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Pédale d'effet

Pédale d'effet Ce modèle est-il pertinent ? Cliquez pour en voir d'autres. Cet article ne cite

Ce modèle est-il pertinent ? Cliquez pour en voir d'autres.

2014).

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Une pédale d'effet est un petit appareil électronique contrôlable au pied servant à appliquer un effet au son émis par un instrument de musique amplifié (guitare élec- trique, clavier, basse, etc.). Ce format est apprécié sur scène pour sa petite taille, et pour la possibilité d'être contrôlé tout en jouant de son instrument.

1 Caractéristiques techniques

Une pédale d'effet est constituée :

d'une entrée (input) de type jack, par laquelle entre le signal émis par un instrument ;

d'un

qui

va

appliquer

un

; • d'un circuit électronique qui va appliquer un Pédale de distorsion Boss DS-1 . Une

Pédale de distorsion Boss DS-1.

qui va appliquer un Pédale de distorsion Boss DS-1 . Une pédale d ' overdrive Tsunami-9.

Une pédale d'overdrive Tsunami-9.

traitement au signal entrant pour obtenir l'effet dési- ré ;

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3 UTILISATION

d'une sortie (output) de type jack permettant de récupérer le signal obtenu (pour l'envoyer vers la sonorisation par exemple).

Un interrupteur (switch) de type bouton poussoir permet d'activer ou de désactiver l'effet de la pédale en appuyant dessus avec le pied, tout en jouant d'un instrument (tran- sition guitare clean/guitare saturée par exemple). Une diode électroluminescente permet généralement de vé- rifier si l'effet est enclenché. Certains dispositifs com- portent une pédale d'expression, permettant de faire va- rier l'effet de manière continue avec le pied (par exemple la pédale wah-wah).

En plus du contrôle au pied, des potentiomètres (« po- tards ») permettent de régler différents paramètres à la main. Par exemple, une pédale de distorsion dispose en général de trois potentiomètres : volume, gain et tone. Sur certains modèles, des mini-interrupteurs permettent de contrôler d'autres paramètres. Enfin, certaines pédales comportent des réglages avancés, accessibles uniquement en démontant la pédale, notamment des potentiomètres réglables avec un tournevis (trimpot).

La plupart des pédales d'effet sont relativement simples (un interrupteur et quelques réglages), mais certaines sont plus complexes : multiples interrupteurs, système de sau- vegarde de presets, intégration MIDI, prise USB, etc.

Les pédales d'effet nécessitent une alimentation électrique, qui se fait soit par pile soit par un boîtier d'alimentation externe.

1.1 Chaine du son

un boîtier d'alimentation externe . 1.1 Chaine du son Les pédales d'effet peuvent être regroupées au

Les pédales d'effet peuvent être regroupées au sein d'un pedal- board.

La pédale d'effet se branche typiquement entre la gui- tare électrique et l'amplificateur, traitant le signal du micro, mais certaines pédales sont branchée après le préamplificateur (par exemple dans une boucle d'effets).

Les pédales d'effet peuvent être assemblées en chaine, pour obtenir des sons différents ou avoir plusieurs pé- dales activables par le pied. Ainsi certains musiciens com- binent de nombreuses pédales et les regroupe sur un pe-

dalboard (parfois appelé pédalier) qui est une planche sur lesquelles sont fixées plusieurs pédales, reliées entre elles par des câbles et, en général, alimentées par un bloc d'alimentation commun. Les avantages du pedal- board sont la facilité de transporter toutes les pédales en- semble et de réduire l'encombrement.

2 Histoire

en- semble et de réduire l'encombrement. 2 Histoire Des pédales d'effet numériques de la marque TC

Des pédales d'effet numériques de la marque TC Electronics.

L'invention du transistor en 1947 permit la création de circuit électronique de petite taille. C'est dans les années 1960 que cette technologie est appliquée pour la musique. En 1962 la première pédale de fuzz est créée [1] .

A partir des années 1980, l'électronique numérique ré-

volutionne le monde de l'électronique musicale, qui était alors purement analogique. Les pédales numé- riques échantillonnent le signal audio en un flux numé- rique, lui appliquent un traitement numérique, puis le reconvertissent en signal audio. Les pédales numériques consomment en général plus de courant, mais permettent des fonctionnalités plus complexes (sauvegarde des ré- glages, MIDI, etc.).

