Vous êtes sur la page 1sur 18

devenir

Vm. 2, N3,

ENERO - 1uN10 2015, rr>. 4562 - Esr u mos


UNIVERSIDAD NACIONAL D[ INGE NICRIA, LIMA

1ISSN 2312 7570

PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES ALA INTERVENCIN EN EL


PATRIMONIO ARQUITECTNICO DE LIMAekJ
PRAXIS IN THE PAST: APPROACHES TO THE INTERVENTION OF THE ARCHITECTURAL
HERITAGE IN LIMA
PAMELA BONILLA POLANG01**1
Fecha de recepcin: 01 de abril de 2015
Fecha de aprobacin: 15 de mayo de 2015

RESUMEN
Un monumento integrante del pat rimonio cultural es una construccin de gran valor histrico, artstico o cientfico que pertenece a un determinado grupo humano. Por tanto, es un deber garantizar
su salvaguarda para el conocimiento de las generaciones futuras. En el caso particular de Lima, una
gran cantidad de edificios histricos se encuentran en estado de deterioro; si no se acta en el presente, estas corren el riesgo de desaparecer. Por lo tanto, el quehacer patrimonial se considera un
tema pendiente de estudio, desarrollo y ejecucin desde distintos campos profesionales. Por ello,
la presente investigacin analizar el aspecto arquitectnico-urbanista de esta situacin, indagando modelos de intervencin en el patrimonio edificado desde un enfoque conceptual, principista,
metodolgico y prepositivo. Desde el punto de vista de cada arquitecto restaurador, se exponen
intervenciones reconocibles en el espacio urbano, con distintos grados de intromisin, que han sido
realizadas en los ltimos aos. Se desarrollan los siguientes casos: la Casona de San Marcos, cuyos
patios fueron partcipes de episodios histricos distintos; el antiguo Mercado Municipal de Barranco, en tanto hito urbano representativo de la memoria barranquina; y el centro cultural Ccori Wasi,
elemento integrador del conjunto urbano de la Av. Arequipa.

PALABRAS CLAVE
Intervencin, patrimonio arquitectnico

ABSTRACT
A monument of cult ural heritage is a construction that has an important value in aesthetic, scientifi c
and historica l terms far a specific group of people and, therefore, its safeguard must be guaranteed in
arder to preserve it for the future generation's knowledge. In the particular case of Lima, a large number of such bu ildings are damaged and under the risk of disappearing if no action is soon taken. Consequently, t his is an outstanding issue of study that involves different professional fields. Thus, the following article will ana lyze t he urbanist-architectural aspect and investigates models of intervention
in the built heritage from a conceptual, methodological and proactive approach. From t he view point
of each of the architects, three recognizable interventions in urban space w ill be presented, ea ch wit h
a varying degree of interference, which have been made recently. We have developed t he following
cases: St Mark's Mansion, whose patios were the location of different historical issues; Barranco's old
Municipa l Market, an important and representat ive building regarding citizen's memory; and Cori
Wasi Cu ltura l Cent re, an integrat ing element of the urban complex of the Arequipa Avenue.

KEYWORDS
lntervention, architectural heritage
( ~)El artculo"Praxis en el pasado" fue desarrollado a partir de la investigacin titulada "Aproximaciones a la n ter
vencn en el patrimonio arquitectnico de Lima; desarro llada en el Taller de Investigacin 20092, curso a cargo
del Prof. Dr. Wiley Lud ea Urquizo y su equipo de docentes y asistentes, en el m arco acad~m ico de la Ft1cultad de
Arquitectura y Urbanism o de la Pontificia Universidad Ca tlica del Per.
(" ) Pamela Bonilla Palanca (Lima, 1989) estudi Arquitec tura y Urbanismo en la Pontificia Universidad Catlica
del _Per (2006 2012). donde se titul con el p royecto de recuperac in d el paisaje y espacios pblicos Jardin Botnico en Moyobamba (2013). Curs la especializacin Diseo y Manejo de reas Verdes y Arboricultura Urbana
en la Universidad Nacional Ag ra ri a La Malina (201 4), diplo mado en el que ejercera la docencia en el ao 20 15.
Habilitada desde el ao 2014 (CAP 16048), ha realizado inves tigaciones sobre tem as de pcliSaJe. arquitectura y
patrimonio. Actualmente se desem pea como arqu itecta proyectista independiente.

~.,j .., "'1iJl'{'I

d evenir

jl, # 1,

1~ 1iiiill> --'-"....,-..-r

- -- -

VoL. 2, N3, rnrno - 1uN10 2015, PP. 45-62 - EsruD1os 1 ISSN2312-7570

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA, LIMA

nario de distintos proces os culturales y mom


La ciudad de Lima ha sido: Y e~ e~~~ as Por ello posee una g ran ca ntidad d e ~nto,
trascendentales para la hi stonabl pent~ muchos de estos se encuentran en e onu.
1
ales lamenta em
stado

1
t
mentas pa nm~n.
'
. blicos destinados a su conservac1on son es
de abandono. 51 bien los recurso~ psuen intervenciones sin ning n criterio de a~:t~s.
muchas veces estos. ~on ~m~ e~ra en el imaginario comn de las p ersonas corn~s1s,
pu~~ la recons~ruwonbaun
teg el campo de la restauracin y con servacin involuc;a
0
acc1on necesaria. No
st.an '
.
ada proyecto d e mod o q ue las accion
muchos ms criterios particulares segun~ ccin del i~mueble. Por lo tanto ces Pertinentes no se limitan a la mera recons ru
. d h
.
' onocer
. t on
. ico-restauradoras bnn a A erram1enta
distintas propuestas arqu1tec
t'
..s de relexin
.
inuac1on, se analiza sobre la praxis
en torno a 1a con servacin de monumentos.

con
d L'
.
d
.
t
enc'
1
0

nen
el
patrimonio
arqu1tectonico
e
ima, para lo cual es
ran tres casos e in erv
necesario definir algunos conceptos previos.

Patrimonio
Segn el Instituto Nacional de Cultura (2009), el patrimonio es ~I conjunto de.bienes,
tanto materiales como inmateriales, acumulados a ~o l ~rgo del tie~po, q~e unifican la
generan d o ident"idad . Es decir' el patrimonio
tiene la func1on
nac1on
.
.
.activa de estre char los lazos entre los distintos pueblos que integran u~ pa1s a par~1r de elementos
comunes del pasado. Sin embargo, en el Per.esta :apa~1dad no ha sido explotada al
mximo, especialmente en lo referente al patrimonio edificado.
De acuerdo a la Carta de Venecia (1964), el patrimonio arquitectnico "comprende la
creacin arquitectnica aislada, as como el conjunto urbano o rural que da testimonio
de una civilizacin particular. .." (p. 1) y, por ello, tiene muchsimo potencial, pues basta
recorrerlo para conocer gran parte del testimonio del pasado en cada monumento.
Por lo tanto, la mejor salvaguarda posible consiste en su correcta adaptacin a un uso
pblico. En palabras de David Cerna (2007), el patrimon io arquitectn ico debe someterse a las reglas de la economa u rbana y la sostenibilidad econmica, al igual que
cualquier estructura construida . Es decir, debe adaptarse estos edificios a nuevos usos
que les permitan generar ingresos para hacer sostenible su conservacin en el tiempo.
Adaptar un edificio patrimonial a un nuevo uso demanda, en primer lugar, una investigacin que permita determinar las acciones que es necesario realizar, es decir, que
establezca el carcter de la intervencin. Segn Hayakawa (2001 ), la intervencin en el
patrimonio, las medidas que se toman para enmendar los daos ocurridos, se diferencian por el nivel de intromisin que tienen en un monumento arquitectnico. Las ms
comunes son la conservacin y la restauracin: la primera se define como el cuidado y
mantenimiento de las edificaciones, mientras que la segunda consiste en su correcta
lectura y la correspond iente restitucin de la apariencia de los elementos daados.

