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ANTONIO CULLAR:
COLECCIONISTA DE MSICA ANTIGUA
Gloria Milln Grajales
Resumen
Recordar es Vivir. Antonio Cullar: Coleccionista de Msica Antigua,
estudia la manera como este hombre humilde, quien vivi entre 1929 y
1995, construy, comprendi y utiliz una de las colecciones discogrficas
ms significativas en el campo de la msica popular colombiana y
latinoamericana a lo largo del siglo XX, la cual posee alrededor de 17.000
soportes.
A lo largo de 48 aos Antonio Cullar coleccion grabaciones que son
una llave de acceso al conocimiento de los procesos de produccin,
circulacin y consumo de la msica popular.
Palabras clave:
Discografa
Msica popular
Coleccionismo 19001995
Antonio Cullar
Catalogar
Archivo sonoro
Memoria
Abstract
Remembering is Living. Antonio Cullar: Collector of Ancient Music
studies the ways how this humble man was born (1929-1995), build up,
understood and used one of the most significant record collections ever to
be assembled in Colombia. Over a 17,000 items portray 20th century Latin
American and Colombian popular music.
During 48 years Antonio Cullar collected records. There are a unique way
of going through production, circulation and social appropriation of popular
music.
Keywords
Discography
Popular Music
Record Collection 1900 1995
Antonio Cullar
Catalogue
Sound Archive
Memory
Contenido
Pginas
1.
Resumen..2
2.
Lista de tablas....4
3.
Prembulo..5-20
4.
Introduccin.....21-28
5.
Infancia, adolescencia y el descubrimiento de la msica
(1929-1947)..................................................................................... 29-30
6.
Radio, industria discogrfica y los primeros pasos de Antonio
Cullar como coleccionista..31-44
7.
Construccin de la coleccin, vida en Cali y el bar Donde Too
Recordar es Vivir. (1947-1971).45-74
8.
Inicios de los procesos de catalogacin y estancia
en Medelln. (1971-1974)..........75-89
9.
Vida en Bogot. La Taberna del Recuerdo y el ocaso
del coleccionista. (1974-1995)...90-131
10.
Conclusiones......132-134
11.
Referencias..135-136
12.
Bibliografa.......137-138
Lista de tablas
Pginas
Tabla de audios..139-140
Tabla de imgenes.....141-151
Prembulo:
Antonio Cullar vivi entre 1929 y 1995. Pese a ser un hombre humilde, cuyos
recursos econmicos provenan del ejercicio simultneo de los oficios de
plomero, electricista, animador de fiestas y tabernero, nos dej un importante
testimonio sonoro. Su coleccin incluye un amplio espectro de intrpretes,
gneros musicales, formatos instrumentales, casas y sellos discogrficos de
Colombia y Latinoamrica a partir de la primera dcada del siglo XX. Las
grabaciones que hoy conservamos, slo parte de aquellas que atesor en vida,
estn contenidas en diversos formatos: 13.150 discos de 78 rpm (revoluciones
por minuto), 1.034 discos de 33 rpm, 1.355 de 45 rpm, 874 cintas de carrete
abierto y 1.025 casetes.
Con enorme visin en relacin al valor simblico de su coleccin, Antonio Cullar
consider que esta constitua un tesoro para el futuro (En Patio, 2007), razn
por la cual se neg a asignarle un precio en trminos monetarios. En varias
oportunidades expres tajantemente su rechazo a las ofertas de tipo econmico
que le hicieron por ella. Un ejemplo de esta posicin est consignado en el
artculo titulado: En la Taberna del Recuerdo no se preocupen por los discos,
escrito por la periodista Sara Fandio y publicado en 1990 por el peridico El
Siglo, donde se habl de una propuesta por treinta millones de pesos
($30.000.000). Pese al punto de vista expresado por el coleccionista, al morir, su
viuda en la pobreza y sin una pensin para sostenerse en la vejez, vendi parte
de la coleccin a quienes sabedores de la importancia de los discos existentes
en ella y de acuerdo con sus intereses, buscaron hacerse a algunos de los
ejemplares ms valiosos. Entre tanto, los discos restantes fueron ofrecidos por
intermediacin de un investigador musical a diversas instituciones, sin que se
lograra ninguna oferta significativa en trminos econmicos o que al menos
guardara relacin con la antes descrita. De esta manera, la coleccin lleg a la
ASAB (Academia Superior de Artes de Bogot) hoy Facultad de Artes de la
Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas en el ao 2003, vendida por una
suma no superior a los tres millones quinientos mil pesos ($3.500.000). En
palabras de alguna funcionaria del IDCT (Instituto Distrital de Cultura y Turismo),
entidad de la cual dependa la ASAB en aquel momento, se trataba de un
remate.
Para ese entonces yo haba sido encargada de coordinar el Centro de
Documentacin Musical del Proyecto Curricular de Artes Musicales de la ASAB,
espacio acadmico en el que me desempeo como docente desde el ao 2000.
No es casualidad que desde hace once aos me encuentre vinculada con la
coleccin sonora de Antonio Cullar. Esta responsabilidad me fue asignada en
un primer momento, quiz en consideracin a que haba trabajado en el Centro
de Documentacin Musical del hoy Ministerio de Cultura, cuando an era
estudiante de la carrera de Msica de la Universidad Nacional de Colombia,
entre 1988 y 1991. Desde entonces, he cultivado un enorme inters por los
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Imgenes 3-5. Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar, 2007. Empresas norteamericanas que
grabaron msica a compositores e intrpretes colombianos en las primeras dcadas del siglo XX. Fotos
digitales del catlogo ASAB.
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Imgenes 6-11. Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar, 2007. Algunas empresas y sellos
discogrficos colombianos presentes en la coleccin. Fotos digitales del catlogo ASAB.
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Introduccin
Como entrada, he seleccionado apartes de las fuentes consultadas donde se
ilustra la tarea de don Antonio. En el diario Occidente de Cali, el columnista Jos
Pardo Llada escribi el 18 de mayo de 1971:
Imagen 12. Pardo Llada, Jos. 1972. Columna de prensa El Mirador. Occidente de Cali.
Foto digital del original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
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Imagen 15. Autor desconocido. c.a 1972. Recorte de prensa: El Colombiano. Medelln.
Foto digital de original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
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Imagen 16. Autor desconocido. c.a 1972. Recorte de prensa: El Colombiano. Medelln.
Foto digital de original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
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Imagen 17. Autor desconocido. Sin fecha. Cartula del disco La cantina del recuerdo.
Medelln. Foto digital de la original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
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Imagen 18. Autor desconocido. Sin fecha. Contra cartula del disco La cantina del recuerdo.
Medelln. Foto digital de la original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
.
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En una nota realizada por Daro Patio para el Noticiero de las Siete, se
afirm en 1987:
Este hombre, Antonio Cullar es tal vez el ms grande coleccionista
de msica con que cuenta el pas. Todos los ritmos que ha
producido Latinoamrica en este siglo se encuentran bajo el cuidado
de don Antonio y con l han recorrido las capitales colombianas
hacindose escuchar de melmanos y enamorados clandestinos.
Su coleccin que actualmente est al servicio de una taberna en
Bogot, no tiene precio porque avaluarla sera muy difcil y lo ms
importante porque a l no le interesa venderla, as le ofrezcan todo
el dinero del mundo. Son 65.000 canciones recogidas celosamente
durante 40 aos.
Contrario a lo que parece comn entre los coleccionistas don
Antonio no es un hombre rico: por eso tiene que repartir su tiempo
entre su trabajo de tcnico electricista y su pasin la msica. Una
pasin por la que ha tenido que hacer muchas cosas. (Patio, 1987)
Para ver la nota completa ir a archivo de video No. 1: Patio, Daro. 1987.