Les premières pédales étaient analogiques et certains constructeurs tentent aujourd'hui de reproduire le son

des pédales analogiques vintages dans des pédales numé- riques. Parfois, les deux systèmes sont combinés : le signal analogique est conservé, mais le contrôle des paramètres

de la pédale se fait numériquement.

L'apparition de pédales « multi-effets » abordable, com- binant de nombreux effets dans la même pédale, a permis

la démocratisation de leur utilisation [2] .

3 Utilisation

3.3 Claviers

3

3.3 Claviers 3 Pédale « multi-effet » : permettant de combiner plusieurs effets (modèle Zoom G2.1u).

Pédale « multi-effet » : permettant de combiner plusieurs effets (modèle Zoom G2.1u).

3.1 Guitare

Les pédales d'effets sont très utilisées pour modifier le son des guitares électriques, notamment la distorsion et l'overdrive.

Au fil des ans, certaines marques ont acquis une notoriété semblable à celle des fabricants de guitares électriques, de par la qualité de leur fabrication et, ou de leur sonorité particulière. Les effets ont façonné l'identité sonore des musiciens qui savent les maîtriser, au point de jouer un rôle de plus en plus important dans l'histoire du rock.

Certains guitaristes sont réputés pour leur utilisation in- tensive des effets, qui constituent pour certains leur si- gnature sonore. C'est le cas par exemple de The Edge du groupe U2.

Les pédales d'effet sont utilisées dans de nombreux styles de musique, du jazz au rock en passant par le funk et le metal. Cependant, certains genres musicaux emploient plus d'effets que d'autres. En particulier, le shoegaze se caractérise par l'emploi massif de pédales d'effet et tire son nom des musiciens qui contemplent (gaze) leurs pieds (shoe), activant et désactivant de nombreuses fois leurs pédales durant un morceau [3] .

Destinées en majorité aux guitares électriques, les pédales d'effet peuvent également être utilisées avec une guitare électro-acoustique.

3.2 Basse

À l'origine, les pédales d'effet ont été créées pour la guitare électrique. Elles peuvent être utilisées avec une basse, mais la plupart ne sont pas adaptées aux fréquences graves. C'est pour cette raison que sont apparues sur le marché des pédales d'effet spécialement pour les basses. Outre une plage de fréquences adaptée, on trouve sur cer- tains modèles un réglage de mix (ou blend) permettant de doser la proportion de son traité (ex : distorsion) avec le son brut (dry). Cela permet de préserver les fréquences

son brut ( dry ). Cela permet de préserver les fréquences Un ensemble de pédales d'effets

Un ensemble de pédales d'effets pour basse.

graves tout en ajoutant l'effet. L'utilisation des effets avec une basse a permis de créer de nouvelles sonorités et de renforcer l'aspect soliste de l'instrument.

Parmi les effets les plus utilisés sur une basse figure le compresseur, à tel point qu'il est parfois intégré directe- ment dans l'amplificateur.

3.3 Claviers

Les synthétiseurs modernes possèdent généralement des effets intégrés, mais lorsque ce n'est pas le cas les clavié- ristes utilisent parfois des pédales d'effet : phaser, panneur (modulation du panoramique), overdrive, ring modulator, delay, etc.

Un effet très utilisé sur les orgues électroniques est le ro- tary, simulant une cabine Leslie (pouvant être couplé à une pédale de distorsion).

3.4 Voix

Certaines pédales d'effet ont été créées spécifiquement pour la voix. Elles incluent notamment compresseur, ré- verb, delay, égalisation mais aussi imitation d'un timbre « masculin » ou « féminin » en jouant sur les fréquences ou encore imitation du son d'une radio, d'un téléphone. Certains modèles (notamment de la marque TC Helicon) permettent de créer des harmonies en phase avec les ac- cords joués à la guitare ou au piano, permettant à un so- liste de créer des chœurs [4] .

3.5 Autres instruments

En théorie, toute pédale d'effet peut être utilisée avec un signal électrique entrant provenant d'un micro. Il est pos- sible d'utiliser n'importe quel instrument électrifié, mais également un instrument acoustique repiqué par un mi- cro. Certains artistes utilisent ainsi des pédales avec des trompettes [5] , violons, etc. La wah-wah était d'ailleurs

4

4 FONCTIONNALITÉS PROPOSÉES

destinée à être utilisée sur une trompette avant d'être adoptée par les guitaristes.

