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Porto Alegre
2005
Porto Alegre
2005
Para o D.
Agradecimentos
Resumo
Palavras-chave:
Trailer montagem edio cinema teaser filme
Abstract
This work is about the editing strucuture for movie trailers and teaser trailers
for the movie industry, mainly focusing the Hollywood industry. This work aims to
identify the main characteristics used in trailer or teaser editing. We will learn about
the history of the trailer, movie editing, and how the language of the trailer has
changed from the first ones to the ones we wach nowadays. The researches were
made at bibliography, academic works, articles published in the Internet and analysis
of trailers contents.
Key words:
Trailer editing movies teaser cinema
Lista de Figuras
2a-2m
planos
do
trailer
de
Dr.
Strangelove...................................................27
Figura 3a-3ah : planos do trailer de O Chamado 2....................................................46
Figura 4a-4e : planos do trailer de Sr. e Sra. Smith...................................................51
Figura
5a-5e
planos
do
trailer
de
As
Horas..............................................................53
Figura 6a-6c : planos do trailer de Ray......................................................................56
Figura
7a-7c
planos
do
trailer
de
Naqoyqatsi...........................................................57
Figura
plano
do
trailer
de
Bandits..........................................................................63
Figura 9a-9h : planos do teaser trailer de Doze Homens e Outro Segredo...............67
Figura
10a-10d
planos
do
trailer
de
Viagem
de
Chihiro........................................68
Figura 11 : plano do trailer de Clube da Luta.............................................................69
Figura 12 : plano do trailer de Clube da Luta.............................................................69
Figura
13a-13f
planos
do
trailer
de
21
Gramas........................................................74
Figura 14a-14f : planos do trailer de Encontros e Desencontros...............................78
Figura 15a-15m : planos do trailer de Sr. e Sra. Smith..............................................79
Sumrio
Agradecimentos ................................................................................................4
Epgrafe ........................................................................................................... 5
Resumo..............................................................................................................6
Abstract..............................................................................................................7
Lista
de
figuras...................................................................................................8
Sumrio..............................................................................................................9
Introduo........................................................................................................11
1. Conceitos................................................................................................................16
1.1. O que um trailer.................................................................................16
1.2.
O que um teaser trailer......................................................................19
1.3. Quem produz os trailers........................................................................20
1.4. Histria dos trailers...............................................................................21
1.5. O desenvolvimento recente da indstria dos trailers............................35
2. Montagem...............................................................................................................39
2.1. O que montagem...................................................................................39
2.2. Funes da montagem.............................................................................41
2.3. Tipos de edio: perspectiva tecnolgica.................................................42
2.3.1. Edio linear................................................................................42
2.3.2. Edio no-linear........................................................................43
2.4. Tipos de edio: perspectiva intelectual...................................................44
2.4.1.
Montagem
mtrica.......................................................................45
2.4.2.
Montagem
rtmica........................................................................50
2.4.3. Montagem tonal..........................................................................52
2.4.4. Montagem atonal........................................................................54
2.4.5. Montagem intelectual..................................................................56
3. Os trailers...............................................................................................................59
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12
Introduo
prxima
projeo.
Com
desenvolvimento
da
indstria
cinematogrfica e a cada vez mais crescente oferta de ttulos para serem escolhidos
pelo espectador, a divulgao dos filmes em cartaz no poderia mais ficar restrita ao
boca-a-boca da poca dos Irmos Lumire.
13
Dentre todas as ferramentas disponveis para a promoo de um longametragem, este trabalho pretende analisar a forma de montagem dos trailers e dos
teaser-trailers.
14
tambm identificar algum padro de edio, uma receita que seja seguida pelos
produtores de trailers, que, como veremos mais adiante, podem tanto ser os prprios
estdios realizadores do longa ou estdios especializados em produo de trailers
Los Angeles est cheia deles.
15
americano Hollywood como o foco da pesquisa. O cinema mainstream norteamericano o que mais coloca suas produes em cartaz nas salas de cinema ao
redor do mundo e, por bvia conseqncia, o maior mercado de produo de
trailers.
16
17
1. Conceitos
1.1
O que um trailer
trailer
1.a short publicity film, shown as part of a regular program at a theater,
advertising the merits of a forthcoming motion picture. Often preceded by
the title "Coming Attractions" the trailer consists of highlight scenes from the
forthcoming attraction, appropriately cut to create an impression of
excitement and accompanied by superimposed titles or narration worded in
superlatives. (KATZ, The Film Encyclopedia 3rd edition. P.1370)
18
Ou seja, uma vez que o trailer atinge a emoo de um espectador, e que faz
despertar nele algum sentimento por algo que est por vir (no caso, o filme), est
19
cumprido seu papel artstico. E se este espectador voltar sala de projeo para
assistir ao longa-metragem gerador do trailer, pronto, estar cumprido seu papel
mercadolgico.
