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8/2/2016

Smiotiquedelarchitecture

Smiotiquedelarchitecture:
Contributionunetudeduprojetarchitectural
AlbertLevy
LaboratoireThoriedesMutationsUrbainesUMR/CNRS7136
InstitutFranaisdUrbanisme,UniversitParisVIII
albert.levy@univparis8.fr
publienlignele26fvrier2008
Plan
1)Contributionunethoriedelaconceptionarchitecturale:ladichotomieconception/projet.
2)Contributionunethoriedelaspatialitarchitecturale:unedfinitiondelacomplexitspatiale
3)Contributionuneapprochegnrativedelaconception:loppositiongnrationvsgense.
4)Contributionlacomprhensiondelasynthseduprojet:syncrtismedesregistres,mtaoprateuret
isotopiearchitecturale.
Texteintgral
Lasmiotiquedelarchitecturesestdveloppedslafindesannes60aveclessordelathoriesmiotique
gnrale1. Ses apports ont t nombreux et divers, dans des multiples directions et des applications varies.
Lobjectif ici nest pas de retracer lhistoire de cette rencontre, mais de prsenter, partir de mon exprience
personnelle,unecontributiondecettedisciplineltudeduprojetarchitectural,enrappelantcertainspointsde
larecherchedAlainRenierdanscedomainedontilfut,onlesait,undesplusardentsdfenseursenmesituant
galementparrapportsontravail.
1)Contributionunethoriedelaconceptionarchitecturale:ladichotomieconception/projet.

Lapremirecontributionconcerneltudedelaconceptionarchitecturale:elleestdenaturemthodologique.
Prendre le projet comme objet dtude du point de vue smiotique cest expliciter sa conception, thoriser son
mode de production du point de vue du sens, pour faire de chaque projet un cas particulier une occurrence
singulireproduitdunmodlegnral,quiresteconstruire.Onpourraitdire,mutatismutandis,enprenant
lexempledelalinguistique,quelaconceptionestauprojetcequelalangueestlaparole(F.deSaussure).La
dichotomieconception/projetreprenddonclescouplesclassiquesdelathoriedulangage,langue/discours,
nonciation/nonc(Benveniste),comptence/performance(Greimas),schma/usage(Hjelmslev),pourbien
signifierqueseulelaconception,traversleprojet,peuttrelobjetduneinvestigationscientifique.
Unetelleapproche,quisesituedansuneperspectivestructurale,nedoitcependantpasrduirelaconception
une vision strictement paradigmatique en limitant la thorie un pur systme, mais doit inclure galement le
procs(laxesyntagmatique).Sinterrogeralorssurlaconceptioncommeprocsdesynthsequiproduitleprojet,
cest rpondre une double question : synthse de quoi, synthse comment ? Rsoudre ces questions cest
construirelemodledeconceptionetleschercheursvontdivergersurlesrponsesyapporter.Monapprochede
laconception,toutenprsentantdesconvergencesaveccelledeRenier,vadivergeraveclessiennessurcertains
pointsquenousallonsexaminer.
2)Contributionunethoriedelaspatialitarchitecturale:unedfinitiondelacomplexitspatiale

Ladeuximecontributiondelasmiotiqueestunapportlathoriedelaspatialit.Onsaitquecettethorie
faitcruellementdfautaussibienchezlesgographesquechezlesarchitectesmme2,sansparlerdesspcialistes
ensciencessocialesquitravaillentsurlesrapportsentreespacesetsocits(sociologieurbaine),ousurlanouvelle
notiondambianceparexemple(souventopposeespace3).