Noticiero de las 7. Bogot, Colombia:
https://www.youtube.com/watch?v=d8ky85UWpXM&feature=youtu.be
En 1992 el columnista de la Revista Diners Jos Luis Miranda, se refiri de esta
manera a don Antonio:
Si usted quiere escuchar sambas, vidalitas, tonadas o cualquier
duelo de compadritos, amores tormentosos o historias de malevaje,
lupanares y arrabal pregnteselo a Too Cuellar. Si quiere or al
Cuarteto Flrez antes o despus de que contratara al entonces
delgado y desconocido muchacho de la voz de terciopelo llamado
Daniel Santos, pregnteselo. O pregntele por la versin ms bella
de Solamente una vez de Agustn Lara y oir a un hombre con una
guitarra en una taberna de San Juan en la interpretacin ms
estremecedora del bolero: es Guillermo Portabales. Si quiere seguir
escuchando boleros de la vida, pregntele por Celia Cruz, por
Olguita Guillot, por Orlando Contreras, por Miltinho, o por Nelson
Pinedo. Pdale a Rolando Laserie o a Beni Mor. Si quiere or
boleros del alma pregntele por Joaquina Portillo, por Agustn o por
Los Panchos, tal vez por Felipe Pirela o Ledesma. De pronto usted
lo que necesita es a Los trovadores de Cuyo, o al Conjunto
Amrica, o a Julio Jaramillo o Lucho Bowen o a Olimpo Crdenas, o
a Juan Arvizu y Margarita Cueto, o a Oscar Agudelo. De pronto se le
vienen a la memoria los nombres del doctor Alfonso Ortiz Tirado o
de Gutty Crdenas, o de Lucho Ramrez y Vctor Hugo Ayala. O le
da por or a Mara Dolores. Pdale lo que quiera.
l sabe con certeza de donde son los cantantes. Habla poco pero
tendr su respuesta mientras cambia el disco.
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Imagen 19. Bastidas, Eduardo. 1992. Artculo en la Revista Diners escrito por Jos Luis Miranda: Too Cullar un
coleccionista de 10.000 discos de 78 rpm. Foto digital del original en papel cortesa de John Jairo Rodrguez.
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Imagen 20. Rodrguez, John Jairo. 2012. Cdula de ciudadana de Antonio Cullar expedida en 1961 en Cali.
Foto digital de la original en papel suministrada por John Jairo Rodrguez.
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Por aquel entonces, comenz su inters por los discos y la msica contenida en
ellos, amor apasionado que lo acompa hasta la muerte. Con el fin de poder
escucharlos, asunto que en aquella poca era privativo de personas con alta
capacidad econmica, deba caminar varios kilmetros hasta la tienda de don
Vctor Lozano, quien le permiti convertirse en una especie de operador oficial
de su vitrola (Miranda, 1992).
All comenz a cultivar el gusto por la Msica Antigua, en las voces e
instrumentos de intrpretes de las primeras dcadas del siglo XX y de paso
colabor con una tarea que aprendi temprano y perdur toda su vida: animar el
ambiente de quienes pasaban una tarde de fin de semana alrededor de la
conversacin, algunos tragos y la msica.
Cuando pibe ya le gustaba la msica, especialmente aquellas
canciones de la Cueto, Pulido, Moriche, Arvizu, Pilar Arcos, la
Estudiantina Colombiana, la Orquesta Internacional, Briceo y Aez,
los Hermanos Hernndez, Valente y Cceres, Peronet e Izurieta
(Parra, 1968).
Ilustrando su pasin por los discos como objetos y tambin por su contenido
musical, don Antonio record as sus primeros encuentros con ellos: Tena 10
aos y no saba leer. Pero yo distingua cada disco por los colores o por
cualquier dibujo o detalle que tuvieran. Todos me los s de memoria (Echeverri,
1985).
De la mano de esta relacin de afecto y gracias a su inters, desarroll una
deslumbrante memoria reconocida por sus familiares, coleccionistas y
periodistas, relacionada con el sonido y las imgenes, que le permita reconocer
las canciones slo con escuchar un pequeo fragmento de ellas y los discos slo
con mirarlos:
Con una memoria asombrosa no es sino tararearle los primeros
compases de cualquier cancin para que de inmediato Too,
alargando sus robustos brazos, alcance el disco que se le solicit
(Fandio, 1990).
Imagen 21. Sin autor. Sin fecha. Antonio Cuellar en su adolescencia, c.a 1944.
Copia digital del original. lbum familiar de Armando Rodrguez. 2013.
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Es muy interesante ver como esta percepcin, coloca a Uribe Holgun y a Emilio
Murillo de un slo lado, a pesar de las polmicas pblicas que por aquel
entonces sostuvieron en torno a la msica nacional, y manifiesta la tensin
existente desde los primeros aos de radiodifusin entre los contenidos de las
msicas transmitidas mayoritariamente por la emisora estatal, frente a los
repertorios populares de msicas de consumo, transmitidos desde las estaciones
comerciales.
Roldn seala que para la poca en que se iniciaron las transmisiones de la
HJN, un aparato de radio costaba 80 pesos, lo cual era mucho dinero cuando un
campesino ganaba 20 centavos al da y un obrero 1 peso. Por ello, los
receptores eran instalados en lugares pblicos como cantinas, tiendas, centros
barriales o los comits municipales de los partidos, congregando al pblico para
escuchar gratuitamente las transmisiones radiales. Este podra ser el escenario
en donde don Antonio a fines de los aos 30 inici su contacto con la msica.
Roldn tambin afirma que los salones de las emisoras colombianas se
convirtieron en centros de tertulia y encuentro de diversos sectores sociales. La
autora narra cmo se montaban camiones con parlantes, los cuales recorran
diversos departamentos, transmitiendo programas y propaganda en aquellos
lugares a donde no llegaban las ondas de las emisoras urbanas. De esta
manera La tecnologa de la radio inspiraba una relacin colectiva frente al
medio (Ibd. 17).
En este mismo sentido el historiador Renn Silva, en su libro Repblica liberal,
intelectuales y cultura popular, contextualiza la creacin de la Radiodifusora
Nacional de Colombia, acaecida en 1940. Su creacin hizo parte de la poltica
cultural de masas impulsada por este partido, cuyo gobierno abarc el periodo
comprendido entre 1930 y 1946. Este realiz un esfuerzo, al cual el autor califica
como el intento ms importante del siglo XX de organizacin de un sistema de
instituciones culturales, que incluan el libro, los museos, las escuelas
ambulantes, la radio y el cine, a la vez que promovi la vinculacin de
intelectuales con tareas de divulgacin de propaganda cultural. Silva califica este
proyecto como fundamental frente a la idea de construccin de nacin, de
identidad, de memoria colectiva y de inters pblico. Afirma que los liberales
consideraron la cultura como una fuerza activa, propendiendo por procesos de
educacin popular. Esta connotacin social significaba, igualmente el acceso al
disfrute de bienes culturales mnimos que deban ser garantizados por el Estado,
entrando en claro conflicto con la iglesia. La extensin de la cultura deba ser
apoyada por el cine y la radiodifusin, a quienes Lpez de Mesa, citado por
Silva, califica como recursos educativos de gran potencia. No obstante, el
historiador Nelson Castellanos hace notar que la programacin musical de la
Radio Nacional estaba centrada fundamentalmente en la msica acadmica.
Citando el libro Canciones y Recuerdos de Jorge Aez, seala que entre 1940 y
1951 la msica tpica fue la menos favorecida en la programacin de la emisora
estatal. Ella slo se transmita los domingos de siete a siete y treinta de la noche,
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Imgenes 22-24. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Diversas
iconografas de la empresa representadas en la coleccin.
Archivo de audio No. 3: Barros, Jos. Sin fecha. Navidad Negra. Cumbia. Jos
Barros y los Trovadores de Bar. Fuentes: https://soundcloud.com/gloriamillan/navidad-negra
Jos Barros fue un compositor y juglar popular nacido en El Banco Magdalena
en 1915 y muerto en 2007. Esta grabacin histrica est cantada por el
compositor con Los Trovadores de Bar, agrupacin conformada en 1946. Su
formato inclua dos clarinetes, guitarra, maracas y coros. Este es quiz el registro
ms antiguo de esta bella cancin popular.
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Imgenes 25-27. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Diversas
iconografas de la empresa representadas en la coleccin.
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Imagen 28. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Iconografa de la
empresa Industrias Fonogrficas del Caribe Eva de Barranquilla representada en la coleccin.
Imgenes 29 y 30. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cuellar. 2007.
Iconografas de las empresas de Cartagena representadas en la coleccin.
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Imgenes 31-35. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cuellar (2007) y de Camilo Lpez
(2014). Iconografas de las empresas de Cali representadas en la coleccin.
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Imgenes 36 y 37. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007.
Iconografas de los sellos Lyra de Sonolux y Zeida de Codiscos representadas en la coleccin.
Imgenes 38 y 39. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Otros
sellos de Medelln representados en la coleccin.
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Imgenes 40-42. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Iconografa
de algunas empresas de Bogot representadas en la coleccin.
Imgenes 43-47. Fotos digitales del grupo de investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007. Algunas
iconografas de los sellos independientes representados en la coleccin.
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Archivo de audio No. 4: Rangel, Oriol. Sin fecha. Rete Gabriel. Pasillo.