4 Fonctionnalités proposées

4.1 Effet audio

Grâce au numérique et à la miniaturisation, tout effet au- dio peut se présenter sous la forme de pédale. En pratique, les effets les plus représentés sont :

Delay

Flanger

Reverb

Wah-wah

Volume

Trémolo

Vibrato

4.1.1 Surcharge d'un amplificateur

La surcharge provoque l'écrêtage du signal, ce qui a pour conséquence une compression et un maintien du son. Se- lon les caractéristiques de l'amplificateur utilisé, le résul- tat peut être très différent. La surcharge d'un amplifica- teur à tubes, celle d'un amplificateur à transistors, la dis- torsion obtenue en insérant des diodes, ont des composi- tions harmoniques très différentes. À l'origine produit par les amplificateurs, l'effet est aussi disponible en pédale, permettant une grande variété de sons distinctifs. La sa- turation légère s’entend dans le blues et le jazz, elle se fait de plus en plus vigoureuse dans le rock, le hard rock, le heavy metal et le rock psychédélique.

Les pédales de distorsion sont catégorisées comme overdrive, distorsion ou fuzz suivant leur couleur.

4.1.2 Effets jouant sur le volume

suivant leur couleur. 4.1.2 Effets jouant sur le volume Une pédale de distorsion : la MXR
suivant leur couleur. 4.1.2 Effets jouant sur le volume Une pédale de distorsion : la MXR

Une pédale de distorsion : la MXR M-104 Distortion +.

Une pédale de distorsion : la MXR M-104 Distortion +. Une pédale de trémolo (Guyatone VT2

Une pédale de trémolo (Guyatone VT2 Vintage Tremolo).

Cet article contient une ou plusieurs listes. (indiquez la date

de pose grâce au paramètre date).

4.1

Effet audio

5

4.1 Effet audio 5 Ce modèle est-il pertinent ? Cliquez pour en voir d'autres. Le texte

Ce modèle est-il pertinent ? Cliquez pour en voir d'autres.

Le texte gagnerait à être rédigé sous la forme de para- graphes synthétiques, plus agréables à la lecture.

La pédale de volume permet de varier le volume di- rectement au pied via la pédale d'expression.

Le clean boost est un amplificateur augmentant le volume de manière linéaire.

Le treble booster est un amplificateur augmentant le volume des aigües (filtre passe-haut). Les treble boosters sont traditionnellement utilisés avec un am- pli réglé en son crunch (légèrement saturé) pour aug- menter le taux de distorsion.

Ces effets jouant sur le volume n'ont pas la même inci- dence sur le son selon qu'ils sont placés avant ou après la distorsion : placés après la distorsion, le volume général augmente ou diminue ; placés avant la distorsion, c'est le gain (taux de saturation) qui est affecté.

Le trémolo permet de faire varier périodiquement le volume du signal. Dès les années 1950, des fabri- cants comme Fender ou Vox commencent à intégrer des effets de trémolo dans leurs amplificateurs. À noter qu'en anglais, il est parfois confondu avec le vibrato (qui lui fait varier la hauteur de la note), no- tamment en raison d'une inversion des termes par le constructeur Fender qui a nommé « vibrato » l'effet de trémolo.

Variation du tremolo, le slicer créé un son haché (pouvant s’approcher du son d'un hélicoptère).

Le swell coupe l'attaque initiale de la note, permet- tant de créer des effets imitant un violon.

On peut aussi citer dans cette catégorie le compresseur, qui réduit la plage dynamique du signal, et l'expandeur, qui l'augmente.

Enfin, un autre effet jouant sur le volume est le noise gate :

son rôle est de couper le volume en deçà d'un certain seuil (lorsque le musicien ne joue pas). Cela permet d'éliminer les bruits parasites, très présents avec l'utilisation d'une distorsion. Cet effet est souvent employé dans le métal et tous les styles utilisant de forts taux de saturation.

