Lantiquit

Le Moyen-ge
La Renaissance
Le baroque
Le classicisme

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Sommaire
Lantiquit
Les origines
L'invention de la musique
Les premiers instruments
La musique dans l'antiquit

La Grce antique
-

Les instruments de musique

cordes
vent
percussion
Linvention de lorgue
La thorie de la musique
La gamme de Pythagore
Le systme musical grec
Quelques extraits musicaux

Le Moyen-ge
-

Introduction
Les lments de la musique
Les musiques du moyen-ge

Le chant grgorien
Introduction
Les modes du chant grgorien
La notation
La gamme

o
o
o
o

Ars Antiqua
Le dveloppement de la polyphonie
Lcole de Notre-Dame
Lonin
Protin
La notation rythmique
Troubadours et trouvres
Adam de la Halle
Ars Nova
La thorie
La notation
Le dveloppement de la polyphonie
Les nouvelles formes musicales
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Lars nova italien
Les instruments du moyen-ge
Les instruments cordes
Les instruments vent
Les instruments percussion

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La Renaissance

Le baroque

Le 15me sicle
Le dveloppement de la polyphonie
Dunstable
Lcole Franco-flamande
G. Dufay
G. Binchois
J. Ockeghem
Josquin des Prs
J. Obrecht

Introduction

Le 16me sicle
La thorie
Les compositeurs du 16me sicle
LItalie
Ecole Franco-Flamande
LAngleterre
LEspagne
LAllemagne
Les instruments de la renaissance
Les instruments vent
Les instruments cordes
Les instruments clavier
Les instruments percussion

La thorie
Lharmonie classique
Lvolution de la gamme
Le chiffrage et la basse continue
Lornementation
Les nouvelles formes musicales
La musique lyrique
Lopra
Le choral
La cantate
Loratorio.
La musique instrumentale
Le concerto
La sonate
La suite
Les autres formes musicales
Les compositeurs baroques
En Italie
En France
En Allemagne
En Espagne
En Angleterre
Les instruments baroques
Composition de lorchestre baroque
Les instruments vent
Les instruments cordes
Les instruments clavier
Les instruments percussion
Les chefs duvre marquants de la
musique baroque

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Le classicisme
Introduction
Les nouvelles formes musicales
La musique instrumentale
La sonate
Le quatuor cordes
Le trio avec piano
Le concerto
La symphonie
La musique lyrique
Lvolution de l'opra
La musique religieuse
Loratorio
La messe

Les compositeurs classiques

Gluck
Haydn
Mozart
Beethoven
Autres compositeurs

Les instruments classiques

Les voix
Composition de lorchestre Classique
Les instruments vent
Les instruments cordes
Les instruments clavier
Les instruments percussion
Les chefs duvre marquants de la
musique classique

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Linvention de lorgue
Cest Ctsibios dAlexandrie, au 3me sicle avant JC, qui construisit le premier type
dorgue connu appel Hydraule, nom form dhydros (eau) et daulos, instrument
vent que nous avons vu prcdemment. On lappelle aussi orgue hydraulique. En
effet, cet instrument utilisait une colonne deau pour assurer une pression dair
continue pour alimenter ses tuyaux.
Lhydraule mettait en uvre plusieurs des nombreuses inventions de Ctsibios, en
particulier : le piston, la soupape, le clavier, ainsi que le principe dlasticit de lair
permettant dobtenir de lair comprim.
La configuration gnrale dun orgue est la suivante :

Chaque tuyau, de longueur

diffrente, correspond une
note.

Le sommier permet de diriger

lair
fourni par la soufflerie vers le
tuyau
(la note) slectionne par le
clavier.

On retrouve ces lments dans lhydraule sous la forme suivante :

Sommier et clavier
A chaque tuyau est associ un tiroir dans le sommier, actionn par une touche du
clavier. Ce tiroir en se dplaant autorise ou non laccs de lair dans le tuyau.

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Soufflerie
Lair est introduit dans la cloche laide de la pompe, actionne manuellement.
La colonne deau dans laquelle est immerge la cloche, assure dans celle-ci une
pression continue.

