CLASIFICACIONVOCAL

Lavozhumanaeselnicoinstrumentoquecoexisteconelhombredesdesunacimiento,es
intrnseco a su existencia misma, es nuestro medio de comunicacin, de expresin, y existe
desdeelprincipiodelostiemposenqueelhombreeshombre,sinembargo,apesardeello
siguesiendoelinstrumentomenosconocidodeentrelosqueexisten,ymuchascosasdelas
escritasestnsujetasacontroversia.Esdifcilencontrardostericosqueestndeacuerdoen
cuantoacuestionesdevoz,raznporlacualsehaescritolargoytendidosobreclasificaciones
vocales,registrosdelavoz,elcolor,eltimbre,elvolumen.Inclusoenalgotanobviocomola
clasificacinendosgrandesgrupos,comosonvocesfemeninasyvocesmasculinas,podemos
encontrarcasosquenosabramosdondeclasificarlos.
En este captulo intentaremos hacernos eco de lasteoras msasentadas aportando nuestra
opininydesmontandotambinalgunasdeellasdeformalgica,suministrandoalternativas.
Empezaremos por lo menos discutible y ms asentado, como son las cualidades de la voz
humana:
LASCUALIDADESDELAVOZHUMANA:
Estasson:
1) TONO: Que es la frecuencia fundamental a la que estn vibrando las cuerdas
vocales, o lo que es lo mismo la nota que estamos emitiendo. Esta cualidad
depende exclusivamente del rgano fonador, de la glotis, de cmo las cuerdas
vocalesvibranentres.
2) LA INTENSIDAD: Que no es otra cosa que el volumen al que estamos emitiendo
esesonido.Estacualidaddelsonidodependedetresfactoresfundamentalmente.
Uno: de la presin subgltica, es decir de la presin de la columna de aire por
debajo de las cuerdas vocales. Dos: de la fuerza de aproximacin de las cuerdas
vocales, que determinar la amplitud de la onda mucosa, ste factor est
ntimamente relacionado con el anterior ya que si aumentamos la presin
subglticaperonolohacemosconlafuerzadeuninentrelascuerdas,ocasionar
unavibracinmsrpidadelascuerdasconloquecambiaralafrecuenciaalaque
estamos emitiendo, cambiara el tono. Tercero del uso de nuestra cavidad de
resonancia, hay muchas zonas resonanciales y si slo usamos un par de ellas
nuestrosonidoseralgomenosintensoquesilasusamostodas.
3) ELTIMBRE:Eslacualidadquedistinguemivozdecualquierotravoz.Creoquela
cualidadmsimportantequetengoesquecuandomeescuchasenlaradio,sabes
que soy yo. Mi voz no se confunde con otras. Luciano Pavarotti. As describa el
gran tenor la cualidad del timbre, efectivamente es nuestra huella digital vocal,
nuestracartadepresentacin.Dependedeunaparteconcretadenuestrosistema
fonatorio, la regin supragltica, es aqu donde se amplifica o se atenan unos
armnicosuotrosconformandonuestracaractersticavoz..(vercap.Fisiologade
lafonacin).

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4) LADURACION:Haytextosqueincluyenestacualidad,cmounadelasdelavoz,
aunqueparamnoesmsquelaexpresindeloquepuededurarunsonidoenun
momento determinado, pero da poca o ninguna informacin sobre la voz en s,
salvo si ha sido un sonido largo o corto, de si tiene un buen fiato o no, pero no
define una voz de forma permanente, simplemente da informacin de un
momentopuntual,quepuedecambiarenlafrasesiguiente.
5) LAENTONACIONOEMOCIN:Msdescriptivoseraparamiincluiresteconcepto
en las cualidades de una voz, pues nos puede hablar de sonidos montonos, sin
cambios de ritmo ni entonacin, o por el contrario discursos fluidos, agitados,
cargados de giros y cambios de expresin. Hay soflamas que parecen estar
mostrando pena constante, llorando una alegacin. Las hay que muestran una
claro enfado del interlocutor. Por tanto esta cualidad creo que si nos informa de
muchas cosas sobre la voz de una persona. Si al describir la voz de un cantante
subrayan que era una voz: de tonalidad aguda, con volumen apropiado para el
teatro,detimbremetlicoycantomontono,sinexpresin,noshacemosunaidea
bastanteaproximadadelavozdeaquelsinhaberloescuchado.
Ahora bien, de cada una de estas cualidades podemos hacer una clasificacin, as del tono
podemosdecirqueesagudo,medioograveoinclusoaadirsobreagudoygraveprofundo.De
laIntensidadleve,mediaoalta,tambinseusanlostrminosvozpequeaovozgrande(la
primeradeintensidadleveyaltalasegunda),deltimbreeslacaractersticaquemsdefineel
planoartsticodenuestravozysobrestacualidadhaydescripcionesparatodoslosgustos,en
cuantoasucolor(vozclara,vozoscura),parareferirseasuriquezaarmnica(redonda)ycon
buenosarmnicossobreagudos(brillante,consquillo,conmordiente),parapobrezaarmnica
(engolada) , sin vibrato (plana), con exceso de vibrato (caprina), sin apoyo diafragmtico(voz
flotante),excesoderesonadoresaltos(voznasal),sihablamosdelosataquesyelfraseo(voz
dulce, leosa, clida)..Como vemos hay cientos de adjetivos que se le aplican al timbre de
unavozymuchosdeellosdescribenmuybienloqueestamosoyendoysobretodoloquenos
hacesentiresavoz.

