Universidad Nacional del Litoral

Secretara de Ciencia y Tcnica

XVII ENCUENTRO DE JVENES INVESTIGADORES DE LA UNL

4 y 5 de setiembre de 2013, SANTA FE.

ALAIN ROBBE-GRILLET: LA REPETICION CREADORA

Bruno Grossi
1.Grupo X. Cientibecario. Estudiante de la Licenciatura en Letras. Facultad de
Humanidades y Ciencias.

- El trabajo se enmarca en el CAID La pregunta por lo real como

problema epistemolgico. En torno a la relacin entre literatura y
conocimiento, dirigido por el Prof. Rafael Arce (UNL CONICET), en el
marco del Centro de Investigaciones Terico-Literarias (CEDINTEL).
- brunomilan@hotmail.com
Palabras claves: Repeticin, Acontecimiento, Simulacro.
rea temtica: Humanidades
Sub-rea: Artes y Literatura
INTRODUCCION
Contextualizacin
La obra de Alain Robbe-Grillet (y la corriente, movimiento o grupo literario que se
agrup bajo el nombre de nouveau roman) contina siendo tan opaca, misteriosa y
relativamente ilegible en los albores del siglo XXI como lo fue hace casi cincuenta
aos para sus propios contemporneos en el momento de su circulacin. Afirmaciones
como las de Claude Mauriac que sostuvo que en el campo de la novela Alain RobbeGrillet supone una revolucin ms radical que las que represent en su tiempo el
romanticismo y el naturalismo (Mauriac, 1972) o la de Juan Jos Saer que afirm que
la nouveau roman [de la que Robbe-Grillet fue integrante y principal animador y
terico] constituye el ltimo gran movimiento literario significativo de las letras
francesas. Y del mismo modo que en los aos treinta y cuarenta era difcil escribir en
Francia sin tener en cuenta al surrealismo y al existencialismo, ya se estuviese a favor
o en contra de esos movimientos () a partir de 1960 result imposible intentar la
prctica novelstica pretendiendo ignorar la esencia problemtica del gnero narrativo
que haban tenido la perspicacia de sealar los tericos de la nueva novela (Saer,
2006), son una muestra de la potencia de una obra que lejos de estabilizarse con el
correr de las dcadas o de considerarse superada (aun cuando crticos de diferentes
generaciones se hayan apresurado a decretar peridicamente su muerte) sigue siendo
una incgnita que puede iluminar el futuro del dispositivo literario novela.
Problemas en la obra de Robbe-Grillet
En este sentido lo que vuelve problemtico el estilo de Robbe-Grillet (y eso en
definitiva lo que esta investigacin pretende analizar) es el carcter paradjico que sus

narraciones adoptan, ya que si por un lado el mundo que se describe es relativamente

