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INTRODUO
10
de
entrega,
consequentemente
classificando
prioridades,
atendiam
O ambiente de trabalho do arteso era sua oficina (figura 1), que funcionava
em sua casa ou em alguma instalao em anexo, detinham de seus prprios meios
de produo onde utilizavam suas ferramentas e matria-prima necessrias para a
execuo. Os jovens que tivessem interesse de se tornar artesos, deveriam ser
aceitos primeiramente como aprendizes onde receberiam o conhecimento, tcnica e
instruo, para efetuar o servio. Os instrumentos de trabalho utilizados, a experincia
e os hbitos formados adquiriram o carcter de tradio que se transformaram ao
longo das geraes.
11
Fonte: http://poetawagner.blogspot.com.br/1
Ento, conforme explica Costa (2009), com a decadncia da era artesanal, que
decorreu o fim das oficinas tradicionais, ascenso das fbricas e o incio da
mecanizao da produo e a padronizao dos produtos, marcando o advento da
Revoluo Industrial. Um grande fator de influncia para essas transformaes que
ocorreram neste perodo se origina de evolues tecnolgicas, sendo um dos
principais responsveis os transportes terrestres, como as ferrovias, expandindo e
facilitando o acesso a novos mercados e a maior quantidade de matria-prima.
Nesse perodo, as ferrovias comeavam a se impor com um meio eficiente
de transporte. At ento, a navegao por canais tinha sido o meio de
transporte utilizado, mas muito limitado em termo de extenso territorial. As
ferrovias expandiram os mercados, reduziram o custo dos transportes de
matria-prima e, por conseguinte, dos produtos txteis. (CARVALHO
JR,1997, p.14)
1
Disponvel em: <http://4.bp.blogspot.com/-qDgBFVFpgFQ/ U5UJ03DUKYI/AAAAAAAAA0U/comE6_T9vSY/s1600/artes%C3
%A3o+sapateiro.jpg>. Acesso em: 27/10/2014.
12
13
Como descrito por Brdek (2006), foi atravs das consequncias da produo
em massa e do desenvolvimento de produtos sem utilidade, qualidade e
funcionalidade, marco importante para ascenso industrial que buscam mudar essa
realidade, onde grandes empresas se formaram. Um grande exemplo foi a empresa
Morris, Marschall, Faulkner & Co de William Morris (figura 2) fundada em 1861, com
intuito de renovar as artes aplicadas. Ao seu redor surgiu o movimento Arts and
Crafts2, proporcionando a visibilidade do Design como parte essencial do processo
produtivo.
Figura 2. Ilustrao do movimento Arts and Crafts por Willian Morris em 1876.
Fonte: http://www.artyfactory.com/3
Segundo Mendona (2011), o Arts and Crafts, foi o movimento idealizado e dirigido por John Ruskin e William Morris, possuindo
duas caractersticas que o identificavam: a proposio da diviso das artes em denominaes distintas a arte pura (belas artes)
e a arte aplicada (artesanato) e a oposio ao modo de produo mecanizada, defendendo a ideia de um retorno ao sistema
artesanal.
3
Disponvel em: <http://www.artyfactory.com/art_appreciation/graphic_designers/william_morris/afri can-marigold.jpg>. Acesso
em: 27/10/2014.
14
Segundo o site Dicio a Globalizao definida como: s.f. Processo que ocasiona uma integrao, ou ligao estreita, entre
economias e mercados, em diferentes pases, resultando na quebra das fronteiras entre eles. P.ext. mbito atual da economia
mundial em que companhias podem trabalhar, de maneira simultnea e em vrios pases, buscando custos menores e benefcios
fiscais. Pedagogia. Tipo de processo de aprendizagem ou de percepo em que o sinttico se sobrepe ao analtico. Ao ou
efeito de globalizar. (Etm. Globalizar + o). (Dicionrio Online de Portugus. Globalizao. Dicio. [S.l.], [20--?]. Disponvel em:
<http://www.dicio.com.br/globalizacao/>. Acesso em: 24/09/2014.)
