Nesta seco voc encontrar um curso bastante completo para aprender tocar na

guitarra, como formar acordes, acordes de uma tonalidade, das escalas, etc. Eu tentei
comear do possvel o mais bsico de modo que pudesse ser usado por toda as pessoas, sou
mais ou mais menos novato.
Esta seo no est terminada, ser actualizada pouco a pouco de acordo com o tempo
que me permite.

Se os teneis alguns duvidarem, commentary, sugesto, para emitir-me um email :

fcordon@interbook.net
Nota: Este curso destined para aqueles povos quem amam o usar para seu
estudo pessoal, no permitido a sua reproduo na outra correia
fotorreceptora das pginas, nem a todo o uso que no for mencionado
previamente.

1. Conceitos bsicos
Ns estamos vendo alguns conceitos bsicos do solfeo. A progresso de escala de notas
musicais vai ser da seguinte maneira:

Do

Do#
Re
1

Re#
Mi
1

Fa
1/2

Fa#
Sol
1

Sol#
La
1

La#
Si
1

Figura 1

Que significa isto?

De Do a Re vai 1 tom : No meio encontra se o semitom Do# ou o Reb

De Re a Mi vai 1 tom: No meio est o semitom Re# ou o MIB
De Mi a Fa vai tom: o semitom intermedio no existe
De Fa a Sol vai 1 tom : No meio est o semitom Fa# ou o Solb
De Sol a La vai 1 tom : No meio encontra se o semitom Sol# ou Lab
De La a Si vai 1 tom : No meio est o semitom La# ou o Sib
De Si a Do vai tom: No existe semitom

Do
1/2

Agora, ns vamos saber um pouco do mastro da nossa guitarra:

12
11 10
9
8 7
6
5 4
3
2
1
6 | Mi |Re# | Re |Do# | Do| Se |La# |La |Sol#|Sol |Fa# |Fa |
corda: Mi
5 | La |Sol#|Sol |Fa# |Fa |Mi |Re# | Re |Do# |Do | Si |La#|
corda:La
4 | Re |Do# |Do | Si |La#|La |Sol#|Sol |Fa# |Fa |Meu |Re#|
corda: Re
3 |Sol |Fa# | Fa |Mi |Re#|Re |Do# |Do |Si |La#|La |Sol#|
corda:Sol
2 | Si |La# |La |Sol#|Sol |Fa#|Fa |Meu |Re# |Re |Do#|Do |
corda: Si
1 | Mi |Re# | Re |Do# |Do | Si|La# |La |Sol#|Sol|Fa#| Fa |
corda: Mi
Figura 2

Observar que ao chegar no fret 12 que ele retornam para comear a escala, aquele dizer,
cumprido um oitavo. Alm, se ns lhe prestarmos ateno conjuntamente com Figura 1,
ns vemos como ocorrido a progresso da escala. A distncia que vai de um fret a um
outro dentro do mesmo cabo, de uma reticulao (tom de 1/2). Deixe-nos ver um exemplo:
De acordo com . 1, no meio [[Do]] e Re 1 tom vai (no meio esto o Do# ou o
Reb de intervalo mnimo). Se ns virmos agora . 2 no Fret 1, de 2 prudent,
ns vemos como a nota [[Do]], no fret 2 Do# (tom de 1/2) e no fret 3
Re (1 tom).
Ns estamos indo ver agora o seguinte grfico, aquele estamos indo ser muito importantes
na altura de dar forma ao concordados, procuramos 7, etc.:

Figura 3

Observar bem neste grfico, muito fcil de compreender. Concordado (bsico), dado
forma pelo trada das notas, que dizer:

concordado de , seria dado forma perto: DoMiSol, onde:

o seria Tonic.
o Meu seria Terceiro ou Modal.
o Sol seria Quintao dominante.

concordado dos Re, seria dado forma por: ReFaLa, onde:

o Re seria Tonic.
o Fa seria Terceiro.
o seria Quinta.

2. Nomenclatura do concordado

Ns estamos indo ver detalhes pequenos de como ns podemos ser chamadas encontradas
concordadas.
Em algumas ocasies, voc est partindo encontrar que concordada vem representado
enquanto seu prprio nome indica, que dizer:

Mais grande: DOMINGO

Re = D

Menor: Domingo
Re Mais grande: REM

Re Menor: Rem
E assim sobre, mas mais comum neste momento no mundo da msica encontr-lo da
seguinte maneira:
=C
Meu = E
Fa = F
Sol = G
=A

Se = B
Assim, concordado de, ns pode encontrar-nos destas maneiras:
Mais grande = DOMINGO ou C Menor = domingo ou Cm ou C
Tambm acontece com 7, ns pode encontrar-nos assim:
DOMINGO mais grande 7 = DOMINGO Maj7 (pouco usual) ou CMaj7
O termo do major ou (+), indica que 7 mais grande, quando nico aparece (7), indica que
menor.
continuao eu projetei um retrato com o coding o mais normal que geralmente se usa,
sou pelo menos com qual eu fao exame trabalhar e estudar diversos anos.