1.2
20
considerado um aperitivo. O teaser mais curto do que o trailer, tem em mdia mais
de trinta e menos de sessenta segundos. Normalmente, o teaser comea a ser
projetado nas salas de cinema cerca de seis meses antes da data de lanamento do
filme. Em alguns casos, o teaser pode ser liberado at um ano antes do filme em si.
Como o teaser produzido antes do longa-metragem estar devidamente editado e
finalizado, no raro ele contm cenas que no estaro presentes na verso final do
filme. Por conta disso, o teaser considerado um brinde para quem vai ao cinema.
Um bom exemplo o teaser da animao A Era do Gelo, que apresenta a histria
de um esquilo tentando escapar de uma avalanche com sua avel. A histria do
esquilo possui incio, meio e fim, ou seja, uma narrativa completa. Somente depois
da ao do esquilo estar acabada que entram no teaser os personagens principais
do filme. Interessante notar que neste teaser a relao com seu filme se d mais na
esfera temporal e geogrfica do que em termos de enredo. A histria apresentada no
trailer no tem conseqncia na trama do filme.
21
1.3
22
A indstria de trailers cresceu tanto nos Estados Unidos que no ano de 2000
trs jovens cineastas Evelyn Brady, Monica Brady e Michael Byrne que
trabalhavam com publicidade resolveram criar um prmio destinado a este segmento
da indstria cinematogrfica: o Golden Trailer Awards. O evento teve uma aceitao
to boa que em anos seguintes foram criadas categorias novas de premiao. J na
segunda edio foi criada a categoria que talvez seja a mais peculiar do prmio:
melhor trailer sem filme. Em uma anlise rpida, a simples existncia desta categoria
j justificaria este trabalho. Uma lista completa de todos os indicados e vencedores
das seis edies do prmio est disponvel nos anexos deste trabalho.
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O primeiro trailer foi exibido em 1912, em Rye Beach, Nova York. Logo aps o
final de um filme da srie As aventuras de Kathlyn, um pedao do novo filme foi
exibido, mostrando apenas a cena em que Kathlyn era jogada na jaula de um leo.
Depois de exibida a cena, era feita a pergunta: Ser que Kathlyn escapar da cova
do leo? Veja no emocionante captulo da prxima semana!.
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Fig. 1a
Fig. 1b
Fig. 1c
Fig. 1d
27
Com a
inteno
os estdios foram
Kuehn, que deixou a NSS para trabalhar na MGM em 1962, diz que uma das
coisas que eu definitivamente parei de fazer foi usar os primeiros nomes dos astros.
A National Screen Service costumava dizer em seus trailers que Rock e Doris
estariam juntos novamente, e que Tony estaria junto na prxima jornada. Sua teoria
era de que, se voc estivesse realmente lidando com um astro de cinema, voc no
precisaria listar seu nome antes do final do trailer. O que eu fiz foi tentar acostumar
a audincia a encarar o astro como personagem, comear a contar a histria do
filme e no mencionar o nome dos principais astros at que os crditos subissem no
final.
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fig. 2a
fig. 2b
Pablo Ferro um dos pioneiros no estilo de montagem rpida, popularizado hoje em dia como
estilo MTV de montagem. Responsvel pelos crditos e trailers de filmes como Dr. Strangelove e
Laranja Mecnica, recebeu vrios prmios por inovao em design para cinema. Em 1999 recebeu o
DaimlerChrysler Design Award por seus trabalhos em design de filmes.
3
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fig. 2c
fig. 2d
fig. 2e
fig. 2f
fig. 2g
fig. 2h
30
fig. 2i
fig. 2l
fig. 2j
fig. 2m
Em 1960, Frederico Fellini fez ele prprio o trailer para A Doce Vida.
Simplesmente juntando uma poro de stills a uma batida de congo. Kuehn no
ficou por menos, e ao deparar-se com a produo de um trailer para o filme Night of
the Iguana (John Huston, 1964), que no tinha atrativo algum para ser usado no
trailer, contratou um msico para compor uma sexy jazz music para trilha. Kuehn
31
Atravs dos anos 60, os trailers comearam a ficar mais modernos e a NSS
passou ento a ser apenas uma distribuidora de material. Em 1969, Kuhen deixou a
MGM para juntar-se Dan Davis na trailer-house chamada Kaleidoscope, iniciando
a era das trailer boutiques.
A Utopia foi uma das primeiras produtoras a realizar trailers mais rpidos e
agressivos, parecidos com as produes que estavam sendo realizadas para a
televiso naquela poca.
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Gimmick um recurso usado pela publicidade, quando cria-se um personagem, um tipo de mascote,
para auxiliar na promoo de certo produto.
4
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estdios no estavam mais cobrando aluguel das salas para que estas exibissem
seus trailers ou material promocional. Tudo que os exibidores deveriam fazer era
pedir pelo material, que o estdio enviava para eles.
