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Abel Jos Garca Oviedo

Profesor: Camilo Hernndez Castellanos
Narrativa de lo perverso.
18 de febrero de 2015

Lo ominoso en Poe.
Teniendo en cuenta la cita que corresponde a Jentsch: Una condicin particularmente
favorable para que se produzca el sentimiento ominoso es que surja una incertidumbre intelectual
acerca de si algo es inanimado o inerte, y que la semejanza de lo inerte con lo vivo llegue
demasiado lejos. Se puede afirmar que uno de los temas que permiten el desarrollo de lo
ominoso es la indefinicin entre lo orgnico-inorgnico; es decir aquella duda que existe ante la
incerteza de saber si un ser en apariencia animado en efecto es realmente un ser vivo, o si una
cosa inerte puede poseer alma en el sentido que tiene algo que le otorga vida.
Dentro del desarrollo de la argumentacin en Lo ominoso, Freud cita a Jentsch: Uno de los
artificios ms infalibles para producir efectos ominosos en el cuento literario consiste en dejar al
lector en la incertidumbre sobre si una figura determinada que tiene ante s es una persona o un
autmata. En la anterior cita Freud expresa su acuerdo en que este tpico genera sentimiento
ominoso dada la dicotoma vivo-inerte ligado a la represin infantil respecto a la distincin entre
lo animado e inerte particularmente cuando se considera a los muecos como seres animados o
que pueden llegar a cobrar vida. Sin embargo, teniendo en cuenta el texto tratado de Hoffman El
hombre de arena, Freud afirma que esta dicotoma no es el aspecto principal que dota a la
narracin el carcter de ominoso si no un complejo infantil, especficamente el de castracin
(Freud 4-7).
Aun as, en los textos ledos de Edgar Allan Poe, Berenice y La cada de la casa Usher, se puede
apreciar este aspecto de lo ominoso respecto a la incertidumbre que generan los ataques
catalpticos que desarrollan las mujeres protagonistas de las historias, ya que durante estos

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ataques no tienen conciencia y se debaten entre la vida y la muerte, es decir no terminan de morir
y vuelven a vivir estando muerta (Olagaray 67). Lo anterior es expresado en esa duda de saber
si estn muertas o estn vivas, como se aprecia en un fragmento de Berenice:
Entre la numerosa serie de enfermedades provocadas por aquella primera y fatal, que
desencaden una revolucin tan horrible en el ser moral y fsico de mi prima, hay que
mencionaruna clase de epilepsia que con frecuencia terminaba en catalepsia, estado
muy parecido a la extincin de la vida, del cual, en la mayora de los casos se despertaba
de forma brusca y repentina (Poe, Berenice 2).
As como en La cada de la casa Usher, donde Lady Madeline tambin sufre de ataques
catalpticos que no permitieron determinar si estaba realmente muerta; por lo que se determina
que fue enterrada viva y luego emprende un recorrido laborioso desde las catacumbas de la
mansin hasta aparecer de nuevo en la casa (Poe, La cada de la casa Usher 14), situacin en la
que se le puede atribuir el carcter de mueca autmata que implica la incertidumbre sobre su
estado entre viva o muerta.
Evidentemente, el carcter dicotmico de lo orgnico-inorgnico permite el desarrollo del
sentimiento de lo ominoso se refleja en estas dos obras de Poe basndose en el estado catalptico
de determinados personajes, especialmente femeninos, pero esta idea es desarrollada ms por
Jentsch que por Freud quin defiende el carcter ominoso en los complejos infantiles.
Referencias.
Freud, Sigmund. Lo ominoso. Obras Completas versin digital, 1919.
Olagaray, Ana. Lo ominoso en La cada de la casa Usher: una articulacin entre literatura y psicoanlisis. Facultad de
Psicologa: Universidad del Aconcagua, 2013.
Poe, Edgar Allan. Berenice. Biblioteca virtual universal, 1835.
. La cada de la casa Usher. Biblioteca virtual universal, 1839.

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