METODO PARA EL ANLISIS ARMNICO

Por Oscar Bergillos

1) Encontrar la tonalidad del tema - Observando la armadura normalmente nos
permite encontrar
la tonalidad del tema y en consecuencia encontrar el acorde de tnica. La misma
armadura indica 2 posibles tonalidades, mayor o menor. Por ejemplo, la armadura de
GM tiene una nica alteracin (F#) para indicar la tonalidad GM o la de su relativo
menor Em. Un examen de los grados meldicos principales y la sensible, desvela una
particular relacin de interdependencia que existe entre la tnica, subdominante y
dominante. As, la tonalidad se indica por la tnica y se confirma por la dominante.
Para reconocer la tonalidad la 7 sensible nos ayudar a reconocer en que tono se
encuentra el acorde de tnica ya que como acorde mayor puede ser tambin el IV de
una tonalidad vecina. Por esta razn la sensible en la meloda es la clave para saber el
tono en el que estamos ya que est tiende a la tnica. Adems, el intervalo de tritono
que crea con la 4es tambin caracterstico del IM. Si no hay armadura porque solo
disponemos de una partitura de acordes deberemos descifrar la tonalidad de otra
forma:
Identificar el acorde de tnica - Observa el acorde de tnica IM, Imaj7 o IM6 en tono
mayor, y i-/M7, i-6 o im en tonalidad menor. Para encontrarlo, normalmente un tema
empieza en el acorde I , aunque no es siempre asi y puede empezar tambin con
algn sustituto de la misma funcin ( iii-7, vi-7, ) o precedido por la cadencia ii-7
V7 ( ii-V-I ). Si ninguna de las anteriores opciones suceden podemos observar el final
del tema ya que normalmente termina en el acorde I o las cadencias V-I o ii-V que nos
llevan de nuevo al principio del tema. Ten en cuenta que en el transcurso de una
progresin en un tono se puede haber modulacin hacia otro tono, por eso
normalmente miramos los acordes o bien al principio o al final del tema. Si aun as,
tampoco sucede nada de lo anterior podemos buscar un acorde maj7 que dure mucho
tiempo (mnimo 1 o 2 compases) si el tema est en tono mayor, o m7 si el tema est
en menor. Otra opcin es que el tema est basado en algn modo, es decir, que sea
un tema modal, en cuyo caso normalmente tendr menos acordes normalmente.
Observa tambin el estilo, ya que si por ejemplo el tema est basado en un blues el
acorde I ser dominante, etc
Para la tonalidad menor, observa si el 5 grado del tono mayor est ascendido,
si es as estar en su tonalidad relativa menor. Por ejemplo, si estamos en CM y
observamos la nota G# vemos que el tema est en Am. En realidad esta nota es el 7
grado de A menor armnica.
Ten en cuenta tambin que tambin pueden existir cambios de tonalidad dentro del
mismo tema (modulaciones) y esto nos puede confundir tambin.
2) Identificar los acordes diatnicos - Una vez hallado el tono del tema identifica
1 todos los
acordes diatnicos que sern nombrados en n romano en relacin a su posicin en la
escala indicando el grado y calidad del acorde: Imaj7, iim7, iiim7 Los acordes
diatnicos usan solamente notas de la escala.
3) Indica todas las resoluciones de dominante V7 - Cualquier acorde puede ser
precedido por un
dominante que resuelve a 4J ascendente sobre el. Indicar esta relacin con una flecha
desde el

dominante resolviendo a cualquier acorde a 4J ascendente o 5J descendente. Estas

pueden
incluir dominantes secundarios o por extensin. Normalmente pasa de un comps a
otro:
Resolucin del V7 del tono
por extensin
V7

V7/ii

Resolucin de D.S

ii-7

V7

Resolucin de D.

