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Resumen historia Modulo 3 y 4

Honour Hugh Introduccin, El Romanticismo, Madrid Alianza 1981


En Neo-classicism (1968) se estudiaba la revolucin artstica que comenz en la dcada 1750-1760. Su tema es el romanticismo, en cuanto a fenmeno
histrico. En este perodo, se lleva a cabo un proceso continuo que lleva desde el abandono del rococ a mediados del siglo XVIII a la aparicin del realismo a
mediados del siglo XIX. Se la puede llamar la poca del romanticismo y se la subdivide a veces recurriendo a lo trminos prerromanticismo y clasicismo
romntico. Tuvo el cambio fundamental de actitud no slo ante el arte, sino ante la vida en general, que inevitablemente hubo de derivarse de la Revolucin
Francesa y de la subsiguiente difusin de la filosofa de Kant, tal vez el acontecimiento intelectual ms sobresaliente desde la Reforma protestante.
Muchos estudios histricos, y de manera muy especial los que tratan de los orgenes del romanticismo y de la Revolucin Francesa, tienen el defecto de no
distinguir claramente entre las opiniones y los significados de las palabras en el siglo XIX y en las pocas anteriores.
El uso de la palabra romntico, re registra por vez primera en la Inglaterra del siglo XVII. Ha venido a falsear el panorama del arte de finales del XVIII al
establecer una divisin artificial entre neoclsicos doctrinarios y prerromnticos progresistas que luchas contra las convenciones de su poca y acaban
convirtindose en romnticos. Hay mucho, en el romanticismo que parece sorprendentemente moderno: los grandes, casi abstractos, cuadros.
Las definiciones del romanticismo, abarcan caractersticas, la mayor parte de ellas, de las cuales son comunes a otras pocas y culturas o tan especficas que
excluyen la mayora de las que usualmente se atribuyen a romnticos. Las definiciones del romanticismo que se formularon a comienzos del siglo XIX son tan
contradictorias que no es posible reducirlas a un sistema nico y coherente. Su caracterstica mas obvio es la de diversidad, y sin embargo en todas ellas se
manifiestas opiniones sobre el arte y la vida que difieren radicalmente de las expresas con anterioridad. Al artista romntico, individualista apasionado y creador
espontneo por naturaleza, de la manera ms esencial e ntima, toda norma le resulta profundamente antiptica. Baudelaire deca que el romanticismo se sita
en una manera de sentir. Las motivaciones ntimas de los romnticos son demasiado complejas para que se las pueda encapsular en una frmula sencilla.
En las artes visuales no existe un estilo romntico, si con eso se quiere aludir a un lenguaje comn de formas visuales y medios de expresin comparable al
barroco o al rococ. No hay una nica obra de arte que encarne los objetivos y los ideales de los romnticos como, por ejemplo, representa El juramente de los
Horacios de David los de los pintores neoclsicos. No existe ninguna gran obra maestra nica del romanticismo. Los ideales y las cosmovisiones romnticas se
comunican a travs de una variedad tal de lenguajes visuales que el trmino romntico es aplicable a obras que, formalmente no tienen nada en comn.
El estilo neoclsico, mas que ser rechazado de golpe como lo haba sido, por ejemplo, el rococ, se fue transformando y fragmentando gradualmente en los
primeros aos del siglo XIX. Un artista de la poca, Victor Schnetzm, deca, que el movimiento romntico, fue una revolucin, no una insurreccin. El
neoclasicismo haba sido un movimiento regeneracionista, un intento de purificar el arte y crear un estilo de inters visual y validez eterna, y llevaba muy
arraigada la impronta de su origen antirococ. Pero mediada la ltima dcada del XVIII, pareci que ese buen camino se iba convirtiendo paulatinamente en un
callejn sin salida. Y as, aunque los romnticos heredaron la enorme seriedad del neoclasicismo y su repugnancia por el arte frvolo o meramente decorativo,
trataban de expresar ideales que pudieran ser experimentados tan solo en el alma individual. De aqu las nuevas actitudes ante la teora y la enseanza del arte y
tambin de la idea de que el artista debe expresar las creencias, esperanzas y temores de su poca y de su pas, pues el nacionalismo es una forma colectiva
del individualismo ntimamente relacionada con la idea de la libertad. En virtud de estas ideas, adquiri una importancia que antes no tena el boceto, la forma
menos premeditada de arte, en la que los sentimientos del pintor y del escultor pueden plasmarse con espontnea inmediatez, y tambin la libre manipulacin del
pigmento o la arcilla que revelaba de la manera ms directa posible la individualidad del toque del artista, su modo de expresin nico. Lo que los romnticos
queran evitar a toda costa eran las composiciones afablemente impersonales, los cuerpos suaves y glabros. Rechazaban la idea de que las imgenes simblicas
tuvieran los significados codificados establecidos en los libros. Se crean en la libertad para usar los smbolos a la manera tradicional o de otras nuevas, dotando
de un sentido personal a los que ya de mucho tiempo conocidos, o para encontrar otros que expresasen las preocupaciones constantes del espritu humano.
Nada ms lejos que sus ideales que las alegoras renacentistas o barrocas, que establecan una relacin biunvoca entre smbolos e ideas y se pintaban con
arreglo a unos programas inventados muchas veces por mecenas u hombres de letras. Una obra de arte romntica expresa el punto de vista nico de su
creador. Los romnticos crean que valan ms por ser diferentes a los dems. La historia comenz a desempear en el pensamiento occidental el importante
papel que habra de tener a lo largo del siglo XIX. Y fue tambin por esos aos cuando las obras de arte empezaron a ser consideradas y expuestas en los
museos, como expresin de estilos histricos en pie de igualdad unos con otros, y no como desviaciones de una norma nica, el nico estilo autntico.
Lo que comenz siendo una investigacin ilustrada sobre los supuestos de la ilustracin, adquiri de repente un mayor premio y una significacin ms general en
la ltima dcada del XVIII. La trayectoria de la Revolucin Francesa agudiz la conciencia de la historia. Puso de manifiesto la complejidad de ideas que hasta
entonces parecan sencillas: los ideales de libertad personal y libertad poltica, por ejemplo, no eran idnticos hasta podan excluirse mutuamente.
El romanticismo fue, una respuesta a tal situacin o, ms bien, una diversidad de respuestas individuales sin ms punto comn que el de partida y
constantemente sometidas a revisin en un mundo en transformacin constante.En el romanticismo no se un progreso lineal. Los estilos romnticos en las artes
visuales irradian en todas direcciones a partir del centro inmvil del neoclasicismo. Las relaciones entre los romnticos fueron siempre complejas. La oposicin
consciente de un artista a la obra de otro contribuy a configurar los estilos individuales. Y las semejanzas que se han descubierto en obras de artistas que a
veces nada saban uno del otro van de sus intereses comunes. Las teoras estticas que proliferaron en esta poca intentaban, ms que influir en las obras de
arte, dar una respuesta filosfica a los problemas que atenazaban a los artistas. Todo el arte de la primera mitad del XIX se vio en mayor o menor medida teido
por las ideas romnticas, mucho ms penetrantes de lo que haban sido las de la ilustracin en el siglo anterior. La espontaneidad, la individualidad y la verdad
del interior eran los criterios aplicables de cualquier obra artstica, literaria o musical de cualesquiera poca y pas. Es aqu donde se revela una de las
caractersticas ms esenciales y definitorias del arte romntico: el supremo valor que los romnticos concedan a la sensibilidad y la autenticidad emotiva del
artista, en cuanto nicas cualidades capaces de dotar de validez su obra. Toda obra de arte romntica es nica, es la expresin de la experiencia vital personal
del artista.