Dans la pratique, lhydraule comportait 2 pompes actionnes manuellement, et

pouvait ressembler ceci :

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Le chant Grgorien
Cest le pape Grgoire le grand (540-604) qui, dans le cadre de la rorganisation et
lharmonisation des rites des glises, impose le chant grgorien en diffusant un
document appel antiphonaire rassemblant une slection de chants destins toutes
les ftes de lanne religieuse.
Grgoire le grand cra galement une cole appele la Schola Cantorum, destine
former les ecclsiastiques et propager dans toute lEurope cette nouvelle forme
musicale.
Le terme de plain-chant appliqu au chant grgorien met en valeur laspect simple,
calme et serein de cette musique par opposition aux musiques profanes et
instrumentales de lpoque.
Le chant grgorien vcut principalement du
7me au 12me sicle, mais il est encore pratiqu
aujourdhui et sa tradition est en particulier
entretenue par les moines de labbaye de
Solesmes, importants producteurs de disques
de cette musique.
Le chant grgorien est avant tout un chant de
prire.

Les chants communs toutes les messes sont :

- Le Kyrie (lune des plus anciennes formes de la liturgie)
- Le Gloria
- Le Credo
- Le Sanctus
- LAgnus Dei.
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Les modes du chant grgorien

Le chant grgorien utilise 8 modes, appels ecclsiastiques, comprenant 4 modes dits
authentiques ou authentes et 4 modes drivs dits plagaux, auxquels on a donn
des noms de modes grecs bien quils naient pas de rapport avec ces derniers.
Modes authentes :
Dorien
Phrygien
Lydien
Mixolydien
Modes plagaux :
Hypodorien
Hypophrygien
Hypolydien
Hypomixolydien

Ecoutez : Agnus Dei de la messe du dimanche de Pentecte.

Par la schola cantorum of Amsterdam students.

La notation
Pendant de nombreux sicles, la musique chrtienne sest transmise uniquement par
tradition orale. Puis les neumes apparurent vers le 7me ou le 9me sicle : ce sont des
signes tels que accents, points, traits, placs au-dessus ou ct des paroles, qui
donnent des indications sur laccentuation et le sens de la mlodie.

Premire page de la squence de Pques Laudea Salvatori de

Notker Balbulus (le bgue) figurant dans le recueil manuscrit
Liber Hymnorum (vers 880). Des neumes figurent en regard du
texte, en bas droite.
Manuscrit conserv au monastre dEinsiedeln (Suisse).
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Au 12e sicle, on assiste une dformation de lcriture : la notation carre remplace
progressivement les neumes.
Au 9me ou au 10me sicle, un moine
copiste imagina dutiliser une ligne de
rfrence reprsentant un son fixe, le fa,
servant de rfrence aux autres notes,
rparties dans lespace, au-dessus et au
dessous de cette ligne : Cest ainsi que
naquit le principe de la porte.

Puis on donna la couleur rouge cette ligne de fa, et on y ajouta une seconde ligne,
de couleur jaune, pour lut (do).
On ajouta ensuite une troisime ligne, puis une quatrime ligne, au 14me sicle (peuttre ds le 11me sicle en Italie).
Cest seulement au 16me sicle (mais peut-tre ds le 13me sicle en Espagne) que
lon voit apparatre notre porte dfinitive de 5 lignes avec la barre de mesure.

La gamme
Vers 1030, le moine Guido dArezzo invente la solmisation, systme de notation
musicale doubl dune mthode pdagogique dans lequel les notes sont chantes
sur des syllabes.
Alors que jusque l on utilisait les premires lettres de lalphabet pour dsigner les
notes, on lui attribue, semble-t-il tort, le procd mnmotechnique par lequel on
les nomme, maintenant dans les pays latins, partir des syllabes initiales dun hymne
Saint Jean-Baptiste :
LUT est devenu plus tard DO.
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes

Dans les pays anglo-saxons ayant conserv la notation

des notes de la gamme par des lettres, la
correspondance, de nos jours, stablit comme suit :
la
si
ut
r
mi fa
sol
A
B
C
D
E
F
G
Dans les pays de langue allemande, H dsigne le si et
B le si bmol
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Guillaume de Machaut (1300 environ-1377)

Guillaume de Machaut est la grande figure de lArs Nova . Il met en pratique de
faon magistrale les nouvelles thories codifies par Philippe de Vitry, dans de
nombreuses compositions profanes et sacres telles que lais, ballades, rondeaux,
virelais, motets, et surtout la clbre Messe de Notre-Dame.
les lais : pomes narratifs trs courts, une
ou deux voix, parfois accompagns par des
instruments.
Les ballades : 2, 3 ou 4 voix, formes de
trois strophes gales et dun couplet plus
court appel envoi.
les rondeaux : 2, 3 ou 4 voix, petits
pomes de treize vers avec rptition
oblige.
les virelais : une ou deux voix, soutenus
par un instrument de musique (Harpe ou
vielle)
Les motets : dans leur nouvelle forme,
isorythmique