V7

Cuando en una progresin de acordes hay dominantes por extensin que cambian
rpidamente es mejor indicar solo el tono final, es decir, el tono del que provienen, en
vez de indicar un tono para cada uno.
Ahora indica las resoluciones de dominante sustituto de tritono (subV7/) ya que
cualquier dominante puede sustituirse por otro a 3 tonos de distancia (incluyendo el
dominante principal del tono, los D.S y por extensin). Esta relacin la indicaremos
con una flecha quebrada:
subV7

I, D.S

4) Indica las cadencias ii-V Cualquier V7 puede ser precedido por su ii-7 relativo
a 4J
ascendente o 5J descendente o a tono descendente ( relacin del ii-7 del dominante
sustituto pero resolviendo al dominante al que sustituye). Normalmente comparten el
mismo comps. Esta relacin se indica con un corchete:
Relacin a 4J ascendente
descendente
ii-7

V7

ii-7

D-7

G7

Abm7

Relacin a 2m
V7
G7

En todas las relaciones iiV el iim debe estar en la parte fuerte del comps, si est
en la parte dbil no habr relacin ii-V.
5) Observa el movimiento de la lnea de bajo Esto nos permitir reconocer
mejor las cadencias a
4 ascendente o a tono descendente.
6) Siempre incluye el tipo de acorde y extensin ( 7,9,b13,etc ).
7) Acordes no diatnicos Es raro que un tema permanezca armnicamente
diatnico de
principio a fin. Los acordes que no hayas identificado an sern acordes no diatnicos
a la tonalidad del tema. Aqu caben muchas opciones:
1) Identifica los dominantes que no sean el dominante principal, que sern
normalmente Dominantes secundarios o sustitutos de tritono del dominante principal
o de algn dominante secundario. Tambin cabe la posibilidad de encontrarte algn
dominante de funcin especial.
2) Tambin pueden haber acordes de Intercambio modal.

3) Otra posibilidad es que el tema, durante su transcurso, module a otro tono y

debdermos analizar esos acordes conforme a ese tono. Es decir, que acordes que no
son diatnicos en el tono inicial pueden serlo en el nuevo tono.
Realmente cualquier acorde no diatnico es una modulacin a otra tonalidad
aunque sea de forma momentnea ( modulacin introtonal ) durante la duracin del
mismo, como sucede con los dominantes secundarios, sustitutos y los acordes de
intercambio modal.
Toma nota de los acordes no diatnicos para identificar nuevos tonos. Los acordes
no diatnicos se indicarn de la misma forma en relacin a la escala o tono en el que
estn funcionando: bIVmaj7, biiim7, #i7, etc
8) Resolucin directa / indirecta : Un acorde resuelve directamente cuando
resuelve a su
objetivo, por ejemplo: V7/ii al IIm7, el subV7/I al IM7 , etc Y se llama resolucin
indirecta cuando hay un acorde en medio del los dos acordes, por ejemplo: V7 - subV7
IM7.
El uso del iim7 relativo no afecta a la relacin del dominante una relacin del
punto anterior pueden estar retrasada, es decir, que no siempre vas a encontrarte los
acordes relacionados uno al lado del otro. Ten en cuenta que puede haber acordes en
medio de estas relaciones. Por ejemplo:

/ D7

/ Dm7

G7 / Cmaj7

9) En el transcurso de la progresin el patrn ii-7 V7 puede repetirse sin afectar al

movimiento hacia delante de la progresin : D-7 G7 / D-7 G7 / CM7.
10)
Miramos los acordes de 2 formas: Los diatnicos a un tono, y los que estn
basados en
una tnica y pueden funcionar en varios tonos.
11)
Al analizar un tema, los acordes que no estn conectados son diatnicos o de
Intercambio
modal.
12)

Las cadenas de acordes siempre suelen acabar en un acorde diatnico.

En resumen, una cadena armnica est formada por una sucesin de acordes que
estn cada uno relacionados con el siguiente de la progresin hasta llegar a uno que
est directamente relacionado con la tonalidad ( diatnico ).
El ritmo armnico es fundamental para mantener el sentido de la cadena y es
especialmente riguroso en el caso del iim7 V7 donde siempre el IIm7 ocupa el
tiempo ms fuerte que el V7 con el que est relacionado.
La nomenclatura para la cadena armnica viene dada por los corchetes entre el
IIm7 y el V7 y por la flecha que indica resolucin de Dominante que puede ser directa
o retardada. As la cadena nos dar una sucesin de acordes enlazados por flechas o
corchetes.

Resumen de la nomenclatura :
1) Los acordes diatnicos se identifican con el nmero romano de anlisis relacionado
con la
escala incluyendo el bVIImaj7.
2) Los D.S llevan el nmero romano del que provienen y una flecha que indica la
resolucin
de dominante.
3) Los iim7 relativos llevan un corchete que les une al dominante.
4) Los D. por extensin llevan una flecha hacia el acorde de resolucin.
En general analizar una progresin observa el acorde de despus, y para saber la
escala que lleva observa el acorde anterior.