Fue la transcripcin de las "Anticuecas" de Violeta Parra el

soporte necesario para que stas piezas musicales fueran

consideradas dentro del mundo acadmico como obras de
arte y la posterior masificacin de este conjunto de piezas
a nivel acadmico y popular??

Las anticuecas de Violeta Parra corresponden a un conjunto de

piezas para guitarra sola, grabadas entre 1957 y 1960 y
publicadas, en 1957 (Anticueca 1 y 2 en el EP del sello EMI Oden)
y 1999 (las 5 anticuecas). Las grabaciones de las anticuecas
estuvieron en poder de la familia Letelier hasta su publicacin en
1999.
Despus del regreso de la compositora de su viaje a Pars (y
cuando ya estaban publicadas sus 2 primeras anticuecas),
Magdalena Vicua publico un articulo, sealando: Al volver a
Chile, nuestra folklorista comenz a componer obras para guitarra,
que aunque llevan la nomenclatura del folklore, las llama
Anticuecas; son msica culta, como la que se puede escuchar en
cualquier concierto de cmara (Vicua 1958.9.4)
A raz de esta premisa, es que nos proponemos responder la
pregunta planteada y corroborar si fue necesario la transcripcin
de esta grupo de obras para darle la valorizacin necesaria para su
estudio y su integracin dentro de la Academia.
Ya Vicua dice que es msica culta, pero es necesario revisar
detalles para declarar tal afirmacin.
De partida, las anticuecas son el conjunto de obras para guitarra
de las menos conocidas de la compositora, no teniendo la
popularidad que tienen otras obras como el Gaviln o gracias a
la vida, de las que si hay transcripciones ms popularizadas, caso
contrario al de las Anticuecas, que aparecieron de forma tarda.
Esta misma problemtica lleva a inferir que puede ser, en primera
instancia, la partitura un punto importantsimo para la

interpretacin, el anlisis y la teorizacin de las piezas, as como

tambin un soporte til para dar a conocer la obra musical.

A modo de ejemplo, planteamos algunas evidencias de estos

sucesos que denotan la poca popularidad de las piezas:
En las ediciones francesas de Le Chant du Monde, sello
discogrfico que publico parte de la obra de Violeta Parra, no
aparece en ninguna publicacin las anticuecas:

Chants et danses du Chili (1963 - Edicin extranjera)

Chants et danses du Chili. vol. 1 (1956 - Edicin extranjera)

Chants et danses du Chili vol. 2 (1956 - Edicin extranjera)

Fuera de estas ediciones internacionales, no son conocidas otras

publicaciones de obras de la compositora donde aparezcan las
anticuecas interpretadas por Violeta Parra, slo estn las
grabaciones y publicaciones hechas por el sello EMI Oden
(nacional) y de las que escasamente hay copias, adems de las
reediciones que Warner y Emi hicieron durante la dcada de los
90s en nuestro pas.
En fechas anteriores a la publicacin del libro Composiciones para
guitarra (Valdebenito, Torres, Concha), no hay registros escritos,
audiovisuales o sonoros (CD, grabaciones de conciertos) de
interpretaciones a nivel acadmico que sean de carcter pblico,
por tanto, podemos aseverar que, hasta 1994, no existe un aprecio
acadmico importante por este conjunto de piezas.
En forma particular, en el Archivo Sonoro de Msica Tradicional de
la Universidad de Chile, no existen registros de grabaciones
relacionadas a las Anticuecas. S hay algunos artculos en la
Revista Musical Chilena, donde hay crticas y anlisis de distinta
ndole, pero como dijimos anteriormente, al menos hasta 1994 no

es mucho lo que se puede encontrar.

