CATALINA BOGDAN

IED Madrid | Mster Escenografa y Espacios Expositivos | 2015-2016

Curso: Iluminacin

TIPOS DE ILUMINACIN (DIRECCIN DE LUZ)

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Iluminacin frontal
Iluminar atmsferas, o personajes- bailarines
Iluminacin general; usualmente se combina con otros tipos de
iluminacin, porque con la luz frontal se pierde la profundidad

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Habitualmente se usan Recortes (situados fuera del escenario) y PCs

situatos encima del escenario
Contras / contraluz
La fuente de luz est detrs de la persona/ objeto iluminado y se
produce un efecto de silueta (no se pueden distinguir los detalles)
La luz de contra alta aade profundidad y volumen a la escena;
usualmente se usan PARes y Fresnel
La luz de contra baja accentua las siluetas y las sombras; deslumbra al
pblico
Cenital
Luz de arriba hacia abajo; se pueden crear efectos muy drmaticos con
sombras amplias
Utilizada para remarcar
En la danza se utiliza para cubrir todo el escenario
Aade volmen
Usualmente, para cubrir espacios mas grandes se usan PCs y PAR 64
nmero 2 y 5; para efectos puntuales se utilizan recortes y/o PAR 64
nmero 1
Laterales
La fuente de luz est situada en los laterales del escenario (nivel alto,
nivel medio y nivel de piso)
Se utiliza mucho para definir los cuerpos, sobre todo en espectculos
de danza
La luz lateral baja (de calle) nos permite modelar el cuerpo de los
bailarines en danza
Se utilizan especialmente recortes (para mas control), pero tambin se
pueden utilizar PCs y PARs
Candilejas
La fuente de luz est situada en frente del escenario, en el suelo
Crea una luz poco realista y se usa en general para efectos de
angustia, con sombras accentuadas
Nadir
La fuente de luz est situada en el suelo, perpendicular al objeto
iluminado
Es el tipo de luz contracenital
Se usa para crear diferentes efectos artisticos, pudiendose aadir
gasas para que se vean los rayos de luz tambin

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COMPONENTES: PARTES FUNDAMENTALES DE LOS FOCOS

Lmpara
Constituye la fuente de luz
Cada foco est diseado para coresponder con un cierto tipo de
lmpara
Lmpara incandescente: emite luz clida y amarillenta
Lmpara de halgeno: menor tamao que las incandescentes, dan una
luz ms blanca, intensa; se utilizan por su capacidad de reproducir
mejor los colores
Lmpara de descarga
Lmpara fluorescente: mayor cantidad de luz
Reflector ( o espejo)
Dirije los haces de luz; recupera los haces de luz emitidos por la
lmpara hacia atrs y los envia hacia la boca del foco
Est situado detrs de la lmpara
Tipos bsicos de reflectores: esfrico, elipsoidal y parablico
Caja
Es un soporte metlico de aluminio tubular
Tiene sistemas de ventilacin, tapas de registro de ptica y lmpara
Lente
Concentra la luz en un punto focal
Permite controlar las diversas caracteristicas del haz de luz
Los proyectores utilizan lentes convergentes
Casquillo
Es un soporte para la lmpara dentro del proyector
Cable + conector
Dispositivo de toma de corriente del proyector
Lira
Es un soporte montado al proyector, que nos permite fijar y variar la
posicin del proyector
Posibilita el movimiento en eje vertical
Garra (muela)
Es un gancho fijado a la lira para colgar el proyector sobre las barras/
vigas
Posibilita el movimiento en plan horizontal
Portafiltro
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Es un accesorio que se puede colocar y constituye un soporte para los

filtros o gelatinas
Viseras (aletas)
Es un accesorio para focos, consiste de cuatro palas fijadas en un
soporte
Con ellas se puede recortar/ dar forma al haz de luz
Cable seguridad
Cable acero, une la lira con la estructura que sostiene al foco

TIPOS DE FOCOS (aparatos de luz convencional)

CUARZOS (PANORAMA)