Enquanto isso, um filme chamado Billy Jack (Tom Laughlin, 1970) finalmente
forou os estdios a reconhecerem a fora da televiso no marketing promocional
dos filmes. At o incio dos anos 70, os estdios olhavam com pouco interesse para
a televiso como forma de divulgar seus filmes, e raramente aplicavam o dinheiro
extra necessrio para produzir algo em cores.
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Deixado de lado por muito tempo, o uso da televiso para anunciar os filmes
tornou-se um fator inalienvel para boas arrecadaes de bilheteria, o que acabou
por forar os trailers de filme a acompanharem a evoluo esttica da televiso. Em
1981, a MTV exibiu seu primeiro videoclipe, Video Killed Radio Star, do grupo
Buggles. Era um marco da esttica televisiva, que mudou por completo a relao
entre vdeo e msica. O surgimento da MTV, e por conseqncia, dos videoclipes,
empurrou a indstria do trailer a um novo patamar.
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39
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2. Montagem
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e segue:
Para cada corte no filme finalizado (no caso, Apocalipse Now, filme
do qual Walter Murch foi editor), houve provavelmente 15 falsos cortes
cortes feitos, considerados e depois desfeitos ou retirados do filme. Mesmo
assim restaram 11 horas e 58 minutos dirias dedicadas a atividades que,
das mais diversas maneiras, serviram para clarear e iluminar o caminho
nossa frente: projetar, discutir, rebobinar, projetar de novo, reunir, elaborar
cronogramas, fazer reajustes, tomar notas, catalogar, alm de refletir muito.
Um trabalho enorme de preparao para chegar ao breve momento da ao
decisiva: o corte o momento de transio de um plano para o seguinte
algo que, por definio, devia, por si s, parecer simples e sem esforo
(isto, no caso de chegar a ser percebido). (Murch, 2004, p. 15 e 16)
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filme rodava em sentido vertical, enquanto nas duas ltimas o filme passava em
sentido horizontal.
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trailer tem cerca de dois minutos e meio de durao, e para exemplificar o uso da
montagem mtrica, decupamos os 40 segundo iniciais (fig. 3a 3ah):
Fig. 3f -
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Estes 31 planos podem ser divididos em duas partes, que no trailer aparecem
inclusive divididas por alguns frames de tela preta. A primeira seqncia vai do
primeiro ao dcimo plano, no tensa e mostra dez planos em trinta e quatro
segundos, ou seja, uma mdia de 3,4 segundos, ou 81 frames, para cada plano. A
seqncia seguinte inicia no dcimo primeiro plano, extremamente tensa e
provoca um desconforto e um certo temor no espectador (O Chamado um filme de
suspense/terror). Esta seqncia apresenta 21 planos em seis segundos, uma
mdia de aproximadamente 7 frames para cada plano.
51
O trailer de Mr. and Mrs. Smith (Doug Liman, 2005), que tem como casal
protagonista Brad Pitt e Angelina Jolie, apresenta logo nos cortes iniciais este tipo de
montagem. Ao mesmo tempo em que apresenta os dois protagonistas, passa a
informao de que eles estaro em confronto um com o outro, apenas colocando os
planos onde os personagens esto em direes opostas um ao outro.
52
Fig. 4a - 1 plano
Fig. 4b - 2 plano
Fig. 4c - 3 plano
Fig. 4d - 4 plano
Fig. 4e - 5 plano
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Fig. 5a - Fragmento 01
Fig. 5b - Fragmento 02
55
Fig. 5c - Fragmento 03
Embora as cenas no tenham relao direta entre si, elas compem cada
uma partes semelhantes da histria de cada uma das personagens. No trailer, elas
foram aglutinadas em seqncia para transmitir essa idia de unidade entre as trs
histrias das personagens.
A montagem atonal pode ser definida como o conflito entre o tom principal de
um fragmento e uma atonalidade referente a ele. A montagem atonal alia os trs
mtodos de montagem anteriores: mtrico, rtmico e tonal, para induzir no
espectador a sensao desejada. Comparada msica, a montagem atonal seria
como a introduo de um instrumento de timbre mais forte, reconhecvel e
destacado na harmonia da msica justamente por este timbre.
56
57
Toda esta seqncia dura cerca de 16 segundos, mas nela possvel notar o
que Eisenstein compara a um instrumento de timbre marcante na evoluo da
harmonia na msica. Toda a seqncia de fragmentos est nos falando do
envolvimento de Ray com drogas, porm os fragmentos 04, 06 e 09 tm uma fora
mais marcante na evoluo do enredo nestes 16 segundos. So planos marcantes
que, embora estejam em consonncia com o tom geral da seqncia, sobressaemse sobre os outros planos.
Fig. 6a - fragmento 04
Fig. 6b - fragmento 06
Fig. 6c - fragmento 09
58
Fig. 7a
Fig. 7b
Fig. 7c
59
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3. Os trailers
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Cada unidade temtica das obras com trama ainda pode ser dividida no que
Boris Tomachevski (1925) chama de pequenas partculas de material temtico
(p.174). Cada pequena partcula de material temtico carrega em si um tema
prprio, que a chamado de motivo.