La Carta de Venecia
La Carta de Venecia (1964) es un documento que est bl
comt1nes

d b

..
a ec10 1os pnnc1p1os

q~e e e~ reg;r la cons~rv.acion Y la restauracin, cuyos objetivos son principalmente


s~ ~aguar ar.e ~a.lor art1st 1co e histrico de los monumentos En l se plasman, esenmente, pnnc1p1os de la Teora del Restauro. Adems constituye el primer documentcoraque
opera como referencia no
t
.
.
'
rma rva e rdeolog ica para los restauradores peruanos.
La carta, en primer lugar seala
1
e
que conservacin de monume ntos debe orientars
a convertirlos en ed 'fi '
1 cac1ones tiles
1

irlo
no se debe alterar la ordenacin
para . ~ sociedad; no obstante, para co~s~gu or
regla general deben respeta
de~orac1on de estos. Excepcionalmente, s1 bien
1
aadidos que afecten aspe r;e ~s estilos sobrepuestos a lo largo del tiempo, aque 0 5
puede hacer uso de tcnica~ ~s~mp~rtantes pueden .ser retirados. Por otro l~do,ds:i
monumento. Sin embargo 1
aterrales contemporaneos para asegurar la vrda .
1
sivamente deterioradas de'bos ed~n:entos que reemplacen partes inexistentes o exce
rn t egrarse armoniosamente en 1strnguir
. se nota bl emente de los originales y, a la vez.
con el con1unto.

46

En relacin a los lugares monumentales se . d '


..
.
d

'
In 1ca utilizar 1

"deben ser o bJeto e atenciones especiales fi d


os mismos pPceptos
.
a n e salvagu d
, pu s
asegurar su saneamiento, su tratamiento y su realce"
ar ar su lntegrid d y de
(Carta de Venecia, 1964 'p.3).
Restauradores Peruanos
La restauracin y la conservacin se establecieron como una
. .
comn aproximadamente en fa dcada de los a practica relativamente
20
.
.
nos , cuando se m &.

ra ley a favor del patrimonio cultural en la historia d 1 p . .


ani11esta la pnmeconfigur ni consolid de ninguna manera una polft'e er u. Sin embargo, esta ley no
1ca cu 1tural de rest

. .
modo que la practica del restaurador en Lima se .
'b .
aurac1on, de tal
c1rcunscn 10 a la lab d
.
. b
Hayakawa (2001) define como "empricos" Los empi' ric
or e quienes
1

os rea iza an la pr t' d


sayo y error, de tal modo que se capacitaban a s mismos m d' t 1
c ~ca .e en.
E
.
e 1an e a experiencia y el
apren d1zaJe propio. ste penado, que comprende desd 1920 h

t
e
asta 1964, se caracteriza por girar en orno a 1a reconstruccin con el objetivo de h
.
forma que ellos suponan deba ser.
re acere 1 inmueble de la
Luego .se. dar~~ un nuevo periodo que Hayakawa (2001) conceptual iza como el de los
"especialistas,
desde 1964
. que data
.
. hasta 1990 Para este grupo d e arqu1tect os, 1a earta de Veneoa fue el instrumento
ideolgico ms importante e 1
nfluyen t e en su praxis.

.
E~te doc~m~nto ma_rco un punto ~e infl:x.in respecto a la conservacin del patrimonio en Lima. ge~ero una ruptu~a. '.deologica, conceptual, profesional y generacional
entre los entendidos con la apanc1on de nuevas prcticas de mano de los especialistas.
Este grupo, cuya caracterstica principal fue la aproximacin metdica-cientfica de su
perfil profesional, desarroll los procesos de restauracin mediante el estudio sistemtico y especfico de la historia, fa tecnologa, el arte y la arqueologa.
Dicha era de la restauracin en Lima fue impulsada por la aparicin del Instituto Nacional de Cultura (INC), organismo que ha incentivado el desarrollo de la restauracin
y conservacin del patrimonio, pero no ha tenido el protagonismo necesario.

La Casona de San Marcos


La Casona de San Marcos constituye uno de los ms importantes monumentos del
patrimonio arquitectnico de Lima, debido a su categrico valor histrico, su tipologa
de monasterio, su posterior adaptacin a casa de estudios, su estratgica ubicacin en
el Centro Histrico, y su funcin social y cultural.
La restauracin de este monumento consisti en un largo proceso que, patio por patio, ha ido poniendo en valor distintas cualidades que componen su arquitectura. Desde comienzos de los aos 90, se dio inicio a uno de los proyectos de recuperacin ms
trascendentes de las ltimas dcadas, pues el extenso proceso de restauracin de este
edificio ofreca una oportunidad ptima para la introduccin y promocin de criterios contemporneos sobre restauracin y nuevo uso del patrimonio. A partir del ao
2001, fueron los arquitectos Martin Fabbri y Ana Elisa Berenguel los encargados de las
intervenciones aqu descritas.
En un inicio, la Casona de San Marcos fue construida, entre 1605 Y 1613, para acoger
un noviciado jesuita, y alcanzara su mxima extensin hacia la primera mitad de~ si? 10
XVIII. De acuerdo a Burneo (2013), el vanguardismo intelectual Yel poder economic?
de.los jesuitas por ese entonces se evidencia en la distribucin Yfuncionalidad del ed.ificio. Dicha espacialidad compuesta por patios y claustros secuenciales, se mantendna
tra 5 1
'

