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BGLISE SAINT-PIERRE

Julius Baker

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PROTECTEURS

PATRONATO FESTIVALES PAU CASALS de !'Amerique Larine


MANTENEDORES

Carlos PRIETO.
Nivardo DONNA Y.
Josep GARCfA BORRAS.
Delegaci6n de COLOMBIA.
Carlos CHAVEZ.
PATROCINADORES

Manuel ALCANTARA.
Pere BOSCH GIMPERA.
Enric CALAFELL.
Enric DALTABU IT.
Joaquin d'HARCOURT.
Jesus DOPICO.
Bias GALINDO.
Llufs NICOLAU D'OLWER.
Ceferino PALENCIA.
August PI SUNYER.
Alfonso REYES.
Jose ROCABRUNA. .
Baltasar SAMPER.
Miguel ALVAREZ ACOST A.
Aveli ARTfS GENER.
Angel SALAS.
Simeon VIDARTE.
Felix TEMPLADO.
Alejandro SOMOLINOS.

Avec le concours de Ia RADIODIFFUSION TELEVISION FRAN<;::AISE

FESTIVAL
DE

PRADES
du

au

8 Juillet

,,

9 55

EGLISE SAINT -PIERRE

Musique de Chambre de

Jean- Sebastien

B.ACH

Franz SCHUBERT
Johannes BRAHMS

Direction

PABLO CASALS

SOUS LE HAUT PATRONAGE DE


S. M. la Reine ELISABETH DE BELGIQUE.
S.M. la Reine MARIE-JOSE.
S. A,. le Prince PIERRE DE MONACO.
M. le President VINCENT AURIOL.

COMITE D'HONNEUR
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.
M.

ALBERT SARRAUT, President de l'Assemblee de !'Union Frant;:aise.


ALBERT SCHWEITZER, Prix Nobel de la Paix.
THOMAS MANN, Prix Nobel de Litterature.
]EAN SARRAILH, Recteur de l'Universite de Paris.
MARCEL DUPRE, Directeur du Conservatoire National de Musique.
ADOLPHE BOSCHOT, Secretaire perpetuel de l'Academie des Bt.:aux-Arts.
le Commissaire General au Tourisme.
GEORGES DUHAMEL, de l'Academie Franr;aise.
GUSTAVE BRET, Pnsident-fondateur de la Societe ].-S. Bach.
WILHELM KUX, ancien President de la Societe des Amis de la Musique
de Vienne.
M. le Prefet des Pyrenees-Orientales.
MM. les Deputes des Pyrenees-Orientales.
MM. les Senateurs des Pyrenees-Orient~les.
MM. les Conseillers Generaux des Pyrenees-Orientales.
M. le Recteur de l'Academie de Montpellier.
M. le Sous-Prefet de Prades.
M. P. VILLENEUVE, Inspecteur d'Academie des Pyrenees-Orientale<;.
M. le Maire de Perpignan.
M. le Maire de Prades.
S. E. Mgr BERNARD, Eveque de Perpignan.
Reverendissime Pere Abbe de l'Abbaye de Saint-Michel-de-Cuxa.
M. le Reverend ERNEST CHRISTEN, de Geneve.
M. le D '" FRANZ SEILER, President de la Chambre Hoteliere Suisse.
M. le D '" et Mm PUIG.
M. LOUIS JOU, membre de l'Institut.
Mm la Comtesse PASTRE.
M. ANDRE PEUS, Directeur du Conservatoire de Musique de Perpignan.

COMITE D'ACTION EUROPEEN


France :
COMITE DE PRADES.

Angleterre :
Miss MILLY STANFIELD.

Belgique :
Mademoiselle GERMAINE GROTTENDIECK

Hollande :
Monsieur JOACHIM RONTGEN .

ltalie :
Signore FRANCO P ASSIGLL

Suisse :
Monsieur ALEXANDER J.-P. SEILER.

Administration du Festival :
Enric CASALS, Secntaire General

AMERICAN EXECUTIVE COMMITTEE


PRADES

MUSICAL

SOCIETY, INCORPORATED
NEW-YORK

RUSSEL B. KINGMANN, President.


REMBERT WURLITZ ER, T reasurer.
MADELINE FOLEY, Secretary.
EUGENE ISTOMIN.
MIECZYSLAW HORSZOWSKL
LEOPOLD MANNES.
ROSALIE LEVENTRITT
WILLIAM LINCER.
BERNARD GOLDBERG.

Founders:
*ELIZABETH SPRAGUE COOLIDGE.
CAMERON BAIRD.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
RUSSELL B. KINGMAN.
RosALIE LEVENTRITT.
LEOPOLD MANNES.
ALEXANDER SCHNEIDER.
CARLTON SPRAGUE SMITH.
*Deceased.

Executive Secretary:
MADELINE FOLEY-.

HO ORARY "PATRONS
Dame MYRA HESS . .
EUGENE ORMAND'.
PAu'L PARAY.
ARTUR RUBINSTEIN.
PIERRE MONTEUX.
BRUNO WALTER.
LEOPOLD STOKOWSKI.

PATRONS
RussELL B. KINGMAN.
DIMITRI MITROPOULOS.
JANE WADE.
CRAWFORD H . GREENEWALT.
JosE GARCIA BORRAS.
LEOPOLD MANNES.
HANS HUNEKUHL.

LE SIXIEME FESTIVAL DE PRADES


En l'annee 1955, celle du sixieme Festival de Prades, les fideles participants
ressentiront douloureusement la perte de la silencieuse collaboratrice, de
l'ardente animatrice de ces rencontres artistiques, des leur origine.
Fallait-il marquer ce deuil par un point de suspension ? Avec queUe gratitude et quel respect nous avons appris que Maitre CASALS et ses collaborateurs
ne suspendraient pas leurs harpes aux saules-pleureurs et qu'en memoire de
Mme CAPDEVJLA on redoublerait de ferveur.
C'est, en effet, la ferveur, le zele vibrant, qui caracterisent les Festivals de
Prades. On les maintiendra ! Que ce vocable, neanmoins, ne prete pas a
confusion : Feter, ne signifie pas forcemeat festayer. I1 ne manque pas de
festivals agrementes de dancings, de night-dubs, de salles de jeu ou l'on va
se distraire et d'ou l'on revienr pour s'ennuyer plus que jamais.
Quelle bonne idee, ecrit le D'" SCHWEITZER, d'avoir choisi un endroit ou
les gens sont en mesure de se ressaisir loin des villes. C'est pour fuir le
bruit, pour eviter la dissipation que l'on se rend comme des pelerins au pied
Ju Canigou.
Ne serait-ce point la residence des Muses, leur lieu d'accueil a ceux qu i
ne craignent pas de faire silence pour se recueillir, c'est-a-din: cueillir, cueillir
a nouveau les messages de la Musique dans ce qu'elle a de plus intime et de
plus sacre? Toute musique n'est pas bienfaisante ; il y a une mus1que vomit
par 1'en fer.
Celle des Festivals de Prades descend directement du ciel. C'est avec une
grande ferveur "qu'elle resonm: SOLIS les VOUte~ d'un sanctuaire et penetre au .
fond des creurs.
Elle devient une Parole, (la voix celeste des grandes argues) un reconfort,
un apaisement, un appel, une inspiration, une ethique plus qu'une esthetique. Ainsi l'a voulu CASALS : (( Mon aspiration de taujours est de revaloriser
tout ce qui ramene a la musique dans ce qu'elle a d'essentiel. ))
Le monde court a sa perte, il faut le reprendre en de solides et harmonieuses
mains. Les orages avant-coureurs de l'aneanrissement general sement l'effroi.
I1 faur des hauts lieux ou resonnent des accents meilleurs. CASALS est entre
dans l'intimite de ceux qui les onr le mieux transmis. Bach, avec sa profondeur,
Schubert avec sa candeur, Brahms avec sa vigueur. QueUe interpretation il nou~
en donnera ! Mais en musique, soyons certains que le maitre donne la premiere
place a la penetration. Dans son echelle des valeurs !'interpretation n'occupe
que la seconde. I1 espere que le sentiment, la pensee des reuvres executees
s'implanteront profondement en nous, que nous ne confondrons pas la balle
avec le grain, mais que nous garderons precieusement l'epi. Le germe vivant
c'est la musique, qu'aucun langage humain ne peut egaler et qui est encore
capable, - comme a la premiere Pentecote - d'etre comprise des habitants
de tOute la terre : Nous allons !'entendre, ce message incomparable, et le
prendrons comme leitmotiv de nos pensees et de nos actes. Ainsi, nous collaborerons, dans notre modeste sphere d'influence avec Pablo CASALS dont route
la vie est donnee a l'avenement de la paix et de la fraternite.
ERNEST CHRISTEN.