Concordado

[[Do]]
Re
Meu
Fa
Sol
[[La]]
Se

Mais
grande

Menor

CMaj7

7 mais grande mais 7 mais grande

grande
menor

Menor mais
grande 7

Menor
menor 7

C7

C-Maj7

C-7

DMaj7

D7

D-Maj7

D-7

EMaj7

E7

E-Maj7

E-7

FMaj7

F7

F-Maj7

F-7

GMaj7

G7

G-Maj7

G-7

AMaj7

A7

A-Maj7

A-7

BMaj7

B7

B-Maj7

B-7

3. Formao do concordado

Certamente a algum todo o precedente parecer-lhe- um lioso pequeno, porque outro ser
demasiado simples. Porque eu comentei j ao princpio, eu quero fazer-lhe o possvel o mais
bsico, e pouco por pouco ser acontecido com um completamente elevado - em nvel. Para
aquele no compreenderam de modo que servisse a todo o precedente, voc esto indo ele
muito bem a ver imediatamente.
Ns estamos indo dar forma por exemplo Concordado de , de acordo com . 3, concordados
seriam dados forma perto: Meu Sol (1, 3 e 5).
Ns sabemos j que as notas de que d forma ao concordado, mas como ns sabemos se
este concordar que um mais grande ou menor?
Esse que concordado mais grande ou menor vem determinado por seu 3, chamado
tambm Modal, aquele dizer, se 3 for a dois tons de primeiramente, Mais grande
concordado, se for a 1 tom e significa Menor concordado. Voc compreend-lo- mais
melhor se ns recordarmos. 1 e 3:

Do# Re# Fa# Sol# La#

Re Meu Fa Sol Se
1 1 1/2 1 1 1 1/2
Figura 1

Figura 3

Concordado de:

(1) Meu (3) Sol (5)(. 3).

Meu (3), a 2 tons de (. 1), conseqentemente concordado Mais grande.

Um outro exemplo
Concordado dos Re:

Re (1) Fa (3) (5) (. 3).

Fa a 1 tom mdio e dos Re (. 1), conseqentemente concordado Menor.

5 ou dominante tambm podem ter sua variao. Se 5 for a 3 tons e mdias do Tonic, diz
que 5 endireitam, se um for a 3 tons, ns raio de um concordado com 5 diminudo e se
imagina assim: Bm (Se menor com o 5 diminudo) e ns raio de 5 aumentado quando um
a 4 tons, se imagina com o sinal (+): C+ (Mais grande faa com o 5 aumentado).
Eu acredito que bastante bom pode ser o No. compreendido. Agora ns estamos indo ver de
o que consistem stimo.
Desde que ns temos dito previamente, concordado bsico dado forma pelo trada (3
notas ou 3 vozes, porque tambm geralmente diz), ao adicionar-lhe a um um stimo

concordado, ns estamos fazendo concordamos de 4 notas ou de quatro vozes. Ns estamos

indo ver como 7 obtido.
Ns estamos indo retornar ao. 3, para essa razo dita lhe que este grfico muito
importante para a hora estudar concordados, ns estamos indo ele a usar-se
completamente frequentemente.

Figura 3

Para fazer exame de alguma nota, e para comear a contar at que uma se tornar para
repetir, que dizer, de [[Do]] a [[Do]], 8 vo, tambm de Re a Re, de Meu a Meu, e assim
sucessivamente, que o que se sabe como um oitavo, bem, disse isto, muito fcil de
encontrar para fora porque 7 de cada um concordado, porque a nota direita que h
antes que a nota esteja repetida, que dizer, 7 de [[Do]] Se, 7 de Re [[Do]], e assim
sucessivamente.
Mas 7, tambm pode ser Mais grande ou Menor, quando:

Se 7 for a 1 tom de 8 7 menor.

Se 7 for ao tom de 1/2 de 8 7 mais grande.

Pelo exemplo, ns estamos indo ver qual 7 de :

De acordo com . 3, 7 se, e se voc pagar a ateno a . 1, h 1/2 o tom entre duas
notas, conseqentemente 7 mais grande. Se 7 for Sib, seja a 1 tone,
conseqentemente seja7 menor.
Outro exemplo, 7 de:

De acordo com [[Fig.3]], 7 sol, de acordo com . 1, h 1 tom, ele estaria 7 menor,
se ns pusermos como 7 Sol#, haveria somente de intervalo mnimo,
conseqentemente seria 7 mais grande.
Ns estamos indo ver porque seriam 7 que lhes corresponderiam a cada nota, de acordo
com se for mais grande ou menor.
grande ou menor)

7 mais
grande

7
menor

[[Do]]

Se

Sib

Re

Do#

Meu

Re#

Re

Fa

Meu

MIB

Sol

Fa#

Fa

[[La]]

Sol#

Sol

Se

[[La]]

Concordado (Indiferente se for mais

Agora ou, ns vimos 7 (mais grande ou menor), do que correspondemos para cada um
concordamos um, mas so natural concordado, que dizer, o tonic no tm a alterao, mas

ns podemos ser encontrados que o tonic Do# ou Sib, ou Re#, etc., conseqentemente
no seriam mais grandes ou menor, seriam um Do#, etc. mais grandes ou menores. O
formulrio para encontrar para fora 7 que lhe corresponde sempre mesmo, se o tom for
a 1/2 Mais grande, se for a 1 tom, Menor.

4. Investimento do concordado
Em ordem para compreender isto, ns estamos indo necessitar . 2:
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
6 | Meu |Re# | Re |Do# | | Se |La# | |Sol#|Sol |Fa# |Fa
| Ar: Meu
5 | |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Meu |Re# | Re |Do# | | Se |
La# | Ar:
4 | Re |Do# | | Se |La# | |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Meu |
Re# | Ar: Re
3 |Sol |Fa# | Fa | Meu |Re# | Re |Do# | | Se |La# | |
Sol#| Ar: Sol
2 | Se |La# | |Sol#|Sol |Fa# | Fa | Meu |Re# | Re |Do#
| | Ar: Se
1 | Meu |Re# | Re |Do# | | Se |La# | |Sol#|Sol |Fa# |
Fa | Ar: Meu
Figura 2

Deixe-nos ver estes concordou:

Os nmeros que so em cima do desenho, significam o fret onde est sendo tocado, e os
nmeros que parecem para dentro, indicam com o dedo esse etapas no cabo.
3 2 1 5 4 3 10 9 8 8 7 6 5
|-----|-----|-----| |-----|-----|--1--|
|--3--|-----|-----| |-----|-----|--1--|
|-----|--2--|-----| |--2--|-----|--1--|
|-----|-----|-----| |--3--|-----|--1--|
|-----|-----|--1--| |--4--|-----|--1--|
|-----|-----|-----| |-----|-----|--1--|

|-----|-----|--1--|
|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--1--|
|-----|--2--|--1--|
|-----|-----|--1--|
|-----|-----|--1--|

|--3--|-----|-----|--1--|
|-----|--2--|-----|--1--|
|-----|-----|-----|--1--|
|-----|-----|-----|--1--|
|-----|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|

.1.2.3.4
Parecem verdade diferente concordada? , porque no ele, todos so mais grandes (c), ns
esto indo analisar a figura pela figura.
Ns sabemos que concordado de, somos dados forma claramente perto: (Tonic) Meu (3)
Sol (5), para observar na anlise.
3 2 1
|-----|-----|-----| Aqui ns estamos dando 6 prudent ao ar que Meu
(3)
|-[[Do]]--|-----|-----| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-----|-Meu--|-----| Aqui ns estamos dando outra vez Meu (3)
|-----|-----|-----| Aqui ns estamos dando 3 prudent ao ar que Sol
(5)
|-----|-----|-[[Do]]--| Aqui ns estamos dando outra vez [[Do]]
(Tonic)
|-----|-----|-----| Aqui ns estamos dando 1 prudent ao ar que Meu

(3)
.1
5 4 3
|-----|-----|-Sol-| Aqui ns estamos dando Sol (5)
|-----|-----|-[[Do]]--| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-Sol-|-----|-----| Aqui ns estamos dando outra vez Sol (5)
|-[[Do]]--|-----|-----| Aqui ns estamos dando outra vez [[Do]]
(Tonic)
|-Meu--|-----|-----| Aqui dar estamos4 Meu (3)
|-----|-----|-Sol-| Aqui ns estamos dando outra vez Sol (5)
.2
10 9 8
|-----|-----|-[[Do]]--| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-Sol-|-----|-----| Aqui ns estamos dando Sol (5)
|-[[Do]]--|-----|-----| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-----|-Meu--|-----| Aqui ns estamos dando Meu (3)
|-----|-----|-Sol-| Aqui ns estamos dando Sol (5)
|-----|-----|-[[Do]]--| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
.3
8 7 6 5
|-[[Do]]--|-----|-----|-----| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-----|-Meu--|-----|-----| Aqui ns estamos dando Meu (3)
|-----|-----|-----|-Sol-| Aqui ns estamos dando Sol (5)
|-----|-----|-----|-[[Do]]--| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
|-----|-----|-----|-Meu--| Aqui ns estamos dando Meu (3)
|-[[Do]]--|-----|-----|-----| Aqui ns estamos dando [[Do]] (Tonic)
.4
Se voc pagar a ateno s 4 figuras, em todas as notas esto tocados somente de que d
forma ao concordado : Faa meu sol, este o que sabido com o nome dos investimentos,
de modo que? , para observar no. 1, de 6 a 1 prudent ns estamos tocando (Tonic) (3)
(5), no. 3 (Tonic) (5) (3), a ordem invertida, mas continuam soando vozes dos mimas.
Por suposto h mais, todos os investimentos possveis, voc poderia estar eles que vem no
retrato do concordado, est agora suficiente com compreenso disto.
Mas alm para observar a seguinte coisa:

Em . 1, ns estamos tocando em o que possvel ser dito O Normal .

Em . 2, ns somos mais grandes tocante fazemos com figura de Mais grande.
Em . 3, ns somos mais grandes tocante fazemos com figura de Meu mais grande.

Em . 4, ns somos mais grandes tocante fazemos com figura de Sol mais grande.
Isto porque h uma maneira completamente fcil de procurar os investimentos de um
concordado durante todo o mastro, mas como meu professor dito, mais ligao comear
pela coisa difcil, de modo que a cabea pense.
Para seguir e pr antes nas coisas um pouco a ns mais srios, eu acredito que
aconselhvel fazer um lembrete breve de que ns vimos at agora.
1. Concordou que bsico est dado forma por 3 notas:

 1 ou tonic.
3 ou modal.
5 ou dominante.
2. Que concordado mais grande ou menor, vem determinado por seu 3 (modal):
Se 3 for a 2 tons do tonic Mais grande concordado.

Se 3 for a 1 tom e significa do tonic Menor concordado.

3. De acordo com a distncia entre o tonic e seu 5, ns raio de:

5 endireitam, quando for 3 tons e significam do tonic.

5 diminudo, quando for a 3 tons do tonic.
5 aumentado, quando for a 4 tons do tonic.

4. Stimo de um concordado , depois da escala, a nota precedente antes que esteja oitavo
repetido, e pode ser:
7 mais grande, quando for a tom de 1/2 do tonic.

7 menor, quando for a 1 tom do tonic.

Ou, isto que o sumrio de que ns vimos at agora, ele fundamental incluir/compreendeo ou, assimilate o que segue.