4.1.3 Effets jouant sur la hauteur

taux de saturation. 4.1.3 Effets jouant sur la hauteur La Whammy permet de varier la hauteur

La Whammy permet de varier la hauteur de la note jouée avec la pédale d'expression.

Le vibrato fait varier périodiquement la hauteur du son de manière cyclique, en général un demi-ton au dessus et un demi-ton en dessous. À ne pas confondre avec le trémolo, qui lui fait varier le vo- lume.

L'octaveur permet d'ajouter un doublage du signal à une ou plusieurs octaves au-dessus ou en dessous de celui joué. Il peut ainsi être utilisé pour simuler un son de basse ou de guitare à douze cordes. Certains octaveurs sont monophoniques (il ne traitent qu'une seule note à la fois) tandis que les octaveurs poly- phoniques sont capable de transposer des accords.

Les pitch shifter sont contrôlés par une pédale d'expression, la pédale la plus connue étant la whammy.

L'harmoniseur permet d'ajouter une ou plusieurs voix en harmonie (tierce, quinte, etc.) à la note originale. Certains modèles proposent d'adapter l'intervalle entre les notes en fonction de la gamme jouée : ils sont appelés harmoniseurs intelligents.

Enfin, le detune, dont le son se rapproche du chorus mais dont le fonctionnement est différent. Cet ef- fet superpose au son de base un son baissé ou aug- menté de quelques centièmes de ton, ce qui donne

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4 FONCTIONNALITÉS PROPOSÉES

l'impression de deux instruments jouant en même temps. À l'inverse du chorus, il n'a pas d'oscillateur basse fréquence faisant tourner le son.

4.1.4 Effets de filtres

fréquence faisant tourner le son. 4.1.4 Effets de filtres Une pédale wah-wah Crybaby (GCB-95) de Dunlop

Une pédale wah-wah Crybaby (GCB-95) de Dunlop.

L'égaliseur (ou EQ) permet de régler précisément les fréquences du signal (graves, médiums, aigus). On retrouve globalement deux types d'égaliseurs :

l'égaliseur à bandes permet de régler le volume de chaque bande de fréquences (500 Hz, 1 000 Hz, 1 500 Hz}, {unité 2000 ⋅Hz et 2 500 Hz par exemple), tandis que l'égaliseur paramétrique permet de régler une seule plage de fréquences, mais en pouvant faire varier l'amplitude de cette plage (le Q).

la wah-wah est un filtre passe-bande dont la fré- quence est actionnée par une pédale d'expression :

si la pédale est baissée, les aigus sont favorisés, si elle est levée, ce sont les graves. Actionnée en même temps que le musicien joue les notes, elle donne le son « oua-oua » qui la désigne.

L'autowah (ou envelope filter) est un filtre passe- bande qui fonctionne avec un détecteur d'enveloppe. L'ouverture du filtre dépend de la dynamique du signal : plus l'instrument joue fort, plus la pédale laisse passer les aigus. C'est un effet très utilisé en funk, autant sur guitare que sur basse. D'autres types d'autowah reposent sur un oscillateur basse fréquence (LFO).

4.1.5 Effets de modulation

Sont regroupés sous le nom de « modulation » un grand nombre d'effets, au fonctionnement parfois assez diffé- rents.

Le chorus et le flanger ajoutent au son de la guitare de légères perturbations en temps et en fréquence du

de légères perturbations en temps et en fréquence du Pédale de chorus Electro-Harmonix SmallClone. son

Pédale de chorus Electro-Harmonix SmallClone.

son original, ce qui donne l'impression que plusieurs guitaristes jouent la même partition.

Le phaser réinjecte du signal avec variation de phase dans le circuit. Le signal original va se retrouver mixé avec un signal retardé et filtré selon plusieurs fréquences et un modulateur basse fréquence crée la modulation par une onde sinusoïdale.

Le rotary, imitant une cabine Leslie, produit un son tournant. Au départ fait mécaniquement par deux baffles orientés vers le haut sur lesquels tournait un capot avec une sortie d'une grande ouverture de dif- fusion pour les graves et une plus petite pour les ai- gus, disposant de trois vitesses de rotation. Il est de- venu électronique sur des effets de sol ou son ca- bines.

