Pilhria do biografado ou incompetncia do retratista?

A obra-arquivo de Luiz Ruffato

Ana Cludia Viegas
Resumo: A partir de entrevistas e depoimentos do escritor Luiz Ruffato e de consideraes
acerca de seu ltimo romance, Flores artificiais, propomos uma discusso sobre o gesto
arquivstico da construo da figura autoral no cenrio da escrita contempornea.
Palavras-chave: imagem do autor obra-arquivo Luiz Ruffato
Abstract: Through interviews and testimonials of the writer Luiz Ruffato and his latest novel,
Flores artificiais, it is proposed here to reflect the "arquivistic gesture" into the construction
of authors figure in contemporary writing scenery.
Keywords: authors figure - work-file - Luiz Ruffato
Entre as vrias possibilidades de produo de arquivo na escrita contempornea,
colocamos em foco as prticas de arquivamento do eu desenvolvidas pelos escritores no
processo de formao da figura autoral, seja na prpria obra ou em entrevistas, depoimentos,
blogs, sites, redes sociais. Nestas, espcie de representao ao vivo da vida (SCHITTINE,
2004, p. 15), onde, mais do que guardar uma memria do passado, se compartilha uma
memria do presente, identificamos uma das tentativas fadadas ao fracasso de satisfazer o
desejo de recordao total (HUYSSEN, 2000, p. 25) da atualidade.
O papel preponderante da mdia na cena discursiva contempornea nos leva a refletir
sobre como ela vem desenvolvendo e modificando o funcionamento da imagem do autor. A
impresso de realidade criada pelas transmisses ao vivo, em tempo real, incentiva a
iluso biogrfica, pela qual o autor surge como resposta pergunta feita por seu texto,
sendo que sua vida em vez de dar aos leitores as chaves para a interpretao da obra
que reconstruda luz da obra que deveria explicar (LEJEUNE, 2008, p. 192).

Ana CludiaViegas professora associada de Literatura Brasileira do Instituto de Letras da

Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ) e pesquisadora do CNPq, desenvolvendo
projeto sobre personagens-escritores na prosa ficcional brasileira contempornea e a formao
de escritores-personagens na cena literria atual. Tem diversos ensaios publicados sobre a
prosa de fico brasileira produzida nas ltimas dcadas.

Como estudo de caso, o escritor Luiz Ruffato, que, mesmo tendo, vrias vezes, se
declarado

avesso

novas

tecnologias,

mantm

um

perfil

no

facebook

(https://www.facebook.com/luizruffato?fref=ts), identificado como Pgina oficial de Luiz

Ruffato (autorizada pelo autor e administrada por Helena Terra), onde se divulgam em
textos, sons e imagens sua participao em eventos literrios, lanamentos de livros,
entrevistas, em meio a algumas fotos pessoais. Ao colocar seus textos ficcionais numa rede
discursiva onde tambm entram textos alheios e os momentos autobiogrficos (ARFUCH,
2010, p. 163) dispersos em suas inmeras entrevistas, constri, de forma compartilhada, uma
narrativa pessoal, alimentando sua (auto)produo como figura pblica e constituindo sua
imagem como suporte do gesto da assinatura (ARFUCH, 2010, p. 236). Cena arquetpica
da presena miditica, o trabalho da entrevista transforma hoje toda escrita em
autobiogrfica, por seu investimento sobre o tempo, a privacidade, a histria, a pessoa
(ARFUCH, 2010, p. 234) do escritor, que assume uma identidade mitolgica, fantasmtica e
miditica (SOUZA, 2002, p. 116).
Pensar a produo ficcional em dilogo com entrevistas, depoimentos, ensaios,
correspondncias uma prtica da crtica biogrfica contempornea, que, sem retornar ao
biografismo oitocentista, desloca o lugar exclusivo da literatura como corpus de anlise e
expande o feixe de relaes culturais (SOUZA, 2002, p. 111). Desconstruindo princpios
valorizados por algumas correntes da teoria da literatura do sculo XX, pautados na morte do
autor e na anlise imanente da obra, o autor retorna ao campo dos estudos literrios no
como origem e explicao ltima da obra, mas como ator no cenrio discursivo (SOUZA,
2002, p. 116).
O uso de entrevistas concedidas por um escritor como material de pesquisa no visa a
determinar a verdade ou a mentira de qualquer declarao, mas sim a mapear a
construo de sua imagem, sua elaborao de si. A aparente repetio de respostas a
diferentes entrevistadores gera uma marca discursiva que o singulariza. Caractersticas so
frequentemente reprisadas, tanto por questionamentos repetidamente direcionados ao escritor,
quanto pela inteno autoral da construo de uma marca de si.
No caso do escritor mineiro aqui comentado, alguns traos sobressaem pela constncia
com que so reiterados nos momentos biogrficos dispersos nas inmeras entrevistas
publicadas em jornais, revistas, sites: a perspectiva profissional de sua atividade como
escritor; a autodefinio como um realista que procura dar voz classe trabalhadora
annima; a preocupao com a busca de novas formas de representao.