5. Concordado de um tonality
necessrio retornar para recordar o grfico do. 3, a isso ns adicionamos-lhe os tons que
v entre notas:

Figura 3

Mas ns estamos indo ele para modificar um pouco mais, agora mim explicar-lhe-emos de
modo que:

Figura 4

Este grfico maneira mais grande e junto com outro que ns veremos mais adiante,
para diz-lo de algum modo, a me da msica. Esse do. 3, so ele ele mesmo grfico, a nica
coisa que substituir graus (I, II, III.etc.), por notas. A nota que corresponde com o
grau I, essa que indica no tonality que ns somos, de acordo com o esse, o grfico do. 3,
representam o tonality de, se fora da seguinte maneira:
I

II

III

IV

Re

Meu

Fa

Sol

MIM SERRA
Se

VII

I
Re

Ns vemos que o primeiro grau est Re, que significa que ns estamos no tonality dos Re.
Conseqentemente, o grfico padro, porque concordado mais grandes correspondente

ao. 4, e com ele ns estamos indo poder encontrar para fora concordados que corresponde
ao tonality concordado do mais grande:
C

C#

D#

F#

G#

A#

Estes so os 12 concordaram o mais grandes do que existem (bsico, logo a cada possvel
lhe ser 7, 9, etc. adicionados), e a cada deles, em seu tonality lhe corresponde uma srie
do concordado. Em seguida ns estamos indo aprender enquanto so encontrados para fora.
Ns estamos indo fazer concordados que incorpora o tonality, e para faz-lo, ns estamos
indo necessitar . 4:

Figura 4

Concordado do Tonality mais grande

grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

Concordado

II

III

IV

MIM
SERRA

VII

Notas isso
compem
concordado

I III V

II IV MIM
SERRA

III V VII

IV EU VI I

V VII II

EU VI I III

VII IV II

Mais
grande

Menor

Menor

Mais
grande

Mais
grande

Menor

(2 tons)

(2 tons)

Distncia
com seu 3

(2 tons)

(1 e mdia um) (1 e mdia um)

(1 e mdia um)

5
5
5
5
5
5
Distncia endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam
com seu 5
Resultado

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

IIm

IIIm

IV

VIm

Menor
(1 e mdia
um)
5disminuida
(3 tons)

VIIm

Para observar o resultado porque aquele o tonality padro de concordou mais grandes:

I (grau 1): sempre mais grande.

II (grau 2): sempre menor.
III (grau 3): sempre menor.
IV (grau 4): sempre mais grande.
V (grau 5): sempre mais grande.
VI (grau 6): sempre menor.

VII (grau 7): sempre menor com o 5 diminudo.

Ns vimos concordados que compem o tonality, ns estamos indo substituir os graus por
notas para ver concordado que lhe correspondem, por exemplo o tonality de C:

Figura 4
Concordado do Tonality de C
(Ns estamos indo nos ser usados a que usam j somente esta nomenclatura)

Concordado

grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

Mais
Mais
Distanciacon
Menor (1 e Menor (1 e
grande (2 mdia um)
grande (2
mdia um)
seu 3
tons)

tons)

Mais
Menor (1 e Menor (1 e
grande (2 mdia um)
mdia um)
tons)

5
5
5
5
5
5
Distanciacon
5disminuida
endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam (3 tons)
seu 5
(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

Anota o
quecomponen
el
concordado

CEG

DFA

EGB

FAC

GBD

ACE

BDF

Resultado

Dm

Borne de
comando

A.m.

Bm

Como voc pode observar, a rgua cumprida que lhe comentou na pgina 2, concordado
mais grandes : I, IV e V. Os menores concordados so: II, III, MIM SERRA e VII (isto
alm diminudo). Ns estamos indo ver um outro exemplo de modo que no haja umas
dvidas.
Concordado do Tonality de E
Primeiramente que ns devemos fazer substituir os graus:

.4

grau 1: E
grau 2: F#
grau 3: G#
grau 4: A
grau 5: B
grau 6: C#
grau 7: D

Por que F, G e C eles so mantidos? Para observar. 4, entre o I e II grau, devem de ter 1
tom, como no meio e e F l no nenhuma reticulao, de modo que haja 1 tom, a nota deve
ser F#. E tudo j uma corrente, entre o II e o III, deve de ter 1 tom, como II o grau era
F#, de modo que um tom exista, o III deve ser G#. E assim sobre.
Deixe-nos ver como :

Concordado

grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

F#

G#

C#

D#

Mais
Mais
Distanciacon
Menor (1 e Menor (1 e
grande (2 mdia um)
grande (2
mdia um)
seu 3
tons)

tons)

Mais
Menor (1 e Menor (1 e
grande (2 mdia um)
mdia um)
tons)

5
5
5
5
5
5
Distanciacon
5disminuida
endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam (3 tons)
seu 5
(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

Anota o
quecomponen
el
concordado

E G# B

F# a C#

G# B D#

A C# E

Resultado

Fm#

Gm#

(3 e mdia)

(3 e mdia)

B D# F# C# e G#

Cm#

D# F# A

Dm#

Aquele o resultado do tonality de E, e ns vemos que a rgua da maneira mais grande est
cumprida:

Concordado Mais grande: I, IV e V.

Concordado Menores: II, III, MIM SERRA e VII (5 diminudos)

Esta a maneira obtem concordados em que entram dentro de um tonality, alguns que voc
pedir de modo que sirva a este, na seo truques e o conselho, voc encontre a utilidade
ele.
Eu recomendo-lhe que voc pratica o sistema que encontra para fora concordados que
compe cada tonality concordado de mais grande, se voc tiver alguma dvida no resultado,
mim que voc pode emitir de modo que o corrija.
Ns vimos como so concordados do tonality da maneira mais grande, agora ns estamos
indo a estender pouco mais, e estamos indo lhe adicionar 7 que corresponda para aqueles
concordou, e para aquele ns estamos indo necessitar outra vez a seguinte figura:

Figura 4

7 do grau I, o grau VII, porque o tom a 1/2 mais grande.

7 do grau II, o grau I, porque a 1 tom menor.
7 do grau III, o grau II, porque a 1 tom menor.

7 do grau IV, o grau III, porque o tom a 1/2 mais grande.

7 do grau V, o grau IV, porque a 1 tom menor.
7 do grau EU SERRA, sou o grau V, porque a 1 tom menor.

7 do grau VII, o grau MIM SERRA, porque a 1 tom menor.