Orquesta de la Emisora Nueva Granada de Bogot:
https://soundcloud.com/gloria-millan/riete-gabriel
Oriol Rangel (1916-1977) fue un compositor, pianista, arreglista y director de
agrupaciones musicales, cono del pianismo y de la msica nacional que difundi
ampliamente a travs de sus programas radiales realizados en vivo. Esta es una
grabacin histrica que reviste mucho inters pues nos muestra la importancia
de las orquestas de las emisoras de radio, en este caso ejemplificada por la de la
Emisora Nueva Granada de Bogot y presenta una bella interpretacin solista
por parte del saxofonista Gabriel Uribe a quien Oriol compuso la obra. La
direccin de la orquesta de amplio formato y la interpretacin del piano corren
por cuenta del compositor.
Las imgenes de los sellos presentes en los discos en muchas ocasiones no nos
dejan saber en qu ciudades fueron producidos. Llama la atencin la presencia
de producciones en ciudades pequeas como Pereira y Girardot.
Imgenes 48 y 49. Lpez, Camilo. 2014. Empresas relacionadas con otras ciudades. Archivo Sonoro Antonio
Cullar. Fotos digitales.
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Para Antonio Cullar cada una de las piezas musicales que ingresaba a su
coleccin le aportaba nuevas emociones e informaciones que fue relacionando,
consolidando conocimientos importantes en torno a los compositores, los
intrpretes, los gneros musicales y los momentos de su produccin artstica.
Senta un inmenso deseo de poseer los discos, el cual en ocasiones
sobrepasaba la satisfaccin de necesidades bsicas. El propio coleccionista
narr esta situacin claramente: Iba para el mercado, a comprar los discos,
cuando apareci un amigo y me dijo: hombre voy a vender la discoteca, tengo
algo a ver si de pronto le sirve y ah se fue la platica del mercado (En Patio,
1987). El aparente lapsus iba para el mercado, a comprar los discos, nos
muestra que su mente se direccionaba hacia la satisfaccin del deseo de tener
estos objetos a su lado. El mismo seal que: esa es una enfermedad que se
adquiere y es difcil desprenderse de ella (En Pagano, 1989). Dicho
comportamiento fue motivo de discusiones con su esposa, pues el hogar
requera cubrir gastos inaplazables y algunas veces inverta los escasos
recursos con que contaba la familia en alimentar la coleccin. Por eso, en
ocasiones compraba la msica a escondidas (Cuellar, 2006), para que la
seora Mara Edilma no se diera cuenta. Su hija Claudia afirm: A veces faltaba
lo del mercado, pero a l el disco no le poda faltar (Ibd.).
El foco de su atencin estaba magnticamente colocado en los ejemplares que
conformaban su coleccin, constituyendo con ellos un mundo particular en el que
comparta todos los espacios posibles. Viva con los discos, mientras que todo lo
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Imagen 51. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de uno de los catlogos de Antonio Cullar elaborado en 1989.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
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El primero de los discos citados incluye dos boleros de sabor caribeo: por una
cara del disco El amor del jibarito y por la otra Lucerito de plata, cuya
adquisicin, represent para don Antonio el comienzo de esta gran coleccin.
De acuerdo con el coleccionista, el repertorio incluido guardaba relacin con la
msica que por entonces estaba de moda ilustrando que el bolero, la msica
caribea, cubana y puertorriquea, haban entrado al gusto de los jvenes del
interior pas, particularmente al Valle del Cauca, a travs de las emisoras de
radio y de la comercializacin de los discos. (En Caicedo, 1987), Las canciones
en mencin, estn interpretadas por el Tro Vegabajeo, fundado en 1943, el
cual tuvo gran importancia en la msica popular de Puerto Rico, donde fue
considerado el tro nacional. El formato vocal instrumental constituido por tres
cantantes, que interpretan a igual nmero de voces y a la vez tocan guitarras
punteras o meldicas y acompaantes, ha estado asociado con la cancin
cultivada en Latinoamrica a la largo de todo del siglo XX hasta nuestros das.
Audio No. 5: Maduro, Jos. Sin fecha. Lucerito de Plata. Bolero. Tro
Vegabajeo.
Industria
Electro
Sonora
Ltda.
Medelln,
Colombia:
https://soundcloud.com/gloria-millan/lucerito-de-plata
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Imagen 52. Lpez, Camilo. 2014. Label del bolero Lucerito de plata. Archivo Sonoro Antonio Cullar.
Con relacin al precio que en aquella poca tenan los discos, hay diferentes
informaciones: Antonio Cuellar afirm que valan a $2.50 (En Caicedo, 1987),
dato que no coincide con el suministrado anteriormente por la periodista Sara
Fandio; lo cierto es que entre tanto, el coleccionista ganaba 50 centavos diarios
como jornalero. As las cosas, era necesario que trabajase de dos y medio a
cinco das continuos, con el fin de conseguir el dinero necesario para comprar un
disco, es decir, que stos objetos resultaban costosos frente sus ingresos con
los cuales adicionalmente deba resolver la manutencin.
Los discos atrajeron desde entonces, en forma magntica, inevitable y
enamorada, la atencin de Don Antonio, quien no tena ms remedio que buscar
la manera de hacerse a ellos y a los recursos tecnolgicos necesarios para su
escucha. Tal como describe Walter Benjamin al coleccionista:
Para l -me refiero a un verdadero coleccionista, a un coleccionista
como debe ser- la propiedad () es la relacin ms ntima que se
pueda tener con los objetos. No es que cobren vida en l; es l
quien vive con ellos.
Todo lo recordado, pensado y sabido se convierte en el zcalo,
marco, pedestal, precinto de su posesin (Benjamin, 2005: 223).
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Imgenes 54 y 55. Milln, Gloria. 2007. Tornamesas lectores de discos de 78 y 33 r.p.m conservados en el
Archivo Sonoro Antonio Cuellar, ASAB. Fotos digitales.
A fines de 1947, se traslad a Palmira y de all a Cali. Con ello esperaba tener un
mayor acceso a la msica que le interesaba, poniendo de manifiesto su gusto
por la de tipo caribeo y tropical: la msica tropical fue lo que ms me llam la
atencin siempre (En Pagano, 1989). En la ciudad, estaban a mano las ltimas
grabaciones de Guillermo Buitrago y las de Daniel Santos y Bienvenido Granda
con la Sonora Matancera (Miranda, 1992).
Ya establecido en Cali, comenz a conocer los bares y a relacionarse con
algunos coleccionistas. En compaa de Eduardo el Mueco iba los domingos
al mercado y le compraba discos a los campesinos (Ibd.), prctica que al
parecer le dio excelentes resultados. Como alternativa de trabajo, se emple
como ayudante de plomera, oficio que le permiti comenzar a adquirir
experiencia en la instalacin y arreglo de instalaciones hidrulicas y elctricas,
trabajo del cual obtuvo parte de su sustento y el de su familia.
En esta ciudad vivi los acontecimientos relacionados con la muerte en Bogot
del lder popular Jorge Elicer Gaitn, el 9 de abril de 1948, a consecuencia de
los cuales se quemaron bares y colecciones que valoraba con entera claridad:
Presenci con horror el incendio de algunos bares en cuyos
anaqueles reposaban joyas discogrficas que an no haba podido
adquirir. Recuerda la destruccin del bar La cigarra, del As del
Tango, y la quema de la coleccin El Avispero (Ibd.).
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Imagen 56. Herrera, Mariana. 2014. Detalle de una pgina de los catlogos de Antonio Cullar realizado en 1989.
Vanse los sellos que lo definen como coleccionista de Msica Antigua. Foto digital.
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Imagen 57. Herrera, Isabel. 2013. Pgina de un catlogo de Msica Antigua en pasta. Sin fecha. Archivo
sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
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Imagen 58. Lpez, Camilo. 2014. Label del disco La Batalla de Palonegro. Foto digital.
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Y contina:
En el primer grupo encontramos a msicos que viajaron Nueva
York, se radicaron all por algunas temporadas como Arturo Patio,
o permanecieron por varios aos como los hermanos Hernndez y
Jorge Aez. Los conjuntos instrumentales tuvieron como base la
tradicin del tro y la estudiantina. El tro de los hermanos
Hernndez estaba integrado por bandola, tiple y guitarra; el arpa
colombiana es una versin ampliada del anterior: dos bandolas
(Arturo Patio y Salomn Ramrez), un tiple (Pablo Joaqun
Valderrama), y la guitarra (Hiplito Rodrguez). La estudiantina Aez
tena adems de estos instrumentos flauta y violn. Otra variante es
el caso de los cantantes Justiniano Rosales y Arturo Patio quienes
en el pasillo vocal En la campia estaban acompaados de tiple,
guitarra y piano (Ibd. 160).