fi

. .e destructivo sismo de 1746, pues se intervino y se reconstruyo la con ?u~acion


~~~~al, tanto el emplazamiento de los patios como la disposicin de los principales
ientes (Bonilla y Fuentes, 2009).

devenir

VOL.

2,

N3, ENERO - JUNIO

2015,

PP.

45-62 - ESTUDIOS

1 ISSN 2312-7570

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERfA, LIMA

.,
s esuitas en 1767, el local sera ocupado por el Real Convict .
Tras la expuls1on de lo, J t
la Independencia, pasara a ser propiedad del C0 1or~o
de San Carlos Despues, ras
u 'd d
eg10

finalmente ser asignado a 1a nivers1 a Nacional May


d
or
de
Mayor de San Car 1os, para
,
momento des e e 1cua 1pasarra a conocerse como C
1867
en
(UNMSM)
San M arcos
'
d
d'fi
1 asona de San Marcos. En cuanto al estado fsico e 1e 1 c10, en e ano 1860, un proyecto
.
. , confinara al conJ'unto dentro de la manzana que actualmente oc
.
, d ,
upa
d e ur b anizac1on
y, seguidamente, la guerra con Chile ocas1onarra anos m~yores. q~e serian restaurados eventualmente. A travs de todo este proceso, los pa~ios prrn~ipales no sufriran
mayores transformaciones espaciales. Fue en la segunda mita~ del siglo XX cuando co.
menzara un proceso acelerado de tugurizacin que conlleva ria un trgico deterioro
considerado irreversible (Burneo, 2013).

'

En ese contexto, el destino del viejo edificio de la Casona de San Marcos no pareca 5
.
t d
s
er
otro que sucumbir ante el abandono y, pos~errormen :' esa parecer. in embargo, en
1989, se form un compromiso con el Gobierno Espanol pa_r_a apoyar la restauracin
integral de este importante conjunto histrico y su adaptac1on como Centro Cultural
de San Marcos. Un ao ms tarde, la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional
del Desarrollo se uni a los esfuerzos del programa de preservacin del patrimonio
cultural, conformando una alianza estratgica con la UNMSM.
Figura 1. Relleno: Planta de la Casona de San Marcos.
Fuente. Archivo personal Martin Fabbri,
2015.

Durante cada una de estas etapas, la arquitectura del conjunto ha ido adaptndose
de acuerdo al uso que se consider necesario. Hoy funciona como un centro cultural
abierto al pblico, compuesto por una secuencia de patios, entre los cuales se analizaron tres: el Patio de Ciencias, el Patio de Letras y el Patio de Derecho (Figura 1).

Sala de
exposiciones

-.'4~

Saln
de
Grados

Pallo Escondido

Proyecto Sala de
usos mltiples

48

SectOf'es intervenid
dupla con Ana El os Por Martn Fabb en
sa Berengel

de

sa1a
exposiciones

L casona de San Marcos se present como un de f'


~esencia y significado se debe a una sucesin des: l~ea los restaura~ores, pu es su
p mplejiz el planteamiento desde el principio. p
gados e~ el ti empo, '? ~u a l
covantarniento fsico e histrico del edificio med1or to tal nto, prim ero se realizo un
le
.
. . .
.
'
an e e cu al se hall
t
valores artsticos e h1stoncos distintos en cada sector Lu e o r
o imp.or .a ntes
cortar los gastos de la entidad patrocinadora se apl:
g , t azando el objetivo de
'
icaron conceptos planteados en
a
la Teora del Restauro Y 1a Carta de Venecia. Finalmente t
. d
..
bl
d
.
'
raves e un proceso cnt1co
de todas las vana es, se etermino con qu rango de t
.d d
. .
.
los patios
in ens1 a se pod1a intervenir
ca da un O de

El objetivo del proyecto consisti en intervenir los patios m


h. t ..

,

enos 1s onces con mayor
introm1s1on y acercarse a 1os mas h1stoncos de la manera .
d
.
.
.,
..
.
mas conserva ora posible,
con minima acc1on, pnv1 1eg1ando el mantenimiento de lo existente.
o Patio

El Patio de Ciencias
.
. de los Machos es uno de los patios con menor va 1or h'1s t arico. Fue ed1fi~ado a mediados del siglo XVIII, como parte del proceso de reconstrucciones posteriores al terremoto del ao 1746. Atraves distintos cambios de uso a lo
largo del tiem.po y, en consecuencia, sufri numerosas transformaciones. Se colocaron gran cantida? .de agregad?s, se. hicieron importantes modificaciones en las galeras, y se acond1c1onaron tab1quenas interiores y escaleras, lo que ocasion graves
problemas estructurales.
En vista de que el Patio de Ciencias tiene una trascendencia menor, los autores de la
restauracin se atrevieron a realizar mayores modificaciones. Por una parte, se retiraron cierres y paneles de las galeras superiores, elementos ajenos que haban ocasionado deterioros estructurales y afectaban la arquitectura prexistente. Por otra parte, se
extrajo la escalera en esquina que haba sido colocada en 1955 (Burneo, 2013), pues interrumpa el correcto y fluido desplazamiento por el patio. Se observa que los autores
siguieron las pautas de la Carta de Venecia en cuanto a los aadidos, pues retiraron los
elementos que no respetaban el trazado original del patio, lo cual permiti consolidar
las circulaciones y el carcter arquitectnico inicial (Figura 2).
Igualmente, se hicieron modificaciones para mejorar la espacialidad del claustro interior. Se habilit un bloque independiente en el hoy rescatado sector sur del patio para
la Biblioteca Espaa de las Artes. Adems, se plante recuperar los espacios abandonados que rodeaban el antiguo callejn, de modo que la intervencin consisti en
techarlo para convertirlo en un espacio de transicin interior entre los ambientes que
lo rodean (Figura 3).
En la planta de estado preintervencin, se puede observar que las circulaciones hacia
los recintos eran poco fluidas y que haba varios espacios residuales, mientras que en el
plano posintervencin se observa una circulacin mucho ms ordenada, una ubicacin
ms racional de los servicios higinicos y un aprovechamiento total de los recintos.
Con esta nueva habilitacin, se crearon nuevas circulaciones interiores que permiten
una experiencia distinta. Este nuevo recorrido penetra en las estancias, discurre a travs de los ambientes ms ntimos de la casona y posibilita imaginar el otrora discurrir
de los sanmarquinos. Si bien este planteamiento ha requerido modificaciones importa~tes en el monumento, los resultados propician una relacin ms ntima entre el
edificio Yel usuario.

~or otro lado, el Patio de Letras o Patio de los Naranjos es uno de los ms representativos de la casona. Sus orgenes remontan al ao 1613, poca en la que contaba con
talleres, depsitos y establos. Hacia 191 O, ya propiedad universitaria, despus de la
reconstruccin posguerra, se ampli mediante la construccin de un segundo nivel, el
cual c0 b"'IJaria
nuevas aulas para el alumnado. Aos despus, se cerrana
' d"1ch a ga 1eria
'
con vent ana 1es de madera para albergar ms aulas y sa 1as de exposicion.

Figura 2. Estado pre y pos inte rvencin del Patio de Ciencias.


Fuente. Archivo per nJI ;\\.irt1n FJbbr
201S.

s.. .. - ..
D
D

Zonas de circulacin
Flujos habilitados

Figura 3. Planta Patio de Ciencias.


Fuente. Archivo personal Martin Fabbri,

2015.

Figura 4. Estado actual de la Sala de


Exposiciones.

<S)
ti

o 25 s

10

15t

Ocentralidades generadas: independlencia de usos


Circulaciones

En el primer nivel del pat io, se habil itara una nueva rea d e museo para el centro
cultural. Segn Burneo (2013), los estudios previos a la restauraci n co nstataron que
all ya existan columnas aisladas de madera desde el sig lo XI X. Por tanto, una buena
manera de aprovechar la planta libre ya preestablecida era adaptar amplias salas para
exposiciones temporales. Bajo esta premisa, se hicieron t rabajos de conservacin y
consolidacin estructural, durante los cuales se encontraron muchas colum nas daadas que tuvieron que ser reemplazadas por otras nuevas, de diferente material. De
esta manera, se obtuvo un efecto cont rastante entre el techo de vig uetera de madera
oscura autntico y las nuevas col umnas metlicas de co lor b lanco. Como resultado, los
materiales contemporneos se identifican como intervenciones del t iempo presente
y, asimismo, se mantiene la lgica estructural existente (Figura 4).

Fuente. Archivo personal Martin Fabbri,

201 5.

El Patio de Derecho, tambin conocido como Patio de los Maestros, es el de mayor