Ecoutez une des 42 ballades crites par Guillaume de Machaut :

De toutes flours ( 3 voix) par lensemble Organum, dir. Marcel Prs
Mais surtout, Guillaume de Machaut invente un nouveau genre musical qui va tre
dvelopp magnifiquement par les musiciens des sicles suivants, qui est la messe
plusieurs voix. Sa messe de Notre Dame nest pas seulement un des chefs-duvre
de la musique mdivale, cest aussi un sommet de lhistoire de la musique..
La messe de Notre Dame a t crite en 1364, semble-t-il loccasion du sacre de
Charles V.
Elle comporte 6 parties polyphoniques 4 voix:
Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est.
Dautres squences chantes dans le style grgorien compltent la messe.

Ecoutez un extrait de la Messe de Notre Dame : Gloria

Par lensemble Organum, dir. Marcel Prs
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Le chiffrage et la basse continue

La basse continue est une invention caractristique de la priode baroque.
Nous avons vu qu la fin de la renaissance, la polyphonie cde la place la monodie
accompagne.
La mlodie devient alors essentielle et laccompagnement est laiss au libre arbitre de
linterprte qui doit concevoir lui-mme les accords partir dune simple basse crite.
Cest cet accompagnement instrumental que lon appelle la basse continue, car elle
est prsente en continu tout au long du morceau. Le plus souvent, , la partie de basse
est joue par une viole de gambe ou un violoncelle, et laccompagnement (accords et
ornementations) est jou par un clavecin. En musique religieuse, le clavecin peut tre
remplac par lorgue.
Afin de limiter les variantes harmoniques, les premiers compositeurs baroques
utilisent une nouvelle notation, la basse chiffre, permettant de fixer les accords en
ne laissant laccompagnateur que la libert des ornementations.
La basse continue est indique B.C.
dans une partition.
Le principe du chiffrage consiste en 1
ou plusieurs chiffres nots au-dessus
de la basse, et indiquant les intervalles
des notes de laccord raliser. (Cest
pourquoi lon parle de ralisation
dune basse).
Par exemple, le chiffre 5 indique la
quinte : si la basse est un Do, il
indiquera laccord Do-Mi-Sol, la tierce
(Mi) tant sous-entendue.
Si celle-ci doit tre altre, le signe #
ou b est alors indiqu, seul. Le chiffre
6 seul indiquera laccord Do-Mi-La.
Les chiffres 4 et 6 superposs
Extrait de La Sonnerie de Sainte-Genevive-duindiqueront laccord Do-Fa-La (la
Mont de Marin Marais, o lon distingue la
quarte remplaant alors la tierce).
mlodie au violon (1re porte), la basse la viole
Pour plus de dtails :
Chiffrage des accords

de gambe (2me porte) et la basse chiffre pour le

clavecin (3me porte).

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MOZART
(1756-1791)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) est considr comme le plus grand gnie
musical de tous les temps.
Ds son plus jeune ge, il se fait connaitre dans toute l'Europe. Ses nombreux
voyages le familiarisent avec les diverses formes musicales prsentes lpoque et
lui permettront de raliser ainsi la synthse des influences franaise, allemande et
italienne. Il excelle dans tous les genres : opra, symphonies, concertos

La jeunesse
Mozart est n le 27 janvier 1756, dun
pre compositeur et violoniste, maitre de
chapelle auprs du prince-archevque de
Salzbourg.
Il se rvla rapidement un enfant
prodige, en jouant du clavicorde ds
lge de 4 ans et composant ses premiers
menuets 5 ans.
Sa sur Nannerl, de 5 ans son aine,
tait elle-mme une jeune prodige du
clavecin.
Cest ainsi que ds 1762, alors que
Mozart avait 6 ans et sa sur 11, leur
pre Lopold dcida dexploiter leurs
dons et entreprit de les produire dans
toutes les capitales dEurope.

