LA PERSPECTIVA EN LA PINTURA.

La realidad tiene tres dimensiones, alto, ancho y profundo, pero un cuadro slo
dos, lo alto y lo ancho. Este es el principal problema de todo pintor: cmo conseguir
dar la ilusin de profundidad en un cuadro?. La respuesta es mediante el engao a
nuestro sentido de la vista. Nuestros ojos no son infalibles, ms bien es fcil
distraerlos y hacerles ver efectos engaosos.
La perspectiva o tridimensionalidad, que tambin tiene que ver con la corporeidad
y la volumetra es por tanto un fraude a nuestros sentidos, es una apariencia falsa,
pero nosotros caemos en la trampa y nuestra vista resulta burlada.
En la antigedad y durante la Edad Media no se saba representar la distancia ni la
profundidad. Todo aparece en el mismo plano, los colores no estn gradados, los
contornos son claros y marcados y no hay fondo. Durante el gtico se elabora una
jerarquizacin perspctica o perspectiva teolgica, los personajes son ms
grandes cuanta mayor significacin poseen, caso de Jesucristo, la Virgen o algn
santo.
Es en el Renacimiento cuando los pintores florentinos comienzan a investigar en
serio la perspectiva como una ciencia, con sus leyes y sus principios matemticos.
Genios como Mantegna, Ghiberti, Massaccio y otros establecieron ciertos principios
necesariamente observables para reproducir la distancia. Estos principios fueron
posteriormente perfeccionados por Leonardo, Miguel Angel, Giorgione y Rafael.
Vamos al grano, cules son los engaos necesarios para lograr la
tridimensionalidad en un plano?. Ah los tienes:
1. Perspectiva lineal. El cuadro se estructura como si mirsemos una pirmide desde
dentro de su base. Vemos as un punto de fuga imaginario al fondo sobre el que
convergen una serie de lneas de fuga, a veces imaginarias y a veces reales
(pavimentos, techos, personajes, etc.)
2. Perspectiva menguante. A medida que aumenta la distancia, disminuye la nitidez,
los contornos se van haciendo borrosos y desdibujados, al igual que ocurre en la
realidad.
3. Perspectiva de color. En este caso, cuanto ms lejos aparece representado un
objeto, ms tenues son sus colores. Existe tambin en el mundo real un
desvaimiento de los tonos al aumentar la lejana. (Vemos las montaas azules
desde lejos).
Adems de estas tres perspectivas generales hay otros recursos aadidos para
subrayar la tridimensionalidad como por ejemplo el punto de vista alto (perspectiva
caballera) aumenta el campo visual y por tanto la sensacin de profundidad.
Tambin la alternancia de planos iluminados y otros en penumbra; o un fondo
ilimitado e infinito; o disminuir el tamao de los objetos progresivamente segn se
alejan del espectador, etc. A la perspectiva que toma en consideracin las tres
citadas anteriormente se la suele conocer como perspectiva area.
SIN PERSPECTIVA. ALTAMIRA.

La pintura rupestre del paleoltico superior (hace

15.000 aos) no conoce la perspectiva. Los animales
aparecen sin orden en las paredes de la cueva y en dos
dimensiones. Sin embargo, y como intento perspctico
primitivo, se pintan sobre salientes rocosos, lo que
produce sensacin de volmen.
PERSPECTIVA TEOLGICA. RETABLO DE SAN CRISTBAL.

En el arte gtico medieval son ms grandes las figuras ms

importantes, en este caso el gigante San Cristbal. Tampoco
encontramos sensacin de profundidad, slo figuras en una
superficie plana. Los colores no presentan gradacin ni se reflejan
efectos lumnicos. Es como los dibujos infantiles, esplndido en su
sencillez e ingenuidad, pero carente de ciencia pictrica que
pudiera asemejar la pintura a la realidad.
EL SFUMATO. LA GIOCONDA.

Leonardo Da Vinci hizo de todo y todo lo hizo bien. Sus inquietudes

pictricas le llevaron a investigar en el campo de la perspectiva,
donde aport su clebre "SFUMATO", tcnica consistente en
difuminar los contornos, prescindir de la lnea negra que contiene las
figuras y lograr una atmsfera vaporosa y sugerente. Con el sfumato
gradual (ms cuanto ms lejos) se logra una gran sensacin de
realismo, los objetos se ven ms borrosos cuanto mayor es la
distancia entre ellos y el observador .
PERSPECTIVA LINEAL. LA LTIMA CENA.

En esta obra al fresco pintada en el

refectorio de Santa Maria delle Grazie
(Miln) Leonardo nos ensea claramente
la perspectiva lineal. Si te fijas bien,
existe un punto de fuga (cabeza de
Jess) en el que todo converge y hacia
donde es conducida nuestra mirada.
Diversas lneas de fuga se encargan de conducir el espacio hacia ese punto (lnea del
techo-pared, bordes superiores de los cuadros de la pared, etc.). El resultado es un
poderoso efecto de espacio tridimensional, acentuado adems por el juego de luces
alternadas en la distancia.
PERSPECTIVA AREA. LA TEMPESTAD.

