INTRODUCCIN

Primer impacto.
Comenzar mi introduccin con una cuestin Por qu novela histrica? Al comienzo
de este nuevo proyecto, para m y para muchos de mis compaeros, me hice esta
pregunta, adems de otras sin fin de preguntas relacionadas con sta, Y qu relacin
tiene con mi carrera? Tiene utilidad en mi profesin?
Presentacin.
En esta memoria presentaremos los diferentes documentos elegidos por el profesor
Andrs Palma, relacionados todos ellos con La novela Histrica y su Didctica, la cual
hemos podido experimentar nosotros mismos a travs de la Lectura de Guardianes de la
Alhambra de Carolina Molina.
Este trabajo ha sido elegido con el fin de conocer y profundizar en la Novela histrica
como recurso didctico, dirigido al proceso de enseanza- aprendizaje, como futuros
docentes, as como su valoracin e innovacin, que nos servir de gua a lo largo del
proceso de esta memoria.
Nuestros objetivos sern conocer

en primera estancia, la novela histrica y sus

aportaciones a travs de una seleccionada informacin en la que valoraremos y

extraeremos la documentacin necesaria para el proseguimiento del trabajo que nos
ocupa, por otro lado dominar la Granada del siglo XIX, como era antes y despus de los
viajeros, que tanto aportaron por Granada y por su ms preciado monumento la
Alhambra, adems de profundizar en el cambio producido tanto en el inters como en la
esttica de la susodicha, a la vez de tener una visin de lo que estaba sucediendo a nivel
nacional y su relacin con el entorno granadino, as como su patrimonio material e
inmaterial.
En el mbito educativo, dentro de los objetivos de esta memoria, encontramos un
innovador recurso didctico til para nosotros; lo futuros docentes, con ste
conseguiremos desarrollar la motivacin, la creatividad, y un mayor acercamiento del
alumno a la historia.

La memoria se divide en varias partes, una de ellas quedara comprendida por el

resumen y la valoracin personal de los archivos elegidos por el profesor, otra secuencia
que sera

la lectura de Guardianes de la Alhambra junto a su anlisis crtico, seguido de 6

propuestas didcticas con sus respectivas actividades y propuestas y por ltimo una
valoracin del itinerario realizado el pasado da 11 de diciembre, a mano de Carolina
Molina autora del libro en cuestin, por los diferentes lugares emblemticos de Granada
partcipes de los diferentes escenarios protagonizados en la obra.

DOCUMENTO 1
Introduccin
En esta nueva prctica, introduciremos la Granada moderna y contempornea hasta
prcticamente el siglo XX analizando desde impactos meteorolgicos como es el caso
de terremotos hasta hechos histricos relevantes, como la guerra de la independencia y
la proclamacin de la Repblica, as como aspectos culturales tan importantes como la
creacin de la universidad. A continuacin detallar cada uno de los apartados
resumiendo los datos ms relevantes.
El siglo XIX va a estar caracterizado en su primera mitad por motines,
levantamientos, conflictos socioeconmicos, epidemias en varia fechas. Granada a
finales del siglo XIX ser una ciudad dormida y amarrada, es decir, casi en toda su
poblacin analfabeta.
Sucedern varias epidemias como la de la fiebre amarilla o de hambre, se generarn
tambin repetidos terremotos que acabara destruyendo a pueblos y aldeas dejando
innumerables vctimas.
A principios de este siglo con la guerra de la independencia, un 29 de mayo de 1808 de
establecen en granada las juntas compuestas por 40 integrantes de todos los oficios. La
primera vctima fue Pedro Trujillo un amigo de Godoy. En junio de 1808 los franceses
invaden Andaluca, tras varias batallas con la capitulacin de Andjar miles de franceses
se rindieron, provocando que al cabo de dos aos se produzca una invasin de franceses
en Andaluca. Sebastiani ser el encargado de conquistar y apaciguar Granada, establece
aqu su cuartel general. Sebastiani impone contribuciones muy onerosas, reprime con
crueldad y atesora riquezas artsticas. A Sebastiani le sucede el general Leval. El
mariscal Soult quiso evacuar la ciudad y en ese mismo da volaron varios torreones de
la Alhambra. Granada es reconquistada y el prncipe Anglona entra en la ciudad en 17
de septiembre.

Con el gobierno de Fernando VII, el deseado, se disuelven las cortes y persigue a

reformistas y liberales, en Granada se vuelve a restablecer la inquisicin 1, Granada se
logra mantener en paz hasta 1820 cuando estaba la sublevacin de Riego de Cabezas de
San Juan y Granada se adhiere. En granada fue el general Molitor quien vence la
resistencia de los liberales constitucionales. Las dos vctimas ms conocidas en granada
fueron Mariana Pineda2 y Torrijos.
Con el reinado de Isabel II, que sube al trono el 24 de octubre de 1833, estalla la guerra
carlista. En granada se produjo un dursimo golpe para el arte religioso, la desdichada
desamortizacin eclesistica. En el periodo de regencia de Espartero, Granada que se
haba sublevado en revolucin progresista, es sitiada por el general lvarez.
En la mitad del siglo XIX con los gobiernos que se suceden y se alternan suponen para
Granada una relativa paz, que inesperadamente en 1861 rompe con esta paz y estalla
una sedicin, la de Loja y, el 21 de Junio estalla la revolucin.
El gobierno, para contrarrestar los efectos de esta sedicin, organiza un viaje real por
Andaluca, ha Granada llegaron el 9 de octubre, que coincidi con el cumpleaos de la
reina, 10 de octubre, le obsequiaron con una corona igual que la de la reina Isabel la
catlica. Durante los das 11-12-13 de octubre la reina visito distintos lugares de
Granada.
En Granada en 1867 haba brotado un motn al grito de Pan de ocho, al ao siguiente, en
septiembre de 1868 se organiza la Junta Popular y en 1969 queda decretado su desarme
desde Madrid. En 1871 hay elecciones que dejaron muchas muertes. En 1873 se produjo
una muerto que la causo el desarme de los carabineros por las milicias de voluntarios.
Libran batalla y el 18 de julio de 1873 se proclama el Cantn de Granada que mantuvo
cierta vigilancia y no cometi los excesos y barbaridades de otros sitios.

1 Tribunal eclesistico medieval establecido para descubrir y castigar las

faltas contra la fe o las doctrinas de la Iglesia.
2 Considerada herona espaola. Viuda y madre de dos hijos de corta edad,
fue denunciada por haber bordado en una bandera la leyenda Ley,
Libertad, Igualdad y acusada de pertenecer a una conspiracin liberal.

Con la restauracin llego la paz, se empieza a reorganizar la agricultura, se revitaliza la

industria, la universidad acrece, se producen reformas urbanas y el 26 de agosto de 1895
se inaugura la Gran Va de Coln.
Es en este siglo cuando los viajeros acaban por descubrir Andaluca y en especial
Granada por razones histricas, artsticas costumbristas y pintorescas, es ahora cuando
Granada alcanzara su mxima cota. En definitiva se redescubre la ciudad.
Algunos organismos e instituciones continan con sus actividades especficas del siglo
XVIII, pero sobre todo la universidad ya que Granada no puede entenderse sin ella. Se
realizan diferentes planes de estudios y reformas a la universidad, en 1821, en 1845 y en
1853. Tambin decir que entorno a la universidad nacen numerosas instituciones y
sociedades artsticas y culturales y se fomentan las exposiciones y los concursos, como
el Linceo, La Cuerda, Cofrada del Avellano, la revista La Alhambra, etc.
El siglo XX se inicia con la subida al trono de Alfonso XIII y el trmino de la regencia
de su madre doa Mara Cristina. Prosigue la revitalizacin econmica y agrcola con la
industria aunque la artesana experimenta un descenso. Surgen industrias como la del
tabaco. Surgen otros parados polticos; el reformista, sindicatos, la accin Granadina,
etc.
Con la dictadura de Primo de Rivera y su unin patritica, gobiernos de normalizacin,
cada de la monarqua y proclamacin de la repblica, Granada vive inmersa en la
ardorosa lucha poltica con sus elecciones y sus conflictos.
Valoracin personal junto a opinin de temas obtenidos en seminario.
Tras haber ledo el documento, he de destacar los diferentes cambios que sufre Granada
a lo largo de estos aos, muchos de ellos desconocidos por la mayora de nosotros,
suena gratificante a mi parecer saber ms sobre esta ciudad, ya que me permite valorar e
incluso mirar con una actitud crtica los lugares histricos por los que paso da a da en
esta ciudad, hasta entonces descocidos o que simplemente pasaban por desapercibidos
debido al desconocimiento histrico que stos esconden.
Como acontecimiento que me ha llamado la atencin, se encuentra la elaboracin de
una corona de oro entresacado de la arenas del ro Darro para reina con motivo de su
5

cumpleaos, celebrado en la Alhambra, a travs del cual la reina ordena la restauracin

de este monumento histrico. Llama la atencin el estado de la Alhambra, despus de la
gran consideracin que hoy da tiene, habiendo llegando a ser incluso, establo de ovejas.
Por otro lado, dentro del aspecto poltico encontramos una desestabilidad, de la que
destaco una frase de Amadeo de Saboya en su Carta de dimisin. No puedo ser rey de
un pas que luchan unos contra los otros No es esto lo que sucede hoy da? Acaso no
vemos todos los das una constante lucha poltica, donde solo acusamos y atacamos y no
solucionamos? Resulta indignante que sigamos en las mismas que hace dos siglos, sin
encontrar solucin a este problema de desunin, pues en mi ms sincera opinin parece
ser ms importante la imagen que hoy da tiene pisotearse unos a otros, que
verdaderamente solucionar y afrontar de manera colaborativa los problemas polticos.
Para finalizar comentar la Ley Slica; estaba a punto de nacer Isabel II, que de esta
forma tendra derecho a subir al trono. El hermano de Fernando VII, don Carlos, que
segn la ley francesa habra ceido la corona en vez de su sobrina y tena el apoyo de
los ultraconservadores, no acept la prdida de sus aspiraciones, y dio lugar a 3 guerras
civiles, con repercusin en Granada y a nivel de Espaa.

DOCUMENTO 2
En este nuevo documento como anexo al anterior para profundizar en el conocimiento
de nuestra ciudad, Granada, se nos muestra una serie de datos interesantes de la
sociedad literaria y patritica que detallare a continuacin as como artistas entre otros
datos de inters.

En los temas de mbito cultural podemos observar es esa herencia del pasado
sobre la que poder asentar el presente y el futuro. Es posiblemente en el siglo XIX
cuando adquiere unos sugerentes perfiles con la eclosin del romanticismo. Gracias a
esa vena romntica Granada alcanzara dimensin mundial, iniciando una riada de
visitantes que no iba a cesar hasta nuestros das.
En 1836 se creaba una Sociedad Literaria y Patritica y su portavoz era la revista La
Alhambra, en sus pginas se encierra mucho de la vida cultural de aquellos aos y
tambin de las cuestiones que ocupan y preocupan en aquellos instantes.
Este mundo de la cultura romntica de Granada en poco tiempo se iba a diversificar en
sugestivas vas de pensamiento y expresin.
Hubo un momento irrepetible en el que coincidieron numerosos artistas, escritores,
intelectuales en Granada. Los nuevos avatares polticos seran los que intentaran cortar
el intento de abrir nuevos caminos el pensamiento literario. La revolucin de 1854
dispersaba a los miembros de La Cuerda. Surgiran nuevas experiencias aunque sus
actuaciones seran ms limitadas pero con mayor profundidad, estos hombres sern con
el paso de los aos impulsores de una transformacin educativa. Esta actividad tendra
una limitada rea de difusin e influencia.

Nace ngel Ganivet3 Garca que ms adelante ser eje de un nuevo ciclo de nuestra
cultura. En el final del siglo cobro importancia el 98 como fenmeno literario, cultural y
vital y, Granda estuvo en la punta de las lanza con su 98 granadino, centrado en la figura
de Ganivet.
Con su muerte se pona punto final a la vida de esa Cofrada del Avellano.
El libro de Granada.
Este grupo de amigos, seran los que renovasen el aire literario de la ciudad y quedara
plasmado en El Libro de la Alhambra. Y realidad tambin es que ese 98 granadino haba
sido el canto del cisne de la cultura del siglo XIX.

Opinin personal y valoracin en seminarios.

En esta valoracin personal me centrar en un enfoque diferente a las dems opiniones,
tratar a la misma bajo los aspectos histricos de gran relevancia en los cules se
encuentran los sucesos, artistas y aspectos de la sociedad tratados en este documento.
Entre los consultados en clase y cuya reflexin me produce cierto inters fue la guerra
de 1898 La guerra hispano-estadounidense, denominada comnmente en Espaa como
guerra de Cuba o Desastre del 98.
Al final del conflicto Espaa fue derrotada y sus principales resultados fueron la prdida
por parte de esta de la isla de Cuba4 as como de Puerto Rico, Filipinas y Guam, que
pasaron a ser dependencias coloniales de Estados Unidos.
Una vez que Espaa pierde lo que le quedaba de sus colonias entra en una crisis
econmica, poltica y social, dejaba de ser una potencia, Por qu? Porque Espaa
estaba como est ahora, peleando unos con otros, gastando dinero, esfuerzos y energa
de manera deficiente. Me result llamativa, junto al tema que comentamos, la frase de
Cabrera Ms vale honra sin barcos que barcos sin honra llegando como fue el caso, y
como pasa en la actualidad al fracaso.
Como aspecto relevante destaco la corriente filosfica del Kraussismo, diseada para
que un pas avance a travs de cuidar la enseanza entre otros factores. Junto a esta

3 ngel Ganivet Garca (Granada, 13 de diciembre de 18651 - Riga, 29 de

noviembre de 1898)2 fue un escritor y diplomtico espaol. Es considerado
por algunos autores un precursor de la generacin del 98 y por otros un
miembro de pleno derecho de esta.
4 Destacar que se proclam repblica independiente pero qued bajo tutela
de Estados Unidos.

encuentro cierta relacin con la ILE5 de carcter progresista, elitista y de izquierdas.

Uno de los representantes con espritu renovador dentro de este movimiento es Andrs
Manjn) fue un sacerdote, jurista y pedagogo espaol, fundador de las Escuelas del Ave
Mara con las que ense a los gitanos de Granada y que se extendieron luego por todo
el mundo.
Por ltimo mencionar a Gavinet, escriba muchos datos sobre Granada y dio lugar a que
la gente hablara de Granada internacionalmente.

DOCUMENTO 3
INTRODUCCIN A LA NOVELA HISTRICA

En este primer documento hemos trabajado sobre qu es una novela histrica, ya que los
buenos comienzos siempre van de la mano sabiendo qu es lo que vamos a trabajar,
cmo es y para qu, siendo objetivo de esta actividad aclarar ciertas dudas sobre la
novela histrica y profundizar en ella para as entender posteriormente con qu nos
encontramos al trabajar con la novela de Carolina Molina, Guardianes de la Alhambra.
La novela histrica es un subgnero narrativo, que surge en el romanticismo en
el siglo XIX, su objetivo es ofrecer una visin verosmil de una poca histrica lejana,
deben utilizarse hechos verdicos aunque los personajes sean inventados. La novela
histrica exige al autor conocimiento previo sobre historia, y los hechos histricos
predominan sobre los inventados.

5 La Institucin Libre de Enseanza, extenso proyecto pedaggico que se

realiz en Espaa en la primera mitad del siglo XX, inspirado en el
Krausismo y que tuvo gran repercusin en la vida intelectual de este pas,
con una labor fundamental de renovacin.

Este tipo de novela se configura como gnero en el siglo XIX como he mencionado
anteriormente

y nace como producto de los cambios producidos por la sociedad

burguesa y como una expresin artstica del Romanticismo. Un dato curioso es que en
las novelas histricas es frecuente encontrar una doble lectura o interpretacin, que ms
adelante comentar en el posterior anlisis crtico del tema que nos ocupa, por otra parte
encontramos la novela pseudohistricas de valores contemporneos y con muy poca
verosimilitud.
Como padre de esta nueva esttica literaria encontramos a Walter Scott 6, junto a otros
muchos escritores destacados como Vctor Hugo, Alessandro Manzoni, Benito Prez
Galds, Umberto Eco entre otros.
En cuanto a Espaa, la primera novela histrica escrita en espaol fue por Rafael
Hmara, pero mucho ms recordadas fueron las del escritor Mariano Jos Larra, sin
embargo la novela histrica ms popular fue escrita por Manuel Fernndez y Gonzlez.
Por ltimo destacar que las primeras novelas histricas obedecen ms a una cierta
nostalgia burguesa, mientras que obras posteriores se ajustan ms a un nacionalismo 7
romntico.
Referencias en seminarios y anlisis crtico
Como bien he descrito al comienzo de este documento, la novela histrica es un
subgnero narrativo, pero Qu es un subgnero narrativo? Pues bien, partiendo de que
la narrativa es un relato de hechos en los que intervienen personajes y que se desarrollan
6 Primer Baronet (Edimburgo, 15 de agosto de 1771 Abbotsford House,
Melrose, Escocia, 21 de septiembre de 1832), fue un prolfico escritor del
Romanticismo britnico, especializado en novelas histricas, gnero que
cre tal como lo conocemos hoy, adems de poeta y editor escocs. Fue
conocido en toda Europa en su poca. Scott fue el primer autor que tuvo
una verdadera carrera internacional en su tiempo, con muchos lectores
contemporneos en Europa, Australia y Norteamrica.
7 Ideologa y movimiento sociopoltico que surgi junto con el concepto de
nacin, propio de la Edad Contempornea en las circunstancias histricas de
la llamada era de las Revoluciones. El nacionalismo pone a una determinada
nacin como el nico referente identitario, dentro de una comunidad
poltica.

