Primeras manifestaciones de vanguardia

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Introduccin
Caractersticas del vanguardismo
El vanguardismo y sus ismos
Movimientos actuales
Representantes del boom latinoamericano
El realismo mgico y fantstico
Anlisis de cuentos
Ultimos autores de los aos 1930 al 2000
Caractersticas de la literatura posmodernista
Anlisis de obras
Conclusiones
Bibliografa

INTRODUCCIN
Se ha estudiado con anterioridad las diferentes corrientes literarias las cuales reportaron en su
poca mayores o menores aciertos en cada rea, efectos liberadores para el lenguaje, la visin
potica de las cosas y los hombres se ha afirmado justamente que liberaron la imaginacin
americana. Su carga de consecuencia alargo hasta el presente, aflorando en las manifestaciones
ms variadas y en la curva de insercin de una gran variedad de nuevos contenidos. En el intervalo
entre aquel ayer y el hoy, varias figuras de excepcin absorvieron tanto las tcnicas vanguardistas
como las urgencias de realizacin poltica que los sucedieron, creadores de un estilo personalismo,
se han elevado al rango de clsicos de nuestro tiempo, en la literatura hispanoamericana y
universal se estudian autores como: El venezolano Arturo Uslar Pietri con sus obras El espejo roto
y La lluvia, El argentino Julio Garmendia y su insigne Mdico de los muertos, Gullermo Meneses y
La mano junto al muro, Oscar Guaramato Bibliografa de un escarabajo, entre otros, con obras que
reflejan el hondo sentir del escritor hispano poniendo de manifiesto su forma de pensar y actuar en
busca de una literatura que lo identifique como creador y promotor de su propio mundo, utilizando
en sus obras elementos fantsticos y realistas, dando una vastedad de cambios econmicos y
sociales a partir de 1945. Pero con el tropel de nuevos contenidos y enfoques de recambio no se
asisti a un alejamiento de la realidad ni desaparecieron los viejos temas, lo que ocurri fue el
verdadero afianzamiento de nuestra propia literatura
EL VANGUARDISMO
Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva sensibilidad que busca
distintas formas experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos
est la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre tradicionalista y
revolucionarios. Entre los movimientos de vanguardia destacados en Amrica son: el creacionismo
iniciado por Vicente Huidobro, el ultrasmo representado por Jorge Luis Borges y surrealismo que
aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo o Pablo Neruda. Estos movimientos no se
limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la poesa. Por el contrario, desde los aos
que le siguen a 1920, la narrativa comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los
mismos escritores afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos
primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y tmase salan
completamente del trillado despotismo regionalista. As ocurre, por ejemplo, con el narrador
uruguayo Filiberto Hernndez (1902), quien desde 1925 inicia el ciclo de unos textos
inmensamente extrados en su lenguaje y completamente despojados de color local en sus temas.

CARACTERSTICAS DEL VANGUARDISMO

El poeta vanguardista es un inconforme, ya que el pasado no sirve, hay que buscar un arte que
responsa a esta novedad interna que vive el hombre, apoyndose en la novedad original que uno
lleva por dentro
Es necesario abandonar los nuevos temas, ya que estas gestados careciendo de sustancia y no
responden al hombre nuevo
En algunos movimientos vanguardistas hay una marcada tendencia a hacer plstica en la
coloracin de las palabras, para formar la obra literaria
En la poesa vanguardista se juega constantemente con el smbolo. Ciertos animales como el buho
y el buitre son representacin que recorre al poeta
Los poetas vanguardistas reaccionan contra las reglas tradicionales de la versificacin, pero sus
necesidades expresivas no se adaptan "a formas fijas" y necesitan una mayor libertad, ya que lo
fundamental no va a ser lograr sonidos agradables, sino "la expresin adecuada de su mundo
interior"
Reaccin contra el modernismo, especficamente contra los imitadores de los maestros de esta
corriente
Flujo y reflujo de las tendencias europeas. Los grandes cuadros de este perodo se nutren en la
savia de su tierra y de su circunstancia humana
Conciencia social, casi todos los significativos poetas de este tiempo acusan en su poesa una
conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino
Los nuevos temas
El nuevo lenguaje potico
La revolucin formal, haciendo alarde el versolibrismo
Desaparicin de la ancdota
Se proponen temas como el anti-patriotismo la desercin la existencia de los hombres reales de
carne y hueso
El punto de vista del narrador es mltiple a lo que algunos se les dio por llamar simultaneidad de
puntos de vista
Incorpora el ambiente a la accin y los hace indivisibles, por lo que va a existir "un vnculo estrecho
entre el ambiente y los gustos de los personajes"
Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a travs de sus ms
escondidos estados del alma
En este tipo de literatura no interesa el tiempo cronolgico, sino el tiempo anmico

Se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues, se limita a sugerir para que el lector complete,
el autor exige la presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos oscuros que se
presentan y armando inteligentemente las piezas de ese rompecabezas de la novela de nuestro
tiempo
EL VANGUARDISMO Y SUS ISMOS
Dentro de la corriente vanguardista se pueden tomar aquellos movimientos que surgen contra una
corriente envejecida y proponen innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Estos
movimientos reciben el nombre de ismos, los cuales mencionaremos a continuacin.
EXPRESIONISMO
Encabezado por Georg Tialk en 1920. Naci en Alemania contra el naturalismo. Entre sus
principios se pueden sealar:

Reconstruir realidad
Relacionar la expresin literaria con artes plsticas y msica
Expresar la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla
de las limitantes sociales impuesta a la libertad del hombre como la autoridad paterna o
conservacin

CUBISMO
Naci en Francia de la mano de Guilaume de Apollinari, sus principales rasgos consisten en:

Asociacin de elementos imposibles de concretar, determinados por la lgica espacial

Desdoblamiento del autor, quien se interpela a si mismo como si fuera un lector
Disposicin grfica de las palabras con el fin de que asuman calidad artstica
Sustitucin de lo sentimental con el humor y la alegra
Retrato de la realidad a travs de varios enfoques

EL FUTURISMO
Surgi en Miln, Italia por Filipo Tommaso Marinetti. Este movimiento rompe con la sintaxis, con el
ritmo y los signos convencionales de la puntuacin. Considera como elementos principales de la
poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que los futurista pregonaban el movimiento agresivo,
el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada.
Los postulados del futurismo:

Exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero

Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente
retrato de la realidad en movimiento
Objetivo de lo literario, suprimiendo el yo potico
Destruccin de la sintaxis y la puntuacin
Disposicin especial del o escrito, con el fin de darle expresin plstica

DADAISMO

Apareci en Zurich, Suiza, en el 1916-1922, su fundador Tristn Izarra, como oposicin al pasado
violento de la guerra mundial. El poema dadasta, suele ser una sucesin de palabras y a veces de
sonidos, lo que hace difcil encontrar el hilo conductor de la lgica, se distingue por:

Inclinacin hacia lo dudoso, el terrorismo, la muerte y el nihilismo

Fantasioso, recrea las expresiones del sueo

Busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando

simultneamente planos de pensamientos antes no mezclables
Su tnica general es de rebelda o de destruccin

ULTRAISMO
Aparece en Espaa (1919-1922), como una reaccin en contra del modernismo, durante del
dadasmo francs, como pretenda la renovacin de la poesa se nutri de todos los innovadores
europeos y as dio origen a la versin americana como fue el creacionismo.
El Ultrasmo fue uno de los movimientos que ms se proyect en Hispanoamrica, contribuyendo a
la apertura de nuevos caminos literarios que acentuaron el uso del verso libre, la prescripcin de la
ancdota y el desarrollo de un lenguaje metafrico.
El ultrasmo se afianza en una nueva concepcin tcnica del lenguaje potico, es por tal razn que
la metfora se convierte en el principal centro expresivo. Influenciado por los poetas Vicente
Huidobro y Guillaume Apollinari.
CREACIONISMO
Surge en 1917, patrocinado por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien concibe al poeta como un
pequeo Dios con poderes para crear con la palabra. Segn Huidobro, el poeta no debe ser un
hombre.
SURREALISMO
Apareci en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a Freud se interes por descubrir los
mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y
lo irracional.
La literatura surrealista es el resultado de una visin ms integral de la naturaleza del creador y de
una liberacin total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se caracteriza por:

Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la salud mental
psicoanaltica
Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide
A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral humana ni
las manifestaciones

ESTRIDENTISMO
Fue un movimiento mexicano, nacido de la mezcla de varios ismos, como aportacin nacidos a la
vanguardia europea, su representante fue Manuel Maples Arce, permaneci entre 1922 y 1927, se
caracteriz por la modernidad.

El cosmopolismo y lo urbano, el culto a la mquina y a todo lo que represente progreso.

El inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente, el rechazo a todo lo pasado.
EL IMPRESIONISMO O NOVELA PSICOLOGICA
Reacciona contra los excesos del realismo, fincando su inters en el proceso mental desarrollado
en el interior de un personaje, cuando se enfrenta a alguna situacin externa o a si mismo, entre
sus caractersticas se encuentran:

Traslada a la obra la verdadera existencia radicada en los procesos mentales y no en los

aconteceres de la vida externa de los personajes
Destacan como el proceso mental de un personaje, es intuitivo y desvinculado, alejado de
la realidad
Manejan personajes cuya conducta denominada por las asociaciones psicolgicas

MOVIMIENTOS ACTUALES
COSMOPOLITISMO
Surge a partir de 1940, con la finalidad de mostrar la problemtica urbana, vara de acuerdo a cada
pas, ya que el paisaje cambia segn la geografa y la economa de cada ciudad.
El cosmopolitismo es filosfico, moral y psicolgico, ya que trabaja con la incertidumbre y tensin
de los habitantes de las grandes metrpolis. Su mximo representante es Borges.
NEOREALISMO
Es relacionado con el existencialismo, exagera el problema de la angustia, ya que transforma el
escritor de males irreversibles, que parecen no tener solucin.
SUPREREALISMO
Su representantes es Miguel Angel Asturias, es un movimiento que se apoy originalmente en los
trabajos de Freud. Es un movimiento que consiste en la captacin de la coincidencia-realidad
surgida en un personaje, cuando este vive un hecho que le provoca recuerdos recnditos
coexistentes en el propio suceso
EXISTENCIALISMO
Es una corriente filosfica segn la cual lo principal de la realidad es la existencia humana.
EXPERIMENTALISMO
Fue un movimiento que se apoy en el mtodo cientfico para explicar, a travs de sus pasos
aplicados a la literatura, el comportamiento de los personajes dentro de un relao.
BOOM LATINOAMEIRCANO
El mismo hace referencia a las sorpresas del mundo occidental cuando se leyeron las obras Rulfo,
Fuentes, Cortzar, Vargas Llosa, Carpentier y garca Mrquez. Estos artistas toman lo que les

conviene de cada movimiento y aportan novedades, creando obras donde conviven romanticismo,
naturalismo, barroco.
Sus temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo fantstico, urgencia de crear una
literatura distinta, ajuste de su produccin al avance de las comunicaciones, solucin de problemas
morales, psicolgicos y sociales
REPRESENTANTES DEL BOOM LATINOAMERICANO
ARGENTINA:
Jos Luis Borges: En este pas se tiene a Jos Luis Borges (1898-1986). Entre sus obras: "Fervor
de Buenos Aires", "Luna de Enfrente", "El Aleph", "Historia Universal de la Infamia", "Ficciones", "
Elogio de las Sombras", "informe de Crodie", "Oro de los Tigres", "Inquisiciones" e "Historia de la
Eternidad".
Escribe cuentos que el mismo ha definido como Ficcin o Smbolo, con personajes reales o
imaginarios que se mueven entre la realidad, la irrealidad y la stira.
Julio Cortzar, naci en Blgica en 1914 y muri en Paris en 1985, fue influenciado por Borges.
Entre sus narraciones tenemos: "Final del Juego", "Bestionario", "Las Armas Secretas", "Todos los
juegos del fuego", los cuentos "Rayuela" y los "Premios", novelas: "Historia de Cronopios" y la
"Vuelta al da en 80 mundos".
Su principal obra fue la novela Rayuela.
BRASIL
Carlos Drummond de Andrade (1902). Obras: "Alguna Poesa", "Reunin de las Almas",
"sentimiento del Mundo".
En la poesa se encuentra una observacin y reflexin sobre la vida y el amor.
COLOMBIA
Gabriel Garca Mrquez (1920), Obras: "Cien Aos de Soledad", "La Hojarasca", "El Coronel No
tiene Quien Le Escriba", "El Otoo del Patriarca", "Crnica de una muerte Anunciada", "El Amor en
los tiempos Del Clera", "Los Funerales de Mama Grande", "Ojos de Perro Azul" y la "Increble
Historia de la Cndida Erndida y la Abuela Desalmada".
Este escritor se convirti en culminador exitoso del realismo mgico.
CUBA
Ajejo Carpentier (1914.1982), profundiz en los estudios de msica e incorpor los estudios
musicales a la creacin prosista. Sus Obras: "Los Pasos Perdidos", "El Siglo de las Luces", "El
Recurso del Mtodo", "Guerra del tiempo"., novelas de las Antillas, ensayos convergentes y la
msica en Cuba, Caractersticas. La msica es columna vertebral de todo lo que escribe. La
realidad es ofrecida a travs de un mundo vividamente autntico, manejo virtuoso de imgenes y
metforas sonoras y vivientes. Las novelas que ms renombre han dado a Carpentier son: "El
Siglo de las Luces" y "El Recurso del Mtodo".
CHILE