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at
hoje
so
encaradas
como
excentricidades
no
meio
da
exibio
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Alguns exemplos de trailers que fazem uso de cada um dos tipos de origens
possveis de imagens para cinema:
Item a:
Mais fcil citar trailers que no utilizem esta tcnica. Mesmo assim, trailers
que no tragam imagens captadas por uma cmera escura, num processo
tradicional, esto sempre relacionados a filmes que tambm no utilizem esta
tcnica na captao das imagens para o longa. So os casos dos trailers para filmes
de animao computadorizada. Entre os filmes cujas imagens so captadas da
forma tradicional, o nico exemplo encontrado no de trailer, e sim de teaser, para
Doze Homens e Outro Segredo (Steven Soderbergh, 2004).
68
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Fig. 9a 9h
Item b:
Embora atualmente a maioria dos cartes de crditos cinematogrficos e
grande parte das animaes sejam feitos por computador, algumas produes, seja
por falta de recursos ou por opo esttica, utilizam esta tcnica. o caso da
animao em parceria da Walt Disney com Studio Ghibli, A Viagem de Chihiro
(Hayao
Miyazaki,
2001),
que,
embora
use
nos
crditos
animaes
70
Item c:
Este processo no muito usado para o cinema.
Item d:
O trailer de Clube da Luta (David Fincher, 1999) utiliza o cine-on:
Fig. 11
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Fig. 12
Item e
Este artifcio tambm no muito comum. Est normalmente ligado a filmes
experimentais
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Art
Of
The
Trailer,
1998,
disponvel
reviews.colossus.net/comment/022198.html)
em
http://movie-
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ele abordado por algumas crianas. Por causa delas, Sylvia se aproxima de Sir
James Barrie, para desculpar-se pelo incmodo causado pelos pequenos. Sir James
ento se apresenta moa, ao que ela responde: James Barrie, o autor!. A
informao de quem o personagem de Depp est dada. O narrador ento nos
revela que ele estava procura da inspirao que ele havia perdido, e que eles
(as crianas) estavam esperando pela famlia que eles uma vez tiveram. Em trinta
e cinco segundos, com a ajuda da narrao em off, a trama principal do filme j do
conhecimento de todos os espectadores.
A narrao em off com uma voz que no faa parte do filme, ou seja, um
narrador contratado s para isso, mais usada em filmes com apelo emocional,
como o caso de Em Busca da Terra do Nunca, da verso de aniversrio de E.T. O
Extra-terrestre (Steven Spielberg, 2002), e de Ray (Taylor Hackford, 2004). No
entanto, trailers para filmes com uma trama mais psicolgica podem fazer uso do
mesmo recurso, de uma forma mais sutil. Usando como narador do trailer um dos
personagens do filme, a figura do narrador, que um lugar-comum em trailers, fica
escondida e parece inclusive no existir. Esse recurso foi empregado no trailer do
filme Clube da Luta (David Fincher, 1999). Embora no tenha um narrador
estereotipado, com voz grave, o personagem de Edward Norton narra o trailer
inteiro, apresenta os personagens e suas motivaes.
Outro modo de deixar claro ao espectador quem quem no filme que o trailer
est anunciando so cartes grficos. Roberto Tietzmann em sua dissertao sobre
a retrica grfica dos crditos de abertura cinematogrficos, afirma que:
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O que Tietzmann afirma em relao aos crditos pode ser estendido aos
cartes grficos inseridos em alguns trailers, que tm a mesma funo dos
narradores nos trailers citados nos pargrafos anteriores. Normalmente o que se
lembra de incluso de grficos nos trailer no passa das informaes sobre o
estdio produtor, o nome dos astros principais no elenco e data de estria. No
raro, porm, assistir a trailers que usem o recurso grfico com finalidade de
narrao. Este o caso do trailer de Encontros e Desencontros (Sofia Coppola,
2003), onde a explicao sobre os personagens e a trama vem em frases escritas
na tela.
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H ainda alguns trailers que fazem uso da narrao em off aliada insero
das informaes em cartes grficos, como o caso do trailer de Mr. and Mrs.
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Smith. A campanha deste filme iniciou muito tempo antes de sua estria, o que
denota a inteno do estdio em transforma-lo num estrondoso sucesso de
bilheteria. Por isso, o trailer no deveria deixar qualquer vestgio de dvida sobre a
trama do filme. Para isto, o recurso da locuo em off e o uso de cartes grficos
foram usados em conjunto. No trailer, todas as falas do narrador so acompanhadas
da insero das informaes por escrito na tela.
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O estilo MTV de edio encontra contato com a edio de trailer nesse ponto.