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melhor ou para pior, o fato que o trabalho est sendo totalmente dominado por
cdigo de barras, sistemas automticos, correio eletrnico, telemarketing e o
crescente uso das supervias de informao como internet e intranet. As inovaes
em Tecnologias de Informao5(TI) tm originado novos empregos, promovendo o
crescimento de novos mercados e aumentado o comrcio e investimento
internacionais.
Aliada as novas tecnologias, a globalizao e crescente terceirizao dos
servios contriburam para o desenvolvimento de um novo modelo de trabalho: o
Home Office Escritrio Domstico.
Conforme Alecrim (2013), a Tecnologia da Informao (TI) pode ser definida como o conjunto de todas as atividades e solues
providas por recursos computacionais que visam permitir a obteno, o armazenamento, o acesso, o gerenciamento e o uso das
informaes.
17
Fonte: http://www.decoist.com/6
6
Disponvel em: < http://cdn.decoist.com/wp-content/uploads/2012/10/Home-office-design-idea-with-sleek-wooden-surfacesand-minimalistic-overtones.jpg>. Acessado em 28/10/2014.
18
Outro fator de influncia, se d pelo fato de que sua residncia seu escritrio
ou local de trabalho, podendo alterar o modo como os novos clientes o identificam,
pois remetem a ausncia de credibilidade em relao aos servios prestados.
Entretanto, esto ocorrendo mudanas significativas no mundo do trabalho,
entre elas, a flexibilidade, inserida no contexto contemporneo. Essas situaes
podem estar impondo novas condies que consequentemente podem expressar
20
novos significados para os profissionais e para as empresas, que os fora a estar cada
vez mais enquadrados nessa nova realidade social.
21
que se amplia mais no home office, pois deve contabilizar as questes familiares
nestas anlises.
Estas informaes provenientes dos ambientes residenciais proporcionam
fomento para investigao de problemas que podem ser resolvidos atravs de
anlises mais aprofundadas, podendo atravs delas possibilitar o desenvolvimento de
produtos que possam aumentar a comodidade do profissional que opta por trabalhar
em casa parcial ou integralmente, podendo consequentemente elevar sua
produtividade.
importante destacar que o projeto ergonmico de home-offices no
apenas uma necessidade de conforto e segurana, e sim uma estratgia para
os profissionais sobreviverem num mundo globalizado, a partir do momento
que a conquista da qualidade dos produtos ou servios e o aumento da
produtividade s sero possveis com a melhoria da qualidade de vida.
(CHIMENTI, SELLAS & DLIMA, 2006, p.32)
Segundo Chimenti, Sellas & Dlima (2006), com os atuais recursos via Internet
e sistemas de rede em computadores, houve interesse das empresas em manter seus
funcionrios trabalhando em casa, diminuindo custos para ambas as partes, como
tempo, que em grandes cidades de grande importncia, quanto aos gastos com
transporte. No entanto, grande parte das residncias est despreparada para abrigar
reas de trabalho em funo da falta de espao, inadequao do mobilirio ou at da
multiplicidade de funes num mesmo ambiente.
Folz (2008) define outra caracterstica que vem sendo discutida desde o sculo
XIX, a qual vem se intensificando atualmente, so os estudos relacionados ao
dimensionamento dos espaos habitacionais. Atualmente, vrios aspectos esto
sendo levantados, onde o dimensionamento de modelos de habitao econmica tem
22
sido o foco, pois disposio dos mveis definiriam o espao necessrio de cada
compartimento.
23
Fonte: http://vintageesputa.com/7
7
Disponvel em:
28/10/2014.
<http://vintageesputa.com/wp-content/uploads/2013/12/dise%C3%B1o-group-memphis.jpg>.