Pablo Neruda: (1904-1973): Durante su carrera tom caractersticas de las diversas escuelas
poticas que surgieron durante el siglo XX. A partir del modernismo. Su popularidad se debi a un
librito popular, fogoso y apasionado, llamado "Veinte Poemas de Amor y una cancin
Desesperada". Adems, escribi: "crepusculario", "Residencia en la tierra", Espala en el Corazn",
"Canto General" y "odas Elementales", "Confieso que he vivido", Memorial de Isla Negra.
GUATEMALA
Miguel ngel Asturias (1899-1974) Octuvo el premio novel en 1967, como reconocimiento a su
extraordinaria calidad potica y novelstica. Profundo conocedor del mundo Maya. Sus principales
obras: "Cien de Alondra", poesa, "Soluma", teatro, "Leyendas de Guatema", "hombres de Maz",
relatos, "Viento fuerte", "EL Papa Verde", "los Ojos de los Enterrados", "Mulato de tal", Malandrn,
"Viernes de dolores", "Seor Presidente".
PER
Mario Vargas Llosa(1936). Salt a la fama gracias a su novela "La ciudad y los perros2. All rene
todo el odio y la violencia propios de una gran ciudad. Tambin escribi "La Casa Verde", "Los
Cachorros", "Pantalen y las Visitadoras", "Conversaciones en la Catedral", "La ta Julia y el
Escribidor", "Garca Mrquez, historia de un deicidio". Ensayo. Caractersticas. Complejidad
tcnica. Donde se superponen monlogos interiores, dilogos, acciones, tiempos y discurrir de los
personajes, estructura narrativa cuidadosamente perfeccionada, estilo vigoroso, implacable, duro,
crudo, descripciones escuetas. Uno de los relatos ms eficaces del novelista limeo se lama "Da
Domingo".
MXICO
Agustn Ynez (1904-1980): Su obra es muy amplia: "Archipilago de Mujeres", "Pasin y
Convalencia", "Al Filo del Agua", "Las Tierras Flacas, Ojerosa y Pintada", "Las Vueltas del tiempo",
novela. "Espejismo de Juchitrn", "Flor de Juegos Antiguos", "Genio y figuras de Guadalajara",
"Mitos Indgenas" y "el pensador mexicano", ensayo.
Juan Rulfo: (1918-1985): fue el iniciador del Realismo Mgico. "El Llano en Llamas" y "Pedro
Pramo" son la obra cumbre de este autor en la literatura. Caractersticas: Manej la brutalidad, la
ternura, el sentimiento de culpa, incorpora adems la fantasa con visiones alucinantes.
Juan Jos Arreola (1918). "Jaliciense", Est considerado como el mejor cuentista de lo fantstico,
no obstante, Arreola va ms all, pues penetra en la mente de los personajes y de los lectores,
ms con el afn de incursionar en el complejo mundo real que con la intencin de crear algo fuera
de la naturaleza o de la realidad. La produccin de Arreola es ms bien corta: "Confabulario".
Rosario Castellano: (1925). Esta autora dividi su tiempo creativo entre la narrativa y la poesa, la
filosofa y el teatro. Su obra: "La mar y sus pescaditos", "Mujer que sabe Latn", ensayo, "El Eterno
Femenino", teatro, "Trayectoria del Polvo", "De la Vigilia Estril", "El Rescate del Mundo", "Poema",
"Lvida Luz".
Carlos fuentes. (1929): Su obra: "Los das Enmascarados", relato, "la Regin Ms transparente",
"aura", "Las buenas conciencias", "Cambio de Piel", "zona sagrada", "Una familia lejana".
Octavio Paz (1914): Su obra: "Luna silvestre", "Entre la piedra y la Flor", "Libertad Bajo Palabra",
"El Laberinto de la Soledad", donde intent explicar la nueva realidad mexicana.
EL REALISMO MGICO Y FANTSTICO

En 1925 un crtico alemn, Frakz Roh, al estudiar a los pintores del movimiento post expresionista
de su pas, quien public un libro titulado "Realismo Mgigo Post Expresionismo", problemas de la
pintura europea ms reciente en el realismo mgico, "El misterio no desciende el mundo
representado, sino que se esconde y palpita tras l". El realismo mgico es una tendencia que se
orienta a develar o por lo menos a intuir el misterio oculto detrs de la propia realidad circundante y
extraer de ella una posibilidad expresiva del arte.
El realismo mgico encontr su apoyo en el desquite americanista, tomando la va del xito en el
llamado realismo, basndose en la mezcla indiscriminada de elementos imaginarios y reales, una
veces acomodndolas con el tratamiento alegrico o potico de situaciones o personajes. Otras
veces, desplazndolo hacia lo mtico o legendario, trayendo a esa mezcla los ritmos del habla, tal
como es en cada pas, cada ambiente o medio social descritos, pero sin ningn fondo de prurito
regionalistas; y operando una desinhibicin absoluta en los aspectos del amor y del sexo,
comnmente entendidos como la palestra e incomunicacin del hombre contemporneo. En toda
narrativa resultante es el mundo mgico que adquiere verosimilitud por la propia coherencia interna
del relato, su alcance de parbola, de la sociedad y la amplitud de la realidad contemplada e
interpretada.
ANALISIS DE CUENTOS
La Lluvia
Arturo Uslar Pietri
SNTESIS ARGUMENTAL
En este cuento Arturo Uslar Pietri presenta la historia de unos personajes llamado Jesuso y
Eusebia, quienes vivan en el campo, eran pobres, su casa era humilde, no tenan hijos, con mucha
frecuencia discuta. Tenan preocupacin porque el verano era muy fuerte y todo estaba seco por el
inclemente sol. Una noche cuando dorman, Eusebia oy que llova, lo que provoc una gran
alegra y llam a su esposo, quien dorma en un chinchorro, este malhumorado, se levant y sali a
darse cuenta si era verdad lo odo por su esposa.
Al amanecer Jesuso sali de maana a Recorrer el campo, encontrando a un nio, quien orinaba
ento_hGET http://www.chicomania.com/new_images un poco antes del almuerzo, encontr a su
esposa soplando el fogn, quien se preocup por el retorno tan temprano de su esposo.
Es entonces cuando Jesuso se acerca a Eusebia y coloca entre si al nio, quien no tena nombre.
Ella saca un trozo de pan y le da al nio. Es Entonces guando viene a su memoria el viejo perro
llamado Cacique, es por ello que le asignan dicho nombre. Cierto da el nio desparece de la casa
y Jesuso fue a buscarlo en el conuco, no encontrndolo por ningn lado, estando en busca del
nio, con el rostro sudoroso, le cae una gruesa gota de agua, es decir, haba aparecido la lluvia,
produciendo un olor a raz, a lombriz de tierra, a semilla germinada.
CARACTERSTICA MGICAS
Las caractersticas mgicas del cuento las encontramos cuando el nio aparece en unas
oportunidades y luego desaparece, como sucedi cuando se fue de la casa y Jesuso fue a
buscarlo por la colina.
LO MISTERIOSO DENTRO DE LO COTIDIANO