Em depoimento apresentado em seminrio realizado na Puc-Rio, Ruffato escolhe

como ponto de partida uma foto disposta em sua mesa de trabalho:
Na mesa do meu escritrio, [...] h um porta-retrato. Nele, uma fotografia
embaada registra uma estranha composio: em primeiro plano um menino,
trajando uma curta blusa de flanela, um desajeitado short e um sujo par de
chinelos de dedo, tristes e assustados olhos semifechados. Pousadas em seus
ombros magros, duas mos femininas; ao lado, parte de uma perna de cala e
uma barriga, que se adivinha em breve proeminente, indica a existncia de um
homem [...]. Assentada sobre o brao da mulher, a mo esquerda de uma quarta
pessoa. [...]
Todo o meu esforo como escritor tem sido o de tentar recompor essa imagem.
O menino, identifico-o, sou eu, aos cinco ou seis anos de idade. Mas quem so
os outros trs personagens que, numa tarde de inverno para sempre perdida,
imobilizaram-se para o olhar amador de algum por detrs da mquina
fotogrfica? Quais os seus nomes, de onde vieram, onde estaro agora, o que
fizeram de suas vidas, foram felizes? (RUFFATO, 2008b, p. 317).
Na descrio da foto, emerge a proposta esttica de Ruffato: reconstruir a histria
desses annimos, inventando-lhes nomes, desenhando-lhes rostos, estabelecendo-lhes
trajetrias, na iluso de que, agindo assim, estar contribuindo para que em algum lugar
algum se lembre deles e celebre sua passagem pela Terra. (RUFFATO, 2008b, p. 324).
Reafirma, tambm, sua concepo compromissada da literatura compromisso com sua
poca, sua lngua, seu pas: No tenho como renunciar fatalidade (ser uma fatalidade?) de
viver nos comeos do sculo 21, de escrever em portugus e de viver num pas chamado
Brasil. Esses fatores, junto com a minha origem social, conformam toda uma viso de mundo,
qual, mesmo que quisesse, no poderia renunciar. (RUFFATO, 2008b, p. 323). Dentro
dessa viso de mundo, define claramente para que, sobre o que e como escrever: [...] para
levar frente um projeto de aproximao da realidade do Brasil de hoje, torna-se necessria a
inveno de novas formas, em que a literatura dialoga com as outras artes [...] e tecnologias
(RUFFATO, 2008b, p. 322).
Identificando-se no primeiro plano da imagem que tenta recompor em seu ofcio de
escritor, este se aproxima do universo sobre o qual escolheu escrever o do trabalhador
urbano , confirmando ser a Arte manifestao de experincias pessoais, embora no
necessariamente autobiogrfica (RUFFATO, 2008b, p. 320). Sem a ingnua inteno de
retratar fielmente uma realidade pessoal ou social, Ruffato vai se configurando como autor no
deslizamento entre pessoa e personagem, de dentro para fora de seu texto e de novo.
Na Apresentao de seu romance mais recente, Flores artificiais (2014), l-se:
Em 2007 lancei um livro, De mim j nem se lembra, no qual compilo cartas
enviadas por meu irmo, Jos Clio, para minha me, Geni, entre 1970 e 1978,

