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Carlota Cafiero
Sumrio
APRESENTAO .......................................................................................... 13
I - NASCE UM MMICO ............................................................................... 15
ABRIU O PEITO E ENTREGOU O CORAO ....................................................... 15
QUANDO OS ESTUDANTES FAZIAM TEATRO .................................................... 18
CONVERSANDO SOBRE MMICA ...................................................................... 21
MARCEL MARCEAU ....................................................................................... 23
PSEUDNIMO: LUS OTVIO BURNIER ........................................................... 24
II - O HOMEM ATRAVS DO TEATRO ................................................... 29
UM ADOLESCENTE EM PARIS .......................................................................... 29
O MAIOR ESFORO PARA O MENOR EFEITO ..................................................... 31
CADA MINUTO DEDICADO AO TEATRO ........................................................... 33
DO ABSURDO COMMEDIA DELLARTE NOS PALCOS DE PARIS .................... 35
O PRIMEIRO RETORNO .................................................................................... 39
III - A ARTE DE ATOR ................................................................................. 42
CURRICULUM ................................................................................................. 42
DOTADO PARA A TCNICA .............................................................................. 45
ATUANDO COM TEMAS SOCIAIS ...................................................................... 47
CASADO COM A MSICA ................................................................................. 49
O LUME .......................................................................................................... 51
KELBILIM O CO DA DIVINDADE ................................................................ 55
EM BUSCA DA MEMRIA.......................................................................... 61
INTERCMBIO TEATRAL: A ISTA E O FIT....................................................... 61
TAUCOAUAA PANH MONDO P .................................................................... 65
O VALE FORMOSO.......................................................................................... 69
DE SBITO A GUIA ALOU VO .................................................................... 72
E O LUME CONTINUA ...................................................................................... 77
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .......................................................... 81
Apresentao
Este livro-reportagem foi escrito no segundo semestre de 1999,
como requisito para a concluso do curso de jornalismo na Pontifcia
Universidade Catlica de Campinas (Puc-Campinas), e conta a
trajetria artstica de uma pessoa que se dedicou integralmente arte
de ator Lus Otvio Burnier (1956-1995). Apesar de no se
apresentar como uma biografia completa, o presente trabalho exigiu
um mergulho nas memrias daqueles que acompanharam de perto ou
de longe a histria de Burnier. Vir tona muitas vezes foi a principal
condio, pois o material coletado merece tratamento distanciado.
Tarefa difcil, afinal, como bem registrou o msico alemo Koelreutter,
o homem no pode desempenhar o papel de um observador objetivo e
distanciado, porque se torna forosamente envolvido em tudo o que
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cria, mas tambm em tudo o que aprecia .
No distrito de Baro Geraldo, a 12 Km de Campinas, fundou
sede um grupo de atores-pesquisadores que percorre o Brasil e o
mundo estabelecendo pontes com mestres e grupos de diversas
tendncias teatrais. Tambm se relaciona, atravs de suas pesquisas e
espetculos, com pessoas pertencentes a diferentes etnias, faixas
etrias e nveis sociais que formam o seu pblico. o grupo Lume
Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais da Unicamp
(Universidade Estadual de Campinas), que desenvolve estudos no
campo da antropologia teatral, da mmesis corprea, da dana pessoal
e da utilizao cmica do corpo, o clown.
Fundado em 1985 por Burnier junto musicista Denise
Garcia e aos atores Carlos Roberto Simioni e Ricardo Puccetti , hoje o
Lume d seqncia s linhas de pesquisa com total autonomia e
autoridade para criar novas. Diante da seriedade e beleza do trabalho
do grupo, procurou-se conhecer a sua base. Quem idealizara tal
projeto?
O livro A Arte de Lus Otvio Burnier em busca da memria
procura revelar a vida e a obra do mmico, ator, diretor e professor
campineiro. Percorrendo sua arte e histria pessoal, fica evidente que
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I - Nasce um Mmico
Abriu o peito e entregou o corao
Carlota Cafiero
Uma noite dedicada mmica encerra o 1 Festival dos Cursos
de Teatro de Campinas. junho de 1974 e no palco do antigo Teatro
do Sesc, no bairro Bonfim, um ator de 17 anos consegue a ateno de
120 pessoas. Com a mscara branca de mmico, um palet surrado e
uma cartola furada, Lus Otvio Burnier Burna, um mendigo que se
relaciona com os seres puros ou desamparados, como as borboletas,
aves, crianas e bbados.