Acesso
em:
24
27
28
Na rea moveleira, que ser o foco principal deste estudo, possui uma gama
enorme de materiais que podem ser utilizados e vrios processos de fabricao, onde
pode-se obter vrios resultados, tanto de qualidade, resistncia ou esttica. Segundo
Lima (2006), os materiais so definidos como:
Todo material que constitudo por uma enorme quantidade de tomos,
geralmente agrupados/ organizados na forma de molculas que podem variar
na configurao e quantidade. A forma como os tomos e molculas esto
dispostos no material fundamental para determinar seu comportamento
diante, por exemplo, de foras externas as quais seja submetido. (LIMA,
2006, p. 05)
8
Segundo a ADG (2002), o termo de origem inglesa Briefing significa: Resumo; srie de referncias fornecidas contendo
informaes sobre o produto ou objeto a ser trabalhado, seu mercado e objetivos. O briefing sintetiza os objetivos a serem
levados em conta para o desenvolvimento do trabalho. Muitas vezes, o designer auxilia em sua delimitao.
30
3.2.1 Metais
Os metais so utilizados pelos homens segundo Lima (2006), em um perodo
compreendido entre 4.000 e 5.000 a.C., sendo os mais utilizados o Ouro e o Cobre
por serem encontrados em uma quantidade relativamente abundante, e aps o
crescimento do Imprio Romano iniciou-se a era de ferro, onde comeam a utilizar o
metal que a base para muitos materiais que so utilizados em vrias reas de
desenvolvimento atualmente.
31
Segundo Lima (2006), o ferro que constitui a base para todos os materiais
conhecidos como metais ferrosos, onde o mesmo pode ser obtido por diversos
minrios, sendo que, no Brasil, a obteno de ao e de ferro fundido d-se por meio
da extrao e do uso da hematita.
Para transformar a hematita em matria-prima industrial necessrio
submet-la ao processo siderrgico que em suma permite a obteno da liga
constituda de ferro e carbono (ferro fundido suas ligas) e posteriores
derivaes em produtos siderrgicos (ao espaos ligados).(LIMA, 2006,
p.39)
34
3.2.2 Naturais
Conforme Lima (2006), uma tcnica para obter endurecimento e aumento de resistncia do material.
35
Nas rvores, segundo Lima (2006), a casca tem a funo de proteo, evitando
que fungos, bactrias ou outros agentes externos afetem sua sade. No alburno, que
ocorre o transporte da seiva no interior da planta. Atravs do cerne que ocorre a
sustentao da arvore, para fins comerciais, a parte mais apreciada. Medula, parte
mais interna do tronco, rea de caracterstica esponjosa e de baixa resistncia,
normalmente rejeitada para maioria das aplicaes.
Segundo Lima (2006), conhecer as partes e suas respectivas funes e formas
como so suas estruturas podem mostrar claramente suas caractersticas e
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aplicaes, sendo elas: o cheiro, que pode ou no impossibilitar sua utilizao; a cor,
pode indicar sua resistncia, no entanto, normalmente explorado com carter
decorativo; o brilho ou lustre, a capacidade da madeira de refletir a luz, mas nem
todas tm essas propriedades, sendo que algumas possuem como um de seus
atrativos a falta de brilho, ou seja, sua opacidade; a textura pode ser definida pelas
suas clulas, observando como so posicionadas, seu tamanho, e sua quantidade,
podendo ser classificada como fina, mdia ou grossa; e a gr, a distribuio das
fibras ao longo do eixo do tronco (longitudinal), determina sua utilizao, podendo por
exemplo de um tronco que tem gr reversa, dificultar a serragem, empenar com maior
facilidade e que na maioria dos casos ter baixo desempenho mecnico. Temos
tambm a gr direita, que tem uma maior facilidade de uso e resistncia mecnica, no
entanto no possui muitos desenhos, e a gr ondulada, que possui uma boa
resistncia e dotada de desenhos.
