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a la experiencia social del deseo. La nocin de impulso sigue siendo muy til para el
anlisis de los diversos utopismos, ya que seala su carcter paradjico, remitiendo
tambin a su persistencia plural que implica la absorcin permanente de nuevos
contenidos percibidos como liberadores, un sincretismo de prcticas, iconos,
sensaciones tanto colectivas como individuales, as como la multiplicidad de voces
que presentan cierta resistencia a estructurarse en un discurso que las jerarquice y
discipline. Se trata ms bien de un coro sin director que se autorganiza para
intentar expresar tanto lo individual como lo colectivo. Tambin se encuentran los
matices a los que Bloch aluda como el mesianismo, lo salvfico y lo revolucionario
que se manifiestan en el impulso utpico y que estn enraizados en el inconsciente
colectivo de los grupos sociales. Pero lo ms importante es que estos matices
conectan a los movimientos utpicos con el resto de la sociedad y les dan
coherencia y continuidad intergeneracional en un nivel no slo racional, sino ms
bien emotivo.
Los matices antes sealados se entremezclan en la confianza de la redencin del
mundo, en el advenimiento de la mano de la justicia que debiera enfrentar el mal
representado ya sea por la mano del mercado, los grupos oligrquicos o
simplemente el destino como expresin lmite del extraamiento de la libertad
humana. Dicho advenimiento toma la forma de la revolucin como xtasis siempre
presente en el utopismo ya que ste se encuadra en los procesos de cambio social.
Otra caracterstica es la fuerza movilizadora del impulso utpico, la tendencia a la
transformacin prctica de la realidad, ms que el ejercicio heurstico o
especulativo al que tiende una parte importante del discurso utpico,
especialmente su rama literaria. El impulso busca su objeto en el experimentar la
realizacin utpica, no simplemente visualizarla. Por otra parte cabe destacar como
caractersticas relevantes la indisposicin y la resistencia a la realidad tal cual esta
planteada, una profunda negacin, visceral, a aceptar la clausura de las
posibilidades de lo real. Esto conduce al centro mismo del impulso utpico que es la
sedimentacin de los deseos sociales no realizados, una inmensa carga de
sufrimiento y frustracin con la vida y su modo de organizacin, que ledo
exteriormente pareciera un reclamo metafsico y que desde una mirada ms crtica
representa un desencanto respecto de las narrativas de trascendencia y sus
promesas de justicia.
Sin embargo, la raz ms importante de este desencanto radica en la incertidumbre
creciente que el advenimiento de la modernidad va dispersando en las sociedades.
El quiebre de los tradicionales vnculos comunales que en la edad media mantenan
unidos los engranajes del poder empiezan a desintegrarse sin una garanta de
retorno de la proteccin mutua. A los temores tradicionales frente a la muerte, a los
caprichos de la naturaleza, a la desventura personal, la perdida de la salud o la
buena fortuna, se sum la incertidumbre como una forma de temor propiamente
moderno y que deriv en gran medida del descubrimiento de la individualidad. El
miedo en todas partes y a cada momento era una realidad a la que solo se poda
racionalidad de la vida moderna con todo su agobio y estrs, entendido aqu como
la incapacidad de sostener la capacidad comunicativa y productiva en la red social.
El anverso del agotamiento de la racionalidad es la produccin de sociedades
opulentas que permiten una reduccin sin precedentes en la historia humana de la
pobreza, la enfermedad y la ignorancia, as como de formas muy rudimentarias,
aunque no por eso menos dolorosas, de relaciones de poder y dominacin. Por
supuesto esto no quiere decir que la modernidad no este sujeta a un proceso de
ambivalencia que genera nuevas formas de incertidumbres y miedos. Por su parte,
los autores utpicos se enfrentaron con una nocin de azar que justamente
mostraba un lado bastante opuesto al que hoy experimentamos. El azar significaba,
y es necesario sealar que para dos tercios de la humanidad sigue siendo de esta
manera[14], la indefensin frente al hambre, la miseria, la explotacin y la
enfermedad. La imposibilidad de predecir y controlar las fuentes de sustento y
sufrimiento era la cara horrenda del azar, que adoptaba la forma de destino
ineludible. Esta diferencia en la percepcin del contenido semntico del azar es
fundamentar para medir con justicia las luchas utpicas, sus crisis y posibilidades.
