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CARRERA: ARQUITECTURA

INTRODUCCIN
El estilo gtico naci como tal en el norte de Francia, a mediados
del siglo XII. Se da la fecha del 14 de julio de 1140, en que se inici la
obra del coro de la Baslica de Saint-Denis, como la fecha de nacimiento
de este estilo, sin embargo debe hablarse ms bien de una evolucin
tcnica de las formas de las escuelas romnicas regionales. As, ya a
finales
del siglo
XI,
se
haba
comenzado
a
construir
en
Inglaterra la catedral de Durham, con bveda de crucera y estructura
gtica. En los primeros momentos, durante el denominado estilo de
transicin, que se alarg hasta finales del siglo XII, se sigui
manteniendo cierta forma o fisonoma romnica. Por ejemplo, en el
primer gtico se mantuvo una estructura de proporcionalidad clsica en
las fachadas, propia del Romnico, que se puede observar en la catedral
de Notre Dame de Pars, que ms adelante se perdi en beneficio de
efectos mucho ms verticales. De forma esquemtica se dice que la
arquitectura de este perodo fue una arquitectura romnica con bvedas
y arcos apuntados.3
Un error mantenido hasta muy avanzado el siglo XIX, fue suponer que la
arquitectura gtica haba nacido en Alemania y era peculiar del genio
germnico. Los alemanes, fundndose principalmente en los textos
renacentistas, abogaban por que el estilo gtico, de las grandes
catedrales, se haba originado a las orillas del ro Rin.
El edificio ms caracterstico del gtico es la catedral, templo de la sede
episcopal, que se convierte en el smbolo del podero econmico de la
ciudad y del prestigio de sus habitantes. El mundo urbano defiende su
independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se
plasma en la aparicin de otras edificaciones civiles emblemticas, como
las casas del gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales,
mercados, casas de gremios, etc.
Los elementos decorativos son muy variados: pinculos, traceras
caladas en las ventanas, vanos apuntados y geminados, rosetones,
gabletes, esculturas, vidrieras, florones, claves y grgolas o desages
del tejado esculpidos en formas fantsticas. La planta de la catedral
gtica sigue la disposicin romnica aunque aumentan las naves (3, 5
7 naves), cabecera con girola, simple o doble, a la que se abren las
capillas poligonales.

La fachada se divide en tantas zonas verticales como naves,


generalmente tres, y en tres fajas horizontales. La de los pies tiene
generalmente tres vanos abocinados, con abundante decoracin
escultrica y est flanqueada por torres, de varios cuerpos que rematan
en terraza o en una aguja. Este sistema constructivo permite sustituir la
horizontalidad del romnico por una verticalidad y un sentido
ascensional al que ayudan todos los elementos de la catedral

OBJETIVOS

Investigar la historia de la arquitectura gtica con el fin de


enriquecer nuestros conocimientos y poder tener un mejor
criterio del diseo arquitectnico.

Identificar los principales rasgos distintivos en la arquitectura


gtica para tener la capacidad de poder desarrollarlos en un
proyecto futuro.

DESARROLLO DEL
TEMA
La arquitectura gtica es
la forma artstica sobre
la que se form la
definicin
del
arte
Gtico, el
XV, aunque ms all de
Italia las pervivencias
gticas
continuaron
hasta los comienzos del siglo XVI.

El vocablo gtico es el adjetivo correspondiente a godo y fue utilizado


en este contexto por primera vez por el tratadista italiano Giorgio Vasari
(15111574), quien en su famosa obra de biografas de pintores
toscanos incluye varios captulos sobre el arte en la Edad Media. En
sentido peyorativo us este trmino para denominar la arquitectura
anterior al Renacimiento, propia de los brbaros o godos, cuyos
componentes le parecan confusos, desordenados y poco dignos, por
contraste a la perfeccin y racionalidad del arte clsico. En su propia
poca, se sola denominar como opus Francia genum (estilo francs), por
referencia al origen de la innovacin. Paradjicamente, en la Espaa del
siglo XVI se calificaba al gtico final (isabelino o plateresco) como la
forma de construir a lo moderno, mientras que la arquitectura clasicista
que introduca el renacimiento italiano era vista como una forma de
construir a la antigua o a lo romano.1
La arquitectura gtica
la iluminacin de las
romnico pero acab
escasa
iluminacin