10

en el espacio y en el tiempo, un subgnero narrativo es por tanto, cada una de las

divisiones de los distintos tipos de textos narrativos, pudiendo ser literarios o no.
La novela histrica ofrece una visin verosmil, esto es, como bien explico una
compaera, algo que se puede creer aun no siendo verdadero y se diferencia de la
realidad en que la realidad es lo que pas de verdad sin ms. Por otro lado
diferenciamos entre novela pseudohistrica explicada anteriormente e historia novelada,
llegando a la conclusin de que la historia novelada cuenta la historia de cmo fue pero
de forma entretenida atribuyendo la opinin del autor.
Ahora me centrar en el refugio que proporcionaba la novela como mtodo de evasin
frente a la situacin de sometimiento a modo de escape. Este rasgo no slo estaba
presente en otros tiempos, sino que hoy da encontramos un elevado nmero de ventas
dentro de la novela histrica, debido a la situacin por la que pasamos estos ltimos
aos. Muchas personas encuentran la lectura de novelas histricas como el nico
momento del da de desconexin con los problemas de la vida cotidiana, sin ir ms lejos
yo misma lo veo da a da en mi entorno familiar.
En cuanto a la influencia de la novela histrica como instrumento manipulador de la
sociedad, encontramos desde la influencia que el propio autor quiere llegar a
transmitirnos por su manera de enfocar el contenido de la novela, hasta la influencia que
pueden propiciar el estado o los partidos polticos del momento, sin ir ms lejos me
remontar a la poca franquista, donde la novela histrica se limit al tema de la Guerra
civil espaola en el bando de los vencedores. La restauracin 8 democrtica trajo consigo
una renovacin del gnero en la que se introdujeron nuevos temas, dejando atrs la
novela histrica cuyo objetivo principal era influir en la conciencia de las personas. Otro
instrumento poderoso dentro de la influencia social, es la construccin de una novela
dentro de una mentira histrica como la explicada por nuestro profesor sobre la que se
construye el Cdigo Da Vinci (Dan Brown, 2003). Para finalizar, comentar que la

8 Perodo de la historia de Espaa en el que se llev a cabo el proceso por el

que el pas dej atrs el rgimen dictatorial del general Francisco Franco y
pas a regirse por una constitucin que instauraba un Estado social y
democrtico de derecho.

11

influencia y repercusin que ests novelas histricas tienen en nuestra sociedad, abarcan
distintos temas, desde el poltico, moral hasta el religioso.

DOCUMENTO 4
DISCURSO DE INGRESO DEL ILMO.SR.PROF.DR.D.JOS CALVO POYATO

Quienes escriben novela histrica, siendo historiadores, son unos heterodoxos 9. Calvo
Poyato defiende que la historia y la literatura han ido de la mano desde muy antiguo y
que el pblico siempre le ha dado el visto bueno a esta. Se habla de novelas histricas
9 Que est en desacuerdo con los principios de una doctrina o que no sigue
las normas o prcticas tradicionales, generalizadas y aceptadas por la
mayora como las ms adecuadas en un determinado mbito.

12

anteriores a la de Walter Scott pero esto no es as porque estn teidas con un propsito
moral y educativo ya que se trataba de poner de relieve un planteamiento tico donde el
vicio era castigado y la virtud premiada. A continuacin expongo el resumen del
artculo.
La novela histrica tiene su eclosin en el siglo XIX con el romanticismo
literario, la novela histrica formo parte de un movimiento literario que exaltaba los
mritos de la libertad y que justificaba la rebelin contra la tirana. La burguesa luchaba
por asentar el poder poltico que haba llegado como un fogonazo con la revolucin
francesa.
El ambiente de esa primera mitad del siglo XIX, hizo que muchos escritores y artistas
volviesen sus ojos hacia la edad media, ser en ese ambiente de tensin poltica,
agitacin social y revolucin ideolgica, donde los ideales periclitaban, surja la novela
histrica. La novela histrica nace de la mano del romanticismo como una forma
literaria de evadirse de una realidad marcada por el nuevo mundo que impone la
burguesa al socaire de la revolucin industrial.
Tras el xito de las novelas de Scott, en los siguientes aos muchas de las grandes
plumas literarias dieron a la estampa excelentes novelas histricas.
En Espaa la primera novela se publicara en 1823 por la situacin poltica en esa poca.
El hecho de que tanto Ramiro, conde de Lucena como Jicotencal vieran la luz fuera de
Espaa.
Una vez finalizada la etapa del romanticismo la novela histrica no desapareci, Don
Juan Valera afirmaba que para escribir novela histrica era necesario un profundo
conocimiento del pasado donde se sitan los acontecimientos sobre los que el autor
quiere novelar. La novela histrica ha seguido cultivndose en el siglo XX con xito.
Se pueden establecer tres grandes grupos para clasificar las novelas histricas; el
primero, aquellas que se centran en un personaje, el segundo dedicadas a un
acontecimiento y el tercero buscar recrear un momento o una poca de la historia.
En cualquiera de estos casos las novelas han cumplido unos requisitos que han supuesto
un obstculo para la creatividad de sus autores, como son sus dilogos y estos a su vez
13

tienen que tener verosimilitud para ambientar a los personajes segn el momento
histrico elegido. Por eso la construccin de una novela histrica requiere que el autor
se documente sobre los personajes, ya sean reales o ficticios, sobre el acontecimiento
escogido o sobre la poca histrica, es lo que Juan Valera denominaba gran precisin
arqueolgica, esto significa documentarse sobre todo respecto a esa poca.
El mundo antiguo nos ha dejado una larga lista de nombres de numerosos historiadores
y de sus obras, en muchas de ellas la historia, entendida como ciencia que busca con
rigor el conocimiento del pasado, se ha dado la mano con la literatura. La Iliada de
Homero, considerada una poema pico habla sobre una de las grandes acciones
histricas de los griegos y ha revelado un valor histrico mucho mayor del que
tradicionalmente se le otorg..
Ibn Hazm de Crdoba, un cronista musulmn, nos dej elementos de gran inters para el
conocimiento de aspectos que durante siglos fueron tenidos como secundarios en el
inters de los historiadores por acercarnos el pasado al presente, pero tambin fueron
muchos los que pusieron su pluma al servicio del Poder, como es el caso de quienes
contaron la conquista de Al-andalus con fuertes contradicciones.
Una obra reconocida como importante fuente de informacin en el campo cristiano para
acercarnos a una figura emblemtica de nuestra Edad Media es el Cantad de mo Cid
fechada en 1207, se admite como una de las ms importantes fuentes para conocer el
devenir vital de Rodrigo Daz de Vivar no tiene sustento histrico.
La literatura se ha considerado como fuente para el conocimiento de una poca, siempre
teniendo en cuenta sus limitaciones, cuando se ha carecido de otras vas de
conocimiento ya que esta responde a las realidades sociales que se vive en esa poca.
Desde la poca clsica nos encontramos con la presencia de dos planteamientos a la
hora de abordar la historia; primero, autores que ven como algo secundario el valor
literario del texto y por otro lado autores que estaban ms pendientes de la calidad de su
expresin, es decir, estaban ms interesados por la forma que por el fondo.
Calvo Poyato con esto quiere sealar que los elementos histricos de un texto,
veracidad, objetividad y rigor, han estado desde tiempos muy antiguos ligados a los

14

valores literarios. Estamos en presencia de fuentes documentales donde el valor de lo

pico o literario se situaron por encima de los contenidos estrictamente histricos, como
es el caso de Tito Livio o Jenofonte.
Esa relacin entre historia y literatura no son exclusivas de un modo de escribir historia
ligado a tiempos pretritos, sino que a lo largo de los siglos han mantenido lazos muy
estrechos que llegan a nuestros das y, no slo se ve en la escritura sino en otros medios
de comunicacin actualmente.
Calvo Poyato pone de manifiesto que el xito de la novela histrica durante dos aos
tiene mltiples causas, dos de ellas son: una es el inters de mucha gente por acercarse
al pasado, que es lo que se ha llamado gran pblico y la otra explica que es por la
divulgacin histrica en el sentido de poner algo al alcance del pblico, es lo que ha
hecho de la novela histrica un valioso instrumento para acercarnos conocimiento del
pasado.
Es verdad que la historia se ha manipulado para responder a determinados intereses,
incluso que se haya falseado, pero en todo caso hay que dejar clara constancia de que
tales manipulaciones se alejan de la historia y el carcter cientfico que debe presidir sus
planteamientos, afirma Calvo Poyato, pero no hay que dar rienda suelta a una ficcin sin
trabas.
En la opinin de Calvo Poyato la novela histrica ha llevado la historia a la calle.
Valoracin personal
En este artculo Calvo Poyato, nos hace referencia a la trayectoria de la Novela histrica
desde los romanos, pasando por los musulmanes y cristianos. Como estudiante de
humanidades as como latn y griego reconozco la gran importancia y descendencia de
las novelas romanas y griegas, pues han llegado ser base de numerosas obras novelas
histricas.
Coincido con el autor en el hecho de la gran transcendencia y evolucin de la novela
histrica como instrumento que sirve para acercarnos al pasado como base de
conocimiento de la misma.

15

En cuanto al falseamiento y la manipulacin de la historia dentro de la novela histrica,

que le dan un cierto aspecto de mala fama, me parece una falacia. La novela histrica
NO tiene mala fama. En Espaa es uno de los gneros ms ledos y por primera vez en
mucho tiempo, los autores espaoles empiezan a ser considerados al mismo nivel que
los extranjeros.

DOCUMENTO 5
En este quinto documento, nos centramos en el magnfico trabajo de fin de
mster realizado por Sara Esturillo Reyes, quien nos introdujo el tema que trataremos de
manera sencilla y clara en clase. La autora de nuestro documento estudi un mster en
Estudios Literarios y Teatrales durante el curso 2014/2015 en la Universidad de

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Granada. Su trabajo se centr en la novela histrica que bien pudimos definir en el

documento anterior, para as poder centrarnos y profundizar ms en ella a travs de este
nuevo documento. A continuacin le presento el resumen detallado del trabajo de Sara
Esturillo junto a las aportaciones realizadas en clase y mi valoracin personal.
La novela histrica: un estado de la cuestin.
Orgenes y surgimiento de la novela histrica.
Su origen se considera que est en las obras e Walter Scott en 1814, se entiende
como un subgnero de la novela con algunos factores; primero, la reflexin de la
condicin humana que los hombres han desarrollo tras el periodo de la ilustracin,
segundo, la sociedad empieza a tomar conciencia de que hay una historia y tercero, una
propaganda explicativa de las causas de la historia.
Lukcs, que est muy presente en la obra de Scott define la novela histrica como la
vivificacin humana de tipos sociales, que consigue plasmar los rasgos tpicamente
humanos que se manifiestan en cada corriente histrica, representado as la novela
histrica la realidad pasada, tambin depender del conocimiento que posea el autor de
esa poca de la que est hablando, esto no quiere decir toso se tenga que ceir a los
datos histricos rigurosamente.
En una de las obras de Enrique Anderson Imbert el define lo que se conoce como
novela histrica tradicional como aquellas que cuentan acontecimientos ocurridos en
una poca pasada para el novelista, esa accin tiene que estar relacionada al menos con
un hecho histrico significativo, esta definicin dejara fuera a muchas novelas
histricas que se consideras novelas histricas.
La novela histrica tiene un carcter hbrido, esto es lo ms problemtico y conflictivo
en su definicin, hasta algunos autores dicen que es un gnero limitado y pobre por
naturaleza.
Evolucin.
A lo largo de su desarrollo ha generado muchas crticas en el siglo XIX se le
llamo novela histrica arqueolgica, por el exceso de documentacin histrica. A

17

mediados del siglo XIX con la corriente positivista se inclin hacia la novela realista. A
finales de este siglo se empez a cuestionar la influencia del positivismo y en esta poca
se empieza a incorporar una dimensin metanarrativa 10. A principios del siglo XX se
incorpora un nuevo objetivo, una interpretacin moral, emocional e incluso espiritual,
en este siglo tambin se retorna a una primaca de lo extico y del alejamiento del
mundo cotidiano en las que las tramas folletinescas toman fuerza otra vez cosa que hizo
que tuviera una descalificacin aunque pasada la segunda guerra mundial volvera a
tener gran xito.
Novela histrica y postmodernidad.
Para White, la historia y ficcin en la novela operan de la misma manera, a partir
de los aos 80 la novela conoci un resurgimiento notable, esta nueva novela sera
totalmente diferente a la tradicional por la nuevas corrientes surgidas haciendo que la
novela histrica quede restringida a una novela culta e intelectual, ya que la historia no
es la misma disciplina desde la segunda mitad del siglo XX por lo que no puede ser
contada de la misma manera. Por otro lado sealaba que el proceso diferenciador de la
narracin histrica y la ficcional est en el nivel final de recepcin por parte del lector.
Para comprensin de la novela postmoderna Celia Fernndez propone dos pilares
bsicos, la metaficcin y la distorsin de los materiales histricos.
Novela histrica y literatura de masas.
Hay otro tipo de novela histrica postmoderna dentro de lo que se denomina
literatura de masas, cosa que est provocando que algunas novelas no sean histricas y
sean tratadas como tales, es decir, de consumo rpido. Pese a las novelas histricas
postmodernas, tambin ha tenido un auge la novela histrica que se adscribe a la
tradicional pero con nuevas opciones temticas y estructurales para la subjetivacin de
la historia y aaden una intemporalidad haciendo que el pasado se vuelva cercano. Esta
nueva novela histrica est casi estrictamente ligada a unos mbitos muy reducidos.
ltimas aportaciones: una redefinicin de enfoque polisistmico.
10 La metanarrativa es una historia ms all de la historia, que es capaz de
abarcar otros "totalizadores, trascendentes o universalizadores.

18

Una de las ltimas aportaciones es de Robin Lefere, su nueva definicin y

caracterizacin parte de algunas propuestas; una perspectiva ms general y
polisistmica, la historia como objeto de la literatura histrica, hacer una definicin
precisa de literatura histrica, se debe incluir a la historia contrafactural, la historia
como preocupacin principal de la literatura histrica, distinguir algunos tipos
fundamentales en las novelas (pasado lejano, prximo, casi presente y futuro
cercano),toda novela histrica tendr unos rasgos mnimos que la convierten en eso, la
novela histrica postmoderna no precisa una definicin especifica. Todos estos rasgos
son interdependientes y cambiantes.
Donde ficcin y realidad conviven: la tematizacin de la historia en la novela.
Sobre ficcin y realidad histrica.
La idea de ficcin que carece de toda verdad en el mundo real supone un
problema. Desde la antigedad la idea de ficcin ha estado ligada al concepto de
mimesis, esto quiere decir ligada a algn referente real. Aunque se ha hablado de
imposible verosmil durante la historia se han desarrollado otras teoras sobre la ficcin,
el mundo posible, en definitiva podemos entender la ficcin como una construccin
fruto de la actividad creativa del ser humano que, en el discurso literario, se concreta en
la creacin de mundos posibles a los que se accede a travs de los textos que los
generan. Con la funcionalizacin, como los mitos, que no dejan de estar presentes, pero
ya no son percibidos como parte de una realidad.
La idea de verdad incluye que las caractersticas propias sean muy similares a las del
mundo real, es lo que se denomina ficcin realista. Actualmente el discurso
historiogrfico es tan construido como el literario.

Problemas de confluencia.
En la actualidad el problema est en los conceptos mismos de ficcin e historia,
se construyen relatos irreales sobre la base de la imitacin de los que s lo son y, la

19

historia y literatura se entienden como mutuamente excluyentes. Desde el siglo XIX se

ha expulsado la inclusin del mbito creativo humano en el acercamiento al
conocimiento del pasado.
La caracterstica principal de la ficcin histrica es esa tematizacin de la historia. Esta
dicha ficcin requiere un Lector-Modelo que diga que es cierto lo que cuenta el autor,
aunque por lo general es fcil reconocerlo por un lector medio. Hay una falta de
correspondencia con la que se esperara que hubiera y esto provoca falta de fidelidad
histrica.
Posibilidades de la confluencia.
No obstante, otros autores sostienen que la ficcin nos permite profundizar en
nuestro conocimiento de nosotros mismos por medio de la evasin o superacin de las
circunstancias que condicionan nuestro da a da, nos permite

encontrarnos con

nosotros mismos, as pues, sobre el conocimiento y la percepcin de nuestra realidad

construimos ficciones, esto es inherente a la condicin humana segn dice J.M Pozuelos
Yvancos.
La historia es hueca si no sirve para iluminar nuestra propia realidad, por eso la novela
histrica se convierte en un gnero perfecto para la exploracin de los problemas
humanos, lo cierto es que la novela histrica puede ser un objeto de apertura hacia el
conocimiento histrico a un nivel al que la historiografa ms acadmica no ha
conseguido llegar.
De la generalidad ficcional a lo particular histrico: un camino de doble sentido.
La ficcin literaria es una construccin que se cimenta sobre la base de la
realidad a la cual representa o alude, por otra parte la realidad histrica no comprende
por si misma nada ms que una acumulacin de datos y sucesos que estn en el pasado
y adquiere coherencia por medio de la trama narrativa de un relato. La novela histrica
alberga sus propios caminos hbridos.
Cosa diferente es la historia novelada que sera una construccin que conserva esta
imparcialidad de los datos no necesariamente relacionados entre s, porque asume

20

ciertas caractersticas de la novela, por lo que el salto se produce en la medida en que se

asumen una serie de recursos retricos y pragmticos propios de la novela.
Es decir, la novela histrica se gesta en esa hibridacin de elementos propios de la
novela, que se nutre de lo histrico para la creacin de la ficcin y la historia novelada
la historia se nutre de recursos retricos y pragmticos propios de la novela.
La novela histrica en la actualidad.
Primero, la historia se transforma en exploracin creativa de la historia
llevndola al terreno de lo universal literario e introduce la posibilidad del disfrute
potico y esttico propio de la literatura, aunque la introduccin de elementos histricos
en la ficcin puede responder a una necesidad de la propia obra para ofrecer ms
realidad.
Hay diferentes formas dentro de ella; la primera seria no confundir la novela histrica
tradicional con la novela histrica romntica del siglo XIX, la segunda seria la novela
histrica como tematizacin de la reflexin sobre la propia condicin histrica y las
implicaciones de dicha condicin y la tercera seria la novela histrica como deleite por
la identificacin con el pasado y por el exotismo de lo que se aleja de la realidad
cotidiana, fcilmente relacionable con la novela histrica comercial o de masas.
El hecho es que la novela histrica ha sido muy sensible a la mala fama del best-seller
en el mbito intelectual y acadmico.
La funcin didctica y divulgativa.
La funcin didctica o divulgativa es uno de los factores que ms ha contribuido
a la expansin de la novela histrica, esto es, porque muchos consumidores prefieren
comprar una novela si entienden que de eso sacaran un provecho educativo.
Aunque cierto es que si queremos aplicar una funcin didctica no podemos limitarnos
al hecho de que tales acontecimientos aparecen reflejados en la novela, puesto que sera
limitar intilmente el valor que esta puede ofrecer.
Actualmente, la sociedad de hoy en da tiene bastante inters por el pasado, cosa que
hace que la novela histrica juego un papel importante. La finalidad didctica de la

21

novela histrica ha ido creciendo en los ltimos aos, incluso se han empezado
proyectos que tratan de trasladar la novela histrica hasta las aulas, esto debera de
servir para facilitar al alumno el acceso a los datos y acontecimientos histricos y
facilitar una aproximacin diferente de la historia.
Conclusiones.
Desde la antigedad se deca que la historia y literatura eran sistemas opuestos y
toda combinacin de ambas daba lugar a muchas controversias y problemas. Sin
embargo, hay otras teoras que ven la ficcin como construccin creativa que origina
mundos posibles que lleva a la expresin de estados posibles de cosas no realizadas,
incluso la historiografa se ha cuestionado sus propios mtodos.
La novela histrica como expresin de lo que pudo haber sido, comprende un gnero
privilegiado para la exploracin y expresin de los temas humanos en la literatura.
Valoracin personal y referencias en seminarios.
Una vez ledo y comentado este documento en clase, puedo extraer junto a las
aportaciones de mis compaeros y profesor, que la novela histrica presenta un origen
tan antiguo como la novela costumbrista11, as como de la realizacin de
reconstrucciones de la realidad a travs de la poesa cantada que nos remite a la Edad
Mediaval, cuyo origen es ms antiguo que el anterior.
Junto a la novela histrica hemos encontrado diversas ramas que parten de sta, como es
la novela gtica, que al igual que la novela histrica ha servido de evasin a
generaciones y que dentro de ellas, tanto de la novela gtica como de la novela
histrica, como bien muestra Sara Esturillo en su trabajo, hay un gran grado de
ficcionalidad, encontrando ms ficcin, misterio y fantasa en la primera que en la
segunda.
Aunque en ciertos momentos, dependiendo de diversos factores, se utilizan ms algunos
temas de literatura que otros.
11 El costumbrismo literario consiste en reflejar los usos y costumbres
sociales sin analizarlos ni interpretarlos, ya que de ese modo se entrara en
el realismo literario, con el que se halla directamente relacionado.