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Los discos antiguos posean toda clase de rellenos que abarcan desde
materiales de celulosa natural hasta compuestos minerales diversos (Ibd. 9),
esto inclua vidrio de botellas sobrantes, restos pulverizados de madera y
materiales de desecho que se molan.
Al referirse a sus discos, don Antonio expresaba de manera emocionada: todos
son joyas (En Patio, 1987), pues encontraba en cada uno de ellos un valor
simblico particular: cada uno tiene su propia historia y un valor sentimental
invaluable, adems del sacrificio econmico y el esfuerzo por conseguirlos (En
Caicedo, 1987). Para l la coleccin constitua su ms grande tesoro: nunca
pens en venderla a pesar de los ofrecimientos no despreciables que recibi en
varias oportunidades y de las inmensas necesidades econmicas que le depar
la vida como persona humilde. Siempre pens en acrecentarla, atenderla y
conservarla. Su deseo era dejarla como un legado, an despus de la muerte,
manifestando claramente: Si la familia la sabe apreciar, ah queda como un
tesoro para el futuro (En Patio, 1987).
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Imagen 59. Sin autor. 1987. Antonio Cullar frente a su coleccin. lbum familiar de Claudia Cullar.
Copia digital de fuente anloga.
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Al respecto del inters de don Antonio por la msica caribea y sus grandes
orquestas, que como se hace evidente por la referencia anterior escuch, bail, y
ayud a difundir, baste decir que la coleccin conserva actualmente 602
grabaciones de la Sonora Matancera, llamada decana de las orquestas cubanas,
cuya actividad data de la dcada del veinte y se extiende hasta nuestros das.
Escuchemos la guaracha Sandungueate, cuyo ttulo expresa el papel del cuerpo
en relacin con el ritmo y el baile, en interpretacin de Celia Cruz con la Sonora
Matancera. Aunque el disco no tiene fecha es importante saber que esta
intrprete se vincul a la orquesta en 1950.
Con la sandunga que yo traigo para cumbanchar, con el
meneo que yo traigo para guarachar, no hay otro ritmo que se
me interponga, porque yo vivo la rumba () Mueve, mueve la
cintura, con este ritmo no hay quien pueda aguantar. (Texto
de la cancin).
Audio No. 7: Surez, Senn. Sin fecha. Sandunguate. Guaracha. Celia Cruz
con la Sonora Matancera. Discos Seeco. Serie Universal:
https://soundcloud.com/gloria-millan/sandungueate
En 1964, diez y seis aos despus de haber comprado su primer disco, Antonio
Cullar se inici en el negocio de los bares de msica. En el barrio Belisario
Caicedo de Cali, inaugur un establecimiento llamado Ritmos de Amrica,
ubicado en la Cra 10 con Calle 24 y poco despus, hacia 1966 estableci el Bar
Donde Too, Recordar es Vivir, situado en la Calle 15 No. 12-95, lugar que se
constituy en un importante proyecto musical alrededor del cual fortaleci su
60
coleccin y le dio una difusin. El bar dur hasta el momento en que decidi
abandonar esta ciudad hacia 1971.
Imagen 63. Sin antor. c.a 1968. Bar Donde Too Recordar es Vivir.
lbum de Armando Rodrguez. Copia digital de fuente anloga
61
Imagen 64. Lpez, Camilo. 2014. Acetato que contiene programas radiales
en Radio Libertador de Cali. 1968. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
Respecto al lenguaje comn que denomina acetatos a todos los discos planos y
negros es necesario precisar: Antes de la aparicin de la cinta magnetofnica,
las grabaciones instantneas se realizaban principalmente en discos de acetato
(St-Laurent, 1991). Si se observa cuidadosamente un disco de acetato como el
que aloja los programas radiales de Radio Libertador de Cali y cuya imagen
presento, puede observarse que tiene dos huecos al interior de los cuales se ve
su centro metlico, el cual generalmente se haca con aluminio, revestido con
una laca de nitrocelulosa plastificada con aceite de ricino. Seala St-Laurent:
Debido a las propiedades inherentes a la laca, los discos de acetato constituyen
el tipo menos estable de grabacin sonora (Ibd. 9).
El contenido del disco que aparece al inicio de esta pgina, aport a la
investigacin importante informacin sobre el establecimiento y las
caractersticas de los primeros negocios de don Antonio y sus estrategias para
conseguir nuevos ejemplares para la coleccin. En el registro de audio se
encuentran grabadas las intervenciones del periodista Nstor Arturo Parra y de
don Antonio. El primero era de origen argentino a juzgar por el acento que se
escucha. A lo largo de los dos programas, Parra no slo entrevist al
coleccionista, sino que present una semblanza biogrfica del mismo, a la vez
que se encarg de publicitar entre los oyentes el bar Donde Too. La grabacin
slo incluye la locucin de los espacios radiales y no los ejemplos musicales
citados en ellos:
Hace dos aos resolvi que como ya posea una discoteca bien
surtida con canciones de toda clase y por intrpretes variados, pues
lo mejor sera inaugurar un bar que tuviera un nombre sugestivo
para que todos aquellos que admiran la msica de antao, fueran a
pasar ratos agradables all, escuchando lo de su agrado. As naci
el bar Donde Too.
62
Imagen 65. Sin autor. c.a 1968. El coleccionista en el bar Donde Too,
sirviendo un aguardiente Blanco del Valle. lbum familiar de Claudia Cullar.
Foto digital de fuente anloga. (La fecha del almanaque que aparece a
mano derecha no pudo ser leda).
63
Imagen 66. Sin autor. c.a 1968. Brindando con Mara Edilma en el bar Donde Too.
lbum familiar de Claudia Cullar. Foto digital de fuente anloga.
Imagen 67. Sin autor. c.a 1968. Don Antonio con un amigo en el bar Donde Too.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
64
65
Tomando el bar como punto de referencia, don Antonio desarroll otra estrategia
para alimentar la coleccin. A partir de sus frecuentes visitas a las ventas
callejeras y mercados de las pulgas de la ciudad en busca de discos usados,
estableci una verdadera red de colaboracin con los vendedores ambulantes, a
quienes encargaba que le ayudasen en la consecucin de nuevos ejemplares
para su coleccin. Ellos vendan y compraban cualquier cosa, de manera que
atendiendo el pedido de don Antonio, se dieron a la tarea de conseguirle discos
de 78 rpm. Cuando tenan algn material que ofrecerle lo llevaban al bar, donde
don Antonio lo examinaba y defina de acuerdo con su criterio, cules discos
entraran a hacer parte de la coleccin. Acto seguido se los compraba y/o
cambiaba por la estancia en la taberna y unas cervezas para acompaar sus
ratos de diversin y de bohemia.
Es importante recordar que los discos de 78 rpm fueron el primer formato
discogrfico comercializado masivamente. Su uso se extendi desde comienzos
del siglo XX hasta ms all de los aos sesenta para el caso colombiano,
aunque en otros pases haban empezado a desparecer a fines de la Segunda
Guerra Mundial. En cada cara estos discos contienen una pieza musical, cuya
duracin generalmente no excede los tres minutos y medio. Por tal motivo, este
formato privilegi los gneros populares de corta duracin destinados al
consumo, sin excluir la grabacin de msica acadmica. En la coleccin de
Antonio Cullar, los discos de 78 rpm constituyen la mayor parte de los soportes
existentes, justamente porque coincidan con la connotacin de antigedad que
tanto busc el coleccionista. Hoy se conservan 13.150 ejemplares.
Escuchemos otra interesante grabacin de Msica Antigua. Se trata del pasillo
Recurdame de Pedro Morales Pino (1863-1923) compositor de Cartago, Valle,
quien con su Lira Colombiana fue pionero en dar a conocer la msica nacional
en Suramrica y Norteamrica a travs de largas giras y grabaciones
discogrficas. Esta grabacin manufacturada en Alemania con la orquesta del
propio sello discogrfico, nos remite a pensar en la circulacin de nuestra msica
desde las primeras dcadas del siglo. El disco, a juzgar por los textos en espaol
del label que lo identifica, fue producido para el mercado latinoamericano en el
cual se venda msica popular de diversos pases.
Audio No. 8: Morales Pino, Pedro. Sin fecha. Recurdame. Pasillo. Orquesta
Parlophon. Manufacturado en Alemania por el Sello Parlophon:
https://soundcloud.com/gloria-millan/recu-rdame
66
Imagen 68. Foto Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007.