valor histrico entre los tres, ya que es el nico que se mantiene en su lugar original. Alberg d~pendencias y habitaciones de las principales autoridades que ocuparon el lugar, motivo por el cual ha sido un claustro de dos plantas desde tiempos del noviciado.

A los largo de su existencia, el Patio de Derecho no fue exento de mod ificaciones es

tru.ctur~les. y arqu it_e:tnicas. Debido al crecimiento del alum nado dura nte el periodo
, . f
universitario, se retiro una columna central de un d
Esta supre.,
,
.
.
a e 1asga 1enas in enores.
s1on s~ habna realizado, posiblement e, para mejorar el desplaza miento de los alurn
nos. Sin embargo no se previ 1
,
ndo
.
'
a carga punt ual que ej ercera la galena del segu
nivel. Con el paso del tiempo, las cornisas superiores se fueron deformando hacia la
parte central, lo cual puso en riesgo de colapso la edificacin (Figura 5).

50

Por est~ razn, la propu esta de restauracin incluy la recolocacin de la co lumna desaparecida para af111zar la es tru ctura del inmueble. Esta est elaborada en base a los
mi: mos m~te.ria l es tr<Jdicional ~.s , pero presenta detalles que revel<Jn su contemporaneidad, poi ejemplo, la supres1on de elem entos decora tivos e iconografas en la zona
superior, Y la distincin en el basa mento mediante el empleo de piedra (Figura 6).
Esta medida es un ej emplo ilustrativo de conservacin tan to de los valores artsticos
como histricos del patio. Por un lado, la ausencia de la nueva columna debilitaba la
estructura, perjudica ba la uniforrnidad de las galeras y di storsionaba la horizontalidad
de las cornisas, mientras que, por otro lado, la sobri edad de la pieza agregada contras ta con las originales y se distingue como un elemento colocado en la actualidad.
Un concepto importante aplicado en la Ca son a de San Marcos es el enaltecimiento de
su vocacin cultural m ediante la inclusin de elementos didcticos. Ad ems, el edificio
tiene un amplio carcter social, lo que aseg ura su supervivencia a lo largo del ti empo.
Por consiguiente, Berenguel y Fabbri han dotado al edificio de un sentido pedaggico,
de modo que genere un flujo continuo de visitantes, lo cual aseg ura un espritu vivo en
el monumento. Este rol educativo es en esencia la narracin de la historia del edificio
que los trabajos de intervencin han ido d escubriendo.

Figura S. Patio d e De recho preinte rvenci n.


l w nl!' !\rel11vu Hr.ori.il M Hl1r1 r .,1,[;"
)() ,

Figura 6. Pa ti o d e De recho posi nte rve ncin.


l u <n l < /\ rcli 1vo wrson.il M.irtm r..1l)IJr1
JO 15.

Figura 7. Det a ll e d e pisos.


Fu en l <' !\rrl11 vo Pl' '>On,11 Murtrn F.ibbri
201 5

Los pisos aplicados al conjunto conforman un ej emplo elocu ente, especfi ca mente
en el detalle de pavimentos expuestos en el Patio de Derecho. La evolu cin de usos
se evidencia en la presencia de diferentes tcnicas y materi ales correspondientes a
cada etapa histrica. Por ejemplo, est el canto rodado, que alguna vez acapar por
completo el patio, antes de la exi stencia de los jardines, lo que remonta a una poca
en la que fueran superficies amplias para que el alumnado pued a realiza r reuniones
concurridas y disertaciones al aire libre. Asimismo, se observa una seccin de piso de
cemento pulido de comienzos del siglo XX, y el adoquinado, expresin material de
los aos 30 (Figura 7).
Igualmente, cada patio ha exhibido distintos colores a lo largo del tiempo, de modo
que bajo cada capa d e color se encuentra otra de m ayor antigedad. Por ello, se realizaron trabajos de investigacin m ediante el empleo de esca las estr.ati~r ficas. ~ue
dejan los colores descubiertos expuestos con la intencin de q~e el .publico P.arti c~pe
de una dinmica instructiva. De esta m an era, Berenguel y Fabbri realizaron varios ej ercicios para entender la evolucin cromtica, los cuales ahora son aprovechados como
medio informativo y explicativo (Figura 8).

Figurn 8. Escala estriltigrfica de colore s - Patio de Derec ho.


FUl' ll ll'. !\1 lilvo PL'f'>On.11 M H(lll r,1bbrr

201 .5.
~

J e\ en.11. .

rNERO - JUNIO 2015,


1
oL ,
L ~A
U NIVERSIDAD N J\CIONAL DE INGENIERIA, 1 ~
N 3

Figura 9. Panorm ica del Parque


Universitario y la Casona de San
Marcos.
Fuente. Arch ivo personal Martin Fabbri.
2015.

Figura 1 O. Mercado Municipal de Barranco, 1924.


Fu ente. Archivo persona l Aldo Lrtora,
2015.

r 45 -62 - Esruo: s 1

ISSN 231 2-75 70

r .

.
ntinuamente en el edificio de una forma
,
ducativa se repite. co ito cultural a partir
d e 1a res t aurac1
on
del
Esta funcin histonco-e
e genera un c1rcu
coherente e interesante, qu
.d
edaggico que favorezca un uso continuo
c. de un sent1 o P
..
.
inmueble. Dotar a1 ed 1iicio
_.
.
n el monumento: "Esa conex1on social que
.
. d m espintu vivo e
.
bablemente se teng a que lograr a partir de propuesasegura la pers1stenc1 ~ e L
requiere hacer la arquitectura pro
f
n"'e ense que restaurar es algo ms". (M.
.
d
l un pro esor
tas que sean innova ora 5 ...
b d 201 O). (Figura 9)
Fabbri, comunicacin personal, 25 de octu re e

Antiguo Mercado Municipal de Barranco


.

1 d Barranco est ubicado en uno de los conjuntos urbaEI antiguo
Mercado Mun1c1pa
e
.
d
d .
,
1
a
nos que mas evoca a memon limea debido a su arquitectura, e gran trascen encia
histrica y cultural.

Durante las primeras dcadas del siglo XX, Ba~ranco ~ej~ra de ser ~olo un ~~lnea rio
importante para consolidarse como distrito. As1, el crec1m1ento del mismo abno paso a
nuevas construcciones, entre de las cuales figura el Mercado de Abastos de Barranc?,
inserto en la trama urbana desde el ao 1924. Este edificio hito ejerce una influencia
importante por su ubicacin y monumentalidad, motivo por el cual el arqu itecto restaurador Aldo Lrtora fue encargado de su recuperacin .
El estudio realizado (Lrtora, 2001) revel que el proyecto se atribuy al arquitecto Ri
ca rdo de Jaxa Malachowsky y al contratista Santiago Harth Carr1pbell, y fue ejecutado
posteriormente por el Sr. Luis Razzeto entre j unio de 1923 y febrero de 1924, con 1110
dificaciones mnimas al diseo inicial. Sin embargo, tras el terremoto d el ao 1940, el
plan municipal reformul la interseccin de fachadas; por lo tanto, se colocaron chala
nes luego de reti rar las esquinas del edifico, arriesgando as su estru ctura general corno
un ncleo macizo. Finalmente, hacia el final de la dcada de 1980 una nueva comitiva
municip~I _a mena~ara con demoler el inmueble, que se encontraba en estado ruinoso.
Ello motivo al Instituto Naci?nal ~e Cultura, la entidad entonces pertinente, a declararlo
com~ ~onun:ento ~e~ ~atnmon10 arquitectnico de Barranco. Lamentablemente, esta
colndf icl ion de intang1b~l~dad no contribuira a subsanar el deterioro del edificio, debido
a a a ta de conservac1on y mant
.
de
, dobl enimiento, n1 a deten er la proliferacin de puestos el
.
t os, que superanan
al1men
desorden y el hacina t . ernente 1 capacidad local. Como result,1do, el caos,
finalmente el municip~~ern int ~er ~ 0 afectaron el ent orno urbano colindante, por lo que
ema o e inmueble a
_.
.
d .
nes para
ser adaptado a un edilicio d
una compa rna privada e invers10
e supermercado (Figuras 1O y 11 ).
El estilo de este edilicio se pued
de
los inicios del art dco p
e catalogar como eclctico pero incluye elementos
or otro lado el r
. . '
merca
d0 , b .
pu hco: est conformad
'
ipo arqu1tectonico responde al de un
d on tina
o por un esp .
acio centra l d e gran altura, techa o e

Figura 11. M ercado Municipal d e Barranco preintervencin.


Fuente. Arch ivo personal Aldo Lrtora,
2015

52

-t uctura de madera se mia bierta, y un conjunto d t' d


e' !das a su alrededo r, que defin en e l permetro del n~ i er~ as, de menor altura, distribut cuatro ing resos principales y dos secundarios Alerca o, el cual es ~olo atravesado
por
b
. .
momento de la interve
1
d terioro se presenta a principalmente en los eleme t
nc1on, e
e
tales (Figura 12).
n os estructurales y los detalles
ornamen

el objetivo
de rentabilizar
.
.
T1r:i-ando