El Ruido de Lluva que sinti Usebia cuando estaba durmiendo, lo que hizo que llamara a Jesuso,
su esposo, con el objetivo de constatar la certeza de su percepcin
Cuando Jesuso fue al conuco y encontr al nio, quien entre sus mugrientos dedos dej caer una
hormiga
La lluvia que empez a caer cuando Jesuso buscaba a Cacique en el Conuco
CRITICA SOCIAL
El Mismo se hace presente durante el tiempo que los Esposos Jesuso y Usebia viven sin la
presencia del nio, la cual hizo que la relacin de pareja cambiara.
EL ESPEJO ROTO
Arturo Uslar Pietri
En este cuento, el autor hace referencia a una seora a quien su primer esposo le haba regalado
un espejo, el cual se rompi, cada una de las partes significaba un ao de desgracia o dificultad
para ella, lo que hizo que lo escondiera en un viejo bal. El espejo era una pieza de marfil lustroso,
suave al tacto, con esfumadas vetas y con sus iniciales grabadas en negro profundo en el reverso.
Todo lo que en el espejo se reflejaba era igual, partido. Su primer marido muri, quedando varios
hijos, estos se enfermaron, si los pedazos del espejo eran grande de igual tamao era la dificultad.
Despus de poco tiempo de la muerte de su primer esposo cas por segunda oportunidad, su
esposo era un jugador, llegaba a altas horas de la noche, cuando ganaba le haca regalos,
cambiaba la decoracin de la casa, pero cuando perda discutan hasta llegar a golpearla. Cada
despertar en la madrugada como una visin de aparecidos, era como si cada vez llegara una
persona distinta.
El personaje principal jugaba con sus tres nias, dos del primer matrimonio y una del segundo.
Como una nia vesta las muecas, las casaban, las llevaban a bailes, peleaba con las nias por
las muecas. Despus haca lo mismo con sus nietos, quienes le decan "mamavieja o Yay".
El matrimonio de su primera hija le trajo mucho trabajo, adornar la casa, escribir las tarjetas,
decorar los salones, etctera, mientras que el matrimonio de su segunda hija, el trabajo fue mayor
ya que haba ms invitados. Su segundo esposo tena bigote, era delgado, alto, fino, muy bien
puesto, siempre, siendo con quien vivi ms tiempo.
Con su tercer marido fue poco lo que vivi, al morir este, ella estaba siempre con su traje pulcro,
llena de gentileza, sonriente y repeta siempre las frase: "Estas muy bella". Al mirar el viejo bal le
apareca en el pedazo de espejo el cuello flaco y descolgado, una noche oy que la llamaban
desde abajo, como un eco, haba odo su nombre, coloc la mano en el odo para recoger mejor,
ahora no oa nada, tom su bastn que tena apoyado al respaldo de la silla y busc a tientas la
escalera, no saba quien la llamaba, se detuvo y sinti miedo, motivado a que la casa estaba sola.
CARACTERSTICAS MAGICAS
La misma se hace presente en la interpretacin que el personaje principal le haca a los pedazos
del espejo roto.
Entre dicha supersticin cabe destacar la muerte de los esposos, el canario muerto y otros
acontecimientos que tuvo el personaje principal

LO MISTERIOSO DENTRO DE LO COTIDIANO Los constantes recuerdos que ella tena

(protagonista principal) sobre el espejo roto y que asociaba con cualquier faceta de su vida diaria
Cuando recogi la mueca y los trapos dispersos sinti que la llamaban ,busc el bastn y sigui
escaleras abajo, pero no poda descifrar de quien era la voz que la llamaba
LA CRITICA SOCIAL
Se hace presente en el segundo matrimonio, ya que su esposo era un jugador y llegaba a altas
horas de la madrugada, lo que haca que ella le hablar entre dormida y despierta. En
oportunidades, cuando ganaba, cambiaba todo, muebles, decoracin de la casa, pero cuando
perda era insultos y discusiones entre los dos.
EL MEDICO DE LOS MUERTOS
Julio Garmendia
CARACTERSTICAS FANTSTICAS
a. Lo inverosmil con aires de verdad. En este cuento se hace presente durante todo el desarrollo
del mismo, ya que los muertos no salen a caminar, no se ren, no hablan, no tienen movimiento.
ejemplo
Los muertos se daban vuelta, se tapaban los odos
Cuando llamaron al antiguo celador del cementerio Pompilio!, Pompilio!, Seor Pompilio!
b. Lo humanstico: se hace presente cuando estaban reunidos los muertos y uno de ellos se hizo el
desmayado, lo que hizo a los dems ir a buscar al mdico, quien era otro muerto. ejemplos
Estoy aqu echado sobre hojas secas, doctor, explic el desmayado, incorporndose a medias en
su lecho de crujiente hojarasca
c. Lo irnico: Se hace presente en este cuento cuando el mdico de los muertos piensa: Cuando
estaba entre los vivos era el mdico de ellos y luchaba contra la muerte. A veces el desaliento me
invada y no aspiraba ya entonces ms que a la muerte misma, para lograr al fin la certidumbre que
nunca hallaba en la existencia y ahora, aadi con una vaga y dolorosa turbacin el voz, ahora soy
el mdico de los muertos y yo mismo estoy muerto.
d. Lo ambiguo: Se encuentra en el cuento en todo su desarrollo, ya que en el mismo, los muertos
hablan, caminan, tienen movimiento, se ren, puesto que lo antes sealado son actividades
realizadas solamente por los vivos. Ejemplos:
Mi tumba, dijo otro, era un reciente jardn, mil flores lo adornaban, daba gusto a sentarse ah,
debajo
Me acuerdo ahora, murmur alguien, interrumpi este discurso, me acuerdo ahora que por aqu
mismo fue enterrado cierta vez, Pompilio Urbano, quien fuera nuestro Celador principal por largo
tiempo
e. Critica social y humana: La trama de este cuento presenta una crtica a la forma como la
sociedad se comporta, sin una planificacin adecuada, no teniendo en cuenta el dao que se
pueda causar, al mismo tiempo la ciudad fue creciendo tambin, poco a poco, de esta forma,
acercndose al cementerio y acab finalmente por rodearlo

ULTIMOS AUTORES DE LOS AOS 1930 AL 2000

Ernesto Sbato, Uruguayo
El Tnel, 1948
Sobre Hroes y Tumbas, 1961
Abbadom, el Exterminador, 1974
Juan Carlos Onetti
El Astillero, 1961
Juntocadveres, 1965
Cuando ya no importa, 1993
Augusto Roa Bastos
Yo, el Supremo, 1974
El trueno entre las hojas, 1953
Hijo de hombre, 1959
Vigilia del Almirante, 1992
Gabriel Cassacia
Mario Pereda, 1939
La llaga, 1963
El pozo, 1947, cuentos
Jose Lezama Lima
Padiso, 1966
Appiano Licario, 1977
Guillermo Cabrera
res tristes tigres, 1966
Manuel Puig
Boquitas pintadas, 1969
El Beso de la mujer Aaraa, 1977