A partir da derrubada das rvores, elas passam por vrios processos at que
se alcance seu objetivo final, podendo se obter madeira macia ou outros produtos
como: papel, papelo, aglomerados e MDFs, laminados e compensados, entre outros.
3.2.3 Polmeros
38
rotomoldagem,
etc.,
podendo
ser
reutilizado
novamente
para
Outro aspecto que merece ateno diz respeito s formas mais comuns de
denominao dos plsticos. Podemos encontrar a designao completa
como polietileno, poliestireno, policloreto de vinila etc. que, na maioria das
vezes, no corresponde nomenclatura qumica correta mas que aceito
comercialmente. comum utilizarmos siglas com letras maisculas para
designar os plsticos como por exemplo podemos citar: polietileno de alta
densidade - PEAD; polietileno de baixa densidade - PEBD; poliestireno de
alto impacto - PSAI; acrilonitrila butadieno estireno - ABS. Devemos tomar
cuidado com as siglas em ingls que so aceitas no mercado internacional e
que, na maioria das vezes, diferenciam-se daquelas em nosso idioma: PEAD
corresponde a HDPE; PEBD corresponde a LDPE; PSAI corresponde a HIPS
etc.(LIMA, 2006, p. 151)
3.3 Esttica
sempre
abertas
novas
respostas
expostas
constantes
Fonte: http://www.pernambucoconstrutora.com.br/11
Gomes Filho (2006, p.97-101), define que necessrio levar em conta algumas
consideraes estticas no desenvolvimento do produto, relacionado a sua
configurao visual, sendo elas:
11
42
Figura 9. Sof Sushi desenvolvido pelos Irmos Campana, produzido em tiras de EVA.
Fonte: http://atdigital.com.br/12
12
43
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4. DESENVOLVIMENTO DO PRODUTO
Como base metodolgica para a sistematizao dos levantamentos
bibliogrficos realizados na primeira etapa deste estudo e desenvolvimento dos dois
projetos ser utilizada a metodologia de Bonsiepe (1984) (figura 7).
Atravs das informaes coletadas foram definidos como o objetivo projetual o
desenvolvimento de dois mveis, uma cadeira e uma escrivaninha, sendo estes os
mveis que so denominados parte do ambiente de um Home Office, podendo alm
deles conter outras peas ou mveis, mas que no sero relevados neste projeto.
A metodologia a ser utilizada contm as seguintes etapas: anlises,
problematizao, gerao de alternativas, desenhos e esboos, modelo 3D e o
Mocape/prottipo. Cada etapa ser definida e detalhar cada uma das propostas
projetuais, tanto da cadeira, quanto da escrivaninha.
45
4.1 Anlises
http://www.tradeindia.com/13
13
46
http://blog.prestus.com.br/14
14
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Produto
Movimento /
Descrio
Autor
feitos
artesanalmente
movimento,
caractersticas
com
do
elementos
da
Art Nouveau
(1890-1918) /
Camille Gauthier
& Paul
Poinsignon
15
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Uma
cadeira
que
foi
destaque
de
linhas
elegantes
Saarineen
Fonte: Tipografos.net19
De Stijl (1917-
1931) / Gerrit
Rietveld
sistema
autnomo
de
forma,
superfcie e cor.
Na concepo dos mveis da linha
Crate, Rietveld segue linhas retas,
18
Disponvel em: <http://www.artfinding.com/images/lot/_315/macklowe_gallery_art_nouveau_desk_and_armchair_124661971
25345.jpg>; Acesso em: 20/11/2014.
19
Disponvel em: <http://tipografos.net/design/Tulpanstolen.jpg>; Acesso em: 20/11/2014.
20
Oppa Design. Futurismo. Site Oppa. [S.l.], 201-?. Disponvel em: < http://www.oppa.com.br/ glossario/futurismo>. Acesso em:
13/11/2014.