Giorgione, pintor veneciano del renacimiento, fue un maestro

de la perspectiva area. La utiliza tan correctamente que
alcanza unos niveles de realismo sublimes. En este cuadro
podemos apreciar una perspectiva area notable: el color se
degrada al aumentar la distancia al igual que la nitidez de los
contornos, casi desaparecida en el fondo paisajstico. El
contraste entre la claridad de colores y contornos del primer
plano y el negro y amenazante fondo de tormenta es muy
evidente. Como nota curiosa, la iluminacin subraya el efecto
perspctico, puedes observar como el mgico blanco de las arquitecturas resalta
sobre el oscuro nubarrn rasgado por un relmpago. Las lneas de fuga estn claras :
el riachuelo y la lnea de casas. Todo en esta obra resulta misterioso, los personajes,
la tempestad, los edificios... y el esplndido colorido sirve de refuerzo para este
ambiente inquietante.
PERSPECTIVA AREA. LAS MENINAS.

Esta magna obra es la biblia de la perspectiva, un compendio

de todas las estrategias tendentes a engaarnos espacialmente
mediante la recreacin de un espacio ilusorio.
En Las Meninas encontramos:
1. Perspectiva lineal: con lneas y puntos de fuga
2. Perspectiva de color.
3. Perspectiva menguante.
4. Punto de vista alto.
5. Alternacia de luz-penumbra.
Verdaderamente el efecto de realidad es tal, que nos parece posible andar entre
los personajes y respirar el aire que respiran.

Tipos de Perspectiva

Del latn perspectiva, y del verbo perspicere, "ver a travs de".

La perspectiva se define como el arte de representar los objetos en la forma y la disposicin con que se
aparecen a la vista. Tambin, como el conjunto de objetos que se visualizan desde el punto de vista del
espectador.
Mediante esta tcnica, los artistas proyectan la ilusin de un mundo tridimensional en una superficie de
dos dimensiones. La perspectiva nos ayuda a crear una sensacin de profundidad, de espacio que
retrocede.
Las tcnicas fundamentales utilizadas para obtener perspectivas son: controlar la variacin entre los
tamaos de los sujetos u objetos representados, superponiendo algunos de ellos, y colocando los que
estn pintados en el terreno que se representa, ms abajo cuando estn ms cerca y ms altos cuando estn ms lejos.
La perspectiva, entonces, es un sistema que permite representar tres dimensiones sobre una superficie plana de dos dimensiones; por
lo tanto, es una simulacin de lo visible de la naturaleza que permite figurar el efecto volumtrico de los objetos, colocados stos, a su
vez, en un ambiente de falsa profundidad.
El ojo estima la distancia en base a la disminucin de tamao de los objetos y al ngulo de convergencia de las lneas (perspectiva
lineal). Del objetivo y de la distancia depender el que la imagen tenga ms o menos profundidad. La sensacin de profundidad es
puramente ilusoria, pero forma parte una tcnica de composicin muy importante.
La perspectiva tambin es la estructura sobre la cual se apoya la forma de visin del hombre moderno, a partir del Renacimiento, que
es cuando se instaura definitivamente en la plstica.

Elementos principales de la perspectiva

Haz viajado por una carretera recta alguna vez? Te dars cuenta que al ver al frente, hacia el horizonte,
los objetos se observan ms pequeos, lejanos...
Hay artistas que en la pintura y en el dibujo logran hacer este efecto de lejana de los objetos. Para ello,
utilizan diferentes tipos de lneas:
Lneas paralelas, van una al lado de la otra y, aunque sigan en un plano, nunca se encontrarn.
"La ltima cena"
(ampliar imagen)

Lneas oblicuas, son lneas que parten de puntos distintos una al lado de la otra, pero que en su recorrido
se encontrarn en algn punto.

Lneas convergentes, partes de dos partes distintas para luego encontrarse en un punto.
Lneas divergentes, parten de un mismo punto a distintas direcciones.
Con la unin de estos tipos de lneas podrs lograr efectos interesantes ya que la perspectiva consiste en representar las cosas como
se ven.
Como sabrs, las lneas son un conjunto de puntos unidos, si vemos una lnea con una lupa se vera as:
El punto es un elemento importante dentro de la perspectiva porque las lneas pueden partir de un punto a otro.
Para lograr la perspectiva se mezclan los diferentes tipos de lneas y el punto, aunado al cambio en el tamao de los objetos.

Tipos de perspectiva
Algunos tipos de perspectiva son: perspectiva lineal, perspectiva area, perspectiva invertida, perspectiva de
importancia yperspectiva axonomtrica.
Perspectiva lineal:
Consiste en que las lneas paralelas que van de ms cerca a ms lejos, convergen en un punto de fuga, lo que crea una ilusin de
profundidad.
En rigor, el punto de fuga est situado en profundidad dentro del cuadro.
Utilizando esta perspectiva, entonces, el pintor sita las figuras, de ms cerca a ms lejos, en diferentes planos, que son paralelos al
fondo, e interpone el vaco entre unas y otras.
Ejemplos de esto son "La ltima Cena", de Leonardo da Vinci, y "La Anunciacin", de Fra Anglico.
La perspectiva lineal
en "La Anunciacin"

En la Anunciacin,
de Fra Anglico,
pintada a fresco en el
pasillo del convento de
San Marco en
Florencia, la
perspectiva lineal es
construida con una
precisin geomtrica
hasta en los mnimos
detalles
arquitectnicos. El
espacio as creado da
a los personajes una
"presencia" pacfica y
armoniosa pero stos
quedan en un lugar

cerrado. El punto de
fuga, colocado en la
pequea ventana,
llama irresistiblemente
la atencin del
espectador que debe
"entrar" en el cuadro
para impregnarse de la
belleza del
acontecimiento.