uL

. t
..
. el proyecto para el inversor, e 1arquitecto
Lertolanteo
esta
in
ervenc1on
segun
los
principios
de
la
7i

d
ra p
.
d
. .
..
eona e1 Restauro y la Carta
de Veneoa; es ec1r, rea 1izana una evaluac1on para determinar los valores artsticos e
histricos del monumento. Como resultado se encontr con d. t. t
.
t
b
d
'
IS in os aspectos t1polgicos. arqu1tec onicos y ur anos el edificio que deban rescatarse Tale
t
. . 1 s adspec os,
simultneamente con los recursos y demandas del promot
.d
or, serian eva ua os para
tomar una postura fi na 1. La 1 ea consisti
en adaptar el mo numen t o a1 uso d e super
mercado respetan d o 1os aspectos art1sticos identificados.
En primer lugar, la imagen Y m?num~ntalidad del edificio se consideraron un atributo
funda me~tal, pues el contexto ~nmed1~to_ se compone de residencias y construcciones
pertenec1:=~tes a una escala mas domestica. Se reconoci la importancia del volumen
arquitectonico para la trama urbana de Barranco, as que se plante restaurar la fachada
del edificio en su totalidad. Afortunadamente, dada la contundencia del monumento
para el distrito, exista suficiente documentacin fotogrfica para hacer los trabajos de
conservacin Y restauracin de los elementos de fachada y los refuerzos estructurales.
Los trabajos de _r~fuerzos co~sistieron en colocar columnas de concreto con cajuelas
y planchas metal1cas que amostren cada cie rto tramo de los muros, mientras que en

las zonas de adobe se hicieron refuerzos con mallas. Tambin se resanaron todos los
efectos de los zcalos o molduras existentes, y se repusieron las faltantes. Asimismo,
fas puertas en fa chada fueron restauradas en su totalidad; se reti ra ron las rejas o puertas enrollables qu e se haban agregado anteriormente. En otras palabras, se abolieron
los agregados poco relevantes, se completaron los elementos faltantes y se resanaron
las zonas afectadas con el objetivo de consolidar la belleza del inmueble (Figura 13).

Figura 12. Columna corroda por fal ta de mantenimiento.


Fuente. Arch ivo p ersona l Aldo Lrtora
20 15.

En lo que respecta al interior del edificio, se respet la estructura general: el espacio central de mltiple altura iluminado cenitalmente y la envolvente de muros de
puestos de venta conformando el pe rmetro de l mercado. La propuesta adapt la zona
central como una gran superficie de exhibicin de productos en gndolas y, de igual
manera, dispuso en dos niveles las zonas de depsitos, apoyo, tiendas complementarias y servicios en los espacios circundantes.
En las zonas perimtricas, se invirtie ron todas las aperturas de los puestos exteriores
hacia el interior. Para e llo se ampliaron los vanos qu e unan las tiendas con el espacio
interno, mientras que se cerraron los que daban hacia las calles. En estos recintos se
ubica ra n servicios y tiendas comple me nta rias qu e aprovechase n los muros existentes, a excepcin de la cruja paralela a la calle Gnova, donde se elimin la mayora
cantidad de muros divisorios para consolidar un rea de depsitos Yapoyo.

Figura 13. Refuerzo s en muros d e


adobe.
Fuente. Archivo pe rsonal Ald o Lertor<:1,

201 5.

En el segundo piso se dispuso un ambiente en mezzanine para usos mlti ples qu e co~unique con los servicios higi nicos y ms reas de apoyo para e l superr:i ercado. Al
intervenir este entrepiso, se mantuvieron las vig uetas existentes y el machihe mbrado;
no obstante, se reemplazaron los eleme ntos en mal estado. De ig ual manera, para reforzarlo, se coloc una losa colaborante que se apoya sobre nuevas columnas metlicas de
color blanco, que permitiran el paso de instalaciones sanitarias Y e lctricas (Figura 14).
En la zona central se encuentra el espacio arquitectnico ms valorado. Se trata d e
u~ g_ran espacio compuesto por un techo de pilastras, viguetas Y vig as de madera,
d1stnbui.das a distintas
. .
. 1 excepciona

1 s
alturas qu e maneJan un .ing re so de luz cenita
in
' la d esa parici n del machihembrado

e 1 re f 1ro
dernbargo, el deterioro ocasio n
supe rior,
e algunos tramos de vig uetas y la infeccin de alg un as columnas portantes.

53

'kn: 11 ir v , 11, 1, N"J, 1 N11:, 1 HJNIP :io1s. "'" 11J -Cil . E~ 1111 J1m 1 ISSN 23 12-75 70
lJ 1\ l ;,p;\p N \ U\ IN \ I PI INlof Nl l 1111\ , l 1~11\

Figur" 14. Pl.mt,, prt> y pos Interven


cin.
F11,11t,'.

r h1 o p c r so11.1 I /\Id o l <1tor.1,

~ ' ~

La intervencin consisti en mantener tanto de la estructura. original del techo y la

t ena
exrs
t en t e como fuese posible Por lo tanto, se realizaron
v1gue
..
. tratamientos de
preservacin en piezas reutilizables, mientras que se adq~iri.e ron vi~u.etas metlicas
para reemplazar las in servibles. Luego, un termo-tec~o acust1.co cub_rina todas las superficies, mientras que paos de policarbonato sellar~an las d1~erenc1as de niveles. No
obstante, las columnas de madera no reparables serian cambiadas por columnas de
acero enchapadas en madera (Figuras 15 Y 16).
Es notoria la apuesta por conservar el valor artstico del monumento, pues el resultado es impecable desde el punto de vista arquitectnico: dota al edificio de una espacialidad nica e identificable con el distrito de Barranco. Como seal el autor, los fundamentos tericos son basamentos de los criterios de intervencin para el arquitecto;
sin embargo, es el juicio crtico personal el que determina la toma de decisiones final.
Por ejemplo, en la estructura central de mltiple altura, si la propuesta se ajustara
estrictamente a los lineamientos de la Carta de Venecia (1964), no se hubiese enchapado en madera las nuevas columnas, pues en estos se indica que "los elementos
destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse armoniosamente en
el conjunto, pero distinguindose a su vez de las partes originales" (p. 3). Sin embargo,
si las columnas nuevas no fueran exactas rplicas de las originales, es difcil imaginar
un resultado esttico similar.

Figura 15. Techo preintervencin.


Fuente. Archivo personal Aldo Lrtoril,
20 1s.

En otro aspecto, el arquitecto s se ajusta a dicho criterio terico para realzar la calidad
del diseo, pues emplea acero en las columnas que sostienen el segundo piso para
generar un contraste con la espacialidad existente. Las columnas metlicas, cortas y
de seccin circular, contrastan con las de madera, doblemente esbeltas y de seccin
cuadrangular, y ello genera una diferenciacin entre elementos nuevos y antiguos.
Las nuevas columnas expresan un lenguaje contemporneo, lo cual diferencia la obra
reciente y resalta la belleza del inmueble (Figura 17).

Figura 16. Techo posintervencin.


Fuente. Archivo personal A/do Lrtora,
201 5.

Como producto final, el efecto de la luz vara notablemente de acuerdo al momen


to del da. La iluminacin natural efecta un juego de luces entre los desniveles del
techo,!? cual genera un espacio dinmico y sensorial mente cmodo, pues evoca la
sensacion de estar en un lugar exterior, donde la materialidad recuerda la idea de
mercado tradicional. Por otro lado, la iluminacin nocturna resalta y define los deta
lles de volum~tr~ y ornamentos, y transforma al monumento en una lmpara urbana
que atrae al publ~co Y da v~da a esa parte de la ciudad. Aunque la iluminacin n? es un
a~gu_mento comun en las 1~tervenciones, este juego de luces reinterpreta la vid~ del
distrito en sus aspectos mas antagnicos: durante el da transmite la experiencia de
recorrer un barrio antiguo de materiales tradi' .
durante la noche
t
't d
.d
'
c1ona 1es, m1en ras que
. 5
1
agi
vi _ ~oct~rna cobra protagonismo gracias a los resplandores superficra 1e
de todo el distrito (Figura 18).

54

Figura 17. Contrast e entre materiales.


Fuente. Archivo personal Aldo L<:rtr, 1., ,
2015.

Figura 18. Iluminacin noctu rna .


Fuente. Archivo personal AIdo Lie rtora.
20 15.

Como result~d~, el edificio destaca por su monumentalidad y se consolida como un


hito en el pa1sa~e u~?ano de,,_Barranco. Genera nuevas relaciones con el entorno gracias a su revalo~1za_c10~ pues inyectar modernidad a esa magnitud, no solo invierte en