perodo em que ele trabalhou como torneiro-mecnico em Diadema, na Grande

So Paulo. Dois anos depois, publiquei Estive em Lisboa e lembrei de voc, de
gravao de quatro sesses de entrevistas com Srgio de Souza Sampaio,
imigrante brasileiro em Portugal. A divulgao dos dois ttulos, nos quais, mais
que criador, atuo como organizador e editor, levou vrias pessoas a me
procurar com histrias que poderiam ser utilizadas em volume. Como nunca
pretendi tornar-me coadjuvante de textos alheios, recusei as doaes.
No entanto, em setembro de 2010 recebi uma correspondncia que, pela
singularidade da proposta, me persuadiu a repensar a deciso. A carta, que
reproduzo frente, expunha, de maneira sucinta, o desejo do remetente, Drio
Finetto, de me submeter suas memrias para, quem sabe, aproveitar alguns
dos temas. [...]
Engenheiro, consultor de projetos na rea de infraestrutura do Banco Mundial,
Drio despendeu seus melhores dias em incurses aos ermos do planeta,
quando conheceu inmera gente e vastos sucedidos, convertidos em
personagens e enredos de seus cadernos. So algumas dessas pginas,
intituladas Viagens terra alheia, que ancoraram em minha mesa h pouco
mais de trs anos. [...]
Com a anuncia de Drio, a quem estendi a coautoria, rechaada de maneira
peremptria, elegi alguns captulos para, refeitos, compor o livro. [...]
Alinhavei, como posfcio, breves notas sobre o passado de Drio Finetto, nas
quais, entretanto, ele afirma no se reconhecer. Se pilhria do biografado ou
incompetncia do retratista, eis a questo.
Enfim, ao leitor, ofereo um buqu de flores artificiais. (RUFFATO, 2014, p. 911).
O longo trecho aqui reproduzido nos permite perceber a srie de jogos criados por seu
narrador, que extrapolam, inclusive, as pginas deste livro, colocando o autor tambm em
meio aos lances de dados. Os dois romances citados no primeiro pargrafo cujas referncias
bibliogrficas so indicadas em notas de p de pgina foram efetivamente publicados por
Ruffato, o que pode ser atestado mesmo por um leitor que desconhea suas obras anteriores
na orelha do volume que lemos. Como somos informados logo nesse incio da
Apresentao, esses livros tambm foram elaborados a partir de jogos entre autores e
narradores, biografia e fico: um composto a partir de cartas recebidas pelo narrador, que
compartilha dados biogrficos com o autor Ruffato; o outro que se abre com a seguinte Nota,
assinada por L. R.:
O que se segue o depoimento, minimamente editado, de Srgio de Souza
Sampaio, nascido em Cataguases (MG) em 7 de agosto de 1969, gravado em
quatro sesses, nas tardes de sbado dos dias 9, 16, 23 e 30 de julho de 2005,
nas dependncias do Solar dos Galegos, localizado no alto das escadinhas da
Calada do Duque, zona histrica de Lisboa. A Paulo Nogueira, que me
apresentou a Serginho em Portugal, e a Gilmar Santana, que o conheceu no
Brasil, oferto este livro. (RUFFATO, 2009, p. 13).