Normalmente, uma msica que origine um videoclipe no tem muito mais do que
quatro minutos. Vamos tomar estes quatro minutos como padro para a durao de
um videoclipe. O trailer, desde a resoluo da Motion Picture Association of America,
no deve ter mais do que dois minutos e meio de durao (com exceo de um
trailer por ano para cada estdio, que a MPAA permite que dure mais do que estes
150 segundos). Como tambm j foi exposto neste trabalho, so os motivos
associados que compem o esqueleto da trama, ou seja, sem os motivos
associados, a trama no se sustenta. So os motivos livres, porm, que moldam a
maneira de contar uma histria. So os motivos livres que nos conduzem ao
sentimento que o autor ou diretor da histria pensou em conduzir-nos. Uma vez que
os motivos livres existem em maior nmero nos filmes, eles tambm esto presentes
em maior nmero nos trailers. Portanto podemos afirmar que os trailers, assim como
os videoclipes, tm uma forte carga de sentimento, mais importante, inclusive, que a
prpria narrativa.
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86
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4. Anlise
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Para encerrar esta segunda parte o plano do microfone retorna mais uma vez,
para que o espectador preste ateno novamente locuo de Welles.
O que se nota, e que pode ser comprovado pela medio dos tempos mdios
de cada plano, que a segunda parte do trailer, onde so apresentadas vrias
opinies dos personagens sobre quem Charles Kane, mais tensa do que a
primeira, onde so apenas apresentados os atores do filme. As opinies sobre Kane
so divergentes, e devem proporcionar ao espectador a dvida sobre a verdadeira
personalidade do personagem principal, e para conseguir este resultado a
diminuio do tempo de cada plano, reduzindo o tempo de reflexo do espectador,
um artifcio til.
89
4.2 Monty Python and the Holy Grail (Terry Gillian e Terry Jones, 1975)
Durao: 3 minutos
O trailer de Monty Python, que foi considerado pelo crtico James Berardinelly
no artigo The art of the trailer, de 1998, como o primeiro trailer realmente criativo,
uma pea definitivamente confusa. No incio do trailer, duas cenas se repetem
praticamente sem corte. o grande plano geral das montanhas e o incio de uma
condecorao entre um soldado de armadura e um plebeu. Isso acontece pois mais
importante que a imagem o udio neste incio de trailer. Aps alguns segundos de
trailer o espectador percebe que na verdade o que est se passando um teste
para locutor. Trs candidatos a locutor so testados sobre as mesmas duas imagens
(montanha e condecorao) at que o quarto candidato parece enfim ser aprovado e
a partir da o trailer inicia na apresentao de cenas do filme.
90
91
92
93
120 segundos
94
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relao ao trailer inteiro, o tempo cai de 2,8 para 1,7 segundos do trailer de 1982
para este de 2002.
97
O trailer de Sr. e Sra. Smith apresenta logo no incio o que o filme tem de
mais atraente: seus protagonistas Brad Pitt e Angelina Jolie. Entre os dois planos
iniciais que mostram o rosto e o dorso de Brad Pitt e outros trs planos que
mostram, nesta ordem, o rosto, os seios (vestidos), e a coxa de Angelina Jolie, h
apenas dois cartes grficos com os logotipos da 20th Century Fox e da Regency,
responsveis pela produo do filme.
98
Neste momento a trilha sonora muda de uma msica clssica para algo entre
rock e msica eletrnica, um clima tenso, e o que se segue um aglomerado de
cenas de luta, disparos de armas, exploses, perseguies de automvel e planos
de beijo entre o casal protagonista. Esta seqncia tem 39 planos distribudos em 26
99
100
Concluso
101
produto (o filme), ou seja, o diretor, os astros principais que fazem parte do elenco,
as melhores cenas, ou no mnimo as que mais tem poder de atrao para o
espectador. Normalmente basta aos filmes de Hollywood que explorem os astros
principais no trailer para garantir sua eficcia. Se um anncio, precisa vender. No
precisa de uma narrativa completa que o trailer no tem. O trailer, nesse caso,
uma propaganda, e tem o exato objetivo de uma propaganda: atrair a ateno e
vender.
102
Introduo
A primeira fase onde deve-se capturar a ateno do espectador e ambient-lo
ao que ser mostrado em seguida;
Narrao
O assunto propriamente dito, com a apresentao dos fatos.
Provas
Momento em que se mostram fatos que do respaldo ao que j foi mostrado.
So provas de que o filme uma boa escolha.
Prerorao
Fase de concluso do trailer, onde se mostra a ltima cena, normalmente um
clmax de ao, o nome do filme, a data de estria e o carto com o resumo tcnico
do filme (nomes principais da equipe de produo).
103
De acordo com a estrutura proposta pela autora, apenas uma das quatro
partes integrantes da estrutura do trailer destinada apresentao da trama. E
mesmo nesta quarta parte, a apresentao rpida e superficial.