22

De esto podemos extraer que no slo la novela histrica se ha utilizado a modo de

evasin sino que existen otros tipos de novelas que siguen su ejemplo y que en este caso
tienen gran repercusin en nuestro pblico ms joven.
Por otro lado, como dato interesante, tenemos el paso de la novela tradicional a la
novela postmoderna, donde la primera cuenta la historia de un lugar concreto con
personajes totalmente reales, mientras que en la novela postmoderna el lector confunde
la realidad con la fantasa y la ficcin, dato en el que encuentro gran transcendencia
posterior con novelas que han tenido gran furor entre el pblico juvenil con libros como
Los juegos del Hambre, o la saga Divergente.
En cuanto a la literatura de masas, decir que despert en mi una gran curiosidad el tema
de las novelas pseudohistricas, es decir, aquellas que no cuenta hechos reales, como es
el caso del Cdigo Da Vinci, novela de gran xito, marcada por el sello de Best Seller
basndose en una mentira histrica y religiosa.
Por ltimo decir que no siempre el cometido de la lectura de novelas histricas o de otro
tipo, es con un mero fin de evasin, sino que tambin se leer para aprender, profundizar
en un tema o por curiosidad.

23

DOCUMENTO 6
LA NOVELA HISTRICA EN EL AULA
En este nuevo documento, trataremos la novela histrica junto a un enfoque atractivo e
innovador consistente en trabajar la novela histrica en el aula. Este mtodo es el que
nos ocupa actualmente en nuestros seminarios, en los que compartimos dudas y
opiniones no slo sobre la novela sino tambin sobre este nuevo mtodo. Procedo al
resumen del documento en cuestin.
Resumen
La didctica de la Historia ha experimentado cambios en las ltimas dcadas. Ha ido
buscando nuevas vas que permiten llegar al pblico: el cine, el gnero biogrfico,
revistas de amplia divulgacin nacional o la literatura.
Hemos elegido la novela histrica por varias razones: por ser un elemento que es
utilizado en escasas ocasiones por los docentes, permite incentivar la lectura entre los
estudiantes, aborda aspectos como la historia de las mentalidades o de la vida cotidiana,
la capacidad de anlisis e interpretacin de textos, cuestiones como la educacin para la
paz, la igualdad, moral y cvica, etc. Instruir a los alumnos la diferenciacin entre la
novela y la literatura.
Metodologa.
La novela histrica ha sido criticada por literatos e historiadores.
Pero, Qu es en realidad novela histrica? Georg Luckcs afirma que es aqulla que
posee un sentido histrico al tratar del pasado, pudindose aplicar al presente, de
carcter popular, busca la verosimilitud y el didactismo y presenta el pasado desde una
perspectiva del momento en que se escribe.
Cada vez ms historiadores escriben novela histrica y hay ms profesores que las
tienen en cuenta como recurso didctico.
Esta obra contiene el anlisis acerca de la novela histrica como material educativo en
las aulas. Para ello:
24

Tener en cuenta cules son las caractersticas psicolgicas de nuestro

alumnado y como se produce la adquisicin del conocimiento histrico
en estas edades. Autores como Mario Carretero, Mikel Asensio, Joan
Pags o Mara del Carmen Gonzlez Muoz han puesto de manifiesto la
adquisicin del conocimiento histrico a edades entre los 11 y los 13-14

aos.
Se han ido desarrollando nuevas estrategias de aprendizaje y enseanza,
as como novedosos materiales didcticos como por ejemplo libros de
texto, prensa, audiovisuales, materiales multimedia, etc. Permiten la
interaccin entre el profesor y el alumno y la construccin del

conocimiento entre ambos.

Adems de un Plan de fomento de la lectura a travs de fichas y guas de
lectura para trabajar sobre los textos.

Propuestas innovadoras.
En primer lugar se desarrollar una gua de lectura de una obra literaria completa. En
segundo lugar elaboraremos una serie de fichas de lectura sobre algn fragmento
significativo de novela histrica.
Gua de lectura de una novela histrica. Los tres amigos de Jos Luis Corral Lafuente.
La gua se estructura en cinco sesiones. La primera se muestra los pasos a seguir para el
anlisis de la estructura del libro. A continuacin se analiza en profundidad un tema
especfico tras una pequea lectura.
El objetivo es que los alumnos se acerquen a nuestra historia de una manera diferente,
fomentando su curiosidad, la bsqueda de informacin e incentivando la reflexin.
Ficha de lectura de un fragmento de una novela histrica
Se pretende abarcar un aspecto en concreto dentro de una Unidad Didctica ms amplia.
Todo comienza con la seleccin de un fragmento de la obra y una pequea ficha
identificadora para despus plantear las diversas preguntas que les guiarn en la

25

extraccin de informacin de la lectura que han realizado. Adems de ofrecerle pginas

webs donde pueden ampliar los conocimientos adquiridos.
Conclusiones.
La seleccin de las obras permite trabajar de igual modo temas diversos que estn
presentes en las enseanzas de las diferentes areas de conocimiento y que completan la
vida personal y social de los alumnos. Estos son la educacin moral y cvica, actitudes
de respeto, tolerancia y colaboracin o el inters por conocer y conservar el patrimonio
cultural. La educacin intercultural a travs de diferencias entre las personas y entre los
grupos sociales. La educacin para la paz mediante el respeto por las opiniones y
creencias de las otras personas o la educacin para la igualdad entre los sexos.
Por lo tanto con esto queda demostrado que la novela histrica es un excelente recurso
didctico para la clase de Ciencias Sociales.
Opinin personal.
Este documento propone una manera diferente de ensear, de sentir y de comprender la
historia, que complementa, en mi opinin, el texto oficial, revelando las numerosas
posibilidades didcticas que ofrece la novela histrica, como vemos en los ejemplos de
fichas de lectura. El artculo ofrece la novela histrica no slo como diversin sino
como fuente de conocimiento de valores que ensear al alumno a convivir en el
presente con el aprendizaje de las formas de vida del pasado.
Aunque cada vez encontremos ms docentes que llevan a cabo esta prctica, sera
conveniente que este mtodo se difundiera y extendiera por todos los centros
educativos, y no slo llegara el conocimiento del mismo, sino tambin llevarlo a cabo
dentro de las aulas de manera efectiva.
Aunque realizar este tipo de actividades con la novela histrica, lleve como todo, una
elaboracin exhaustiva de contenidos a trabajar con los alumnos, debemos intentar
fomentar y realizar este tipo de tareas entre los alumnos y ms a un trasmitirlas a otros
docentes para que lleven a cabo la denominada por m misma La nueva Historia.

26

ARCHIVO 7
LA HISTORIA DE LAS HISTORIAS: HISTORIA NOVELADA
Y NOVELA HISTRICA
En este nuevo documento, trataremos una vez ms la novela histrica y la
historia novelada, que son, que temas ocupa, sus diferencias as como sus distintas
aplicaciones al mundo de la docencia. Tambin analizaremos una serie de textos que nos
permite un estudio de gran profundizacin en la poca en la que fueron retratados, as
como nuevos mtodos y aplicaciones de la novela junto a las pinturas en el entorno
escolar. A continuacin le presente el resumen.
.Introduccin
La historia nos descubre el porqu del comportamiento de aquellas sociedades tan
heterogneas que se definieron segn los problemas y circunstancias por las que
atravesaron y determinaron el comportamiento de los individuos que las habitaron. De
ah, la importancia del conocimiento de nuestro pasado y de la propia historia, y la
importancia de cmo se nos ha enseado la historia y de cmo debemos afrontar la
responsabilidad como profesores de esta disciplina.
1 La enseanza de la historia
ngel Luis Abs 12lleg a la conclusin de que la Historia enseada en Espaa en el
periodo de la dictadura franquista fue una historia desvirtuada. En su libro La historia
que nos ensearon, se pueden leer algunas frases como esta: Los enemigos de Espaa
son siete: liberalismo, democracia, judasmo, masonera, marxismo, capitalismo y
separatismo vencidos en la Gran Cruzada.
Hoy en da diramos que los enemigos de Espaa son la intolerancia, nacida de la
cerrazn de ideas y del fanatismo.
12 Escritor e historiador espaol, ngel Luis Abs es conocido por su obra La
historia que nos ensearon, donde analiza la versin de la historia que fue
implantada por la doctrina franquista en los libros de texto escolares.

27

La enseanza de la historia hoy en da la tratamos de llevar al aula de una manera

natural, como un acercamiento del alumno hacia otras formas de vida diferentes.
Por eso, los profesores y educadores insistimos en la educacin en valores: el ver y
conocer diversas culturas.
Es importante llevar al aula el conocimiento de la comprensin, la tolerancia, el
sentimiento de solidaridad y la generosidad de la aceptacin de otras formas de vida y
pensamiento diferentes a las nuestras. Para ello los profesores podemos utilizar la
novela histrica y la historia novelada como recurso y soporte para conseguir este
objetivo.
2 La novela histrica
La novela histrica nos sumerge en una poca determinada recrendonos en el
ambiente, costumbres y mentalidad. Sus personajes son ficticios pero a la vez reales,
porque representan a aquellas personas que vivieron en esa etapa determinada donde
nos sita el relato, la ficcin, e incluyen tambin hechos histricos, dndoles vida, de
modo que hace que el lector lo viva como si fuese el protagonista.
Para escribir novelas histricas se requiere un exhaustivo proceso de investigacin sobre
la poca, para reconstruir los ambientes, acontecimientos, usos y costumbres de los
hechos histricos a narrar.
La novela histrica cuida su vocabulario para reflejar un lxico culto, sensible y potico.
Proponemos varios ejemplos que nos permiten hacer un recorrido por la historia por
Europa, adems de recursos didcticos utilizando estos mismos textos por parte de los
alumnos, una vez ledos en clase.
En el primer texto: El puente de Alcntara del siglo XI, narra como la Pennsula Ibrica
estaba dividida: por un lado los Reinos de Taifas y por otro, estaban los diferentes reinos
cristianos. Dos culturas diferentes, dos religiones monotestas. Los musulmanes
llevaban desde el siglo VII en la pennsula desarrollando una rica cultura de la que ms
tarde fueron herederos los cristianos.

28

Esta novela histrica nos aviva la imaginacin y la creatividad al ser tan detallada, y nos
da la oportunidad de crear nuestras propias imgenes de la poca.
La aplicacin didctica en el aula nos dara pie para introducir unos ejercicios de
comprensin, relacin de hechos y conocimiento de la poca, y a una explicacin
posterior por parte del profesor de los acontecimientos bsicos: sistema de vasallaje y
feudalismo; sistema de defensa medieval por medio de las murallas y los castillos;
subsistencia y modo de vista, etc.
En el siglo XVI, Italia vive bajo la eclosin del Renacimiento con una nueva forma de
mirar al ser humano como centro nico del Universo. En toda Italia se siente el arte. El
rostro de la mujer cobra protagonismo con el retrato. Leonardo Da Vinci supo captar por
primera vez en la historia el alma femenina a travs de su mirada, la Mona Lisa.
El Renacimiento Italiano se expande por toda la pennsula y por toda Europa, a la vez
que un foco de la temida Peste se declara en la Serensima.
Mientras Roma, Florencia y Venecia re revolucionan con el movimiento humanista, el
resto de Europa se despierta al libre pensamiento con Lutero y la Reforma protestante.
Y Espaa emprende la misin de preservar la doctrina catlica, apostlica y romana,
llamndolos herejes y persiguindoles a travs del Tribunal de la Santa Inquisicin. Esta
novela histrica nos la cuenta Miguel Delibes en su magnfica obra El hereje.
La propuesta didctica para la lectura de este texto, sera el debate, buscando un tema o
el problema principal de la poca. Se debatiran en comn, viendo las coincidencias y
diferencias de la opinin de cada alumno.
3 La historia novelada
La historia novelada nos cuenta los hechos y personajes reales que vivieron esos
acontecimientos histricos, pero adems el escritor le aade pensamientos y emociones;
dilogos y primeras personas. Se vale de todos los recursos literarios posibles para dar
forma, crear un escenario, proporcionar emocin e incluso misterio. El lector se
introduce en escena. El fin de la historia novelada es que te haga sentir.

29

Como ejemplo de historia novelada podramos desarrollar en el siglo XV a Juana de

Castilla, la mal llamada Beltraneja.
Es un ejemplo de historia novelada porque todo lo que se cuenta es rigurosamente
cierto.
La propuesta didctica para trabajar con los alumnos, con este texto y esta poca
determinada es incitarles a que planteen una duda que les sugiera la lectura de este
pasaje de la historia. Que la escriban en un folio y despus, todas las dudas se leen en
alto para tratar de resolverlas en comn; y tambin para comprobar como un texto
histrico puede llevar a la duda y a la reflexin.
3.1 Historia novelada y libro de texto
Comparamos dos textos en el que uno lo expone un libro de historia tradicional y la
otra, el mismo hecho escrito en forma de historia novelada.
En el texto de la historia novelada comprobamos como busca la curiosidad histrica y
sin desvirtuar el rigor histrico.
3.2 La historia y el libro de ensayo
Otra manera de introducirnos en historia es el ensayo. La historia como obra de ensayo
y la Historia novelada, son dos formas diferentes de tratar la historia con un objetivo
comn: divulgarla.
Un libro de ensayo siempre nos invita a la reflexin, a desarrollar nuestra capacidad de
pensar, opinar y criticar aquello que se expone por parte del autor. Tiene en comn con
la historia novelada que las dos no se alejan del rigor histrico pero tratan de hacer
ameno al lector. A veces, tanto el ensayo como la historia novelada escogen el mismo
pretexto para conseguir su objetivo, como es el caso de la obra: Otra historia de Espaa
de Fernando Daz-Plaja.
Como recurso didctico, propondremos hacer partcipe al alumno para que vea la
historia ms cercana. Podemos invitar a dos alumnos que dramaticen la escena frente al
cuadro y un tercero de narrador.
4 Conclusiones
30

El emplear la novela histrica como recurso pedaggico en el aula nos da la oportunidad

de ensear la historia de una manera amena, llenndola de contenidos y fomentando la
imaginacin y la creatividad del alumno; as como estimularlo a la lectura.
Al poner en prctica las propuestas didcticas con cada texto ledo en clase, se potencia
la imaginacin, la creatividad y el espritu crtico del individuo, a la vez que se le
ensea conocimientos y valores.
Quizs lo ms importante de todo sea llevar a cabo una educacin en valores.
Valoracin personal
Dentro de este documento, me llama la atencin la frase se vive en el pasado de
Ortega y Gasset, ya que considero que es cierto que una persona se comporta de una
manera u de otra segn pasado y la sociedad en la que ha vivido, esta actitud acrtica la
encontramos por ejemplo en el mbito poltico, muy presente a nuestro alrededor
cuando escuchamos frecuentemente decir voto a tal partido porque es de los mos,
Esta actitud hace que nos encontremos con alumnos que tienen valores
predeterminados, tan graves como puede ser el racismo. Este aspecto hemos de
cambiarlo, si permanecemos siempre bajo la misma postura de nuestros familiares,
sociedad etc, careceremos de actitud crtica.
Otro tema polmico que encuentro en este archivo, es la opinin de ngel Luis Abos:
Tanto la historia como su enseanza tiene que estar absolutamente fuera del alcance de
cualquier factor distorsionador y mediatizador sea poltico, religioso o cultural Digo
polmico puesto que a mi parecer resulta intolerable e inaceptable que se manipule la
historia con fines de inters, como suceda en la dictadura franquista.
En contraposicin a la autora, hoy da debemos cuestionarnos si verdaderamente la
historia se ensea bien y si los mtodos utilizados son los correctos.
Para finalizar decir que de este documento extraigo que existen otros mtodos como el
arte o pequeos fragmentos de la historia que introducen al alumno en ella y los motiva
sin recurrir necesariamente a los mtodos tradicionales de enseanza de la historia.

31

DOCUMENTO 8
GUA DIDCTICA DE UNA NOVELA HISTRICA JUVENIL SOBRE LA EDAD
MEDIA: LA ESPADA Y LA ROSA
En este archivo escrito por Ana Rosario Fernndez Herrera, veremos su propuesta
didctica a travs de la novela histrica, para descubrir y profundizar en la Edad Media ,
La espada y la rosa, por otra parte analizaremos la ficha tcnica propuesta as como los
soporte de aprendizaje de la misma.
Introduccin.
El gran reto de los docentes que ensean historia es buscar la motivacin de los
alumnos. Por ese motivo la novela histrica es un gran recurso didctico que har la
disciplina ms atractiva. sta, no debe sustituir el libro oficial pero si complementarlo.
El objetivo de la novela histrica es transportar al alumno a una poca determinada para
conocerla y poder estudiarla mejor y de una manera ms emocionante. Con la novela
histrica se estimula la creatividad. A partir de la lectura se aprende a escribir mejor y
ampliar vocabulario. La novela histrica ha experimentado un disparo de ventas en los
ltimos tiempos. Hay a disposicin del maestro miles de obras de todas las pocas.
La eleccin de la espada y la rosa.
Es un relato que nos muestra un magnfico retrato de la poca medieval. La narracin
est enriquecida por leyendas, cuentos y mitos enmarcados en la tradicin europea y
oriental, que seducen e incitan a proseguir la lectura sin dilacin. Todo ello servir al
alumno para ampliar su conocimiento sobre este perodo histrico.
Preguntas antes de leer el libro: Servirn de motivacin y para detectar conocimientos
previos de los alumnos. Se realizar en forma de coloquio.