E esta rgua est na planta geral para todos os tonalities da maneira mais grande, da
maneira do que se ns recordarmos o resultado esse obteniamos ao encontrar para fora o
notalidad de C e E, ele for da seguinte maneira:
Major 7
de C

Dm 7

Borne de
Major 7
comando
de F
7

G7

A.m. 7

Bm 7

E se ns virmos o resultado que os obteniamos com o tonality de E, ele seriam assim:

E major 7 Fm# 7

Gm# 7

Ao major
7

B7

Cm# 7

Dm# 7

Por tanto quanto, para sumariar esta seo, ns podemos dizer que concordadas que
correspondem a um tonality da maneira mais grande, seguem sempre a seguinte norma:

Grau I: Mais grande com o 7 mais grande.

Grau II: Menor menor com 7.
Grau III: Menor menor com 7.
Grau IV: Mais grande com o 7 mais grande.
Grau V: Mais grande com o 7 menor.
SERRA do grau I: Menor menor com 7.

Grau VII: Menor menor com 7 (5 diminudo).

Se todo o isto for compreendido bem, completamente fcil com nenhuma necessidade
encontrar para fora para ter que fazer todos estes grficos e tabelas, porque
concordado de um tonality, por exemplo, ns queremos saber porque seria III o grau, se
ns estivermos no tonality de F:
Seria: A.m.
Alguns voc querer-se- saber yourselves se todo o este for necessrio para tocar na
guitarra, depende por suposto dos aspirations de cada, se simplesmente voc quiser fazer
exame da guitarra e tocar em uma cano, que nada desta o necessite, com saber as
posies das concordadas, e mais ou menos para fazer exame da taxa so suficiente. Voc
estar tocando em uma cano sem saber de modo que aos feixes uma coisa, ou de modo
que feixes outro.
Todo o isto muito mais interessante de quais parece, mim imagina isso frequentemente,
voc cop ou removeu uma cano, e sua voz no reserva para fazer exame esse tom de
voc, porque os agradecimentos ao todo o isto, voc podem para transferir a cano (se
ver mais adiante), e para fazer exame d a seu tom. Tambm til compr suas prprias
canes, remover os assuntos, etc.

Ns vimos at agora como concordados de um formulrio do tonality dentro maneira mais

grande, agora ns estamos indo ver desde que um se tornaria para maneira menor.

Maneira mais grande

Maneira menor

Eu pus tambm o grfico da maneira mais grande, de modo que voc realizasse o detalhe, a
maneira menor dou forma da maneira mais grande que comea do MIM grau da SERRA,
devo dizer, o grau de I da maneira menor correspondo com MIM SERRA da maneira mais
grande, observar do que os tons que h entre os graus da maneira menor, seguem a mesma
seqncia que os tons que h do MIM VIRAM o grau na maneira mais grande.
Ns estamos indo ver que concordado comporiam o tonality da maneira menor.
Concordado do Tonality menor
grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

Concordado

II

III

IV

MIM
SERRA

VII

Notas isso
compem
[[el]]
concordado

I III V

II IV
MIM
SERRA

III V VII

IV EU VI I

V VII II

EU VI I III

VII IV II

Mais
grande

Menor

Menor

Mais
grande

Mais
grande

(2 tons)

(2 tons)

Distncia
com seu 3

Menor

(1 e mdia um)

5
Distncia
endireitam
com seu 5
Resultado

Menor
(1 e
mdia
um)

(3 e mdia)

5
diminuiu
(3 tons)

Im

IIm

(2 tons)

(1 e mdia um) (1 e mdia um)

5
5
5
5
5
endireitam endireitam endireitam endireitam endireitam
(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 tons)

III

IBM

VM

MIM
SERRA

VII

Agora ns estamos indo adicionar-lhes 7, ns obtivemo-lo que usa o grfico da maneira

menor:

7 do grau I, o grau VII, porque a 1 tom menor.

7 do grau II, o grau I, porque a 1 tom menor.
7 do grau III, o grau II, porque o tom a 1/2 mais grande.

7 do grau IV, o grau III, porque a 1 tom menor.

7 do grau V, o grau IV, porque a 1 tom menor.
7 do grau EU SERRA, sou o grau V, porque o tom a 1/2 mais grande.

7 do grau VII, o grau MIM SERRA, porque a 1 tom menor.

O resultado seguinte:
Resultado

Im7

IIm7

IIIMaj7

IVm7

Vm7

VIMaj7

VII7

Como ele aconteceram com a maneira mais grande, estes concordaram que uns so
gerais para todas as maneiras menores, que dizer:
Grau I: Menor menor com 7.

Grau II: Menor menor com 7 (5 diminudo).

Grau III: Mais grande com o 7 mais grande.
Grau IV: Menor menor com 7.
Grau V: Menor menor com 7.
SERRA do grau I: Mais grande com o 7 mais grande.

Grau VII: Mais grande com o 7 menor.

Aquele o teste padro do concordado para os tonalities da maneira menor, ns est indo
ver um exemplo substituir os graus por notas para dar forma por exemplo ao tonality menor
de:
grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

Concordado

Distncia
com seu 3

Menor

Menor

Mais
grande

Menor

Menor

Mais
grande

Mais
grande

(2 tons)

(2 tons)

(1 e mdia um)

5
Distncia endireitam
com seu 5
(3 e mdia)

(1 e mdia
um)
5
diminudo
(3 tons)

(2 tons)

(1 e mdia um) (1 e mdia um)

5
5
endireitam endireitam
(3 e mdia)

(3 e mdia)

5
5
5
endireitam
endireitam
endireitam
(3 e mdia)

(3 e mdia)

(3 e mdia)

Notas isso
compem
concordado

ACE

BDF

CEG

DFA

EGB

FAC

GBD

Resultado

A.m.

