RESEA N 12

TRUJILLO PEA

UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE PEREIRA

SANDRA MILENA

Posmodernidad e Hipertexto
Novela posmoderna
Jaime Alejandro Rodrguez Ruiz
Contenidos acadmicos digitales: taller de narrativa
Universidad Javeriana

Jaime Alejandro Rodrguez propone una perspectiva alentadora a la

visin posmoderna del discurso literario, la derivada de una condicin
que asume los aspectos positivos.
Rodrguez Ruiz refiere que la posmodernidad -entendida como cultura de lo inestable
que ha sustituido las formas ordenadas, regulares y simtricas por formas desordenadas,
irregulares y asimtricas- ha permitido el surgimiento de nuevas sensibilidades y
maneras de realizar los cuestionamiento a valores preestablecidos y a dogmatismos,
configurndose un novedoso escenario cultural donde es posible destruir las fronteras
trazadas por la modernidad y donde tienen cabida expresiones y narrativas hasta ahora
no valoradas; resignificaciones de figuras y valores no admitidos por el sistema cerrado
de la modernidad.
Estas nuevas resignificaciones y cambios, afirma Rodrguez, han conducido a una nueva
esttica, llamada posmoderna. Ellas pretenden demostrar cmo si toda verdad es relativa y
no absoluta, habr que incluir la relativizacin de la verdad narrativa misma. Para ello el
primer paso sugerido por Rodrguez Ruiz es el cuestionamiento hacia la autoridad del
autor de novelas; visto ms como ensamblador de diferentes fragmentos de cultura, como
editor de collage y textos. El autor es consciente de la discursividad del mundo y del carcter
parcial e ideolgico que le da cualquier discursivizacin. Esta actitud sigue dos direcciones:
por un lado, la ostentacin, la literatura se expone a si misma como ficcin, se desenmascara
y reemplaza su discurso por un acto de autorreflexividad que busca dentro de la ficcin
misma. Por otro lado, la direccin del hurto, la conciencia de un todo se puede hacer
ahora.
En segundo lugar, Rodrguez Ruiz establece que las obras posmodernas se presentan
fragmentadas, incompletas, como no totalidad, con lo que se pretende promover la
participacin del lector que ahora se convierte en un actor tan importante como el autor
mismo.
En suma, Rodrguez considera como caractersticas de la escritura
posmoderna las siguientes: jugar a romper las fronteras entre realidad y ficcin, admite
como premisa ontolgica la textualidad del mundo; descree de la autoridad narrativa de una
nica voz, reclama la fracturacin y problematizacin de la obra; no solo la intertextualidad
sino, el plagiarismo y la citacin irnica, en un intento por relativizar el proceso mismo de
significacin. Finalmente, promueve la participacin del lector, la doble productividad.

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De esta forma Rodrguez Ruiz, empieza un recorrido por la narratividad posmoderna en

Colombia y de la cual no somos ajenos- con autores como Julio Olaciregui, Rodrigo Parra
Sandoval, Boris Salazar, Fredy Tllez, Fernando Cruz Kronfly, lvaro Pinedo, Ricardo Cano
Gaviria, Nicols Suescn y Octavio Escobar Giraldo. Todos ellos ha desarrollando formas
literarias innovadoras con caractersticas propias de las posmodernidad como la nodiscursividad, la intertextualidad, la irona, la composicin fragmentada, intertextualidad,
autoconciencia, la metaficcin, entre otras.