puso especial nfasis en la ligereza estructural y


naves del interior de los edificios. Surgi del
oponindose a los volmenes masivos y a la
interior
de
sus
iglesias.
Se
desarroll

fundamentalmente en la arquitectura religiosa (monasterios e iglesias),


teniendo su mayor xito en la construccin de grandes catedrales,
secular tarea en que competan las ciudades rivales; aunque tambin
tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios, lonjas comerciales,
ayuntamientos, universidades, hospitales y viviendas particulares de la
nueva burguesa urbana) y la arquitectura militar (castillos y murallas
urbanas).
En su desarrollo al comenzar el siglo XIII, el estilo Gtico, denominado en
este periodo como "gtico clsico", llega a su perfeccin en las regiones
de Normanda y la Isla de Francia, territorio de dominio real de los
alrededores de Pars. Desde all se extendi a todo el resto de Francia.
Se difundi durante el siglo XIII al Sacro Imperio Romano, Inglaterra,
reinos hispnicos y principados itlicos, llevados sobre todo por los
monjes del Cster. Este estilo lleg a alcanzar las islas de Rodas y Chipre
e incluso Siria, transmitido por las Cruzadas.
En los inicios del siglo XIV la arquitectura aumenta su esbeltez, tiende a
la estilizacin, inicindose la independizacin de la pintura y escultura. A
partir de la mitad del siglo XV, comienza el denominado gtico tardo, su
fase ms adornada, con una creciente riqueza decorativa. La vigencia de
la arquitectura gtica es variable dependiendo de las zonas, mientras
que en Italia, durante el siglo XV el Gtico es desplazado de forma
temprana por la arquitectura renacentista, en otras zonas, el estilo
propio del Gtico perdur hasta bien entrado el siglo XVI, y en Inglaterra,
en concreto, perdur una tradicin gtica hasta su renovacin a travs
del neogtico, durante el siglo XIX.

TIPOLOGA:
El edificio ms caracterstico del gtico es la catedral, templo de la sede
episcopal, que se convierte en el smbolo del podero econmico de la
ciudad y del prestigio de sus habitantes. El mundo urbano defiende su
independencia respecto al decadente mundo feudo-rural, lo que se
plasma en la aparicin de otras edificaciones civiles emblemticas, como
las casas del gobierno municipal, las lonjas de comercio, los hospitales,
mercados, casas de gremios, etc.

EDIFICIOS GTICOS
Arquitectura religiosa

La catedral es el edificio donde el gtico alcanza su expresin ms


plena, en la que se refleja el esfuerzo y la aportacin de toda una
ciudad. A su construccin suelen colaborar las cofradas y gremios que
suelen tener su manifestacin en las capillas laterales.
Tambin destaca la arquitectura monasterial, entre la que se distingue:

La arquitectura cisterciense, con monasterios situados en el


campo, desconectados de la vida civil, que desarrollan un estilo
protagnico y que servir para la propagacin del estilo gtico por toda
Europa. Aunque tampoco todos los componentes de esta arquitectura
servirn de fundamento para el gtico.

La orden cartuja

Dominicos y franciscanos.

Arquitectura civil
La arquitectura civil muestra la pujanza econmica en la Baja Edad
Media, el auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura
de nuevas rutas comerciales y el prximo descubrimiento de Amrica.
En la arquitectura militar se desarrolla y perfecciona la construccin de
castillos y murallas; los puentes se fortifican con puertas a los extremos
y en medio. La arquitectura civil muestra la consolidacin de formas
municipales frente al poder seorial o eclesistico con la construccin de
grandes edificios destinados a servir de sede de sus instituciones y
gobiernos municipales, entre los que destacan los de las ciudades
italianas de Florencia y Siena y tambin los de la regin de Flandes. En
Catalua sobresalen la Casa de Ciudad y el Palacio de la Generalidad en
Barcelona. Tambin se desarroll la construccin de lonjas comerciales,
palacios urbanos, universidades, hospitales y viviendas particulares para
la nueva burguesa urbana que desplazaba a la nobleza, destac durante
el siglo XV, en el ltimo periodo del gtico toda la arquitectura civil en
Flandes