Bm

Dm

Borne de
comando

Aqui ns temos o resultado dos concordados de que compem o tonality menor, ns estamos
indo adicionar-lhe 7:
Resultado

Am7

Bm7

Cmaj7

Dm7

Em7

FMaj7

G7

Como voc pode ver, cumpre a rgua geral das concordadas que compe um tonality menor,
mas acontece algo completamente importante aqui, para observar concordados que
compem o tonality menor de, ns est indo compar-los com o resultado que ns obtivemos
quando removendo concordados que compuseram o tonality mais grande de:

Tonality de

Am7

O Tonality de

Bm7

CMaj7

CMaj7
Dm7

Dm7

Em7

Em7

FMaj7

G7

FMaj7
Am7

G7
Bm7

Isto porque cada um concordou o mais grande, tem his relativo O versa menor e vice,
neste caso, o menor relativo de mais grande o menor ou o que o mesmo, o parente mais
grande do menor mais grande. A fim saber esse menor mais grande relativo ou
corresponde ele faz da seguinte maneira:

O parente concordou o menor do mais grande: s reticulaes do espao

livre 3.
Mais grande relativo de um menor concordado: Para aumentar 3
reticulaes.
Vendo isto, alguns sero perguntados que que se diferencia tem ento no toque no tom de
mais grande fazer ou do menor? Esta pea do formulrio de assuntos muito mais complexos
que voc pode ver em seguida.
Ns vimos como concordados de um formulrio menor do tonality, e verificados que
concordados do tonality de mais grande, so tais do que aqueles que compem o tonality do
menor. Vendo isto, no teria nenhum sentido dizer que ns mudamos ao tonality do menor,
no obstante, tem sua diferena.
A maneira menor tem uma propriedade que diferena da maneira mais grande, e seja do que
pode alterar 1 ou 2 de seus graus. Pode alterar his Grau VII (maneira harmonic) ou MIM
SERRA e VII (maneira do meldico), esta alterao ocorre sempre de formulrio
ascending em uma reticulao. Ns estamos indo ver que significa este.
VII o grau de, so sol natural, se ns o alterarmos nos transformarmos Sol# e ns
estivermos na maneira harmonic do menor. Logicamente quando ocorrer esta alterao, as
mudanas todas as concordadas em que so VII o grau, seria da seguinte maneira:

Concordado

grau 1

grau 2

grau 3

grau 4

grau 5

grau 6

grau 7

G#

Distncia com Menor (1 e

mdia um)
seu 3
5
Distanciacon
endireitam(
seu 5
3 e mdia)

Menor

(1 e mdia
um)

Mais
Menor (1 e Mais grande Mais grande Menor
grande (2 mdia um)
(2 tons)
(2 tons)
(meios 1)
tons)

5
5
diminuiu(3 aumentado(
tons)
4 tons)

5
5
5
endireitam( endireitam( endireitam(
3 e mdia)

3 e mdia)

3 e mdia)

5
diminuiu(3
tons)

Anota o
quecomponene
l concordado

ACE

BDF

C e G#

DFA

E G# B

FAC

G# B D

Resultado

A.m.

Bm

C+

Dm

Gm

Se ns observarmos o resultado e ns o compararmos com precedente de que ns

obtivemos do tonality, ns vemos que isso concordado qual VII no grau (o Sol#) mudou,
esse a diferena entre o toque no tonality de mais grande fazem e o tonality do menor.

De modo que isto se torne? , em muitas canes ns podemos ser encontrados que todos os
concordados so de um mesmo tonality, no obstante, em outro ns podemos ser
encontrados concordados de diversos tonalities.
Pelo exemplo, ns ramos com uma cano que estivesse no tom de mais grande , e ns
fssemos meu mais grande concordado, de acordo com o tonality de mais grande,
concordado do meu, deve ser menor, este ocorre porque em algum dia aconteceu do
tonality de mais grande faz ao tonality do menor, no tonality do menor que ns alteramos
VII o grau (Sol# se tornando), e concordado do meu mais grande obtido j.
Ns vimos como o exemplo que o tonality de mais grande faz e seu menor relativo, para
recordar que cada um concordou que o mais grande tem seu menor relativo, e os menores
podem alterar his MIM SERRA ou VII o grau, razo porque possvel ser ido saltou de um
tonality a um outro.
Este processo muito comum, as canes podem ser encontradas os cujos concordaram que
compreendem de um nico tonality, e outras vezes ns estaremos concordados de diversos
tonalities, somos os processos em que um tonality diz que faz exame concordado rendido de
um outro tonality.
Como voc pode ver, um ventilador completamente extensivo aberto aqui que seja
impossvel ver em seu totality neste curso. D forma parte das modulaes, da harmonia
e da composio em um nvel muito complexo, mas eu acredito aquele que compreendo esta
base principal que se refletiu no curso, voc no estou indo no ter nenhum problema.

6. Para transferir concordadas de uma cano

Para imaginar que ns temos a seguinte seqncia do concordado:
C F G Dm Borne de comando C
Primeiramente que ns devemos fazer encontrar para fora no tonality que ns somos, se
ns pagarmos a ateno s que concordadas ns vemos que ns estamos no tonality de C,
razo porque a anlise desse estrofa seria:

C: o grau de I, aquele dizer, concordado do tonality

Tonality de E: E Fm# Gm# A B Cm# Dm#

F: o IV grau.
G: o grau de V.
Dm: II o grau.

Borne de comando: III o grau.