50
com
ngulos
simplificada,
exatos
colorao
forma
escura
dos
artistas
decoradores
daquele ano.
Sua forma capta os conceitos do Art
Dco, que se vale de linhas retas ou
esfricas, das figuras geomtricas e
detalhes
em
metal
Werke
Waldeck
foi
fabricantes
de
Waldeck.
uma
das
barris
de
Mauser
maiores
chapa
21
FAUCETT, Rachel. Vintage Modern Desk Love. Site Handmade Charlotte. [S.l.], 2012. Disponvel em: <http://media3.hand
madecharlotte.com/wp-content/uploads/2012/02/7-vintage-desks.jpg>. Acesso em: 2011/2014.
22
HACHE, Laurent. Very Important auction : Les collections du chteau de Gourdon. Site Authenticite. [S.l.], 2011. Disponvel
em: <http://www.authenticite.fr/authenticite_uk_news_printvery_important_auction___les_collections_du_chateau_ de_gourdon324.html>. Acesso em: 13/11/2014.
51
Streamline Aerodinmica
(1930-1950) /
Mauser Werke
Waldeck
Fonte: Flickr23
De
acordo
Arquitectura,
com
algumas
Platforma
peas
de
assumiu
oficialmente
os
mesa
contemporaneidade.
novamente
A
pea
na
de
simplificado.
(Fonte: Freshome - Traduo do Autor)
Fonte: Autor
23
52
Imagem do Produto
Autor / Site
Descrio
O mvel produzido em
madeira, possui suas pernas
Nazanin Kamali /
Case Furniture
James Broad /
Workstyled.com
LD Desk feita mo em
American Black Walnut, com
um tempo e as pernas de trs
feitas em laminado.
Acabamento de poliuretano
25
53
Fonte: Workstyled.com26
da superfcie primria,
colocando perifricos, papis,
copos de caf na superfcie
secundria elevada. Uma
Kaiju Studios /
Fonte: Kaijustudios.com27
26
27
54
Fonte: Tomaskral.ch28
armazenar artigos de
Dezeen.com
Fonte: Dezeen.com30
Fonte: Autor
28
Disponvel em: < http://www.tomaskral.ch/uploads/projects_fotky/small/5730d0dfa6de9d816086c14 6709e9572.jpg >; Acesso
em: 20/11/2014.
29
Disponvel em: < http://www.tomaskral.ch/en/homework >. Acesso em: 13/11/2014.
30
Disponvel em: < http://static.dezeen.com/uploads/2013/12/Oxymoron-Desk-by-Anna-Lotova_dezee n_bann.jpg >. Acesso em:
20/11/2014.
31
Disponvel em: <http://www.dezeen.com/2013/12/28/oxymoron-desk-by-anna-lotova/>. Acesso em: 13/11/2014.
55
Imagem do Produto
Autor / Site
Descrio
A Cadeira de Escritrio
Sevilha, smbolo de
Mobly
Fonte: Novomundo.com.br32
(Fonte: Mobly.com.br33)
Fonte: Mobly.com.br34
32
56
Fonte: Lojaskd36
Fonte: Autor
36
37
57
Produto
Dimenses
Detalhes funcionais do
produto
Comprimento:
1100 mm
Altura
750 mm
Profundidade:
550 mm
Comprimento:
1460 mm
Altura
800 mm
Profundidade:
800 mm
Comprimento:
1420 mm
Altura
775 mm
Profundidade:
760 mm
Comprimento:
1560 mm
Altura
800 mm
Profundidade:
800 mm
Comprimento:
1500 mm
Altura
750 mm
Profundidade:
550 mm
Possui dimenses
mdias, mas devido a
sua profundidade ser
um pouco maior, pode
ser difcil de utilizar em
ambientes como
corredores ou reas de
circulao;
Espao do mvel
possibilita a utilizao
de notebooks, no
entanto, seu espao
permite facilmente a
utilizao de
computadores desktop,
mas devido ao seu
design no o foco
deste mvel.