En contraparte a las evidencias anteriores, Olivia Concha public
un estudio musicolgico (Revista musical chilena, Vol. 49, No. 183,
1995) donde se realiza un anlisis exhaustivo de cada 1 de las
anticuecas, todo como parte de un gran proceso de investigacin
que empieza en 1986 (con Mauricio Valdebenito y Rodrigo Torres
dentro de ste grupo de trabajo). Cabe destacar que en 1994 fue
este grupo de trabajo public el libro Composiciones para
guitarra donde aparecen transcripciones de 17 piezas para
guitarra sola y donde aparecen las anticuecas y desde donde Olivia
Concha realiza el anlisis mencionado.
Es ste entonces el puente que une la msica de Violeta Parra con
el circuito acadmico de la guitarra. La necesidad de analizar
exhaustivamente un fenmeno musical para su comprensin es el
punto clave en este hecho y por lo mismo, es necesario mencionar
el anlisis de la msica de Violeta Parra como la gua que recoge lo
popular y lo acerca ms al mundo acadmico; un anlisis
taxonmico basado en parmetros como la armona, los recursos
ritmo-meldicos, entre otros, parmetros que son propios de una
tradicin ms culta y donde se trata de comprender una msica
fuera de esta lgica para categorizarla y descubrir si tiene nimos
de ser estudiada en la academia
Parte del anlisis que realiza Concha es lo siguiente:
Las Anticuecas son piezas asimtricas que rompen con la
estructura de la cueca pero que sin embargo mantienen elementos
tradicionales que nos recuerda esta danza.
*Segn Violeta Parra el trmino Anticueca se refiere a una pieza
que intenta incorporar elementos musicales de la cueca pero que
en ningn caso terminara siendo una cueca como tal.

Todas las anticuecas son piezas breves que tienen en comn la

mtrica binario-compuesta de la cueca y ciertos patrones rtmicos
que le dan un carcter dancstico.
Anticueca 1:
Gran uso del acorde mayor con novena agregada, utilizando la
misma disposicin de la mano para moverse por do mayor, la
mayor, sib mayor, sol mayor y Fa mayor en la primera seccin,
teniendo como principal enfoque lo rtmico y la facilidad armnica
de dicho acorde para desplazarse a diferentes tonos.
Luego viene bsicamente lo mismo pero agregando otros bajos.
Aparte de esto podramos mencionar un gran uso de cuerdas al
aire y de sextas mayores.
*Uso de tritono en dos oportunidades.
Anticueca 2:
EN la primera seccin se pueden distinguir dos elementos claros:
las 5tas desarrolladas entre la primera y segunda cuerda
acompaadas por un bajo en mi que funciona como pedal y luego
el intervalo de cuartas entre la 1era y 2da cuerda o 2da y 3era
cuerda acompaadas del bajo en la como nota pedal.
Luego en la parte lenta existen patrones que se repiten pero hay
mayor variedad. Despus en la parte tempo no hay mucho que
decir en cunto a patrones guitarrsticos.
Anticueca 3:
En este caso la obra completa es una repeticin de distintos
patrones en la guitarra que se van moviendo impulsados por un
motivo meldico y por su carcter muy rtmico.

Anticueca 4:
Dentro de lo ms importante que se puede sealar es que Se inicia
de forma bastante parecida a la Anticueca numero 2, teniendo
como base el intervalo de 5ta desarrollado entre la 1era y 2da
cuerda. Se repitiendo en especfico los intervalos: la-mi , sol-re, misi y re-la en las mismas alturas que la Anticueca anteriormente
nombrada. Luego de esto comienza un desarrollo con estos
intervalos en que pasan de 4ta a 5tas y viceversa.
Luego continan desarrollando rtmicamente y cambiando de tono
tradas que se ejecutan entre la 1era, 2da y 3era cuerda o 2da,
3era y 4ta cuerda. A su vez la parte final de la obra retoma la idea
de las 4tas y 5tas.