Maldicin eterna a quien lea estas pginas, 1980

Carlos Droguette
Eloy, 1960
Escrito en el Aire, 1972
Alvaro Mutis
Amirba y Abdul Boshur Senador de Navos, 1940
Empresas y Tribulaciones de Magrol y el Gaviero, 1993
Alfredo Bruce Echenique
El hombre que hablaba de Octavio de Cadiz
Permiso para vivir, 1985
Antimemoria, 1992
Augusto Monterroso
Lo dems es Silencio
Los buscadores de oro, 1993
Juan Rulfo
La Muerte de Artemio Cruz, 1962
La Regin Ms transparente, 1958
Todos los Gatos son pardos y el tuerto es el rey, 1972
Terra Nostra, 1975
Gringo Viejo, 1985
Cristbal Nonato, 1987
Geografa de la novela y el Naranjo, 1993
El Llano en llamas
Pedro Pramo
Julio Cortzar
Bestiario, 1951

Final del Jugo, 1956

Las Armas Secretas, 1959
Historia Cronopias y la fama, 1962
Rayuela, 1963
La vuelta al da en 80 mundos
ltimo round, 1967
Viaje alrededor de una mesa, 1970
Poemas y Miopas, 1971
Nicaragua, tan violentamente dulce, 1984
Mario Vargas Llosa
La Ciudad y los Perros, 1962
Los Jefes, 1958
Los Cachorros, 1967
La Casa Verde, 1966
Conversacin en la catedral, 1969
Pantalen y las visitadoras, 1973
La Ta Julia y el Escribidor, 1977
La Guerra del Fin del mundo, 1981
Gabriel garca Mrquez
Cien Aos de soledad, 1967
La Hojarasca, 1955
El Coronel no tiene quien le escriba, 1971
Los Funerales de Mama Grande, 1972
La Mala Hora, 1962
La Increble y triste historia de la Cndida Erndida y la Abuela Desalmada, 1972
El Otoo del patriarca, 1975

El relato de un naufrago, 1970

El Amor en los tiempos del Clera, 1986
El General en su Laberinto, 1989
Noticia de un Secuestro, 1996
Doce Cuentos Peregrinos, 1992
Miguel Angel Asutiras
Seor Presidente
Viento Fuerte, 1950
El Papa Verde, 1954
Los ojos de los enterrados, 1960
Weekend en Guatemala, 1956
Mulata de tal, 1966
Los hombres de maz
Arturo Uslar Pietri
Lanzas Coloradas, 1931
El Camino del Dorado, 1947
Al filo del agua, 147
Juan Prez Jolote, 1932
Barrabs y otros relatos, 1925
Juan Carlos Chirinos
Leerse los gatos
Luis Enrique Belmonte
Cuerpo Bajo Lmpara
Cuanto Me da por Caracol
Apuntes del extraviado
Shauco Zupicic

Esccheme Seor Sol

CARACTERISTICAS DE LA LITERATURA POSMODERNISTA
La produccin literaria latinoamericana se caracteriza por ciertas singularidades derivadas de la
circunstancia que prevalecen en el continente. Entre ellas tenemos:
La desigualdad econmica de los grupos sociales, los poderosos propician regmenes dictatoriales
para mantenerse en el poder, los desprotegidos se inclinan a favor de los lderes revolucionarios
que les proponen falacias justicieras, aunque slo busquen apoderarse del gobierno. La clase
media tiende a desaparecer, contrariando lo que sucede en los pases industrializados, donde
soportan la economa
Algunas de los escritores de esta generacin contemplan la realidad a la luz de la perspectiva de
un adolescente
Ven el mundo como inestable, llegndose as a no a una consolidacin y permanencia, sino a lo
desercin de lo narrado
Lo real es indeterminado
El mundo no es un cosmos acabado, sino un estado naciente imbuido de ludismo e imaginacin
extremado
Los personajes jams estn definitivamente perfilados, son contradictorios, equvocos y mutantes
El lenguaje usado por estos escritores es coloquial, parte de la experiencia cotidiana y busca dar
forma a su experiencia de una realidad limitada, no totalizante ni universal
CARACTERSTICAS DE LA POESIA POSMODERNISTA
El Surrealismo busca algo que est por encima de la realidad
La introversin y la intimidad, la motivacin psicolgica influye en el poeta para que este se vuelque
hacia su interior
Abandono de la rima
Lenguaje y temas vulgares
Abundan los temas de la basura y la suciedad humana
Arte puro y poesa revolucionaria
ANLISIS DE OBRAS
ARCO SECRETO
Gustavo Daz Sols
NUEVO DISEO ESTRUCTURAL

En este cuento se puede evidenciar que sigue un orden lineal durante los tres captulos que lo
forman. El primer captulo hace referencia al recuerdo sobre la vida de estudiante y los primeros
das en el campamento del cual da una clara descripcin del aspecto del paisaje, la visita que junto
a su amigo realizaron a la casita torcida. En el segundo captulo refleja ya en el Departamento de
Cartografa el encuentro con una extranjera con quien sola pasar las noches mientras su marido
estaba de viaje, todo marchaba perfecto hasta el regreso de este y por ltimo, el tercer captulo se
refiere al cuerpo negro que lo ataca durante la noche, al cual l mata con el cuchillo extrado del
closet.
LA SATIRA CRUEL
Usted pensar que yo trato de enamorarlo
El animal al cual mat era su conciencia que lo dejaba en paz despus de haber convivido con una
mujer comprometida y a la cual vea luego con su esposo.
LA PROTESTA VIOLENTA
El joven protestaba en su interior que hasta all terminaron los aos de universidad, los amigos, los
libros, algunas mujeres, los viajes.
LENGUAJE
Escueto
El animal chilla
El hombre acerta la punta del cuchillo al alero del animal
El hombre salta y se encorva
Grosero
l vio extraviadamente las grandes nalgas del hombre agachado y se encamin a la cancha de
Bowling
El automvil se detuvo frente a una casucha torcida con agrios olores a borrachos
Entonces le haba observado con asco la boca por cuyo canto chorreba grasa
PRESENCIA DEL EXISTENCIALISMO
David se angustia de los recuerdos que llegan a su mente de la vida pasada, cuando lleg al
Departamento de Cartografa pudo reconocerlo como el hombre que la noche anterior haba visto
en el "Mess hall" y que causaba en l impresin repulsiva.
LO TESTIMONIAL
El testimonio que deja este cuento es que no se debe poner los ojos en personas comprometidas,
como el caso que aqu se narra, cuando el esposo se va de viaje ella aprovecha para salir y se
encuentra con quien comparte momentos felices

