ESCONDITES Y ANTIFACES

Perspectivas de la obra: Mscaras de Javier Rodrizales, 2006.

Julio de 2012.
Mg. Csar Elicer Villota Eraso
A veces olvido que estoy exnime, trato de incorporarme, pero no puedo; mis
msculos no responden, estn carcomidos y resecos. Trato de abrir los ojos,
pero ya no estn; me conformo y digo: viv cada instante y esta muerte no la
desperdiciar una eternidad, pues no hay otra; slo se muere una vez en la
vida. De cualquier modo, un da de estos emerjo del sarcfago para observar
desde afuera a quienes todava me visitan y conversar con quienes me han
olvidado, para ver qu piensan si estuvieran en mi lugar.1
Javier Rodrizales
La funcin de la narracin es buscar de una manera incansable, ser una exploracin hacia las
utopas que son nacientes en la realidad y viceversa. Por eso, para lograr dicho fin, sus partes
y elementos constitutivos pueden definirse como pasajes concretos que van desde la
expresividad en la cotidianidad a la universalizacin de los imaginarios y en otros campos,
hasta de las onricas, pues su fin est en gestar una lucha permanente por realzar lo realfantstico como un proceso que queda marcado en la escritura.
Al respecto, Amos Oz (2007) nos dice: comenzar a contar una historia, es como intentar
conquistar en un restaurante a una persona totalmente desconocida, donde la capacidad de
contar en minuciosas frases que se derivan de la multiplicidad de sentidos y significancias
literarias; dan lugar a una cosmovisin corta y mini-ficcional, pero que al tiempo, es
pertinente retomarla en el momento histrico que vivimos. De esa manera, Javier Rodrizales
Mscaras, transmuta la realidad mediante las sensaciones propias de las fantasas, de aquellos
elementos que se materializan en smbolos y que dan pie al entender la vida desde la visin
del futuro, poniendo los pies en otros zapatos y que tan importantes su descripcin, porque
involucra un aspecto tan sublime como los sueos.
Por eso mismo, ese hecho de narrar desde los estados subconscientes, ha dado lugar a la
utilizacin de una nueva palabra para designar este tipo de escritura, denominndola:
onironauta, siendo el ser humano capaz de re-construir en un diario de notas, todos los
aconteceres de sus sueos y, en el da a da, descifrarlos en la escritura para los posibles
lectores; al respecto, este tambin es el caso de talo Calvino en sus Ciudades Invisibles.
Por tanto, este concepto es pertinente de destacarse y al mismo tiempo, permite entender que
Javier Rodrizales es un onironauta, porque es capaz de construir y rememorar mundos
nuevos desde el sueo o estado de latencia que promueve la configuracin de una realidad
multidisciplinar que es tambin, una directriz no que le da paso a la lectura crtica, en una
relacin lector-obra estudiada.
Con eso claro, se destaca que los sueos son terrenos interesantes de reflexionar, debido a
que se adentran al mundo de los subconscientes que exaltan la mirada y las imgenes
generadas en el cerebro del otro. Posicionndose como una lucha constante con los deseos,

los miedos, los temores, los anhelos, las dudas, los amores prohibidos, entre varios temas que
escapan a lo conflictivo de la realidad.
Esto nos sucede con la lectura recurrente de escritores como Jorge Luis Borges y Julio
Cortzar en Argentina, de Maupasant y Allan Poe en Estados Unidos, de Augusto
Monterrroso en Guatemala y en Colombia con los cuentos de Albeiro Arciniegas y de Carlos
Bastidas Padilla, donde la ficcin corta y suspendida en los estados de la posibilidad son una
frmula atrayente para el lector. No obstante, el aporte hecho pro Rodrizales al campo del
cuento o narrativa corta, est en que su tema son los sueos, abriendo el abanico hacia la
lectura del contexto colombiano, donde aspectos como el enamoramiento, la muerte, los
peligros y las hazaas son constantes travesas de sus habitantes; siempre buscando atisbos
de expectacin que se logran defender en la palabra literaria, convirtindose en medios de
divulgacin, de suceso y liberacin colectiva, por ejemplo,
Entre risas bruscas y desencantos, me sent acorralado en una calle despus del cine. Corr a
la farmacia y saqu un billete. Un personaje extrao me hizo seas a mi derecha, mientras
hurgaba mis bolsillos. En el auto, una extica mujer me miraba, en tanto de reojo no sospech
nada. El cigarro me hizo sudar un vaco sin causa aparente.3
Son mscaras, que tienen un lmite de tiempo y espacio, consumado dentro del texto en la
metfora de veinte rostros con un solo protagonista: Xexus, que para el autor parece ser- es
el personaje simblico de sus utopas y de viajes ms exuberantes, pues siempre hay una
escapatoria para eso real, pasando al mundo de los avernos, de sus aires nfimos e ntimos y
que la razn filosfica los retomara como un sentido de encuentro con el otro, en una
expresin simblica como es la esperanza.
Entonces, se puede definir cada espacio de esta telaraa mixta como un espejo con fondos
extremos; sucesos de fascinacin por ocultar lo frgil de la personalidad nica y dejar
entrever los cambios bruscos de lo irracional, de lo abrupto. La nica satisfaccin del trazo
narrativo es encontrarse en otra quimera, en otro espacio de oscuridades y visiones, unas
trgicas y otras agonizantes que son las causantes del suspiro acelerado del peligro:
Tratando de subir un atajo, las fuerzas me fallan y mis msculos no responden, entonces
recibo ayuda de Xexus que est presto a hacerlo. Entretanto los forajidos lanzaban desde
abajo cuchilladas de venganza, sin atinar el objetivo. Entre forcejeos y puos, una vez ms
pude salvar el da.4
Por todo esto, queda claro que lo sueos brindan la posibilidad de retomar un horizonte
nuevo. El subgnero cuentstico basado en los sueos, en la gtica es un buen prembulo
para la escritura de las voces imaginadas y como lo dice Borges retomado como el gran
epgrafe por Javier Rodrizales- Si el sueo fuera (como dicen)/una tregua, un puro reposo
de la mente,/por qu, si te despiertan bruscamente,/sientes que te han robado una fortuna?5
Una fortuna de principios creacionales, en la que las dudas de lo que pasara y de lo que fue,
son las propuestas para seguir dejando una huella en la historia desde el tacto literario.
Entonces subimos en un vehculo que esperaba pasajeros a quinientos pesos; y empezamos
a descender la montaa. Yo divisaba por todos lados, por si haban avanzado. Todo fue
intilDespert subitamente.6

CITAS BIBLIOGRFICAS
1. Rodrizales, Javier (2006). Mscaras. Editorial Xexus Edita. Pasto, Nario, p-p. 4-5.
2. Oz, Amos (1996). La historia comienza-ensayos sobre literatura. Traducccin del ingls
Mara Cndor. Editorial Siruela, Fondo de Cultura Econmica. Mxico D.F, p. Cotracartula.
3. Rodrizales, Javier (2006). Mscaras. Editorial Xexus Edita. Pasto, Nario, p. 6.
4. Rodrizales, Javier (2006). Mscaras. Editorial Xexus Edita. Pasto, Nario, p. 13.
5. Borges, Jorge Luis (2012). El sueo. Pgina: Poemas del alma. En lnea:
http://www.poemas-del-alma.com/el-sueno.htm. Consulta: 22/07/2012
6. Rodrizales, Javier (2006). Mscaras. Editorial Xexus Edita. Pasto, Nario, p.21.