Label del pasillo Recurdame de Pedro Morales Pino.
Foto digital del Archivo Sonoro Antonio Cuellar.
67
Imagen 69. Sin autor. c.a. 1987. El coleccionista y su esposa en la Taberna del Recuerdo, mostrando su disco de
Edison. lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
68
que fueron apareciendo: las cintas de carrete abierto y los casetes. Utilizando
estos soportes intercambiaba grabaciones, las cuales guardaba celosamente.
Recorri el pas entero en busca de discos de su inters y busc conectarse con
aquellos artistas cuyas interpretaciones admiraba.
Para los juegos Panamericanos de Cali en 1971:
Too consigui trabajo en el hotel Palermo, con la esperanza de
localizar con las delegaciones del sur el paradero de Pepe Aguirre,
el cantante chileno de quien le faltaban varias grabaciones. Pero los
deportistas le confesaron que no tenan ni la menor idea: la mayora
ni siquiera lo haba odo mencionar. Cuando todo pareca indicar
que su pesquisa sera intil, se encontr con el mdico de la
delegacin chilena, quien no solamente era admirador de Aguirre
sino que tena su direccin personal en Santiago. Acto seguido,
Too le escribi envindole la lista de los ttulos que tena y
suplicndole que le ayudara a conseguir los que le faltaban. Su
sorpresa fue enorme cuando recibi a los pocos das la respuesta
entusiasta del intrprete. En ella lamentaba no poder obtener los
discos que necesitaba Too, pero le rogaba que le mandara las
grabaciones de algunos ttulos mencionados en la lista ya que el
mismo no los posea y haba perdido incluso toda esperanza en
recuperarlos. Ese da Too se sinti orgulloso de su discoteca
(Miranda, 1992).
Unos aos despus, cuando la familia Cullar se traslad a Itag, Pepe Aguirre
vino a Colombia y visit la casa del coleccionista de acuerdo con lo afirmado por
su hijo John Jairo.
Algn columnista de Medelln, conocedor del valioso repertorio de grabaciones
atesorado por don Antonio, public una nota en la prensa que no se encuentra
fechada y que corresponde a los aos en que el coleccionista vivi en esta
ciudad (fines de 1971 al 1974). Segn esta la intrprete de tango Ada Falcon
(1905-2002), quien desarroll su carrera junto a la orquesta de Francisco Canaro
entre en las dcadas del veinte y del treinta, solicit al columnista desde
Crdoba, Argentina, que le hiciese llegar algunas grabaciones valiosas para el
recuerdo. El recorte de prensa deja testimonio de hasta donde fue reconocida la
coleccin de don Antonio por sus joyas de Msica Antigua: el columnista lo
invit pblicamente para que desde Itag, le enviase a la cantante convertida en
monja un casete con grabaciones.
Otra nota de prensa de Medelln de estos mismos aos, seala que don Antonio
posea la mayor coleccin del bartono Juan Pulido (1891-1972), cantante de
tangos, la cual ascenda a 138 ttulos.
69
Imagen 70. c.a de 1971 y 1972. Recortes de peridicos de Medelln y Cali sin identificar. lbum de Armando
Rodrguez. Copia digital de fuente anloga.
70
71
Imagen 71. Lpez, Camilo. 2014. Label del tango Confesin interpretado por Gardel.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
Imagen 72. Sin autor. c.a 1968. Con Mara Edilma en el bar Donde Too.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
72
alma, lo mejor que nos pudo pasar en la vida (Rodrguez, 2013), (Morales,
2013).
Los hijos de Antonio Cuellar me describieron a su padre como un hombre de
buen carcter, que difcilmente se disgustaba, aunque exigente en la crianza:
Era muy amoroso, muy generoso () y s, nosotros ramos
sus hijos () l nos quera mucho, pero as mismo nos
mostraba ese amor tratando de que () siempre furamos un
diamante en todas sus caras y si perdamos esa luz nos
llamaba a lista. (Rodrguez, 2013).
Con ellos sostena largas charlas a manera de ritual tcito: su hijo John Jairo
me cont que a travs de este medio conoci aspectos relacionados con la
historia de los discos desde que fueron inventados por Edison. As mismo
conoci tpicos referentes a la historia del tango y al carcter marginal que tuvo
en sus primeros aos de existencia, y el papel de intrpretes como Gardel y
Agustn Magaldi en su aceptacin mundial; en fin, diversidad de temas que
hacan parte del amplio conocimiento que don Antonio adquiri en su relacin
con la msica (Rodrguez J., 2012). Se ve entonces que el coleccionista inculc
en ellos diversos intereses de conocimiento y una gran disciplina.
Durante la poca en que vivi en Cali tambin se cualific como plomero
electricista, oficio que altern con sus actividades como coleccionista. Estudi en
el Sena diferentes cursos que le aportaron conocimientos relacionados con las
instalaciones hidrulicas y elctricas, que complement en instituciones no
formales en la modalidad a distancia, mediante cursos por correspondencia.
Tambin aprendi a leer, dibujar y manejar planos de instalaciones de plomera y
electricidad y trabaj en asuntos relacionados con la construccin. A este
respecto, su hijo John Jairo me narr que su padre trabaj en la adecuacin de
las instalaciones de plomera de algunos escenarios deportivos como el Lago
Calima, el Estadio y el Coliseo Cubierto, en los que se desarrollaron los Juegos
Panamericanos de Cali en 1971. Claudia Patricia me cont que particip en la re
adecuacin de las instalaciones de plomera de los laboratorios en la
Universidad Nacional de Bogot. Las siguientes imgenes corresponden a
algunas certificaciones y diplomas obtenidos por don Antonio en relacin con los
oficios que ejerci:
73
Imgenes 73-75. Rodrguez, John Jairo. 2013. Diploma y carnets de Antonio Cuellar en relacin
con sus oficios: 1967, 1963, s.i, respectivamente. Copia digital de fuente anloga.
74
No son claras las razones por las cuales Antonio Cullar decidi mudarse hacia
Medelln. Su negocio en Cali pareca crecer y hacerse prspero. No obstante la
vida personal con dos familias establecidas, una de las cuales dej, podra ser
motivo de una toma de distancia, como afirm uno de sus hijos. Otro seal que
estaba buscando fortalecer y ampliar su coleccin, inter relacionarse con otros
coleccionistas y crear para s nuevas opciones de trabajo. Como fuere, en 1971
se traslad a Itag, donde ubic su hogar en el barrio Las Acacias.
Too ya tena conciencia de que deba pasar una temporada en
Medelln para que su coleccin se enriqueciera con dos gneros: el
tango y la msica antigua. Recogi sus corotos y despus de 23
aos de residencia en Cali, sin plata, sin trabajo y con ms de 6500
discos empacados, arranc para Medelln (...) De Medelln se trajo
ms de mil grabaciones de la orquesta de Francisco Canaro.
(Miranda, 1992)
Su estancia en esta ciudad dur tres aos. Aqu vivi de sus oficios de plomero
electricista y de trabajos relacionados con la construccin y la remodelacin de
viviendas, y no estableci ningn negocio con la msica. No obstante, realiz
actividades fundamentales en el desarrollo de la coleccin y de sus
conocimientos: de un lado estableci una intensa comunicacin con otros
coleccionistas, por el otro, se entreg apasionadamente a realizar procesos
sistemticos de ordenamiento y catalogacin de los discos que ya haba iniciado
parcialmente en Cali.
En compaa de sus amigos coleccionistas conform el Club de Admiradores de
Agustn Magaldi del cual tambin hacan parte periodistas y personas de
diversas profesiones y oficios, como zapateros y comerciantes. El club se reuna
cada ocho das y sus miembros aportaban grabaciones o versiones de inters,
al igual que compartan biografas o informaciones que lean o que
investigaban (Rodrguez J., 2012)
Su casa se convirti en un espacio para compartir la msica con quienes
llegaban all los fines de semana. Entre los visitantes ms destacados
recordados por sus hijos, estn: el compositor Carlos Vieco, el cantante de
tangos Pepe Aguirre, los ecuatorianos Lucho Bowen, Olimpo Crdenas y Oscar
Agudelo, entre otros.
La relacin de Antonio Cuellar y los coleccionistas Jos Demetrio Chica y
Roberto Meja fue particularmente constante y muy fructfera.
75
Restrepo fund el sello de discos Preludio, con el cual fue editado En la Cantina
del Recuerdo, antologa de grabaciones de la coleccin de don Antonio, disco al
cual ya hice referencia al inicio del presente trabajo. Este sello discogrfico lo
sobrevivi. Al referirse a Restrepo Duque, don Antonio dijo que consideraba su
trabajo y legado como: palabras mayores.