Dentro de lo que se llamara perspectiva artstica tenemos:

Perspectiva area
La perspectiva area, perfecciona la perspectiva lineal, representando la atmsfera que envuelve a los
objetos, esfumando las lneas convergentes, eliminando los lmites de forma y color, lo que da una
impresin muy real de la distancia.
Ejemplo de esto es el cuadro "Las meninas", de Velzquez.
En un cuadro, dibujo o pintura con perspectiva area, las condiciones climticas y atmosfricas (humo,
neblina) proporcionan una sensacin de profundidad, ya que los colores y la tonalidad de la imagen se
amortiguan segn aumenta la distancia. Los diferentes cambios cromticos facilitan a que la perspectiva
area sobresalga y destaque.
Perspectiva paralela

"Las meninas"
(ampliar imagen)

Se llama perspectiva paralela a la que consta de un solo punto de fuga que adems deber estar justo frente a nosotros o desviado
solo ligeramente; lo ms simple de representar en perspectiva paralela es, por ejemplo, un cubo.
Perspectiva oblicua
Se llama as a la que dispone de dos puntos de fuga de las diagonales del objeto, los cuales se encontrarn como
es lgico sobre la Lnea del Horizonte (recordad que corresponde a nuestro punto de vista).
Perspectiva invertida
En la perspectiva invertida el punto de fuga est situado adelante, al exterior del
cuadro.
La utilizacin frecuente, aunque no en forma exclusiva, de la perspectiva invertida en el
arte del cono desorienta al hombre de cultura europea moderna cuyos ojos estn
acostumbrados a la perspectiva lineal reintroducida en el arte entre los siglos XIII y XIV.
Perspectiva de importancia
La perspectiva de importancia es un mtodo de representacin que permite resaltar a
un personaje con relacin a otros sobre el mismo icono. Es decir, el tamao de los
personajes determina su importancia jerrquica entre los presentes en un mismo cono.

Perspectiva invertida

Buen ejemplo lo tenemos (fugura a la derecha) en el Icono de San Juan Clmaco (en el
centro) rodeado de san Jorge (a la izquierda) y de san Blas. Rusia, siglo XIII.
Perspectiva en el dibujo
Existen tres tipos de perspectivas importantes que podemos manejar para expresar volumtricamente los
espacios:

Perspectiva axonomtrica

Perspectiva caballera

Perspectiva cnica
La perspectiva axonomtrica se utiliza mucho para realizar los diseos previos. Es una representacin
neutral, fuera del espacio, las lneas del objeto quedan paralelas y acercan el abjeto hacia el espectador.

Perspectiva
axonomtrica

Para obtenerlal, primero se realiza a mano alzada lo que se quiere, para ver si se puede realmente desarrollar la pieza, el espacio, el
lugar u objeto que se va a proyectar. Los interioristas utilizan bastante esta modalidad para dar dibujos con medidas exactas a los
industriales como carpinteros, herreros y todos los oficios de una obra.
Los ejes deben realizarse con escuadra y cartabn. Marcaremos una lnea vertical, llamada eje Z y posteriormente dos lneas con un
ngulo de 120. Para realizar esta medida utilizaremos el cartabn por el vrtice ms estrecho, que es el de 30. As nos quedara el
ngulo antes mencionado.
Una vez realizados los ejes de coordenadas solo nos quedar ir dibujando la pieza con las medidas
dadas. Todo el dibujo se debe realizar paralelo a los ejes principales.
La perspectiva caballera contiene los objetos pero stos tienen deformidades ms acusadas.
Teniendo los ejes principales X, Y, Z (figura a la derecha) utilizaremos una reduccin para una buena
representacin espacial. La escala que debemos reducir solo ser en el eje Y, aplicando la mitad de la
dimensin del objeto que hay que dibujar.
Es utilizada cuando una pieza, por su complejidad, no es fcil de interpretar a travs de sus vistas como, por ejemplo, la de los
manuales de instrucciones de todo tipo de maquinaria.
La perspectiva cnica es la ms compleja de representar grficamente, pero la ms utilizada en arquitectura y decoracin para
representar grandes edificios y volmenes. sta es la que ms se aproxima a la visin real, equivale a la imagen que observamos al
mirar un objeto con un solo ojo.
La vemos muchas veces en carteles de complejos y edificaciones inmobiliarias que estn en construccin. Es el resultado de cmo va
a quedar la nueva obra, zona edificada, ajardinada y piscina. De esta manera los compradores pueden tener una idea de lo que van a
adquirir.