LAZARO ANDUJAR, EL QUE OLVID SU NOMBRE

Enrique izaguirre
A lo largo de la lectura de este cuento se puede evidenciar la ausencia de un orden lineal en el
relato, pues se inicia el I Captulo dando una descripcin de los sucedido a Lzaro Andujar y
tambin cuenta el autor las caractersticas del ambiente fsico. Posteriormente el II Captulo hace
referencia a la edad de cada uno de los rasgos de su fisonoma, cada una de sus caractersticas
como persona, finalizando con aspectos sobre su muerte. El Captulo III cuenta como el personaje
principal olvid su nombre al estar herido, sus dolores y sufrimientos, para finalizar de nuevo
sealando el momento de la muerte. Se puede observar como el autor del cuento no sigue un
orden riguroso en el trama, sino que lo altera repitiendo aspectos del mismo.
LA SATIRA CRUEL
Lzaro Andujar se llama el mismo Dios despus de olvidar su nombre. A lo que su compaero se
pregunta, porque quiere llamarse Dios incrdulo como l.
l comparaba a su perro con las personas que lo rodeaban "pues me contento con mi perro
cuando ellos me oyeron"
A l le dola la injusticia que padecan sus semejantes
LA PROTESTA VIOLENTA
Ellos matan por matar, son unos lobos
Yo mat por la felicidad, yo mat a los criminales
No creo sino solo en ti, oscuro dibujante, yo ser su Dios. As como mi voluntad y mi amor infinito y
mi cuerpo fuerte fueron la trinidad que hizo el Dios que amo.
LENGUAJE
Escueto
Creo que huelo a carne muerta
Ha muerto
Quiz, despus comenz tambin l a morir
De sol a sol, de cabo a rabo
Brutal
Si lo arrastraron del ro para volverlo a interrogar, si le dispararon sin herirlo, si mataron a ellos
Lo empujaron escaleras abajo, ya agonizante, obnubilado, con las crines ardidas hacia el poso
donde su sangre comenz a manar
Luego se repitieron los disparos ms secos y opacos donde su sangre comenz a manar

Grosero
Tu no puedes morir. Levntate, todava falta algo por hacer. Anda idiota, que si puedes levantarte
PRESENCIA DEL EXISTENCIALISMO
En este cuento se puede observar la existencia del hombre angustiado, cuando Lzaro herido de
muerte llama a sus hijos con el nombre de Dios, porque ya haba olvidado sus nombres y l deca
que los llamaba como su padre.
Cuando la gente asustada se asomaba a las ventanas y decan es la polica que pelea con
ladrones
BSQUEDA CONSCIENTE E INCONSCIENTE DE LA MUERTE
La muerte en este cuento la encuentra el protagonista y su compaero de una forma inconsciente
durante una refriega dentro de la casa rosada.
LO TESTIMONIAL
La amistad es lo ms hermoso que existe, se narra como dos amigos no se separaron ni siquiera
en la hora de su muerte o momentos difciles.
LAS HOMIGUITAS
Salvador Garmendia
SNTESIS ARGUMENTAL
En este cuento se refiere a la vida de tres mujercitas llamadas: Melvina, Josefita e Hildebranda,
quienes era una especie de leyenda para los hombres que vivan por esos lugares. El cuento
comienza describiendo la forma de vida de estas mujeres y el sitio donde viven, tan pauprrimo. El
autor seala que una de ellas roncaba y provocaba una estridencia gutural.
El ronquido de un motor despert a la ms joven de las mujeres, Melvina, que tena un cuerpo
delgado y cuidado. Josefina era la ms vieja, quien segn la descripcin del autor se puede
advertir que su cuerpo estaba encorvado
Las dos hermanas despus de darse cuenta de que era un hombre el dueo del camin
comenzaron a reir e intercambiaban miradas. El hombre al encontrarse frente a la casa de las
hormiguitas se recuerda de las palabras que escuchara con anterioridad de una conversacin entre
varios hombres, lo que hizo que sus piernas temblaran de miedo. Tambin hablabla de
Hildebranda, otra de las hermanas, era ms alta, pero mas robusta y maciza.
El hombre llega a la casa y contempla a las tres mujeres pintadas sus caracas, quienes le sonrean
y hacan muecas. Adems, de las tres hermanas, con ellas viva otra mujer demasiado gorda y
grande, llamada Ludmila. Segn el autor era el mal aspecto fsico y hbitos higinicos y consuma
alcohol., pues las 3 hermanas la haban encontrado en un aspecto depravante debido a un hbito
de beber.
A pesar del alcohol Ludmila tena momentos de lucidez, cuando las otras mujeres la arreglaban y
jugaban con ella.

En el cuarto, estaba el hombre ya presto a saciar sus deseos sexuales con las hormiguitas y ellas
ponen en prctica sus formas de seduccin. En ese momento el hombre comenz a observar el
contorno de su cuerpo muy grande que cay sobre l y lo cubri del todo.
El recuerda nuevamente lo que le dijeron los hombres sobre la forma en que estas mujeres
trataban a los hombres, se deca que las hormiguitas eran brujas.
A medida que el enorme cuerpo sofocaba al hombre, este comenz a entender que algo malo le
pasaba y los hombres que hablaban sobre las hormiguitas terminan recomendando de que si
viajan no entren a la casa de las hormiguitas, es mejor seguir el camino.
NUEVOS DISEOS ESTRUCTURALES
La secuencia de los hechos est determinada, ya que en el cuento no se narran en forma lineal,
sino que por el contrario no se sabe cual es el inicio ni el final. Esto sucede en diferentes
momentos del relato. Al comienzo los hechos suceden unos tras otro, pero ms adelantes se
observa como los sucesos se trasladan hacia un momento que sucedi con anterioridad.
Predomina el desorden en la narracin de los hechos y se rompe la linealidad. Ejemplos:
Es la primera vez que vengo a casa de las hormiguitas pens y por un instante sus piernas
temblaron
Se dice deca un gordo canoso de enormes manos que tienen ms de cien aos y otros que las
han visto en muchas partes... (p. 66)
SATIRA CRUEL
En este cuento se observa cuando los hombres al visitar a las mujeres (hormiguitas) no
controlaban sus pasiones e impulsos sexuales, sin importarle la belleza, sentimientos, hermosura
interna, el amor y sus cualidades. Ejemplos:
Las sinti como gotas robustas, movindose encima de su cuerpo, era un centenar de manos y
rodillas... (p. 268)
EL LENGUAJE
Se presenta en un estilo escueto al describir hechos y personajes. Ejemplo:
Y luego un centenar de deditos se agarran a su miembro agrandado y lo llevan del cielo a la tierra
(p. 268)
El lenguaje en que hablan los personajes es el propio de unas personas sencillas que pueden
testimoniar lo que han sido o vivido
Grosero:
Aquel pozo que ola a meadas rancias
PROTESTA VIOLENTA