Em seguida, somos informados que o buqu de flores artificiais que estamos

comeando a desfolhar foi escrito a partir de relatos de Drio Finetto, conterrneo e
contraparente do narrador, enviados a este por carta, reproduzida em seguida quela
Apresentao:
Prezado Luiz Ruffato,
Confesso que, embora seja de uma famlia de colonos italianos de Rodeiro
como o senhor, no sabia da sua existncia como escritor. [...]
H cerca de trs anos, a doutora Regina me chamou a ateno para seus livros,
disse que o senhor escrevia sobre a regio de Rodeiro,* [*Nota de p de
pgina: Referncia pentalogia Inferno provisrio, iniciada em 2005 e
finalizada em 2011, que tem, entre os cenrios, a regio de Rodeiro, Zona da
Mata de Minas Gerais, particularmente no volume I, Mamma, son tanto felice.
(N.A.)] e quando fui ver descobri que os Ruffato e os Finetto tm at laos
familiares comuns. (RUFFATO, 2014, p. 12-14).
Atravs de textos fragmentados, passveis de serem lidos separadamente, mas, ao
mesmo tempo, complementares, os cinco romances que compem a srie Inferno provisrio
Mamma, son tanto Felice (2005a), O mundo inimigo (2005b), Vista parcial da noite (2006),
O livro das impossibilidades (2008a) e Domingos sem Deus (2011) narram o povoamento
da Zona da Mata mineira por imigrantes italianos, a posterior desestruturao da vida rural
frente modernizao, e a formao das metrpoles paulista e carioca a partir da migrao. O
primeiro volume ambientado em Rodeiro, na dcada de 1950; o segundo, em Cataguases,
nos anos 1960 e 70; o terceiro, tambm em Cataguases, nas dcadas de 1970 e 80; o quarto,
em Cataguases, Rio de Janeiro e So Paulo, nos anos 80 e 90; e o ltimo, em So Paulo, no
incio do sculo XXI. Entre as famlias de pequenos agricultores que sofrem as consequncias
sociais e emocionais do processo de industrializao ocorrido no Brasil a partir dos anos
1950, encontramos, logo nas primeiras pginas do primeiro volume, os Finetto, que retornam
no ltimo, Domingos sem Deus, na memria de seu Valdomiro ou Mirim: mundo!, e
passa a divisa do Rubens Justi, e a dos Chiesa, e a do Orlando Spinelli, e a dos Bicio, e a do
seu Beppo Finetto, e a dos Micheletto, italianada! (RUFFATO, 2011, p. 18).
A atribuio da coautoria de seu ltimo romance a Drio Finetto cria mais uma dobra
no jogo entre autores e narradores, personagens e pessoas reais, biografia e fico. Interessado
em fazer uma literatura profundamente engajada na histria do Brasil (RUFFATO, 2005c),
confundindo com a Histria as histrias pessoais ele mesmo, um migrante e neto de
imigrantes portugueses e italianos , Ruffato se considera um re-escritor e sua escrita,
sempre provisria. Como trao de um projeto esttico que se define pelo reaproveitamento,

seus textos transitam, se reescrevem, se reembaralham, conforme advertido nas notas finais de
alguns volumes da srie Inferno provisrio:
Possvel que alguma passagem de Mamma, son tanto felice, primeiro volume
de Inferno provisrio, seja reconhecida. Em verdade reembaralhadas, a esto
uma das Histrias de remorsos e rancores (totalmente reescrita), trs de (os
sobreviventes) (revistas) e duas inditas. (RUFFATO, 2005a).
Possvel que alguma passagem de O mundo inimigo, segundo volume de
Inferno provisrio, seja reconhecida. Em verdade reembaralhadas, a esto seis
das Histrias de remorsos e rancores (totalmente reescritas), duas de (os
sobreviventes) (revistas) e quatro inditas. (RUFFATO, 2005b).
Todas as histrias que compem O livro das impossibilidades, quarto volume
de Inferno provisrio, so inditas, exceo de uma, revista, que pertenceu,
um dia, a (os sobreviventes). (RUFFATO, 2008a).
Sua obra vai se compondo, assim, em rede, puxando fios, tecendo-se e destecendo-se,
para novamente enredar-se. Reescrevem-se histrias, retomam-se personagens, citam-se obras
prprias e alheias. Um texto em trnsito, inacabado, passvel de diferentes arrumaes e
classificaes como um arquivo , no qual se constroem cenas de escrita e leitura. Na
comentada Apresentao a Flores artificiais, a rede intertextual se estende a Kafka, Carlos
Sussekind, Cames (que empresta uma estrofe d Os lusadas epgrafe das Viagens terra
alheia, de Finetto), Almeida Garret (cujo ttulo Viagens na minha terra emulado pelo
personagem-autor Drio Finetto). A referncia aos romnticos aponta para o papel do escritor
mineiro de crtico de sua prpria obra, quando busca orientar a leitura de seus livros, seja
acrescentando-lhes notas e apresentaes, seja oferecendo caminhos para seus leitores em
entrevistas e depoimentos. Tambm aqueles exerciam uma certa pedagogia da leitura, atravs
de prefcios, posfcios, notas, ensaios autobiogrficos sobre sua formao como escritores.
Talvez a referncia a esse iderio oitocentista mais explcita do autor de Eles eram muitos
cavalos esteja no ttulo dado ao citado depoimento apresentado em seminrio realizado na
Puc-Rio: At aqui, tudo bem! (Como e por que sou romancista verso sculo 21)
(RUFFATO, 2008b, grifo nosso).
Assim como em seus precursores, tais paratextos denotam, muitas vezes, uma falsa
ou pelo menos, dbia referencialidade. Da mesma forma que a j transcrita nota explicativa
no incio de Estive em Lisboa e lembrei de voc atribui a narrativa a depoimentos do
personagem Srgio colhidos pelo escritor L.R., o posfcio de seu ltimo romance, Memorial
descritivo, assinado por Luiz Ruffato, descrito na Apresentao como breves notas sobre o
passado de Drio Finetto, baseadas em trs memorveis encontros, dois no Rio de Janeiro
(caf da manh na Colombo, do Forte de Copacabana, e almoo no Rio Minho, na rua do
Ouvidor) e um em So Paulo (almoo no Consulado Mineiro, em Pinheiros). Alm disso,