32

Personajes: se llevar a cabo la caracterizacin de los personajes de la novela

atendiendo a su aspecto fsico y sus rasgos de carcter citando los fragmentos del libro
que avalen dichas apreciaciones.
Propuesta didctica: Para guiar mejor a los alumnos en este propsito nos vamos a
centrar en el anlisis de las claves que permitirn reconstruir como era la vida del
hombre en la Edad Media.
Cada una de estas temticas ir acompaada de una breve explicacin de contenidos y a
continuacin se plantearn una serie de cuestiones prcticas que buscan la comprensin
de las claves a travs de la lectura de la novela. Ejemplo:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

La vida monstica: los monasterios

Las cruzadas
El camino de Santiago
El feudalismo
La vida cuotidiana en la Edad Media
La Edad Media: pas del ensueo y la fantasa. Los juglares

Valoracin personal:
Esta propuesta como las que venimos comentando, me suscitan ideas para seguir
desarrollando esta propuesta de enseanza de la historia. Sin ir ms lejos la gua que nos
presenta Ana Rosario Fernndez presenta el mtodo que mi profesor a elegido para
realizar una parte de la memoria, extrayendo diferentes fragmentos y realizando
nuestras propias fichas de lectura. Medida interesante para analizar y profundizar en el
contenido de la novela. Es importante antes de empezar la novela hacer unas preguntas
previamente antes de leer el libro. Considero que no debe de ser ni un interrogatorio ni
un cuestionario de conocimientos previos si no una manera de acercar la novela al
alumno y despertar la motivacin en l.
En cuanto a las ventajas que considero que podemos extraer de estos trabajos con la
novela histrica, son entre otras desarrollar mayor creatividad, imaginacin y sobretodo
aprender a escribir y expresarse con mayor facilidad y calidad.

33

Ficha de lectura

Ficha de lectura

Ttulo (subttulo):

Datos bibliogrficos:

Guardianes de la Alhambra.

Carolina Molina (nacida en 1963, Madrid) es una

periodista, documentalista y escritora Espaola de
novela histricas. Sus ltimas novelas e
investigaciones la han orientado hacia la Historia de
Granada. La figura de Garca Lorca influir en su
literatura y en su vida personal.

Pas, ciudad y lugar de consulta

Granada, Universidad de Granada.

Autora: Carolina Molina

Resumen del libro:

La novela narra el paso de los distintos viajeros romnticos a travs de la primera mitad
del siglo XIX, y como gracias a ellos la Alhambra comienza a cobrar cierta importancia.
Son tiempos polticamente revueltos para Espaa y en especial para Granada. A su vez la
autora nos narra la historia de amor entre Manuel Cid y Francesca Di Mare, a travs del
hijo de ste, Maximiliano Cid, quien vuelve a Granada por la trgica muerte su padre. Y
acude a una de las guardianas de la Alhambra llamada Dolores para que le cuente la
relacin de su padre con los viajeros, la alhambra y su amante Francesca. Adems Manuel
Cid ser quien presentar la Alhambra a todos los viajeros tras la marcha de Washington
Irving.

Datos de inters adicional

Tras el xito de Guardianes de la Alhambra, su autora, Carolina Molina, sigue adelante con
la magnfica historia de los Cid, creando una saga repleta de curiosidades, historia y
tramas de esta familia, elaborando as una esplendorosa saga que una vez ms nos
adentra en la mgica Granada de siglos atrs.

34

Otras obras de inters y de relacin con la novela

Noches en Bib rambla y Crnicas del olvido.

MARCO GEOGRFICO
1.-El marco geogrfico-espacial de la obra transcurre prcticamente en
Granada, ciudad
Dar comienzo al marco geogrfico donde trascurre la obra, ya que tanto
dentro de la misma como en el caso de querer conocer Granada es importante
tener en cuenta el marco fsico en el que se hallan los lugares emblemticos de la
ciudad palatina: Granada est situada al este de Andaluca, posee una diversidad
geogrfica admirable pues dispone de costa (Motril) y montaa (Sierra Nevada y
el Mulhacn, pico ms alto de la Pennsula Ibrica), y se ubica sobre colinas
como vemos en la novela, la de la Sabika. La ciudad est atravesada por tres ros
y concretamente en la parte alta del ro Darro donde se ubican la Alhambra y el
Generalife. El Albaicn se sita en la colina de enfrente, que derrama sus calles
hacia el encuentro con ellos.
A continuacin presento los lugares ms destacados por donde transcurren
nuestros protagonistas y los hechos histricos ms relevantes.

Alhambra: es un monumento construido en la poca musulmana en la

colina de la Sabika, lugar donde se desarrolla la obra y donde podemos
encontrar la mayora lugares donde trascurre la historia, cmo el patio de los
Leones, Patio de Comares, Patio de Arrayanes, Patio del Cuarto Dorado, el

Peinador de la Reina, el jardn de Lindaraja, el Generalife, el Hammam etc.

Plaza Nueva: en esta plaza estaba situada la fuente de las ninfas, que sera

reconstruida tras el derrumbamiento por la crecida del ro Darro.

Campillo: es una plaza que est situada cerca de la acera del ro Darro, en
una de las casas situadas en esta plaza, Manuel Cid conoce a los pintores

David Roberts y John Frederick Lewis.

Alhndiga Zaida: esa calle se incendi, es la calle donde estaba situada la
casa de las Condesas di Mare.

35

La Vega de Granada: se extenda por Churriana de la vega, Santa fe, Cullar

Vega, Cogollos Vegas, la Zubia, Monachil, etc. A lo largo de la historia ha
sido un motor socio-econmico para los pueblos de su entorno y la capital y
una fuente de bienestar para los granadinos, en ella se plantaban productos
agrcolas, tabaco en aquella poca, cosa que ahora no u olivos. En ella

Manuel Cid y Brbara Benajara tenan olivos.

Albayzn: es el barrio palaciego de la Alhambra.
Chancillera: est situado en Plaza Nueva, hasta finales del siglo XIX su

parte trasera fue la Crcel Real.

Bosque de la Alhambra: se puede dividir en tres reas, Alamedas o Bosque
de Gomrez, el Bosque de San Pedro y el bosque del Generalife, aunque este

est mal denominado.

Paseo de la bomba: por aqu paseaba la Condesa Francesca.
Puerta real: es una superficie urbana histrica de la ciudad de Granada que
comprende toda la explanada desde el final de la Carrera de la Virgen hasta
la entrada de las calles Recogidas y Reyes Catlicos, lugar situado en el

centro de la ciudad, en el barrio Realejo-San Matas actualmente.

Plaza de los lobos: aqu se encontraban las diligencias.
Calle Real: est situada en la Alhambra, en el trascurso de la obra est
habitada mayoritariamente por vagabundos y vive la gente pobre de la

Alhambra.
Cuesta los Chinos: esta cuesta es otro de las entradas a la Alhambra, va

desde el final del paseo de los tristes hasta ella.

Cuesta Gomrez: esta cuesta va desde Plaza Nueva hasta al Alhambra, era y

es una de sus entradas.

Ro Genl: uno de los ros que hay en Granada.
Ro Darro: es un ro de Granada que en el siglo XIX sufre varios
desbordamientos a causa de fuertes lluvias. Se aboved una parte en esta

poca que sigue hasta nuestros das.

Paseo de los Tristes: es donde vive Manuel Cid y se alojan algunos

personajes que vienen a Granada.

Plaza de los Aljibes: esta plaza est dentro de la Alhambra, era donde en el
siglo XIX los aguadores se colocaban para vender el agua que traan de la
fuente del Avellano.

36

Sierra Nevada: es un conjunto montaoso que pertenece al conjunto de las

Bticas, a los sistemas penibticos. Est situada en la provincia de Granada
mayoritariamente y algo de Almera. Desde el Albayzn se puede observar
gran parte de Sierra Nevada.

Zacatn y Acaecera: barrio o lugar de Granada donde estaban situados los

pequeos negocios de artesanos, entre ellos el negocio de telas de Manuel

Cid y Brbara Benajara.

Plaza de Bibrambla: en esta plaza de producen algunos festejos de

Granada, como es el Corpus.

Calle Gracia: donde naci una de las hijas de los condes de Tebas, conocida

como Eugenia de Montijo.

Calle Prraga: en esta calle se aloj Gautier.

37

MARCO HISTRICO
2.-Perodo cronolgico durante el cual se desarrolla la accin. Descripcin de la poca
y referencia los acontecimientos histricos que por entonces tienen lugar en el entorno
loca, regional, nacional e internacional.
Granada pose un extenso legado histrico y cultural, del que me ocupar en este
apartado. Considero oportuno conocer antes de todo, lo que sucedi en sta antes del
siglo que nos ocupa esta memoria, el siglo XIX. Para ello elaborar una lnea
cronolgica que resume en lneas generales lo sucedido en Granada siglos antes del
periodo histrico narrado en la novela.
Siglos I-II d.C. Se asientan en Granada los Trdulos, Fenicios.
713 - Ocupacin definitiva de Granada por los musulmanes.
929 - Abdelrahman III se proclama Prncipe de los Creyentes.
1010 - Luchas entre diferentes etnias y culturas destruccin de la ciudad..
1031 Surgen reinos independientes de taifas en todo al-Andalus.
1212 - Los ejrcitos aliados de Castilla, Aragn y Navarra vencen a los almohades.
1231 - Al-Ahmar ibn Nasr, fundador de la dinasta nazar.
1237 - Comienza la construccin de la Alhambra bajo la direccin de al-Ahmar.
1492 - El 2 de Enero los Reyes Catlicos entran en Granada.

Una vez conocida la relevancia histrica de Granada en lneas muy generales, presento
los hechos ms destacados de la historia de Espaa en este siglo, seguido de los aspectos
ideolgicos y culturales de mayor trascendencia.
En medio de constantes cambios polticos, el establecimiento del sistema capitalista y el
Estado liberal impulsaron el auge de la burguesa.

38

1808-1814: Guerra de la Independencia.

1814: Golpe de Estado a favor de Fernando VII.
1833: Muere Fernando VII. Regencia de M Cristina, madre de Isabel II.
1840: Abdicacin de M Cristina.
1841: Regencia de Espartero.
1843: Mayora de edad de Isabel II.
1856: ODonnell.

Aspectos culturales e ideolgicos del siglo XIX a nivel nacional.

El desarrollo de la prensa y la industria editorial tuvo un papel destacado entonces. Dio
lugar a las ideas y controversias polticas en el periodismo de opinin, propici la
difusin de teoras y obras literarias a travs de revistas especializadas, y estimul con
los folletines y la venta de las novelas por entregas, la aficin a la lectura.
La vida cultural se desarroll en otros mbitos, aparte de las instituciones: gabinetes de
lectura, tertulias, cafs, ateneos El teatro y lo conciertos eran los entretenimientos
favoritos de la burguesa.
El carcter Romntico de nuestros viajeros.
Para comenzar nos deberamos realizar la pregunta sobre qu es el romanticismo, pues
bien: El Romanticismo es un movimiento cultural y artstico que surgi en Alemania e
Inglaterra entre finales del XVIII y principios del XIX. Se extendi por Europa
rpidamente. Este movimiento sent las bases de la ideologa del Estado liberal burgus.
Los romnticos poseen una serie de caractersticas peculiares como son; la libertad en
tres sentidos: libertad moral y social (lo que implicaba el cuestionarse convenciones
admitidas), libertad poltica (apoyo al sistema liberal, que proclamaba el respeto a los
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derechos humanos), libertad artstica (rechazo de las reglas, derecho a la imaginacin).

Por otro lado una de mayor importancia en este perodo es el Subjetivismo, pues se
exalta la importancia del individuo. Despus encontramos el Historicismo: los
romnticos reivindican el carcter histrico de las obras. Y por ltimo la que ms define
el sentimiento romntico a mi parecer es el, irracionalismo y la evasin. Se valoraron
las supersticiones y las leyendas. El deseo de evasin condujo al romntico a idealizar el
pasado y al exotismo de culturas lejanas, como las orientales o americanas. La evasin a
veces era extrema, pues llegaba al suicidio.

El siglo XIX en Granada y ms de lleno, en Guardianes de la Alhambra.

-1807. Vive en Granada Francois Ren Chateaubriand, famoso escritor francs.
-1812 (17 DE SEPTIEMBRE). Los franceses abandonan la Alhambra volando ocho
torres. El cabo de invlidos Jos Garca, arriesgando su vida, apaga las mechas.
DCADA DE LOS 20
-1820 (1 de enero). Pronunciamiento de Riego.
-1821. Un terremoto resquebraja parte de la Alhambra.
-1826 (5 de mayo). Nace en Granada la futura emperatriz de los franceses,
Eugenia de Montijo.
-1929 (12 de mayo). Washington Irving llega a la Alhambra.
-1929 (julio). Washington Irving deja la Alhambra al haber sido nombrado
Secretario de Legacin norteamericana.
DCADA DE LOS 30
-1830 (17 de octubre). Prspero Merime llega a Granada, hace famoso el
calificativo de differrent para Espaa. En este periodo gestar su obra ms
conocida titulada Carmen aunque no la escribir hasta 1845.
-1830 (noviembre). Llega Henry David Inglis, que escribira Spain 1830.
-1831 (18 de marzo). Encuentran una bandera bordada en la casa de Mariana
Pineda.
-1831 (5 de mayo). Richard Ford llega a Granada por primera vez con su mujer e
hijos con la idea de pasar el verano. Se hospedan en la Fonda del Comercio. El 7 de
40

junio ya estn en la Alhambra. Permanece en la Alhambra hasta el 7 de noviembre.

-1831 (26 de mayo). Ejecucin de Mariana Pineda en el Campo del Triunfo.
-1832. Llega David Roberts, pintor escocs que dej una gran variedad de dibujos
de la ciudad, posiblemente los ms reproducidos actualmente.
-1832-33. Llega a Granada, Girault de Prangey, dibujante y escritor.
-1832-1834. Llega a Espaa John Frederick Lewis.
-1833. Segunda estancia de Ford. Se hospeda en la Torre de las Damas llamada
tambin Casa de Snchez.
-1833 (desde 30 de agosto). Desamortizacin de Mendizbal. Desde esta fecha
los conventos y monasterios masculinos de Granada se cierran. Las reclamaciones
y compras de bienes de la iglesia pasan a canalizarse a travs de Hacienda Pblica
ubicado en el exconvento de los Trinitarios en la Plaza de la Trinidad /esquina calle
Tablas.
-1833 (30 noviembre). Real Decreto de 30 de noviembre de 1833. Divisin
provincial del Reino de Granada.
-1834 (Desde el 6 de enero). Epidemia de clera en Granada.
-1834. Owen Jones, clebre dibujante llega a Granada en el verano con el
objetivo de dibujar el palacio de la Alhambra.
-1835. Se aade la parte alta de la Fuente de los Leones con el nico fin de
embellecer la fuente, sin seguir criterios artsticos.
-Se hunde una de las torres de la Alhambra. Desde ese momento se le llama
Torre Quebrada.
-Se exclaustrarn gran nmero de conventos. El de San Francisco, en la
Alhambra (hoy parador), se destin a almacn de artillera y a residencia de pobres.
Su preciada huerta sera entregada a un particular.
-1835 (28 de junio). La Fuente de las Ninfas y el Pilar de Plaza Nueva (al que
est adosada la fuente) se desploman con la crecida del ro Darro.
-Se crea la figura de Inspector de Antigedades de Andaluca, que slo
funciona en Crdoba. De 1838 a 1842 desempea el cargo Manuel de la Corte
Ruano. Se intenta paliar con esta figura el mal funcionamiento de las Comisiones
Cientficas y Artsticas.

41

-3 de febrero de 1836. Se crea la Comisin de Ornato de Granada. Contra esta

comisin tienen que luchar el Liceo Artstico y Literario de Granada y la Comisin
Provincial de Monumentos.
-1839 (14 de febrero). Se produce el ms significativo de los robos que sufre el
museo arqueolgico de Granada, an sin inaugurar.
-1839 (21 de abril). Sale a la calle el peridico La Alhambra. Su precio es 4
reales. Periodicidad semanal. Rpidamente se le empieza a relacionar con el Liceo
Artstico, Literario y Cientfico, que se crea para evitar el declive cultural del siglo
anterior.
-1839. Se raspa y limpia la fuente de los leones. Los crculos artsticos del
momento protestan por los medios utilizados para tal fin por lo que se consigue
suspender la restauracin.
-1839 (21 de julio). Una tormenta hace crecer el Ro Darro hasta hacerle
romper la bveda de Puerta Real.
-1839 (11 de agosto). Inauguracin del Museo Arqueolgico de Granada. Su
sede ser en el ex convento de Santo Domingo.
DCADA DE LOS 40
-1840-48. La Puerta de los Siete Suelos se convierte en taberna.
-1840 (31 de mayo). Conmemoracin del noveno aniversario de la muerte de
Mariana Pineda.
-1840 (julio). Llega Tefilo Gautier. En su equipaje hay un aparato fotogrfico
llamado daguerrotipo.
-1840 (agosto). La espadaa situada en la parte central de la torre se lleva a una
esquina de la Torre de la vela.
-Llega a la Alhambra, la viajera Elizabeth Mary Grosvenor, condesa de
Grosvenor.
-1841. Fuertes riadas obstruyen los puentes de los Ros Beiro, Darro y Genil a
su paso por la Ciudad y Vega.
-1842. La reina Isabel II recibe de parte de Rafael Contreras una reproduccin a
escala reducida de la Sala de las Dos Hermanas.
-1842(verano). Se emprende una campaa para retirar los balcones, saledizos,

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guardapolvos o tribunas de las fachadas de las casas. Se quiere evitar los incendios
y la cada de elementos decorativos.
-1842 (15 de julio). La Comisin de Ornato empieza a desmantelar las capillas
de la ciudad. Le toca el turno a la capilla del Santo Cristo de la Puerta Real.
-Llega a la Alhambra Isabella Frances Romer.
-1842-46. Washington Irving es embajador en Madrid.
-1843. George Borrow visita Espaa con intencin de ensear la Biblia. De su
viaje surgir el libro La Biblia en Espaa. Aqu, se le llamar Jorgito el ingls.
-1843 (26 de mayo). El batalln de Asturias que tena su guarnicin en la
Ciudad, seguido de la milicia y por el pueblo granadino, se levanta a favor de la
reina y contra el Regente General Espartero, proclamando su independencia del
Gobierno de Madrid.
-1843 (20 de julio, noche) Se quema la Alcaicera.
-1843 (empiezan a demolerlo parcialmente desde julio hasta agosto). El Maristn
es demolido.
-1844 (12 de junio). Orden por la que se aprueban las Comisiones Provinciales
de Monumentos. La Comisin de Monumentos de Granada, tiene como fin
informar, inspeccionar y defender el patrimonio histrico-artstico de Granada.
-1845 (4 de mayo). Cierran la Alhambra por un levantamiento (posiblemente de
reclusos de la alcazaba)
-Ese mismo da llega a la Alhambra Dora Quillinan.
-1845. Richard Ford escribe Manual para viajeros por Andaluca y lectores en
casa.
-1846. Richard Ford escribe Cosas de Espaa.
-1846 (27 de octubre). Llega Alejandro Dumas como corresponsal para cubrir
las bodas de Isabel II y la infanta Luisa Fernanda, celebradas en Madrid.
-Comienzan las obras en el Patio de los Leones. Desmontan los jardines
franceses que haban sustituido a las losas originales, entre otras cosas, por riesgo
de inundacin al filtrarse aguas de los surtidores que regaban los setos.
-1847 (23 de noviembre). Se nombra restaurador a Rafael Contreras. En su taller
de reproducciones va a realizar todas las reproducciones de yesera que han llegado
hasta nosotros.
43

-1849. En el Convento de S. Francisco hay una fonda en donde se hospeda

Alexander Notbeck miembro de la Cuerda.
-1849. William George Clark, en Espaa conoce a Mateo Ximnez que se hace su
gua.
-1849 (desconocemos mes) Llega a Granada el pintor sueco Egron Lundgren.
DCADA DE LOS 50
-1850. Llega a Granada Josephine de Brickmann, quien escribe Paseos por
Espaa.
-Influidos por el afn de embellecer y restaurar, se decide poner un templete en el
techo del Patio de los Leones y en el Patio de Comares. Se cubre todo con tejas
vidriadas de colores.
-1850. Se forma la famosa Cuerda Granadina a la que pertenecen Alarcn, Jos
Castro y Serrano, Fernndez y Gonzlez, Rafael Contreras y otros.
- 1851-55 Cubricin del Darro en la zona del Puente del Carbn y plaza del
Carmen.
-1851 (23 de mayo). El Ro Darro, en una crecida, rompe el embovedado a su
paso por Puerta Real.
-1853 (30 de enero). Eugenia de Montijo se casa con Napolen III en la Catedral
de Notre Dame. Desde Granada se homenajea a la reina con poemas de Pedro
Antonio de Alarcn, Salvador de Salvador y Enriqueta Lozano.
-1854 (y hasta el 1882) Empieza el embovedado del Darro.
-1856 (30 de noviembre). Incendio de la Alhondiga Zaida.