Dune part, lobjetespace peut tre dfini de plusieurs points de vue (gomtrique, psychophysiologique,
socioculturel),dautrepart,ilimportedereprendrelarflexionsurlacomplexitdelespacearchitecturaldans
lhistoiredelarchitecture,initieparVitruve(soliditas,utilitas,venustas)etdveloppeparAlberti(necessitas,
commoditas,voluptas),ennousresituantainsidanslatraditiondestraitsdarchitecture4.Monapprochedune
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commoditas,voluptas),ennousresituantainsidanslatraditiondestraitsdarchitecture4.Monapprochedune
modlisationdelaconceptionarchitecturaleestbasesurdeuxhypothses,enrapportavecunedfinitiondela
spatialitarchitecturale.
1.Unethoriedelaconceptionarchitecturalenepeutfairelconomiedunedfinitionthoriquedelobjet
concevoir,lespacearchitectural.Dfendrelaspcificitdelaconceptionarchitecturalecestsinterrogersur
lobjetconcevoir,sanature,sastructure,enendonnantunedfinitionthorique5.
Unethoriedelaconceptionarchitecturaledoittreaussiunethoriedelobjetarchitecturalconcevoir,
lespacearchitectural,runirensembledansunmodlegnral.
2.Lespacearchitectural,poscommestructuresignifiante,estdoncenvisagdupointdevuedusens.Cette
hypothsedelarchitecturecommelangageimpliquedeuxpostulats:(i)lespacenapasbesoindtreparl
pour signifier, il signifie directement (ii) lespace signifie autre chose que luimme, autre chose que sa
matrialitphysique.Lactivitdelarchitecteestainsisaisiecommeuneactivitsmiotique,productrice
designifications,maisprisedansunsenslarge,incluantlespratiquessignifiantes.
Lespacearchitectural,espacecomplexe,estdfinicommeunestructurepolysmiqueetpolymorphique
constituedeplusieursregistresdesenscorrlsdiversregistresdespace.
CestbiencequA.Renieravaitgalementpostulquandilcrivait:unesmiotiquedelespaceneprendson
sensquenindiquantsurquelespaceelleopre6,cestdireenprcisantsurquelregistredespaceelleporte.
Jai dgag cinq registres despace corrls des niveaux de sens distincts, possdant, chacun, leurs propres
oprateursdeconception:ilsrecoupentenpartielesregistresavancsparA.Renieretcroisentgalementlatriade
dAlberti.
Lespaceurbainconcernelinterfaceespacearchitectural/espaceurbain,ourapportarchitecture/ville,
difice/tissu urbain. Tout architecture est urbaine7, cet espace renvoie aux ides urbaines, aux types
historiques de ville, aux sens des formes urbaines8 Il est produit par lopration dimplantation (elle
prendaussiparfoispournomprojeturbain9).
Critiquant la morphologie urbaine, discipline dtude de la forme urbaine, quil traitait de fragmentale
(dcoupagephysique),A.Rnieryopposeunemorphologiesegmentale,cestdiredduitededcoupages
signifiants,pertinents,issusdespratiqueshabitantes10.Toutentantdaccordaveclui,onpeutcependant
luiobjecterquelesgrandsdcoupagesquopre,enprincipe,lamorphologieurbaine,sontaussidenature
historique,doncpertinentissparunepriodisationhistoriquequienestlesignifi.
Lespace dusageporte sur les rapports entre espace et pratiques sociales. Il renvoie aux usages
organiss selon des typologies distributives particulires, consacres par le temps (par exemple pour
lhabitat,rapportsentreespacedomestique/typedefamille).Ilrsultedeloprationdedistribution.
CestsurcetespacequA.Renierasurtouttravailletinsist,avecsesnotionsdedispositifarchitectural11,
deparcourssyntaxique,dechanesyntagmatique,doppositionentresegment/fragment12Surcepoint
notre dsaccord a t en partie mthodologique : Renier refusant de recourir la notion de type et de
typologiepourclassifierlesconfigurations.
Lespace esthticosymbolique porte sur les relations entre espace et gomtrie, espace et
mathmatiques(mesure).Ilrenvoieauxsignifisdelagomtrie,sasymbolique,traverslhistoirede
lart.Ilestdonnparloprationdecomposition.