LA

LE~ON

DE CASALS

Fallait-il l'exil pour que nous soit pleinement connue la le<;on du Maitre,
cette le<;on que jusqu'ici beaucoup ignoraient?
Revelee pour un grand nombre de ses admirateurs et meme de ses amis,
elle s'affirme apres les dures epreuves de ces dernieres annees (presque 20 ans
deFt), comme au moment de ses debuts a Paris.
Le<;on faite de droiture, d'energie et d'esperance.
Il est permis de rever a ce qu'eut ete la vie de CASALS s'il n'y avait pas
eu l'exil ! Soliste ou chef d'orchestre partout desire et fete, il gardait une
place de choix dans son creur pour ces reuvres de predilection qu'il avait
fondees a Barcelone. Il aurait poursuivi cette carriere eblouissante mais sans
repos. Et certes les honneurs ne lui auraient pas manque, mais le recueillement dans sa chere maison de San Salvador et de pouvoir goG.ter vraiment
aupres de lui, comme pendant ces annees d'exil, la douceur d'une arne qui lui
fut exclusivemem consacree.
Ces honneurs et ces succes n'eussem-ils pas masque pour nous l'homme
qu'il est ? Celui qu'il etait deja a ses debuts, adolescent pauvre, marchant dans
la froidure de l'hiver parisien pour gagner son salaire. Son creur etait cependant
rempli de joie des efforts accomplis pour progresser vers cette perfection qu'il
sentait et desirait de toutes ses forces : veritable illumination interieure.
Il travaillait, comme il travaille encore chaque jour : guide par cette sensibilite aigue qui lui faisait decouvrir par exemple Ja vraie beaute des suites
de Bach, il simplifiait et renovait en meme temps avec un admirable bon sens
toute la technitJ_ue du violoncelle. Et pour cette raison meme que cette
technique lui para!t toujours perfectible, il n'a jamais voulu la fixer en un
traite definitif et immobile : Chaque jour j'apprends une chose nouvelle,
dit-il. A force de reflkhir a ce que je joue j'aper<;ois constamment des progres
a faire, des ameliorations a apporter dans l'interpreration de telle page de Bach
ou de Beethoven que j'ai deja jouee cent fois et plus.
Ce don qu'il a re<;u ne lui est qu'une le<;on d'humilite. Notre devoir est de
developper ce qu'il y a en nous de meilleur et de plus eleve. De son mieux
il a cherche a se soumeme a cette obligation. Il l'a fait avec foi, une foi
perseverance et exaltante.
Et ceci est vraiment la grande le<;on de CASALS. 11 n'est ni un surhomme,
ni un artiste orgueilleusement satisfait de ses succes. Avec toutes les complexites et les faiblesses de chacun d'emre nous, avec une sensibilite extreme
(ce qui n'est pas toujours une force dans une vie ou les angoisses n'ont pas
manque) il a suivi sa voie soutenu par cette elevation constance de la musique,
par cette communion quotidienne avec Bach.
Comme au fi.dele la priere matinale, la musique du Cantor lui apporte cette
force done il a besoin a son n!veil. ll y a decouvert la joie et la souffrance,
le cham desole et la tendresse, mais il y trouve chaque jour cette ration
d'optimisme superieur qui est une forme de l'Esperance.
De grandes amities lui som venues de cet amour pour Bach : ainsi celle
de Schweitzer. De grandes forces aussi qui lui om permis d'abandonner la
gloire et l' ivresse des succes.

Cette force et cette esperance il les trouve encore dans l'amour de sa terre :
Amour d'un clocher qui eleve a la grande charite humaine. Son liberalisme
et le respect qu'il a des opinions des autres sont a la mesure meme de son
attachement pour le pays ou il est ne.
Un jour, dans sa maison d'Ascona, Emil Ludwig, ce vagabond de l'enquete
psychologique, voulant definir en un seul mot ce qu'il sentait chez le maitre :
ce bon sens, cette energie et cette racine profonde d'ou lui venaient ces
qualites, Emil Ludwig disait : Casals est un paysan .
Il est fier de sa terre et il l'aime ! L'an dernier au Palais des Rois de
Majorque, CASALS repondait a ceux qui l'accueillaient: Je ne suis pas un
etranger ici. Je suis chez moi, au milieu des gens de rna langue et de rna
race.
Ce jour-la, dans une improvisation pathetique il montrait que cette fidelite
a la terre, a la famille est une source d'energie comme l'amour de la Beaute ;
comme ce sentiment qui en emane, l'Enthousiasme! Guider l'enthousiasme,
respecter cette vertu vitale chez l'enfant et l'adolescent telle etait la conclusion
de son discours qu'il illustrait par un episode emouvant de sa jeunesse.
L'exil a valu a cette haute le<;on un eclatant temoignage de reconnaissance :
ce sont les Festivals !
En ce VI< Festival ce n'est pas seulement pour entendre l'artiste et ceux
qui l'entourent que sont venus tant d'amis. Comme au premier jour du
l er Festival, conduits par l'enthousiasme d'Alexandre SCHNEIDER et a sa suite,
ils viennent chercher un enseignement, ecouter cette le<;on d'un maitre qui
pour eux est aussi un ami et un exemple.
Docteur RENE PUIG.

PABLO CASALS
PARLE DE J.-S. BACH
Extrait du chapitre J.-S. Bach du livre de ]. Ma. CORREDOR : Cnnt,ersatiom avec
Pablo Casals. (Ed. Albin Michel, Paris) .

- Maitre, a !'occasion dtt Fe.rtit1al Bach, de Pracles, en 1950, vous avez ecrit:
Le miracle Bach ne s'est p-roduit dans aucun autre art. Depouiller la nature
humaine jusqu'a lui donner des profils divins, placer de la ferveur spirituelle
(( dans les actions les plus a la portee de l'homme, donner des ailes d'eternite
(( a la nature la plus ephemere ; rendre httmaines les chases divines et divine.r
les chases humaines. Tel est Bach, le moment le plus haut et le plus pur
de la musique de taus les temps.
- Oui , Bach est le genie musical par excellence. Je suis arrive a cette
conclusion, si simple a enoncer et a la signification si tOtale : cet homme, qui
sait rout et qui sent tout, ne peut ecrire une note, si insignifiante soit-elle en
apparence, sans que cette note ne soit transcendantale.
Bach est alle jusqu'au fond de tons les sentiments nobles, et il y est aile
dans la forme la plus parfaite.
- Depuis de tongues annees, ainsi que je l'ai entendu dire, vous avez
!'habitude de commencer la 7ournee en jouant au piano des preludes et des
fugues du maitre de Leipzig.
- Cest exact. A Sant Salvador, Therese, rna bonne, fredonnait les motifs
de la plupart des preludes et fugues du Clavecin bien tempere, a force de
m'entendre les jouer...
Cette musique est la meilleure eau de Jouvence. Elle nous rajeunit !'esprit,
et nous incite a passer la journee dans une joie sereine et confiante.
- Un critique a appele l'autettr du Clavecin bien tempere le genie mtt.ri cal le mains psychologique qui ait existe .
- Cest une erreur complete, puisque dans son a:uvre il y a routes les
nuances de la psychologic.
Les preludes et les fugues appartiennent tout Slmplement a la grande musique, et il est inconcevable que ces pieces puissent etre considerees comme
des pieces objectives , ou la personnalite de l'executant ne devrait jouer
aucun role.
- Mais comme les fugues de Bach appartiennent a une espece .rupe,
rieure (... ) leurs individualites sont plus marquees; de meme que le.r
(( creations . de la nature, elles allient la liberte a la regularite ; elles ont l'air
d'avoir pousse d'elles-memes. Chacune a sa physionomie propre. Avant Bach,
le charme de la fugue consi.rtait essentiellement en combinaisons; ce n'etait
pas encore un organisme, mais un mecaniJme ingenieusement confu : le
maitre sut lui donner ce je ne sais quai qui tient a un rien et qui est tout :
la vie 1 .
1. WILLIAM CART, ].S. Bach (1685-1750) (Librairie F. Rouge & Ci, Lausa nne) .

- Ce qui contribue a leur donner cette vie, en ?epit de leur caractere, c'est
la liberte avec laquelle elles sont construites. Cherubini ne les acceptait pas
telles que Bach les concevait. Selon le musicien italien, celles de Bach etaient
libres, done elles n' etaicnt pas de vraies fugues (! ). Ce qui prouve que le
maitre allemand tenait a ce que la fugue flit autre chose qu'une piece seche et
formelle; un moyen d'expression. Bach soutenait que si une partie n'a rien a
dire, elle doit se taire. C'est magnifique. Ne rien forcer. Le maitre ne reprend
Ia partie que si le sens musical le lui demande. QueUe liberte de creation !
Un autre critique a ecrit que dans !'ensemble de ce recueil noUJ voyons
(( .re refleter tout entiere la grande ame du maitre .
- Bach etant le genie le plus universe!, il n'est pas de sentiment qui
n'ait ete exprime par lui, excepte la mesquinerie, la bassesse, tOut ce qui
repugne a un noble esprit. Dans son ceuvre palpitenc meme des sentiments
que les mots sont impuissants a nommer, a classcr.
]'ai !'habitude de dire : Bach est un volcan.
Ce n'est fJoint assez d'executer .res wuvres: il faut les interpreter ...
Tres bien.

.. .Les interpreter de telle fa({on que tout en restant dan.r le style de Ia


(( musique ancienne, on cherche a mettre a jour les idees et les effets moderne.f
que renferment les partitions. Concilier le style 'ancien et les effets moderne.r,
tel est, en un mot, le probleme qui se pose. (ALBERT SCHWEITZER).

- Un style a~cien, celui de Bach ? Je ne peux l'accorder; c'est de la


grande musique, rout simplement. Si Bach n'avait pas existe et s'il apparaissait maintenant, au milieu de la confusion actuelle, sa venue serait saluee
comme celle du Messie.
- Bach, avec la polyphonie, les fugues, les rantates ?
- Bach tel qu'il fut a son epoque. Son reuvre serait pour nous une sorte
de fiat lux ... Et dans ce cas, comment pourrions-nous parler de style ancien ?
Nous ne sommes pas encore parvenus a une connaissance totale de cette
ceuvre. L'approfondissement se poursuit. Certes, un long chemin a ete parcouru
depuis le temps ou Mendelssohn et Schumann cmreprirent de porter remede
a l'injuste oubli dans lequel etait rombe le Cantor de Saint-Thomas. Toutefois,
Mendelssohn et Schumann, malgre leurs efforts genereux, et qui meritent notre
gratitude, ont montre qu'ils n'avaient pas compris en bien des points la grandeur du maitre. Un exemple: l'idee de Schumann d'ecrire des accompagnements aux Partites pour violon !
Nous-memes, voyons chaque jour s'accrolrre Ia grandeur de Bach. Pour ce
qui est de son execution, de son execution en profondeur, nous sortons a peine
de l'etape des raronnemencs. Le meilleur conseil est d'ecarter deliberement les
prejuges, et de nous approcher le plus possible, dans nos executions, de ce que
cette musique nous communique, nous inspire. Je le repete : il n'y a pas de
regie Speciale pour !'interpretation de Bach.

JOHANN SEBASTIAN

BACH

Portrait original d'Elias Gotrlieb Haussmann, peinr en 1748.


Propriece de M. William H . Scheide.