Durante su permanencia en Medelln, la participacin de su coleccin en apoyo a
la realizacin de programas radiales fue fundamental y se constituy en un
estmulo para la difusin de sus actividades y tesoros. Se hizo parte de la
cadena de coleccionistas que colaboraban con los programas realizados por
Tulio Salazar Osorio, el primero de ellos llamado: Noches para el recuerdo,
transmitido por Radio Santa fe de Bogot los domingos de 9:30 a 12 de la noche.
Ms tarde este mismo espacio pas a llamarse En brazos del recuerdo, esta vez
trasmitido por la emisora Sper Cadena Colombiana, estacin que naci hacia
1971.
En la contra cartula de un disco titulado Noches para el Recuerdo, producido
por Hernn Restrepo Duque, que bajo la denominacin de Coleccionista
popularizaba grabaciones de los antiguos catlogos de la RCA Vctor, este
ltimo escribi:
76
77
Imgenes 76 y 77 Sin autor. Contra cartula y cartula del disco Noches para el recuerdo. Discos Preludio.
Copia digital obtenida de http://lascancionesdelabuelo.blogspot.com/2011/03/noches-para-el-recuerdo-vol1varios.html. Consulta 12 de junio de 2014.
78
En este artculo se afirma que don Antonio fue el primer coleccionista del pas,
referencia que tena que ver con la naturaleza de su coleccin en lo que respecta
a la Msica Antigua. Por otro lado se seala su intencin de abrir una discoteca
en sociedad con los hermanos Roll, iniciativa que no lleg a feliz trmino.
A partir de hoy entra en cadena, directamente desde Itag el seor
Antonio M. Cullar, ms conocido como Too Cullar quien
alrededor de las 10 de la noche dejar escuchar parte de sus joyas
musicales. Iniciar su colaboracin con melodas de Pepito Lpez
las ms escasas llegadas al pas en la dcada del 30, como Run tun
tun, Sirena y Mi cachita y tambin algunas melodas colombianas y
argentinas. Too Cullar es considerado como el primer
coleccionista del pas y en verdad en su discoteca tiene tesoros
79
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Audio 10: Parra Toro, Libardo. Gonzlez, Pacho. Sin fecha. En brazos del
recuerdo. Pasillo. Dueto de Antao con guitarras. Zeida, Codiscos. Colombia.
45 r.p.m: https://soundcloud.com/gloria-millan/en-brazos-del-recuerdo-1
81
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La relacin que Antonio Cuellar teji con sus colegas estuvo caracterizada:
Por un riguroso sentido de la lealtad () por ningn motivo Too
permite copiar una cancin que le haya sido enviada por un
coleccionista. En el mejor de los casos la deja escuchar con un
largo prembulo en el cual entre explicaciones y advertencias, da el
crdito propio al disco original (Miranda, 1992).
Segn su hijo John Jairo, este comportamiento tiene que ver con que los
coleccionistas se identifican entre s por considerar como su capital ms
importante la rareza o carcter especial de las grabaciones que poseen, asunto
que cuidan con gran recelo. As las cosas, el comportamiento de Antonio Cuellar
haca parte de una tica compartida por este grupo de personas.
83
Imgenes 82 y 83. Streblow, Francisca. 2014. Empaques de los discos de 78 rpm. Centro de documentacin
musical del Ministerio de Cultura. Foto digital.
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Imagen 86. Sin autor. c.a. 1993. Don Antonio en su casa del barrio La Aurora de Usme en Bogot. Ntese que
para realizar sus catlogos tena a mano su equipo de sonido a fin de escuchar, como se hace actualmente en
una catalogacin musical profesional, aquello que estaba consignando. lbum familiar de Claudia Cullar.
Copia digital de fuente anloga.
85
Imagen 87. Herrera, Isabel. 2012. Cartula del cuaderno-catlogo conservado en el archivo.
Foto digital.
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88
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Esta cita de Miranda, que califica el lugar en donde don Antonio oa, grababa,
catalogaba y comparta la msica como un templo rstico, llama a reflexionar
sobre el carcter sagrado que tuvo para l su coleccin y la Msica Antigua.
All oficiaba como un sacerdote intermediador, entre las voces e instrumentos de
los artistas ya muertos y todos aquellos que contaron con la fortuna de conocerlo
y compartir con l sus gustos, los vivos. Mantena un contacto permanente con
estos msicos del pasado y dedicaba sus energas a conocerlos y a disfrutar de
sus producciones artsticas, en un ritual de escucha que hizo extensivo a sus
amigos y a su familia. Su inters primordial se encontraba situado en el
contenido musical y potico de los discos que posea. Por eso calificaba los
objetos- discos como msica.
En ocasiones un grupo de amigos interrumpamos el rito sagrado de
todas las noches y dejbamos que Too oficiara una sesin. En el
templo se prohiba fumar. De rato en rato se consuma un trago de
aguardiente. Se poda cantar, bailar y rer. Hablar era necio. Se
trataba esencialmente de escuchar (Miranda, 1992).
90
91
Imagen 93. Lpez, Camilo. 2014. Label del bambuco fiestero San Pedro en el Espinal.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
92
Imagen 94. Herrera, Isabel. 2012. Boceto manuscrito del coleccionista que
Ilustra la organizacin prevista para su estantera. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
93
Imagen 95. Sin autor. c.a de 1978. Don Antonio con Mara Edilma y Claudia en su casa del barrio Murillo Toro
de Bogot. lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga, cortesa de John Jairo
Rodrguez.
94
Imagen 96. Sin autor. Sin fecha. Compartiendo la msica con un amigo en su casa del barrio Murillo Toro.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga, cortesa de John Jairo Rodrguez.
95
Imagen 97. Sin autor. c.a 1975. El coleccionista con sus equipos. Casa del barrio Murillo Toro.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga, cortesa de John Jairo Rodrguez .
96
97
Imagen 98. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Msica antillana variada.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
98
Con el voto
femenino
Los tiempos
van a cambiar
Los hombres a
criar los nios
y las mujeres a
trabajar
Qu harn mis
hermanos?
Qu harn mis
cuados?
Qu harn mis
amigos?
con el voto
femenino!
Audio No. 14. Yacut, Luis Alberto. Sin fecha. El voto femenino. Currulao.
Interpretan
Los
tres
negros.
Discos
Rico.
Colombia:
https://soundcloud.com/gloria-millan/voto-femenino
99
Imagen 100. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Boleros.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
100
Los boleros fueron uno de los gneros musicales ms coleccionados por don
Antonio. Su importancia en la cultura latinoamericana como expresin de las
formas de la afectividad es indudable. Hoy se conservan en la coleccin 4263
boleros procedentes diversos pases. En esta pgina de su catlogo, aparecen
representados compositores e intrpretes de boleros cubanos como Gilberto
Urquiza, el Cuarteto Mayar junto con Tito Puente, intrpretes latinos en la
escena norteamericana. Tambin aparecen mejicanos, como el clebre Agustn
Lara, costarricenses como el trio Los Ticos y colombianos como el compositor
Alex Tovar; el intrprete Bob Toledo y el do Los coyotes, del cual haca parte el
clebre caballero Gaucho, nacido en Pereira, y Gregorio Barrios junto al
compositor y arreglista de origen valluno Edmundo Arias.
Audio No.15: Barros, Jos Benito. Sin fecha. El libro de mi vida. Bolero.
Direccin y arreglos de Lucho Bermdez. Orquesta de Lucho Bermdez con
Guido Rossi. Silver. Medelln, Colombia: https://soundcloud.com/gloria-millan/ellibro-de-mi-vida
Imagen 101. Lpez, Camilo. 2014. Label del bolero El libro de mi vida.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
101
Imagen 102. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Msica vallenata.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
102
Imagen 103.Lpez, Camilo. 2014. Label de la cancin Efran Gonzlez de Benito Ardila.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
103
Alejo Durn,
Audio No. 17: Duran, Alejandro. Sin fecha. Pedazo de acorden. Puya. Alejo
Durn y su conjunto. Discos Fuentes: https://soundcloud.com/gloriamillan/pedazo-de-acordi-n
Imagen 104. Foto del Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007.