104
Por mais estranho que possa parecer afirmar que, mesmo sem resoluo e
coda, o trailer tenha um sentido completo, pertinente lembrar que o trailer no , e
nem tem por objetivo ser, uma narrativa tradicional e linear. Isto o filme (na maioria
dos casos). O trailer um objeto particular, que mesmo tendo referncia bvia e
direta ao filme que representa, tem objetivos mais abertos. O objetivo do trailer
emocionar e convencer. Este convencimento que o trailer deve alcanar no o
convencimento de que a narrativa vai apresentar dois personagens numa luta pelo
corao de uma mulher, ou algo do gnero. Isto ficar explcito nas cenas que
forem
mostradas,
ou
nas
vezes
em
que
filme
aparecer
na
mdia,
105
que lhe deixe animado, curioso, triste, enfim, que lhe passe algum sentimento para
que ele possa querer repet-lo, em maior intensidade, ao assistir ao longa-metragem.
106
Bibliografia
107
Sites consultados:
108
109
110
111
112
Best Documentary
Winner: Return with Honor (Ocean Releasing) SightHounds, Inc.
Nominees: Buena Vista Social Club (Artisan Entertainment) Cimmazon Bacon
O'Brien
Unmade Beds (Chelsea Pictures) Chelsea Pictures
Best Romance
Winner: Great Expectations (20th Century Fox) Craig Murray Productions
Nominees: Prague Duet (Cinetel Films) TriCoast Entertainment
Ever After (20th Century Fox) New Wave Entertainment
Best Action
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Star Wars: Episode I by Lucasfilm Ltd.
Blade (New Line Cinema) Craig Murray Productions
Most Original
Winner: Run Lola Run (Sony Pictures Classics) Glass Schoor Productions
Nominees: The Messenger: The Story of Joan of Arc (Columbia Pictures) Imaginary
Forces
The Minus Man (Artisan Entertainment) The Shooting Gallery
The Blair Witch Project (Haxan Films) Artisan Entertainment
Best Edit
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Blade (New Line Cinema) Craig Murray Productions
Bringing Out the Dead (Paramount Pictures) Giaronomo Productions
Best of Show
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Austin Powers: The Spy Who Shagged Me (New Line Cinema) Trailer
Park
Bringing Out the Dead (Paramount Pictures) Giaronomo Productions
Best of the Decade
Winner: Se7en (New Line Cinema) Giaronomo Productions
Nominees: Fargo (Gramercy Pictures) Seismic Productions
Pulp Fiction (Miramax Films) Giaronomo Productions
Face/Off (Paramount Pictures) Craig Murray Productions
Dumb and Dumber (New Line Cinema) Trailer Park
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 2nd ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: Best in Show (Warner Brothers) Intralink Film Graphic Design
Nominees:
Meet the Parents (Universal Studios) The Ant Farm
Road Trip (DreamWorks Pictures) The Ant Farm
113
114
Nominees:
Poor White Trash (Kingsize Entertainment) Trailer Park
The Big Empty by The Asylum
The Life and Times of Hank Greenberg (The Ciesla Foundation, Cowboy Booking
International) Warmflash Productions
Best Trailer, No Movie
Winner: AKA by Kiosk Productions, Inc.
Nominees:
Sweat by TriCoast Studios
The Play by Cinema Capital
Two by Two, L.P.
Best Documentary Trailer
Winner: Running on the Sun (Galaxy Entertainment) alkemi Entertainment
Nominees:
Into the Arms of Strangers (Warner Brothers Pictures) Warner Brothers Idea Place
The Life and Times of Hank Greenberg (The Ciesla Foundation, Cowboy Booking
International) Warmflash Productions
Welcome to Hollywood (Blump International Films) TriCoast Studios
Golden Fleece
Winner: Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
Nominees:
Operation Midnight Climax by Hoverground
Stardom (Alliance Atlantis Motion Picture Distribution) Hammer Films
What Planet are You From? (Sony Pictures Entertainment) Craig Murray Productions
Burbank
The Dark and Stormy Night
Winner: Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
Nominees:
House on Haunted Hill (Warner Brothers Pictures) Giaronomo Productions
Lost Souls (New Line Cinemas) Craig Murray Productions West
The Perfect Storm (Warner Brothers Pictures) The Ant Farm
Best Horror/Thriller
Winner: Unbreakable by Touchstone Pictures/Walt Disney Studios
Nominees:
Hannibal (Universal Pictures, MGM-UA) Giaronomo Productions
Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
What Lies Beneath (20th Century Fox and DreamWorks Pictures) In Sync Advertising
Best Art and Commerce
Winner: Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi
Entertainment
Nominees:
Almost Famous (DreamWorks SKG and Vinyl Films) MOJO
Finding Forrester (Columbia TriStar) Aspect Ratio, Inc.