Tout en reconnaissant son existence, Renier a dlibrment ignor cet espace pour privilgier un Type
despace ne relevant pas seulement de catgories gomtriques (topologiques, projectives et mtriques)
quiserapportentlorganisationdusolidedenglobementdeslieuxdelaviesociale13
Lespace bioclimatique concerne les relations entre espace et ambiances (espace qualifi par des
paramtres environnementaux). Il renvoie des signifis comme le confort, le bientre (culturellement
variables)... Il est conu par lopration dinstallation (quipement de lespace, mais aussi par dispositif
spatial).
SurceregistrelacontributiondeRenieratfondamentale:ilatundespremiersintroduirelanotion
de biome14 (milieu de vie artificiel synonyme dambiance) et de smiotique biomatique15(en dfinissant
larchitecture comme discipline de contrle de lenvironnement naturel et de cration de climats
artificiels),notionsaujourdhuienvogueaveclmergencedelaquestionenvironnementaleetlanotion
dambiancedanslarecherchearchitecturale.(MalheureusementReniernapaspuvraimenttravaillsurce
registre).
Lespace tectonicoplastique traite de lespace sensible (visuellement saisi). Il renvoie des
significations relatives lhistoire de lart, et lhistoire des styles en particulier. Il est obtenu par
loprationdexpression.
L aussi, ce registre despace a t volontairement cart de son champ dtude car, disaitil,
Larchitectureneseraitplusuniquementalorsunedisciplinedexpressionplastique16
Danscettedfinitiondelaspatialitcommeespacecomplexe,lordredeprsentationdecesdiffrentsregistres
nestenaucunefaonunehirarchie(commechezAlbertiolevoluptasdominelesdeuxautres,commoditaset
necessitas). Chaque registre est constitu dun plan de lexpression et dun plan du contenu, ils sont
interdpendantsentreeuxetfontsystme:onparleradeformeslocales pour les registres despace et de forme
globalepourleursinterrelations.

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Par rapport Alberti, et sa triade, mes registres despace dusage et despace bioclimatique rejoignent sa
notion de commoditas, ceux despace esthticosymbolique et despace tectonicoplastique recoupent celle de
voluptas,quantlespaceurbain,isolicicommeregistreautonome,ilestprsentdanstoutletraitdAlberti.
Jexclus cependant, dans mon approche, son registre de la necessitas qui porte sur la construction et les
matriaux:ilconcernedesphnomnesdordrenaturelquirelvent,selonmoi,dunelogiquetechniqueetnon
smiotique(analogieavecladistinctionphontique/phonologie).
Ensloignantdunedfinitiondelarchitecturerduitesesregistresplastiqueetesthtiqueaveclaquelleil
polmiquaitsouvent,Reniervoulaitsurtoutmettrelaccentsurlusageetlespratiquessignifiantes,nonseulement
sur le solide denglobement de lespace, comme il lappelle, mais sur lespace englob : La conception
architecturale est concerne par la dlimitation de lespace rsultant dune segmentation de ltendue, mais
aussi par une qualification complmentaire de cet espace pour en constituer un lieu de vie sociale et un
instrument dusage 17ainsi selon lui: Larchitecture ne serait plus uniquement alors une discipline
dexpressionplastiquemaisgalementunedisciplineducontrledelenvironnementnatureletdelacrationde
climatsartificiels18.Cequildsigneparbiome,cestdonccetespacedontlescaractristiquesphysiquessont
constitutivesdunmilieuarolique,thermique,phonique,lumineuxproduisant,infine,lesentimentdeconfort.
Deplus,pourlui,lhabitant,plusquunsimpleutilisateur,estaussiettoujoursunacteuroprantsurlespace19.
3)Contributionuneapprochegnrativedelaconception:loppositiongnrationvsgense.