Foi utilizado um tecido
de alumnio, formando
uma espcie de aba,
onde pode-se colocar
objetos, livros, etc.;
Contraste da cor natural
da madeira com o cinza
do metal traz um
aspecto rstico ao
design simples da
mesa.
No possui gaveteiro
Possui dimenses
mdias, mas sua
profundidade de
tamanho reduzido,
possibilitando vrias
possibilidades;
Seus ps so finos
presos com suporte de
metal;
No tempo superior tem
um recorte, por onde
pode ser passado a
fiao do carregador ou
luminria;
61
Largura:
560 mm
Altura Total
1150-1230
mm
Altura Acento
490-570 mm
Profundidade:
480 mm
A proposta do mvel
para utilizao de
notebooks;
Possui camada
acolchoada entre o
tampo da mesa e o
tampo superior,
podendo ser guardado
objetos pequenos,
livros, etc.;
Contraste da cor natural
da madeira com o cinza
do tecido traz um
aspecto rstico ao
design simples da
mesa.
O design de cantos
arredondados atribui ao
mvel, suavidade e
reduz a possibilidade
de acidentes.
Feita em metal
revestido com couro
sinttico;
P giratrio com
rodzio;
Suporte revestido para
os antebraos;
Os revestimentos
possuem zper,
podendo ser removidos
para limpeza;
Regulagem de altura;
Possui os ps e
detalhes cromados;
Tem o acento reto e o
encosto com uma leve
curvatura,
possibilitando um
encaixe mais suave ao
usurio.
Este modelo pode ter
cor branca ou preta
com os contrastes
metlicos do cromado.
Possui algumas peas
de encaixe e rodzios
62
em plstico (polmero)
preto.
Largura:
600 mm
Altura Total
820 mm
Profundidade:
600 mm
Largura:
655 mm
Altura Total
1180 mm
Profundidade:
645 mm
Feita em metal
revestido com couro
sinttico preto;
P giratrio com
rodzio;
Regulagem de altura;
Possui os ps com
detalhes cromados;
Possui um formato
estilo poltrona com
encosto baixo, podendo
ser em grandes
perodos,
desconfortvel;
Feita em haste de
metal, revestido com
polister;
P giratrio com
rodzio;
Regulagem de altura
com sistema a gs;
Suporte para os
antebraos com
regulagem;
Encosto para cabea;
Possui os ps com
detalhes cromados;
Seu encosto levemente
curvado, possibilita
conforto ao usurio;
O acento levemente
curvado proporciona
uma sensao mais
63
Fonte: Autor
64
4.2. Problematizao
Formas simples;
Baixo custo;
66
4.3. Projeto
Atravs dos requisitos determinados pela coleta dos dados, foram geradas as
alternativas a fim de desenvolver um produto que detenha todos ou a maioria dos
deles, possibilitando o mvel comtemplar o objetivo deste estudo.
Fonte: Autor
67
Fonte: Autor
Fonte: Autor
Fonte: Autor
68
Fonte: Autor
B) Cadeira:
Atravs dos dados coletados foram gerados 4 (quatro) possibilidades, dentre
as quais, ser escolhida a verso a ser desenvolvida. Na proposta cadeira 1, segue
um padro mais tradicional, porm com detalhes que podem adicionar caractersticas
ousadas ao mvel.
Fonte: Autor
69
Fonte: Autor
Fonte: Autor
70
Fonte: Autor
Fonte: Autor
71
Figura 39. Proposta mesa 5 colorida com detalhe das gaveta e ba.
Fonte: Autor
4.3.3. Modelo 3D
Atravs da definio do modelo a ser desenvolvido, foram geradas as
modelagens da cadeira e da mesa e seus respectivos renderings em 3D no programa
Sketchup Pro e Vray, conforme as figuras abaixo.