La ciudad moderna, y en extremo la ciudad utpica, refleja esas operaciones de la
conciencia sobre el territorio, sobre la naturaleza que representa la otredad radical,
lo exterior, y es que los actos de clasificar, como un amplio espectro de oposiciones
ordenadoras del mundo, estn fundamentadas en la oposicin interior y
exterior[15]. La distincin ciudad-naturaleza, yo-otro, amigo-enemigo, se asientan
sobre las delimitaciones de fronteras de la conciencia entendida como una
mismidad que se cierra sobre s misma. La ambivalencia, siguiendo a Bauman, es el
paralelo permanente de los intentos clasificatorios de la modernidad, su relacin es
tanto destructiva como autopropulsora.
Desde la mirada del impulso utpico esa ambivalencia es una ventaja que permite
una amplitud del reconocimiento en sus imgenes que se niegan a una rgida
delimitacin. Ciertamente estas imgenes, inspiradas en la desmesura del deseo,
no quieren verse congeladas en un instante del tiempo, petrificadas en la escritura
o encerradas en una peculiar concrecin. Estn destinadas a permanecer adheridas
a la superficie siempre cambiante del tiempo, en una incesante transformacin, una
transfiguracin ldica de los materiales que imperan sobre las formas. La
ambivalencia es funcional a este deleite del cambio que muestra el tedio sobre el
momento especifico, permite que las imgenes del deseo ya elaboradas se
entretejan para crear un deseo de las imgenes en una dinmica inagotable. Una
red que se trenza de un extremo a otro aprovechando la ambivalencia como una
base para mostrar algo en la imagen, al tiempo, que algo se oculta. Tal movimiento
de revelacin y ocultamiento de las imgenes producidas por el impulso utpico
genera una tensin de bsqueda en el propio deseo, una tentacin, un deseo que
hace de lo ambivalente un elemento de atraccin y seduccin. Una sutil dialctica
que va desde el deseo de la imagen a la imagen del deseo.
[10] Es fundamental destacar la diferencia entre lo que los estudiosos del tema
denominan distopas, o utopas negras, y contrautopas. Las primeras representan
un utopismo invertido que plantea, por medio de una denuncia radical, una imagen
de una sociedad de clausura que se esta desplegando desde ciertos elementos ya
presentes, y por tanto su intencin es desviar el curso de los hechos, impedir la
concrecin de la clausura. La contrautopa, en cambio, tiene una dimensin
eminentemente conservadora que busca, frente a los avances del cambio social o
las revoluciones, sostener una realidad ya dada. Todo cambio es una amenaza.
Mientras la distopa hace un llamado a la transformacin de la realidad advirtiendo
del potencial de cierre totalitario que est presente en la facticidad, la contrautopa
defiende la facticidad como el menos malo de los mundos. Adems, ambas
categoras son una perspectiva de anlisis y no de clasificacin, por lo que una
misma obra puede ser enfocada desde ambas perspectivas.
[11] Serra, Francisco. Derecho y Poltica. Edit. Args. Madrid. 1998. Utopa e
Ideologa en el pensamiento de Ernst Bloch. En Rev. A Parte Rei. N 2. Pg. 23.
Febrero 1998. Madrid. Espaa.Ensayos de filosofa social. Junto a Garca Selgas,
Fernando. Libertarias Prodhufi. Madrid. Espaa. 1992.
[12] Bauman, Zygmunt. Modernidad y ambivalencia. En Beriain, Josetxo. (Comp.)
Las consecuencias perversas de la modernidad. Barcelona. Edit. Anthropos. 1996.
Ntese que el concepto de estabilidad social de Mannheim, que servia de eje
articulador de las relaciones entre utopa e ideologa, se define en trminos muy
similares. Mannheim, K. Ideologa y utopa. Op. Cit. Pg. 75.
[13] Bauman, Z. Modernidad y Holocausto. Ed. Sequitur. Madrid. 1998. Pg. 278.
[14] Para confrontar estas diferencias radicales me parece de gran utilidad
consultar la serie de los Informes de Desarrollo Humano que cada ao son
publicados, desde comienzos de la dcada de los noventa, por el Programa de
Naciones Unidas para el Desarrollo. PNUD. Ediciones Mundi-Prensa. Nueva York. Los
informes se encuentran disponibles en www.undp.org
[15] Bauman, Z. Modernidad y ambivalencia. Op. Cit.