La naturaleza del realismo, Linda Nochlin.
1. La naturaleza del realismo
El realismo, en tanto movimiento histrico en las artes figurativas y la literatura, alcanz su formulacin ms coherente y slida en Francia. Precedido por el
romanticismo y seguido por lo que es hoy habitual denominar simbolismo, constituy el movimiento dominante desde aproximadamente 1840 a 1870-80. Su
propsito consisti en brindar una representacin verdica, objetiva e imparcial del mundo real, basada en una observacin meticulosa de la vida del momento.
Se halla asimismo vinculada a temas filosficos.
El realismo y la realidad
Una de las causas bsicas de la confusin que rodea a la nocin de realismo es su relacin ambigua con el problemtico concepto de realidad.
La verdadera realidad se halla allende la sensacin inmediata y los objetos que vemos cotidianamente Afirma Hegel. Solo lo que existe en s mismo es real
el arte cava un abismo entre la apariencia y la ilusin de este mundo mal. Muchos de los enemigos del realismo basaron sus ataques en estos fundamentos: que
sacrificaba una realidad ms elevada y permanente a otra mas baja y mundana. El realismo es un estilo que carece de estilo o un estilo transparente, un mero
simulacro o espejo de la realidad visual, constituye un obstculo ms en el camino de su comprensin como fenmenos histrico y estilstico. En la medida en
que se trata del realismo, la cuestin se complica en gran medida por las aseveraciones de sus partidarios y opositores, relativas a la afirmacin de que los
realistas no hacan sino reflejar la realidad cotidiana. En la pintura, la percepcin del artista de halla, condicionada por las propiedades fsicas de la pintura, como
por sus conocimientos y tcnicas. Incluso por su eleccin del modo de aplicar los pinceles, a la hora de trasplantar el espacio y la forma tridimensionales sobre un
plano pictrico bidimensional. A mediados del siglo XIX, los cientficos y los historiadores parecan estar revelando una velocidad de vrtigo cada vez ms
aspectos de la realidad pasada y presente. Los escritores y artistas realistas eran exploradores en el dominio del hecho y la experiencia; aunque la nocin de un
estilo carente de estilo pueda ser parte del mito del siglo XIX cre de s mismo, el papel que la afectiva investigacin objetiva del mundo externo desempe en
la creacin del realismo no puede ignorarse. En el realismo la observacin desempea un papel mayor. Por muy importante que pueda ser, la fidelidad a la
realidad visual constituy tan solo un aspecto del programa realista; y sera errneo basar nuestra concepcin de un movimiento tan completo sobre uno solo de
sus rasgos: la verosimilitud. A fin de entender el realismo como actitud estilstica dentro de su perodo, debemos atender a algunas de las restantes aspiraciones
y logros de los realistas.
El realismo, la historia y el tiempo
Esencial para la actitud realista fue una nueva y ampliada nocin de la historia, que acompa a una alteracin radical del sentido del tiempo. Esta insistencia
entre la historia y el hecho experimentado es caracterstica del punto de vista realista. La comprensin y la representacin de pasado y e presente basaban en un
examen de los datos liberados de cualquier valoracin moral o metafsica previa, convencional. En realidad, desde el punto de vista radical, las ideas del pasado
y el presente constituan tan slo un tipo de dato, de ningn modo diferente de los datos fsicos, a los que en ltima instancia podan reducirse. Los pintores de
historia se haban convertido en pintores de historia ancdota y la mayor parte de los mismos hallarlo una mayor afinidad con el decorado y las pintorescas
vestimentas de la Edad Media o el Renacimiento que con las del mundo antiguo. Hacia mediados del siglo XIX se haba alterado irrevocablemente las pinturas de

los temas histricos. A medida que el tratamiento de asuntos histricos fue hacindose hacia mediados del siglo ms objetivo y terreno, el mbito cronolgico
disponible para los artistas tambin fue amplindose. El realista, insista en que solo el mundo del momento constitua tema apropiado para el artista, ya que, el
arte de la pintura slo puede consistir en la representacin de objetos que sean visibles y tangibles para el artista. Y los artistas de un siglo eran por tanto
incapaces de reproducir el aspecto de un siglo pasado o futuro. Con todo, los artistas que se aferraron a temas del pasado no se vieron en absoluto libres de
consideraciones relativas a la exactitud de los hechos y la libertad de eleccin del tema. Es la demanda de contemporaneidad lo que separa en este caso, a los
realistas de sus compaeros artistas. Los realistas sostenan que el nico tema vlido que poda tratar el artista contemporneo era el mundo del momento. El
arte histrico es contemporneo por naturaleza. Cada poca debe tener sus artistas que la expresen y la reproduzcan para el futuro. A medida que el realismo
fue evolucionando, la demanda de contemporaneidad se fue haciendo ms rigurosa. La instantaneidad de los impresionistas es la contemporaneidad llevada a
sus ltimos lmites. Sin duda, la fotografa contribuy a crear esta identificacin entre lo contemporneo y lo instantneo. Ms, en un sentido ms profundo, la
imagen de lo fortuito, lo cambiante, lo efmero e inestable pareca ms prxima a las cualidades de la realidad del momento que se experimentaban, que la
reproduccin de los estable, de lo equilibrado, de lo armonioso. El movimiento realista es siempre el movimiento capturado tal como es ahora, tal como se
percibe en un vistazo instantneo.
La nueva variedad de temas
Si bien los realistas constrieron su campo de visin en trminos temporales y emocionales, lo expandieron a fin de que asumiera una variedad mucho ms
amplia de experiencia. Una exigencia nueva de democracia en el arte, contempornea de la demanda de democracia poltica y social, dio paso a todo un nuevo
espacio temtico hasta entonces ignorado o considerado carente de inters representativo, pictrica o literalmente. Para los realistas no existan temas literarios
o artsticos previamente determinados. Ellos valoraban positivamente la representacin de los bajo, lo humilde y lo comn, de los sectores socialmente
desposedos o marginales tanto como de los mas prsperos. Continuaron defendiendo el derecho de las clases bajas a alcanzar un estatus literario y artstico.