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Nannerl
Maria Anna, dite Nannerl, la sur de Wolfgang
Amadeus, mrite quon lui consacre quelques mots.
Malgr ses talents de virtuose au clavecin, elle
vcut toujours dans lombre de son frre, et ne put
plus ds 1769, accompagner son frre dans ses
voyages du fait quelle ntait plus une enfant.
Sa qualit de femme devait lempcher de
poursuivre sa vie de musicienne, et lui faire
renoncer ses talents de claveciniste et de
compositrice.
Totalement soumise la volont de son pre, elle dut renoncer pouser
lhomme quelle aimait pour pouser le riche magistrat quil lui imposa, et dont
elle eut 3 enfants. Aprs la mort de son mari en 1801, elle retourna Salzbourg
avec ses enfants et petits enfants, o elle finit sa vie comme professeur de
musique.
(Voir le beau film de Ren Fret : Nannerl, la sur de Mozart ).

Mozart en trio
avec son pre et sa sur

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Les voyages du jeune Mozart

Aprs avoir t prsents la cour du prince lecteur de Bavire Munich en janvier
1762, les deux enfants prodiges furent invits cette mme anne la cour impriale
de Vienne, o ils purent rencontrer la jeune Marie-Antoinette, future reine de France,
alors ge de 7 ans.

En 1763, la famille Mozart entreprit une tourne de concert qui, aprs de nombreuses
tapes, les amena jusqu Paris o ils restrent 6 mois. En avril 1764 ils arrivrent
Londres o Mozart rencontra J.Ch. Bach qui eut une grande influence sur lui.
En 1766, les Mozart se rendirent en Hollande, puis retournrent Paris par Lille et
rentrrent Salzbourg en passant par la Suisse et Munich.

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En 1769, Lopold dcida dentreprendre un voyage en Italie, qui les mena Vrone,
Mantoue, Rome, Bologne, Florence, Milan puis retour Salzbourg en 1771.
Cest au cours de ce voyage que Mozart crivit de mmoire, aprs deux auditions, la
partition du clbre Miserere dAllegri, que le Vatican interdisait de recopier. Loin de
len blmer, le pape le fit chevalier.
Mozart retourna 2 fois Milan en octobre, puis en dcembre 1772.
En aout 1777, il repartit, cette fois avec sa mre, pour un voyage qui le mena
Munich, Augsbourg puis Mannheim o il tomba amoureux dAloysia Weber. Il
partit ensuite Paris o il rencontra le succs avec sa symphonie en r dite
parisienne , mais sa mre mourut en juillet 1778, et il revint Salzbourg o
lattendait la charge dorganiste de la cour et de la cathdrale.

La maturit
En 1781, le succs remport par son opra Idomne, roi de Crte Munich le
dcide rompre dfinitivement avec Salzbourg et sinstaller Vienne comme
musicien indpendant.
Cest l que, du (ou rejet ?) par Aloysia Weber dont il tait tomb amoureux, il
pouse en 1782 la sur de celle-ci, Constance, moins frivole.

Mozart en 1782
Cest aussi en 1782 que Mozart crit son premier Singspiel (opra comique allemand)
Lenlvement au srail qui obtient un franc succs.
A Vienne, Mozart se lie damiti avec Joseph Haydn, qui il ddicacera plus tard (de
1782 1785) 6 quatuors. Haydn rendit bien Mozart ladmiration quil lui portait
puisquil dit un jour Lopold : Devant Dieu et en tant quhonnte homme, votre
fils est le plus grand compositeur que je connaisse soit personnellement ou de
rputation.
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En dcembre 1784, Mozart entre en franc-maonnerie (suivi par son ami Haydn deux
mois plus tard) ce qui a certainement eu une grande influence sur son uvre.
(Notons que dans le fameux film Amadeus de Milos Forman, aucune mention, ni
mme aucune allusion nest faite lappartenance de Mozart la franc-maonnerie,
ce qui remet srieusement en cause la crdibilit de ce film).
Lengagement de Mozart dans la franc-maonnerie apparait trs clairement dans son
uvre avec son opra La flte enchante ainsi que dautres uvres telles que
lode funbre maonnique K 477(1785) ou les cantates maonniques K 619 et K
623 (1791).
En 1786, Mozart rencontre Lorenzo da Ponte, pote, librettiste et aventurier. Cest le
dbut dune collaboration de plusieurs annes qui voit natre trois opras immortels
que sont les noces de Figaro (en 1786), Don Giovanni (en 1787) et Cosi fan tutte (en
1790).
Cest pendant les 6 dernires annes de sa vie, de 1785 1791, que Mozart produit
ses plus beaux chefs-duvre, outre les opras prcdemment cits :
Les symphonies n38, 39, 40 et 41(un extrait de la symphonie n40)
Le concerto pour clarinette
Les concertos pour piano n20 27 (un extrait du concerto n23)
Les opras : la flte enchante, la clmence de Titus
En musique sacre : LAve Verum Corpus, le Requiem, quil na pas eu le temps
de terminer. (Cest son lve Sssmayer qui le terminera aprs sa mort).