Troisime contribution la thorie de la conception architecturale : la saisie de lobjet architectural par sa


gnration, cestdire par son mode de production. Elle soppose la fois, comme on la dit, une approche
purement taxinomique (rduction un systme), mais aussi une approche de type gntique (dmarche
historique).
Pargnrativitnousentendonsdoncuneapprochethorique,achronique,duprocsdeproductionduprojet.
Cenestpaslhistoiredelacrationduprojetquiestrecherche,niletempsprisoumispoursaconception,niune
explication de sa ralisation par ses conditions externes, ou par la prise en compte des relations de larchitecte
aveclesautresacteursconsidrationshabituellementretenuesdansunedmarchehistoriquedtudeduprojet
,niunehistoire(idologique)dudiscoursarchitecturalenvisagecommeunemarcheversleprogrs,cestplutt
lorganisationlogiquedelespacequiestvise:unegrammairegnrativedelespace.
Surcettedmarchegnrative,leffortconceptueldA.Renieratconstant:ds1982sontextedintroduction
au colloque dAlbi, Espace, reprsentation et smiotique de larchitecture , lillustre : il y propose une
interprtation du parcours gnratif de la signification20, o sont distingus les diffrents niveaux,
fondamental/narratif/discursif,duplanducontenu,qui,ensejoignantauplandelexpression(textualisation),
donnenaissanceauplandelamanifestationarchitecturale.
Tout en tant attentif galement ses niveaux de profondeur, jai essay, de mon ct, de construire cette
grammairetraverstroisprocduresprincipalesquirendentcompte,surchaqueregistre,decettegnrativit.
1.La combinatoire, ou passage du simple au complexe : par exemple, la double articulation du langage
architecturalsurleregistredelespaceplastiquequejaiesquisse,enlmentsarchitecturaux/segments
tectoniques / traits distinctifs plastiques ou chez Durand21 galement qui a mis en vidence cette
articulationsurleregistredelacompositionennombreetsituationdespartiesprincipales/nombreet
situationdespartiessecondaires/tracsdesmursetplacementdescolonnes.
2.Laconversion, ou passage du gnral au particulier, des structures virtuelles aux structures relles : par
exemplelactualisationdunidaltypedistributifgnralenuntypedistributifspcifique,uneoccurrence
historiqueparticulire,surleregistredelespacedusage.Jaiessaydereconstituercesstructuresvirtuelles
danslecasdelespacecultuelojaidgagtroisgrandesstructuresgnralesinvariantes(1.troisespaces
lmentaires, 2. une double squence narrative, 3. un parcours narratif). Elles constituent, selon mon
hypothse, lidaltype que lon retrouve appliqu sous des modalits particulires (par conversion) dans
tousleslieuxdeculte,detouteslesreligions,commeoccurrenceshistoriques22.
3.Liconisation,oupassagedelabstraitauconcret,parspcificationetenrichissementsmantiquegraduel
delespace,allantversplusdeprcisionetdedfinitiondesaforme:ledessinarchitectural,parexemple,
avec ses spcifications progressives, ses sauts dchelle, allant de lesquisse aux plans de dtail rend
comptedecetteprocdurediconisationdanslareprsentation,surlensembledesregistres.
Cesontcesprocdures,encoredvelopper,quistructurentlagnrativitdesregistres,quejaiessayde
mettrejourdansmarecherchesurlaconceptionarchitecturale:ellestraduisentlidedegnrativitde
laspatialitlieauconceptdeparcoursgnratifduprojet 23.
4)Contributionlacomprhensiondelasynthseduprojet:syncrtismedesregistres,mtaoprateuret
isotopiearchitecturale.