CARACTERSTICAS GENERALES:
La arquitectura gtica emplea sillares de piedra bien labrados. Sus
elementos esenciales son el arco apuntado y la bveda de crucera,
compuesta por arcos que se cruzan diagonalmente, llamados nervios,

con una clave central. Este tipo de bveda concentra los esfuerzos en
cuatro puntos determinados en que apoyan los nervios cruzados, lo que
permite prescindir de los muros macizos del Romnico, sustituidos por
amplios ventanales con vidrieras, de mayor luminosidad. Es ms ligera
al completarse los espacios entre los nervios con plementera, lo que
permite elevar el conjunto. Al evolucionar el Gtico se emplean otros
tipos de arcos (conopial, carpanel) y de bvedas ms complejas y
decorativas (expertitas, de terceletes, de abanico, estrelladas, etc.).

Los empujes son trasladados por medio de arcos exteriores (arbotantes)


a unos contrafuertes exteriores que rematan en pinculos, lo que
acenta la verticalidad. La bveda descansa en el interior sobre
altsimos pilares fasciculados, con columnas o baquetones (molduras
redondas) adosados, que corresponden a los nervios de la bveda.

Los dos elementos estructurales bsicos de la arquitectura gtica son el


arco apuntado u ojival y la bveda de crucera, cuyos empujes, ms
verticales que el arco de medio punto, permiten una mejor distribucin
de las cargas y una altura muy superior. Adems, la parte principal de
estas son transmitidas desde las cubiertas directamente a contrafuertes
exteriores al cuerpo central del edificio mediante arbotantes. El
resultado deja a la mayor parte de los muros sin funcin sustentante
(confiada a esbeltos pilares y baquetones), quedando la mayor parte de
aqullos libres para acoger una extraordinaria superficie de vanos
ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz.

ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA GTICA


Planta original de Notre-Dame de Pars.
La arquitectura gtica presenta innovaciones tcnicas y constructivas
notables, que permitieron levantar estructuras esbeltas y ligeras con
medios
y
materiales
sencillos.
Las
principales
aportaciones
constructivas, al igual que en el romnico, se centran en las cubiertas.
Planta

La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos


principales:

De tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas


que en el estilo romnico y ms comnmente la de cruz latina, con
girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con los absidiolos o
capillas absidiales frecuentemente poligonales. Las iglesias abaciales,
sobre todo, cistercienses, siguen este tipo con brazos muy salientes
como en la poca romnica. Y en las iglesias menores o populares se
adopta como planta ms comn la de cruz latina o la rectangular y con
un solo bside poligonal en la cabecera;

De saln. La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque


no deja de ostentarse ms o menos la simblica cruz de en medio), el
templo de saln presenta una disposicin basilical y posee, como
mnimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente, un sistema de
iluminacin lateral. Los espacios interiores son amplios y desahogados,
abarcables con una sola mirada y tremendamente unitarios, de ah que
parezcan o tengan el aspecto de un gran saln.

En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados


determinados por las columnas y arcos transversales y sobre stos,
cargan las bvedas de crucera. Desde mediados del siglo XIII se hace
comn el abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los
contrafuertes, para satisfacer la devocin de los gremios o cofradas y
del pueblo en general, ya que antes de esta poca era raro admitirlas
fuera de los bsides.

Arco ojival
El arco ojival es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de la
arquitectura gtica, y vino a suceder al arco de medio punto, propio del
estilo romnico. El arco ojival, a diferencia del arco de medio punto, es
ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales,
permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues
gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el
arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo
del gtico el arco apuntado mostr variantes como el arco trilobulado, el
arco conopial utilizado durante el denominado gtico flamgero o el arco
Tudor, durante el denominado gtico perpendicular ingls.

Arco ojival
Arco lobulado

Arco Tudor

Arco conopial

Bveda de crucera o nervada

Florn policromado en la Catedral de Canterbury.


