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Fase 2
Fase 3
Fase 4
C.Soggetto
Parte libera
Parte libera
Parte libera
Contralto
Tenore
Soggetto
C.Soggetto
Basso
Soggetto (Risposta)
Nei divertimenti, il compositore effettua variazioni libere delle parti tematiche (soggetto e controsoggetto): pu qui apparire un tema ridotto ai
minimi termini, accorciato, o solamente frammenti o richiami di esso. Non infrequente, come nella fuga in oggetto, trovare elementi tipici
dell'arte della variazione contrappuntistica, come l'aumentazione, la diminuzione, il moto contrario, l'inversione. Nella sezione libera dei
divertimenti compaiono altres modulazione alle tonalit vicine rispetto a quella d'impianto.
Negli stretti infine si ripropone la sequenza dell'esposizione, con l'entrata in successione del soggetto nelle varie voci: la differenza consiste
per nell'entrata di una voce prima che quella precedente abbia terminato l'esposizione dell'elemento tematico. La sequenza di ri-esposizione
pu avvenire anche solo con una porzione di soggetto (e di controsoggetto). A volte, la fuga termina con un pedale armonico, quasi sempre di
tonica (non questo il caso).
Esposizione
Vediamo in dettaglio la fuga da analizzare.
Il soggetto viene esposto dapprima nella voce del contralto (rosso), e ed melodicamente costruito in modo da gravitare attorno ai gradi
principali (I,III,V) della tonalit di do minore. Gi a battuta 2 il soggetto viene ripreso dalla voce del soprano (in verde), mentre il contralto
contrappunta liberamente. L'entrata del soggetto nella seconda voce caratterizza questa fuga come "tonale". Il soggetto nel soprano viene
infatti ripreso nel tono della dominante (sol minore), come evidente dal la naturale a fine battuta. La variazione dei rapporti melodici nei due
soggetti viene denominata mutazione, e si rende necessaria per mantenere la correttezza armonica del passaggio.
Nel caso di ripetizione identica del soggetto (all'ottava, ad esempio), avremmo invece parlato di fuga (o risposta) reale.
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Divertimenti
La sezione dei divertimenti inizia a battuta 8, con il soggetto che viene riproposto al soprano leggermente variato nella testa mediante
figurazioni puntate (in rosso). Tipiche della sezione dei divertimenti sono, come detto precedentemente, le modulazioni ai toni vicini. Eccone
qui un esempio tipico, realizzato da Bach mediante una figurazione di due note ascendenti di quarta giusta (la prima puntata), seguite da altre
due crome a distanza di una quinta diminuita inferiore, che si ripetono in una progressione armonica (in verde) che porta al fa minore.
Notare, come ulteriore conferma della modulazione, i re bemolle (tipiche della tonalit di fa minore) e il mi bequadro (sensibile), in blu.
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Stretti
Con la battuta 23 inizia la sezione degli stretti, con il soggetto (o parte di esso) che viene riproposto tra le varie voci in modo sempre pi
incalzante.
Il primo frammento tematico parte dal contralto (in rosso), subito contrappuntato dalla risposta del soprano (in verde).
Il tenore propone solo il frammento iniziale del tema, variato, funzionale all'armonia (in blu).
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