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LA LECTURA DE LA IMAGEN.
Lorenzo Vilches. Paids, 1997
La idferencia entre espejo e imagen es que sta no remite al que la mira.
Un objeto icnico tiene apariencia sensible semejante al real. Se produce una
relacin de tipo semitico, producto de la interaccin entre un signo, un significado
y un objeto.
Cuando una imagen de TV tiene un significado: lo tiene por s misma o se lo da
el "medio" mismo (luz, posicin de cmara, tipo de plano, etc.)?
Una imagen nosiepre remite a su "sujeto", p.ej. el Coliseo, enfocado de
determinada manera puede parecer una plaza de toros.
Eco dijo que un signo icnico tiene un carcter convencional: el creador inventa
algo y es el contenido cultural el que completa el signo. Los signos icnicos no se
pueden analizar como los signos verbales.
Hjemslev cambia los trminos y llama plano de la expresin a lo que era
significante, y plano del contenido a lo que era significado.
Un texto visual es aquel en que hay una intencin de comunicar un mensaje y
producir un efecto. Una foto puede ser estudiada como texto y buscarle el plano
del contenido y el plano de la expresin.
Un texto dramtico tiene distintos lenguajes: verbales, suprasegmentales,
gestuales, espaciales, literarios, etc.
Planos:
P.G. la figura humana pequea en el encuadre.
P.C plano conjunto) se pueden distinguir personas.
P.E. (plano entero) Los lmites son cabeza y pies.
P.A. americano.
P.M. Hasta la cintura.
P.M.C. (medio corto) Se corta a la altura del busto.
P.P. la cabeza y parte de los hombros.
P.P.P. slo el rostro.
P.D. ( detalle) slo parte del rostro o un objeto.

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Los planos cercanos son como un estudio interior o psicolgico del objeto. El
objeto es algo amado o algo a escrutar. Da intensidad a la comunicacin.
La frontalidad revelara un cierto realismo, por oposicin a una cmara inclinada,
salvo que se trate de una toma en situacin de peligro.
En los cmics, primero se lee lo icnico y luego el texto. Esto demostrara la
importancia de la imagen sobre el texto.
Hay un efecto Kulechov que indica que se "lee" asociando, esa ley es: "La suma
del todo es superior a la suma lineal de la significacin de las partes".
Cada vez que la cmara gira en redondo alrededor de algo, el inters se desplaza
de ese algo al movimieto en s mismo.
Un plano se define por la distancia de la cmara al objeto, por la duracin de ste
en la pantalla y por el movimiento en su interior.
En un relato uno lee: "Mara se intern hacia el mercado, atraves el parque,
dobl a la izquierda para cruzar por el paso subterrneo". El lector imagina y debe
hacerlo en cuanto dimensiones y tiempos. En TV el marco de referencia est
dado.
Hay un campo de imagen y un fuera de campo. En general el fuera de campo es
diferido, p.ej. en un noticiero o programa con entrevistados, hay un plano al
periodista que mira a otro lado y luego el otro lado, que era el fuera de campo. El
fuera de campo logra un misterio que no tenemos en el plano general. Por eso
debe usarse en suspenso y para crear climas.
Debera generalizarse el trmino actante en lugar de personaje.
Cuando se habla de cosas nuevas, conviene usar un lenguaje accesible, para
facilitar la interaccin comunicativa.
Muchos gneros que fueron nuevos, pasaron a ser tpicos, p.ej. la entrevista
callejera en TV. Antes, el peso de la imagen, lo ms importante estaba en P.P.,
Orson Welles descubri el valor del segundo plano.
En periodismo preguntamos quin, qu, cundo, dnde, cmo, por qu y con qu
consecuecias.
En el periodismo televisivo, el efecto espectculo prevalece sobre los contenidos
de la informacin. Hay una puesta en escena donde se prevn los actantes,

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decorados, recursos dramticos y cmicos, consejos, previsiones (tiempo,
economa).
La imagen fija el TV es como la ilustracin de un libro de cuentos o de un texto
escolar.
No olvidar hablar del cromakey (chromakey).