LACLASIFICACIONVOCAL:
Laclasificacinactualdelasvocestalycomolasconocemoshoynohasidosiempreas,hasta
talpuntoqueenelsiglo1lavozhumanaseclasificabaatendiendoasuscualidades:
Cualidad(loquehoyconocemosportimbre:ylasclasificabaenDulce,spera,claraysonora)
Cantidad (Lo que anteriormente hemos llamado Intensidad): y las clasificaba en grande,
medianaypequea.
Ya en el renacimiento como necesidad para las composiciones polifnicas eclesisticas es
necesario hacer una nueva clasificacin: Sopran, Altus Tenor y Bajo. El pionero de la
composicineclesisticaacuatrovocesfueelfrancsJosquinDesprez(1457/581521).Yes
yaenelsigloXVIIIyXIXcuandoseincorporalaclasificacintalycomolaconocemoshoy:

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Hombres:Bajo,BartonoyTenordelamsgravealamsaguda.
Mujeres:Contralto,MezzosopranoySopranodelamsgravealamsaguda.
Y dentro de esta clasificacin se han ido incorporando subclasificaciones atendiendo en
muchos casos a criterios de timbre ms que a la tonalidad que abarcan. As podemos
encontrar,porejemplo,tenoresligeros,lricos,dramticos,spintosComovemos,auncuando
es algo bastante asumido hoy en da la clasificacin, es algo ambigua en tanto en cuanto
mezcla criterios tmbricos con criterios frecuenciales o incluso sexuales. Tanto es as que
existenclasificacionesdelavozatendiendoacadaunodeesoscriterios:

Clasificacinsexual:pareceobvioquepodramosdistinguirentrevozdehombreyvoz
de mujer, aunque tengo que decir que dicha divisin no es a veces tan clara, si no nos
fijsemosenelaspectofsico,pueshayvocesfemeninasquesuenanmasculinasyalcontrario.

Clasificacin tmbrica: alude al color, volumen, espesor, mordiente y vibrato. Donde

encuentroqueenglobarelvolumenaquesunpocoartificiosoyaqueexisteunacualidaddela
vozqueeslaintensidadyrecogeprecisamenteestaparticularidad.

Clasificacinfrecuencial:recogiendoaqulaextensinvocaldecadavoz.staparecela
ms razonable y til, aunque tambin tiene sus inconvenientes como ahora veremos, segn
estaclasificacinexisten:
Mujer
Soprano ligera

desde el DO3 hasta el FA5

Soprano

Desde Do3, hasta DO5

Mezzo-soprano lrica

desde el LA2 hasta el LA4

Contralto

desde el SOL2 hasta el SOL4

Hombre
contratenor

Desde Do4 hasta el Do6

Tenor

desde el Do2 hasta el Do4

Bartono

desde el Sol1 hasta el La3

Bajo

desde MI1 hasta el MI3

Estaclasificacinhaidoevolucionandoycompletndoseconformeibanapareciendopapeles
opersticos que requera de una cierta tesitura pero un color concreto, unas veces con
coloraturas,otrasconfuerza,segnelrolloexigiese.Ashoyendapodemosencontrar:

VOCESFEMENINAS:
Soprano:eslavozmsagudaysueledividirseen
lossiguientestipos:

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Ligera: La voz ms aguda caracterizada por
poseergranfacilidadparalascoloraturas,deah
que tambin sean llamadas soprano coloratura.
Nosuelesertanrotundanitanvoluminosacomo
otrasquevieneacontinuacin.
Doubrette:muyparecidaalaanterior,aunquesu
timbreytesiturasuelensermsgraves.
Lrico ligera: Voz intermedia con facilidad para
las coloraturas pero a su vez con ms cuerpo,
ms volumen que le permiten hacer papeles
menosbelcantistasymsveristas.
Lrica: voz ms rotunda, ms voluminosa, sin
tantas agilidades como la primera y que suele
afrontarrepertoriosVerdianosyPuccinianos.
Lricospinto:superaenpotenciayexpresinala
lricaeinclusoentonalidadesgraves.
Dramtica: posee unos graves ms ricos que la
lrico spinto y ms voluminoso; cuando puede
cantar ornamentos, se le suele llamar soprano
dramticaconagilidades.
Falcon:vozintermediaentresopranodramticay
mezzosoprano,casiequivalentealamezzoligera.
Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante
msgravequeeldelasoprano,puedeacometer
agilidades muy complicadas. Suele dividirse en
dosgrupos:
Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano
dramtica con agilidades y a la soprano falcon;
debe estar capacitada para resolver agilidades
autnticamentevirtuosistas.
Mezzo dramtica: casi equiparable a la soprano
dramtica, aunque sus graves son mucho ms
ricosypotentes.
Contralto: es la voz femenina ms grave. De
singularrareza,superaalamezzodramticaenla
potencia de sus graves. A veces puede hacer
agilidades.

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VOCESMASCULINAS:
Contratenor: Es la voz masculina ms aguda,
tambin llamados falsetistas o sopranistas,
debido a su forma de emisin en falsette.
Equivalen a los antiguos Castratti con la ventaja
de haber evitado la emasculacin y hacer un
repertorio similar mediante la tcnica del
falsette.

Tenor:eslavozmasculinamsagudaconlamal
llamadavozdepecho.
Ligero:vozmuygilcapacitadaparaunaperfecta
vocalizacin y para entonar agilidades. Por lo
general con menos cuerpo y por lo tanto menos
pesadaparaafrontardichascoloraturas.
Cmico: equiparable al anterior. En Francia
tambinseleconocecomotenortrial.
LiricoLigero: Conocido como Tenore di grazia
Una mezcla de ambos con agilidades pero ms
cuerpoyrotundidadensuvoz
Lrico: de mayor potencia y firmeza en la
proyeccindelavozquelostiposanteriores.
Lricospinto:demayorpotenciayexpresinque
eltenorlrico..

Dramtico:degranpotenciaenlaoctavacentral
yenlosgraves;pobreenlosagudos.
Bartono:vozmsgraveyaterciopeladaquelade
lostenores,casinuncacuentaconagilidades.
Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos;
gravesnomuypotentes.
Buffo:muyparecidoalanterior.
Bajo Verdi: caracterstico en las peras maduras
deVerdi.Debeposeeragudosbrillantesygraves
aterciopelados.
Bartono Bajo: voz de color oscuro que, sin
embargo, puede emitir agudos brillantes. En
Alemania, adems, se considera como un tipo

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aparteelllamadobassbariton.
Bajo: es la voz masculina ms grave. En
determinados papeles cmicos tiene que
acometeragilidadesmsbiendifciles.
Cantante: adems de poseer un timbre
relativamenteligero,deberesolveragilidades.
Helden:equivalentealbartonobajo.
Profundo:octavagravemuyrica,agudosfirmes.

Comopodemosapreciarsonmuchaslasclasificacionesylamayoradeellastienenencuenta
tanto la tesitura, en su clasificacin fundamental, como el timbre en sus subclasificaciones.
Algunasdeestasclasificacioneshansurgidoarazdeperasconcretasconpapelesespecficos.
Pero la pregunta es: Sirve de algo esta clasificacin? Y mi respuesta es: es la base de una
vocalidad saludable y de una carrera duradera y en base a esta clasificacin un cantante
inteligentedebedeelegirsurepertorioysalirsemuypocasvecesdeste.Estclaroque,por
ejemplo, un tenor lrico, podra afrontar el repertorio Pucciniano por tesitura, pero si ste
quiereimprimirleelcarcterquetienensuspersonajesenestasperasdeberhaceruncanto
pesante, abierto e imprimiendo ms volumen a su voz luchando contra su propia naturaleza
vocal, lo que probablemente conlleve en pocos mesesaos a agotamiento y fatiga vocal,
prdidadeagilidadesyagudosantesperfectamenteasentados,desimpostacin,yfinalmente
aparicindeunapatologavocalorgnica.Amndeloanterior,hayqueserconscientedeque
uno no pertenece per secula seculorum a una clasificacin, yo puedo empezar como tenor
ligeroyconformevamadurandomivozymitcnicavocalcambiaralricooinclusospinto,y
hayquetenerlasuficienteinteligenciayhumildadparasaberreconocerenquemomentoest
tu voz para adaptar el repertorio que ms nos conviene, ejemplos claros eneste sentido los
tenemos en unos de los mejores profesionales con los que cuenta y ha contado la lrica
internacionalyquesonespaoles,merefieroaAlfredoKrausquien,teniendounascualidades
vocalesfueradeesteplaneta,noseaventurarealizarrepertoriosqueeranperjudicialpara
su voz cindose a un programa perfectamente escogido y pensado durante 40 aos de
carrera profesional. Otro caso excepcional de buena adaptacin es el de Plcido Domingo el
cualcomenzsucarreraconvozdebartonocantante,conlamaduracindesuvozadquiri
los agudos necesarios para hacer una carrera de tenor a veces lrico pero ms bien spinto y
dramticoycuandopornecesidadesdelanaturalezasurganovocalnolepermiteafrontar
esos repertorios ha sabido volver a su rol de bartono donde se sigue desenvolviendo
extraordinariamente.
Enelsiguienteesquematenemosunaclasificacinvocalydelosinstrumentosmusicalespor
tesituraennotasyenfrecuencia.