O espetculo dividido em seis quadros: O Orfanato; Burna
Aprendendo a Amar; Burna Rejeitado; Coisas da Vida; Somos Todos
Humanos; Paixo e Ressurreio. A comunicao nasce dos gestos de
Burnier e se completa na resposta silenciosa do pblico. Cada curto
intervalo entre os quadros preenchido pelos aplausos e assovios da
platia. E, quando um novo quadro anunciado, o silncio volta
cena.
Burna ento retorna, sempre ansioso em agradar e distribuir
amor, que ningum aceita, nem retribui. A tcnica refinada dos gestos,
num ator to jovem, surpreende o pblico, e no somente os leigos em
mmica. Uma pessoa especial est presente: Ricardo Bandeira, o maior
mmico do Brasil e um dos melhores do mundo. Com mais de
cinqenta anos de idade, Bandeira veio de So Paulo assistir estria
nacional de Burnier, e se encanta com o ator.
No final do espetculo, com durao de uma hora e meia,
Burnier ovacionado pela platia, e tem de retornar cinco vezes ao
palco para agradecer aos aplausos. E, antes do pblico se retirar do
teatro, a diretora de Burnier, Teresa Aguiar, anuncia a presena do
velho mmico.
Burnier j estava no camarim retirando a tinta branca do rosto
quando foi chamado ao palco para homenagear Ricardo Bandeira.
Descontrado, Bandeira caminha at o palco e as duas geraes de
1
RIZZO, Edgar. No palco: o ciclo da vida sem ensaios. CORREIO POPULAR, Campinas,
12/06/74. P. 8
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AGUIAR, Teresa. O Teatro no interior paulista: do TEC ao Rotunda, um ato de amor. So Paulo:
TA. Queirz, 1992
Marcel Marceau
Com a demolio do Teatro Municipal, Campinas demolira
junto toda uma cultura teatral que estava sendo assimilada pela
populao. Os grandes espetculos j no incluam a cidade em suas
temporadas pelo interior paulista. Muitos estudantes e apaixonados
pelo teatro tinham de se deslocar de Campinas a So Paulo para
assistirem s novas peas. Foi atravs dessas idas a So Paulo que
Burnier conheceu o trabalho do famoso pantomimo francs Marcel
Marceau. Identificou-se de imediato pela esttica do espetculo e
decidiu estudar a tcnica dos movimentos e gestos da mmica.
Marcel Marceau tornou-se mundialmente conhecido atravs do
seu personagem Bip, inspirado em Carlitos, de Charles Chaplin.
Marceau explorava as expresses fisionmicas e o recurso da msica
para comunicar os sentimentos do seu personagem, e dar densidade
dramtica pea. Na dcada de 50, Marceau viajou o mundo com as
aventuras de Bip e muitas foram as pantomimas que marcaram o
pblico. Bip e a Borboleta; Bip Domador de Lees e O Pequeno Circo
foram algumas delas.
O interesse de Marceau pela arte do silncio se deve ao
mestre da mmica corporal moderna Etienne Decroux, que foi o seu
professor. Apesar de Decroux desenvolver e valorizar as aes,
movimentos e gestos do corpo, desprezando os recursos faciais,
Marceau ressuscitou a pantomima. A partir da, a pantomima deixou de
ser parte integrante de espetculos de dana e da commedia dellarte,
para se transformar numa arte autnoma, sustentando-se sozinha no
palco.
E foi no palco do Teatro de Bolso de Paris, em 1947, que
Marcel Marceau foi descoberto pela crtica teatral, com o espetculo
Jouer du Flute. Sua paixo pela mmica vinha da crena de que o ator
de mmica coloca o problema do homem em sua essncia. o homem
preso pelo silncio, o mais eloqente dos discursos.
Um adolescente em Paris
Era quase um menino. Sentado na calada, chorando ao
telefone pblico a um conhecido em Paris.
Onde c t Lus Otvio?, pergunta calmamente uma voz do
outro lado da linha.
Eu t aqui, sentado no meio-fio da calada, telefonando pra
voc que eu t desesperado!
Lus Otvio, faz o seguinte: c j t aqui mesmo, aproveite e
passeie, quando voc achar que t na hora de ir embora, vai! C
livre, no precisa ficar aqui!
Baixada a depresso, Burnier continuava. Aquela voz amiga
que, inclusive, falava em lngua portuguesa, era a de um conhecido de
sua me. Thas articulara todos os brasileiros que conhecia em Paris,
para darem um amparo ao filho em terra estrangeira. Uma vez ele me
escreveu de Paris, logo que ele chegou, falando que tava sofrendo
muito. Contando que ele teve um processo de adaptao muito penoso
l, porque ele era muito jovem e o pessoal de Paris muito duro, lembra
a me.