72
Fonte: Autor
Figura 41. Rendering Vray da mesa.
Fonte: Autor
73
Fonte: Autor
Fonte: Autor
74
Fonte: Autor
Fonte: Autor
75
Fonte: Autor
Fonte: Autor
76
Fonte: Autor
Fonte: Autor
77
Fonte: Autor
Fonte: Autor
78
Fonte: Autor
Fonte: Autor
79
Fonte: Autor
Figura 55. Fotografia da cadeira em escala reduzida (1:2).
Fonte: Autor
80
Fonte: Autor
Figura 57. Home Office.
Fonte: Autor
81
82
5. RESULTADOS
Desenvolver mveis requer muito mais do que ter uma boa ideia e execut-la,
pois na realidade atual, onde a necessidade de inovao quase uma necessidade,
o ato de criar depende de vrios fatores, como ergonmicos, estticos, ecolgicos e
acessveis, onde este ltimo pouco explorado. Mas no o caso de desenvolver
algo especfico para o cadeirante, e sim algo que seja natural no processo projetual,
contemplando algo comum para todos.
No conjunto desenvolvido neste estudo, foi utilizada uma abordagem sutil nas
cores de modo a se adaptar aos ambientes mais coloridos, passando um aspecto de
neutralidade no ambiente. Foi projetado em duas cores principais, branco e preto,
sendo que as partes sem pintura mostraro a cor natural da madeira (no caso do
projeto foi optado pelo pinus (Pinus elliottii) por ser uma madeira de reflorestamento
de fcil manuseio e menor impacto ambiental) apenas com aplicao de verniz,
trazendo um tom rstico e simples ao mvel.
A cadeira possui um sistema de dobra, possibilitando aps o uso que seja
guarda em baixo da mesa, no atrapalhando a circulao do ambiente. uma cadeira
giratria com ajuste de altura podendo ser reclinada. Os ps so feitos de ao
galvanizado com revestimento de laminado flexvel de madeira.
A mesa possui medidas especficas para utilizao de notebook ou papis at
o formato A3, com acesso ao compartimento de objetos que encontra-se na parte
superior da mesa. Possui tambm espao aberto em baixo da mesa para guardar
objetos como o notebook, livros, papis, objetos, etc., quando a residncia possuir
algum cadeirante que utilizar a mesa, esse compartimento poder ser retirado,
podendo ser encaixado nas laterais internas da mesa, se transformando em porta
livros ou objetos. H tambm duas pequenas gavetas, uma em cada lado da mesa,
onde as mesmas no possuem puxadores, mas recortes embaixo delas para que
possa utiliz-las, e tomadas na prpria mesa facilitando acesso energia. Suas partes
so de fcil montagem e desmontagem o que facilita seu transporte e possibilita
ocupar menos espao de estoque na loja.
83
84
6. CONCLUSO
85
REFERENCIAS
Associao dos Designers Grficos. ABC da ADG. So Paulo: ADG, 2002. 118 p.
DIAS, Sandra Neves. O que significa ser freelancer?. NevesDias.com. [S.l.], 2013.
Disponvel
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<http://www.nevesdias.com/Freelancer.html>.
Acesso
em:
24/09/2014.
86
FACCA, Cludia. Gui Bonsiepe fala sobre Design e Crise. [S.l.], 2012. Disponvel
em: < http://chocoladesign.com/gui-bonsiepe-fala-sobre-design-e-crise>. Acessado
em: 26/10/2014.
87
MENDONA, Ana Clara Alves. Foi feito com prazer?. John Ruskin. [S.l.], 2011.
Disponvel
em:<http://arquiteturajohnruskin.blogspot.com.br/>.
Acesso
em:
24/09/2014.
88
NIEMEYER, Lucy. Design no Brasil: origens e instalao. Rio de Janeiro: 2AB, 1996.
126 p.
89