Label de la cancin Pedazo de Acorden de Alejo Durn. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
104
Imagen 105. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Msica venezolana y llanera.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
105
106
Esta pgina hace parte del catlogo de 53 folios correspondiente a clsicos del
tango. Se encuentran presentes entre otros: Francisco Canaro, Francisco
Lomuto, Enrique Rodrguez, Juan DArienzo, Porfirio Daz, Alfredo de Angelis,
Juan Carlos Barbar, Miguel Cal, Pepe Aguirre, y Alberto Gmez. Para cada
uno de ellos don Antonio tena uno o varios cajones y construy catlogos
alfabetizados por canciones. La imagen revela que adicionalmente el
coleccionista desarroll otras herramientas de bsqueda y cre diversas
entradas, dado el volumen de discos de un mismo artista. En el caso de
Francisco Canaro y su Orquesta Tpica, hoy se conservan en la coleccin 410
grabaciones. La imagen muestra referencias que remitan a la numeracin que
cada disco tena y al cajn correspondiente en la estantera.
107
Imagen 109.Herrera, Isabel. 2014. Pgina de un catlogo del coleccionista: Daniel Santos.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
108
Imagen 110. Herrera, Isabel. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Garzn y Collazos.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
109
Imagen 111. Foto Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007.
Label del bambuco: Rumores de serenata. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital
110
Imagen 112. Rodrguez, John Jairo. 2012. Contra cartula de uno de los discos del coleccionista donde firma
como gerente de la discoteca La Rueda. Copia digital de fuente anloga cortesa de John Jairo Rodrguez.
111
112
Imagen 113. Rodrguez, John Jairo. 2012. Artculo en El Tiempo 1985. Ni por diez millones vendo mis 89 mil
canciones por Julieta Echeverri. Copia digital de fuente anloga. Cortesa de John Jairo Rodrguez.
En 1987, en una nota elaborada para el Noticiero de las Siete, Daro Patio
pregunt a don Antonio: Y usted no se aburre de or esta msica? Es que a la
gente a veces le parece que esta msica aburre Usted no se ha aburrido
nunca?, a lo que este replic: Si me aburriera ya la haba vendido (Patio,
1987) , aadiendo que para l la coleccin no tena precio, pese a que le haban
ofrecido treinta millones de pesos por ella.
113
114
Imagen 114.Rodrguez, John Jairo. 2012. Artculo en El Siglo 1990. En la Taberna del recuerdo no se
preocupen por los discos por Sara Fandio. Foto digital de fuente anloga cortesa de John Jairo Rodrguez.
115
116
Imagen 116. Bastidas, Eduardo. 1992. Artculo en la Revista Diners: Antonio Cullar un coleccionista de
10.000 discos de 78 r.p.m. por Jos Luis Miranda. Foto digital de fuente anloga. Cortesa de John Jairo
Rodrguez.
117
Imagen 117. Sin autor. c.a 1987. Too y Mara Edilma en la Taberna del Recuerdo.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
Imagen 118. Sin autor. c.a 1987. Too y Mara Edilma en la Taberna del Recuerdo.
lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
(Al fondo la coleccin de discos con sus cajones numerados. Detrs de Antonio y Mara
Edilma la coleccin de cintas de carrete abierto.)
118
Imagen 119. Lpez, Camilo. 2014. Label del pasillo El Aguacate. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
119
Una vez llego una seora entrada en aos quien le pidi el disco La
mujer tabla. cuando el disco comenz a sonar, ella se par en la
mitad del establecimiento y recit, sin equivocarse una nota, ni una
coma, el tema de la cancin. Cuando termin, le pregunt Cuellar
con curiosidad Cul era la causa de que hubiera pedido tamaa
rareza. La dama le contest que, en primer lugar, le estaban
celebrando el cumpleaos a su esposo. Pero, y esto lo principal, era
que quera or una cancin que haca 55 aos exactos no
escuchaba, ya que cuando era joven, esa era una cancin
prohibida. Y como la prohibicin es causa del apetito, pues ella y
sus hermanos, cuando sus papas se iban para el pueblo,
escuchaban el disco para ver donde era que estaba la malicia y la
prohibicin. Claro que despus de 55 aos, la dama an sigue
preguntndose donde es que esta la malicia de La mujer tabla
(Fandio, 1990).
Escuchemos La mujer tabla, pieza que se atreve a hablar en voz alta acerca
del cuerpo femenino, y expresa los cambios en la percepcin de la belleza a
comienzos del siglo XX.
Audio No. 22: Font y Opta. 1921. La mujer tabla. Schotis. Pilar Arcos y coro.
Columbia. New York, U.S.A: https://soundcloud.com/gloria-millan/la-mujer-tabla
120
Audio No. 23: Cancin popular. Sin fecha. El hijo prdigo. Corrido. Tin Tan y
Marcelo con el Mariachi de Jos Marmolejo. Columbia. Mxico:
https://soundcloud.com/gloria-millan/el-hijo-pr-digo
Otra interesante veta de la coleccin, tiene que ver con las canciones que se
refieren a acontecimientos histricos y diversos momentos y protagonistas de la
vida poltica colombiana y latinoamericana. Entre estos personajes se
encuentran: Efran Gonzlez, Sandino, Jorge Elicer Gaitn, Olaya Herrera,
Sangre Negra, Alfonso Lpez Pumarejo, Gustavo Rojas Pinilla, Belisario
Betancur y Virgilio Barco.
121
Esta pgina de uno de sus catlogos est dedicada a las canciones relacionadas
con Gustavo Rojas Pinilla y su periodo de gobierno. Escucharemos el merengue
El Presidente interpretado por Bovea y sus Vallenatos, y el tango Lamento
Caleo en interpretacin del artista ecuatoriano Lucho Bowen, pieza que hace
referencia a los acontecimientos ocurridos en Cali el 7 de agosto de 1956,
cuando estallaron diez camiones cargados con dinamita que iban de
Buenaventura hacia Bogot, causando la muerte a mil trescientas personas,
dejado cuatro mil heridos y la destruccin completa de ocho manzanas de la
ciudad.
Imagen 122. Herrera, Mariana. 2014. Pgina de un catlogo del coleccionista: Canciones dedicadas a Rojas
Pinilla. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
Archivo de audio No. 24: Bovea, Julio. Sin fecha. El presidente. Merengue.
Interpretado por Bovea y sus Vallenatos. Sello Vergara. Bogot, Colombia:
https://soundcloud.com/gloria-millan/el-presidente-1
Archivo de audio No. 25: Escarria, Nazario. Sin fecha. Lamento caleo. Tango.
Canta Lucho Bowen con el conjunto del Sello Vergara. Sello Vergara. Bogot,
Colombia: https://soundcloud.com/gloria-millan/lamento-cale-o
122
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Los catlogos elaborados por don Antonio con referencia a la msica de Jorge
Aez incluyen un encabezamiento con los intrpretes de cada disco grabado, el
nmero de identificacin del casete, el listado de nombres de las canciones
incluidas en cada cara con su gnero musical, el poeta autor de la letra y el
compositor de la msica. En algunos casos se citan los aos de grabacin y una
referencia a nmeros y trminos de disponibilidad que no puedo interpretar en el
presente.
Imagen 125. Milln, Gloria. 2013. Copia digital de los catlogos originales elaborados por Antonio Cullar en
1992, propiedad de Rodolfo Aez.
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Imagen 126. Bastidas, Eduardo. 1992. Revista Diners. Detalle de la foto. Label de Los sucesos de Leticia de
Jorge Aez. El disco est siendo sostenido por el coleccionista. Copia digital de fuente anloga.
De acuerdo con el coleccionista, este disco que constitua uno de los tesoros
histricos ms sobresalientes de su coleccin le fue regalado por doa Mercedes
de Aez, esposa de Jorge Aez: ella fue la maestra de Alfonso Lpez cuando
tena siete aos afirm don Antonio (En Caicedo, 1987).