Otros elementos relacionados con el tiempo

Adems de los diferentes bailes organizados por los diferentes duques y gente
apoderada econmicamente de Granada, encontramos algunas costumbres
relacionadas con el tiempo, como es el caso de la noche de San Juan, como anticipo
de la llegada de verano. Adems de varias alusiones a Navidad, que traern consigo
diferentes tramas en la obra.
44

Marco histrico a nivel europeo

1804- Napolen se proclama emperador de los franceses.
-1815- Derrota de Napolen en Waterloo. Congreso de Viena.
-1830- Reforma electoral de Guillermo IV en Inglaterra. Revoluciones
obreras en Pars y Lyon.
-1848-1850- Revoluciones y agitacin en la mayora de los pases de
Europa.
-1858-1861- Abolicin de la esclavitud en Rusia.
-1861-1865- En Amrica del Norte, Guerra de Secesin.
-1864- Fundacin de la 1ra Internacional.
-1869- Inauguracin del canal de Suez.
-1870-1871- Guerra franco-prusiana.
-1871- La comuna de Pars es aplastada.
Unificacin de Alemania.
-1882- Fundacin de la Triple Alianza.
-1889- Se organiza la 2da. Internacional.
-1898- Prdida de Cuba: fin del imperio colonial espaol.

45

3.-Descripcin y anlisis del marco antropolgico y de los elementos

patrimoniales ms relevantes
Antes de comenzar con la presentacin de los diferentes personajes que
protagonizan la novela, veremos cmo era la sociedad del siglo XIX, para as
poder entender mejor su posicin en la historia que venimos analizando.
Sociedad del siglo XIX
De la sociedad estamental a la sociedad de clases.
El liberalismo del siglo XIX aport nuevas ideas econmicas y polticas dando
origen a profundos cambios sociales:
Desapareci la organizacin social estamental y se implant la sociedad de
clases.
En Espaa, este proceso fue lento debido a:
-

la escasa industrializacin,
el peso de la gran propiedad agraria y
el poder de la nobleza y el clero, grupos privilegiados del Antiguo
Rgimen.

Las clases sociales de la nueva sociedad eran grupos abiertos, a los que se
perteneca en funcin de la apropiacin de la riqueza.
En la Espaa liberal del siglo XIX se constituyeron dos grandes grupos sociales:
-

La burguesa propietaria de riqueza urbana, industrial y agraria.

El proletariado que solo posea la fuerza de trabajo, y optaba a un trabajo a
cambio de un salario.

Personajes principales

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Maximiliano: es el que cuenta la historia, es hijo de Brbara Benajara y

Manuel Cid, de pequeo lo enviaron a Madrid con sus tos y vuelve a
Granada por la muerte de su padre Manuel Cid y, es entonces cuando

descubre la historia de su padre.

Doa Brbara: es hija de los Benajara y esposa de Manuel Cid. Es una
persona egosta, manipuladora, impaciente, insensible y contradictoria.
Se vino a vivir a Granada cuando se cas con Manuel Cid. Es una

persona totalmente contraria a Manuel Cid, su marido.

Manuel Cid: es el protagonista de la historia, marido de Brbara
Benajara y padre de Maximiliano y Agustina, todo sucede a entorno a l,
es un hombre romntico, que slo pensaba en pintar y en tener libertad,
lo llamaban el pintor de ruinas, ya que lo que ms le gustaba pintar eran
las ruinas, era lo nico que le haca evadirse. Es una persona que le gusta
ir a su aire su compromiso ninguno. Conoce a todos los viajeros que
pasan por Granada que aparecen en la obra y acta de gua con ellos.
Acaba teniendo una aventura con Francesca di Mare en la que hacen

escapadas a Madrid y a Roma donde viven algn tiempo.

Francisca Molina (ta Antonia): Guardiana de la Alhambra, ta de

Dolores Molina.
Dolores: hija de la Alhambra que defiende el monumento de
vagabundos, mujer a la que acude Max para que le cuente sobre su padre.

Casada con Manuel Molina, hija de la ta Antonia.

Manuel Molina: Primo de Dolores Molina, mdico de la Alhambra y
esposo de Dolores.

Personajes Secundarios y Terciarios

Encarnacin: mujer con coraje y mandona, madre de Manuel Cid,

cuando se casa con Brbara se va a Salobrea a vivir.

Teolinda: ama de llaves de la casa y ama de compaa de Brbara y

Manuel Cid.
Rosita: ama de llaves de Manuel Cid y Barbara Benajara.
Ignacio Montilla: exgobernador de la alhambra que nombra a ta
Antonia portera de la Alhambra.

47

Francisco de la Serna: gobernador de la Alhambra que viva en la

Medina.
Prncipe Goldoruki: Acompaante de Washington Irving a la Alhambra.
Sobrino de Washington Irving: otro de los acompaantes de

Washington Irving a la Alhambra.

Washington Irving: Presente en toda la novela. Autor del famoso libro

Cuentos de la Alhambra.
Reina coquina: una viejecita llamada Mara Antonia experta en contar

cuentos.
Mateo Ximnez: Gua de Washington Irving en su estancia en la

Alhambra.
Pepe: Jardinero de la Ta Antonia, encargado de arreglar los jardines de

la Alhambra.
Coronel loco de la puerta del Vino: coronel que deca ver elfos y a
Morayma la reina de las hadas. Al que acude Irving con el propsito de

saber algo ms sobre el fantasma de Boabdil.

Carmencita: hija del conde de Luque y de la condesa
Mariana Pineda: liberal espaola del siglo xix ejecutada durante la

restauracin de Fernando VII.

Pedrosa: juez que manda fusilar a Mariana Pineda.
Duque de Gor: Duque que le comunica inocentemente a Doa Barbara

el romance entre Francesca y Manuel Cid.

Julin Mnguez: El amigo inseparable, profesor, intelectual, arquelogo

aficionado. El idealista que quiere cambiar el mundo.

Sebastiana: cuida a Minguez cuando est enfermo.
Condes de Teba: Manuela hija de William Kirpatrik, casada con el

conde de Teba y su hija Maria Eugenia.

Condesa di Mare: Ideal femenino de la poca, vestida de luto atractiva y

culta, madre de Francesca,

Francesca Di Mare: La condesa. Ideal femenino de mujer avanzada,

poco frecuente en la Espaa del siglo XIX.

Sir Louis Mc Lare: ministro del pas de Washington Irving a quien ste

escribe una carta.

Prosper Mrime: fue un escritor, historiador, arquelogo francs y

viajero de la Alhambra.
Bayle: ms conocido por su seudnimo Stendhal, fue un escritor francs
del siglo XIX.Valorado por su agudo anlisis de la psicologa de sus
48

personajes y la concisin de su estilo, es considerado uno de los primeros

y ms importantes literatos del Realismo.

Carmen: cuada de la Condesa de Teba y adems protagonista en una de

las obras de Mrime.

David Inglis: periodista, escritor, viajero, hispanista y cervantista

escocs.
Richard Ford: fue un viajero e hispanista ingls.
To Leandro y ta Aurora: Tos de Maximiliano con los que vive ste a

peticin de Doa Barbara.

Dolorcicas: primera hija de Dolores y Manuel, muere de Clera.
Antoica: segunda hija de Dolores y Manuel.
Joseph Philibert Girault de Prangey: fue un fotgrafo francs y

dibujante que estuvo activo en el Medio Oriente

Garcias Linares y sus tres hijas: personajes de gran influencia en la

poca granadina.
David Roberts: fue un pintor romntico escocs conocido por sus
acuarelas y grabados representando los monumentos egipcios y

espaoles.
John Frededrick Lewis: Se especializ en escenas orientales y

mediterrneos en exquisitamente detallada acuarela o aceites

Owen Jones: es un comentarista, columnista y escritor britnico.
Jules Goury: amigo de Owen Jones que muere de clera en Granada.
Conde de Montijo
Thophile Gautier: fue un poeta, dramaturgo, novelista, periodista,

crtico literario y fotgrafo francs

Condesa Grosvenor: amiga de Angelina Di Mare
Agustina: hermana de Maximiliano, hija de Brbara Benajara y Manuel

Cid, la enviarn a estudiar a Roma.

Victor Vanel: Marido de Francesca, homosexual.
General de la Concha: militar y poltico espaol de tendencia liberal-

moderada, notable por su combate contra las insurrecciones carlistas

George Borrow: escritor, viajero y fillogo ingls.
Rafael Contreras: restaurador de la Alhambra, por haber hecho las

primeras reproducciones de este gnero en arquitectura.

Alejandro Dumas: Escritor y viajero de la Alhambra junto a su

hermano, protagonistas de una trifulca.

Violet-Le-Duc: fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Famoso
por sus "restauraciones"
49

William George Clarck: escritor maravillado de Andaluca y sus

costumbres sobre todo del Gazpacho.

Revisin de los viajeros que llegan a la Alhambra y su relacin con la novela

Washington Irving: Llega a la Alhambra en 1829, acompaado del Prncipe

Dolgoruky y su sobrino. En su estancia en la Alhambra conoce a varios
personajes importantes que sern decisivos en la elaboracin de su libro Cuentos
de la Alhambra. Todos los que viven en la Alhambra lo admiran, es especial
Dolores. Washington Irving y Manuel Cid se conocen en una de las fiestas que
organiza el Conde de Luque. Posteriormente tras su marcha y vuelta a Espaa,

Manuel Cid lo visita en Madrid junto a su amante Francesca.

Prosper Mrimm: Llega a Granada en 1830. Manuel Cid y este viajero se
conocen en una fiesta que organizan los condes de Teba, Manuel Cid hace de
gua del susodicho. La condesa de Teba le habla al escritor sobre Carmen una
cigarrera que le servir de inspiracin para una de sus grandes obras. Destacar su

calificativo hacia Espaa different

Richard Ford: Este escritor llega a Granada con su mujer y sus hijos, con las
aportaciones de la Alhambra escribira un libro titulado, Manual para extranjeros

por Andaluca y lectores en casa.

David Inglish: Llega a Granada en el mismo ao que Prosper Mrimm, este
escritor es amigo de la Condesa Di Mare, Manuel Cid y Mnguez se lo
encontraron dentro de su cama y muerto de frio, este escritor escribi Spain

1830
Girault de Pragney: Manuel Cid coincide con ste mientras est pintando, se
acerca a l con el fin de alabar su pinturas, Girault invita a Manuel Cid a un

taller en el Campillo donde se reunira con otros pintores.

David Roberts y John Frededrik Lewis: ilustres por la gran afinidad de sus

grabados sobre Granada, Manuel Cid los conoce en el Campillo.

Thophile Gautier: Manuel invita a Gautier a su casa en una de las fiestas
organizadas por Brbara Benajara, se compr una de las telas vendidas en el
negocio de los Cid a peticin de Doa Brbara, seguidamente Juan Zapata le
hizo un traje.

50

Owen Jones: Dibujante que llega a Granada en el ao 1834, Mnguez le cuenta

a Manuel Cid, que ha conocido a este extranjero, el cual podra reconstruir la

Alhambra.
Jules Goury: Acompaante de Owen Jones, fallece por el clera.
George Borrow: Protestante Ingls, que llega a Granada en 1843 con el fin de

ensear la Biblia.
Alejandro Dumas: Llega a Granada en 1846, Manuel Cid y Mnguez sern los
que se encarguen de ensearle la Alhambra, conocen en su visita a la Alhambra
conocen a unas gitanas que sern pintadas por Dumas, ms tarde conocern a
Rafael Contreras, quien har por restaurar la Alhambra, esa misma noche seran
atacados por unos vndalos.

Vestimenta del siglo XIX

La indumentaria de la

mujer produce el cambio ms radical encuanto a siglos

anteriores. Ahora se lleva el denominado "vestido camisa", que presenta una silueta
vertical, como una columna en la que los pliegues seran las aristas, y emula a las
estatuas clsicas. Este vestido, confeccionado con finas telas blancas de muselina,
preferentemente de algodn, tiene el talle alto y no lleva artilugios interiores, lo que
aporta sencillez y libertad de movimientos. La finura de estos tejidos determina el uso
como prenda de abrigo, jubones muy cortos -denominados spencer en el resto de
Europa-, y chales muy estrechos. Los zapatos son planos y el pelo, corto y rizado, o
recogido en un moo.
En cuanto a la vestimenta del hombre, aunque en la corte los trajes todava fueran de
seda, y bordados, para la vida diaria se prefieren cada vez ms sencillos, siguiendo la
simplicidad y funcionalidad inglesa, con el colorido monocromo y oscuro y los tejidos
ms sobrios y de algodn o lana, en lugar de seda. La casaca, que se va haciendo cada
vez ms estrecha en cuerpo y mangas mientras que su cuello contina subiendo, va
perdiendo protagonismo frente al frac, prenda que aparece en la segunda mitad del siglo
XVIII; y la chupa, frente al chaleco, nica prenda en la que se permite la decoracin,
que ya no lleva mangas, es recto y llega a la altura de la cintura. Al mismo tiempo el

51

calzn va siendo sustituido por un pantaln, en principio de punto muy ceido y metido
en botas altas.
Como dato de inters en relacin con los viajeros encontramos que La maja usaba jubn
ceido, con haldetas y manga estrecha; faldas de colores o guardapis con delantal;
cofia, funda de tela para recoger el pelo; y pauelo al cuello. Pero para salir a la calle,
desde la dcada de 1870 y 1880 (y, por tanto, tambin en 1808), era imprescindible,
independientemente de la clase social a la que perteneciera la mujer, ponerse una
basquia negra, en general de tela ms rica (aunque debajo llevara una "traje a la
francesa"), y una mantilla negra o blanca que les cubra la cabeza. Era tan frecuente este
atuendo que los viajeros de la poca lo denominaban "traje nacional espaol" en sus
escritos.

52

Marco patrimonial, resea de costumbres, tradiciones y elementos del patrimonio

material e inmaterial significativos.

Alhambra: donde gira la historia, es una ciudad palatina andalus. Formada por
un conjunto de palacios, jardines y fortaleza que albergaba una verdadera
ciudadela dentro de la propia ciudad de Granada, que serva como alojamiento al
monarca y a la corte del Reino nazar de Granada. Su verdadero atractivo, como
en otras obras musulmanas de la poca, no slo radica en los interiores, cuya
decoracin est entre las cumbres del arte andalus, sino tambin en su
localizacin y adaptacin, generando un paisaje nuevo pero totalmente integrado

con la naturaleza preexistente.

Patio de los Arrayanes: una de las estancias ms famosas de la Alhambra,

espacio muy transcurrido por nuestros protagonistas.

La torre de la Cautiva: se encontraba medio destruida por los franceses.
Torres de los 7 suelos: se encuentra en la misma situacin que la anterior.
Fuente y patio de los leones: lugar importante en la obra, es aqu donde
desayunaba Irving, donde hacan festejos los diferentes Duques y Condes. Al

principio de la obra casi destruida por los franceses.

Plaza de los Aljibes: lugar que recibe este nombre porque contiene uno de los
mayores aljibes de Granada, y adems donde los aguadores vendan el agua que

recogan de la Fuente del avellano.

Puerta del Vino: uno de los accesos a la Plaza de los Aljibes y vivienda de un

Coronel loco.
Puerta de la justicia: Una de las entradas ms famosas a la Alhambra, donde se

situaban numerosos mendigos.

Palacio de Carlos V: estaba abandonado y sin techo, los habitantes de la

Alhambra y los ciudadanos en general no lo consideraban de su agrado

Torre de Comares: En su interior se encuentra el saln de los embajadores.
Patio de la Mezquita: en este patio haba escombros y puntales y viva Antonia

Sabonea conocida como la reina Coquina.

Jardn de Lindaraja: Se encuentra en una de las estancias descubiertas por

Irving, stas fueron: el peinador de la reina y el patio de la reja.

Puerta de los siete suelos: se dice que es la puerta por la que sali Boabdil pero

nadie sabe donde est esta puerta.

Convento de los Mrtires: el cual se encontraba cerca de la puerta anterior.