[16] Mannheim, K. Op. Cit. Pg. 20.
[17] Mannheim, K; Ibd. Pg. 43.
[18] Nipperdey, T. La funcin de la utopa en el pensamiento poltico de la edad
moderna. En Sociedad, cultura, teora. Buenos Aires. Edit. Alfa. 1978. Pg. 110.
[19] El ejemplo histrico ms notable de esta racionalizacin interna se encuentra
en la lucha del marxismo por imponerse como la corriente principal al interior del
movimiento socialista en contra del anarquismo. Un episodio importante de esa
batalla fue, sin duda, la publicacin de texto de Engels Del socialismo utpico al
socialismo cientfico. All se establecen las lneas divisorias de dos momentos en la
historia moderna del socialismo, pero lo que es ms importante, se fijan las lneas
de parentesco entre las tradiciones socialistas. Ms sobre este tema en Mannheim,
K; Ibd. Pg. 214. Para una revisin ms detallada de las relaciones entre discursos y
formas de racionalizacin es til revisar; Anderson, Perry. Consideraciones sobre el
marxismo occidental. Madrid. Siglo XXI de Espaa, Madrid. 1979.
[20] Landauer, Gustav. La revolucin. Turquets, Barcelona. 1977.Op. Cit. Pg. 148.
[21] Nipperdey, T. Ibd. Pg. Pg. 115.
[22] Bauman describe el rol de los intelectuales como un segmento esencialmente
flotante y autorreclutado, que en primer termino fue fundamental para el cambio de
las estructuras de poder que signific el despotismo ilustrado, y luego en una nueva
rearticulacin de poder, en la Republica de las letras de los Filsofos que
encontraran su culminacin en el jacobinismo. Legisladores e intrpretes. Sobre la
modernidad, la postmodernidad y los intelectuales. Op. Cit. Pgs. 39 y siguientes.
[23] La metfora del jardinero de Bauman hace referencia a la contraposicin entre
culturas cultivadas, producidas, dirigidas y diseadas por una parte y las culturas
silvestres o naturales por otra. La transicin entre ambas gira en torno a una
readecuacin profunda de las relaciones de poder que tienen en su centro al
biopoder. Ibd. Pgs. 77 y siguientes. Para ver como el autor ha seguido
desarrollando la metfora del jardinero como estado totalitario y su expresin en el
genocidio; Bauman, Z. Modernidad y Holocausto. Op. Cit. Pg. 148 y siguientes.
Para las implicancias estticas de esta metfora ver, Bauman, Z; La
posmodernidad y sus descontentos. Op. Cit. Pg. 13 y siguientes.
[24] Fetscher, Iring. Condiciones de supervivencia de la Humanidad. Es posible
salvar el progreso?. Buenos Aires. Edit. Alfa, 1988. Pgs. 23. Mas adelante se podr
comparar las fuentes del concepto de progreso que apunta aqu Fetscher con los
orgenes de esta misma nocin en la concepcin utpica humanista liberal, que est
restringida a los paradigmas del moderno desarrollo capitalista y de la idea de
evolucin en el contexto del idealismo alemn segn Mannheim. Op. Cit. 195 y
siguientes. Igualmente en un contexto ms amplio Manuel ha precisado, como
veremos ms adelante, la integracin del concepto de progreso en las utopas en el
siglo XIX bajo el influjo de la crisis originada por la revolucin industrial y el
surgimiento de nuevas teoras de amplio impacto como el psicoanlisis y la teora
de la evolucin de Darwin. Manuel, F. Op. Cit. Pg. 116.
[25] Garca Selgas, Fernando. Melancola de Izquierda. En Ensayos de Filosofa
Social. Op. Cit. Adems Freud, Sigmund. Duelo y Melancola. 1915 [1917] Edic.
Electrnica.
[26] Freud, Sigmund. Formulaciones Sobre Los Dos Principios Del Suceder
Psquico. 1910-1911 (1911) Edicin Electrnica. Freud describi la evolucin de la
fantasa del siguiente modo; La tenaz adherencia a las fuentes de placer