recuper~r el ed1fic10, ~ino todo el espacio pblico circundante. Ese es un punto importan_te: como _s,e co~tnb~re a r:cuperar el entorno a raz de intervenciones puntuales
de mtervenc1on privada (A. Lertora, comunicacin personal, 22 de octubre de 201O).

El Centro Cultural Ccori Wasi


Durante la era de la Repblica Aristocrtica, se establecieron barrios de veraneo hacia el sur de Lima, en los distritos actua lmente conocidos como Barranco y Chorrillos.
Como consecuencia de ello, se cre la avenida Legua, hoy avenida Arequipa, con el
propsito de unir esos barrios sureos con el Centro Histrico. Nuevas residencias se
acomodaron a lo largo de este nuevo eje, lo cual gener el tejido urbano complementario que hoy conforman los distritos de Miratlores, San Isidro y Lince. Un paisajismo
romntico del siglo XIX se impona en las secciones viales ajardinadas y en las manzanas compuestas por viviendas de fami lias adineradas.
Sin embargo, durante las ltimas dcadas, este carcter se ha ido perdiendo pues muchas de estas casonas han desaparecido para convertirse en torres de depart amentos.
Si bien an muchas residencias se encuentran en un ptimo estado de conservacin,
la demanda de suelo urbano sigue ejerciendo presin sobre aquellos inmuebles descuidados, entre ellos el actual Centro Cultural Ccori Wasi.
Originalmente fue una casona bifamiliar de carcter neocolonial construida en los aos

40. Luego fue acondicionada como clnica y, posteriormente, adquirida por la Universidad
Ricardo Palma. Al inicio, fue un importante edificio para la institucin, ya que all fue firmada el acta fundacional en el ao 1969 y, adems, alberg varias facultades. Con el ~aso del
tiempo, el inmueble fue destinado a las carreras de Biologa y Arquitectura sucesivamente; despus se convirti en un centro de idiomas y, finalmente, pas a ser local de unas
pocas oficinas administrativas, algunos sa lones de clase Y varios ambientes en abandono.

Figura 19. Panormica preintervencin.


Fuen te. Archivo perso nal EnriqOue Bonill a, 201 5.

..

C :o~"\l~~ "'~
=~:Ji-..:l.:t.~IJ"V

Figura 20. Pb.nta prnterv~ c.

Figura 21. Planta posint~rve- .


F e? .te. ,t r..:,...

,,~

p:2rs

..:.1 ~ T" ,c ...... ~ 3. . . ~


.....

. lz. 2 15.

Figura 23. Molduras de eso..


~ er.1::. ~.r.ct" \'... pe:sc .; J Er r ..:

... ; :

3 ...

uesta cor stitu unJ obrt1 mixta divisible en tres sectores: el primero pertene
ce ~ la 13 e 'el inmuc:ble a conservar. el segundo consiste en obras nuevas insertadas
rec\istc:nt.:i el tercero constituye un volumen independiente (Figura 22).
la o

l s re Jjcs de c nser acin empezaron con el reconocimiento y hallazgo de inte

resc tes elen <:> ntos ne c loniales. Los pisos, por su valor esttico, fueron de especial
i <:> res. por lo ue algunos se resanaron y otros se repusieron. Entre estos se encuen

setas vc:ne ianas en los pisos y pasos de mrmol repuestos en la escalera. Por
r 1?.d se 'eseaba conservar las deco raciones de yeso de las estancias interiores;
para ell se retiraron las puertas existentes, que fueron reemplazadas por marcos de
<:> disei1o lineal. La intencin era resaltar los ornamentos de las molduras
r trastand las con la simpleza de los nuevos marcos. Se hicieron trabajos de adap
ta in a 1 s nuev s que expresan un lenguaje contemporneo, diferente a lo conser
" d ~ restaurad (Figura 23).
tra1 1

La

c~s ~a existente se compona de ambientes conectados

pero no continuos;. por

co~sig~ient~. se_demolieron algunos muros para ampliar los ingresos y tener cir~t~

ma~ flu idas. lg:ialmente, se generaron nuevos vanos y se independizaroi~ .1n


gre~ ~. la que fiera ?mnero la cafetera y luego la tienda de libros, lo cual favorecio l.1
fle.\1bil_1 .~d de usos independientes o no- del edificio general. No obstante, la mayor
lacr _n_e:.

demolte1 n tu
56

lugar en los espacios centrales del edificio.

P1111 x1, 1N 11 111.,111H 1: /\ 11H1 x>M11< 1< 1111 " 11 i " 111 111 '

l/ l l/(1(>1 1 1 11 1 1 lA 11q11r,,1r1/l ' )ll ll'ff,,1c, r,1


P M 1 11 , ,

Para acomodar el programa era necesario generar dos espacios amplios para foyer y
auditorio; sin embargo, no exista un espacio de esas medidas en el conjunto, por lo
que se tuvo que demoler parcialmente el inmueble y algunos ambientes anexos a la
casona, as como unas aulas precarias desengranadas al estilo neocolonial para insertar el auditorio (Figura 24).
La sala de usos mltiples -que sirve adems como foyer del auditorio- es un cubo de
estructura metlica y forro de trupn de 11 metros de lado. Sobre este se coloc el
volumen destinado a la biblioteca, el cual consiste en un puente metlico con piel de
vidrio suspendido en medio de dicha sala. Este elemento une ambos lados del edificio
restaurado, y consolida zonas de circulacin que distribuyen a aulas, oficinas y servicios en el segundo piso una carga para los muros de adobe existentes (Figura 25).
El auditorio tambin es una obra nueva: se trata de un volumen de concreto armado
que encierra un auditorio para 200 personas. El volumen es de concreto expuesto de
bruas verticales y est cubierto parcialmente por una piel entramada de paos metlicos. Bajo este volumen se accede al estacionamiento independiente y hacia los lados
funcionan circulaciones secundarias.

'~ ',1 11 ,,

l "''

''t ' '' , ,

Figura 22. Axonom etra preinte rvencin.


Fuen te. /\rch 1vo p trsonal En nqu c l:lo
ndla. 20 15.
Figura 24. Axonom etra posi nte rvencin.
ru enle. Archivo pC'rsond l Enrique Bo ni ll.:i. 20 15.

Figura 25. Vista interior.


r uent e. Arch ivo p ersona l Enrique Bo n illa, 2015.

La propuesta busca generar un dilogo entre la edificacin reciclada, la obra nueva y


el entorno. Al recorrer la avenida Arequipa, se puede reconocer una morfologa urbana particular, pues existe un ritmo constante entre las casonas y sus retiros frontales
Ylaterales. Estos llenos y vacos fueron asimilados en el proyecto a partir del juego de
volmenes. Es por ello que el auditorio est separado de la casona recuperada, a una
distancia similar de la que la separa de la construccin vecina (Figura 26).
La intervencin busca consolidar la morfologa urbana en esa porcin de ciudad, pues
los arquitectos consideran, como seala la Carta de Venecia (1964), que es importante
otorgar una importancia a los ambientes, los conjuntos arquitectnicos, el entorno Y
el urbanismo, haya en ellos monumentos o no.
En.un inicio, las implicancias no favorecan la subsistencia de la casona. Por un lado, l.a

edi~~acin no era patrimonio arquitectnico declarado; por tanto, no exista una .obligacion jurdica para conservarla. Por otro lado, a juicio de los arquitectos, no poseia un
valor histrico o artstico sustancial. No obstante, el anlisis posterior demostrara que
su presencia tiene un significado contundente como componente del contexto que
10
rodea. De acuerdo a lo sealado en la Carta de Cracovia (2000) sobre los edificios
que constituyen zonas urbanas de carga patrimonial, "pueden no tener ellos mismos

57

,,

t fltr V

fJ >

".

f1'J Jf,,

]f,

1, ~ l /i(

) ,

r1 ~ : .

'qA,

Jt

,,.,,1'(1
/ \ 1',f ~t

Mr,rfr,r,, {,, urb~n<> (t.v.

/, r f 1u1p.i),

){} f ', ,
1 l'lt/I

)tJ" I'{ )

t f>: ,>. ,

, .

n '1 ', {, )

f . I J( i() 1 1

1(
1 1

~ IJ J 11 ', / ()

J t r1 c,rr e, ' il v,l(JuMdclrl o c, eo rnci clnHri to<, (J('i

(
< 'fi <( i l p 1ro <<ir
un v,1lor 11rqtJ1 tN.I in1( 0 . / " '
e' f l i rli ( tJ IM!''> y e M <lC t1r1 <.t1c d \ tN nic,H
.
J
cJ d1rnrn,1o n ' '
.
,
c.onJunlo por <.u un 1dc1c <irqcJn i<. ' .
t
h lrc, ri 11 u nidcld o rqcir11 c. c1 d r l,1<1t1Cl,1tr
. . J
.
U <1rn (it 1cclc, in <
.u c. ' 1u1
1',pri c.1alr:c,, ( rcorrit1V<l '> Y
.
e tJri mo ri u rn cnt o, rc,o no c,1qn1ic" ciuc
J
j'( C ( !O l ('\ n o<, el
(p. 3). Aun qw un <Jru p o ( e: t < 1 1 _,i
cr co n c, idNcid o corno tcJI.
11

~ 1
'ri tNJr
r:I conunto
ur1~ i r1no qu r 1 '"
.
r1 no p tH:< ' '
. e n c.Jc r "~ ll <'>
J
J' ~
t , . cn lo <,1pf'nsl1
. <ltH' co ntrib11yM1 el un1f1 (cH PI r1ro