53

Catacumbas y mazmorras de la Alhambra: se dice que es donde estuvo

prisionero Boabdil y su madre.

Iglesia de Santa Ana: contiene una torre mudjar.
Plaza de Santa Ana: donde desemboca el ro Darro.
Convento de San Francisco: construido en el siglo XVI bajo un palacete

musulmn.
Jardines del Generalife
Torre de los picos: serva para la defensa de la Puerta del Arrabal.
El hamman: baos de los antiguos sultanes, Irving los empez a visitar cuando

haca mucha calor.

Torre de la Vela: en 1840 la campana se llevara a la parte central de la torre.
Beaterio de Santa Mara Egipciaca: lugar donde encarcelaron a Mariana

Pineda.
Torre Quebrada: tiene este nombre porque est hundida.
Fuente de las Ninfas: esta fuente estaba en plaza Nueva se derrumb por la

fuertes lluvias, aqu muri el padre de Manuel Cid.

Alhndiga Zaida: se encontraba cerca de la casa de las Di Mare, edificio

importante que se quem en uno de los incendios.

Sala de los susurros: ah fue donde se besaron por primera vez Manuel y

Francesca. Por la visita que hizo Gautier a la Alhambra.

Comisin de ornato: fue una institucin para modernizar Granada.
Maristn: fue un hospital nazar desde el siglo XIV y queran derribarlo.
Mansin del Marqus de Mos: Era donde Irving estaba alojado en Madrid.

Manuel Cid y Francesca lo visitaron en sus escapadas a Madrid.

Alcazaba: segua siendo una prisin militar.
Puerta de las Granadas: Puerta situada al comienzo de la cuesta de Gomrez
Pilar de Carlos V: situado junto a la puerta de la Justicia, su composicin

simboliza los tres ros de Granada.

Mexuar y Cuarto de Comares: tambin conocido como cuarto dorado, en cuyo

centro se encuentra el Mexuar.

Medina: donde viva el gobernador.
Convento de Santa catalina de Zafra: Construido en 1540 bajo la financiacin

de la viuda de Hernando de Zafra secretario de los reyes catlicos.

Sala y cpula de los abencerrajes: situada frente a la sala de las dos hermanas,
recibe su nombre porque se cuenta que aqu fueron degollados los caballeros

abencerrajes.
Casa del gallo del viento: tenia una veleta que apuntaba hacia donde venia el
moro enemigo.
54

La casa de la cabra: en su fachada estaba la cara de un carnero.

Iglesia de San Gil: fue destruida un 4 de octubre de 1868
Fachada de la Chancilleria: su fachada es una de las obras ms emblemticas

del manierismo en la ciudad de Granada.

Zagun del casern: lugar donde se prepara un baile y deban asistir Benajara y

Manuel cid para conocerse.

Convento de santo domingo y cuevas del Sacromonte

Elementos patrimoniales relacionados con Madrid

El prado: museo de Madrid.

Fbrica de tabaco.
Puerta de Alcal.
Cibeles.
Casa de las siete chimeneas.
Palacio de buena vista.
Teatro circo de Madrid.
Fuente de minerva.
Parque del retiro.
Fuente de Alcntara.
Casa de los pupilos de la calle del silencio.

Otros factores que influyen en la conservacin del patrimonio granadino.

Inundaciones
La Alhambra ha resistido las embestidas del Darro con sus crecidas e inundaciones.
Durante los aos 1478 a 1951 se produjeron ms de una veintena de crecidas y
desbordamientos histricos, lo que supone una frecuencia de inundaciones de 23 aos.
El siglo XIX fue el de mayor nmero de desbordamientos y entre ellos destacaron los de
1839 y 1851, que provocaron la rotura del embovedado del ro a la altura de Puerta
Real. La ms importante de este siglo fue la de mayo de 1887, que rompi el
embovedado y gener un socavn de veinte metros, despidiendo los escombros hasta
ms de doscientos metros de distancia. Arras Puerta Real y la Acera del Darro.
Incendios

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El primer gran incendio del que se tiene constancia en el recinto alhambreo fue el de
1524 y puso en gran peligro el conjunto monumental, que finalmente pudo salvarse. A
los palacios nazares tambin les alcanzaron las llamas en 1590, pero ya en la zona de
Comares y Leones, en el mismsimo corazn del monumento, y una vez ms se libr de
su destruccin total. Hasta los comienzos del siglo XIX no se registr un nuevo
siniestro, pero afect a otro espacio nazar, la Alcaicera, que qued muy reducida en su
reconstruccin posterior.
El 15 de septiembre de 1890, se produce un incendio en la Alhambra. Fue el ms
importante, de los tres habidos en el conjunto monumental, que han puesto en peligro el
palacio nazar. Las llamas afectaron a la Torre de Comares y se extendieron por el
vestbulo, la Sala de la Barca y la galera de levante prxima al Patio de los Leones. En
la dcada de los aos sesenta, ya en pleno siglo XX, hubo un incendio forestal en las
Dehesas del Generalife, donde falleci en acto de servicio el cabo de bomberos Ramn
Urea.
Costumbres y tradiciones.
Como costumbres y tradiciones podemos destacar, las fiestas que por costumbre
realizaba la gente de mayor lite social, para as demostrar su poder econmico y gozar
de prestigio y reputacin. Por otro lado, comentar las fiestas para presentar al recin
nacido, como hizo Brbara Benajara con sus hijos.
Por otro lado, en cuanto a los aspectos que ms llamaron la atencin de los viajeros,
encontramos la de beber vino desde un botijo, la cigarreras, y la figura del aguador a la
que ms adelante dedicar un anexo.
La restauracin de la Alhambra, Rafael Contreras y Torres Balbs.
Los encargados de la restauracin fueron los Contreras, una familia que durante tres
generaciones se dedic, seguro que con la mejor intencin, a devolver a la Alhambra a
un aspecto que nunca tuvo, pero muy acorde con el gusto por lo orientalizante y extico
de la poca (aunque poco con la elegante arquitectura nazar). El miembro ms activo
de esta saga fue Rafael Contreras, como podemos apreciar en la novela,formado con su
padre Jos, fue nombrado restaurador adornista de la Alhambra en 1847, y director y

56

conservador en 1869. Entre sus intervenciones ms destacadas se encuentra la

reconstruccin de la Sala de las Camas, donde cambi todos los motivos ornamentales a
su capricho e intent restituir el color original, sin conseguirlo, entre 1848 y 1866 ; o la
construccin de una extica cpula cubierta de escamas de colores, que nunca existi
originalmente, en el Patio de los Leones. Por cierto que tambin intervino en la famosa
fuente aadiendo un nuevo platillo y un surtidor.
Muchas de las intervenciones de Contreras, como las del Patio de los Leones, fueron
rectificadas posteriormente por Torres Balbs con la intencin de recuperar la
autenticidad del monumento, tarea a la que se han dedicado desde entonces numerosos
conservadores, historiadores del arte, arquelogos y fillogos hasta nuestros das.
Valoracin sobre la importancia del patrimonio en el siglo XIX
Llama poderosamente la atencin el estado en el que se encontraba la Alhambra en el
siglo que nos ocupa en la novela que venimos analizando, llegando incluso a abastecer
al ganado, sirviendo de establo. Pues bien, cabe destacar la evolucin de la importancia
del patrimonio, as como su consideracin y reputacin a lo largo del siglo XIX como
factor de identidad cultural. Ya en esta misma novela encontramos tertulias organizadas
por grupos de lite que sirvieron para favorecer una creciente valoracin del patrimonio
histrico, que en el siglo XIX empezara a ser objeto de atencin tambin para la
burguesa liberal. La cultura se convirti as en patente de ascenso social, que serva
para delimitar claramente las diferencias entre clases, ya que el proletariado y el
campesinado como sectores sociales ms desfavorecidos, se vean tremendamente
imposibilitados para acceder siquiera a los conocimientos ms bsicos de la cultura.
Una de las instituciones caractersticas de este concepto elitista de la cultura, que mejor
represent el cambio hacia una mayor proyeccin social, fue seguramente el museo.
Entre finales del siglo XVIII y principios del XIX los museos dejaron de ser simples
almacenes de obras de arte, antigedades y objetos curiosos, de difcil acceso, para
mostrarse como un verdadero templo cultural.

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6 ACTIVIDADES DIDCTICAS SOBRE FRGMETOS EXTRAIDOS DE LA

NOVELA
Con su catalejo expuesto al ms potente de sus aumentos observaba circundar
pequeos coches de caballos por el borde del ro, cuyos guas asuman el peligro de
volcar o de verse detenidos por el desplome de una piedra. Otros, los que ms,
arrastraban sus mulas por los abundantes puentes que traspasaban el cauce del ro.
Los aguadores suban con sus cilindros, vacos ya de su agua fresca de la Alhambra.
1. Investiga sobre los medios de transporte en el siglo XVIII
2. Una vez que has investigado, realiza un dibujo sobre el medio de transporte que
ms te ha llamado la atencin.
3. Qu es un catalejo? Cul es su funcin?
4. Quines eran los aguadores? Realiza una breve sntesis sobre su oficio.

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Su influencia fue decisiva para comparar estos dos mundos tan distintos: los de la
gente humilde, los trabajadores alhambreos, y los de la nobleza y burguesa
granadina. Ambos encajaban en sus notas literarias como si fueran las dos partes de
una manzana.
1. El texto nos habla sobre dos mundos, Puedes identificar a qu se refiere?
2. Analiza, investiga y crea una pirmide sobre la sociedad del siglo XVII
3. Fiesta de disfraces: la actividad consiste en disfrazarnos y actuar como la
sociedad del siglo XVIII.
As paseando, Irving vio que Espaa no era tan distinta de su Amrica en cuanto a
diferencias sociales. A la mujer la encontr ms libre de movimientos al caminar sin
carabina, aunque sta, a veces, defenda la decencia de su joven ama a unos metros de
distancia.
1. Sabes qu es una carabina?
2. Realiza junto a tus compaeros un mural donde se vea reflejada la vestimenta
del siglo XVIII.
3. El texto habla sobre una joven ama, puedes decirnos algo sobre quines eran?
4. Realiza un mapa conceptual sobre el papel de la mujer en el siglo XVIII.

Granada recibi tres visitas prestigiosas: la de Girault de Prangey, David Roberts y

John Frederick Lewis. Entre los tres dejaron infinidad de dibujos en Granada y de la
Alhambra, tanto que estoy seguro de que, aunque pasen siglos, seguiremos recordando
a Granada a travs de los ojos de estos hombres.
1. Busca informacin sobre estos tres pintores.
2. Nos hacemos detectives del pasado. Analizaremos los grabados de estos pintores
con su respectiva comparacin en el siglo XX.
3. Realizaremos un cuaderno con la informacin obtenida a modo de gua.
4. Nos marchamos de excursin. Visitaremos los lugares actuales por los que
pasaron los ojos de nuestros pintores, as completaremos nuestro cuaderno sobre
los mismos.

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Ese francs es un patn y un hereje. Se cree que todas las espaolas somos unas
provincianas. Pues no va y me dice que tiene un artilugio que es capaz de tomar la
imagen de la Alhambra y hasta de una persona si te pones?
1. A qu se refiere la frase se cree que todas las espaolas somos unas
provincianas?
2. De qu artilugio crees que nos est hablando?
3. Investiga sobre el daguerrotipo y el origen de la cmara fotogrfica
4. Nos hacemos fotgrafos: realizaremos nuestra propia cmara fotogrfica a partir
de materiales reciclado, a continuacin las expondremos en clase.

La siguiente actividad va dirigida a quien haya ledo la novela y sobre todo

a adultos.

Llev mi padre a la bella Francesca a un lugar en todo recogido, oculto en los bajos
de la Sala de las Dos hermanas. Era el lugar que llamaban Sala de los Secretos.
Manuel la tom por el talle, la atrajo para s y plasm en sus labios un beso. Fue ste
tan postergado que una vez probado y disfrutado, dieron por bueno el permanecer ms
rato as abrazados, no fuera que aquel tan exquisito no pudiera repetirse nunca ms.
1. Manuel fue casado con Doa Brbara, investiga sobre los matrimonios
concertados en el siglo XVII.
2. La infidelidad es un mbito muy comn en la literatura, en la jornada 7 del
Decamern, ( Boccacio ) encontramos una serie de castigos de unas esposas a
sus maridos, Puedes equiparar alguno de esos castigos al que Doa Brbara le
hizo a Manuel Cid, para descubrir el romance de Francesca y l mismo?
3. El amor prohibido es otro de los tpicos literarios, haz una comparacin entre
este texto y el ltimo encontr de Romeo y Julieta.
4. Encuentras alguna similitud entre la muerte de Julieta y la muerte de Manuel
Cid?

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5.- Elaboracin de dos informes valorativos sobre: 1 El encuentro y debate con la

autora de la obra analizada. 2 El itinerario llevado a cabo por los escenarios de la
obra.
Itinerario.
Nuestra ruta comienza, tras la quedada en la cuesta de Gomrez, una vez que llegamos
todos Carolina Molina, autora de Guardianes de la Alhambra nos comenta que, es la
primera novela de la saga de los Cid; despus va Noches en Birrambla y,
posteriormente hay una tercera, que ya est terminada, y se va a llamar Crnicas del
olvido. sta ltima, podra dar el nombre a toda la saga porque la saga de los Cid,
fundamentalmente se ambienta a nivel histrico, en la destruccin del patrimonio
histrico y artstico de Granada.

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En Guardianes de la Alhambra cuenta la historia de Manuel Cid, un pintor romntico,

que va a presentar la Alhambra a todos los viajeros que llegan en el momento en el que
viven. Noches en Birrambla se centra en la vida de Max Cid, su hijo. Y Crnicas del
olvido, se centrara en la vida de los nietos, de los hijos de Max Cid.
Lo que tienen en comn estas tres novelas es el narrador; nos lo cuenta Maximiliano
Cid todo desde su punto de vista. Pero realmente quines son los guardianes de la
Alhambra? Los guardianes de la Alhambra en esta novela son todas aquellas personas
reales, annimas, incluso hasta ficticias, pero siempre con una referencia real, que
cuidaron de la Alhambra y gracias a estas personas (tambin viajeros romnticos,
especialmente Washington), tenemos hoy da la Alhambra.
Proseguimos la marcha subiendo por la cuesta de Gomrez y hacemos una parada frente
la estatua de Washington Irving, A continuacin hablamos de viajeros romnticos, pero
qu es realmente el romanticismo?
El Romanticismo fue un movimiento cultural y poltico que surge en el Reino Unido
como reaccin a un sentimiento puramente prctico y cientfico que nos vena del siglo
XVIII (siglo de la razn). Sin embargo, el siglo XIX es todo lo contrario, pues presta
toda su atencin a los sentimientos de la persona, y de ah nos surgen hombres y
mujeres, aunque fundamentalmente hombres, que es lo que nosotros podemos ver a
travs de la literatura, con un sentimiento tan sumamente extremo que llega al nivel de
no poder soportar ese sentimiento tan fuerte. Esto les llega de alguna manera a
preguntarse de dnde vienen ellos (para saber quines son, lo que quieren es conocerse,
conocer sus antepasados y lo que les han legado). Ah llegamos a esa persona que est
en relacin con su ambiente, su paisaje y claro est con las ruinas, el cual es un
concepto muy importante para el romanticismo porque las ruinas es lo que nos explica
de alguna manera lo que ha pasado y es legado que todava nos queda.
Hay un momento de la novela en la que Max comenta que su madre llama a su padre
pintor en ruinas porque no haca ms que ir y pintar las ruinas. Luego, en las
siguientes novelas Maximiliano dice (como l va a ser escritor y periodista) que
mientras que su padre es un pintor de ruinas, l va a ser un escritor de ruinas porque las
va a defender.

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En este momento que estamos hablando de viajes y viajeros, habra que plantearse: Por
qu vienen a Espaa tantos viajeros? Qu es eso de los viajeros romnticos?
En el siglo XIX, en la primera etapa sobre todo se pone de moda el viajar, que es lo que
se llama el gran tour, donde los viajes se consideran como parte esencial de la
educacin de los hijos (en las familias pudientes). En el siglo XIX, tambin haba
mochileros, gente que viajaba con poco dinero y venan a conocer mundo. Otros
viajaban por ejemplo para pintar; hubo muchos pintores y gracias a esos pintores
romnticos, tenemos una idea de cmo era Granada en aquel momento.
Carolina nos aconseja que leamos los libros de los viajeros de cualquier poca, para
conocer cmo era la intrahistoria (la vida cotidiana en aquel momento), pues en estos
libros se cuentan cosas que no podemos saber con los libros de historia, son cosas que
viven los propios viajeros como por ejemplo, cmo se alquilaban las casas. Uno de ellos
nos cuenta en su libro (1862) que como haba un gran nivel de analfabetismo, ya que no
se saba leer, cuando alquilaban una casa o una habitacin no se poda poner un cartel
con se alquila como hacemos ahora, sino que ponan un cartel en blanco, y la gente
que llegaba ya saban que eso era para alquilar.
Estos viajeros, sobre todo los que tienen cierto nivel econmico, los de EE.UU. viajan a
Europa y los de Europa viajan a EE.UU. para conocer lo desconocido, siendo uno de los
destinos ms frecuentes la zona oriental, el Cairo (Egipto), pero ste tiene una cierta
peligrosidad incluso en aquella poca, pues estamos ya adentrndonos en guerras, en
movimientos ya violentos y dems. Y descubren que Espaa, concretamente Granada,
es como si fuera un Cairo pero sin guerras, plantendoles una cierta seguridad.
Empiezan a llegar los primeros viajeros y se empieza a comentar sobre Granada. Incluso
uno de los viajeros expresa su sorpresa diciendo que uno de los das ms felices de su
vida fue el da que vio por primera vez una palmera (para nosotros es habitual pero
viene un ingls aqu en el siglo XIX sin haber visto nunca una palmera, y eso para l es
una experiencia increble).
Un concepto interesante es una frase que lo resume todo de Alejandro Dumas: frica
comienza en los Pirineos. Esta frase es muy conocida y lo dijo en el sentido de que
Espaa es el pas ms rabe de toda Europa. Esto se ve en muchas ciudades pero sobre