Pero un artista, no se haca realista por pintar un campesino, con una azada o una pastora con un cordero; su compromiso era ms profundo: decir la verdad,
toda la verdad y nada ms que la verdad. Esta exigencia se convirti en imperativo moral tanto como epistemolgico o esttico. Aunque los realistas se
abstuvieran de hacer comentarios morales en sus obras, su actitud global hacia el arte entraaba un compromiso tico con los valores de la verdad, honestidad y
la sinceridad. En su misma negativa e idealizar sus temas, en su valiente entrega a la descripcin y el anlisis objetivos e imparciales, los realistas adoptaron una
actitud moral. Pero el artista se vea obligado a librar un duro combate a fin de despojarse de las ideas preconcebidas las frmulas clsicas a fin de crear algo
equivalente nuevo y ms honesto para su lmpida experiencia duramente conquistada. En el arte realista, a diferencia de lo que ocurre en la poltica, los fines son
la nica justificacin de los medios, de los cuales son en ltima instancia inseparables.
El realismo y la ciencia
No puede calificarse a ninguna forma de arte o literatura de verdaderamente cientfica, a la formulacin de hiptesis susceptibles de confirmacin ms o menos
rigurosa sobre la base de una observacin objetiva pertinente. Con su bsqueda de una frmula de pintura ptica basada en una observacin repetida y
sistemtica de la actividad del color y la luz. No obstante, los realistas, si bien no estrictamente cientficos en cuanto a sus mtodos, si lo eran en lo tocante a sus
actitudes hacia la naturaleza y la realidad. Al hacer, de la verdad la meta del arte, la verdad respecto a los hechos, a la realidad percibida y experimentada, su
punto de vista relevaba las mismas fuerzas que conformaron la actitud cientfica en s. Sobre todo, compartan el respeto del cientfico por los hechos en tanto
fundamento de la verdad.
Si bien, los realistas no procedieron de hecho segn los mtodos de las ciencias naturales o no lograron entender sus metas adecuadamente, s compartieron,
admiraron y quisieron imitar muchas de sus actitudes, que determinaron en gran medida el carcter y la calidad de su obra: imparcialidad, impasibilidad,
objetividad, rechazo de los prejuicios metafsicos o epistemolgicos, limitacin por parte del artista a la precisa y exacta observacin y notacin de los fenmenos
empricos y descripcin de cmo, y no por qu, acaecen los fenmenos. Y ms tarde, crticos condenaron la faceta cientfica del realismo debido a su grosero
materialismo, tildndolo de reproduccin del mundo material con sus rasgos ms notoriamente materialistas mientras que otros, condenaron la alianza del
realismo y la ciencia moderna asimilando los procedimientos del realista con los mtodos objetivamente cientficos y precisos del fotgrafo.
Realistas e impresionistas usaron fotografas, pero a modo de ayuda de capturar la apariencia de la realidad.
Todas estas manifestaciones de la actitud cientfica podran quiz considerarse tambin parte de aquella ms amplia conocida como agnosticismo
epistemolgico. Ya que uno de los modos en que el realismo difiere de todas las restantes artes precedentes que se preocuparon de la verosimilitud es el
siguiente, importante y abarcador aspecto: el realismo de este tipo y grado particulares no fue posible, ni siquiera concebible, hasta el siglo XIX. Pero slo en el
siglo XIX la ideologa de la poca a equiparar la fe en los hechos con el contenido total de la fe misma: en esto consiste la diferencia crucial entre el realismo del
siglo XIX y todos sus predecesores.
El realismo y la cuestin social
Todo arte es, parte integral de la estructura social. Es evidente que un arte cuya meta es pintar y analizar la vida contemporneo cuyo punto de referencia lo
constituyen las cambiantes aunque concretas apariencias del mundo de su poca se encontrar comprometido mas directa y materialmente en las condiciones
sociales de su tiempo de lo que un arte que se centrara en los ideales y smbolos. En las obras realistas, la conexin entre arte y actitudes sociales especficas
se hace ms amorfa. Los cuadros de Courbet eran socialmente incendiarios, no tanto por lo que decan, no contienen mensaje explcito alguno, sino por lo que
no decan. Sus representaciones desidealizadas, inslitamente directas y prosaicas, de temas relacionados con las clases humildes de la poca, totalmente
carentes del encanto de la pequea escala y del pintoresquismo protector, que haban hecho de la pintura de genera de temas similares algo aceptable por poco
que fuera tericamente admirable, a los ojos de los franceses.
Hacia una definicin histrica
A veces se ha considerado al realismo como un fenmenos progresivo y desarrolla a lo largo de los siglos hasta alcanzar su forma ms rigurosa y concentrada
en el siglo XIX. El trmino realismo, delata meramente una ilusin peculiar de mediados del siglo XIX: la ilusin de que se haba encontrado una clave de lo que
realmente es. No obstante, el realismo del siglo XIX se caracteriza por ciertos rasgos que lo distinguen, cualitativa y cuantitativamente, de todas las
manifestaciones anteriores y posteriores. Aun cuando se est de acuerdo con que cada generacin ha de reinventar las modalidades de la realidad.
El empeo de los realistas en ver las cosas como son era inseparable de sus creencias generales, su mundo, su herencia y aquello mismo de lo que se
despojaban y frente a lo que se rebelaban.
El surgimiento del libro grfico en el siglo XIX, Michael Twyman
La tecnologa de la imprenta de tipos mviles impuls al libro en ciertos aspectos, as como la idea de que por siglos no se haba visto un enfoque del diseo de
libros ms amplio y ms variado que el mostrado por el siglo XIX. Grfico, la palabra est destinada a enfatizar las caractersticas del libro que apelan a ser
vistas y en particular aquellas que agregan algo a nuestra comprensin de su contenido. Es decir, lo grfico se relaciona con aquellas caractersticas que no
resultan evidentes a un tercero cuando un texto se lee en voz alta. Estas caractersticas podran agruparse en tres categoras: en primera instancia, los
elementos no verbales, tales como imgenes diagramas y decoraciones; en segundo trmino, las derivaciones de las cadenas lineales de palabras, y en tercer
lugar, los atributos de color asociados con el interior y exterior de los libros. Esta palabra, sugiere la introduccin de una dimensin extra de significado en el
mensaje o una va alternativa para su comprensin a travs del ojo. Libro lexivisual: Es un tipo de libro que hoy vemos, en el campo de la educacin y en
conocimiento popular. Es simplemente una forma de libro grfico que generalmente combina imgenes y palabras en una relacin de estrecha cercana. Nos
incita a reconocer factores comunes entre algunos libros del pasado y los de hoy. El ritmo con el que la produccin de libros se transformaba entre fines del siglo
XVIII y fines del siglo XIX se aceler a tal punto que garantiz que lo aos mencionados se vieran como el perodo de surgimiento del libro grfico. El tpico libro
del Renacimiento, instaur el modelo no slo a nivel visual sino tambin a nivel de la tcnica y los procedimientos. El surgimiento del libro grfico tiene que ser
visto en contraste con el crecimiento general del uso de la imagen grfica en el siglo XVIII. El crecimiento de la imagen pictrica impresa continu a lo largo de
todo el siglo XIX en publicidades, packagings, peridicos ilustrados, etc. Por lo tanto, lo primero que ha de demostrarse es que el libro del siglo XIX, en su
aceptacin de las ilustraciones, slo continuaba el creciente pictoricismo de la sociedad en general. El crecimiento de la ciencia y el espritu inquisidor originado
en torno a la ilustracin pudo haber sido catalizador de los cambios ocurridos en ese campo. En la Enciclopedia de Diderot y Dlambert , se encuentro un
testimonio de la efectividad de las imgenes para transmitir informacin. La ilustracin de la historia manual y la documentacin de tierras extranjeras fueron