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Foto cuarzo simetrico , esquema cuarzo asimetrico y esquema cuarzo simetrico

http://www.mdpsistemas.com.ar/mdpsistemas/index.php?option=com_content&view=article&id=229&Itemid=227
http://www.theatrecrafts.com/page.php?id=803

Lmparas que tienen un reflector parabolico y una carcasa muy abierta

No tiene lentes
Su caja corta tiene casi siempre la boca rectangular
Se encuentra en varios tipos y angulos de reflexion
Tiene una lmpara halogena lineal
El reflector del cuarzo concentra la luz hacia el hueco de la carcasa
Existen dos tipos: simetricos (con la lmpara en el centro del reflector)
y asimetricos (con la lmpara en la parte superior o inferior)
Es imposible o muy dificil de controlar el haz de luz con cuarzos
Se usan para iluminacin general, especialmente para cicloramas
Se usa para sufericies grandes
Se suelen instalar con una distancia de 1.5 metros entre ellos y a 2
metros distancia del objeto iluminado
Gama de potencia: 200- 2000 W

PC
Este foco tiene una lente plano- convexa que da su nombre
Es uno de los mas usados y comnes
Crea un haz de luz con bordes muy definidos

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Es muy comun en Europa y escaso en Estados Unidos.

Con los PCs se puede controlar la luz y poniendole viseras se puede
delimitar el haz de luz
Tiene un reflector esferico y una lente plano-convexa
Como en el caso de los fresnels, cambiando la distancia entre la
lmpara y la lente, se cambia el ancho del campo, aunque los PC
producen una luz con marcos bastante delimitados mientras el Fresnel
produce un haz de luz mas difuminado
La lente plano convexa de los PCs generan sombras mas limpias
Existen de 650 W hasta 2000 W
Temperatura de color: 3200 K
Tipos especiales: Pebel Convexa

FRESNEL
Tiene un haz de luz de bordes difusos
Ofrece mas control para el angulo del haz de luz que los cuarzos, pero
menos que los recortes
La dimensin del haz de luz se puede controlar moviendo la lmpara y
el reflector mas cerca o lejos de la lente
Color difuminado
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Se usa mucho como contraluz ( genera silueta, volumen, espacio)

De 6 a 60grados
Se utiliza mucho en televisin y cine
Genera sombras menos agresivas
Lmpara de descarga con luz blanca

PAR ( parabolic aluminized reflector)

No tiene lente, ni viseras
Crea un haz de luz muy concentrado, visible, casi paralelo, con una luz
muy brillante
Siempre da la misma intensidad de luz
Existe una variedad de angulos, dependiendo de la cantidad de
difusin en la lente frontal
Luz muy intensa y por eso se utiliza mucho para colores fuertes o
efectos especiales
Luz de forma elptica
3 tipos: PAR nmero 1, 2 y 5 (de menor a mayor difusin)
300- 1000 W

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RECORTE
Tiene un espejo movil de lentes plano-convexas y un reflector
elipsoidal
Se puede proyectar un haz de luz con formas, bordes precisos
Con el se evitan las manchas de luz y se controlan mejor las sombras
Se puede dibujar sobre el escenario el recorte de luz deseado
(adoptandolo con cuchillas)
Hay dos tipos: recorte de ngulo fijo (15 grados, 25, 50 )y ngulo
variado
(15- 30 grados para zonas mas pequeas y 25-50 para zonas mas
grandes)
Para proyectar con ellos diferentes formas se utilizan los gobos
Tambien se puede utilizar el accesorio IRIS para ngulos mas pequeos

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Para utilizar el gobo en un recorte se recomiendan los aparatos con dos

lentes ( zoom profiles)

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TIPOS DE FOCOS (nuevas tecnologas)

Svoboda
Tiene el nombre del escengrafo Josef Svoboda que estaba buscando
un aparato que pudiera crear efectos escenogrficos dramticos
atravez de la luz
Tiene 9 o 10 lmparas
Produce luz muy intensa, casi paralela
Se utiliza para crear cortinas de luz

Striplights
Para iluminacin general
Bao de luz
Utilizadas para cicloramas en general