La mort de Mozart et ses lgendes

Mozart meurt moins de 36 ans, le 5 dcembre 1791. Les circonstances de sa mort
ont fait lobjet de nombreuses thses, dont celle dun empoisonnement commandit
par son concurrent Salieri, hypothse reprise par le film Amadeus de Milos
Forman, toujours aussi peu crdible.
Lhypothse la plus probable retenue aujourdhui est toute autre : En effet, la
lumire des correspondances de Mozart et de sa famille, et des symptmes rapports,
les mdecins daujourdhui diagnostiquent une fivre rhumatismale lorigine de son
dcs. Cette maladie survient la suite dune angine non soigne due un
streptocoque (les antibiotiques nexistaient pas alors).
Par ailleurs, il a t racont qu cause du mauvais temps, son cortge funbre se
serait dispers avant darriver au cimetire o son corps aurait t jet dans une fosse
commune. En ralit, conformment aux rglements en vigueur, et comme la quasi
majorit des classes moyennes de Vienne, il aurait t mit dans un caveau,
effectivement commun, destin recueillir les corps des personnes dcdes en hiver,
la terre tant gele.
Quoiquil en soit, on na jamais retrouv la tombe de Mozart.
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Les bois
La Flte traversire
Introduite dans lorchestre par Lully, la flute traversire saffirme pendant la priode
classique grce ses qualits de son et de virtuosit.
La flte utilise pendant la priode classique est qualifie
de baroque, par opposition la flte moderne qui apparait
au 19me sicle avec le systme Bhm.
La flte baroque comporte dabord une seule cl. Elle
volue au 17me sicle avec Jean Hotteterre ( ?-1678) qui
la coupe en 3 morceaux : La tte, le corps et la patte.
Lutilisation de corps de rechange permet alors dadapter
la flte diffrents diapasons.

Plus tard, le petit fils de jean Hotteterre, Jacques Hotteterre dit le Romain (16741763), a compos pour la flte et publi plusieurs ouvrages spcialiss tels que L'art
de prluder sur la flte traversire (1719) et Principes de la flte traversire ou
flte d'Allemagne, de la flte bec ou flte douce et du hautbois (1707).
Puis Johann Joachim Quantz (1697-1773), fltiste et compositeur, ajoute la flte
une seconde cl. Il fabrique lui-mme cet instrument pour lequel il crit un Essai
dune mthode pour apprendre jouer de la flte traversire .

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Par la suite la flte volue
encore par lajout dautres cls
(jusqu 8 au dbut du 19me
sicle).
Outre la flte traversire, ou
grande flte en ut, qui couvre 3
octaves, on trouve aussi cette
poque la flute piccolo ou
petite flte en ut, deux fois
plus courte, et plus aigue
dune octave. Celle-ci
est
utilise en particulier par
Beethoven dans ses 5me et 6me
symphonies.
le piccolo dans lorage de la symphonie pastorale (n6) de Beethoven.
Plus tard, en 1847, Thobald Bhm modifiera radicalement la flte en repensant
compltement la configuration des trous et la mcanique associe.
Bhm inventera galement en 1855 la flte alto ou flte en sol, plus grave dune
quarte (le do grave crit correspond au sol grave de la flte).
La flte basse, plus grave dune octave, verra le jour au dbut du 20me sicle.

Rpertoire
A lpoque classique, on trouve :
de Haydn : une sonate pour flte, des trios pour flte, violoncelle et piano.
de Mozart : deux concertos K313 et K314, un andante K315, deux quatuors pour
flte et cordes K285 et K298.
Ecoutez
Le dbut du trio pour flute, violoncelle et piano HOB XV-15 de Haydn
La cadence de fin du 1er mouvement du concerto pour flute n1 de Mozart
Nous dcouvrirons plus tard :
de Schubert : Introduction et variations sur la belle meunire .
de Faur : Fantaisie.
de Debussy : Syrinx.
de Ravel : Introduction et allegro pour harpe, flte, clarinette, 2 violons, alto et
violoncelle.
de Jacques Ibert : Concerto pour flte.
de Poulenc : Sonate pour flte et piano.
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