La bveda de crucera, conformada por arcos
apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera que
cualquier otro tipo de bveda construida hasta esa
fecha. La utilizacin de ese tipo de arco formando
un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto
conocimiento
tcnico
que
alcanzaron
los
constructores de catedrales.

El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o


diagonales que son simples y llevan pocas molduras, en este mismo
periodo se us tambin la denominada bveda sexpartita (dividida en
seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central, cuando
sos se hacan cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos de
las naves laterales. En el segundo, se aumenta la crucera con arcos o
nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los
tmpanos de plementera ya que las bvedas se hacen ms amplias. A
la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y stos
y dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios
transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos terceletes y
nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se
generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los
nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se
us con alguna frecuencia la bveda sexpartita (dividida en seis
tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central cuando sos se
hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las
naves laterales.

Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las cruceras en
muchos edificios con florones de madera o de metal, dorados o
policromados conocidos con el nombre de arandelas. Pero ya desde los
principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.
Los bsides gticos se cubren tambin con diferentes bvedas de
crucera pero de tal suerte que los arcos o nervios concurren todos a una
clave central formando crucera radiada y muy a menudo se da al
cascarn una forma gallonada o dividida en compartimentos de
boveditas parciales ms o menos salientes o profundas. Esta disposicin,
al paso que refuerza y embellece el bside, contribuye mucho a la
sonoridad de la iglesia sobre todo, para los cantos desde el presbiterio.

Bvedas de crucera

Bveda cuadripartita (Iglesia de San


Pedro y San Pablo en Abrs,
Yvelines, Francia).

Bveda expertita
Francia).

(Catedral de Len,

Bveda de estrella
Sevilla, Espaa).

(Catedral

de

Bveda de abanico Capilla del


King's College en Cambridge,
Inglaterra).

En el transcurso del gtico, la bveda de crucera fue adquiriendo una


mayor complejidad estructural y decorativa, desde la simple o
cuatripartita hasta llegar a las bvedas de abanico.

Contrafuertes y arbotantes
ESTRUCTURA DE SOPORTE POR ARBOTANTES.
Para soportar el empuje del peso de las
bvedas, en vez de construir gruesos
muros como se realizaba en el romnico,
en el que los contrafuertes adoptaban la
forma de pilares adosados exteriormente
al muro, con un ancho creciente en su
base; los arquitectos gticos idearon un
sistema ms eficiente: los contrafuertes
con arbotantes. Los contrafuertes se separan de la pared, recayendo el
empuje sobre ellos por medio de un arco de transmisin denominado
arco arbotante. Todava se puede alcanzar una mayor resistencia
colocando a continuacin un segundo contrafuerte. Los arbotantes
tambin cumplen la misin de albergar los canales por donde
descienden las aguas de los tejados y evitar as que resbalen por las
fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales permita
hacer fachadas no portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otra
parte, al conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la
estructura principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio
para situar naves laterales, paralelas a la nave principal.

Los botareles y dems contrafuertes se decoran, montando pinculos


sobre ellos para que tengan ms peso y resistencia, logrando as con
estos remates el doble fin constructivo y esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas
constituye un elemento caracterstico que embellecen el exterior de los
edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad
estructural, ya que sujetan el edificio a modo de apuntalamiento
externo.

Alzado
Alzado de la catedral de Laon, en la que se
muestra la estructura cuatripartita (arcadas,
tribuna, triforio y claristorio y alzado de la
catedral de Langres en el que se muestra la
estructura tripartita.
El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero
en su conjunto, permiti ganar altura para los
edificios. El alzado de los templos gticos
presenta diversas alternativas que se fueron
sucediendo en el tiempo:

Alzado cuatripartito: estructurado en


cuatro niveles es utilizado en el gtico inicial, en
especial de la regin de Normanda como en
lascatedrales de Laon y Noyon. Los cuatro
niveles que forman este modo son:5

1.er piso: arcadas o arqueras

2 piso: tribuna

3 piso: triforio

4 piso: claristorio

El alzado tripartito se estructura en en tres niveles, se impone


desde fines del siglo XII. En este modelo se distinguen dos variantes,
una primera que presenta el triforio ciego y una segunda con el triforio
calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito son: 5

1.er piso: arquera

2 piso: triforio

3 piso: claristorio o ventanales.

El alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo


alzado con solo dos plantas

1.er piso: arqueras

2 piso: claristorio

Columnas
Columna con nervios de la Colegiata de
Medina del Campo.

Los soportes o columnas del arte gtico


consisten en el pilar compuesto el cual,
durante el periodo de transicin, es el
mismo
soporte
romnico
aunque
dispuesto para el enjarje de arcos
cruceros. Pero en el estilo gtico
perfecto se presenta cilndrico el ncleo
del pilar, rodeado de semi columnillas
(pilastras) y apoyado sobre un zcalo
poligonal o sobre un basamento
moldurado, a diferencia del estilo
romnico en que tal zcalo era uniforme y cilndrico.

Estos basamentos se hallan ms divididos y moldurados conforme


avanza ms la poca del estilo, distinguindose especialmente los de
periodo flamgero por destacarse de ellos pequeas basas parciales de
diferentes alturas correspondiendo stas a las columnillas que rodean el
ncleo del pilar. Pero en el siglo XVI se vuelve con frecuencia al uso del
zcalo primitivo prismtico o cilndrico sin divisiones. Las columnillas
adosadas alrededor del ncleo se corresponden con los arcos y nervios
de las bvedas, cada una con el suyo, segn el principio seguido en el
estilo romnico de que debe corresponder a cada pieza sostenida su
propio sostn o soporte.

Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el


estilo. Al principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de
suerte que la seccin transversal u horizontal de stos forme en la
mayora de los casos una especie de cruz de ncleo prismtico. Pero
luego se van multiplicando de tal manera en las nuevas construcciones,
desde mediados del siglo XIII, apenas queda visible el ncleo central
(que en adelante suele ser redondo). Aparece ahora todo el soporte
como un haz de cilindros, los cuales en el siglo XV se reducen a simples
junquillos o baquetones por haber aumentado su nmero y no tener ya
cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una columnilla
para cada arco y nervio de la bveda sino que hasta las molduras
principales de stos tienen su columnilla correspondiente en el soporte.

Capiteles
Capitel gtico en el Palacio Ducal de Venecia.
El capitel gtico va perdiendo su importancia
segn adelanta la poca del estilo. Despus del
periodo de transicin en el que se sigue el
capitel romnico se presenta como un tambor
algo cnico abrazado con follaje cuyos motivos
se toman de la flora del pas (aunque, a veces,
sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e
historias entre el follaje siempre con ms
pulcritud que en el estilo romnico) y se corona
por un baco circular o poligonal de varias molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por
fin, llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se
ramifica directamente en los nervios de la bveda sin que medie
solucin de continuidad en muchos casos o se queda en forma de simple
anillo.

Cpulas

Cimborrio de la catedral de Burgos.


Las cpulas se forman de tmpanos
sostenidos por nervios radiantes que
arrancando del octgono formado por los
arcos torales y por una especie de trompas
muy artsticas situadas en los ngulos
determinados
por
ellos,
se
unen
concurriendo a una clave superior y
cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o
hexgono coronado por una pirmide con ms atrevimiento y elegancia
que en el arte romnico. Muchas veces, en lugar de cpula se alza una
simple linterna prismtica a modo de torre sobre el crucero.
Los elementos decorativos son muy variados:
Pinculos, traceras caladas en las ventanas, vanos apuntados y
geminados, rosetones, gabletes, esculturas, vidrieras, florones, claves y
grgolas o desages del tejado esculpidos en formas fantsticas. La
planta de la catedral gtica sigue la disposicin romnica aunque
aumentan las naves (3, 5 7 naves), cabecera con girola, simple o
doble, a la que se abren las capillas poligonales. El coro es mayor que en
el romnico y es el centro de toda la luz y las miradas. El crucero est
casi en el centro y apenas marcado; si sobresale es planta de cruz latina.
En alzado destaca la nave central ms alta que las laterales y se sigue
marcando el crucero en altura, aunque en el exterior el pesado cimborrio
del Romnico es sustituido por una airosa aguja o flecha.

Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible
permiti abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas
de la poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando un
arte desconocido hasta la fecha.

Las
ventanas
del
periodo de
transicin
suelen ser
como las
romnicas
de
arco
apuntado.
Pero
luego se
ostenta el
verdadero
ventanal
gtico
amplio
y
decorado en su parte superior
con hermosos calados de piedra,
los
cuales
se
forman
de
rosetoncillos combinados, siempre sostenidos por columnillas
o parteluces. En el siglo XIV se complica la traceramultiplicndose los
rosetoncitos y adelantando ya el XV se combinan las lneas formando
curvas
serpenteantes
constituyendo
el calado flamgero, monumental ya que
apenas le dejan espacio para su desarrollo
los escasos lienzos de pared que median
entre los referidos vanos en las iglesias
suntuosas.

Ventanas y vidrieras
-Vidrieras de la Catedral
de Aquisgrn.

-Ventana de la Catedral
de San Vito, en Praga.

Rosetn en la baslica de St. Denis.

Rosetn de la catedral de Meaux.


Puertas.

Portada de la Catedral de Len.

Portada del Sarmental


(1240).Catedral
de
Burgos

En las puertas y la fachada


despliega el arte gtico toda su
magnificencia y su concepcin
teolgica. La portada gtica admite
la misma composicin fundamental
de forma ab ocinada, que la
romnica pero se multiplican las
arquivoltas y se aade una mayor
elevacin de lneas con ms
riqueza
y
finura
escultrica
guardando siempre en arcos y
adornos la forma propia del nuevo
estilo. Encima de la puerta suele
colocarse un elevado gablete.
Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros
santos bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambin otras
menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual est
dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen
Mara o del titular de la iglesia.
Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitacin suya
carecen de imaginera en la portada, la cual se compone del grande arco
abocinado y decorado con simples baquetones y alguna ornamentacin
vegetal o geomtrica. La finura en la ejecucin de la obra escultrica y
la multiplicacin progresiva de las columnillas y molduras con el
adelgazamiento de ellas, denuncian mejor que otras las seales de la
poca de la construccin de las portadas. Pero las del ltimo periodo
desde mediados del siglo XV se reconocen sobre todo por la multitud y
pequeez de los detalles por la arquivolta conopial, cargada de frondas
retorcidas y por otros ornamentos de la poca.

La fachada se divide en tantas zonas verticales como naves,


generalmente tres, y en tres fajas horizontales. La de los pies tiene
generalmente tres vanos abocinados, con abundante decoracin
escultrica y est flanqueada por torres, de varios cuerpos que rematan
en terraza o en una aguja. Este sistema constructivo permite sustituir la
horizontalidad del romnico por una verticalidad y un sentido
ascensional al que ayudan todos los elementos de la catedral. El gtico
es reflejo de una nueva espiritualidad. Los ventanales con vidrieras

distribuyen y gradan la luz en el interior de las catedrales, terminando


con
la

penumbra romnica y creando un espacio transfigurado, idealizado.

evolucin de los elementos constructivos de la


arquitectura gtica.

TRASERIAS GOTICAS

Grgolas
Funcin: evitar la corrosin de las aguas de lluvia provenientes de las
cubiertas.

Portada real de Reims.


1252 1275. Francia.

Catedral de Estrasburgo. Pilar de los Evangelistas. 1235. Francia.

EJEMPLO DE EDIFICIOS DE LA
ARQUITECTURA GOTICA
1.- Abada de Heiligenkr

2.- Mariam

Gestade

Esta iglesia fue fundada en el ao 1394 en el sitio en que antes se encontraba


edificada una iglesia de madera. Por su ubicacin cerca del canal del Danubio, ya
desde entonces era un lugar de culto para pescadores y navegantes.

El coro de sta se compone por dos


paneles
gticos.

3.- Catedral de San Esteban


4.- Iglesia de St. Michael

5.- Campanario de Gante

6.- Iglesia de Nuestra Seora

CONCLUSION
Concluimos con una comparacin de la
arquitectura romnica y gtica por el
motivo de que ambas arquitecturas en
ciertas cosas tienen similitud como se
muestra a continuacin.

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