L'Univibe est essentiellement un phaser modifié pour émuler dans une pédale l'effet des encom- brantes enceintes Leslie, avec un son cependant très différent d'un rotary. Elle fonctionne avec une cellule photosensible. Elle a été utilisée notamment par Jimi Hendrix, Robin Trower ou encore David Gilmour.

Le ring modulator (modulateur en anneau) est un ef- fet de modulation utilisant un oscillateur pour gé- nérer une onde sinusoïdale, qui est ensuite multi- pliée avec le signal de départ (celui d'une guitare par exemple) pour produire de nouveaux harmoniques.

4.2 Accordeur

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4.1.6 Retard et répétition du signal

La réverbération (ou réverb) simule l'effet que peut produire l'émission d'un son dans un grand espace (salle de concert, église, grotte, etc.). Les principaux types de réverb sont : spring (émulation d'une ré- verb à ressorts), plate (réverb à plaques), hall. Sur certaines pédales, on trouve parfois des réverbes à modulation.

Le delay, proche de la réverbération, répète la note jouée pendant une certaine durée. Il existe trois grand types de delays : les échos à bande, les de- lays analogiques et les delays numériques. Tandis que le delay numérique cherche à reproduire fidèle- ment la note jouée, les delays à bande et analogiques produisent des répétitions plus sombres, moins fi- dèles. Certaines pédales permettent d'ajouter de la modulation sur les répétitions (chorus, vibrato). En- fin, certains modèles numériques cherchent à repro- duire les caractéristiques des delays à bande et des delays analogiques. Le delay peut être utilisé pour spatialiser le son (notamment en stéréo), mais éga- lement pour créer un effet rythmique : le delay ré- pète la note en cadence au même volume que la note jouée. Cela est très utilisé par The Edge, en particu- lier en réglant le delay à la croche pointée. Un delay « ping pong » est un delay stéréo qui envoie la répéti- tion un coup à droite, un coup à gauche, ce qui donne l'impression que le son rebondit. On trouve égale- ment des delays multibandes, mélangeant plusieurs temps de répétition différents. Enfin, certaines pé- dales d'effet proposent des delays reverse, qui ré- pètent le son à l'envers. Cette technique était déjà utilisée en studio par Jimi Hendrix par exemple.

4.1.7 Les simulateurs

Les avantages du format pédale (portabilité, taille ré- duite, modularité, etc.) ont poussé les fabricants à pro- poser des pédales simulant des amplificateurs. Elles per- mettent d'approcher le son d'un ampli à tube à bas volume et sans l'encombrement d'un vrai amplificateur.

Les pédales de simulation de cabinet un haut-parleur pour ampli guitare. Cet effet s’utilise en complément d'un am- plificateur ou d'une simulation d'ampli, et permettent de se passer de haut parleur. Exemple : le Torpedo Cab de Two Notes.

4.1.8 Autres effets

Certains effets, comme la fuzzwah ou l'octafuzz, sont nés dans des pédales d'effets, tandis que d'autres sont l'adaptation au format pédale d'effets déjà existants.

Shimmer : cet effet, combine un octaveur (octave aigue) avec une réverbération, pour recréer un son

aigue) avec une réverbération, pour recréer un son Certaines pédales proposent plusieurs effets différents,

Certaines pédales proposent plusieurs effets différents, comme ici la Tc Electronic Dreamscape qui peut produire du chorus, du flanger et du vibrato.

similaire à des nappes de synthétiseur. C'est un effet très utilisé dans le style ambient, mais aussi par The Edge.

Fuzzwha : cet effet combine une fuzz et une wah- wah.

Octafuzz (aussi appelé octavia) : pédale de fuzz pro- duisant une harmonique à l'octave supérieure ou in- férieure. Le son produit est proche d'un octaveur, mais son fonctionnement est différent. Cet effet a été très utilisé par Jimi Hendrix.

4.2 Accordeur

L'accordeur n'est pas un effet proprement dit, mais il

a classiquement sa place dans le pedalboard. La pé-

dale indique la note jouée par le musicien, et lui per- met d'accorder précisément son instrument. La plupart des accordeurs coupent le son lorsqu'ils sont en marche,

permettant de s’accorder en silence.