transparente (una completa ausencia de metforas o construcciones verbales
poticas o literarias) y dotado de una gran claridad (Blanchot, 1969), por otro lado
en un nivel general o macroestructural, la historia (y si pongo entre comillas la
palabra historia es porque la escritura de Robbe-Grillet no hace sino recusar la historia
en el sentido tradicional de la novela balzaciana) que se relata se mantiene siempre en
una cierta (y a veces total) opacidad. Para ello Robbe-Grillet se vale de una particular
construccin de la puesta en escena, en la que la descripcin, el movimiento (o ms
precisamente su ausencia) y el montaje disruptivo sobre el material narrado son
fundamentales. Es decir, la narracin novelesca de Robbe-Grillet est poblada
situaciones que se repiten a s mismas, de idas y vueltas temporales en la historia, de
elipsis que marcan surcos irrecuperables en el relato, de ligeras variaciones que
modifican lo ya narrado e irradian lo por narrar, de simulacros y puestas en abismo que
ponen a un mismo nivel el mundo diegtico y su representacin, de discontinuidades
que enrarecen lo narrado. Todos estos recursos permiten edificar una especial
arquitectura del tiempo y el espacio, en el que las situaciones transcurren en una cierta
indiscernibilidad y que nada le deben a una concepcin espacial euclidiana y/o una
concepcin temporal bergsoniana. La repeticin (como aquella categora terica que
nos permite englobar muchas de las caractersticas de sus narraciones anteriormente
expuesta) ser el punto de partido desde donde interpelaremos al conjunto de su obra.
La repeticin creadora
El acontecimiento es lo inesperado, es aquello que se presenta como nico e
irrepetible, es lo que se impone a lo ya conocido, a las formas cristalizadas del pasado
y genera una nueva lgica, una nueva verdad. Pero el acontecimiento tiende
inevitablemente a diluirse, a formalizarse, a repetirse a s mismo, volvindose
eventualmente dogma o logos. Si la repeticin conlleva comnmente una carga
negativa es porque al reiterar sus formas el acontecimiento como tal pierde su cuota
de originalidad, espontaneidad y verdad. La copia, el retorno de lo mismo, es el
momento en el que, en teora, el sentido se territorializa y el acontecimiento regresa
como farsa. Pero si en lugar de pensar la repeticin como la compulsin (Freud,
1920) que limita, lo hacemos como aquello que libera y desterritorializa (Deleuze,
1968) el sentido? Lo falso de la copia o simulacro es entonces menos la cara negativa
del acontecimiento que la potencia que desentroniza cualquier forma de verdad:
entre el acontecimiento y su simulacro ya no hay, dira Deleuze, una relacin de
subordinacin sino de indiscernibilidad. Cada repeticin supone por lo tanto la
emergencia de una diferencia irreductible que pone en duda toda identidad y que hace
diferir el sentido. Por lo tanto la repeticin no es esttica, sino gentica (Derrida, 1968),
no revela o reproduce, sino que produce, crea.
OBJETIVO
Analizar las novelas y los films de Robbe-Grillet a partir de la nocin general y
abarcadora de de Autor y Obra. Es decir, reflexionar e indagar sobre la estructura
profunda del texto robbegrilletiano (teniendo en cuenta las diferencias y
especificidades de cada uno de los discursos) y pensar qu isotopas configuran la
potica singular del autor a travs del tiempo. Para ello se pretende estudiar los
principios formales que permiten construir una particular arquitectura espacio-temporal
en su obra y cmo ello afecta la narracin novelesca en sus textos literarios y flmicos.
En esta instancia se indagar especficamente en la nocin de repeticin,
analizando las funciones constructivas que sta ejerce en su obra. A partir de ella se