Se podra sealar en la forma tan grotesca y brutal que tratan las hormiguitas a los hombres,
despus que han logrado su fin, la satisfaccin, especialmente en la figura de Ludmila. Ejemplos:
Casi en los espasmos finales, mientras las enanas grunan fatigadas sin abandonar por ello su
trabajo, el hombre alcanz a ver algo que se acercaba a la cama, un cuerpo muy grande y luego
cay sobre l y lo cubri del todo (p. 269).
INFLUENCIA DEL EXISTENCIALISMO
La obra est penetrada constantemente en la presencia de la angustia del hombre visitante, el
camionero, quien desde el primer momento est temeroso, angustiado y en expectativa ante tantos
rumores que giraban alrededor de las hormiguitas, tambin se observa al final del cuento ante el
terrn y el pnico que sinti el hombre hacia la figura que lo asfixia.
BSQUEDA CONSCIENTE E INCONSCIENTE DE LA MUERTE
El hombre visitante est consciente ante el hecho que le espera dentro de la casa de las
hormiguitas, ya que l haba oido hablar de ellas y de la forma que tienen de brujas, adems,
hombres que entraban a ese sitio no salan vivos. Ejemplo:
Pero dicen que el que entra ah no sale nunca (p. 269)
AL FINAL DE LA CUEVA
El cuento hace referencia a un joven llamado Ramn que desde muy nio vivi solo con su padre,
quien le cuenta la vida sobre la cueva, ya que ellos vivan cerca. Adems, le cuenta cuentos y le da
consejos. Mas no le cuenta su realidad. El tema estaba prohibido para el nio.
El mismo solo trae remotos recuerdos y sueos. Luego su padre decide dejarle su nico bien, la
emprica sabidura sobre la cueva de los pjaros nocturnos. El acepta fascinado y con dos aos de
escuela, le serviran a Ramn para emprender y garabatear palabras y a traducir los signos
alfabticos de torpes aspiraciones de inmortalidad de los visitantes que se han atrevido a violentar
la ceguera y el reposo de los gucharos.
A la edad de 15 aos queda hurfano, ser desde entonces uno de los guas de los turistas. As
slo es capaz de entender el tiempo como una suma inmensa de das que lo convierten en testigo
de las transformaciones que otros hombres proponen para la cueva, como caminos y puentes,
implanta reglas estrictas que prohben cualquier abuso que altere el sistema ecolgico.
Ms tarde se le presenta una joven llamada Christa y Rubia de 20 aos y l de 24 aos. Ella en
compaa de su novio arquitecto, lo cual lo ignora y se dedica a or y mirar por completo al gua,
hacen su recorrido y despus ellos se van. Pero ella le dice adis, volvemos maana.
Regresa al da siguiente sola, sin proponrselo y quiz sin siquiera darse cuenta Ramn, pase el
recorrido con lujo de detalles. Ella lo atrae, agarrndole su mano, dndose rienda suelta a su
pensamiento, hasta llegar a la dulce entrega de Christa, en el lugar exacto para dar forma y
coherencia al deseo contenido durante toda una existencia plena de sensaciones y de sueos.
NUEVO DISEO ESTRUCTURAL
Aqu no es lineal, ya que no se hace presente la secuencia de los hechos, se inicia a la salida de la
cueva y termina dentro de la cueva, abrazado. Ejemplo:

A la salida de la cueva Ramn vislumbra a Christa sentada sobre una roca esperndolo. Y al final
contina contando distrada mientras deslizaba sus dedos sobre la pequeza cruz. Tal vez
sensuelaes, poderosas (p. 159).
SATIRA CRUEL
Se Manifiesta en la crtica que hace el autor en las transformaciones que ha hecho el hombre a la
naturaleza, abusando y alterando el sistema ecolgico (p. 550). Ejemplos.
Los hombres arrancan trozos de estalactitas y estalagmitas, dirigen haces de luz directamente
hacia los pjaros... (p 556-557)
CRITICA SOCIAL
El hecho de la falta de comunicacin del padre hacia su hijo, a pesar que ellos conversaban sobre
cuentos y consejos, al igual sobre la experiencia que el padre tena sobre la cueva. Prohibido el
tema de sexualidad que todo adolescente afronta y que todava sigue siendo tema prohibido para
algunos padres.
El hecho de no ofrecerle la realidad como ponerlo a estudiar
LENGUAJE
El lenguaje es escueto, ya que se evidencia sin adornos propios del autor, ambiguo, ya que no
explican claramente los hechos que suceden
LO TESTIMONIAL
Esta presente en el relato, pues ramn se convierte en testigo de todo lo que sucede en el lugar
donde acontecen los hechos (Cueva del Gucharo).
INFLUENCIA DEL EXISTENCIALISMO
Se manifiesta cuando el joven Ramn pasa sus das en un parar de la cueva a la noche y de la
noche a los sueos, sueos causados por el peso de dos enigmas, es decir, lo incomprensible para
l el trabajo diario y la soledad. (556).
Tambin al conocer a la joven Christa cuyo encuentro le dej desconcertado (p. 557).
LA MANO JUNTO AL MURO
Guillermo Meneses
NUEVO DISEO ESTRUCTURAL
La mano junto al muro, no se observa una secuencia lineal en la narracin de los hechos, exige
cierto esfuerzo para la captacin, existen expresiones que tienden a confundir al lector. Ejemplo:
poda ser considerado a un mismo tiempo como detective o como marinero
SATIRA CRUEL

Ella dorma, despertaba sucia de todos los sucios del mundo, impregnada de sucia miel
Una mujer no puede conocer a un hombre y menos cuando el hombre se ha desnudado y se ha
puesto a hacer el coito con ella: algunos gritan madre!, otros recuedan hombres y mujeres a los
que ellos dicen quieren mucho
Durante muchos aos vivi dentro de aquel monstruo que fue fortaleza, almacn, prostbulo
Las mujeres que lleve su vida en un prostbulo tiene que soportar muchas humillaciones, se
evidencia el hecho que llegan a este mundo por dinero.
PROTESTA VIOLENTA
Se refleja cuando el hombre dispara contra la mujer y esta cae en un pozo de sangre.
LENGUAJE:
Se observa un lenguaje sin adornos, lenguaje escueto:
Te quiero ms que a mi vida
La mano se apoyaba sobre el muro
Te llevar a la casa de un amigo que colecciona antigedades
LO TESTIMONIAL
El testimonio que deja este cuenta es la realidad social que se vive universalmente, donde por
diversas circunstancias la mujer se entrega a una vida que le proporciona degeneracin, vendiendo
su cuerpo y dignidad, soportando momentos difciles a cambio de dinero, como es el caso de la
mujer de la mano sobre el muro, que habita en un prostbulo cerca del mar, detallando lo que
sucede en el castillo.
INCLUENCIA DEL EXISTENCIALISMO
La vida de la mujer que vive en un Lupanar es de angustia. La tranquilidad no impera en su
corazn.
El gesto de morderse las uas, solo angustia: nada ms que le inquiete, carcoma, la lluvia menuda
de la angustia, dentro de su vida
Arrancaba monedas: monedas que valan un pedazo de tiempo y se guardaba como quien guarda
la vida, angustiosamente, aprovechadora.
El Castillo sobre el mar se convirti en barrio de coitos y como la mano de una mujer angustiada
puede caer sobre el muro (lo mismo que una flor o una mariposa) y decir en su movimiento "aqu,
aqu o adis, adios").
BSQUEDA CONSCIENTE E INCONSCIENTE DE LA MUERTE
Se evidencia una bsqueda consciente de la muerte, la vida es un cabaret, muchas veces termina
con la muerte, existiendo caminos slidos, la mujer escogi esta va, llegando a un final triste.