Cette dernire contribution concerne la problmatique de la synthse des registres qui constitue le projet
commeformeglobaleetlacomprhensiondecemcanismesyncrtique.Unefoislinventairedesregistrestabli,
seposeeneffetleproblmedeleursynthseetdesesmodalits.CestcequavaitgalementbienperuA.Renier
quand il crivait : Une smiotique de larchitecture est le lieu dun syncrtisme de smiotiques externes
diffrenties(visuelles,plastiques,scnographique,sonore,etc.)24,ouencoreUnesmiotiquedudispositif
architecturalconstruitrsultedusyncrtismedunesmiotiqueplastiqueetdunesmiotiquebiomatique25,
rduisantcettesynthsedeuxregistresprincipaux.
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Limitationdesregistresdelaformearchitecturale,maisaussiabsencedexplicitationdesmodalitsderalisation
decesyncrtisme,tellessontlesremarquesquelonpeutfaireReniersurcettequestion.Jaitentdyrpondre
enprenantencompte,dunepart,lensembledesregistres,etenintroduisant,dautrepart,lanotiondemta
oprateursrfrentielsdesynthse,pourexpliquerceprocessussyncrtique.
Aveccesmtaoprateurs,cestlaproblmatiquedelarfrentialisationdansleprojetquiestpose,lerlede
larfrencedanslaconceptionarchitecturalecommeprincipefdrateuretunificateur:ilsinterviennentcomme
desisotopiesarchitecturalesstructurantetunifiantlaformeglobale.Cesmtaoprateurssontprincipalement
dedeuxordres,ilsontunedoubleorigine.Ilssontchoisis:
soitdanslechamprfrentieldelhistoiredelarchitecture,danslestockdesesmodleshistoriques:on
lesappelleparti,motif,configuration
soithors du champ rfrentiel de lhistoire de larchitecture, dans lunivers de la nature, des arts, de
lindustrie,dumachinisme:cemtaoprateur,plusactuel,pluscontemporain,estdnommconcept26.
Lusage du terme concept, aujourdhui en vogue, trs utilis dans le milieu des architectes, a souvent pour
finalit une volont dinnovation et de rupture avec les motifs existants de larchitecture, pour en crer de
nouveaux. Le Corbusier, par exemple, en rompant avec les motifs et les partis de larchitecture acadmique,
inventa,enrecourantauxconceptsde/machine/etd/artmoderne/,unnouveaulangagearchitectural:lesCinq
points de larchitecture moderne. Deux autres positions sont signaler : le refus de la rfrence et la synthse
impossible.
1.On trouve, chez certains architectes, le refus de toute rfrence (dans le champ ou hors du champ de
larchitecture)aveclaquteduneessencedelarchitectureenellemme(autorfrence),lagomtriepar
exemple:cestlapositiondEisenmanquicherche,aveclerejetdetouterfrence,unearchitecture,ditil,
autorfrentielle,denonsignification.Onpeutcependantconsidrerquilsagit,lencore,duncaslimite
dutilisationdunconcept:/gomtriepure/,/nonrfrence/.
2.Pourdautresarchitectes,lasynthsedesregistresestconsidreaujourdhuicommeimpossibleeffectuer,
irralisablecarlesregistressonttropcontradictoires,htroclites,incompatiblesentreeux:leurslogiques
inconciliables rendent impossible toute unit, toute synthse. Le projet doit alors, selon eux, reflter cet
clatement,traduirecettedissociationdesregistres,etlarvlerenlarendantvisible,carellecorrespond
lclatement de notre monde contemporain ne pas cacher : cest la position darchitectes
dconstructivistes comme B. Tschumi, par exemple. Mais, l aussi, on peut y voir le recours un autre
concept:la/socitclate/,le/mondefragment/.