1
Em 1999, baseado nas profecias de Nostradamus e de uma beata francesa Paco Rabanne comeou
a dizer que no dia 11 de agosto a estao espacial russa MIR cairia sobre Paris cheia de ogivas
nucleares. As exploses matariam 20 milhes de pessoas. Ele estava beira do rio Sena quando
teve a viso.
O primeiro retorno
Curriculum
Na manh do dia 3 de julho de 1978, Bunrier era recebido pela
famlia e amigos no aeroporto de Viracopos. Era grande a ansiedade. A
imprensa j havia anunciado a sua volta, porm, no mais como
aprendiz de mmico. Burnier volta da Frana com o objetivo de mostrar
que a mmica uma arte autnoma. Atravs das pesquisas e
treinamentos dos recursos corporais e das possibilidades da
comunicao sem palavras, Burnier mostraria que, atravs do nico
instrumento de trabalho que pertence ao ator, seu corpo, se poderia
criar uma obra teatral independente do texto de autor.
Burnier traz como prova e resultado dos trs anos de estudos
com Etienne Decroux, o espetculo Curriculum Mmica Corporal,
apresentado ao lado do israelense Giora Seeliger, que conheceu na
escola de Decroux. O espetculo era nascido de um intenso estudo do
gesto e do movimento adaptado histria de Caim e Abel.
O sentido literal do termo curriculum ato de correr. A histria
dos primeiros irmos do planeta adaptada sociedade de consumo
por Burnier e Giora, onde todos correm desesperadamente em busca
do sucesso. Segundo Burnier, a pea mostra a sociedade moderna
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*MELLO, Lus Otvio Sartori Burnier Pessoa de. A Arte de Ator: da Tcnica Representao
elaborao, codificao e sistematizao de tcnicas corpreas e vocais de representao para o
ator. Doutorado em Comunicao e Semitica. PUC/So Paulo. 1994, editada pela Editora da
Unicamp, em 2002.
O Lume
Kelbilim O Co da Divindade
Em busca da memria
O artista e sua arte abrem caminhos que
nos permitem entrar em contato com nossa
prpria percepo profunda, com algo que
existe em ns e est adormecido,
esquecido. A arte no seno uma viagem
para dentro de ns mesmos, um reatar
contato com recantos secretos, esquecidos,
com a nossa memria.
Lus Otvio Burnier
O Vale Formoso
O nome correto desse espetculo de clowns Valef Ormos.
Inspirado numa situao clownesca real: um caseiro semi-analfabeto
de uma fazenda em Louveira -SP, onde os atores do Lume e seus
alunos faziam retiros, tentou escrever numa placa de madeira o nome
Vale Formoso. Porm, no calculou direito o espao e, na parte de
cima da placa escreveu Valef e na de baixo continuou Ormos.
Acabando-se o espao, ele apertou tanto o ltimo o que ficou
parecendo um ponto final. Pronto. O caseiro, sem saber, batizou a
fazenda com outro novo nome: Valef Ormos.
A nova linha de pesquisa do Lume: O Clown e o Sentido
Cmico do Corpo, introduzido por Ricardo Puccetti, teve seu ponta-p
inicial nos Retiros de Iniciao ao Clown coordenados por Burnier e
realizados na fazenda do Vale Formoso. O clown no um
personagem, pois todas as pessoas tm um dentro de si. Algumas
costumam revel-lo em situaes cotidianas em que o lado ingnuo e,
por vezes pattico, vem tona.
O ridculo, para o Lume, a fragilidade exposta da maneira
mais original e engraada. Qualquer pessoa j passou um dia de
clown. No saber lidar com objetos, mquinas, com o pblico, ficar
confuso com o ritmo acelerado de algumas tarefas e se atrapalhar
todo. So incontveis as situaes de ridculo s quais qualquer
pessoa est exposta.
Foi com o objetivo de recriar para o teatro essas situaes
banais do cotidiano, que o Lume montou Valef Ormos em 1992, com
Puccetti, Simioni e Burnier, respectivamente os clowns Teotnio (o
augusto, o mais ingnuo), Carolino (o branco, que o mais esperto e
racional) e Cafa (o chamado contre-pitre ora branco, ora
augusto). Atravs de um rigoroso trabalho tcnico, os atores chegaram
a codificar aes sutis no palco, provocando o sorriso na platia. O
espetculo era formado por diversos quadros, sem comeo, meio e fim.