4.3 Loopers, sampleurs

Les loopers permettent d'enregistrer une boucle de plu-

sieurs secondes et de la répéter en jouant par-dessus, ainsi que d'enregistrer plusieurs couches successives (overdub). Certains sont très basiques (une boucle), d'autre offrent des combinaisons de boucles, une fonction annuler (undo)

et la possibilité de sauvegarder les boucles enregistrées

dans la mémoire interne de la pédale. Les loopers peuvent être utilisés avec n'importe quel type d'instrument ampli- fié ou repiqué par un micro, permettant à un seul musicien d'enregistrer un morceau avec différents instruments.

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5 PRODUCTION

8 5 PRODUCTION Pédale d ' accordeur Korg Pitchblack. Il existe une certaine confusion au niveau

Pédale d'accordeur Korg Pitchblack.

Il existe une certaine confusion au niveau du vocabulaire entre les looper, sampleurs et les looper-switchers, qui permettent d'organiser les pédales entre elles en les in- sérant dans des boucles.

5 Production

5.1 Exemples de marques

Un même effet pourra sonner différemment selon l'appareil et la marque, et selon le reste du matériel utilisé

(guitare, ampli, câbles

).

Voici quelques marques :

DNA

Fulltone

Ibanez

Jacques

JHS

Joyo

Keeley

Line 6

Lovepedal

Majik Box

Marshall

Maxon

Mooer

Nux

MXR

Palmer

Rocktron

Strymon

Tech 21

Tortuga

Vox

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5.2 Pédales artisanales

Certaines pédales d'effet sont fabriquées « à la main » dans un petit atelier artisanal. La production est faite en petites séries. Leur prix est environ deux à trois fois plus cher qu'une pédale industrielle en raison du coût de main d'œuvre, des composants qui sont souvent de meilleure qualité, choisis parfois dans des vieux stocks militaires (transistor au germanium par exemple) et d'une finition ouvragée.

Certaines pédales apportent des modifications fréquentes aux modèles de série, dans le but d'améliorer leur ren- du et d'apporter des possibilités supplémentaires. Souvent « D.I.Y. » (Do it yourself : faites le vous-même), pour les plus débrouillards. Il existe des ateliers spécialisés dans le domaine, qui proposent de modifier une pédale à l'aide de kits ou en libre-service dans leurs ateliers. On peut citer par exemple Robert Keeley (en), ou MSM workshop.

Cet engouement s’associe également aux pédales « vintage » produites des années 1960 aux années 1980 et revendues sur des sites d'enchères ou de petites annonces spécialisées. Certains constructeurs proposent également de reproduire des pédales vintage introuvables ou très chères (clones).

6 Références aux pédales dans la musique

De nombreux artistes de pop et de rock ont fait référence à leurs pédales d'effet favorites, dans une de leurs chansons, dans le nom du groupe ou dans leur surnom :

Catherine Wheel - chanson Ursa Major Space Sta- tion dans l'album Chrome (1993) ; chanson Here Comes the Fat Controller dans l'album Adam and Eve

(1997)

Mudhoney - EP intitulé Superfuzz Bigmuff (1988)

We've Got a Fuzzbox and We're Gonna Use It (en) - Groupe de rock britannique des années 1980

Wah ! - Groupe anglais des années 1970

Kitchens of Distinction - chanson "Blue Pedal" dans l'album The Death Of Cool (1992)

They Might Be Giants - chanson Stomp Box

Electric Mistress (pédale de Flanger par Electro- Harmonix) :

Super Furry Animals - la chanson Play It Cool comporte dans ses paroles « The electric mis- tress always sounds so bold/She says I'm free to do anything I'm told »

Big Muff (effet de fuzz par Electro-Harmonix) :

Depeche Mode - chanson Big Muff sur l'album Speak & Spell.

John Martyn - chanson "Big Muff" et "Dealer" sur l'album "One World".

Autres :

Screaming Trees - nommé comme la pédale de distorsion fabriquée par Electro-Harmonix.

Nine Inch Nails - chanson "Echoplex" dans l'album "The Slip" (l'Echoplex est un delay à bandes)

Harmonic Generator - The Datsuns, sur l'album éponyme The Datsuns.

The Fuzztones - groupe de garage rock des an- nées 1980

7 Notes et références

[1] (en) Museum of Making Music, « The Birth and Gol- den Age of Stompboxes », sur Museum of Making Music (consulté le 9 février 2016)

[2] (en) « 25 Products That Changed Recording », Line 6 Pod, sur soundonsound.com, novembre 2011 (consulté le 25 février 2016)

[3]

(en) Genre : Shoegaze, AllMusic, consulté le 24 mai 2014.