reas de crecimiento para la ilustracin que se hicieron sentir antes de fines del siglo XVIII. Algunas imgenes se volvieron una necesidad comercial. El uso de la
ilustracin con objetivos militares iba de la mano con este propsito. Las fuertes influencias sobre la produccin de imgenes vinieron tambin de otras
direcciones. En la segunda mitad del siglo XVIII se encuentras numerosas referencias a la importancia del aprendizaje por la mirada. Estas ideas continuaron
teniendo un rol prominente en la educacin a lo largo del siglo XIX y encontraron su expresin en la forma en que los libros fueron diseados. La preocupacin
por el aprendizaje a travs de la mirada encontr una expiacin socialmente aceptable en los logros del dibujo. El declinar de la importancia de la pintura de
historia, y el desarrollo del dibujo al aire libre y la pintura del paisaje, pueden ser vistos como parte de la expansin que el pictoricismo tuvo a principios del siglo
XIX. Adems, se suman los desarrollos tcnicos que afectaron la produccin de imgenes, particularmente los dispositivos pre-fotogrficos que fueron usados
por artistas y amateurs. En un nivel ms prctico, debe considerarse la multiplicacin de procesos de ilustracin ms baratos y efectivos como evidencias de un

cambio hacia el pictoricismo en libros y peridicos. Sin el desarrollo de procesos tales como el grabado en madera, el grabado en metal y la litografa y mas tarde
la fotomecnica, estos cambios relacionados con la imagen no haban tenido un curso efecto en la prensa. El primer desarrollo, se relaciona con la idea de
presentar, de modo grfico, informacin que es esencialmente no visual. A fines del siglo XVIII dos innovaciones fueron realizadas al respecto: la de Joseph
Priestley y la de Wiliiam Playfair. La contribucin de Priestley fue desarrollar una idea muy simple: considerar al tiempo como una lnea para poder ensear
historia de una forma ms efectiva a sus alumnos. Los cuadros que produjo usando esta idea se encuentran a tal punto sobrecargados de informacin que
resulta dudoso que fueran efectivos. En Priestley, sin embargo, se ven los inicios de una aproximacin viable a la representacin del tiempo y, de los periodos
comparativos del tiempo. La contribucin de William Playfair fue conceptualmente similar a la de Priestley, pero se diferencio en sta en que el inters de Playfair
estaba en representar cantidades, que generalmente guardaban relacin con el tiempo. Casi sin ayuda desarroll la idea de grfico lineal (diagrama lineal) y de
grfico en barras. La idea era brindar una impresin ms simple y permanente presentando al ojo la informacin. La idea que subyace a la expresin de
informacin no visual a travs de medios grficos se volvi parte de las prcticas del siglo XIX. Los mtodos grficos para presentar estadsticas iniciados por
Playfair continuaron jugando un importante rol en el libro a lo largo del siglo XIX, y particularmente entre fines del XIX y principios del XX. Los diagramas
temporales y los diagramas estadsticos tienen como denominador comn el hecho de brindar informacin alentando la comparacin visual. Otro de los
desarrollos pictricos importantes del siglo XIX fue el uso de una secuencia de imgenes para relatar una historia, aunque esto tambin hunde sus races en la
Edad Media. Tienen un formato apaisado que permite al autor sacar el mayor provecho de su secuencia de imgenes, que se leen de izquierda a derecha en la
doble pgina. Se describe una aproximacin segmentada de las imgenes en la cual los elementos son tratados como si fueran captulos, prrafos, o palabras de
un libro tradicional. Charles Knight, el editor de libros ilustrados ms famoso y prolfico del siglo XIX en Gran Bretaa, hace referencia a su plan: convertir los
grabados en madera en verdaderas ilustraciones del texto, en vez de dispositivos fantasiosos, verdadero conocimiento por la mirada, en ocasiones ms
instructivo que las palabras. La bsqueda de lo que podra describirse como verosimilitud fue otra influencia generalizada en el libro del siglo XIX. Esto llev a la
invencin de lo que hoy llamamos fotografa. La verosimilitud en la estampa fue especial. Estaba relacionada en parte con la habilidad para dar resolucin o
detalle, y aunque esto se vincula con la consecucin exitosa de tono y textura. Durante el siglo XIX se realizaron en este sentido enormes esfuerzos con el
grabado en acero, que permita grabar en un rea determinada una cantidad de lneas mucho mayor que la que permitida por cualquier proceso de impresin
anterior. A su vez, el grabado en metal empuj a la xilografa e incluso a la litografa hacia una mayor precisin. La verosimilitud fue el objetivo especfico de
varios de los procesos de impresin usados en los libros. Los dos ms conocidos son el medal engraving (mtodo mediante el cual se producan
representaciones convincentes en dos dimensiones de objetos tridimensionales) y el nature printing (entendido como el proceso, antes de mediados del siglo
XIX, como una derivacin de la tcnica de enrollar hojas de plantas y tomar impresiones de stos). Ninguna de estas tcnicas podas ser aplicada a la produccin
de libros comerciales ya que daban como resultado estampas nicas. Pero en el sigo XIX se desarroll una tcnica que permit esto.
La realizacin de facsmiles a partir de documentos fue un aspecto diferente de la verosimilitud, que avanz gracias al desarrollo de la tcnica de la litografa de
transferencia. La manifestacin ms evidente de la verosimilitud en el siglo XIX fue el curso que tom la fotografa. En 1839 se hicieron varios intentos de
incorporar imgenes fotogrficas a los libros, usndolas como la base de grabados y litografas. Una solucin para el problema de incluir fotografas en los libros
consisti en el uso de tacos de madera cubiertos con una solucin fotosensible, de esa manera se creaban sobre ellos imgenes fotogrficas que luego podan
ser grabadas manualmente. Este descubrimiento domin l impresin de imgenes en la segunda mitad del siglo XIX. El color fue otra dimensin importante de la
verosimilitud. La impresin a color no se desarroll hasta la segunda mitad de la dcada de 1830. El uso del color fue vital en los desarrollos del libro grfico del
siglo XIX, si significado excede la verosimilitud y adopta muchas formas. Hasta cierto punto el regreso del color fue una consecuencia del revival gtico y el gusto
anticuario a l asociado, que llam la atencin sobre el hecho de que la mayora de los libros manuscritos inclua algo de color. Los tres tipos de relacin entre el
texto y la ilustracin son hallados en el siglo XIX, y el tipo de enfoque adoptado generalmente tiene una estrecha relacin tanto con el tema como con el gnero
de la publicacin. La segunda clase de relacin entre la imagen y el texto (relacin de artefacto) puede presentar algunas conexiones con el contenido, pero no
es en modo alguno una relacin de pares. La relacin de tipo artefactual en que el texto hace referencia a ella. Aunque las imgenes tambin pueden hacer su
aparicin en puntos arbitrarios a lo largo del libro o agrupadas en una seccin separada. Existen muchas razones por las que los desarrollos en la produccin de
impresos durante el siglo XIX pueden verse como intentos por lograr calidad de reproduccin y al mismo tiempo una relacin de proximidad entre el texto y la
ilustracin (objetivo que no fue cumplido hasta el siglo XX). Esta relacin artefactual de imagen y texto se logr en el siglo XIX usando unas pocas tecnologas:
en el caso del grabado en madera, sta se hizo posible a lo largo de todo el siglo XIX; tambin fue posible cuando las imgenes fueron reproducidas
fotomecnicamente en siglo XIX. Durante el siglo XIX la necesidad de encontrar tecnologas para reproducir ilustraciones que permitirn que texto e imagen se
relacionaran fue un factor muy importante. Otro requerimiento, es que el proceso para producir imgenes deba ser relativamente econmico y capaz de soportar
largas tiradas, e idealmente deba ser compatible con el proceso usado para imprimir el texto.