En este orden de ideas, Rodrguez Ruiz precisa que, la posmodernidad irrumpe

configurando otras alternativas narrativas, enfocadas a explorar hibridaciones y mezclas
de gneros. Una de las ms interesantes formas de la narrativa posmoderna de este tipo
es la Literatura Testimonio" la cual presenta un estatus hbrido entre documento y ficcin
apartndola de los gneros tradicionales. Se caracteriza por una relacin solidaria entre
miembros del estamento letrado que han comprendido los excesos de la literatura
monolgica" y autoritaria del proyecto modernista, y grupos minoritarios tradicionalmente
excluidos del circuito comunicativo oficial. En la narrativa testimonio, afirma Ruiz, un
testigo, urgido por la situacin habla" a travs de la pluma de un escritor, quien presta su
capacidad y su tcnica para dar salida a una expresin que de otro modo quedara
relegada a un espacio inocuo de comunicacin. Este prstamo, que erosiona la figura
tradicional del autor, y el hecho de que los testimonios estn ms cerca de la
referencialidad que de la ficcin, hacen de esta prctica discursiva un modelo de ejercicio
posmoderno.
Continuando con la caracterizacin de la literatura testimonio, Rodrguez Ruiz enuncia
que el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios testigos de los hechos.
El narrador es una persona no letrada que relata a un interlocutor su vida o periodos
significativos de la misma, con el propsito de denunciar su situacin. As, el testigo,
ms que presentarse como un conocedor de la verdad, quiere dejar constancia de sus
circunstancias. En tanto el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detrs de las voces de los testigos, para que surja la visin de mundo que hay de tras del
personaje l. De all que intervenga lo menos posible. Por su parte, el lector de
testimonio se enfrenta a varias dificultades, sobre todo si espera un relato literario
cannico: no slo es el efecto de oralidad, sino el referencial, lo que le impide asumir con
confianza la lectura de las obras de este gnero, afirma Ruz.
No obstante a la narrativa testimonial y las innovaciones que aporta, slo cuando aparece
un nuevo soporte, una nueva tecnologa de la palabra y de la expresin, es cuando se
puede hablar de una superacin cabal de las limitaciones de la novela. Esto no quiere
decir que la novela pierda funcionalidad, sino que se enfrenta ahora a novedosas
posibilidades narrativas, abiertas por el uso esttico de las nuevas tecnologas de la
informacin y la comunicacin y por el aprovechamiento de nuevos soportes expresivos

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como el hipertexto. Rodrguez se suma a la posicin que considera que el proyecto

representacional de la novela, hace su denuncia desde las limitaciones de la cultura
impresa, mientras que los escritores del hipertexto lo hacen desde el alba. De modo que
cuando Ruiz habla de hipertexto ya su visin no es solo alentadora, sino entusiasta.
De esta manera, empieza Rodrguez Ruiz a dar cuenta de las razones de su entusiasmo.
Empieza por definir el hipertexto como un texto electrnico predispuesto a multitud de
conexiones con otros textos y recursos, donde el trayecto o recorrido de lectura est
liberado a los propios intereses del lector de turno. Este lector de hipertexto, refiere
nuestro autor, puede convertirse tambin en un coautor de la obra, en la medida en que
tenga la posibilidad de realizar sus propios enlaces, ampliando a su gusto" el campo
contextual de la obra, la obra", as entendida, requiere disearse ms como un mapa, o
instruccin de uso, que como un libro en la forma tradicional. Rodrguez aborda a la vez
el concepto de hipermedia a los soportes que incluyen recursos distintos a las palabras.
Ellos se definen con base en tres componentes: funcionan sobre hipertexto, integran
multimedia; y requieren una interactividad. Estas caractersticas sintetizan las de las
narrativas posmodernas dentro de un entorno digital que requiere de una esttica propia,
caracterizada por Holrzman como discontinua, interactiva, dinmica y vital, de mundos
etreos y efmeros.
Todo esto hace, explica Rodrguez, que el escritor que componga una obra en formato
electrnico debe desempear funciones tcnicas como la manipulacin de datos, el
manejo de aplicaciones multimedia y el diseo grfico. Por otra parte, refiere nuestro
autor, leer hipermedia es estar dispuesto a navegar por el texto, a interactuar y deleitarse
con l. El objetivo es el establecimiento de relaciones; por esto, el comienzo y el final se
relativizan: puede haber mltiples inicios y finales, multiplicndose as sus variantes.
Otras caractersticas sealadas nuestro autor refieren que, con la aparicin del
hipertexto, la lectura tiene la oportunidad de liberarse del cors" del libro y aplicarse a
toda una variedad textual que incluye, en forma simultnea, informacin verbal, visual,
oral, sonora, numrica. Todo lo cual tiene que ver con un nuevo orden del conocimiento
que, si bien por ahora tiene una apariencia hbrida, revela ya seales de un
afianzamiento de la expansin del texto y sus modos de lectura.
Finalmente, el recorrido terico de Rodrguez Ruiz, culmina con la presentacin de
algunos ejemplos de narrativa digital. Figuran 253 or tube teatre, de Geoff Ryman.
Historia atractiva y sencilla (el accidente de un tren subterrneo), con una interfaz
amigable (un mapa que indica el lugar de los vagones del tren y algunos ttulos
sugerentes que impulsan a acceder). Y, Un paseo alucinante - Sunshine69, hipertexto
de ficcin que se beneficia de las posibilidades del medio cumpliendo con el cometido
literario de conocer una historia marginal, pero simblica y a la vez divertida. Una red
compleja de relatos que satisface al lector.