La historiadora Mary Roldn afirma que con ocasin del conflicto entre Colombia
y Per en 1933 durante el gobierno de Enrique Olaya Herrera, la radio cumpli
un papel muy importante. Debido a la escasa presencia militar y de
comunicaciones en la frontera al momento del estallido del conflicto, el gobierno
recibi el prstamo oportuno de un poderoso radio receptor y transmisor,
permitiendo las comunicaciones con la zona. Los equipos de la emisora estatal
(Radio Emisora Nacional) creada hacia 1930, slo llegaban al rea metropolitana
de Bogot. De esta manera el gobierno contrat guionistas y actores para que
escribieran informes y reportajes desinteresados, transmitindolos a diferentes
horas y longitudes de onda, captando pblico en el pas y en el exterior. Este fue
segn Roldn un factor decisivo para ganar la guerra, pues se model la opinin
pblica de manera que favoreciera la posicin nacional. De esta manera se
mostr a Colombia no como agresora, sino como ejemplo de democracia,
lugar donde los conflictos se arreglaban por la va de la negociacin y no de las
armas (Roldn, 2009:18)
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Audio No. 26: Aez, Jorge. Sin fecha. Los sucesos de Leticia. Dedicada al
Enrique Olaya Herrera y al ejrcito colombiano: https://soundcloud.com/gloriamillan/los-sucesos-de-leticia-i-y-ii
Finalmente, presentar imgenes de los catlogos escritos por Antonio Cullar
dedicados a los casetes, organizados en tres series de libros que mand a
empastar con cartulas de diferente color. No es posible acercarnos a la
cantidad de registros que realiz en esta modalidad, pues slo se conservan
algunos ejemplares. Estos dan testimonio de los intercambios que realiz con
otros coleccionistas, y de las grabaciones que haca a fin disponer de copias del
contenido de sus discos y de las cintas de carrete abierto que tena en su casa y
en la Taberna del Recuerdo de manera simultnea. Las imgenes ponen de
manifiesto que el intercambio con otros coleccionistas mantena un sentido de
reciprocidad y reconocimiento. Sus pginas del catlogo, fechadas en la
segunda mitad de 1989, dejaron una memoria de las personas que le aportaron
grabaciones mostrando que se trataba de una actividad habitual.
Entre los colegas coleccionistas nombrados en los catlogos originales hallados
que corresponden a los aos 1988 y 1989, se encuentran: Hctor Amaya, Jos
Omar Patio, Edgardo Londoo, Humberto Dorado, Gonzalo Acosta Restrepo,
Jairo Tirado, Fabin Ramrez Giraldo, Csar Pagano, Luis Carlos Segura Vlez,
Adan Maceo Ferreira (Uruguay), Sonia Lpez, Juan de Dios Flrez
(Bucaramanga) y Jorge Londoo (Pereira).
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Imagen 127. Herrera, Mariana. 2014. Cartula de uno de los libros catlogo.
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
Imagen 128. Herrera, Mariana. 2012. Pgina de un catlogo del coleccionista: Barbarito Diez,
Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
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Imagen 130. Foto Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar. 2007.
Label de la pieza Minarete. Archivo Sonoro Antonio Cullar. Foto digital.
Audio No. 27: Bermdez, Luis (Lucho Bermdez). Sin fecha. Minarete. Gaita.
Lucho Bermdez y su orquesta. Discos Silver. Medelln, Colombia:
https://soundcloud.com/gloria-millan/minarete-1
Durante el tiempo que permaneci la coleccin en la Taberna del Recuerdo, se
realizaron dos producciones discogrficas dedicadas a difundir grabaciones
antiguas y especiales de ella. En 1985 la ya citada: La Cantina del Recuerdo y
otras rarezas de Too Cuellar de Hernn Restrepo Duque y discos Preludio, y la
Antologa del sello Emi, producida en Colombia bajo licencia de Sony Music:
Media no ms, en cuya cartula se lee:
Agradecemos especialmente a nuestro anfitrin don Antonio Cuellar
la hospitalidad y disposicin que siempre ofrece a quienes llegan a
la famosa Taberna del Recuerdo con el deseo de escuchar la mejor
msica vieja que tenga coleccionista alguno en Bogot.
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Imagen 131. Rodrguez John Jairo. 2012. Cartula del disco Media no ms.
Foto digital de fuente anloga, cortesa de John Jairo Rodrguez
La Taberna del Recuerdo cerr sus puertas hacia 1992. Durante los ltimos aos
de su vida, Antonio Cullar sobrevivi de los oficios de plomero electricista y sus
ingresos se hicieron ms escasos e inestables. Era visitado frecuentemente por
coleccionistas, estudiantes, investigadores y melmanos, sabedores del tesoro
que posea, con quienes comparta como siempre su pasin por la msica. La
siguiente foto tomada en su casa del barrio La Aurora, es de acuerdo con el
coleccionista Rosny Portaccio, con quien aparece, la ltima de su vida. Portaccio
hace parte de la Asociacin de Discmanos y Coleccionistas ASODISCOL, que
se rene una vez al mes desde hace 18 aos para escuchar e intercambiar
grabaciones discogrficas.
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Imgen 132. Sin autor. 1995. Antonio Cullar en su casa con Rosny Portaccio y su hijo John Jairo
compartiendo la msica. lbum familiar de Claudia Cullar. Copia digital de fuente anloga.
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Conclusiones
A manera de cierre, recopilo y comento algunos prrafos presentes en el trabajo,
que concretan lo que considero aportes centrales de esta investigacin. Al
desarrollarla busqu hacer explcita la experiencia de don Antonio, tomando
seriamente en consideracin cmo al conformar su coleccin y relacionarse con
ella, desarroll un poderoso conocimiento no proveniente de lo acadmico o
formal. Aqu se encuentra una de las principales articulaciones de esta tesis
con los Estudios Culturales, pues considero que a lo largo de ella, demuestro
fehacientemente cmo es posible producir conocimientos desde mbitos
completamente diferentes al mundo acadmico.
La responsabilidad de dar a conocer la historia extraordinaria de una persona
humilde, que podra continuar en el anonimato o casi desapercibida, ha sido en
mi caso mucho ms que un tema de investigacin. Siento una gran afinidad con
el coleccionista en relacin con su pasin por la msica y por ello prefer
mantener en lo posible su organicidad y frescura, optando por el medio
narrativo.
En la bsqueda orientada a contestar la pregunta de investigacin, Cmo
construy Antonio Cullar su coleccin, cmo la entendi y utiliz y qu
representa esta para la memoria de la msica popular?, detallo los procesos de
su construccin y catalogacin. Al hacerlo, termin contando su propia vida en
todos los apartados de la tesis: Infancia y adolescencia: 1929-1947. Inicios de su
actividad como coleccionista. Coleccionismo, vida en Cali y el Bar donde Too
Recordar es Vivir: 1947 a 1971.Inicio de los procesos de catalogacin y estancia
en Medelln. Vnculo con otros coleccionistas y hombres de radio. (1971-1974) y
el ocaso del coleccionista: Vida en Bogot y la Taberna del Recuerdo. 19741995.
Antonio Cullar se defini como un coleccionista de Msica Antigua. El trabajo
explica ampliamente este concepto, a travs del cual el coleccionista establece
una rotunda diferencia con la visin acadmica que entiende por esta, aquella
del contexto europeo anterior a 1750. En el mundo de don Antonio, inclua
diversos gneros musicales cultivados en la msica popular latinoamericana y
colombiana desde comienzos de siglo XX. La msica que atesor y denomin de
esta manera, estaba ntimamente vinculada con el disfrute de la vida, el amor, el
recuerdo, la nostalgia y por supuesto con el momento de su produccin y
comercializacin.
El coleccionismo de Antonio Cullar marca una importante diferencia con el
concepto que histricamente asocia esta prctica con instituciones como el
museo y la biblioteca, as como con la existencia de monumentos y de
colecciones privadas de personas ricas e influyentes. Para hacerse a los discos
con quienes comparti la vida, don Antonio
cre y puso en prctica
principalmente medios alternativos al consumo comercial, desarrollando una
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REFERENCIAS
1. Entrevistas:
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3. Bibliografa
CANO, Ana Mara. 1986. La voz de la msica popular. Biblioteca Luis ngel
Arango. Blaa digital. Boletn Cultural y Bibliogrfico Nmero 6, Volumen XXIII.
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ROLDN, Mari. 2009. Radio y cultura nacional en los aos treinta y cuarenta.
En Memorias del seminario Msica, Radio y Documentos Sonoros. Radio
Nacional de Colombia.
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Tabla de audios
NUMERO REFERENCIA
Audio 1
Audio 2
Audio 3
Barros, Jos. Sin fecha. Navidad Negra. Cumbia. Jos Barros y los
Trovadores de Bar. Fuentes.
audio 4
Audio 5
Audio 6
Audio 7
Audio 8
Audio 9
Audio 10
Audio 11
Audio 12
Flrez, Julio. Sin fecha. Mis flores negras. Pasillo. Canta Carlos
Gardel con guitarras. Oden producido en Colombia por Codiscos.
Audio 13
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Audio 14
Audio 15
Audio 16
Audio 17
NUMERO REFERENCIA
Martinez y Monroy. Sin fecha. Dos arpas y dos cantores.
Audio 18 Contrapunteo. Cantan Aldrumas Monroy y Rafael Martnez. Discos
Llano. Divensa. Colombia.
Audio 19
Audio 20
Audio 21
Audio 22
Audio 23
audio 24
audio 25
Audio 26
Audio 27
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Tabla de imgenes
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