115
116
117
118
Nominees:
Kandahar (Avatar Films/Wild Bunch) Alkemi Entertainment
NARC (Cutting Edge Entertainment) TriCoast Studios
Rabbit-Proof Fence (Miramax Films) TriCoast Studios
Eye of the Storm (The Asylum) The Asylum
Best Romance
Winner: Moulin Rouge (20th Century Fox) Movietone Film
Nominees:
Amelie (Miramax Films) Picture Production Company
Charlotte Gray (Warner Brothers/Film Four/Universal Pictures International) Picture
Production Company
Innocence (Cinemavaut.com/IDP Distribution/Strand Releasing) Film Rite
Entertainment Group, Inc.
The Princess and the Warrior (Sony Pictures Classics/Rosebud) Alkemi
Entertainment
Most Original
Winner: Memento (Columbia TriStar/Newmarket Film Group) Global Doghouse, Inc.
Nominees:
L.I.E. (Lot 47 Films) Christy Wilson Editorial
Mulholland Drive (Universal Pictures/Universal Focus/ABC) Alkemi Entertainment
The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
Waking Life (20th Century Fox/Fox Searchlight Pictures) New Wave Entertainment
Best Action
Winner: A Knights Tale (20th Century Fox/Columbia TriStar/Sony Pictures)
Giaronomo Productions, Inc.
Nominees:
Driven (Warner Brothers) Hammer Films
Pearl Harbor (Buena Vista Pictures) Walt Disney Company
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Aspect Ratio
The Fast and the Furious (MCA/Universal) CMP/West
Best of Show
Winner: The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Walt Disney Pictures
Nominees:
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
Memento (Columbia TriStar/Newmarket Film Group) Global Doghouse, Inc.
Moulin Rouge (20th Century Fox) Movietone Film
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Aspect Ratio
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 4TH ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: Undercover Brother (Universal Pictures) The Ant Farm
Adaptation (Coumbia Pictures) The Ant Farm
Bringing Down the House (Touchstone Pictures) Aspect Ratio
119
Daddy Day Care (20th Century Fox/Columbia TriStar) The Cimmaron Group
Best Documentary
Winner: Bowling for Columbine (Alliance Atlantis) Hammer Filmworks Inc.
Nominees: Standing in the Shadows of Motown (Artisan Entertainment) Artisan
Entertainment
The Kid Stays in the Picture (Highway Films) Mark Woollen & Associates
Stevie (Lions Gate Films) Alkemi Entertainment
Amandla! A Revolution in 4 Part Harmony (Artisan Entertainment) Artisan
Entertainment
Best Family/Animation
Winner: Spirited Away (Walt Disney Pictures) Global Doghouse Inc.
Nominees: Lilo & Stitch (Walt Disney Pictures) Craig Murray Productions
Harry Potter and the Chamber of Secrets (Warner Bros.) The Ant Farm
Spy Kids 2: Island of Lost Dreams (Dimension Films) The Ant Farm
Stuart Little 2 (Columbia Pictures) Aspect Ratio
Most Original
Winner: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Nominees: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Lilo & Stitch (Walt Disney Pictures) Craig Murray Pictures
Confessions of a Dangerous Mind (Miramax Films) The Ant Farm
8 Mile (Universal Studios) mOcean
The Ring (Dreamworks) Mark Woollen & Associates
Best Romance
Winner: Secretary (Slough Pond) Creative Domain
Nominees: My Big Fat Greek Wedding (IFC & Playtone Films) Hammer Filmworks
Inc.
Two Weeks Notice (Warner Bros.) Mojo
Sweet Home Alabama (Touchstone Pictures) Aspect Ratio
Possession (Warner Bros.) Mojo
Trashiest
Winner: The Rules of Attraction (Kingsgate Films) Creative Domain
Nominees: Auto Focus (Sony Picture Classics) Alkemi Entertainment
Malibooty (Xenon Pictures) Tricoast Studios
Secretary (Slough Pond) Creative Domain
Horror in the Attic (Tse Tse Fly Productions) Winston Davis & Associates
Best Foreign
Winner: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Nominees: Morvern Callar (Cowboy Pictures) Kinetic
The Pianist (Agencja Produkcji Filmowej) Mark Woollen & Associates
The Missing Gun (Columbia Theatrical International) Flashframe
Y Tu Mama Tambien (Icon) The Creative Partnership
Das Experiment (Samuel Goldwyn Films) Alkemi Entertaiment
Best Trailer No Movie
120
121
Best Action
Winner: The Lord of the Rings: The Two Towers (New Line Cinema) The Ant Farm
Nominees: The Hunted (Paramount Pictures) Giaronomo Productions Inc
Bad Boys 2 (Columbia Pictures) Giaronomo Productions Inc
Daredevil (20th Century Fox, New Regency Pictures) Aspect Ratio
The Matrix: Reloaded (Warner Bros.) Giaronomo Productions Inc./Kanew Company