Tratava-se de um trio de clowns tentando fazer um espetculo. Parecia
que entravam por engano no picadeiro e, carentes de ateno,
disputavam o pblico, cada um tentando fazer o seu show, muitas
vezes interferindo na atuao do outro.
E o Lume continua
Noite fria de sbado, 10 de abril de 1999. So 20h30 e faz um
vento de gelar os ossos. Se bem que eu no estava l muito adequada
quele frio repentino. Do terminal de Baro Geraldo pego o Vila Santa
Isabel, n 3.35. Fazia tempo que eu no ia sede do Lume e, naquele
breu, estava difcil distinguir a rua onde eu deveria descer. Peo ajuda
ao cobrador e fico mais tranqila. No nibus havia poucos passageiros
e eu estava de ouvidos atentos numa conversa de duas moas no
banco ao lado. O contedo era mais ou menos esse:
um trabalho bem diferente. Voc tem que prestar ateno
nos movimentos dos ps, das mos, na expresso do rosto. O corpo
todo trabalhado....
Tambm iam para o Lume. Uma delas conhecia o grupo e
preparava a amiga para o espetculo. Ento o nibus pra na frente da
sede do Lume, Rua Carlos Diniz Leito, 150. O vento castiga de
novo. Chego no porto de entrada e encontro um grupo de pessoas
esperando do lado de fora. Xiiii... Ser que era para eu ter reservado
ingresso?, me pergunto. Era.
Jos Divino Barbosa funcionrio de muito tempo do Lume ,
est de bilheteiro atrs de uma mesinha. Todos os ingressos estavam
previamente vendidos. Era o penltimo dia da temporada do
espetculo Caf com Queijo, que havia estreado em maro. Quem
sabe algum desiste da reserva?, me confortei. Encontro os atores
Ricardo Puccetti e Carlos Simioni recepcionando o pblico no porto.
Eu os cumprimento e conto para eles o tema do livro que eu ia
comear a escrever. Sento-me ao lado de Barbosa, num murinho, e
observo as pessoas entrarem: a jornalista e atriz Ktia Fonseca, que
escreveu muitas reportagens sobre o Lume; homens barbados, usando
culos, provavelmente professores convidados do Lume; gente
conhecida dos palcos da cidade, como os atores do grupo Boa
Companhia; casais, etc. Finalmente consigo ingresso.
A pea est para comear. Vou para a fila que adentra um
barraco. L dentro parece quente. Luminrias caseiras iluminam o
ambiente e uma enorme colcha de retalhos cobre as paredes do teto
ao cho. Cerca de 80 espectadores rodeiam o espao cnico sentados
Referncias Bibliogrficas
ABRAPA PROJEKT, Revista da Cultura Brasileira e Alem, nmero 8,
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AGUIAR, Teresa. O Teatro no Interior Paulista do TEC ao Rotunda,
um ato de amor. So Paulo. T A Queiroz, Editor, 1992
BARBA E O TEATRO ANTROPOLGICO. Boletim Informativo, Minc
(Ministrio da Cultura), INACEN (Instituto Nacional de Artes
Cnicas), ano 2, n 9, outubro de 1987
BARBA, Eugenio. A Canoa de papel Tratado de Antropologia Teatral.
Traduo de Patrcia Alves. So Paulo: Hucitec, 1994
BARBA, Eugenio. Teatro e Revoluo: Antropologia Teatral. Revista
Trilhas, ano 1, n 2, Campinas, IA/UNICAMP, 1987
BENTLEY, Eric. A Experincia Viva do Teatro. Rio de Janeiro Zahar
Editores, 1967
BURNIER, Lus Otvio. A Arte de Ator: da Tcnica Representao
elaborao, codificao e sistematizao de tcnicas corpreas e
vocais de representao para o ator. Doutorado em Comunicao e
Semitica. PUC/So Paulo. 1994.
BURNIER, Lus Otvio. A Presena e a Ao no Tempo ou Introduo
Pesquisa Teatral. Revista Trilhas, ano 1, n 1 Campinas, IA/
UNICAMP, jan/abr 1987
COSTA, Bettina A. e PEREIRA, Regina. Campinas Fora de Cena
Glria e Decadncia do Teatro Local. Campinas, 1997
GUIRAMES, Carmelinda. Um Ato de Resistncia O Teatro de
Oduvaldo Vianna Filho. So Paulo, MG Ed. Associados, 1984
KUSANO, Darci Yasuco. O que Teatro N. So Paulo, Coleo
Site
www.unicamp.br/lume por Renato Ferracini