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CICLORAMA EJEMPLOS

Utilizacin de pantallas como cicloramas

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Un ciclorama es un fondo que puede ser utilizado en teatros, cine,

filmaciones, sesiones fotogrficas y eventos. Loscicloramas son fondos de
escenario que actan como pantallas de proyeccin o bien fondos sin fin que
permiten crear entornos totalmente planos, perfectos para el retoque de
imagen. Los cicloramas utilizados en eventos suelen ser iluminados o
proyectados. En ellos se pueden proyectar cielos azules, nubes, tormentas o
cualquier otro efecto que requiera el escengrafo.
Los cicloramas pueden ser cncavos o rectos, dependiendo de las
necesidades del espacio y de la proyeccin. Las estructuras utilizadas para
crear cicloramas varan segn las necesidades del evento: Pipe and Drape,
FrameRental, cicloramas colgados de rales para teatro
La palabra ciclorama ha sido empleada para describir diversas tecnologas
relacionadas con el mundo de la imagen. Hoy me centrar en un uso casi
olvidado que, cosas del progreso, ha renacido en forma digital gracias a las
panormicas flash con hotspots y similares. Un ejemplo magistral del empleo
de panormicas para mostrar un lugar o escena en Internet lo podemos
encontrar en Panoramic Sweden, donde Stefan Geens nos embarca en un
fascinante viaje por el pas nrdico gracias a panormicas interactivas de
alta resolucin. Miremos ahora hacia atrs, ms de cien aos en el pasado.
Sin tecnologa flash, ni ordenadores, pero con buenos artistas de la pintura y
el auxilio de la iluminacin, proliferaron por Europa y Amrica los
cicloramas. Los cicloramas clsicos decimonnicos eran gigantescos
murales con forma cilndrica que, generalmente, proporcionaban al
visitante la sensacin de inmersin en la escena representada gracias a que
abarcaban 360 de visin. As, por ejemplo, se representaron batallas o
sucesos histricos.

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Imagen: Esquema del ciclorama de Buffalo.

En el interior de un edificio cilndrico, con los espectadores en el centro del
mismo, rodeados por la pintura panormica debidamente iluminada y junto a
las explicaciones de un animador y algo de msica, puede uno imaginarse lo
impactados que pudieron sentirse aquellas gentes que, a falta de cine,
tuvieron en los cicloramas lo ms cercano a una representacin viva de un
lugar o hecho. Algunos eran fijos, ocupando edificios pblicos o alas de
museos. Otros fueron mviles o intercambiables, viajaban de ciudad en
ciudad, como si de un espectculo se tratara, para ensear a las gentes de
ac o all el suceso conmemorado, de forma similar a como se hace hoy da
con las exposiciones itinerantes interactivas. Lo ms importante para que un
ciclorama tuviera xito era el realismo. Para lograrlo, adems de contar con
un buen narrador y un espacio en el que crear la atmsfera adecuada, la
calidad de la pintura era vital, por lo que se solan contratar a pintores de
altura a la hora de dar vida a las panormicas. En algunos ejemplos
contaban con porciones mviles que podan crear una mayor sensacin de
realismo. Pocos han llegado a nuestros das, siendo especialmente famoso el
que representa la Batalla de Gettysburg.

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Imagen: Innsbrucks Giant Panoramic Painting The Battle of Bergisel 1809

Cuando el cine estaba naciendo, todava los cicloramas levantaban pasiones.
He ah, por ejemplo, una evolucin del concepto, presentado en la Expo de
Pars de 1900. Se trataba del cinorama, un gigantesco cubculo esfrico en
el que el pblico se colocaba en una especie de cesta de globo aerosttico
que simulaba estar suspendida del techo, mientras que, ocupando todo el
campo visual de los espectadores, se proyectaban en las paredes imgenes
desde varios proyectores sincronizados. El resultado era una especie de
simulacin de viaje en globo que deba ser asombroso. Podemos considerar a
tal invento, de efmera vida pues slo estuvo activo unos das, como un
lejano antepasado del cine IMAX actual.

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Fondos retroiluminados

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EJEMPLOS PLANOS ILUMINACIN ESCENICA

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