Cesmtaoprateurs de synthse peuvent tre dordre gnral, cestdire relatif un courant architectural
quils contribuent dfinir, et/ou spcifiques un projet particulier. Plusieurs mtaoprateurs peuvent tre
mobilissdansunmmeprojet,demmelesdeuxmodalits(partietconcept)peuventtreaussiutilisespour
un mme projet27... Fonctionnant comme des isotopies architecturales, ils visent crer, avec les registres
slectionns, une unit de sens, pour raliser la cohrence smantique du projet, la cohrence de la forme
architecturaleglobale.Onpeutavoiraussiunepluriisotopie(superpositiondisotopiesdiffrentesquiexigealors
desconnecteurs...).Dunemaniregnrale,ellesagissentparitrativit,parrcurrencesmantique,surtousles
registres:unmmecontenu,unmmethme,unemmeide(partiouconcept)traverselensembledesregistres
ensedclinantchaquefoisdefaondiffrentepourproduireetrenforcerleffetdesensunitaireglobalrecherch,
surleplandelexpressioncommesurceluiducontenudechaqueregistre.Ilsagissentdonctransversalementaux
registres pour les fusionner (smantiquement), par rptition dun mme contenu, produisant la cohrence
(smantique) recherche de loeuvre. Ils interviennent aussi bien dans lorganisation du plan (distribution et
composition),quenlvation,pourlordonnancementdelafaade(expressionetcomposition).Cettenotionetce
mcanismeisotopiqueesquisssicirestentencoretreapprofondis.
Ainsi Alberti, par exemple, mobilise pour la synthse spatiale de son architecture deux isotopies employes
comme mtaoprateurs rfrentiels de son architecture : un concept, puis hors du champ de larchitecture
/ldificecorps/, et un motif, puis dans le champ de lhistoire de larchitecture, dans lAntiquit, /les ordres
classiques/.IlssonttousdeuxrelatifslacultureetlidologiedelaRenaissance.Cesdeuxisotopiestraversent
lestroisregistres:necessitas(analogieentredificeetanatomieducorpshumain),commoditas(mtaphoredu
fonctionnementbiologiquedeldifice),voluptas(harmonieetperfectiondesproportionsidalesducorpshumain
maisaussiducorpsanimal,lechevalcommemodledemesurepourldificepourdfinirsabeaut).Outreces
deux isotopies gnrales, ces deux mtaoprateurs gnraux, Alberti emprunte galement, pour des projets
particuliers, dautres motifs de larchitecture antique : le motif /arc de triomphe/ pour ses glises (temple de
MalatestaRiminiSantAndreaMantoue),lemotifduColise/superpositionarcade+ordre/poursonpalais
RucellaiFlorence...
Telles sont quelquesunes des contributions possibles de la smiotique une thorie de la conception
architecturale, rapidement exposes, et tires de mon exprience personnelle de recherche. On voit ce quelles
doiventA.Renier,avecquijailongtempscollabor,traverslesconvergencesetlesdivergencessignalesdenos
travauxrespectifs.
Notes
1Deuxtextesontjouunrlefondateur:R.Barthes,Elmentsdesmiologie,Communications,4,Seuil,1964
etA.J.Greimas,Smantiquestructurale,Larousse,1966.
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2E.Lengeraucritproposdelarechercheenarchitecture:Maisilfautsurtoutlanalyserpourcomprendreque
la majorit de ces connaissances labores, tout en appartenant aux sciences de lhomme et de la socit, ne
parvient pas toujours parfois mme pas du tout apprhender la question centrale qui est la question
spatiale,AvantPropos,Lespaceanthropologique,LesCahiersdelarecherchearchitecturaleeturbaine,20/21,
mars2007,Paris,Monum,EditionsduPatrimoine.
3Letermedarchitecturereposeprioritairementsurlobjetconstruitdfiniessentiellementparsamatire,
saforme,et(parfois)sescouleurs.Ladominantevisuotactile(plasticitdelobjet)estdembleposecomme
premire . Cest cette dfinition rudimentaire de lespace que lauteur oppose celle dambiance Lide
dambiance marque un tournant par rapport la notion despace lambiance est en mesure de remplacer
lespaceauplanopratoire,G.Chelkoff,Percevoiretconcevoirlarchitecture,dansAmbiancesendbats,
Collectif, A la Croise, 2004. Voir galement la dfinition par J.F. Augoyard, Ambiance , Les Cahiers de la
recherche,ibidem.