Anticueca 5:
Esta Anticueca basa mucho su desarrollo en cuanto a patrones o
posiciones de la mano en la guitarra que se van desplazando a
travs del mstil, as como sucede en la Anticueca nmero 3.
Visualmente se ve como una mano se desplaza de izquierda a
derecha manteniendo sus dedos de las mismas formas en muchas
oportunidades. Fuera de aquello llama mucho la atencin la
cercana del material elaborado con "El gaviln".
Para terminar
Estructuras de las anticuecas
Anticueca 1 A B C D A
Anticueca 2 A B C D
Anticueca 3 A B C A
Anticueca 4 A B C D A

Anticueca 5 A B A C B A desarrollo coda

*Si Olivia Concha y nosotros mismos podemos darle definicin y
reconocer elementos que son materia de estudio acadmico a
cada una de las anticuecas, entrar en detalles de ejecucin
instrumental, definir las estructuras, el uso de tcnicas de
elaboracin y un plan armnico distinguible, es entonces posible
decir que s es importante el hecho de que, a travs de la
transcripcin y la notacin, se puedan elaborar lineamientos
acerca de estas obras y que puedan ser de inters de la academia.
Guillermo Rifo coment en una entrevista realizada el ao 2006
(Matas Correa, 2006/7/9) que creo que en las anticuecas de la
Violeta Parra ella incursion consciente o inconscientemente,
porque no tiene ninguna importancia eso, en un terreno que le
hace penetrar no sabiendo tericamente msica a un mundo de
una msica ms reflexiva, ms desarrollada y el mrito es que sin
tener tal vez, porque no lo s, los conocimientos tericos musicales
la pone a ella en un nivel superior...
Este mismo desarrollo, y que es posible notificarlo a travs de la
transcripcin, es inequvocamente tambin un punto de inters de
parte de muchos msicos, no slo del rea docta, sino tambin del
mundo popular, pero que se ve dificultado por la inexistencia de
una gua/script de las piezas y que, auditivamente, tiene un grado
de complejidad alto (apoyado en el anlisis expuesto ms arriba) y
que dificulta su correcta interpretacin o anlisis.
Una evidencia importante de esto es que la mayor cantidad de
grabaciones, conciertos y registros de distintos medios son de
fechas posteriores a la publicacin del libro Composiciones para
Guitarra.
Inclusive, es posible encontrar en la pgina curriculum en lnea
del MINEDUC (base de datos para material de clases) una
clasificacin bastante peculiar, donde se tildan a las anticuecas

como obras contemporneas, junto a otras obras de compositores

doctos, como Eduardo Cceres, Roberto Falabella e inclusive
Miguel Letelier.
Resulta interesante detallar que, an no sabiendo perfectamente
qu es lo que estaba haciendo (desde un punto de vista
acadmico), las anticuecas s tienen elementos que nos llevan a
creer que s exista una gran conexin entre la msica popular
chilena con el repertorio culto occidental y las materias de
inters de la academia. A su vez, tambin es posible definir que es
el script (lo llamamos as debido a la diferencia de las
interpretaciones que se puedan hacer) si fue el soporte necesario
para que este conjunto de piezas tuviesen cabida tanto en el
mundo acadmico (como repertorio o material de estudio), as
como en el mundo popular y las distintas versiones que es posible
encontrar de forma pblica.
peculiar
La transcripcin y edicin de las piezas por tanto fue pensada para
hacer un puente de la obra de Violeta Parra con el circuito
acadmico de la guitarra. Y eso comenz a ocurrir desde el
comienzo de la investigacin para el libro composiciones para
Guitarra, con la participacin de Mauricio Valdebenito en el equipo
que realiz este trabajo, entre 1986-1990. Tanto l como otros
guitarristas incorporaron estas piezas a su repertorio y las
grabaron en CD: Luis Orlandini, Mara de la Luz Lpez, Hctor
Seplveda, Javier Contreras, Jos Antonio Carrasco y otros. Existen
adems versiones para orquesta de estas piezas (Guillermo Rifo y
su versin de la Anticueca N5, con la Orquesta Nacional Juvenil).
Por lo mismo, es necesario destacar que la masificacin de este
conjunto de piezas fue slo despus de su transcripcin y
publicacin