Deixe-nos supr que nossa voz no chega neste tonality, e queira-os pass-lo a um outro,
pelo exemplo ao tonality de e, que ns devemos fazer agora, encontrar para fora
concordados que comporiam o tonality de E, como j ns o fizemos na pgina 3, ns esto
indo a recordar:
Graus: I II III IV V MIM SERRA VII
Uma vez que ns temos o fato isto, ns somente devemos substituir os graus de estrofa
que ns quisemos transferir:

Estrofa em C: C F G Dm Borne de comando C

Graus: I IV V II III I
Tom de E: E A B Fm# Gm# E
E aquele o resultado, se ns tocarmos naqueles concordarmos (tom de E), ns estivermos
tocando na mesma cano que original, only isso em um outro tom, esta maneira ns pode
adaptar toda a cano a nossa voz, considerando sempre, que a coisa principal saber no
tonality que a cano original.

7. Escalas
Nesta seo ns estamos indo ver como o formulrio das escalas, porque so feitos
longitudinalmente do mastro, etc. Ns estamos indo fazer exame por exemplo da escala de
fazemos e ns estamos indo ele a ver em seus investimentos diferentes:
As escalas podem ser tocadas de diversos formulrios, ou com o prong, a 2 dedos (ndice e
meios do dcha da mo.), a 3 dedos (ndice, meios e para annul do dcha da mo.). Se ns
tocarmos n com o prong, o formulrio correto a fazer est golpeando-o o prong-contrapa
prudent, e est comeando-o sempre o primeiro sopro para cima. Se ns o fizermos com os
dedos, o formulrio correto para faz-lo altern-los sem repetir dois sopros com ele ele
mesmo dedo.
Notas:
1. Os cabos so representados de acima para baixo, comeando de 6.
2. Levanta do grfico, aparece nmeros na cor azul; estes indicam o fret onde as notas so
encontradas que ns estamos indo ser acima.
3. Um t no vermelho, indica que o tonic e conseqentemente onde comea a tocar para
baixo na escala no sentido, que dizer, para 1 prudent. ( neste caso, o T nos diz que
anota, desde que ns estamos vendo que a escala de mais grande faz)
4. Por cada escala aparecem duas figuras, uma indica as notas que compem a escala (neste
caso a ordem seria C, D, e, F, G, a e B); e em 2 a figura indicada com os nmeros, os
dedos que so devidos se usar fazer a escala.
5. Cada escala resolve na posio da concordada, aquela dizer, se por exemplo ns
fizermos a escala de fazer com figura da mais grande, ele resolve nessa posio. A posio
das que concordadas voc encontra-as no retrato do concordado
A escala de faz em sua posio natural
3 2 1
|--G--|-----|--F--|E
|--T--|--B--|-----|A
|--F--|--E--|-----|D
|-----|--A--|-----|G
|--D--|-----|--C--|B
|--G--|-----|--F--|E

ao
ao
ao
ao
ao
ao

ar
ar
ar
ar
ar
ar

|--3--|-----|--1--|ao ar
|--3--|--2--|-----| ao ar
|--3--|--2--|-----|ao ar
|-----|--2--|-----|ao ar
|--3--|-----|--1--|ao ar
|--3--|-----|--1--|

Ns estamos indo explicar este, na primeira figura que ns temos a escala de, que
composta perto, os Re, meus, Fa, sol, e se; neste caso, ns estamos tocando n em sua
posio natural, o formulrio para tocar n est comeando pelo Tonic que visvel no cinza,
e depois da progresso para baixo, considerando qual a seguinte nota Re, que seria 4
prudent ao ar, logo E (4 2 fret prudent), logo F (fret 4 3 prudent), e assim por diante.
Al llegar a la 1 cuerda a G, la escala volvera hacia atrs de forma ascendente, es decir,
volviendo sobre nuestros pasos, hasta llegar a la 6 cuerda al aire (Mi), y volvera otra vez
hacia abajo. Esta escala resolve na concordada de um C mais grande em sua posio natural.
Na figura 2, indicado com os dedos que so pisados em notas.
A escala de faz com figura de mais grande Re
14 13 12 11 10
|-----|--F--|--E--|-----|--D--|
|--B--|-----|--A--|-----|--G--|
|--E--|-----|--D--|-----|--T--|
|-----|-----|--G--|-----|--F--|
|-----|--C--|--B--|-----|--A--|
|-----|--F--|--E--|-----|--D--|

|-----|--4--|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|--4--|--3--|-----|--1--|
|-----|--4--|--3--|-----|--1--|

A escala de faz com figura da minha mais grande

12 11 10 9 8
|--E--|-----|--D--|-----|--C--|
|--A--|-----|--G--|-----|--F--|
|--D--|-----|--C--|--B--|-----|
|-----|-----|--F--|--E--|-----|
|--B--|-----|--A--|-----|--G--|
|--E--|-----|--D--|-----|--C--|

|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|--2--|-----|
|-----|-----|--3--|--2--|-----|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|

A escala de faz com figura de um Fa mais grande

10 9 8 7
|--D--|-----|--C--|--B--|
|--G--|-----|--F--|--E--|
|--C--|--B--|-----|--A--|
|--F--|--E--|-----|--D--|
|--A--|-----|--G--|-----|
|--D--|-----|--C--|--B--|

|--4--|-----|--2--|--1--|
|--4--|-----|--2--|--1--|
|--4--|--3--|-----|--1--|
|--4--|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|--2--|--1--|

A escala de faz com figura mais grande do sol

9 8 7 6 5
|-----|--C--|--B--|-----|--A--|
|-----|--F--|--E--|-----|--D--|
|--B--|-----|--A--|-----|--G--|
|-----|-----|--D--|-----|--C--|
|-----|--G--|-----|--F--|--E--|
|-----|--C--|--B--|-----|--A--|

|-----|--4--|--3--|-----|--1--|
|-----|--4--|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|--4--|-----|--2--|--1--|
|-----|--4--|--3--|-----|--1--|