- El grabado en cobre: ventajas: calidad. Desventaja: as chapas en metal no podan ser impresas al mismo tiempo que el texto, eran lentas en la etapa de
impresin y no enfrentaban bien las tiradas grandes.
- El grabado en acero (en 1820 remplaza al grabado en cobre) ventaja: mejor precisin y tiradas ms grandes. Desventajas: lentos en la impresin y deban ser
impresos por separado del texto tipogrfico.
- La litografa (tambin usada en la ilustracin de libros en 1820). Ventaja: Rpida y ms barata que los procesos de metal, solo podan ser impresas al mismo
tiempo que el texto. Desventaja: por un tiempo no fue vista como aceptable desde el punto de vista visual.
- En este perodo, el proceso mas usado fue el grabado en madera. Ventaja: los tacos podan ser impresos con el texto.
En la batalla haca la impresin en color, gan la cromolitografa, ellos se debi sobre todo a que el crecimiento del mercado de los libros ilustrados baratos
condujo a la costumbre de imprimir en una hoja varias pginas, y ste era el campo donde la litografa tena ciertas ventajas. Otra de las batallas, en el siglo XIX,
fue entre la xilografa monocroma y el process engraving (fotograbado). Los resultados de ambos: trabajos de alta calidad y expresividad. En el siglo XIX, libros y
revistas comenzaron a ser ilustrados, a pesar del costo. Para reducir el costo de produccin de libros y revistas grficos las imgenes podan ser reutilizadas,
vendidas a otras o plagiadas. Cuando la innovacin grfica ocurri en los libros, estuvo ms relacionada con los nuevos medios de presentar la informacin. Sin
embargo, algunas formas de tratar la imagen que pueden describirse principalmente como artsticas caracterizan al perodo. La vieta puede, ser la contribucin
ms importante que el libro haya hecho al lenguaje grfico de realizacin de imgenes. Otro lenguaje grfico: el uso de una segunda impresin realizada en un
color paja o beige para reforzar la imagen monocroma. El cambio hacia elementos grficos del libro tuvo un impacto en los formatos. El texto puede adaptarse a
cualquier formato, sin embargo la imagen, la forma determina u orienta fuertemente el formato. S produjeron libro de gran formato duranete el siglo XIX.
Adems del asunto del tamao, a lo largo del siglo XIX a pasin por realizar comparaciones visuales y por el aprendizaje por la mirada ampli de otras maneras
la idea del libro como artefacto. Otros libros que se volvieron famosos en el transcurso del siglo fueron los panoramas y los libros pop-up
Tres caractersticas del libro grfico:
- Los elementos no verbales
- El uso del color
- El uso de una disposicin o configuracin del texto capaz de impulsar estrategias no lineales de lectura.
La manifestacin ms evidente de la desviacin con respecto a las cadenas lneas de palabras en los libros son las tablas y diagramas (ambas generadas en el
siglo XIX). Razones: En un cierto nivel incluyen el creciente inters por la genealoga, el crecimiento de la economa y la llegada del tres
La otra caracterstica grfica que afect al aspecto del libro fue ms general en su impacto. Se refiere al uso de tipos en negrita para llamar la atencin hacia las
palabras cave del texto. Publicaciones como las de Bell y Talboys pueden haber sido en parte responsables de la emergencia de la primera tipografa diseada
como negrita, la Clarendon (tuvo xito). Fue diseada para armonizar con los tipos de texto, pero tambin para sobresalir dentro de ellos.
Los tipos en negrita respondieron a la creciente demanda del diseo de informacin asociado a los catlogos de venta, las tablas de horarios y otros impresos
efmeros, pero tambin fueron metindose en los libros. Packaging: ste es el aspecto del libro del siglo XIX que ha llamado la atencin de historiadores del libro
y bibligrafos por una buena cantidad de aos. Las portadas y las cajas del libro como respuestas a los cambiantes mtodos de venta de libros en un mercado
que se estaba volviendo cada vez ms consciente en trmino grficos. Para estos packagings, la mayora usaba variedad de colores, generalmente combinado
oro y plata, y una gran cantidad de tallado en relieve. En los aos 40 tambin se agregaron pictricos. La mayor parte de los libros, particularmente obras
literarias, biogrficas y textos acadmicos parece haber quedado sin afectar por los cambios referidos, excepto tal vez en sus portadas. Por todos los cambios de
apariencia fsica que sufri el libro, se caracteriz al siglo XIX, como el perodo en que el libro grfico alcanz su mayora de edad. Los cimientos del libro tal
como es percibido, es el comnmente hoy en da.
La industrializacin de las tcnicas, Fredric Barbier
El proceso de innovacin tcnica, que marca en gran medida el din de la lgica gutenberguiana y el pasaje a la industrializacin propiamente dicha.
La nocin fundamental para pensar as la invencin tcnica, planteada por Bertard Gille, es la de sistema tcnico. Es la suma de las tcnicas utilizadas por una
cierta civilizacin en una poca dada constituye una estructura lgica, donde todos los elementos estn ligado, en grados diversos. Este sistema tcnico, puede
ser considerado como una estructura, y posee tres propiedades fundamentales: de totalidad, transformacin y autorregulacin. Un sistema se satisface a si

mismo, pero tambin un sistema esta en constante transformacin y posee un mecanismo de autorregulacin. Es necesario, que la invencin sea
econmicamente viable, lo cual desemboca rpidamente en un amultitud de problemas. La invencin debe tener un mercado, debe puede ser producida en
condiciones econmicas aceptables permitiendo a los utilizadores eventuales rembolsar las inversiones. Adems, sucede que la adopcin de una tecnologa
nueva de carcter industrial implica a corto plazo una reorganizacin profunda de las empresas: es el caso de la fuerza motriz de vapor. Es decir, no sirve de
nada producir ventajosamente y a menos precio, si no hay posibilidad de difundir la mercanca en condiciones convenientes de rapidez: si existen problemas de
transporte pero tambin de organizacin de os circuitos comerciales, de legislacin, de publicidad, etc. La finalidad de toda innovacin tcnica es una finalidad
econmica. Las tcnicas artesanales han podido subsistir gracias a una demanda particular. A continuacin: una sntesis de los puntos problemticos en la
historia del libro francs en el siglo XIX.