/\corc <: , j < ic io P ,in crim .
.P
.
lo ()ar i el i.lu dit o rio SP pro p mo un di~(no C' ri
yN.to al contrx to ci rcundante. or <:Jemr , ,, e
. 1
1d 1
1
l{J~ hru nJ-<, cJe c.o ncrc: l O l:XpUf''. IO q ue <,Ca lin ea l y ~('(. UC' nC I <.~ co n. : ' el ( ,\ SO~d CO l

cJa, nt e, cJ e manera
(jU(' SI. r(1rl C IOl (' con l lcn q uaje d ( lcJ c cJ 1(1ccJ. c1o n v ec in cJ . J\s1m1
. ' smo,
.scno
on cJ u 1iln tr: f"l
un d 1
. l ,i h, chad a r1
._, uc p ro d uce CiJ mb
. 1 0~. 'n la p erc0pc1on de
la luz, p ues vara de acucrc.Jo ri l c5ng ul o d se.Je el q u: se es te m iril ncJ o, d e modo ciu e
e.Juran te la noche se genera un leng uaj e co nt em p o ran eo e ntre la caso nu re tuurndu y
la obra nueva (Fg ura 27).
po se<~

Fg ura 2 7. Vd a i::x teror.


(. .1<- ..,fr'1

!.;, /

/. f' hl I'., (. r~ ('/_, (.-,/

f (1(1f4 1Jt

f_;'J

El color es, fin almente, otro imro rt ant e asp ec to qu e se h a d esa rro ll ad o en esta n ter
venci n. El concreto ex pues to se nteg ra co n naturalid ad a la edifi cac i n v ecin'l, ya ciu c
lo s tonos e.Je g ris son si mi lares, mientras qu e el co lo r b lan co en muros y corn isas aport il
neu tralidad a la p ropu es ta, brindndo le un ca rc ter atempo ral (F ig ura 28).

1J 1 ~

Figura 28. Pa nor m ica p o snte rve ncl n.

Fu<:r.t<- .Arr.hi 10 p<-r.rin;, Ennqu<- Bo


r,1!1-a, 2r1 1 ~ .

Los autores de es ta interve nci n as umiero n con aud ac ia la relac i n con la ciudad, Yil
qu e la ed ifi caci n se ha inse rtado en el co ntex to toma ndo en c ue n ta p art iculari dildes
d el lugar. La fachada de acero d em ues tra el carc:\c t er din c:\ m ico y v an 9u ard ista d el distrito, m ientras que una luz violeta aviva sus m uros b lanco s y corn isas, y resa lt a la parte
antig ua. Es te es un ejemplo ad ecuad o d e cmo " la g e ne ra lizac i n d e las intervenciones es obsoleta, ya qu e cada edificio cuen ta co n un a hi st o ri a pa rt icul ar, u n uso a alberga r, un contex to en el q ue ubica rse y un a relacin con la ci u dad q u e b u scar" (Bonilla,
comunicaci n persona l, 16 d e octub re d e 20 10).

t"' Rl\x1s EN EL PASAoo

PROXIMACIONE S A

LA INTE RVEN( Ill [ 11 E


L PATR1Mo1410 APQ\JIT! CT01..r o
PAM EL A B o nt A

m L 'I A

p0 1,..., 0

conclusiones
A ~ fiza r tres casos tan dismiles permite co
..
d
.
nocer los fa cto
.
ccisiones q ue ca a arquitecto tom. Se ha p d "1d
res qu e influyeron en las
1as rnLenc1

o nes y 1os logros, y tamb. .d o corrobora
d::i'oara,
.
r e 1 d'1scurso, la meto~
1

ien 1 ent1ficar 1 d.
os 1stintos factores que
d"terrninaron e ca racter d e la recuperacin en d
ca a caso.

factor decisivo es el promotor, pu es define 1

La
recuperacin
d
e
la
Cason
a
de
San
Marcase
cal
ra_
ct~r Yenfoque de cada propuest ~.
es a un1ca

jblica; por ello, e l caracter social de la edifica . .
auspiciada por una entidad
P
., E
c1on es e 1 tema de m
.
ayor envergadura
e la intervenC1on. n este caso el dilogo ent
re arquitecto y pr
t
.
. . .
'
orno or se hace mas
uido, pues se p rivilegia la experiencia de los us .
1
estudio de pos ibilidades y la elaboracin de idea~~nos, ~que hace posible un mayor
cinio de entes privados se concentra en ob3-etivos in~ova . or_as. Por otro lado, el patro.
. 1
.
.
mas pract1cos En el caso d 1 t
cultural Ccon Was1, a Universidad Ricardo Palma bu b

..
e cen ro
sea a una renovac1on de im
.
par lo tanto, 1os autores pudieron desarrollar un dis .
agen,
.,
eno contemporan eo atrayente
-. patnmonialis.
. . '
2 provechan d o, ta m b 1en, qu e el inmueble no tena ninguna p t
ro ecc1on

tc:. En e 1casod ed1Merca d o d


e
Barranco,
dada
la
condic
n
d
.
.
10
.
. . .
e monumenta 11dad existente, el ente priva o comercial
sol1oto
1a menor 1nvers1on
.
-
. .
_ una intervencin qu e req u1era
y tenga el mayor pract1c1smo posible, a la par que satisfaga las leyes patrimoniales.
.,,

Efectivamente, c~da promotor condiciona la propuesta desde el inicio. Si la inversin


~s p b li~_a , el car~cter soci~I. de la_s edificaciones conformar cnones imperativos de
1nnovac1on en la 1ntervenC1on, mientras que si de capitales privados se trata la contribucin se centra en el efecto urbano causado, como el mejoramiento del ~ntorno
urban o, o la consolidacin de nuevos hitos y zonas urbanas patrimon iales.
Otro factor determinante es el contexto en el cual se ubica el inmueble. Los tres casos
induyen un enfoque urbano social en su discurso, orientado a generar interacciones
con la ciudadana. En el caso del centro cultural Cori Wasi, el edificio funciona como
un dinamizador urbano, ya que su arquitectura resalta lo antiguo sobre lo nuevo, y lo
transfo rma en un foco de inters. La imagen proyecta un carcter vanguardista que se
intensifica mediante los efectos luminosos de la fachada metlica, el trnsito rpido de
la avenida y el ojo del peatn. Esta relacin elocuente es llamativa e interesante, pues
tiene una expresin dinmica y contempornea sin llegar a ser estruendosa.
En el Mercado de Barranco, los aportes urbanos se evidencian fuera de los lmites del
lote. La monumentalidad del mercado corno hito urbano ha sido mejorada, pues el
juego de luces pone en valor tanto los atributos de la arquitectura art dco como las
casas, espacios pblicos y comercios circundantes. De igual forma, muestra que desde
la inversin privada posible conseguir una mejora emocional de los vecinos mediante
la revitalizacin del espacio urbano.
Por su parte, el la Casona d e San Marcos involucra una lgica urbana de mayor enver-

~adura, pues se enfrenta al Parque Universitario, importante espacio pblico. _As_, la


intervencin incluy el desarrollo de un circuito didctico a partir de lo~ descu?rir:iien-

t~s hechos durante los procesos de intervencin, interesante estrategia para '~otar al
ciudadano a usar el edificio. Sin embargo, la vocacin cultural de I~ ca~ona tiene_un
Potencial mayor an: el Parque Universitario podra integrars e al crrcuit~ educativo.
Plantear un dilogo ent re monumento y espacio pblico es un tema pendiente.

~I siguiente factor relevante es el manejo de los principios de fa restauracin_en cada

intervencin. El marco terico ind ica las pautas especficas que debe.n ~eguirse para

~ograr la correcta intervencin e n un monumento; sin embargo, los distinto,~ fac~ores


implicados pueden dificultar su aplicacin en la realidad local. El panorama imeno se
encuentra plagado de trabas econmicas e institucionales, los recursos y promotores
son escasos, y los movimientos telricos desafan las obras constantemente.

59

d e en ir
U

VOL. 2, N3,

ENERO - JUNIO

2015,

PP.

45-62 - bTUDIOS I ISSN 23 12 7570

IV~ R SIDllD N 11 IONAL DE INC.ENIERIA, LI MA

'siones' y se otorgan cie1rtas libertad ,


. r al tomar d ec1
Por ello los autores suelen trans1g1
d 'ft ciones. De esta manera, a ca rga terita
,
t gan las e 1 ca
. .
.
1
dependiendo del valor que en
.
pliar criterios y v1 s1ones sin sos ayar 05
. . . d 10 cual permite am
ortodoxa se ha flex1b11iza o,
. de monumentos.
fundamentos esenciales de la restaura c1on
.
nes tericos tangentes al de la Carta
. d
e aplicaron cano
..
f
. .
En todos los casos estu d 1a os s
M reos la valorac1on del actor h1storco
de Venecia. En cuanto a la Casona de S~nt o~a d~I Restauro Cientfico: se realiz un
permite compatibilizar la propuesta con . e
suprim iendo adornos en los elemen.
vo de lo antiguo,
esfuerzo por diferenciar 1o nue
I" dos en el caso del Mercado de Barranco
tos nuevos. Por otro lado, lo~ c~iterios ~ ;~estauro Crtico, pues la labor se enfoc en
poseen similitudes con los dictar:'e~es . e
nte en la recuperacin del centro cultu1
recuperar el valor artstico del edifici.o. F~a ~~as~ de los cnones descritos en la Corta
ral Ccori Wasi, el concepto se planteo so re ~tos como la Carta de Cracovia (2000), pues
.
fi mados por otros escn
.
de Veneoa, 1uego rea r
b a a partir de las edificaoones cuyo valor
afirma la validez del rescate de una zona ur an
como monumentos no es indispensable.
.
d diferenciacin de lo antiguo y lo nuevo, como
