DRAMATURGIA DEL CUERPO

En el instante en que la realizacin de una accin dramtica ocurre, se localiza de manera

efmera el monstruo de la repeticin que es diferenciado y acotado justamente por la
intervencin humana y creadora que establece el actor, fundador de la accin y de los
sentidos. Tal es la inestabilidad de los impulsos dramticos en su cuerpo, que el
actor/persona termina por realizar actos de retencin en bsqueda del ocurrido, del pasado y
se olvidan que la accin dramtica es realizada en un tiempo presente, y terminan por
actuar repitiendo la mecnica, as el cuerpo del actor y su memoria fsica realizan una copia
de realidades comunes. Apunto hacia la mutacin del actor, en un campo de probabilidades
donde los monstruos hambrientos y ngeles arrebatadores son vehculos o vectores de la
experiencia de la creacin de un instante de vida, y es solamente a partir de la vigilia
psicofsica, de la consciencia de cada segundo, de cada aliento o pestaeo que permitira
surgir el misterio teatral. El Teatro es casi un universo virtual, es la construccin de la
ilusin, un simulacro o la mentira con fe y por lo tanto el retorno al poder de los sentidos,
de las creencias, y su influencia en la realidad. El Teatro es un rito unificador de deseos y el
actor/oficiante es la piel con recuerdos, sin memorias, o sea un catalizador de las
sensibilidades. En el proceso creativo el recorrido es una confrontacin entre el supuesto y
la capacidad de realizacin, cuanto ms cercano este el imaginario de la creacin; ms
potente es la manifestacin psicofsica en el actor. Entender el cuerpo del actor en el texto
literario y su traslado hacia el espacio escnico; es lo que hace que la metodologa sea l
vinculo conductor y fundador del estilo, no hay estilo dramtico sin una metodologa o un
punto de vista esttico-filosfico y es justamente a partir de la definicin del mtodo donde
uno puede abordar en el caso del teatro fsico las tcnicas necesarias para la realizacin del
acto y es la definicin de la aprendizaje tcnica quien hace el estilo/lenguaje. Puedo hacer
Ofelia en nado sincronizado? Ana Frank como una contorsionista? o Hamlet entre
fierros? as tanto el espacio como el propio desarrollo del personaje son pistas para definir
la tcnica corporal y el estilo/esttica a ser utilizada, quedando a la metodologa la
fundacin de los universos sutiles o sea dar el contenido vital a los impulsos y alejarlos del
automatismo tcnico. La accin dramtica es un acto de fe... un simulacro de la
reconstruccin humana, una repeticin diferenciada (el nacimiento del lenguaje de Gilles
Deleuze), donde el cuerpo del actor es el que inscribe y denuncia en el espacio escnico los
conflictos humanos, y es justamente en el cuerpo de el actor donde se debe investir en el
descubrimiento o mapeamiento metodolgico de las cicatrices dejadas por la circunstancias
dadas de los personajes es casi un acto milagroso; es como la bsqueda de el engao
ilusionista del mago, donde estas cicatrices son como estigmas que hacen con que la accin
pueda fluir por los dolores o placeres del personaje, por lo tanto es necesario una cierta
arqueologa corporal donde la identificacin tanto tcnica como misteriosa y metodolgica
debera permitir la reconstruccin de las diversas perceptivas, volmenes y dimensiones de
la condicin humana, no hay espacio para el pensamiento o la idea en el momento de la
accin dramtica, acredito que las emociones son resultantes de acciones(vectores) y no
una estructura mental preestablecida y es solamente a partir de la reconstruccin de un
cuerpo capaz de sostener, acoger y exponer ese malabarismo emocional donde ocurre el
misterio del Teatro. Se observamos las distintas tcnicas o disciplinas corporales
percibimos la existencia de un padrn en lo estructural y lo formal; entre un yogui y un
gimnasta olmpico, o un jugador de ftbol y un bailarn, estn presentes casi los mismos

esquemas corporales con variaciones tcnicas direccionadas a los objetivos especficos de

cada circunstancia y es la metodologa que hace con que las intenciones de los ejecutores
transforme el formal/estructural en accin transformadora sea en el juego o en el alma, y el
teatro es un juego del alma y con la alma humana. Y antes del inicio del partido est la
preparacin del jugador, del actor, por lo tanto su corporalidad debera estar apta para
realizar los mortales con el cuerpo y el alma; ya que no hay espacio en el Teatro para la
exhibicin de destrezas sean estas fsicas o emocionales.
Almicar Borges
Chile, Santiago (Director de Teatro)
http://ensayosdramaturgicos.blogspot.com.co