interpelei familiares e conhecidos de Rodeiro. (RUFFATO, 2014, p. 11). Os detalhes das

circunstncias dos encontros, possveis indicadores da veracidade da histria narrada,
contrastam com a afirmao de que Drio Finetto no se reconhece nessas notas. Ao simular a
construo de provas documentais, antes desestabiliza do que reafirma a evidncia histrica,
rasurando fronteiras entre o imaginado e o vivido, a fico e a realidade, a obra e a vida.
No lugar de confisso e fidelidade, falsas pistas e artifcios. Nesses artifcios,
flagramos o gesto arquivstico do autor, compondo e recompondo sua imagem e sua obra,
revertendo-as uma sobre a outra. possvel reconhecer o autor na obra? A viso de mundo
daquele nos ajuda a compreender o que escreve? Ou, no meio do caminho, obra e autor
categorias fugidias se constroem na impossibilidade do retrato? Ou tudo no passaria de
pilhria do biografado? Eis as questes.
Referncias:
ARFUCH, Leonor. O espao biogrfico: dilemas da subjetividade contempornea. Trad.
Paloma Vidal. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2010.
HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela memria. 2ed. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000.
LEJEUNE, Philippe. A imagem do autor na mdia. In: . O pacto autobiogrfico: de
Rousseau internet. Trad. Jovita Maria Gerheim Noronha e Maria Ins Coimbra Guedes.
Belo Horizonte: Editora UFMG, 2008, p. 192-204.
RUFFATO, Luiz. Flores artificiais. So Paulo: Companhia das Letras, 2014.
. Domingos sem Deus. v. V. Rio de Janeiro: Record, 2011. (Coleo Inferno Provisrio).
. Estive em Lisboa e lembrei de voc. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.
. O livro das impossibilidades. v. IV. Rio de Janeiro: Record, 2008a. (Coleo Inferno
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. At aqui, tudo bem! (Como e por que sou romancista verso sculo 21). In:
MORGATO, Izabel & GOMES, Renato Cordeiro. Espcies de espao: territorialidades,
literatura, mdia. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2008b, p. 317-324.
. Mamma, son tanto felice. v. I. Rio de Janeiro: Record, 2005a. (Coleo Inferno
Provisrio).
. O mundo inimigo. v. II. Rio de Janeiro: Record, 2005b. (Coleo Inferno Provisrio).
. Luiz Ruffato e seu inferno provisrio. Entrevista concedida a Ronise Aline. 2005c.
Disponvel em: <http://www.paralelos.org/out03/000684.html>.
SCHITTINE, Denise. Blog: comunicao e escrita ntima na internet. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 2004.

SOUZA, Eneida Maria de. Notas sobre a crtica biogrfica. In: . Crtica cult. Belo
Horizonte: Editora UFMG, 2002, p. 111-120.