Las tres propuestas aplican cnt~nos _e . .
ndica que las intervenciones cons.
1 1
t
in cient1fica d1sc1p 1ina que 1
est1pu ana a res aurac
:
t te es decir, utilizando materiales
.
. .
. .
tructivas deben diferenciarse mediantes e 1 con ras '
d o 1os ornamentos o cindose a la s1mpilc1dad geometnca.
modernos supnm1en
.
. . De

'
ntre
lo
nuevo
y
lo
antiguo
conforma
na
un
dialogo
esta manera, 1a contrapos1oon e
donde el pasado es enfatizado a travs del contraste con lo presente.
No obstante la validez terica de estas premisas, este criterio sera criticado por el autor lgnasi de Sola-Morales, quien prefiere utilizar la analog.a _en vez ~el contraste'. ~ues
considera que este resalta ms efectivamente las caractenst1eas del inm.ue.ble original.
Segn Sola-Morales (2006), la analoga, en tanto ejercicio de rec?.noc1m1ento de las
estructuras significativas del material histrico existente, debe utilizarse como pauta
para el nuevo artefacto edificado, ya que esta abre un abanico infinito de posibilidades. Aplicar la analoga supone identificar los rasgos dominantes del edificio y luego,
mediante un ejercicio analgico, transmitirlos a la propuesta. Se trata de un ejercicio
ms complejo que el contraste, el cual simplemente consiste en utilizar un material o
lenguaje opuesto al existente.
Tanto en el caso barranquino como el sanmarquino, se identificaron intervenciones
por contraste. En el primer caso, por la diferenciacin material de las nuevas columnas;
en el segundo caso, por la supresin de ornamentos. Sin embargo, en el caso miraflorino, el contraste entre la casona antigua y la obra nueva es ms complejo, pues se
interpretan proporciones y alturas, tanto del inmueble existente como de las casonas
contiguas. Si bien existe un contraste entre materialidades y composicin, tambin es
legible un intento anlogo con resultado armonioso.
Sin duda alguna, la recuperacin del centro cultural Ccori Wasi pudo realizarse con
mayor libertad debido a que parti de una iniciativa de la universidad, no una exige~cia jurdica.patrimo.nial. Ya que no haba sido declarado inmueble patrimonial. las
acciones para .'~tervenirlo fueron materia nicamente del arquitecto y el promotor.
Esto no suced10 en los otros dos casos: ambos haban sido declarados patrimonio
~onumental, lo que obligaba a incluir al INC como ente regulador y revisor. Dicha entidad,. cu~a labor.era ~~lar
el patrimonio, no cumpla el rol promotor necesario Y
sus entenas d.e d1recc1on .tecnica eran muy generales. Segn los autores de las obra~.
~n gener~I, dichos entenas eran de carcter tcnico, lo cual no permita el anlisis
independiente de cada caso ni la d.1
..
. .
1 ter
. . en el patrimonio.
scus1on igualitaria sobre innovaciones en a in
venc1on

?r

60

PRAXIS EN EL PASADO'
,

AP

lOXIMACIONES A LA INTlRVENCIN EN CL PA1~11.'.0NIO

l\~QUfHCT

P AMEL A

CO Df l !V.I\

Bor. LLA PoufoKo

Segn Fernndez (1999), uno de los impulsos


t
d
res aura ores es el valor
t'
pueden proyectar los objetos. Esta bsqueda d
. , evoca ivo que
de hoy y el objeto histrico a travs d 1
e.promove~ una relac1on entre el sujeto
.
.
.
e a memoria es comuna los tres casos de manera
espontanea. el aura de los patios sanmarquinos d d

.
.
.
.
. on e a 1ntenc1on conservativa y de
meJoram1ento mantiene la naturaleza del edificio, el techo d e M erca d o d e Barranco
1d
d
1
don
' recuerdan un'
. . e e eta le de coberturas
.
' y la relacin mater'ial'd
1 ad y 1uz d e d 1a
vi eJO mercad? espontaneo; y el barrio miraflorino, conjunto de casonas neocoloniales
en un armonia urbana. Estas son estmulos que cada autor busc remarcar.
En conclusin, la metodologa de acercamiento a la intervencin es similar en los tres
casos. En primer lugar, cada edificio se estudi y analiz para conocer su estado fsico
de conservacin, e identificar sus atributos artsticos e histricos, siguiendo los principios de la Carta de Venecia. Luego, teniendo en cuenta las variables econmicas urbanas Y normativas, Y entendiendo al edificio desde su matriz, se emiti un juicio crtico
para determinar el carcter de la intervencin. El objetivo fue, finalmente, generar
una propuesta viable que concilie los elementos que deban ser conservados con los
requerimientos que impona el nuevo uso, de forma que sea un aporte a la ciudad.
1

No existe una manera definitiva cmo intervenir en el patrimonio arqu itectnico de


Lima, ya que no existen normativas especficas desarrolladas por las entidades pertinentes. El balance final muestra que el carcter de cada restauracin se centr en el juicio y la toma de decisiones personal, ya que el entonces INC funcionaba solo como una
entidad supervisora. Debido a esta ausencia, los arquitectos han ido flexibilizando sus
criterios, pues al intentar aplicar el discurso de forma ortodoxa a la realidad se toparan
con supervisores inflexibles. No obstante, las soluciones finales estn en las manos
del proyectista, pues una explicacin racional y sustentada debera ser considerada.
Ante la ausencia de un consenso sobre cmo realizar las intervenciones en edificios
patrimoniales, el desarrollo del campo de la conservacin y restauracin ha estado
fuertemente ligado al personal humano en el contexto limeo (Hayakawa, 2001 ).
Ante este escenario, en el que no est definido cul es el correcto quehacer para asegurar la conservacin del patrimonio, es inquietante pensar en cmo se lleva a cabo
la proteccin del patrimonio en el resto del pas. Por ello, la actual Direccin de Cultura, anteriormente INC, tiene una importante labor pendiente en el campo de la
salvaguarda del patrimonio edificado.
Por un lado an existe una valoracin excesiva de la arquitectura virreinal sobre la

pertenecie~te a otros momentos de la historia; la arquitectura prehispnica o moderna an est al margen del imaginario de los peruanos, salvo casos aislados. Para suplir
esta falta, es necesario recopilar informacin para completar el listado de patrimonio
nacional, pues solo conociendo la amplitud de variables que lo constituyen ser posible definir los niveles de intervencin de acuerdo a su categora.
La presente investigacin permiti encontrar vacos que la Direccin de Cultur.a debe
suplir. En primer lugar, est el nexo con los promotores: debe. gen~rar e~trateg1as que
propicien facilidades a los interesados en invertir en el patrimo~10 e~1ficado. En segundo lugar, mejorar la relacin con los ciudadanos con el ~atrimon10, pa~a lo ~ual
podra establecer una red cultural de integracin que permita conocer y d1fund ~r el
valor de cada artefacto a conservar. Finalmente, hace falta aprender de las experiencias forneas, estudiar las buenas prcticas desarrolladas en realida?e~ similares ~ la
peruana. En conclusin, corresponde a la Direccin de Cultura.const1tu1r un rol activo

como primer paso


Y convertirse en un verdadero gestor de 1 patnmon10,

61

S~~;~;

NVoAct. 2N N3, ENERO - JUNIO 2015, PP. 45-62 - Esruo1os 1 ISSN 2312-7570
10 AL DE 1NGENIERIA, LIMA

Referencias
Bonilla, T. E. & Fuentes, H. M.C. (2009). Uma y el Callao: Gua de arquitectura y paisaje. Lima, Per:
Universidad Ricardo Palma.
Burneo, R. A. (2005). Orgenes y evolucin del conjunto arquitectnico de la Casona de San Marcos
Lima, Per: Programa para la Con servacin del Patrimonio Cultural.

Cerna, D. (2007). Reeditar el patrimonio. Escala, 213(1 ), 14-15.


Fernndez, A. (1999). El proyecto moderno de la arquitectura en los territorios del patrimonio
histrico. Cuadernos del instituto Juan de Herrera de la Escuela de Arquitectura de Madrid

1-5.
I
Hayakawa, J. C. (2001 ). La restauracin en Lima: Pasos y contrapasos (Tesis de pregrado). Universidad Nacional de Ingeniera, Lima, Per.
Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (!COMOS). (1964). Carta de Venecia.
Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (!COMOS). (2000). Carta de Cracovia.
Instituto Nacional de Cultura. (2008). Qu es patrimonio cultural? Lima, Per: Autor.
Sola-Morales, l. (2006). /ntervenciones. Barcelona, Espaa: Gustavo Gil.

62