La segunda revolucin del libro
La nueva coyuntura que se desarrolla a partir de la dcada de 1730, condiciona en parte la renovacin de las tcnicas.
La segunda revolucin del libro se inserta en un cambio global del sistema tcnico cuyos preliminares estn probablemente en la emergencia de una estructura
demogrfica nueva y en la inversin de las tendencias de las cuervas econmicas. En el momento que se sita una parte importante del esfuerzo de la
renovacin tcnica, las curvas del movimiento econmico aumentan vigorosamente entre 1730 y 1760. Por lo tanto, la reactivacin econmica precede al
establecimiento del nuevo sistema tcnico. la segunda revolucin del libro interviene en un proceso general de inversin de las tendencias y se integra en un
cambio de conjunto del nivel tcnico: un proceso de innovacin no puede desarrollarse en un dominio determinado que no est en contradiccin con el
microsistema de las tcnicas de las cuales participa. Uno de los elementos fundamentales lo constituye el problema del material: la maquina pre-industria (la
prensa tipogrficamente gutenberguiana, 1760) es una mquina de madera, lo que tiene por doble consecuencia una mediocridad relativa de funcionamiento y la
imposibilidad de obtener rpidamente una produccin elevada. Los progresos de la siderurgia hacen de ahora en ms posible obtener un metal ms resistente,
abundante y fcil de trabajar
Los preliminares de la innovacin tcnica. El papel
En el siglo XVIII, se quiebra el equilibrio entre la demanda del pblico de lo lectores y los medios (comerciales y tcnicos) de satisfacerlos. La prensa tipogrfica
se modifica por una sucesin de mejoras tcnicas puntuales, que finaliza en la primera prensa mecnica a vapor de Konig y Bauer. En medio siglo, la
productividad se sextuplica. Segundo complejo de innovacin: el del papel.El temor de la falta de materia primera (el trapo) lo tratan ya los redactores de la
Enciclopedia metdica. En 1799, Nicolas-Louis Robert, patenta una maquina de papel continuo, que introduce la lgica del rollo frente a aquella tradicional
vaivn. La industria papelera francesa, a partir de la Restauracin, las empresas papeleras jugaran un rol importante como proveedores de fondos de las
principales imprentas y libreras. Sus comienzos, pone en evidencia los caminos empleados para reunir capital necesario para el lanzamiento de una fabricacin
sobre bases realmente industriales A mitad del siglo XIX, la industria francesa del papel tiene su inversin para su modernizacin y es vista como una de las
mas importantes de Europa. Es lamentable la ausencia de trabajos universitarios ms precisos sobre esta actividad industrial, que la papelera francesa efectu
su transformacin industrial con la instalacin en nmero de mecnicas de papel continuo, alrededor de los aos 1820. Segundo tiempo fuerte en la revolucin
papelera, el abandono del trapo en provecho de la pulpa de madera. En la prctica los fabricantes mezclaron pastas de diferentes, y dispusieron as de una
multiplicidad de tipos diferentes de papeles. Pero contrariamente a la primera fase de innovacin (la del papel continuo), los empresarios franceses se retrasan
aqu en relacin a los competidores extranjeros, prefiriendo largo tiempo la mejor calidad y la belleza del papel tradicional al papel obtenido de la pasta de
madera. La produccin francesa bajo la Tercera Repblica aumenta rpidamente aunque menos rpido que principales competidores; La produccin alemana, ya
superior a su origen, se sextuplica, mientras que la produccin francesa se cuadriplica. El anlisis de ese retraso relativo parecera remitir a una dispersin ms
importante de las papeleras francesas, donde muchos no pueden disponer del capital necesario para pasar la segunda capa de la industrializacin.
La prensa
La innovacin fundamental reside en la situacin por un movimiento cilndrico del movimiento de vaivn de la prensa gutenberguiana, introducida por las ruedas
de cilindros del entintado. Todos los movimientos de la mquina son solidarios unos con otros. Esta nocin de integracin funcional de una mquina es la base
del proceso de industrializacin, permite utilizar el vapor, y su lgica se extender progresivamente a las estructuras de organizacin de las nuevas planta de
impresin: el entintado se har mecnicamente. La limitacin de las nuevas prensas mecnicas, se hace sentir en una poca donde el desarrollo de la prensa
peridica demanda tiradas ms rpidas e importantes. Solucin: utilizar el principio del cilindro impresor, lo que permite obtener una mquina enteramente
integrada por la utilizacin conjunta del papel de rollo continuo, del cilindro de presin, de los cilindros de entintado y de una forma cilndrica. En cuanto a los
caracteres tipogrficos deban ser refilados con el fin de que su superficie recuperara la redondez necesaria para que la hija de papel fuese impresa de forma
regular. Hoy, ese ltimo obstculo no existe mas, se va a concluir un mecanismo que promete proveer una mquina, en medio de un enorme rollo de papel
continuo, se desenrollan sobre los cilindros y se imprimen tan rpidamente como los engranajes de esta mquina acelerada lo permitan. Esta invencin es la de
rotativa; el problema de la forma cilndrica es resuelto desde el momento en que se utiliza la tcnica inglesa, que consiste en hacer el molde no ms en metal
sino, a la pasta, es decir, es un cartn a la vez fuerte pero suficientemente flexible para ser curvado a voluntad. Desde entonces, aumentan los progresos de
detalle.
Las mquinas de componer
En 1850 aparece un nuevo lmite; el equilibrio tradicional del taller es quebrado, la composicin manual no sigue las posibilidades de tiradas del taller de las
prensas. Primera bsqueda: por medio de un teclado. Que puede ser empleado por personal femenino. Problema de esta mquina: consista en buscar a travs
de una tecla de piano levantar una letra, y reducir as el tiempo necesario para tomar un tipo con los dedos y colocarlos en el componedor. Conclusin: las
mquinas de tipo Delcambre (estas mquinas) son demasiado costosas para un resultado muy incierto.
Una nueva lgica
Nuevas direcciones de bsqueda son entonces exploradas. Con el aporte de las innovaciones, la de la fundicin mecnica. La idea se desarrolla entonces y
consiste en acoplar las dos operaciones de la fuente y de la composicin. Flamm, en Francia y Goldmann, en los Estados Unidos, buscan obtener no ya un
molde, sino una matriz de pgina, con la cual se realizara el clich (pero de uso limitado, en la medida en que ella impide prcticamente la correccin). La
invencin decisiva ser en 1884: La linotipia: un juego de matrices es colocado en una recmara, de donde se las trae por medio de un teclado. Se colocan entre
dos regletas, que aseguran la justificacin. Luego la lnea es colocada en un monde que funde el conjunto. Las matrices son reclasificadas automticamente, y
reemplazadas. Es un procedimiento muy rpido, pero las correcciones resultan complejas: es necesario rehacer enteramente la lnea.