A escala de faz com figura da mais grande

7 6 5 4 3
|--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--E--|-----|--D--|-----|--T--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|
|--A--|-----|--G--|-----|--F--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|

|-----|-----|--C--|--B--|-----| |-----|-----|--3--|--2--|-----|
|-----|--F--|--E--|-----|--D--| |-----|--4--|--3--|-----|--1--|
|--B--|-----|--A--|-----|--G--| |--4--|-----|--3--|-----|--1--|

8. Escalas de Pentatnicas
Enquanto seu prprio nome indica, as escalas dos pentatnicas esto dadas forma por 5
notas. As notas que se usam para sua formao so correspondentes aos graus: I, II, III,
V e MIM SERRA; conseqentemente para continuar vendo ele mesmo o exemplo que ns
usamos na escala, ns est indo dar-lhe forma com a escala de.
As notas de que componha a escala do pentatnica seriam: , Os Re, meus, o sol e. Agora ns
estamos indo ver grfica desde que sua execuo se tornaria.
(*) as escalas dos pentatnicas tm um som unmistakable msica oriental. E para comear
fora deles os azuis escalam o formulrio, aquele que ns veremos no seguinte captulo.
A escala de Pentatnica de faz em sua posio natural
3 2 1
|--G--|-----|-----|E ao ar |--3--|-----|-----|ao ar
|--T--|-----|-----|A ao ar |--3--|-----|-----| ao ar
|-----|--E--|-----|D ao ar |-----|--2--|-----|ao ar
|-----|--A--|-----|G ao ar |-----|--2--|-----|ao ar
|--D--|-----|--C--| |--3--|-----|--1--|
|--G--|-----|-----|E ao ar |--3--|-----|-----|ao ar
A escala de Pentatnica de faz com figura de mais grande Re
13 12 11 10 9
|-----|--E--|-----|--D--|-----|
|-----|--A--|-----|--G--|-----|
|-----|--D--|-----|--T--|-----|
|-----|--G--|-----|-----|--E--|
|--C--|-----|-----|--A--|-----|
|-----|--E--|-----|--D--|-----|

|-----|--4--|-----|--2--|-----|
|-----|--4--|-----|--2--|-----|
|-----|--4--|-----|--2--|-----|
|-----|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--2--|-----|
|-----|--4--|-----|--2--|-----|

A escala de Pentatnica de faz com figura da minha mais grande

10 9 8 7
|--D--|-----|--C--|-----|
|--G--|-----|-----|--E--|
|--C--|-----|-----|--A--|
|-----|--E--|-----|--D--|
|--A--|-----|--G--|-----|
|--D--|-----|--C--|-----|

|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|
|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|--2--|-----|

A escala de Pentatnica de faz com figura de um Fa mais grande

10 9 8 7
|--D--|-----|--C--|-----|
|--G--|-----|-----|--E--|
|--C--|-----|-----|--A--|
|-----|--E--|-----|--D--|

|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|
|-----|--3--|-----|--1--|

|--A--|-----|--G--|-----| |--4--|-----|--2--|-----|
|--D--|-----|--C--|-----| |--4--|-----|--2--|-----|
A escala de faz com figura mais grande do sol
8 7 6 5
|--C--|-----|-----|--A--|
|-----|--E--|-----|--D--|
|-----|--A--|-----|--G--|
|-----|--D--|-----|--C--|
|--G--|-----|-----|--E--|
|--C--|-----|-----|--A--|

|--4--|-----|-----|--1--|
|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|--3--|-----|--1--|
|-----|--3--|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|

A escala de Pentatnica de faz com figura da mais grande

5 4 3 2
|--A--|-----|--G--|-----|
|--D--|-----|--T--|-----|
|--G--|-----|-----|--E--|
|--C--|-----|-----|--A--|
|--E--|-----|--D--|-----|
|--G--|-----|--F--|-----|

|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|-----|--1--|
|--4--|-----|--2--|-----|
|--4--|-----|--3--|-----|

9. Escalas dos azuis

Porque comentou no captulo precedente, os azuis escalam o formulrio das escalas dos
pentatnicas. A nica coisa que h fazer adicionar a cada escala a nota Eb, esta nota
essa que conhecida com o nome Nota azul . Ns estamos indo ver um exemplo:
A escala dos azuis de faz com figura de mais grande Re
13 12 11 10 9
|-----|--E--|-Eb--|--D--|-----|-----|
|-----|--A--|-----|--G--|-----|-----|
|-----|--D--|-----|--T--|-----|-----|
|-----|--G--|-----|-----|--E--|-Eb--|
|--C--|-----|-----|--A--|-----|-----|
|-----|--E--|-Eb--|--D--|-----|-----|
Ao igual que eu fiz com esta figura, uma faria exame do controle de toda a outra, a nota
azul encontrada e adiciona-se.

Como sharpen uma guitarra

Este mtodo o mais tradicional, e requer que um dos cabos (qualquer um deles)
correctamente dentro tune (com um piano, ajustar - forquilha, ou algo). Mas, a guitarra
est indo voc para ter saido provavelmente com nos cabos do tune a se, mas no no
tom correto. O mtodo muito simples e a mesma nota com cabos diferentes baseada
na comparao dos sons, produzindo .
6 o cabo pressionou dentro 5 o fret deve soar apenas como
5 ao ar

5 o cabo pressionou dentro 5 o fret deve soar apenas como

4 ao ar
4 cabo pressionado dentro 5 o fret deve soar apenas como
3 ao ar
3 cabo pressionado dentro 4 o fret deve soar apenas como
2 ao ar
2 o cabo pressionou dentro 5 o fret deve soar apenas como
1 ao ar
Pods para verificar o refining correto que est sendo prestado ateno que o cabo que
voc est tentando sharpen movimentos ao fazer para soar correspondente de acordo
com o retrato. Isto acontece porque as freqncias de ambos os sons concordam. O que
movimentos mais, melhor no tune so.