JEAN-SEBASTIEN BACH
(1685-1750)
JEAN-SEBASTIEN BACH, ne a Eisenach, est Ia personna!ite Ia plus captivante d'une
dynastie musicale, fondee par son aleul, er qui s'est prolongee par ses fils. II est le
sommer de tous ceux qui l'ont precede ou suivi. II a pratique Ia composition musicale
avec une perfection, une magnificence et une emotion incomparables.
Quels Ont ere ses maitres ? On !'ignore. Nous savons seulemenc qu'il a coujours
cravaille Ia musique par lui-meme ec en ecudianc celle des aucres. II paraicraic cependanc
que, a !'age de 15 ans, a !'ecole de Lunebourg, il aurait connu des musiciens fran~ais,
calvinistes exiles aupres du due de Brunschwig. Sans Ia revocation de l'Etat de Nantes,
BACH n'auraic sans douce pas eu de contact avec Ia musique fran~aise.
Son oeuvre comporte cous les genres hormis le theatre.
Maitre de chapelle de plusieurs eglises reformees, il fuc un organiste sans ega!.
Ce qui impressionne d'abord dans les compositions de BACH, c'esc leur caraccere
d' universalice. Elles echappenc aux caprices de Ia mode ainsi qu'aux vicissitudes du
gout. Le monde que nous revele le Cantor esc d'un ordre splendide; par lui, il nous
communique sa force ec sa serenice. On resce intimide par Ia production de ce genie
qui n 'a precendu qu'a etre un artiste consciencieux.
A 18 ans, BACH esc violonisre a Ia Cour Supreme de Saxe a Weimar. La meme
annee, il devienc organiste a l'eglise d'Arnstadc. De cette epoque dacenc ses premieres
compositions.
On raconce qu'a cette epoque il se rend a pied a Lubeck pour entendre le celebre
Buxtehude. Il ne revient de son voyage que trois mois plus card. II est sanctionne pour
abandon de posce , mais est appele quelque temps apres aupres des Princes de
Weimar comme organisce ec musicien de Ia Chambre. Le 6 novembre 1717, le maitre
de concert et organiste BACH est mis aux arrets a la maison de justice pour sa persistance a vouloir prendre conge par force. II est libere le 2 decembre, mais on lui
signifie sa disgrace.
Le prince d'Arnhalt l'emmene a Rochen ou le genial artiste passera les annees les
plus douces de sa vie. La, il compose surtout pour son plaisir. Dans cette ville, il eerie
Ia plupart de ses oeuvres instrumentales ; en pareiculier Ia suite de ses admirables
concertos, tous dedies au margrave de Brandebourg.
A Ia more de Kiihnau, il occupe les fonctions de chef de maitrise a !'ecole SaintThomas de Leipzig ou il enseigne meme le latin. C'est en 1722. II restera lit jusqu'a
sa more.
De l'homme, on connaic peu de choses, sinon qu'il fur un fin lettre ec un excellent
pere de famille. Sur lui, les souvenirs personnels sonc rares. Les musicographes ne nous
racontent presque jamais des anecdotes, des traits comme sur Mozart, par exemple,
ou Beethoven. L'analyse de ses oeuvres l'emporee sur !'analyse de sa vie privee.
Ses trois fils, Wilhelm-Fri~dmann, Philippe-Emmanuel et Jean-Chretien, emergerent
de ses 21 enfanrs ec furenc des musiciens remarquables.
Du caractere de BACH, nous retenons qu'il fuc aimable, enjoue, charmant avec tous
les siens. Sa modestie concient dans ce mot que l'on se plait a repecer: ]'ai travaille
avec application . Quiconque s'appliquera aussi bien en fera autant .
Touchante humilite de ce genie quand on pense a cecce oeuvre formidable : cinq
series de cantates, cinq Passions, plusieurs messes, des oratorios, des pages d'orgue
innombrables, de clavecin, de musique instrumentale, preludes et fugues, fantaisies,
ouverrures, concertos, toccatas, passacailles, suites, partitas, sonates - compositions done
Ia caracteristique ec !'invention resument le passe et contiennent en puissance roue
l'avenir. On n'y trouve pas des formes definitives, des modeles en somme ; BACH se
renouvelle consramment et rien ne ressemble moins a une fugue de BACH qu'une autre
de ses fugues. Presqu'aucune n'est reguliere si l'on s'en rient aux rigueurs de !'Ecole,
mais elles sont routes parfaites.
Lorsque BACH, en terminant son oeuvre, considera les majesrueuses dimensions du
monument, il due se dire : Vienne Ia mort maintenant ; rna tache est accomplie .

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FRANZ SCHUBERT
(1797-1828)

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FRANZ SCHUBERT esc ne a Lichtental, pres de Vienne et, Viennois, il !'esc resce
jusqu'au fond du creur. II a mis le meilleur de lui-meme dans ses lieder et sa musique
de chambre.
Son pere, maitre d'ecole a Lichtental, ayanc remarque ses dispositions musicales, lui
donna de bonne heure des le,ons de violon, puis le fit entrer a la Chapelle de
la Cour ou sa jolie voix de soprano fut cres appreciee. Le jeune Franz fie en meme
temps ses etudes au Seminaire et fut l'eleve de Salieri, !'auteur des Danaide.r. A 16 ans,
SCHUBERT quieta la chapelle et demeura aupres de son pere.
Peu enclin aux exercices de technique, son merveilleux instinct lui permettait de
deviner cous les secrets de son arr. Tout en aidanc son pere dans sa cache d'instituceur,
il ecrivait deja quelques-uns de ses plus beaux lieder : Marguerite au rouet, Le Roi de.r
Aulne.r, Le Voyageur, etc., ec des quatuors a cordes ; a 16 ans, sa premiere Symphonie
et un opera feerique, et, a 17 ans, une Mes.re, un Quatuor, une seconde Symphonie.
II ecrivait d'ailleurs avec une facilite et une rapidite prodigieuses, a un rychme
progressivemenr accelen!, lui permettant de composer en 15 annees une si grande
quantite de partitions que nul ne peuc se vanter aujourd'hui de connaitre jusqu'aux
dernieres notes, l'reuvre complete de FRANZ SCHUBERT.
11 avait un creur d'or, une bonne humeur sans egale, un esprit enjoue. Modeste et
bon, il fur soutenu pendant touce sa carriere par des amis qui se devouerenr pour
faciliter sa tache d'arrisce, incapable de defendre seul ses interets. IIs parvinrenc a
interesser a son sort, l'illustre Michel Vogl, le chanteur de !'Opera de Vienne, qui
devinr son interprete et son propagandiste fidele.
Plus i).eureux en amitie qu'en amour, SCHUBERT recherchait cependant la camaraderie feminine et bien des anecdotes nous sont restees sur ses genrilles amies qui
traicaient avec familiarite le bon gros gar,on a lunettes surnomme Schwammerl, le
petit champignon.
La gloire posthume qui grandit d'annee en annee venge SCHUBERT de sa quasiobscurice terrestre.
La foule s'est familiarisee d'abord, puis passionnee pour ses deux Symphonies :
l'Ut Majeur et l'Inachevee (il en avaic compose onze) ; !'entr'acte et les airs de ballet
de Ro.ramunde, la Marche Militaire (il aimait, comme tout bon Viennois, ce genre
cocardier conrrastanr avec la sentimentalice langoureuse que, d'autre parr, inspirait a
Vienne !'atmosphere d'une belle epoque revolue) ; deux de ses Moment.r mu.ricaux, deux
sonates, un trio, quelques Val.re.r et lmpromptu.r, une Fantai.rie, le Quatuor de Itt
]eune Pille et Ia Mort, le quintette de la Truite et les deux cycles de melodies de
la Belle Metmiere et du Voyage d'Hiver; une vingtaine de ses six cenrs lieder ec de
nombreuses transcriptions et arrangements de sa Serenade et de son Ave Maria, voila
seulemenc ce que nous encendons de cette etonnante et immense production.
SCHUBERT, par-dessus tour sensible ec bon, a su exprimer avec une sincerite emouvante, la triscesse et la tendresse des humbles devanc la melancolie ou la douceur de
Ia vie. II l'a fait dans une ecriture musicale admirable, bien qu'il n'ai t jamais etudie
le contrepoint. Son seul instinct a resolu les questions les plus ardues de la composition.
Les harmonies de SCHUBERT ont enrichi pour coujours le bagage sentimental des
musiciens de l'avcnir. Elles leur ont montre que l'on pouvait sans nulle emphase, sans
nulle exageration, exprimer les elans les plus nobles, les plus patheriques du creur.

. I

.
I

JOHANNES BRAHMS
(1833-1897)

Nous savons que Clara Schumann, rendre gardienne de !'ideal de son epoux et
de Ia tradition de Mendelssohn, avair trouve pour combattre les innovations de Liszt
et de Wagne.r un allie fervent en Ia personne de JOHANNES BRAHMS.
Ce musicien, a Ia profonde culture, nourri des grands classiques, resta attache
a un reve de purete dans Ia forme qui le protcigea des exaltations de Berlioz et
de Wagner.
11 n'etait pourtant pas de ceux dont Ia sensibilire est dessechee par Ia froideur puriste.
BRAHMS est un emotif, vibrant a toutes les manifestations d'une musique coloree,
venue de Hongrie et des Tziganes.
Son academie est loin d'ecre impassible. 11 enferme dans ses symphonies et sa
musique de chambre une intensite extreme, une palpitante vigueur.
BRAHMS s'esr inspire de Mozart, de Haydn, de Beethoven et c'est ce qui fait le
prix de l'autorite de son oeuvre considerable, tenant une place de premier plan dans
Ia culture musicale.
Quaere Symphonies, les delicieu3es Variations mr ttn theme de Haydn; une Ouver
ture de fete academique ec deux S.irenades composent sa musique d'orchesrre. Le
splendide Requiem A/leJ.>'l:md dominc Ia serie des ouvrages pour choeur et orchescre:
Chant de triomphe, Chant funebre, Chant du Destin, R inaldo, Noenie, tandis que
des ensembles vocaux a capella ou accompagnes au piano ou a l'orgue ont enrichi le
repertoire profane et religieux de pages seduisances, telles les Valses d'amour, les
Chants tziganes, les Chants populaires allemand! ou Gedenksprihk. Deux concertos de
piano, un concerto de violon er un double concerto pour violon et violoncelle, des
sonates pour~ piano, pour violon, pout violoncelle, pour clarinette, pour sextuor, quaere
quintettes, six quatuors, un trio pour piano, clarinette et violoncelle constituent son
oeuvre de musique instrumentale.
Pour le piano, BRAHMS a ecrit quaere cahiers de Danses Hongrois es, ses celebres
Valses, quaere Ballades, deux Rapsodies, deux cahiers de Fantaisies, des Intermezzos,
un Scherzo et des Variations et Etudes sur des themes celebres. Des lieder, parmi
lesquels quaere Chants serieux, achevent !'enumeration des compositions d'un artiste
qui, anime des reves d' une magnifique envolee et de genereuses pensees, sut, sans
briser leurs ailes, les realiser en un sryle classique qui ne perdit rien de sa purete
ni de sa discipline academique .