[4] Amber Technology, « Performing with the TC Helicon VoiceLive », sur Youtube, 17 janvier 2008 (consulté le 7 février 2016)

[5] Michael Maher, « Mike 'Maz' Maher of Snarky Puppy demoing his Dunlop/MXR pedals », 9 novembre 2014 (consulté le 7 février 2016)

8 Voir aussi

8.1 Articles connexes

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9 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE L’IMAGE

9 Sources, contributeurs et licences du texte et de l’image

9.1 Texte

Pédale d'effet Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/P%C3%A9dale_d'effet?oldid=123720702 Contributeurs : Phe-bot, Bibi Saint-Pol, Hbbk, Chris a liege, Leag, Bob08, Ayack, Romanc19s, QuasarFr, Ash Crow, Jerome66, MMBot, Litlok, Raphounet, Loveless, Pierre 31, Mutatis mutandis, Jrcourtois, Emericpro, Jmax, IP 84.5, ChoumX, Linan, Patapiou, Bouchecl, Valvino, JAnDbot, Yves-Laurent, Zedh, Sebleouf, Bubli, AmaraBot, Allauddin, OpticAlec, Anevrisme, Xic667, SieBot, MystBot, Vlaam, Dhatier, DumZiBoT, Botrells, Hercule- Bot, Lilaslimo, Luckas-bot, Coldshrift, TomMorello(fan), Polofrfr, Soren56, LucienBOT, Arthur MILCHIOR, Lomita, Turnbackaround, KamikazeBot, Ediacara, Theyoungidea, Mjbmrbot, Emmanuel Martin, MerlIwBot, Neatnik, PolBr, Titlutin, Vatadoshu, Mo5ul, Addbot, Claritudo, Skimel, Tubeblower, SolidairII et Anonyme : 35

9.2 Images

Fichier:Bass_effects_-_EH,_fulltone,_MXR,_Demeter,_AMT.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/ 4a/Bass_effects_-_EH%2C_fulltone%2C_MXR%2C_Demeter%2C_AMT.jpg Licence : CC BY-SA 2.0 Contributeurs : Flickr :

16102009407 Artiste d’origine : RIchie Adiyat

Fichier:Chorus_+_delay_(electric_guitar)_stereo.ogg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c0/Chorus_%2B_ delay_%28electric_guitar%29_stereo.ogg Licence : CC BY-SA 4.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Skimel

Fichier:Cluster_Tsunami-9.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/80/Cluster_Tsunami-9.jpg Licence : CC

BY 2.0 Contributeurs : Flickr : Tsunami-9 Artiste d’origine : Andrés Galeotti

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Fichier:DigiTech_WH-1_Whammy_Pedal_with_power_adapter.gif Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/ 7d/DigiTech_WH-1_Whammy_Pedal_with_power_adapter.gif Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : Transféré de en.wikipedia à Com- mons. Artiste d’origine : Original téléversé par Thom sur Wikipedia anglais

Fichier:Dunlop-Crybaby.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a3/Dunlop-Crybaby.jpg Licence : Public do- main Contributeurs : Transferred from ru.wikipedia

Artiste d’origine : Самойлович М.А

Original uploader was Maka2004 at ru.wikipedia

Fichier:Electro-Harmonix_SmallClone_Chorus_GuitarEffect_1189-3.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/7/77/Electro-Harmonix_SmallClone_Chorus_GuitarEffect_1189-3.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 Contributeurs :

Fichier:Guyatone_VT2_Vintage_Tremolo-2.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c1/Guyatone_VT2_ Vintage_Tremolo-2.jpg Licence : CC BY 2.0 Contributeurs :

Fichier:Info_Simple.svg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/38/Info_Simple.svg Licence : Public domain Contributeurs : Travail personnel Artiste d’origine : Amada44

Fichier:Korg_Pitchblack_(tuned).jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cc/Korg_Pitchblack_%28tuned% 29.jpg Licence : CC BY 2.0 Contributeurs :

Fichier:Liste.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d3/Liste.png Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : ? Artiste d’origine : ?

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