intentar ver metonimicamente las continuidades y discontinuidades temticas,

estilsticas y tericas en sus textos con el correr de los aos.
METODOLOGIA
La metodologa investigativa es cualitativa de tipo exploratorio, es decir que est
basada en una lectura analtica e interpretativa de un corpus textual integrado por la
produccin de Robbe-Grillet que se inicia con su primera novela Las gomas (1953) y
que termina con el film N. toma los dados (1971) por considerar que en este recorte de
su obra total es donde ms claramente se expone la problemtica elegida y porque en
este ltimo film es donde se produce la consumacin hiperblica de su estilo. La
investigacin se divide en dos etapas separadas cronolgicamente: en un primer
momento se realiz una descripcin formal de los textos a partir nociones de la
narratologa estructuralista, la semiologa y la retrica estructural (Genette, Barthes,
Greimas), y luego en un segundo nivel de anlisis se abord los textos desde una
perspectiva postestructuralista (Deleuze, Derrida, Blanchot) que permiti interpretar y
resignificar la concepcin de repeticin a partir de lo analizado en la materialidad de
los textos.
RESULTADOS
Si en todo relato la repeticin es sinnimo de monotona, de aquello que al volver
sobre s constrie, aplana y degrada, en Robbe-Grillet es la condicin de posibilidad
misma de que el relato exista, siendo aquella que los engendra, los justifica y los hace
proliferar. Hay por un lado en su obra una visible resistencia o neutralizacin de la
ancdota, compuesta por una narracin morosa y una descripcin obsesiva del
espacio que retardan, escancian hasta tal punto el acontecimiento que nos lleva dudar
si en definitiva este se produjo o no. En este sentido es paradjico que sea la
repeticin, no la que la obstaculiza o clausura, sino la que la hace aflorar al relato, la
que lo formaliza, la que lo trae de vuelta de la negatividad. La repeticin siempre
supone un tema, una profundidad, un sistema: slo a partir de la asociacin de hechos
en una constelacin el acontecimiento puede tener realmente lugar (Barthes, 1964).
Es justamente la repeticin la que le da sentido a aquello que se mantena plano y
opaco; el acontecimiento se percibe en retrospectiva, se (re)crea a partir de la
repeticin de los elementos que se encontraban dispersos.
Esto se hace visible en sus primeras novelas: tanto en Las gomas como en El mirn
(1955) la ancdota policiaca es el resultado de volver sobre los pasos de lo
acontecido; pero ese acontecimiento que percibimos slo se produce al recubrir en el
presente un tiempo pasado mediante la repeticin de un hecho que no era tal y que
slo la repeticin hace surgir. Si el asesinato que Wallas investiga en Las gomas al
parecer nunca ocurri, es justamente mediante la reconstruccin de sus variables (su
historia, sus mviles, sus indicios, sus intereses en juego) la que lo hace acontecer. La
repeticin -mediante la investigacin- es, en un sentido casi literal, productora del
crimen. Pero Las gomas es todava demasiado clsico, hay todava demasiada
historia, demasiado gnero, la repeticin es todava demasiado visible: ocurre en el
mismsimo plano argumental. El mirn a pesar de transitar todava por similares
caminos introduce una modificacin: si en Las gomas el tiempo de la historia, a pesar
de dar saltos hacia atrs o hacia delante, era an posible de ser reconstruido (como el
asesinato mismo), aqu la coexistencia de tiempos (el presente, el recuerdo y lo
imaginario) hacen al relato inextricable e incomposible segn la lgica del verosmil del
relato realista: existi realmente el crimen? Los intentos de Mathias de recubrir el
tiempo pasado desarmando las constelaciones de indicios que podran incriminarlo

parecen inducir el asesinato. La repeticin en este caso reemplaza, borra y recrea el

acontecimiento.
Se dira que el relato de Robbe-Grillet en estas primeras novelas avanza por bloques:
cada bloque es un espacio autorreferido en cuyo interior se pueden distinguir
continuidades y diferencias con los bloques previos y posteriores. La opacidad de un
bloque cobra sentido a partir del siguiente e introduce modificaciones que alteran
nuestra percepcin del todo. La celosa (1957) puede leerse en este sentido como un
conjunto de bloques indeterminados temporalmente que se interconectan y se
superponen para darnos una idea general de la trama. Pero a partir de su incursin en
el cine los bloques que antes permitan, a pesar de todo, la inteligibilidad de la historia
ahora parecen ser insuficientes. Desde El ao pasado en Marienbad (1961) la
yuxtaposicin de registros (pasado-presente-futuro, real-imaginario, recuerdoespeculacin) har que la repeticin se mueva discontinua y rizomaticamente. Cada
escena se presenta como una hebra que al bifurcarse indica nuevos caminos sin
necesidad de clausurar los anteriores. La repeticin supone una superposicin en el
que distintas regiones temporales coexisten sin dar privilegio a ninguna. El tiempo
cronolgico antes dubitativo, ahora ha finalmente estallado.
CONCLUSION
La repeticin robbegrilletiana es aquella que extrae y produce sentido all donde el
continuum indiferenciado y objetivo de eventos de lo real se nos revela como opaco e
inasible. Sus narraciones, como nuestra conciencia, introducen lo subjetivo (pero en su
caso un subjetivo humano impersonal) en el mundo para poder aprehenderlo. RobbeGrillet parece decirnos que los acontecimientos y la verdad trascendental que la
garantiza son inexistentes, que es el hombre, el tiempo y la historia al repetirse lo que
los produce. La repeticin (el volver sobre) falsifica el mundo, fuerza los hechos,
genera constelaciones donde antes no haba nada. Los textos de Robbe-Grillet
tematizan el vaco que nos precede y la creacin a la que lo sometemos.
BIBLIOGRAFIA
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