.
I

LES BIOGRAPHIES DES COMPOSITEURS SONT DE FRAN<;;:OISE BOUSQUET

cc

EL CANT DELS OCELLS ))

Au debut de chaque ete le Conflent tout entier se recueille. L'ange aux ailes
de neige qui veillait au sommet du Canigou parcourt les plateaux ou fleurisseni:
les genets. Il descend dans les vallees qui dessinent autour de Prades les rayons
d'une etoile. On le voir dans les rues des villages et devant l'escalier de pierre
des vieux mas. Sur son passage routes les voix se taisent. Celles des troupeaux
qui, tout le jour, cheminent sur les pentes avec l'ombre des nuages. Celles des
peupliers dont le fremissement accompagne le murmure de la riviere. Et celles
des gens de campagne qui commentent devant leurs portes les evenements
du jour.
L'ange vient dans .la ville. Il se dirige vers une maison qui n'est qu'une
petite tache blanche dans la douceur du crepuscule. Le voici maintenant qui
s'avance vers l'eglise suivi d'un homme dont le regard clair brille derriere
des lunettes cerclees d'or.
Alors, du creur meme de ce pays silencieux s'elevent les plus belles harmonies de la terre. Toutes celles qui traduisent nos joies, nos douleurs et nos
reves. Durant plusieurs soirs elles montent vers la haute voute comme une
belle priere. Quand elles se sont tues, l'homme aux yeux clairs sourit a ceux
qui sont la et qui om ecoute religieusement. Le silence est total. On entendrait
voler l'ange s'il se detachai t~ du retable. de Sunyer sur lequel il s'est pose.
Et soudain une voix jaillit, pure et ardente comme une flamme. Les etoiles
brillent encore au-dessus de la ville mais c'est deja le chant de l'aurore. Sur
les plateaux et dans les vallees les oiseaux disent la beaute profonde de la
nuit mais aussi !'esperance du jour qui vient. Leur chreur eveille ce pays
harmonieux. La fenetre du mas solitaire s'eclaire. On entend des pas sur la
place du village. Les peupliers fremissent au bord de la riviere qui chante.
Les troupeaux moment vers l'herbe parfumee des sommets. Mille voix, douces
ou graves, penetrent jusqu'au fond de notre c<rur, l'attendrissent et l'exaltent.
Chaque annee, au debut de l'ete, le Conflent tout entier se recueille. Un
homme au regard clair lui dit son culte de la beaute, son amour de cette terre
catalane, la plus aimee des parries. Et l'ange aux ailes de neige emporte ce
chant. Il l'emporte, plus haut que le Canigou, jusqu'au ciel fleuri d'etoiles.
Frere MARIE-PIERRE ORSEOLO.

s. 0 . c.

PR_OG

ARTISTES
(par ordre alphabetique)

PABLO CASALS
Directeur du Bach Aria Group: William H. SCHElDE
CHANT:

Dietrich FISCHER-DIESKAU (baryton).


Norman FARROW (basse-baryton) .
David LLOYD (tenor) .
Jan PEERCE (tenor).
Carol SMITH (contralto).
Eleanor STEBER (soprano) .
Henny WOLFF (soprano).

VIOLON :

Arpad GERESCZ.
Yehudi MENUHIN.
Sandor VEGH.
Maurice WILK.

PIANO

Karl ENGEL.
Mieczyslaw H9RSZOWSKI.
Eugene ISTOMIN.
Erich !tor KAHN.
Gerald MOORE.

FLUTE :

Julius BAKER.

HAUTBOIS

Robert BLOOM.

CLARINETTE

David OPPENHEIM.

ALTO:

Karen TUTTLE.
Ernst W ALLFISCH.

VIOLONCELLE

Madeline FOLEY.
Bernard GREENHOUSE.

Les programmes peuvent subir certaines modifications de detail.


Piano STENWAY

II
SAMEDI 2 JUILLET 1955

PREMIER CONCERT
PABLO CASALS
BACH ARIA GROUP
Suite n 3, en do majeur pour violoncelle seul.
Prelude.
Allemande.
Cour(tnte.
Sarabande.
Bourrees I et IJ .
Gigue.

PABLO CASALS
I.

II.

III.

1. Aria de la Cantate 157, pour tenor, basse, flute, hautbois, violon


et continuo.
2. Aria de la Cantate 58, pour soprano, violon et continuo.
3. Aria de la Cantate 156, pour alto, hautbois, violon et continuo.
1. Aria de la Cantate 114, pour tenor, flute et continuo.
2. Aria de la Messe en la majeur, pour basse, violon et continuo.
3. Aria de la Messe en sol majeur, pour tenor, hautbois et continuo.

Selections de la Cantate DER ZU FRIEDENGESTELLTE AEOLUS :

a)
b)
c)

d)

IV.

V.

1.
2.
3.
4.
1.
2.
3.

Pallas
Soprano
Pomona
Alto
zephyr .... . .
T enor
Basse
Aeolus
Aria pour Pallas, violon et continuo.
Recitatif pour Pallas, Aeolus, flute, violon et continuo.
Arioso et recitatif pour I:'allas, Pomona, Zephyr et continuo.
Duetto pour Pomona, Zephyr, flute et continuo.

Aria de la Cantate 63, pour soprano, basse, hautbois et continuo.


Aria de la Cantate 113, pour tenor, flute et continuo.
Aria de la Cantate 70, pour alto, violoncelle et continuo.
Aria de Ia Cantate 56, pour basse, hautbois et continuo.
Aria de la Cantate 97, pour tenor, violon et continuo.
Recitatif et arioso de la Cantate 60, pour alto, basse et continuo.
Choral de la Cantate 60.
BACH ARIA GROUP
William H . SCHEIDE, Direcreur.
Erich ltor KAHN, piano.
Julius BAKER, flute.
Robert BLOOM, hautbois.
Jan PEERCE, tenor.
Norman FARROW, basse-baryton.
Carol SMITH, alto.
Bernard GREENHOUSE, violortcelle.
Eleanor STEBER, soprano.
Maurice WILK, violon.
RCA Victor, MGM and Vox Records
Herbert BARRET, Management.

i
II

THREE
CASALS FESTIVALS
exclusively on Columbia

(( Lp,

CASALS FESTIVALS
PRADES : THE MUSIC OF J. S. BACH. - A vast program of concerti,
orchestral suites, chamber music and solo compositions. Pablo CASALS conducts
the Prades Festival Orchestra and such attists as Alexander SCHNEIDER, Joseph
SZIGETI, Rudolf SERKIN, Isaac STERN, Marcel TABUTEAU and Clara HASKIL.
Available on ten 12" LP records (ML 4345-54).
PERPIGNAN : MUSIC OF MOZART AND BEETHOVEN. Concerti
and chamber music conducted and performed by Pablo CASALS. Soloists with
rhe Perpignan Festival Orchestra include Eugene ISTOMIN, Dame Myra HESS,
Mieczyslaw HORSZOWSKI and CASALS himself. Available on twelve 12"
LP records (ML 4563-74) or in three vols. (SL 167, 168, 169).
PRADES : CHAMBER MUSIC OF 'SCHUBERT, SCHUMANN AND
BRAHMS. - Pablo CASALS is conduct~r and performer in a rich program
of chamber works. The other artists include D ame Myra HESS, Alexander
SCHNEIDER, Joseph SZIGETI, Isaac STERN, John WUMMER and Leopold
MANNES. Available on ten 12" LP records (ML 4711-20) or in three
vols. (SL 182, 18 3, 184 ) .

COLUMBIArn RECORDS
"Columbia' and

<!!)

Trade Marks Rea . U. S. Pat . Oft .

M~rcas Rel!iSUidas. ~

hade Mi!rk. Printed in U. S. A.

DIMANCHE 3 JUILLET 195)

DEUXIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DIETRICH FISCHER-DIESKAU.
MADELINE FOLEY.
ARPAD GERESCZ.
EUGENE ISTOMIN.
YEHUDI MENUHIN.
GERALD MOORE.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.
ERNST W ALLFISCH.
I.

Sonate en sol maJeur pour piano et violon, op. 78

BRAHMS

Vivace ma non troppo.


Adagio.
Allegro molto moderato.
Yehudi MENUHIN, Eugene ISTOMIN.

II.

Quatre chants serieux, op. 121

BRAHMS

Denn es gebet dem Mens chen wie dem Vieh (Prediger Salomo, Kap. 3 ).
lch wa11dte mich (Prediger Salomo, Cap. 4).
0 tod, wie bitter bist du (Jesus Sirach, Kap. 41 ).
\17 enn ich mit den Mens chen tmd mit Engelzunge11 redete (Erster Brief
Pauli an die Korinther, Kap. 13) .
Dietrich FISCHER-DIESKAU. Au piano, Gerald MOORE.

III.

Trio en Ia mineur pour piano, clarinette et violoncelle

BRAHMS

Allegro.
Adagio.
Andante grazioso .
Allegro.
Eugene ISTOMIN, David OPPENHEIM, Pabl o CASALS,

lV.

Sexruor

a cordes

en si bemol majeur

Allegro, ma 1wn troppo.


Andante, ma moderato.
Scherzo. Allegro molto.
R ondo. Poco allegretto e grazioso.
Violons :
Altos :
Violoncelles

Yehudi MENUHIN, Arpad GERESCZ.


