Acerca de Gerhard Richter

Inmateriales

Pintar y ver el mundo

Tras su presentacin en Londres y en Berln, he podido ver en Pars Panorama, la gran
exposicin retrospectiva de Gerhard Richter (Dresde, 1932), que podr visitarse en el Centro
Pompidou hasta el prximo 26 de septiembre. La muestra es una autntica delicia, un goce continuo
para la vista y la comprensin conceptual. En ella, a travs de las diversas vas y variantes de la
trayectoria de uno de los artistas centrales de la escena internacional, encontramos una especie
de mapa de los deseos, utopas y frustraciones de nuestra poca. Lo ms relevante en la obra de
Richter es que mueve a la participacin de quien mira, concibiendo la pintura como un proceso
abierto. De la dimensin perceptiva, visual, a la identificacin y el conocimiento, y de ah a la
implicacin moral. Si en 1969 afirmaba que "la pintura es un acto moral", ahora, en el catlogo de
esta exposicin, subraya: "el arte nos muestra cmo ver lo que es constructivo y bueno, y a tomar en
ello una parte activa".

Gerhard Richter: Ema (Desnudo sobre una escalera) [Ema (Akt auf einer Treppe)] (1966).
leo sobre lienzo, 200 130 cm. Colonia, Museum Ludwig/Legs Ludwig

En su versin de Pars, que ha contado con la complicidad de Richter para el montaje, se han
seleccionado cerca de 150 obras, desde los aos sesenta hasta la actualidad, ordenadas en diez
secciones. El inicio, que coincide con los primeros trabajos de Richter en los aos sesenta, se sita
en las "foto-pinturas", las cuidadas reelaboraciones pictricas de fotografas, con las que invirti el

gesto emulativo del pictorialismo de la fotografa naciente. Un siglo despus, es la pintura la que
"mira" a la fotografa, la que reconstruye, partiendo de la supuesta inmediatez y fidelidad del acto
fotogrfico, planos mucho ms complejos de la representacin y la mirada. Tambin se remontan a
los aos sesenta los paneles, piezas escultricas de metal y vidrio sin ningn tipo de intervencin en
el cristal, de las que ha ido planteando distintas variantes y en las que suscita el juego de la
transparencia y la mirada, a la vez que recupera la problemtica clsica de la pintura como una
ventana simblica.

Gerhard Richter: 4 paneles de cristal [4 Glasscheiben] (1967).

Cristal y hierro, 190 100 cm. c/u. Herbert Foundation.

Resulta decisiva en Richter la modulacin plural de su trabajo, eso s: siempre desde la pintura.
A partir de los aos setenta se abre a un tipo de abstraccin que combina la expresin gestual y los
monocromos. Ese inters por la abstraccin toma un nuevo giro a partir de los noventa que llega
hasta hoy mismo, con el desarrollo de una tcnica personal que consiste en ir extendiendo sucesivas
capas de pintura sobre el cuadro utilizando una gran plancha de metal o vidrio con un soporte de
madera en forma de tabla. La pintura se difumina, expande y alcanza gamas cromticas y
granulaciones completamente inslitas y llenas de dinamismo. En los ochenta, reinterpreta de
forma singular los gneros clsicos de la pintura: el retrato, el paisaje, la pintura de historia. La
interrogacin ensimismada del color, en la era de la produccin industrial, se plantea ya en 1973 con
una obra como 1024 colores, que reproduce sin ms un muestrario de colores. Y se prolonga hasta
uno de sus ltimos trabajos: Strip (Tira, 2011), que consiste en una sucesin horizontal de lneas de
colores, otro muestrario, en este caso de colores digitales.

Gerhard Richter: Junio [Juni] (1983).

leo sobre lienzo, 251 251 cm. Pars, Centre Pompidou.

Resulta perturbador y emocionante ver en la exposicin el ciclo de pinturas 18 de octubre de

1977 (1988), con el que Richter reconstruye la muerte en la prisin de los miembros de la Fraccin
del Ejrcito Rojo, o Banda Baader-Meinhoff, uno de los sucesos ms traumticos de la historia
reciente de Alemania. O el terrible Septiembre(2005), sobre el atentado contra las Torres Gemelas
de Nueva York, del 11 de septiembre de 2001. La violencia del mundo en el que vivimos, violencia de
masas, destruccin masiva, destella ante nuestros ojos en el cristal de la pintura. Todo forma parte
de una intencin que despuntaba ya en las foto-pinturas de los sesenta: una tarea de rescate de la
imagen. Las noticias, lo que llamamos "actualidad", aquello que despierta fugazmente nuestra
atencin, quedan transcendidas, se convierten en "pintura histrica", en interrogacin plstica y
moral de nuestra manera de ver y de sentir. Esta es, en definitiva, la gran leccin de Richter, en
todas sus variantes: no dejemos que el mundo se diluya ante nuestros ojos. Veamos.