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Vocesquesesalendecualquierclasificacin:
Apesardepretenderencasillarlasvocesyclasificarlasestrechamente,lahistorianosdiceque
siempre habr voces capaces de romper cualquier esquema razonable que pretendamos
establecerporsuextraordinariaversatilidad,extensin,timbreocualquierotracualidad.
Actualmente la brasilea Georgia Brown, con seudnimo Rossana Monti(cantante pop
italobrasileanacidaen Npoles,Italiael29dejuniode1980)tieneelrcordGuinnesspor
poseerelregistrovocalmsampliodelmundo,en2004fuegalardonadaporserlacantante
conmsoctavasdelmundo:surangovocalmideexactamente8octavas,desdeunsol2(que
eslanotamsgravequepuedecantarunbartono)hastaunsol10(cincooctavasmsagudo
quelanotamsagudaquepuedecantarunasoprano).Poseeungrancontrolsobreelregistro
defalseteyelwhistleregisteroregistrodesilbido.Sustonosmsaltosseencuentranfuera
delrangoauditivohumano,ylehanvalidoelrcordmundialporcantareltonomsaltojams
registradoenlahistoriautilizandoelwhistleregister.
ElestadounidenseTimStormsnacienTulsa(Oklahoma,EE.UU.),StormscrecienWaterloo
(Indiana).Stormshaaparecidoconunavariedaddegruposvocales,incluidosFreedom,Vocal
Union,AVB,Acappella,yRescue.Tambintrabajconelgrupo50'sattheHopdelaciudad
deBranson(Misuri).FuevotadoelBajodelAodeBransonportresaosconsecutivos,yse
encuentraenelSalndelaFamadelosPresentadoresdeBranson(BransonsEntertainersHall
ofFame).StormsseunialPierceArrowTheateraprincipiosdelatemporadadelao2006.1
Alhacervibrarsuscuerdasvocalesa8golpesporsegundo(8hercios,queequivaleaunsi2),
StormsestableciunrcordGuinnessenlanotamsgraveproducidaporunserhumano.Este
tono(dosoctavasmsgravequeelsi0,queeselsimsgravedeunpiano)seencuentrafuera
delrangoauditivohumano.Estamarcasecertificenenerodel2002.Stormstambintieneel
rcord mundial Guinness al registro vocal masculino ms amplio. Sus marcas han sido
publicadas en el libro de premios Guinness World Records 2006. Actualmente hace
presentacionesconelanteriorrcordgrave,DanBritton.

La artista Yma Sumac, soprano peruana de gran xito internacional en los aos cincuenta
especialmenteconocidaporsuinusualregistrovocal,quellegaabarcarcincooctavas.ste
abarcaba desde un Mi2 a un Mi7, en un momento en que el promedio que alcanzaba una
cantantedeperaeradedosymedia,siendolaprimeracantanteenalcanzaresterangoenla
historia de la msica. La nota ms alta de la peruana era de un Mi7, producido en varios
conciertosperonuncaescuchadoengrabaciones,ysunotamsbajafueunMi2.Aspuessu
rangovocalabarcabadesdesopranodecoloraturahastalosgravesdeunbartonoconpleno
dominio y comodidad en todos los registros. Ha sido la nica que logr hacer la triple
coloraturaqueeseltrinodelasaves,ademsdelograrla'Doblevoz'enlacancin"Chuncho",
ysuperaErnaSackenlasnotasaltasyaMadoRobinconsufamosoRe7.
Bibliografia:
1) http://es.wikipedia.org/wiki/Georgia_Brown_%28cantante_brasile%C3%B1a%29

2) http://es.wikipedia.org/wiki/Tim_Storms

3) http://es.wikipedia.org/wiki/Yma_Sumac.

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