Ernst W ALLFISCH, Karen TUTTLE.
Pablo CASALS, Madeline FOLEY.

BRAHMS

Other Recordings of

PABLO CASALS
exclusively on Columbia

{{ I.p"

OTHER CASALS RECORDING


SCHUMANN: CONCERTO IN A MINOR FOR 'CELLO AND ORCHESTRA. - Pablo CASALS with the Prades Festival Orchestra. (Also 6 shorter
compositions of BACH, HAYDN, FALLA and others). ML 4926.
BEETHOVEN : 12 VARIATIONS IN G MAJOR ON A THEME FROM
HAND EL'S JUDAS MACCABAEUS FOR 'CELLO AND PIANO. Pablo CASALS and Rudolf SERKIN. Also fo ur arias of BACH and MOZART sung
by Jennie TOUREL with the Perpignan Festival Orchestra, Pablo CASALS,
cond. ML 4640.
BEETHOVEN : 5 SONATAS FOR 'CELLO AND PIANO.- Pablo CASALS
and Rudolf SERKIN. Also two sets of variations for 'cello and piano based
on arias from Mozart's Magic Flute . Set SL 201.

COLUMBIArn RECORDS
"Colu mbie" ancs

~ Trade Mar ks Rett . U. S. Pat. Off . Marcn Ru isuadu. ~ Trade M~ r k . Prinled in U. S. A.

LUNDI 4 JUILLET 1955

TROISIEME CONCERT
RECITAL DE CHANT
DIETRICH FISCHER-DIESKAU
Au piano, GERALD MOORE.

DIE WINTERREISE, ein Zyklus von Liedern von Wilh Mi.iller.


1. Gute Nacht.
2. Die Wetterfahne.
3. Gefrorene Tn:enen.
4. Erstarrung.
5. D er Lindenbaum.
6. W asserfl.ut.
7. Auf dem~ Flusse.
8. Ri.ickblick.
9. Irrlicht.
10. Rast.
11. Fri.ilingstraum.
12. Einsamkeit.
13. Die Post.
14. D er Greise Kopf.
15. Die Krc:ehe.
16. Letzte Hoffnung.
17. Im Dorfe.
18. Der Sti.irmische Morgen.
19. Tc:euschung.
20. Der Wegweiser.
21. D as Wirtshaus.
22. Mut.
23. D ie Nebensonnen.
24. Der Leiermann.

SCHUBERT

SOUS LA

DIRECTION DU

MAITRE

PABLO CASALS
DE

FESTIVAL

PRADES 1950

(J .'S. BACH)

DISQUES

eo~B;bia
CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n 1 EN FA MAJEUR
CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n 2 EN FA MAJEUR
CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n 3 EN SOL MAJEUR

FCX.

115

CONCERTO BRANDEBOURGEOJS n 4 EN SOL MAJEUR


CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n 5 EN RE MAJEUR

FCX.

116

CONCERTO BRANDEBOURGEOIS n 6 EN SI BEMOL MAJEUR


L'OFFRANDE MUSICALE (extraits)
LEOPOLD MANNES, piano solo.

FCX.

117

CONCERTO EN
ISAAC
CONCERTO EN
ISAAC

FCX.

155

CONCERTO EN LA MINEUR, pour violon et orchestre.


ISAAC STERN.
TOCCATA ET FUGUE EN MI MINEUR
EUGENE ISTOMIN, piano solo.
CONCERTO EN FA MINEUR, pour piano et orchestre.
CLARA HASKIL.
SONATE EN TRIO, pour piano, violon et flute
IsAAC STERN, E. ISTOMIN, J. WUMMER.

FCX.

325

CONCERTO EN RE MINEUR, pour violon et orchescre


JOSEPH SZIGETI.
CONCERTO EN LA MINEUR, pour violon, flute et orchestre
M. HORSZOWSKI, piano, A. SCHNEIDER, 11iolon,
J. WUMMER, flute.

FCX.

326

soNATE n 3 EN SOL MINEUR, pour piano et violoncelle.


PABLO CASALS, PAUL BAUMGARTNER.
FANTAISIE CHROMATIQUE ET FUGUE EN RE MINEUR
CONCERTO ITALIEN EN FA MAJEUR
RUDOLF SERKIN, Pi<mo solo.

FCX.

324

SUITE n 1 EN UT MAJEUR
SUITE n 2 EN SI MINEUR
JOHN WUMMER, /lutiste.

FCX.

323

,.........

RE MINEUR, pour deux violons et orchestre.


STERN et ALEXANDRE SCHNEIDER.
UT MINEUR, pour violon, hautbois et orchescre.
STERN et MARCEL T ABUTEAU.

_..-~

PATH

MARCONI

JEUDI 7 JUILLET 1955

QUATRIEME CONCERT
PABLO CASALS.
BACH ARIA GROUP.
Suite n 1 en sol majeur pour violoncelle seul

BACH.

Prelude.
Allemande.
CotJrante.
Sarabande.
Mmuets I et II .
Gigue.

Pablo CASALS
I.

1. Aria de la Cantate 99, pour soprano, altO, flute, hautbois


continuo.
2. Aria de la Cantate 97, pour basse et continuo.
3. Aria de la Cantate 99, pour tenor, flute et continuo.

et

1. Aria de
2. Aria de
3. Aria de
4. Aria de

la
la
la
la

Cantate
Can tate
Cantate
Cantate

132, pour altO, violon et continuo.


98, pour soprano, hautbois et continuo.
94, pour alto, flute et continuo.
29, pour tenor, violon et continuo.

III.

1.
2.
3.
4.

Aria
Aria
Aria
Aria

la
la
la
la

Cantate
Cantate
Cantate
Cantate

115, pour soprano, flute, violoncelle et continuo.


47, pour basse, hautbois, violon et continuo.
0 HOLDER TAG, pour soprano, flute et continuo.
41, pour tenor, violoncelle et continuo.

IV.

1.
2.
3.
4.

Aria de la Messe en fa majeur, pour alto, violon et continuo.


Aria de la Cantate 187, pour soprano, hautbois et continuo.
Aria de la Cantate 157, pour basse, flute, violon et continuo.
Choral de la Cantate 157.

II.

de
de
de
de

BACH ARIA GROUP


William H. SCHEIDE, Directeur.
Erich !tor KAHN, pim~o.
Julius BAKER, fillt e.
Robert BLOOM, hautbois.
Jan PEERCE, tenor.
Norman FARROW, basse-baryton.
Carol SMITH, alto.
Bernard GREENHOUSE, violoncelle.
Eleanor STEBER.
Maurice WILK, violon.

YEHUDI

MENUHIN

DISQUES MICROSILLON 33 TOURS

LA VOIX DE SON MAITRE>>

avec The Philharmonia Orchestra, di-r. Wi :he!m Furtwang :er :


CONCERTO EN Re MA!EUR, Op. 61 (Bee~hoven)
CONCERTO POUR VIOLON ET ORCHESTRE (1938) (Bela S artck)
ROMANCES POUR VIOLON ET ORCHESTRE (Beethoven)
avec l'Orchestre Philharmonique de Ber:in, dir. Wilhelm Furtwang~er :
CONCERTO EN MI tMINEUR, Op. 64 (Mendelssohn) ..
avec l'Orchestre du Festiva! de Lucerne, dir. Wilhelm Furtwang!er :
CONCERTO EN Re MAJEUR, Op. 77 (Brahms) . .
avec l'Orc"hestre
CONCERTO N '

SymPhonique de Boston, dir. Charles Munch


1 EN SOL tMINEUR, Op. 26 (Max .B ruch) ..

avec l'Orchestre de !'Association des Concerts


SYMPHONIE ESPAGNOLE, Op. 21 (E. Lalo)

Co~onne,

FALP.
FALP .
FALP.

314
313
312

FALP.

312

FALP.

122

FBLP.

1016

FALP.

107

FALP.

343

dir. Jean Fournet :

a P:lraitre Prochainement :
SONATES DE BEETHOVEN (version integrate)
SO:-.IATES DE BACH (versicn integrate)
pour violon et piano.

par
YEHUDI 'MENUHIN et LOUIS KENTNER
avec The Philharmonia Orchestra, dir. Anatole Fistoulari :
CONCERTO N ' 2 EN SI MINEUR, Op. 7 La Campanella (Paganini)
avec The Philharmonia Orch estra, dir. Walter Susskind :
CONCERTO N ' 4 EN Re MINEUR, Op. 31 (Vieu x temps) . .
avec Georges Enesco et l'Orchestre SymPhonique de Pa"Yis, dir. Pier'fe Monteux
CONCERTO EN Re IMINEUR. BWV. 1043 (J.-S. 'Bach)
avec Wanda Landows ha :
SONATE N ' 3 EN MI MAJEUR, BWV. 1016 (J.-S. Bach)
atec The Philharmonia Orchestra, clir. Anthon:; Bernard :
CONCERTO EN M MINEUR, HWV. 1043 \J.-S. Sach) . .

FALP.

343

FJLP.

5018

FJLP.

5018

FBLP.

1o61

pour deux violons et orchestre.

SONATE EN TRIO N '

EN Re MAJEUR (G.-F. Haendel)

FBLP.

1o61

avec Marcel Gazelle :


SONATE N ' 1 EN FA IMINEUR, Op. So (Prokofieff}
..
SONATE (1944) POUR VIOLON SEUL (B. Bartok) r evue par Yehudi Menuhin

FALP.

265

avec The Philharmonia Orchestra, dir. Sir Adrian Boult :


CONCERTO EN Re IMINEUR (F. Mendelssohn) . .

FALP.

300

ctvec Gerald Moore :


SONATE EN FA MAJEUR (F. Mendelssohn)

FALP.

300

avec l'Orchestre SymPhonique de la Radiodif!usion Danoise, dir. Mogen s Woldihe.


CONCERTO EN SOL MAJEUR, Op. 33 (C. Nielsen)

FBLP.

1o66

FALP

353

avec Gioco nda de Vito, John Shinebourne et George Malcolm.

avec le Quatuor Pascal :


CONCERT EN Re MAJEUR, Op. 21 (E . Chausson)
pour violon et quatuor a cordes.

PATH!:!