Te quiero ms que a mi vida, Bull Shit, Virgen. El del Sombrero ladeado afirm: Esta muerta
BIOGRAFIA DE UN ESCARBAJO
Oscar Guaramato
La obra "Biografa de un Escarabajo" se presenta en forma lineal, seala la vida de un escarabajo,
donde vive, peligros, reproduccin, estos animales tienen su albergue a unos dos metros donde
esta el estircol.
El escarabajo vivi en terrenos sombreados por un gran rbol y con regularidad venan all gentes y
caballos, quienes representan los enimigos del animal, los caballos pisan con frecuencia y aplastan
a los escarabajos, pero lo ms terrible son los hombre, ya que los caballos le dejan buena comida
al escarabajo con el estircol que expulsan.
Una maana present dos encuentros desagradables. El primero con una serpiente y el otro con
unas personas que se acercaban y conversaban.
Se estableci una conversacin cercar del escarabajo, relacionada con una muchacha llamada
Maritza, quien era guiada por su novio a cometer el terrible crimen del aborto, debido a sur normas
sociales no permita que el nuevo ser naciera.
Una noche el escarabajo trabaj sin descanso para fabricar con fino material el sitio donde nacera
su hijo. De sus patas, sali al fin, como una perla de arcilla, el edredn cremoso para el huevo.
La muchacha realiz el aborto, entierra su feto de prisa, para que nadie los viera. Maritza se senta
un poco atormentada, el hombre quiere enmendar su error y calman a la muchacha,
proporcionndole regalos. El hombre toma el escarabajo para compararlo con un collar de oro, fue
arrojado luego al suelo, donde las hormigas hambrientas cargan con sus miembros destrozados.
SATIRA CRUEL
Tomaban un pequeo escarabajo y clic! Lo destripaban entre sus largos dedos, o bien como
jugaban, desprendan patas y elitros con lenta crueldad
Somos diferentes, Maritza, tu lo sabes, tenemos nuestras normas sociales, nuestros deberes que
cumplir
El aborto, Maritza, es la nica solucin
El propsito del autor es censurar el aborto, representado en Maritza una muchacha de alta
sociedad, con gran comodidad material para darle cuidados a su hijo, prefiere no dejarlo nacer por
evitar el qu dirn y seguir manteniendo en alto la clase social.
LA PROTESTA VIOLENTA
Anoche lo sent moverse. Deseara ser como las labradoras, para tenerlo libremente y cuidarlo,
Maritza protesta ante el hecho de su clase social, la cual para mantener su imagen es llevada por
su novio a cometer el crimen del aborto
Tambin existe una protesta contra la sociedad actual

LENGUAJE
Se observa la presencia de un lenguaje escueto:
Aqu lo podemos enterrar, Maritza
Esta ser la nica solucin, Maritza
TESTIMONIAL
Se presenta la realidad social de la vida, con muchas personas por salvar su fama y posicin social
son llevadas a cometer el crimen del aborto, ocultando la verdadera personalidad y sentimiento,
deseando ser personas pobres antes que tenerlo todo.
Deseara ser como las labradoras para tenerlo y cuidarlo
El escarabajo trabaj durante toda la noche para fabricar la cuna pereiforme para el hijo, siendo un
animal que se mueve entre la inmundicia, cuida de su hijo, al contrario que Maritza que goza de
bienestar material y comodidad
INFLUENCIA DEL EXISTENCIALISMO
La angustia de Maritza deseperada ante el hecho de estar embarazada, buscando una solucin no
viable. Ejemplo:
Esta ser la nica solucin
terrible Solucin
Su conciencia no estaba tranquila despus de enterrar el feto, afirm:
Si yo hubiera sido labradora y pobre
Basta ya, pronto nos casaremos, afirm el muchacho
BSQUEDA CONSCIENTE E INCONSCIENTE DE LAMUERTE
El escarabajo busca su muerte inconscientemente habitando en el estircol
Venan all gente y caballos. Saban que los intrusos pisaban con gran fuerza y aplastaban sin
misericordia retoos nacientes y pequeos seres
El aborto de Maritza es realizado en forma consicente
Aqu lo podemos encontrar; Maritza
CONCLUSIONES
El cuento de las Hormiguitas hace referencia a la historia de tres mujeres que vivan en el campo,
en una humilde cada, en la cual llega un hombre y es seducido por las mismas, a medida que el

enorme cuerpo sofocaba, de all que los que viajan no entren a esa casa de las hormiguitas, es
mejor seguir el camino.
Al final de la cueva se narra la historia del Joven Ramn, quien era gua turstico de la Cueva del
Gucharo, quien se enamor de la joven Christa, donde llegaron hasta la dulce y sabia entrega de
ambos en un acto para dar coherencia al deseo contenido durante toda una existencia plena de
sensaciones y sueos.
En el cuento de "la Lluvia" se hace referencia a unos esposos que vivan en el campo, donde las
inclemencias del sofocante sol no dejaban producir ningn tipo de cosecha, de repente apareci un
nio trayendo la paz familiar. Despus el nio desaparece y cuando el seor Jesuso fue a buscarlo
empez a llover, reverdeciendo todo el conuco.
En el "Espejo Roto" el autor presenta la supersticin que una seora tena, el espejo se lo haba
regalado su primer esposo, del cual tena dos hijas con las que jugaba. Despus de largo tiempo,
ya siendo una viejita noche oy que la llamaban, pero no saba de quien era la voz, tom su bastn
y empez a caminar escaleras abajo, dndole miedo, motivado a que la casa estaba sola.
E el cuento Biografa de un Escarabajo se narra la ida del mismo, peligros, reproduccin, albergue
y se hace referencia al tema del aborto, mediante Maritza quien goza de prestigio social.
La mano junto al muro es un cuento donde se narra la vida en un prostbulo cerca del mar.
El mdico de los muertos narra la vida de un cementerio clausurado, donde se evidencia diversas
caractersticas fantsticas.
El cuento titulado Lzaro Andujar, el que olvid su nombre, del escritor Enrique Izaguirre, se trata
de dos amigos que compartieron todo hasta el momento de su muerte, olvidando su nombre y
llamndose l y sus hijos, an cuando l era un hombre normal, como los dems.
BIBLIOGRAFA
GISPERT, Carlos. (1988). Literatura Hispanoamericana. Grupo Editorial Ocano. Madrid. Espaa
FERNNDEZ, Gastn (1989). El Vanguardismo. Grupo Editorial Norma. Medelln, Colombia
FERNNDEZ RAFAEL, (2000). Lengua y Literatura Editorial Polgogono. Madrid, Espaa.
LOPEZ, Antonio. (200. Enciclopedia Interactiva Estudiantil.. Editorial Cultural S.A. Madrid, Espaa.

Jos de la Cruz Garca Mora

josegarmo@yahoo.com