Una ltima inversin interviene: la monotipia. La idea, mantiene separadas las dos operaciones, consiste en moldear caracteres aislados en lugar de las lneasbloques de la linotipia. Cuando se aproxima el fin de la lnea, el compositor, advertido por una seal sonora, corta la lnea y un tambor de clculo fijo la da el
espesor sobre la fundicin, que l comanda haciendo comenzar cada lnea por el fin: la fuente se forma entonces carcter por carcter. Ventajas: rapidez del
trabajo, y los caracteres utilizados son siempre nuevos pues son rpidamente refundidos. Esta nueva innovacin es llamada un nuevo sistema tcnico nace y
sustituye al sistema gutenberguiano. La aplicacin de los procedimientos nuevos supone una inversin que no todos los impresores pueden hacer o no estiman
de utilidad. Pero de ahora en adelante, cada uno se encuentra con un abanico de tcnicas de impresin a su disposicin: impresin manual tradicional, impresin
mecnica, impresin a la rotativa, etc. Adaptable cada una a una situacin a una demanda particular. Los impresores forman as un conjunto heterogneo, donde
plantas de obreros coexisten al lado de pequeos talleres tradicionales, y en el seno de una empresa suficientemente importante se encuentran siempre los
diferentes modos de trabajo. En todos los casos, el mercado constituye el ncleo en torno al cual todos los dems debe organizarse.
El texto y la imagen, Michel Melot
La importancia del rol de la imagen en la adquisicin del conocimiento y la entrada del libro entre los bienes de consumo industrializados conducen a un cambio,
no solo de los sistemas de produccin y de distribucin, sino tambin de las mismas formas del libro en su composicin, presentacin, su puesta en pgina.
El mundo capitalista industrial funda su poder sobre el empirismo. La imagen, la estampa, el esquema, la figura, la fotografa, son los lenguajes de este
empirismo. La imprenta, desde la composicin de los moldes a las mquinas de imprimir haba sido concebida par el texto en una civilizacin post-medieval
donde lo escrito conservaba su preminencia y su autoridad absoluta. La imagen, que despierta la desconfianza de las ideologas dogmticas, se torna necesaria
a la ideologa sobre la cual se funda el sistema de produccin capitalista: ayuda a la conquista del mundo, al conocimiento de los fenmenos naturales, a la
fabricacin de objetos. Barthes: La ilustracin supone una cierta filosofa de los objetos. La ilustracin, ha sido sospechosa de frivolidad y de inconsecuencia en
los medios letrados hasta el siglo XIX. A partir del siglo XIX, no se puede ms prescindir de las imgenes. Ellas son un instrumento indispensable del progreso de
las ciencias y las tcnicas, pero tambin son el lenguaje universal de la gente poco letrada, que el solo texto deja afuera. Es ese nuevo pblico que debe ganar la
edicin para entrar en el juego de la industria, aumentar, aumentar sus tiradas y hacer sus beneficios. Todo el pueblo (que no lee o lee poco), busca un alimento
intelectual a su alcance: la ideologa de la modernidad ser liberal, empirista e ilustrada. As ser el libro: diversificado en sus formas para atender nuevos
estratos de lectores y ms o menos llenos de imgenes segn su apetito y su competencia. Si toda la cultura, y las imgenes han sido hasta ahora modelada
sobre un sistema de reproduccin de la escritura puesta a punto por Gutenberg, la invencin de Niepce y Dauguerre, conocida en 1839, invertir el primero
problema.

Las nuevas formas de del libro


El primer efecto del surgimiento del mercado del libro fue la diversificacin de las formas. La forma mas adaptada y con mayor futuro era el peridico. La
influencia de la forma periodstica sobre el libro fue sin duda uno de los acontecimientos mayor de la literatura y de la edicin del siglo XIX. Se pasa as del
peridico ilustrado al lbum. enciclopedia moral resume as la evolucin de los lbumes, esos libros de oro muy a la moda. El libro busca desbordar su pblico
tradicional: por lo bajo, se hace modesto, en formato como de premio; por lo alto, multiplica los efectos tcnicos y los tomos. La librera y particularmente el libro
ilustrado, remontan a fin del siglo XVIII, se expanden al mismo tiempo que los ferrocarriles. El libro escolar se ilustra cada vez ms, ya que fue recomendado para
la enseanza. Se desarrolla una produccin de lujo que busca aprovechar todos los perfeccionamientos tcnicos modernos para darle nobleza a las letras. La
mas conocida fue, Paul et Virginie (1836-1839). Gracias a todas estas formas nuevas, todos acceden a los libros.
Las nuevas formas de escritura
La diversificacin de la produccin editorial no tuvo slo repercusiones sobre las formas grficas, sino tambin sobre la forma literaria misma, determinando
nuevo gnero e instituyendo para quien quiera ser escritor, nuevas prcticas de escritura. El escritor se encontr contaminado por la proximidad de la imagen,
que le obliga a modificar su texto. Escritores del siglo XIX, tomaban de las imgenes: las caricaturas, las estampas, la imaginaria y temas pintorescos para
describir. Esto muestra la sensibilidad particular que los escritores romnticos o realistas sienten hacia los documentos figurados. Exista el escritor que
desconfiaba de la ilustracin, aquella que lo interpelaba de diferentes maneras, y a la cual tendr que confrontarse un da u otro. Los salones romnticos juntaban
artistas y escritores. Jams el arte haba estado menos compartimentado que en este perodo de liberalismo creador. Era necesario que el autor encontrara lugar
en cada entrega para al menos una escena particularmente espectacular, capaz de inspirar al ilustrador.
La imagen antes que el texto
Cada vez, se llega a que la imagen comande al texto. La disposicin tipogrfica misma rompe las prcticas uniformes de la escritura. El autor romntico, que
practica la escritura como exaltacin del individuo, su manuscrito se transforme en composicin espectacular, que se orna con diseo marginales, o expresa la
fuerza de su creacin.