MARCONI

VENDREDI 8 JUILLET 1955

CINQUIEME CONCERT
YEHUDI MENUHIN.
PABLO CASALS.
EuGENE ISTOMIN.

I.

Sonate en do majeur pour violon seul

BACH

Adagio.
Fugue.
Largo.
Allegro assai.
Yehudi MENUHIN.

II.

Partita en mi majeur pour violon seul

BACH

Prelude.
Laure.
Gavotte en Rondeau.
Menuets I et II.
Bourree.
Gigue.
Yehudi MENUHIN.

III.

Trio en si majeur pour piano, violon et violoncelle, op. 8


Allegro con brio.
Scherzo. Allegro malta.
Adagio.
Allegro.
Eugene lSTOMIN, Yehudi MENUHIN, Pablo CASALS.

BRAHMS

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SAMEDI 9 JUILLET 1955

SIXIEME CONCERT
PABLO CASALS.
YEHUDI MENUHIN.
EUGENE ISTOMIN.

I.

Trio en do mineur pour piano, violon et violoncelle, op. 101

BRAHMS

Allegro energico.
PreJto non aJJai.
Andante grazioJO.
Allegro molto.
Eugene ISTOMIN, Yehudi MENUHIN, Pablo CASALS.

II.

Partita en re mineur pour violon seul

BACH

Allemande.
Courante.
Sarabande.
Gig~te.

Chaconne.
Yehudi MENUHIN.

IlL

Trio en do majeur pour piano, violon et violoncelle, op. 87


Allegro.
Andante con ?1/0io.
Scherzo. PreJio .
Finale. Allegro giocoJO.
Eugene ISTOMIN , Yehudi MENUHIN, Pablo CASALS.

BRAHMS

-I

DIMANCHE 10 JUILLET 1955

SEPTIEME CONCERT
CONCERT HORS SERlE AU BENEFICE DE L'EGLISE SAINT-PIERRE DE PRADES

PABLO CASALS.
SANDOR VEGH.
EUGENE ISTOMIN.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
KARL ENGEL.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.

-I

I.

Sonate en sol mineur pour violon seul

BACH

ridagio.
Fttgue.
Siciliano.
Presto.
Sandor YEGH.

11.

Sonate en fa mineur pour piano et clarinette, op. 120/1

BRAHMS

Allegro appassionato .
Andante tm poco adagio.
Allegretto grazioso .
Vivace.
David OPPENHEIM,

111.

Eugene lSTOMIN.

Duo en la maJeur pour piano et violon, op. 162

SCHUBERT

Allegro moderato.
Scherzo. Presto.
Andantino.
Allegro vit,ace.
Sandor YEGH, Karl ENGEL.

lV.

Quatuor en do mineur pour piano et cordes, op. 60

BRAHMS

Allegro non troppo .


Scherzo. Allegro.
Andante.
Finale. Allegro conzodo.
Mieczyslaw HORSZOWSKI, Sandor VEGH, Karen TUTTLE, Pablo CASALS.

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.

MARDI 12 JUILLET 1955

HUITIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DAVID LLOYD.
SANDOR VEGH.
EUGENE ISTOMIN.
DAVID OPPENHEIM.
ARPAD GERESCZ.
ERNST W ALLFISCH.
MADELINE FOLEY.
I.

Trio en si bemol majeur pour piano, violon er violoncelle,


op. 99.

SCHUBERT

Allegro moderato.
Andante un poco moJJo.
Scherzo Allegro.
R ondo. Allegro vivace.
Eugene lSTOMIN,

II.

Di e~

Sandor V EGH,

Pablo CASALS.

schone Miillerin, op. 25

SCHUBERT

Das Wandem.
Wohin?
H alt!
Danksagtmg an den Bach .
Am Feierabet~d.
Der Neugierige.
Ungeduld .
Morgengr~tss.

Des Miillers Blmnen.


T hrcenenregen.
Mein!
Mit clem gr#nen Lautenbande.
Der ]ceger.
Ei/ersucht uncl Stolz.
Die lie be Far be.
Die bose Farbe.
Trock'ne Blume.
Der Muller m~cl cler Bach . ....
Das Baches Wiegenlied.
David LLOYD, Eugene l STOMIN.

III.

Quintette en si -m ineur pour clartnette et cordes, op. 155

BRAHMS

Allegro.
Adagio.
Andantino. Presto non assai, ma con sentimento.
Con mota.
David OPPENHEIM, Sandor VEGH, Arpad GERESCZ, Ernst WALLFISCH, Madeline FOLEY

APERITIF

AU QUINQUINA

La Direction de .., Etablissements]. & S. VIOLET Freres


vous souhaite la bienvenue en Roussillon et vous invite tres
cordialement a venir visiter ses installations de Thuir, ou se
trouvent ies plus grandes Caves du monde,

The management of the ]. & S. VIOLET Bros Co greets


you in Roussillon and hope to have your visit in ist establishment
of Thuir, where the wine vaults the largest in the world are
locked.

MERCREDI 13 JUILLET 1955

NEUVIEME CONCERT
PABLO CASALS.
DAVID LLOYD.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
SANDOR VEGH.
EuGENE ISTOMIN.
DAVID OPPENHEIM.
KAREN TUTTLE.
MADELINE FOLEY.

I.

Erstarrung, op. 89

SCHUBERT

Die Post, op. 89.


Minnelied, op. 71.
Feldeinsamkeit, op. 86, n 2.
Verzweifltmg, op. 33.

BRAHMS
))
))

David LLOYD, Eugene ISTOMIN .

II.

Sonate en mt mineur pour piano et violoncelle, op. 38

BRAHMS

Allegro tlOn troppo.


Allegretto qttasi Menttetto.
Allegro.
Pablo CASALS, Mieczyslaw HORSZOWSKI.

III.

Sonate en si bemol majeur pour piano et clarinette,


op. 120/2.

BRAHMS

Allegro amabile.
Allegro appassionato .
Andante con moto.
David OPPENHEIM,

IV.

Mieczyslaw HORSZOWSKI.

Quatuor en la majeur pour piano et instruments


op. 26.

a cordes,

BRAHMS

Allegro non troppo.


Poco Adagio.
Scherzo. Poco Allegro.
Finale. Allegro.
Mieczyslaw HORSZOWSKI, Sandor VEGH, Karen TUTTLE, Madeline FOLEY.

" - - - - - --

__/

~ \1

SAMEDI 16 JUILLET 1955

DIXIEME CONCERT
PABLO

CASALS.
HORSZOWSKI.
VEGH

MIECZYSLAW
SANDOR

I.

Sonate n" l en sol majeur pour viola da gamba et piano

BACH

Adagio.
Allegro ma non tanto.
Andante.
Ajlegro moderato.

II.

Sonate no 2 en re majeur pour viola da gamba et piano

BACH

Adagio.
Allegro.
Andante.
Allegro.

III.

Trio en mi bemol maj eur pour ptano, violon et


violoncelle, op. 100.
Allegro.
Andante con mota.
Scherzo. Allegro moderato.
Allegro moderato.
Mieczyslaw HORSZOWSKI, Sandor VEGH, Pablo CASALS.

SCHUBERT

DIMANCHE 17 JUILLET 1955

ONZIEME CONCERT
PABLO CASALS.
HENNY WOLFF.
SANDOR VEGH.
MIECZYSLAW HORSZOWSKI.
KARL ENGEL.
ARPAD GERESCZ.
ERNST W ALLFISCH.
MADELINE FOLEY.

I.

Lieder

SCHUBERT

D em Unendlichen.
Gott im Friihling.
N acht ttnd Tramme.
A n die Mruik.
lhr Bild .
Der Doppelgamger.
Au/enthalt .
!17 ohin.
H enny WOLFF, Karl ENGEL

II.

Sonate n 3, en sol mineur pour viola da gamba et piano

BACH

V ivace.
Adagio.
Allegro.
Mieczyslaw HORSZOWSKI , Pablo CASALS.

III.

Quintette avec deux violoncelles en do majeur, op. 163


Allegro ma no11 troppo.
Adagio.
Scherzo. Presto.
Allegretto.
Violons :
Alto :
Violoncelles

Sandor VEGH, Arpad GERESCZ.


Ernst W ALLFISCH.
Pablo CASALS, Madeline FOLEY.

SCHUBERT

LUNDI 18 JUILLET 1955

DOUZIEME CONCERT
PABLO CASALS.
H ENNY WOLFF.
SANDOR VEGH.
KARL ENGEL.
KAREN TUTTLE.
ERNST W ALLFISCH.
ARPAD GERESCZ.
MADELINE FOLEY.

I.

Suite no 2 en re mmeur p:)ur violoncelle seul

BACH

Prelttde.
Allemande.
Courante.
Sarabilnde.
Menuets I et II.
Gigue.

II.

BRAHMS

Lieder
Wie bist du meine Kcenigin, op. 32.
Der Tod das ist die kii.hle Nacht, op. 96.
Muss es eine Trennung geben, op. 33.
Die Mainacht, op. 43.
Auf dem Kirchhof, op. 105.
0 vii.sst ich doch den W eg zurii.ck, op. 63.
Deux Lieder avec alto et violoncelle, op. 91.
Gestillte Sehnsucht.
Gei.rliches Wiegenlied.
Henny WOLFF,

III.

Sextuor pour instruments

Karl ENGEL,

a cordes

Karen TUTTLE.

en sol majeur, op. 36

Allegro non troppo.


Scherzo. Allegro non troppo.
Poco Adagio.
Poco Allegro.
Violons
Alros :
Violoncelles

Sandor VEGH, Arpad GERESCZ.


Karen TUTTLE, Ems ~ WALLFISCH.
Pablo CASALS, Madeline FOLEY.

BRAHMS

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.
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BACH ARIA GROUP

William H . SCHEIDE, direcreur


Julius BAKER, flute.
Robert BLOOM, hautbois.
Norman FARROW, basse-baryton.
Bernard GREENHOUSE, violoncelle.

Erich Iror KAHN, piano.


Jan PEERCE, tenor.
Carol SMITH, alto.
Eleanor STEBER, soprano.

Maurice WILK, violon.