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todo en Granada, y ese legado es el que atrajo a todos los viajeros que venan de
EE.UU. frecuentemente de Reino Unido y de Francia que fueron los ms frecuentes.
Como deca Antonio Machado: todas las ciudades tienen su propio encanto, pero
Granada tiene el suyo propio y el de todas las dems. Esto explica que viajaran hacia
esta ciudad, pues personas muy conocidas como Merime, Alejandro Dumas, Andersen,
Gautier, entre ellos pintores, escritores y ya posteriormente a finales del XIX,
fotgrafos.
Quin era realmente Washington Irving?
Carolina se bas en su libro de viajes Cuentos de la Alhambra, para escribir la primera
parte de Guardianes de la Alhambra. Pues, en l nos dice cmo conoci a todos los hijos
de la Alhambra, las personas que vivan all, cmo estaba la Alhambra, etc.
La autora nos muestra unas imgenes sobre el patio de los leones de ahora y del siglo
XIX (1859) cuando haba andamios, para que veamos el cambio que ha habido en su
construccin y restauracin.
Irving podemos considerarlo el Cervantes de EE.UU. pues es el escritor ms antiguo de
EE.UU. Naci en 1783, casi en el momento en que se creaban los Estados Unidos. Es el
escritor ms antiguo y por tanto el que tiene ms solera. Fue un nio tmido y
enfermizo, y por eso le aconsejaron lo de los viajes; tena bastante capacidad para los
idiomas, de hecho saba hablar bastante bien el espaol. Era el ltimo hermano de once
hermanos, el pequeo, y tuvo mucha relacin con uno de ellos, Peter.
Estudi algunas asignaturas de derecho y dems, pero realmente lo que a l le gustaba
era escribir. Era periodista, as pues fund con su hermano varios peridicos. Crea un
personaje muy curioso al que llama Knickerbocker. Este nombre se debe a: estamos
entrando en los inicios de EE.UU. y empiezan a venir los colonos. Uno de los pases
que destinan ms colonos a EE.UU son los holandeses. Los holandeses llegan y tienen
una forma de vestir muy curiosa, con unos pantalones bombachos a los que llaman
Knickerbocker, y entonces Irving coge ese nombre y se lo pone a un personaje que va a
utilizar en su peridico para criticar su poca. Se hizo tan famoso ese personaje que ese

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trmino se qued como algo sinnimo de New York; de hecho el equipo de baloncesto
famoso se llama los Knicks y viene de ah.
Otra curiosidad de Irving es que escribi varios libros, por ejemplo la Historia de Nueva
York, donde cuenta que los colonos de Holanda llegan con un gorro muy alto y se van a
empezar a denominar los hombres del gorro alto man hat de ah la palabra Manhattan.
Son curiosidades interesantes para entender la poca de Washington Irving y entender
incluso a l. Otra leyenda que nos transmite Irving a travs de sus libros es que hay una
costumbre que traen los holandeses, que es la de que en una poca determinada del ao
hay una persona que se descuelga por la chimenea y deja regalos a nios, que para ellos
es San Nicols y para nosotros Pap Noel. De ah se difunde la idea que tenemos ahora
a nivel europeo de lo que es Pap Noel.
Washington llega a la Alhambra en 1829. Es un seor puramente romntico de su poca.
Por ltimo, Carolina nos muestra imgenes sobre los departamentos donde se hosped
Irving durante su estancia en la Alhambra, que ahora se consideran las habitaciones de
Washington Irving. Y tal como cuenta l, eran zonas que estaban totalmente cerradas al
pblico y l entra casi sin permiso. Ello es una reproduccin que se hizo en 1940 para
que comprendiramos un poco cmo se viva en esa poca.
Tras esta parada proseguimos nuestra ruta hacia la Puerta de la Justicia, all Carolina
nos cuenta que Granada ha reconocido a Washington Irving, que su libro de Cuentos de
la Alhambra, fue un autntico bestseller, ya que es uno de los libros ms vendidos de
Granada.
La saga de los Cid es una novela centrada en la destruccin del patrimonio histrico, se
habla de que, gracias a que Irving estuvo en la Alhambra, a quien le impact tanto como
estaba la Alhambra, que cuando se march, tuvo que irse porque le nombraron
diplomtico. Hay que tener en cuenta que l nunca va a volver a Granada. l estuvo
viviendo en Madrid algn tiempo, luego volvi a Nueva York, donde muri y, de hecho,
en su casa elige una pequea Alhambra, ya que siempre se le qued esa sensacin de
haber querido volver a Granada. Algunas veces, cuando se le preguntaba que por qu no
volva a Granada, l deca que como buen romntico que era, tena una idea concreta de

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lo que vivi en Granada, y saba que no lo iba a volver a vivir, por lo que quera guardar
esa imagen para l.
Lo que se comenta en Guardianes de la Alhambra del deterioro que tiene la Alhambra,
es as. Con esta serie de anotaciones concretas se puede ver todo lo que ha sufrido la
Alhambra a lo largo del siglo XIX:

En 1808, los franceses invaden Espaa y se apoderan de la Alhambra, se

convierte en cuartel, destruyen casas, algunas salas se convierten en almacn. Se
pierden artesonados y el patio de los arrayanes se emplea en apilar lea, cuyo
estanque queda cubierto de proyectiles de cann y plvora. Al Patio de los
Leones se le arranca su pavimento y lo transforman en un jardn con rosas,
jazmines y arrayanes. Ignacio Montilla, el gobernador de la Alhambra de ese
momento, hace del Patio de la Mezquita o del Cuarto Dorado un corral de
ovejas.

En 1812, los franceses abandonan la Alhambra volando 3 torres. El cabo de

invlidos, Jos Garca, arriesgando su vida, apaga las mechas. (Sobre Jos
Garca se tiene muy poco, se ha intentado investigar, pero no se le ha podido
localizar, incluso hay gente que piensa que puede ser, incluso, un nombre
inventado, pero realmente s hubo personas que consiguieron apagar esas
mechas. Su recuerdo se tiene en la Plaza de los Aljibes, a quien gracias a l
tenemos parte de la Alhambra, porque si no estara destruida por completo, tal
cual queran los franceses).

Un terremoto en 1821, desquebraja gran parte de la Alhambra. No solo la mano

del hombre, como se suele decir, fue la enemiga de la Alhambra. Tambin hubo
muchos terremotos, ya que esta es una zona habitual de terremotos. Adems,
sufri varios incendios. La Alhambra sufre 3 incendios y el peor de ellos en
1890, el cual se comenta que es posible que fuese intencionado.

En 1833, el Patio Adyacente a la Sala de la Barca se haba dedicado a lavadero

pblico. Sus enclaustrados servan de taberna, en donde se jugaba a los naipes.

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El gobernador de la Alhambra en ese momento, Francisco de la Serna, utiliza el

Patio de los Arrayanes como zona de salazn de pescador.

En 1831, la Puerta del Vino, se utiliza como vaciadero. El Palacio de Carlos V es

un taller de galeotes. La Alcazaba es una prisin. La Puerta de la Justicia est
permanentemente rodeada de soldados invlidos e indigentes.

En 1835, se aade la parte alta de la Fuente de los Leones, con el nico fin de
embellecer la fuente, sin seguir criterios estticos. En este mismo ao, se hunde
una de las torres de la Alhambra, por lo que desde ese momento se le denomina
La Torre Quebrada.

En 1840-1848, aproximadamente, la Puerta de los Siete Suelos se convierte en

taberna.

En 1847, se nombra restaurador a Rafael Contreras y desde ese momento

comienza una nueva vida para la Alhambra. El problema es, que no solamente se
va a intentar restaurar, si no que se a transformar con unos ideales estticos que
no siempre corresponden a la realidad.

Esto es lo importante, ya que la familia Contreras era una familia, relativamente,

polmica en aquel momento. Jos I, que es el primer restaurador de la Alhambra, s que
tiene una buena intencin, es decir, l lo que quiere, es restaurar la Alhambra, pero
claro, una cosa es restaurar y otra muy diferente, conservar. Este es el enfrentamiento
que se va a tener en el siglo XVIII, finales del XIX entre todos los historiadores,
arquelogos y arquitectos.
Qu es mejor restaurar o conservar?
A finales del siglo XIX, hay un enfrentamiento entre unos grupos muy concretos, unos
eran los que estaban de acuerdo en restaurar con criterios que se crean, en aquel
momento, que eran ciertos, pero sin pensar en cmo era el estado original del
monumento; y luego otros eran los que queran conservar. Lgicamente, la Alhambra
estaba tan sumamente mal, que, desde nuestro punto de vista, lo primero que se nos

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ocurre es conservar, es decir, que, si se est cayendo, lo que debemos hacer es apuntalar,
ver lo pilares, hacerla fuerte, y ya despus si se quiere, se restaura.
Qu ocurri?
Rafael Contreras restaur directamente a su manera. Y, de ah surgen las cpulas que
podemos ver en muchas fotos de la antigua Alhambra, que eran tpicas de los palacios
de Las mil y una noches, pero las cuales son ficticias, porque no existen. Tambin le
puso un aadido a la Fuente de los Leones, lo cual hace que no reconozcamos el patio,
como lo podemos identificar, hoy da.
Despus ya, al principio del siglo XX, se reconoci a Leopoldo Torres Balbs como el
autntico restaurador de la Alhambra, que es quien va a conseguir que tengamos lo que
tenemos, actualmente, de la Alhambra.
Una vez realizada esta explicacin, nos detenemos frente a la fuente de ngel Ganivet;
fue un autntico romntico de finales del siglo XIX, y se podra hablar de l, pero en
este momento no se va a hacer. Cuando nosotros vemos la Alhambra desde el Paseo de
los Tristes, desde la Carrera del Darro, vemos una mule imponente, por lo que parece
que est perfecta, es decir, parece una reproduccin de teatro. Sin embargo, segn nos
vamos acercando a la Alhambra, ya adentrados en el recinto, vamos viendo su vejez;
esos pequeos defectillos que ahora nosotros vemos, para Washington Irving y todos los
viajeros romnticos no eran defectos, eran realmente ruinosos, o sea, ruina total.
Esta cualidad que tiene la Alhambra, lo van a expresar continuamente los viajeros
romnticos. Ellos llegan y ven la parte exterior de la Alhambra y dicen: Oh que
maravilla, pero segn se van adentrando, vean un Patio de los Leones que se estaba
cayendo, un Patio de los Arrayanes que estaba utilizado, como anteriormente se ha
dicho, para proyectiles, de vaciadero, etc.
Esa dualidad que tiene la Alhambra de portentosa y de poderosa desde fuera; y de frgil
desde dentro, es un gran misterio para la historia. Es un monumento que est creado de
yeso y de ladrillo; aqu no hay hormign, ni grandes pilares, ni hierro; simplemente es
algo efmero.

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Sin embargo, nos preguntamos: cmo un monumento que est construido de esa
manera ha podido mantenerse y continuar en el tiempo a pesar del mal uso que se ha
hecho de la Alhambra, de los terremotos y de los incendios?
En el siglo XIX, haba muchsimos incendios en Granada. Era algo muy habitual. De
hecho, David Inglis, uno de los primeros viajeros que llegaron, es ese seor al que van a
visitar Manuel Cid y Mnguez, que est en la cama de su posada porque deca que tena
mucho fro, y en ese momento cuando se presentan dice: Qu pasa, qu pasa por la
ventana y tal? Un incendio.

Muchas zonas de Granada se van a quemar:

la

Alcaicera, la Casa de los Miradores (1879), la Alhndiga Zaida, entre otras zonas
amplas de Granada.

Realidad y ficcin
Las novelas histricas son mitad real, mitad ficcin y fantasa. Segn tenemos
entendido, la Ta Antonia, Dolores y Manuel Molina eran reales. A Ta Antonia en
muchos momentos la llamaban Francisca Molina o Antonia, ya no se sabe si se refieren
a alguien de la familia, o a la misma.
Por otro lado, Mateo Ximnez, s es real. Carolina Molina consigui ver un da en una
exposicin una foto de l, la cual no pudo volver a encontrar. Era el tpico hombre de
aquella poca, muy humilde, muy moreno de piel, el cual tena muchsimos hijos y l se
mantena de lo que le daban los viajeros que iban por la Alhambra. Era un autntico
gua turstico.
Nosotros no somos nada originales, ya que hoy da, nosotros construimos tal cual lo
hacan antes en el siglo XIX. Nos recomienda leer a los viajeros romnticos, ya que
puede ser muy interesante todo lo que ellos nos pueden contar.
A continuacin procedemos a la Puerta de los siete suelos, Carolina nos ensea un
grabado de cmo sera en 1830, despus de que se fueran los franceses. Se marcharon y
la dejaron prcticamente en ruinas. Posteriormente, en poca de Torres Balbs se intent
restaurar y coment que cuando ella empez a venir a Granada, estaba ms deteriorada
que actualmente. Aqu nos vuelve a plantear la cuestin de restaurar o conservar. Es
69

evidente que se le ha conservado y aporta que quizs se le ha restaurado demasiado,

pero por otro lado se sabe que es una puerta. Es similar a la puerta de la Justicia, pues
todas las puertas que se hicieron en siglo XIV en poca de Jusuf I son iguales, con la
misma estructura, y con funcin defensiva.
Lo original de esta puerta para nosotros de esta puerta, desde el punto de vista del
viajero romntico, es que en los bajos de esta torre se hizo una taberna que fue muy
famosa. De hecho la reflejan todos los viajeros que vienen, desde los primeros
romnticos hasta los posteriores. Se cree que estuvo abierta hasta 1936, a inicio de la
Guerra Civil. Se hizo famosa por muchos motivos, primero por su entorno porque era
un entorno bellsimo, estaba al lado de la Alhambra, es una zona con mucho bosque y
muy fresca. Y tambin por lo que servan, ya que servan productos frescos de la
huerta. En esta zona Haba unas huertas importantes, de hecho hay restaurantes por esa
zona que actualmente siguen sirviendo productos de huerta. Hablaban de que tenan
huevos frescos y de que daban un pan untado en tomate que era muy rico y que les
gustaba mucho a los viajeros.
De aqu tenemos referencias muy curiosas de los viajeros. Una es la que aparece
detallada en la novela y es totalmente real, de Alejandro Dumas que viene con su hijo y
un grupo de gente. Era un seor muy conocido, aventurero y teatrero. Detalla la escena
en la que ven a unas gitanas bailaoras y guapas. No se sabe bien por qu se relaciona
con ellas y van a su casa. Posteriormente hay un enfrentamiento con la familia de stas.
Ese enfrentamiento, del cual se desconocen las causas y en el que Alejandro dumas hijo
recibe una pedrada en el ojo, lo relata y se va contentsimo cuando se va Espaa,
pensando que haba vivido una gran aventura. Otra de las cosas curiosas de la taberna es
algo que no pudo introducir en la novela pero s en Noches en Bib-Rambla ya que
transcurre en 1862 y es con la visita de Hans Christian Andersen, escritor del Patito Feo
y dems cuentos infantiles. Viene de visita, coincidiendo con la visita de la reina Isabel
II. sto fue una celebracin en Granada ya que era la segunda vez que una reina visitaba
la ciudad despus de Isabel Catlica. l quiere venir a ver la Alhambra y resulta que no
la puede ver por lo que se pilla un buen rebote. Este seor es puramente romntico,
aunque es posterior a la poca romntica. Llega a la taberna y cuenta algo muy curiosos.
Este autor viene de una ciudad danesa donde el clima es ms frio que el espaol. Viene
70

en noviembre, y aqu est el tabernero en mangas de camisa sirviendo las mesas. Hans
Christian Andersen se extraa ya que en noviembre haca mucho fro en Granada. Pues
bueno ste cogi un resfriado que le oblig a quedarse en su posada varios das en
cama y comenta que es curioso que l que viene de un pas mucho ms glido y al llegar
a granada coge fro mientras que el camarero sirve las mesas en manga corta. Son
detalles que le resultan, a Carolina Molina, muy curiosos y sabrosos a la hora de escribir
una novela histrica.
Justo en frente estn restaurando el hotel de Washington Irving, hecho en memoria de
ste. Se cerr en el 96 y ha estado cerrado hasta ahora. Est siendo restaurado con el fin
de convertirse una parten sala de exposicin y otra en parte de hotel.
La Puerta de las Orejas, situada actualmente en la cuesta de Gomrez, estaba en un
principio situada en la plaza Bib-Rambla. Es una puerta del siglo XIV, de la misma
poca de la puerta de la Justicia. Como puerta rabe, est construida en bloque para el
sistema defensivo, tena una entrada y una salida, es decir, era como un cuadrado, y por
un lado estaba la puerta de entrada y por otro la de salida. La que est ah corresponde a
la puerta de salida, y sera la puerta que vieron todos los viajeros y todas las personas
que venan de fuera de la ciudad. La plaza de Bib-Rambla es considerada como la plaza
mayor de granada. Las plazas mayores en Andaluca no existen ya que ste es un
concepto cristiano. Granada no tiene plaza mayor pero

cuando llegan los Reyes

Catlicos quieren realzar ese monumento cristiano para realizar sus actividades ldicas.
Las nicas plaza grandes de la ciudad eran la de Bib-Rambla y Plaza Nueva, pero sta
no tenia forma regular, ya que por un lado era ms estrecha que otro.
La puerta empieza a estorbar ya que los gobernantes lo que queran era ampliar la plaza.
No

consiguieron hacerla ms grande pero seguan con la intencin de quitar el

monumento. La puerta estaba muy bien construida y no se caa a pesar de que no reciba
ningn cuidado, pues antiguamente los monumentos no eran propiedad del estado, sino
que pertenecan a las personas que vivan al lado. Lo que pasa es que muchas personas
mantenan su casa pero no el monumento y como consecuencia ste se iba deteriorando.
Entonces los gobernantes del momento, con mucha perspicacia, decidieron que si
tiraban las casas adyacentes el monumento se caera solo, pero no fue as, derribaron las

71

casas y el monumento segua en pie. Hicieron todo lo posible para que se cayera solo y
no tuvieran que demolerlo porque en aquel momento, a finales del XIX, la Comisin de
Monumentos de Granada, compuesta por gente como Manuel Gmez Moreno, lucharon
por mantener en pie cada monumento, ya que en el siglo XIX lo que se quera era
demoler todo lo antiguo y volverlo a construir, pues ste era el concepto que se tena de
modernidad. Aun siendo monumento nacional, el ayuntamiento lo demoli en una
noche sin que se enterara nadie. La Comisin de Monumentos dimiti al enterarse que
despus de haber estado luchando tanto durante mucho tiempo derribaran el
monumento. Con todo y con eso, lo nico que le permitieron fue recoger todas las
piezas que quedaban y se guardaron durante mucho tiempo bajo la chancillera y el
museo arqueolgico. Hasta que finamente Leopoldo Prez Balbs la reconstruyo donde
est actualmente, en recuerdo de todo lo que lucharon aquellas personas por mantenerla
en pie, que eran considerados los verdaderos guardianes de la Alhambra. Este hecho es
el eje centran de la segunda entrega de la saga.
Sabemos que tenemos esa puerta gracias a los grabados del pintor David Robert
realizados en torno a 1833. En ellos se puede apreciar el contraste de la cultura
musulmana y la cristiana, como los cristianos de la poca se aseguraron de poner en
todas las puertas rabes una virgen o una capilla. En la misma plaza haba una capilla
que con el tiempo desapareci. Este pintor escocs llega a Espaa, fue pintor de
escenarios de teatro, de ah que sus grabados tengan aspecto teatral, muy imaginativo o
idealizados, pues no le importa realmente pintar la realidad que se est contando, sino lo
que le interesa es el concepto de belleza y esa sensacin de colores pasteles.
Carolina comenta que hay algo muy interesante cuando empiezas a investigar sobre la
historia de Granada ya que te encuentras, por un lado, con las imgenes de los primeros
pintores romnticos, todas con mucha luz y color; con el tiempo te vas encontrando con
menos pintores y ms escritores, por lo tanto granada se vuelve en blanco y negro
debido a la literatura, y a finales del siglo XIX volvemos a la Granada en blanco y negro
de mano de los fotgrafos.
En plaza nueva, nos detenemos sobre la explicacin de los pintores romnticos, Manuel
est pendiente de ir a una famosa fiesta a la que no desea asistir, se encuentra con tres