Best of Show
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: 8 Mile (Universal Studios) mOcean
Gangs of New York (Miramax Films) Giaronomo Productions
Road to Perdition (Dreamworks) The Cimarron Group
The Hours (Miramax Films/Paramount Pictures) Giaronomo Productions
The Pianist (In Focus) Mark Woollen & Associates
Y Tu Mama Tambien (Icon) The Creative Partnership
The 4th Annual Golden Trailer Awards (GTA 5) took place Thursday March 13th,
2003
at the Orpheum Theater in downtown Los Angeles
Hosted by Dennis Miller
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 5TH ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
(Categories are in Alphabetical Order)
Best Action
Charlie's Angel's: Full Throttle, Sony Pictures, Ignition Creative
Nominees: Kill Bill Vol. 1, Miramax Films, Intralink Films
I, Robot, 20th Century Fox, Trailer Park
Pirates of the Caribbean, Walt Disney/Buena Vista, Giaronomo Prods
S.W.A.T, Columbia/TriStar. Giaronomo Productions
X-Men 2 , 20tth Century Fox, The Cimarron Group
Best Animation/Family
Harry Potter & The Prisoner of Azkaban, Warner Bros., Mojo
Nominees: Finding Nemo, Walt Disney Studios, Craig Murray Prods
Miracle 'Hopes', Walt Disney/Buena Vista, Craig Murray Prods
Scooby Doo 2, Warner Bros., BLT:A/V
Secondhand Lions, New Line Cinema, The Ant Farm
Shrek 2, DreamWorks SKG, The Ant Farm
Best Comedy
Elf, New Line Cinema, New Line Cinema
Nominees: Along Came Polly, Universal Pictures, Aspect Ratio
Bad Santa 'XXXMas', Dimension Films, The Ant Farm
Calendar Girls, Buena Vista Pictures, The Ant Farm
Johnny English, Working Title Films, Creative Partnership
Starsky & Hutch, Warner Bros./Dimension Films, Intralink Film
122
Best Documentary
Spellbound, THINKFilm, Kinetic
Nominees: Capturing the Friedmans, Magnolia Pictures, Kinetic
My Flesh and Blood, Strand Releasing, Hammer Creative Advertising
Step Into Liquid, Artisan/Lions Gate, Artisan/Lions Gate
Touching the Void, Pathe, Picture Production Co.
Winged Migration, Sony Pictures Classics, Alkemi Ent.
Best Drama
The Lord of the Rings: Return of the King, New Line Cinema, Ant Farm
Nominees: 21 Grams, Focus Features, Mark Woollen & Associates
Big Fish, Screen Gems, The Ant Farm
Hildalgo, Buena Vista Pictures, The Ant Farm
In America, Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.
Runaway Jury, 20th Century Fox, Ignition Creative
Best Foreign
Osama, United Artists, Hammer Creative Advertising
Nominees: Calendar Girls, Touchstone/Buena Vista Pictures, Ant Farm
Entrusted, Lakeshore International, Randall Enterprises
The Dreamers: Trailer 1, Fox Searchlight, The Ant Farm
Irreversible, Lions Gate Films, Mojo
Together, United Artists, Mojo
Best Foreign Independent
City of God, Miramax Films, Miramax Films
Nominees: Bend it Like Beckham, Bend it Films, Craig Murray Prods.
El Bola, Film Movement, Mighty Pictures
I'm Not Scared, Miramax Films, Miramax Films
Nicotina, Altavista Films, New Wave Creative
The Triplets of Belleville, Sony Picture Classics, Alkemi Ent.
Best Horror/Thriller
Dawn of the Dead, Universal Pictures, Trailer Park
Nominees: The Texas Chainsaw Massacre, New Line Cinema, Trailer Park
Gothika, Columbia Pictures, Giaronomo Productions
Identity, Columbia Pictures, Giaronomo Productions
Mindhunters, Dimension Films, Intralink Film
Taking Lives, Warner Bros., The Ant Farm
Best Independent
Lost in Translation, Focus Features, Mark Woollen & Assoc.
Nominees: Elephant, Fine Line Features/HBO Films, Alkemi Ent.
The Event, THINKFilm, Celluloid Heroes
Shattered Glass, Lions Gate Film, The Ant Farm
Swimming Pool, Focus Features, Seismic Productions
Wonderland, Lions Gate Films, Mojo
Best Music
123
124
Best Action
War of the Worlds, Paramount, Trailer Park
The Day After Tomorrow, 20th Century Fox, Trailer Park
Hero, Miramax Films, Ignition Creative
Man on Fire: Trailer C, 20th Century Fox, Skip Film
Mr. & Mrs. Smith, 20th Century Fox, Ignition Creative
Best Animation/Family
The Incredibles: Buckle Up, Pixar/Disney, Craig Murray Prods.
Bad News Bears, Paramount, Trailer Park
Madagascar, Dreamworks, Ignition Creative
Millions, Fox Searchlight, Hammer Creative Advertising
The Spongebob Squarepants Movie, Paramount, Gas Station Zebra
Best Comedy
Napoleon Dynamite, Fox Searchlight, mOcean
I Heart Huckabees, Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.
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