Le Bach Aria Group , dont William H. Scheide est le directeur, est ttn ensemble
unique dans son genre et qtti doit sa reputation a ses concerts, a ses disques et a se.r
enregistremen.ts pour les films_ et pour les emissions radiophoniques.
Cet ensemble a ete organise par M. Scheide en 1946, pour executer des arias et des duo.r
des canta.tes de fean-Sebastien Bach, un repertoire assez meconnu bien que remarqttable pour
sa vigueur, sa beaute, ses qualites melodiques et son impressionnante variete.
Le Bach Aria Group, compose comme il l'est par des instrumentistes et des chanteurs
de reputation mondiale, a ete en me.rttre de montrer et d'interpreter les plus hautes realisations
de l'un des plus grands noms de la mmiqtte. Car, comme /'a ecrit Albert Schweitzer dans
son livre sur Bach, par rapport aux cantates, totlt le re.rte de l'aiut;re de Bach apparait
presque comme un supplement.

JULIUS BAKER
julius Baker, flutiste de renommee inter1Ztttionale, est ne d Cleteland et a fait ses
etudes ttu Cleteland Music School Settlen;ent 1-J ottSe. Il suitit des cours, pendtm./
tm rm, d l'Ecole de Musique Eastman, el
obtint son clipl6me du Curtis Institute of
1VIusic. II a t!te fltltiste solisle dtt Cler,eland
Orchestra pendant qttatre ans, dtt Pittshurgh Symphony Orchestra pendant deux
ans, dtt C. B. S. Symphony pendant neuf
ans et du Chic<t!!,O Symphony Orchestra
pendant deux ans. Julius Baker a egale
ment clmme des concerts dans de nom
hreuses t'itles des Etats-Unis, et if est bien
conmt par ses enregistrements.

R.obert Bloom jouit d' tme reputation


mondiale comme hautbolste. Il est ne a
Pittsburg et a fait ses etttdes musicales
dans cette ville et dans le Curtis Institute
de Philadelphie. ll a joue, pendant quelques annees, avec le Philadelphia Orchestra, sous la direction de Leopold Stokowski,
et pendant six ans avec le NBC Symphony
Orchestra, dirige par Artttro T oscanini.
1l quitta cet orchestre et entra plus tard
dans le Bach Aria Group. ll a enregistre
des disqttes pour R.CA Victor et .r'est produit comme soliste dans des concerts
de musiqtte de chambre et dam des rthitals. Des compositeurs contempor<tins ont
ecrit pottr lui et lui ont dedie des amvres ;
R.obert Bloom, de son cote, a compose
tm certain nombre de pieces pour haulbois.

ROBERT BLOOM

DIETRICH
FISCHER-DIESKAU
Dietrich Fischer-Dieskau est un des
premiers barytom ctctuels. Ne d Berlin en
19 25, ,/ re(ut le.r premieres le~ons de
cbt~nt du pro/es.rettr Georg A . Walter.
Aprils dettx cmnees de guerre et deux
ctnnees rle captit;ite, il rentrct a Berlin et
Heinz Tietgen l'engctgea immediatement
comme ptemier bt~ryton d ['Opera de la
capitate cdlemande. Son succes jut foudroJant. Depuis des annees, il Pttrticipe
regttlierement aux Festivals de Beyrotttb,
Berlin, Edimbottrg, Munich, Vienne et
lf/ iesbaden, et a cbante dans les grandes
viltes d'Europe, dt; Canada et des EtatsUnis. Cette cmnee, I'Academie fran(ai e du
dHque a deceme d Dietrich- R sc
Dteskcm le premier pnx elf ~

?21- .. -

Madeline Foley est nee d New-York.


Ayant entendtJ, d !'age de huit ans, un
recital de violoncelle, etle tomba en extase
!levant cet instrument dont elle entreprit
serieusement l' etttde d l' age de douze ans.
Son premier maitre fut Wilhelm Durieux
twec qui etle travailttt jusqtt'd son entree
d !'Ecole de Musique }uillictrd, en 1943.
En 1947 elte obtint son titre de M. S.
et le prix Morris Loeb.
Elte est l'eleve de Pablo Ca.rttl.r depui.r
1948 et t1 participe aux quatre prem.iers
Festivals de Prades. Aux Etats-Unis, elte
" donne de nombreux recitctls et ct souvent
joue a?JeC des Orchestre.r reputes.

MADELINE FOLEY

KARL ENGEL
Karl Engel eJt ne a Bale (SuiJJe), en
1923 au il debttta en public comme
pianiJte a l'Jge de 12 anJ. En 1945 il
obtint le dipl6me de virtuoJite au Comer
vatoire de Bale comme eleve de Paul
Battmgartner et, en 1948, la Licence de
ConcertJ a /'Ecole Normale de MuJique
de PariJ, apreJ avoir travaille avec le
Maitre -Alfred Cortot et Mme R eine
Gianoli.
Karl Engel gagna le premier prix au
ConcorJo BttJoni , a Balzano, en 195 1
et, en 1952, le premier prix au ConcourJ
MuJica/ International Reine EliJabeth de
Belgique. DepttiJ 1948, le jeune artiJte
miJJe donna deJ concertJ en France, l talie,
SuiJJe, Allemagne, Belgique, H ollande,
Portugal, EtatJ-UniJ et Canada, au il jut
accueilli trh chaleureuJement commc reprhentant de la jeune generation de
pianiJteJ.

Norman Farrow eJt parvenu rapidement


place de premier plan parmi
leJ chanteurJ actuelJ. Outre Ja freqttente
participation aux concertJ et aux enregiJ
trementJ de diJqueJ du Bach Aria Group,
il a chante avec leJ principaux orcheJtreJ
et emembleJ choraux deJ EtatJ-UniJ, et
a fait plttJieurJ tourneeJ dam ce payJ et
au Canada, Jon payJ natal. ll a priJ part
recemment a la reprhentation d' Eugene
Onegin , de Tcha'ikowJki, et de D on
Giovanni, de Mozart. Dam touteJ ceJ
activith, leJ critiqueJ ant lotte a la foiJ
la beaute de Ja voix et la maturite et la
pro/ondeur de JOn art. Un critique de
New-York a ecrit de Norman Farrow:
S'il y a, parmi leJ barytonJ contemporaim, tm interprete de Bach pluJ elegant
que lui, je ne l' ai paJ . entendu.

a occuper une

NORMAN FARROW

MIECZYSLAW HORSZOWSKI
Le pimziste americo-polonais, Mieczyslatv
Horszowski, qui participe pour la sixieme
fois att Festival de Prades, s'est etabli
tme reputation enviable de concertiste
et soliste avec orchestre, de meme
qtte joueur de musique d'ensemble. Horszotvski est maintenant generalement considere comme tm des grands musiciens de
tzotre epoque, aime de ses auditeurs, loue
par la critique P.t admire par ses collegues.
Son heureuse association avec CasalJ
remonte deja a plusieurJ annees ; les deux
artistes ont donne ensemble de nombreux
recitals, ont enregistre ensemble et Horszowski a egalement ioue maintes fois en
soliste a~ec des orchestres diriges par
Pablo Casals.
It partage actuellement son activite entre
/'Europe et les Etats-Unis.

Eugene Istomin est ne a New-York, en


1925, de parents russes. Ses etudes commencerent sous la direction de Kirreana
Siloti, Ia /ille d' Alexandre Siloti et se
terminerent a 17 ans sous celle de Rudolf
Serkin et Mieczyslaw Horszowski a l'Imtitut Curtis de Philadelphie. ll fit ses
debuts a 17 ans avec l'Orchestre de Philadelphie et l'Orohestre Philhannonique
de New- Y ork apres a11oir obtentt deux
prix importants.
Les annees su: vantes, il est applaudt
par les publics d'Amerique et d'Ettrope.
ll a ioue a plusieurs reprises avec les
principaux orchestres sottJ la direction de
!!,randr chefs d'orc.I:Jestre, et en recital son
11om a ete, depuis 1943, en a/fiche pour
des series de concerts a travers tottte
/'Amerique et /'Europe.
ll a participe a tous les Festi/lals cle
Prades.

EUGENE ISTOMIN

ARPAD GERESCZ
Arpacl G'erescz a fait ses etudes a L'Academie Royale Franz Liszt, a Bttclapest, et
obtint Les prix Hubay et Remenyi en
1943. ]ouant comnze soliste, les plus vifs
mcces Lui sont reserves a Budapest et
dans les principales villes de Hongrie.
Etabli en Sttisse depuis 1948, il se fait
entendre en Hollande, en Angleterre, en
France, participant att Festi11al de Menton,
et en Suisse ou, a !'occasion du Cours
Musical de Zernzatt, donne par Pablo
Casals, il se fit entendre en compagnie
de Madeleine Foley et de Karl En~el. A La
tete de dit,erses formations de musiqtte de
chanzbre, it obtient tottjours Les mcces Les
plus flatteurs . Les p!tt.r recentes toumee.r
I' ont condttit en 1talie, en Allema~ne et
en France, notamment a Lyon et a Strasbottrg.

Bernard Greenhouse est cousidere comme /'un des plus remarquables violoncel/istes de notre ternps. IL ref!tt sa /ormation
musicale d L'Ecole de Musique ]uilliard,
et etudia, plus tard, (/ /lee le re~rette
Emmanuel Fettern~tmn. II Pttrticipa J. de.r
concerts de musiqtte dr1 chctmbre <ll'ec le.r
Quatttors a corcles Kreiner r1t Dori,m. II /it
ses debttts a" Toum Hall en. 1946, et
depuis cr1tte dat e il doune des reci!cd.r et
des concerts amwels dans les deux Ameriques et en Europe. IL a egctlement etudi{
at,ec Diran Alexanian et cll'ec Pablo Casa/s,
et i/ fait partie a present dtt corps enseignant de.r Ecoles de Musique ]ttilliarrl et
Manhattcm. II est membre rlu Bctch Ariel
Group depuis 1948.