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pintores en Plaza Nueva; uno de ellos es David Roberts, del que ya hemos hablado; otro
es John Frededrick Lewis, del que vamos a hablar ahora; y Joseph Philibert Girault de
Prangey. John Frededrick Lewis se diferencia de David Roberts en que a pesar de que es
muy colorista se fija fundamentalmente en las personas, es decir, David Roberts te
puede pintar un paisaje precioso y adems incluye esos tipos de personas caractersticos
de la poca que nos resultan muy curiosos y nos aportan informacin.
Con la visin de Frededrick Lewis lo que podemos aprender es que tampoco hemos
cambiado tanto desde el siglo XVIII, es decir, l se fija en lo que parece extrao como
ingls que es, cosas como el picador, todo lo que es el toreo, tpicas cosas espaolas del
momento. A continuacin Carolina Molina nos muestra una uno de sus grabados en los
que aparece una muy romntica de la Alhambra, de unas personas mirando la Alhambra,
se puede apreciar una dama en la que pone ms detallismo e mpetu en la persona que
est mirando la Alhambra que en la propia Alhambra. Tanto se quiere fijar en los tipos
de personas, que pint a una de las personas ms famosas del momento que fue un
bandolero muy conocido, Jos Mara Hinojosa o "El tempranillo". Adems el
tempranillo era el tpico guaperas o Robin Hood, que robaba a los ricos para drselo a
los pobres. Algunas viajeras romnticas comentaban que una de las estrategias que
usaba El Tempranillo era que mientras le besaba la mano a las viajeras les robaba los
anillos. Haba muchos que decan que mientras en Espaa reinaba Fernando VII, en
Andaluca reinaba Jos Mara, El Tempranillo. Esta es la nica imagen que tenemos del
Tempranillo, parece ser que Frededrick contact con l, fue a su guarida y all lo pint.
Parece ser que a pesar de ser un hombre bajito y rechoncho, tena una mirada atractiva.
Despus fuimos a Plaza Nueva donde Carolina nos cont una ancdota. Ella se ley
"Cuentos de la Alhambra" con quince o diecisis aos y de aquello solo le qued en la
memoria que uno de los guardianes de la Alhambra se llamaba Manuel Molina, porque
su padre se llama Manuel Molina y se qued con esa historia. Ya de adulta volvi a leer
"Cuentos de la Alhambra" y se encontr un personaje que se llama Dolores, y as se
llama su madre. En ningn momento se dice que Dolores se llame Molina de apellido
pero s que Manuel y ella eran primos, pero asegura que a ella le apeteci ponerle
Molina, porque ella se llama Dolores tambin, Dolores Carolina Molina.

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Volviendo al tema de los pintores, Carolina nos cont que prefiri situarlos a los tres en
Plaza Nueva en su encuentro con Manuel para no tener que describirlos uno a uno. El
francs Joseph Philibert Girault de Prangey es conocido porque nos ensea el pilar de
las Ninfas en un grabado, que en la novela aparece y fue derribado por una riada del
Darro en 1834. Este pilar se llamaba de las Ninfas o de Santa Ana porque haba unas
mujeres que segn decan por sus pechos emanaban agua. Segn las descripciones de la
poca resulta bastante arriesgado y curioso que en el siglo XIX hubiera esas estatuas. El
pilar era bastante conocido, amplio y muchos animales bajaban aqu a beber agua. Las
riadas del Darro fueron bastante considerables en este siglo, y esta fue la ms fuerte se
llev por delante una manzana de casas y el pilar. Esto le vino de perlas al gobierno de
la poca porque vieron una excusa para remodelar la plaza e intentar conseguir que
Plaza Nueva fuera la plaza mayor ya que no lo haban conseguido con Birrambla. Aqu
tenan muchos impedimentos y es que esta plaza no es rectangular, es picuda por una
parte es ms ancha que por otra, adems haba una manzana de casas y en la esquina de
Calle Elvira haba una Iglesia muy famoso, la Iglesia de San Gil. El movimiento
pseudomordernista de derribar para construir no solo afecto a los monumentos rabes
sino que tambin a las Iglesias Cristianas. La Iglesia de san Gil fue afectada por este
movimiento y derribada, decan que tena una de las torres ms altas de toda Granada.
Uno de los aspectos que le llev a los polticos a derribar esta Iglesia era que haba una
Iglesia muy cercana a la de San Gil y a la que iban ms fieles.
Algunas ideas que nos comentan los viajeros romnticos de esta plaza son:
Thophile Gautier: "Las casas algo ms ricas estn pintadas por fuera de la manera ms
curiosa, con arquitectura singladas con adornos en grisalla y falsos bajo relieves, son
entrepaos, cartuchos, parteluces, hachones, volutas, achicorias, surtidos regordetes
sosteniendo toda clase de utensilios alegricos sobre fondos verdes manzana, muslo de
ninfa, panza de cierva, el generoso rococ llevado hasta su ltima expresin, cuesta
tomar estas como viviendas reales por sus decorados". Carolina Molina nos motiva a
continuacin a dar algn da un paseo por la carrera del Darro y fijarnos en las fachadas
de las casas, muchas de ellas tienen dibujos. No se sabe porque pintaban aqu las
falladas de las casas. A finales del siglo XIX, la mentalidad de la poca cambia y para
no restaurar las casas lo que se hace es cubrirlas de cal (Si vemos alguna foto de finales
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del XIX se ven todas las casas de la Carrera del Darro de color blanco). En 1980
hicieron una restauracin de las fachadas de las casas y sacaron otra vez todas esas
pinturas. La autora se pregunta Si es en 1980 cuando hacen esto, es que antes nadie
saba que debajo de esta capa de cal haba pintura? o Es que no vieron los grabados de
los viajeros romnticos o no los leyeron? Posiblemente los historiadores no vean
necesario leer a estos viajeros romnticos.
David Inglis nos comenta tambin algo muy curioso, ve que es invierno y que hay unas
mujeres con unos utensilios muy raros vendiendo patatas. l no lo debera de haber
visto antes, estas eran las castaeras de la poca. Este artilugio raro parece ser invencin
espaola que era donde hacan las castaas, un alimento barato, que alimentaba y que
calentaba el cuerpo.
Otra cosa curiosa que encontr la autora preparando la ruta era la siguiente noticia que
no se sabe exactamente de qu ao es pero habla sobre que el estado se ha hecho de un
puente del Cal (se llama mal porque en realidad es parte de los pilares de una puerta, la
Puerta de los tableros que tena un enrejado y estaba en el Ro Darro) propiedad del
servicio de tranvas y que ha adquirido el estado para facilitar la subida a la Alhambra
de una manera ms corta. Tenemos que ser conscientes de que muchos monumentos
eran propiedad particular de familias ricas y ests actuaban a su antojo con ellos, incluso
podan llegar a demolerlos.
Procedemos ahora a Plaza de Bib- Rambla en este punto la escritora nos cuenta donde
se situaba la alcaizeria, y el incendio que tuvo lugar en ella en 1843, lo cuenta en plaza
de Bib rambla porque la alcaizeria en ese momento abarcaba tambin ese lugar. Se
reconstruye ms tarde aadindole un estilo orientalista. Familias enteras dependas de
estos comercios para vivir. No es el nico incendio, uno de los ms importantes es el
que se llev por delante la casa de los miradores. Era el archivo municipal. El ultimo
arco de esta casa era el famoso arco de las cucharas que se abri para dar un poco de
oxgeno a la plaza, la que solo se encontraba el arco de Bib Rambla o puerta de las
orejas.
1880 se reconstruyeron dos casas en el lugar que ocupaba la casa de los miradores.

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Puerta echa en bloque interior muy sosa la puerta del bosque de la Alhambra es la puerta
exterior que se encontraba en la calle que actualmente se denomina arco de las orejas.
Fuente de las batallas
La zona baja de la alhndiga Zaida se quema, y lo que ahora es el hotel victoria estaba
la posada de las imgenes, era una zona amplia donde pasaban las diligencias de los
viajeros. El edificio de la alhndiga Zaida ha sufrido numerosas modificaciones. Por la
zona de esta encontrbamos un teatro pequeo, y se construy otro ms grande, el teatro
cervantes.
Por ltimo en la Plaza de mariana pineda, explica como visten estos aguadores y como
eran los cantaros donde llevaban el agua y como lo limpiaban con galpagos.
Cabe destacar la visita a Puerta Real, donde tuvimos el placer de intercambiar preguntas
con la autora del libro, as como al procedimiento de la firma de las novelas.
Valoracin personal
En primer lugar decir que la explicacin de Carolina me ha parecido interesante porque
ha dado pistas sobre la novela y hechos histricos reales con su respectiva localizacin.
Por otro lado creo que los lugares por donde hemos estado no han sido del todo
acertados ya que no hemos visitado la alhambra, lugar transcendente donde ocurre toda
la historia.
Otro aspecto a destacar son las imgenes que nos ha enseado a lo largo del recorrido ya
que nos han servido de ayuda a la hora comparar los lugares actuales con su respectiva
imagen de entonces.
Tambin el encuentro produjo que cada uno de nosotros nos pusiramos en situacin de
aquellos personajes, y que descubriramos curiosidades de la poca.
Comentar la manera de llevar a cabo el recorrido por parte de Carolina Molina, ya que
desde mi punto de vista, considero que la forma de adentrarnos hacia la historia
mediante curiosidades, hace que los alumnos prestemos ms atencin y se nos haga
interesante el poder contarle esas curiosidades a otras personas de nuestro entorno.

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En cuanto a la novela histrica como recurso didctico, he de decir que el

acompaamiento de dicho proyecto, con este itinerario, nos sirve para fijar mucho mejor
en contenido del mismo, hacindolo ms creativo y ldico. Es conveniente este tipo de
actividades para acercar ms al alumnado a la historia que nos prevalece, as como
desarrollar su motivacin.
Por ltimo, el debate llevado a cabo con la autora, se produjo de forma ordenada y
concisa, de manera que pudimos profundizar ms en el contenido desconocido para
muchos de mis compaeros, as como proceder al agradecimiento a la autora por ese
itinerario.

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CONCLUSIONES
ltimo impacto.
Una vez finalizado este proyecto sobre novela histrica, tengo resueltas las dudas
iniciales, la novela histrica me ha servido para comprender, profundizar y alimentar mi
inters en la Granada del siglo XIX, considero que al igual que con esta novela, puedo
seguir aumentando mi motivacin con cualquier otra, as como desarrollar mis
conocimientos en histrica de manera diferente. Veo un firme y til recurso dentro de la
docencia, aspecto que antes de introducirme en el mundo de la novela histrica,
desconoca. Una vez aclaradas las inquietudes iniciales, proseguir con las
argumentaciones finales, para concluir este viaje a travs de Guardianes de la Alhambra.
Dificultades.
Durante la realizacin del trabajo, he presentado numerosas inquietudes, sobretodo
problemas de estructuracin y contenido, que poco a poco han sido resueltas con xito,
espero, a travs de los diferentes seminarios y clases. No era de extraar la frustracin
de algo desconocido, un tema innovador para m y para mis compaeros, que
paulatinamente ha ido desarrollando un sentimiento de inters y beneficio propio para
nuestra persona.
Conclusiones.
Tras leer Guardianes de la Alhambra de Carolina Molina, encuentro como principal
objetivo en la misma, el hecho de atrapar al lector desde su primera pgina. La novela,
ambientada en tan romntico espacio y sobre el que se han escrito tantas cosas bellas e
interesantes a lo largo de los siglos, consigue mostrar un nuevo punto de vista de la
ciudad granadina.

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Como dice en el prlogo la catedrtica de Historia Contempornea de la Universidad de

Granada, Cristina Vies, utilizando las palabras del crtico literario Melchor Fernndez
Almagro, la obra tiene mucho de otras obras y de ah precisamente su valor. Guardianes
de la Alhambra recupera para el lector las historias, visiones y sentimientos de los
viajeros romnticos, entre los que el ms conocido es Washington Irving. Una realidad
en la que se basa la autora para construir un relato de gran valor y evocador que
consigue cautivar desde el comienzo.
El mtodo reforzador tras leer la novela de realizar un itinerario por los lugares ms
emblemticos por los que sucede la novela, me ha parecido uno de los apartados de este
trabajo ms interesantes, pues nos provoca mayor acercamiento a la historia y una gran
motivacin al saber que nosotros somos partcipes de los lugares donde tuvieron lugar
ciertos acontecimientos siglos atrs.
Como futura docente, tendr, por supuesto, en cuenta la novela histrica y sus
oportunidades en la enseanza de la historia, pues no hay nada como vivirlo con esta
experiencia que nos ofrece cada uno de los libros, llenos de historia, amor, valores,
poder, traicin, destino Si bien es cierto que durante las Jornadas de novela histrica,
a la que acudimos mis compaeros, se nos hace presente, aludir a los escritores de
novela histrica que realicen historias adecuadas a nuestros nios de primaria, para as
poder llevar a cabo y prosperar en este nuevo mtodo, satisfactorio para nuevas
generaciones, con el objetivo de reforzar la historia de manera sutil y efectiva, como
recurso, que no sustituir el libro de texto, sino que lo complementar.

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ANEXOS
OTROS GUARIANES
Otro de los curiosos hijos de la Alhambra fue el apodado Padre Santo, burlesco
apelativo que le pusieron sus vecinos a Alonso de Aguilar, un viejo gordo con nariz de
borracho, que haba sido sacristn y ahora, ms pobre que las ratas, presuma de ser
descendiente del Gran Capitn y de la ilustre Casa de Aguilar.
RESEA A MATEO JIMENEZ
De entre todos esos personajes se destaca uno al que Irving conoci subiendo por la
Cuesta de Gomrez; era alto y delgado, se hallaba junto a unos soldados en la Puerta de
las Granadas y se acerc al americano ofrecindose de gua. Fue cuando el diplomtico
le pregunt: Conoce usted este sitio? El andrajoso granadino le contest con orgullo:
"ninguno mejor que yo; soy hijo de la Alhambra".
Era el citado Mateo Jimnez y desde entonces no se despeg del escritor que incluso
lleg a preguntarle, no sin cierta sorna, si descenda del Cardenal Jimnez de Cisneros.
Mucho le debe el escritor al tal Mateo, pues fue ste el que contaba sin parar viejas
historias que haba odo de nio a su abuelo.
Mateo fue para Washington Irving criado, gua, cicerone, escudero, historigrafo y
verdadera e inagotable fuente de inspiracin. En su afn de serle til acab por
convertirse en una pesadilla. Le acompaaba a todas partes; tuvo que comprarle ropa
nueva para que por lo menos estuviera presentable. Luego acab de gua de la
Alhambra.

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El infatigable y pertinaz Mateo Jimnez fue el que le cont aquella historia, trada de su
abuelo, y referida a la Puerta de la Justicia, en la que la llave y la mano eran dos
smbolos alusivos al rey moro que construy la Alhambra y que se haba vendido al
diablo para que el monumento nunca se destruyera; hasta que la mano bajara del arco y
cogiera la llave. Ese da el edificio saltara en pedazos y quedaran al descubierto los
tesoros all escondidos.
El mismo Washington Irving reconoci que fueron estos hijos de la Alhambra los que le
proporcionaron los mejores apuntes. Entusiasmado con Granada, viviendo en la misma
casa de Boabdil y atendido por la pequea Dolores a la que imaginaba ser una de las
bellas hures del cielo de Al, oye los relatos de Mateo y acaba dando a la Literatura
Universal una de las obras ms clsica: los Cuentos de la Alhambra.
LA FIGURA DEL AGUADOR EN GRANADA.
El aguador fue una figura habitual en las calles de Granada, hasta bien entrado el siglo
XX. Su pregn caracterstico era:!ah, el agua, que la llevo fresquita del Avellano!. Este
lbum es un homenaje a aquellos hombres que refrescaron las calurosas tardes de los
veranos granadinos en blanco y negro.

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MAPA SOBRE EL ITINERARIO CON CAROLINA MOLINA

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UN ANTES EN LA ALHAMBRA, GRABADOS DE NUESTROS VIAJEROS.

Granada y la Alhambra fueron apareciendo en los cuadernos de dibujo de artistas como
David Robert o John F. Lewis que durante su estancia en el primer tercio del siglo XIX,
garabatearon la tortuosidad excntrica del paisaje granadino, la abigarrada riqueza
arquitectnica de la ciudad y lo pintoresco en los tipos de trajes y costumbres de la
poca.

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GALERA DE NUESTRO ITINERARIO.

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86

RESUMEN DE LA JORNADA DE LA VEGA EN GRANADA

El Proyecto Vega-Educa conforma una red de centros que pretende promover el
desarrollo de actividades que favorezcan la sensibilizacin colectiva en torno al cambio
climtico. Con el lema Piensa en global, acta en local se traslada el problema
mundial del cambio climtico a la defensa local de la Vega de Granada como actuacin
que frena esta problemtica mencionada. A travs de esta iniciativa que planteamos
perseguimos acercar adems, aprovechando los recursos ofrecidos por museos y
ayuntamientos, el valor patrimonial de la Vega.

As, y a travs de un doble enfoque interdisciplinar e intergeneracional se desarrollar

una exposicin de tcnica mixta en la que fotografa, cartografa, vdeo y otros recursos
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didcticos permitirn la comunicacin entre mayores y jvenes, dialogando acerca del

patrimonio culturo-ambiental y la memoria de uno de los tres pilares interdependientes
de la identidad granadina: la Vega, junto a la Alhambra y Sierra Nevada.

Y todo para contribuir, desde lo local, a la educacin en valores de sostenibilidad tan

globales como la produccin agroecolgica, las energas renovables y el Cambio
Climtico.

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