4F.Choay,Largleetlemodle,Paris,Seuil,1980
5 Cest bien ce que la thorie smiotique galement postule : La thorie smiotique doit tre plus quune
thoriedelnonccommecestlecasdelagrammairegnrativeetplusquunesmiotiquedelnonciation,
elle doit concilier, ce qui parat premire vue inconciliable, en les intgrant dans une thorie smiotique
gnraleA.J.Greimas,J.Courts,Smiotique,dictionnaireraisonndelathoriedulangage,tome1,Paris,
Hachette,1979,p.346.
6A.J.Greimas,J.Courts,Smiotique,dictionnaireraisonndelathoriedulangage,tome2,Paris,Hachette,
1986,p.31.
7Jemetsicidecot,bienentendu,larchitecturerurale.
8Lespaceurbainpeutgalement,sontour,sedclinerendiffrentsregistresdeformeetdesens:AlbertLevy,
Formesurbainesetsignifications:revisiterlamorphologieurbaine,EspacesetSocits,122,2005,p2548.
9A.Levy,V.Spigai(ds),Leplanetlarchitecturedelaville,Ilpianoelarchitetturadellacitt,Venezia,Cluva,
1989, les auteurs y dfinissent une mthodologie de projet urbain alternatif la table rase, prenant en compte
lhistoireetlesensdulieudanslaconception.
10 A. Renier, Espace, reprsentation et smiotique de larchitecture , in Espace et reprsentation, Penser
lespace,Paris,Ed.delaVillette,1982,p.21.
11 In A. J. Greimas, J. Courts, Smiotique, dictionnaire raisonn de la thorie du langage, tome 2, Paris,
Hachette,1986,p.16.
12A.Renier,Lespacearchitecturaletsesconfigurationsdelieux,BulletinAFS,3,Juin2003,p.4549.Cette
terminologie conceptuelle se retrouve dans son enseignement, chez ses doctorants Tunis (A. A. Ennabli, F.
Mezghani,BulletinAFS,ibidem.)
13DansA.J.Greimas,J.Courts,Smiotique,dictionnaireraisonndelathoriedulangage, tome 2, Paris,
Hachette,1986,p.31.
14Ibidem.Surcetteproblmatique,voiraussiparexemplelestravauxduCERMANantesouduCRESSON
Grenoble.
15Idem,p.29.
16Idem,p.30
17Idem,p.17
18Idem,p.30
19A.Renier,Lespacearchitecturaletsesconfigurationsdelieux,BulletinAFS,3,Juin2003,p.4549voir
parexemplesonanalysedelaGrandeArchedelaDfenseetlesconfigurationsdusagequilretrouve.
20 A. J. Greimas, J. Courts, Smiotique, Dictionnaire Raisonn de la Thorie du Langage, t.1 et 2, Paris ,
Hachette,1979,1986.
21J.N.L.Durand,Prcisdesleonsdarchitecture,Paris,Paris,FirminDidot,1819.
22 A. Levy, Les machines fairecroire I, Formes et fonctionnements de la spatialit religieuse,
Anthropos/Economica, Paris, 2003. (Le second volume, La Madeleine et le Panthon, Pouvoir de lespace,
pouvoirdelimage,estenprparation,fin2007)
23Surlanotiondeparcoursgnratif,A.J.Geimas,J.Courts,ibidem.
24Idem.p.17
25Idem.p.31
26 Sur cette opposition parti/concept lire galement R. Prost, Conception architecturale. Une investigation
mthodologique,Paris,Lharmattan,1992.