BERNARD GREENHOUSE

ERICH ITOR KAHN


Erich !tor Kahn est bien cotmu comme
compasiteur et comme pianiste de categorie internationale. Ne en AUemagne, it
a fait ses etudes musicales avec son pere
et au Consematoire de Frankfurt. It s'est
longtemps prodttit comme soliste et dan.r
des concerts de mttsique de chambre. It
habita Paris de 1933 d 1941, ou son nom
reste lie d la fondation de la Societe
Schubert. It fit des tournees avec Pablo
Casals en 1938 et en 1939. Erich l . Kahr1
reside d New-York depuis 1941, et it est
a present ressortissant americain. En 1948
il refttt la medaiUe Elisabeth Sprague .
coolidge pour (( des services eminents d
Ia musique de chmnbre >>.

Ne d Minneapolis (Etat.r-Uni.r), Datid


Lloyd est l'un des chanteurs americains les
pitts populaires d' aujourd' hui. It /ctit partie dtt New-York City Opera, depuis atltonme 7950, epoqtte a laqueUe il fit se.r
debuts dam Les Maitres Chanteur.r . II
a ete designe pour participer d de.r representations lyriqttes dirigees par des chefs
tels que . Boyd N eel, Eugene Or mandy,
Dimitn Mitropott!os, Bmno Wt~!ter, Serg e
K ousse11itzki, etc.
Rudolph Elie ecritait dam le Boston
Herald : Datid Lloyd est incontestablement desti11e ci detenir /'rm de rws t(mors
les pius accomplis.

DAVID LLOYD

YEHUDI MENUHIN
Le nom de Yehudi Mentthin est si
connu dans tous les pays qtt'il pourrait
se paJJer de prhentation. Depuis le pre
mier concert qu'il ioua comme soliste, a
l'age de huit ans, avec le San Francisco
Symphony Orchestra, sa carriere a ete une
longue suite de wcces. ll avait deja emerveilte les auditettrs dtt vieux et du nouveatt
continent comme enfant prodige, et il
continue a les emerveiller dans les (( tours
du monde )) qu'il realise presque tous les
ans, car il se voit sollicite aussi bien de
l'Europe et de !'Amerique que de l'Inde,
dtt ]apon, d'Israel, de l'Awtralie, de
l' A/rique dtt Sud, etc. Lorsqtte les Nations
Unies celebrerent le premier annit;ersairu
de la D eclaration des Droits de l'Homme,
Mermhin fut choisi comme l' artiste representatif du monde entier.

l>

Gerald Moore est ne et~ 1889, a Londres.


ll a consacre sa vie a l'accompagnement
pianistique, et il s' est fait tme reputation
mondiale en tant qtt'accompagnateur. Son
nom a ete associe a ceux de presque tottr
les grands chanteurs et les grands instrttmentistes de notre temps. ll est l'attteur
de The Unashamed Accompanist "
(1943) et de Singer and Accompanist
(1953), dettx ouvrages publies par Macmillan & Co, New-York.
Eric Blom, le critique musical bien
connu, a ecrit de Gerald Moore: C'est
le musicien qui a le Pitts fait pottr que
les gens se rendent compte de ce que
signifie l'art de l'accompagnement.

WILLIAM H. SCHEIDE
William H . Scheide obtint son dipl6me
d l'Uniwrsite de Princeton en 1936, et
refUt son titre de Master of Art, en
musique et musicologie d l'Universite de
Columbia en 1940, at;ec une these sur
/.-S. Bach. Il a ete charge de la section
de nu;sique de l'Universite de Cornell
de 1940 d 1942. Il a constitue le Bach
Aria Group en 1946, pour presenter la
musique vocale-instrumentale pour solistes
de Bach. ]tuqu'd cette date il n'existait
pas d'ensemble professionnel qui put
consacrer son temps et son energie d
l' execrttion de ce repertoire si etendtt, qui
cr;mpte parmi les plus grandes creation.r
dtt maitre de Leipzig. L'apparition du
Bach Aria Grortp, qui dispose aussi bien
d'imtrumentistes que de chanteurs de
premier ordre, a permis de reentendre un
tresor nuuical tombe dans l' oubli.

\..

--..

Carol Smith a fait son debut d Newyork, dans le Town Hall, en decembre
1951 . Elle a ete saluee, avec une rare
unanimite, c'est l'une des meilleures
parmi les iermes contraltos qui se sont fait
entendre ici depuis longtemps , (New
York Herald Tribune ), et c'est l'une
des plus belles voix qui se sont ret;e/ees
ces demieres annees , ( New York T imes >> ). Carol Smith est nee et a ete
elet;ee d Chicago, ou elle commen~a ses
etudes musicales et, plus tard, sa carriere
d'artiste professionnelle. Elle a chante
m;ec les troupes d' opera de New York City
et de San Carlo, a donne des concerts d
trat;ers les Etats-Unis et le Canada, s'est
produite comme soliste avec les principaux
orchestres symphoniques de son pays et
est tres admiree des amateurs de la radio
e~ de Ia television.

CAROL

DAVID
OPPENHEIM
Da11id Oppenheim est
ne d Detroit, et a fait
se.r etudes musicales attx
Ecoles de Mttsiqtte ]ttilliard et Eastman. Il a
iatte m;ec le City Center
Orches~ra, le New York
Philharmonic Orchestra
et le NBC Symphony
SOtts I a direction de
chefs aussi eminents qtte
Stokowski, Toscanini et
Sir Thomas Beecham. Il
de
de

ro.re . Deptti.r lor.r,


ait et endre regttlierem ent ert
Ameriqtt et e Europe. Eleanor Steber
6tonne comtamment le public et la critique parce qt/ elle e.rt capable de tenir, U11"J
nuit, ttn role de JOprano purement dra ..
matiqtte, comme celtti de To.rca au d'El.ra
dan.r Lohengrin , et le lendemain tm
role de .roprano coloratura comme celutde Fiordiligi dam COJi fan ttttte , de
Comtanza dam L'enlet1ement att .rerail
ott de Violette dan.r La Trat;iata . Mary
Garden a decrit .ra voix comme etant, attiottrd' hui., l'une de.r quatre plm belle.r
tloix du monde.

Karen Tuttle a commence .re.r etude.r


d' alto en Calif omie et a obtemt .ron dip lome au Cttrti.r Imtitute of Mtt.ric, ou elle
e.rt actttellement d la tete de itt .rection
d'alto et de mMique de chambre. Elle a
etttdie en 1950 at'ec Pablo Ca.ra!J. E//e
fait egalement pttrtie dtt Quatuor a corcle.r
Schneider. E/le a he membre cltt Quatuor
a corde.r Galimer et premiere alto dam Ia
Little Orche.rtrtt Society, de New-York .
E/le a iom wtwent comme wli.rte et a
donne de.r premiere.r auditiom de nombreu.re.r CYJUt>re.r pottr alto de compo.riteur.r
americain.r.
Ce.rt le quatrieme Fe.rtitla/ de Prmle.r
tmquel e//e participe.

KAREN TUTTLE

SANDOR VEGH
Sandor Vegh est ne en 1912, a Kolzsvar
(T ransyl-vanie). ll a fait ses et11des mtuicales a l'Academie Royale de M.tuique de
Bt~dapest, et a he Nleve de Httbay et de
Kodaly. Il a domze, pendant q11elques
annees, des concerts sous la direction de
chefs tels que Richard Stratm, Mengelberg, Krips, etc. Il fonde, en 1935, le
Nouveau Quatttor H ongrois >>, et, en
1940, tme nouvelle formtltion, le Quatuor Vegb , de Bttdapest. C'est en 1946
qu'il q11itte la Hongrie et qu'il remporte,
tmec son quatuor, le premier prix au
Concours International d'interpretation de
Ceneve. Des lors le Qttatuor Vegh
deploie tme grande activite aussi bien en
Europe qt/en Ameriqtte. Et1 1954 Sandor
Vegh a repris partieUement son activit.i
comme soliste.

Emst WaUfisch est tze en 1920, a


Frankfurt. Qttand il etait tres jeune sa
famiUe se fixa a Bttcarest, ou le jerm.:
W allfisch refttt tme excellente education
mtuicale. A l' age de quinze ans il commenfa a etudier l'alto, et en 1944 il se
maria atJec la pianiste qtli etait sa colla
boratrice depttis un certain temps. Yehudi
M.emthin .en:endit leur dr1o piano-alto, et
favorisa le depart des det1x artistes pour
les Etats-Unis. Lory et Emst W allfisch
entreprirent leur prerniere tournee en
Europe en 1954, ar,ec le t'if desir de ren
contrer Pablo Casals. Leur 1JaJtl /ttt exauce.
et Emst W aUfisch participe cette annee
a11 Festival de Prades.

ERNST W ALLFISCH

WILK
concerts dom~h par Maurice Wilk
dam les deux continents I' ont, des Jes
debttts, en 1940, comacre comme l'un der
maitres du vio/on. Durant ces derniere.r
anneeJ it a /t~it pltuieurs tournees en
Europe, a donne beaucoup de recitals aux
Etats-UniJ et a joue comme wliste avec In
principaux orchestreJ. En plus de ses
executiom du repertoire clauique, Maurice
Wilk est connu par /'interet qu'il porle
tlti.'C amvres des compositeurs modernes, et
Pttr sa devotion a Ia mruique de chambre.
Membre du Bach Aria Grot1P, il est egalement le violoniste du Trio Alma. II retournert~ en Ettrope, en 1956, pour y /aire sa
cinquieme tournee .

..

Henny W ol/J est nee a Cologne, ou


son pere etait critique musical et sa mere
pro/eueur de chant. Bile a fait ses etudes
au f:omervatoire de cette ville, et y a
obtenu son dipl6me de piano a /'age de
seize ans. Trois mois plus tard e/le fit ses
debuts comme cantatrice aux Concerts du
Gtlerzenich, sous Ia direction de Fritz
Stein"Dach. Ce fut le commencement de sa
grande carriere en ,1./lemagne et a l'etranger, ou sa reputation d'interprete du lied
et de l' oratorio clauique continue a Ia /aire
recherchl!l:. pour /e.r gmnds Festivals cle
mtufque ancienne et moe/erne. En 1950,
le Senat cle Hambourg a nomme Madame
W ol/J profeueur d'tme des deux claues
superieures de chant a I'Academie de
MMique de l'Etat.

HENNY WOLFF

......