27VoirparexemplemonanalysedelaBNFparD.Perrault:ALevy,Lepartiarchitecturalcommeoprateur
syncrtiqueduprojet,inP.Pellegrino(d),Lespacedanslimageetdansletexte, Colloque durbino (1998),
Urbino, Quattroventi, 2000. Je montre comment fonctionne lisotopie choisie par larchitecte, le concept du
/vide/,commemtaoprateurrfrentiel.
Quelquesmotsproposde:AlbertLevy
AlbertLEVY,diplmdArchitecture,docteurenEtudesUrbaines,chercheurCNRS,LaboratoireThoriedes
Mutations Urbaines UMR/CNRS 7136, Institut Franais dUrbanisme, Universit Paris VIII : travaille sur la
morphologie urbaine, le projet urbain, la conception architecturale, a enseign lEcole dArchitecture de
lUniversitdeGenve,lEcoledArchitectureParislaVilletteetlInstitutFranaisdUrbanisme.
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Quelquespublicationsenrapportaveclasmiotique:
LEVY A. (1994) "Purisme versus brutalisme : le fonctionnement du discours plastique chez Le Corbusier", in
PELLEGRINO,P.(ed.)Figuresarchitecturalesetformesurbaines.Paris,Anthropos,pp.469492
LEVY A. (1996) "Pour une sociosmiotique de l'espace. Problmatique et orientations de recherche", in
OSTROWETSKY,S.(ed.)Sociologuesenville.Paris,l'Harmattan,pp.161177.
LEVY A. (1996) "Les dmnagements de Colette : mobilit rsidentielle et mobilit sociale. Analyse socio
smiotiqued'unitinrairersidentiel",inWITTNER,L.,WELZER,L.(eds.)Lesfaitsdulogis.(Actesducolloque,
CREA/Lyon2ASTER/ANTPE,Lyon,1991)Paris,Alas,pp.203226.
LEVY A. (1997) "A semiotic modelization of the architectural conception", in RAUCH, I., CARR, G. (eds.)
Semiotics around the World : Synthesis in Diversity. (Proceedings of the Fifth Congress of the International
AssociationforSemioticStudies,Berkeley,1994)Berlin/NewYork,MoutondeGruyter,pp.545548.
LEVY A. (1998) "E.L. Boulle et l'architecture parlante" : une smiotique de l'expression architecturale", in The
ManandtheCity,Spaces,Forms,Meanings.Russia,Ekaterinburg,ArchitectonPublishingHouse,pp.201221
LEVYA.(1998)"LuisPrieto,ClaudeLviStrauss,andthelessonsofphonology",Semiotica1223/4,pp.233240.
LEVYA.(1999)"Lechalet,lieudemmoirehelvtique",inDESARNAULDS,S.(ed.)Lechaletdanstoussestats.
Laconstructiondel'imaginairehelvtique.Genve,GeorgditionsChnoises,pp.85121.
LEVY A. (2000) "Le parti architectural comme oprateur syncrtique du projet", in PELLEGRINO, P. (ed.)
L'espace dans l'image et dans le texte. (Actes du colloque de l'Association de smiotique de l'Espace,
Urbino,1998),Quatroventi,Urbino,Universitd'Urbino,pp.115131.
LEVY A. (2003) Les Machines faire croire. 1 Formes et fonctionnements de la spatialit religieuse, Paris,
Economica/Anthropos, 245 p Les machines faire croire. II Pouvoir de lespace pouvoir de limage. La
MadeleineetlePanthon,ParisEconomica/Anthropos(paratre2008).
LEVYA.(2005)"Formesurbainesetsignifications.Revisiterlamorphologieurbaine",EspacesetSocits,Lesens
desformesurbaines,122,pp.2548.
LEVYA.(2006)"Unlieumdium:lglisedelaMadeleine",Medium,Paris,EditionsBabylonepp.5369
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Pourcitercedocument
AlbertLevySmiotiquedelarchitecture,ActesSmiotiques[Enligne].2008,n111.Disponiblesur:
<http://epublications.unilim.fr/revues/as/2993>(consultle08/02/2016)

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