Las nuevas formas de la imagen
Con el fin de proveer al pblico de imgenes, muchas tcnicas fueron inventadas o desarrolladas: el grabado sobre madera de boj, la litografa el grabado sobre
acero. Cada una tiene sus ventajas, pero ninguna es ideal. Era necesario un procedimiento que no se desgastara en las numerosas tiradas (grabado sobre
acero), fcil de ejecutar (la litografa) y fcil de imprimir (madera de boj). El grabado sobre madera de boj La madera invade el mercado ms popular, porque tiene
la ventaja de poder ser impreso en la misma forma que la tipografa, sobre las nuevas prensas y aventaja sobre todo a nivel de costo. Para otros, ofreca las
imgenes ms groseras, las mas apropiadas para satisfacer a un pblico poco exigente. La madera de boj era slida pero se poda rajar y presentaba ese
aspecto de riesgo costoso por un nico clich. Desventaja mayor: ejecucin lenta y fastidiosa. Una vez grabada, la madera de boj se trataba como el bloque
tipogrfico. Texto e imagen estn ligados. Gracias a la madera de boj, la imagen abunda en cada pgina de texto. Este grabado no se hallaba en esas
superproducciones de semi-lujo. Era una tcnica barata y tosca, propia de asombrar a los nios y a los iletrados. Gracias a la madera de boj, florecen las vietas,
los frontispicios y las iniciales ornadas que se insertaran fcilmente en el texto. El grabado sobre acero Venido de Inglaterra, y utilizado despus de 1810 para
grabar los billetes de bancos americanos. Tena la ventaja de la solidez, delicadezas. El acero puede soportar grandes tiradas que buscas los editores. Sus
contras: una impresin aparte, un entintado lento. Este grabado es utilizado para ilustrar obras de semi-lujo, donde se espera tambin acrecentar el pblico y
agrandar las tiradas. Ofrece un trazo seco. El texto mismo esta grabado como las decoraciones campestres con las que est ornado, esas decoraciones son
atribuidas a artistas de la nueva escuela francesa de grabado. La litografa Tena una matriz importante: su relacin y su misma impresin son fciles, rpidas,
por los tanto ms econmicas. Combina dos ventajas: la rapidez de ejecucin y la solidez de la piedra. Con los mismos inconvenientes del acero: la molestia de
permanecer fuera del texto. Se la puede emplear en los peridicos. Fue el procedimiento ideal para tirar estampas populares en folio. Sus cualidades de dibujo
podan hacer un modo de ilustracin para obras de lujo. Era todava costoso y el impresor litgrafo se planta que no es competitivo. Los esfuerzos fueron, por lo
tanto, numerosos, en los aos 1840, para adaptar la tipografa a la prensa tipogrfica y transformarla en chichs. La litografa, por su facilidad de impresin
autorizaba la promesa de utilizar varias pasadas para obtener colores. La fotografa La fotografa no resolva el problema de la ilustracin de los libros. La
solucin posible era la tirada de pruebas en gran nmero, lo que ya no era posible, exiga una mano de obra y demoras importantes. Y su pegado, hoja por hoja,
tiene derechos reservados en el libro al prlogo impreso. El deseo de ver fotografas ilustrando el libro fue tal que los editores emprendedores, constituyeron
talleres importantes capaces de producir ediciones de ese tipo. Pero era claro que ese procedimiento manual, que consista en pegar las fotografas a los libros,
no tendra futuro. Las tiradas obtenidas no eran estables a la luz y corran el riesgo de palidecer con el tiempo. Eran costosas. El proceso de fabricacin no sera
jams industrializado, las operaciones de tirada, de secado, de colado, eran imposibles de comprimir. Finalmente, la puesta en pgina de la fotografa, as inserta
en un lugar reservado del texto, se daba la espalda con toda la evolucin de la ilustracin, que buscaba por el contrario desbordar los cuadros rgidos de las
lminas fuera de texto para inmiscuirse en la tipografa. No permita ni la flexibilidad en la puesta en pagina, ni una reproductibilidad a escala industrial, por lo
tanto, se abra un nueva poca que habra de durar uno 30 aos, en la cual ninguna era confirmada. Clichage y fotomecnica Mientras que la electrlisis permita
rellenar los huecos de los grabados en acero hasta transformarlos en relieve, o a partir de una litografa para obtener un chich, el mayor obstculo de la
ilustracin, su reduccin al relieve de la tipografa, desapareca. La desventaja: desapareca toda la fineza de los grises, que era la originalidad del huecograbado
y de la litografa. El dibujo estaba reducido a los negros y blancos, dejando en los grises lagunas o manchas difcilmente aceptables. La asociacin de los
procedimientos tradicionales de grabado y de la fotografa con una trama, sobre la cual se funde an hoy prcticamente toda la industria del fotograbado.
En 1862 se puso a punto el mejor procedimiento de impresin (sin trama) que es la fotocopia: permite la reproduccin de los modelos ms delicados y es
indicada por esta razn para facsmiles de alta calidad de dibujos, de acuarelas o fotografas.
Las reacciones a las nuevas formas del libro
Durante los ao 1860, fueron tomadas las grandes direcciones de la produccin editorial, correspondiente al establecimiento slido del gran capitalismo francs.
Por otra parte, tocaron las tentativas romnticas de los libros de lujo para el pueblo; por la otra, se despierta la bsqueda de la rareza, por reaccin y por
oposicin a la gran produccin en serie. La idea de un gran libro lujoso y popular, que permita el grabado sobre madera o sobre acero, adaptado a la produccin
masiva, iba a ser remplazada por una idea totalmente diferente: la disociacin radical entre un mercado de lujo, fundado en la rareza y la limitacin de la tiradas,
y la produccin industrial de los libros a bajo precio, y de gran tirada por otra parte, entre las tcnicas mecanizadas y el retorno a los mtodos artesanales
voluntariamente arcaizantes. Un movimiento contrario de las elites hacia los libros raros o preciosos. Es, en efecto de manera muy contempornea que nace el
gusto moderno por la bibliografa: Bibligrafos hubo siempre, pero lo que la civilizacin industrial va a inventar es la edicin bibliofilia, es decir, una edicin
especialmente concebida para distinguirse de las ediciones en serie. Este entusiasmo bibliofilico procede y anuncia la cercana puesta en prctica de una
produccin especfica de os libros ilustrados, que responde a esta demanda de distincin. As, naca una veta de libro que ira a conocer una gran fortuna.
Thomas Bewick y la vieta romntica, Charles Rosen y Henri Zerner]
1 El siglo XVIII, el cual intent definir la naturaleza y lo lmites del arte, y establece entre el arte y la realidad esa oposicin que pareca indispensable para la
existencia del arte general. Durante las primeras dcadas del siglo siguiente, los escritores y pintores, seguidos por los msicos, rompieron esos lmites.
No solamente se eliminaron las barreras entre las artes, sino que tambin se destruy la propia autonoma del arte.
2 La integracin de las artes encontr su modo de expresin ms natural y el mayor de sus xitos en la ilustracin grfica, un mbito en el que la literatura y las
artes visuales se interaccionan sin pretensin alguna. La incorporacin de imgenes en el texto, ya sea para clarificar su significado o para hacer el libro ms
atractivo, se remonta a la antigedad. No obstante, para el primer siglo XIX, la representacin ms lograda de la asociacin de textos e imgenes era el
manuscrito medieval. La vieta, nombre con el que se bautiz ala forma bsica de ilustracin grfica romntica, era un trmino utilizado para describir las
pequeas vides o zarcillo, los floreos ornamentales, que trepan por los mrgenes de os cdices gticos. Durante el siglo XVIII, el embellecimiento de los libros de
calidad estaba dividido en ilustraciones y decoraciones. Las ilustraciones solan ser grabados realizados en planchas de cobre que parecan reproducciones de
cuadros. Por lo general estaban separadas del texto por una lnea. Adems estaban las decoraciones, las cabeceras y los colofones, por lo general de forma
irregular y grabados en madera. Durante los siglos XVII y XVIII se produjeron libros muy lujosos con grabados en plancha de cobre; pero debido a su gran
elaboracin, las ilustraciones no estaban integradas en el libro. (Ejemplo: la obra de Virgilio realizada por Firmin Didot en 1789) La ilustracin romntica, que
estaba asociada a una nueva modalidad de xilografa, alcanz su punto culminante durante los aos treinta y cuarenta del siglo pasado. Fue slo entonces
cuando se hizo realidad la unidad del texto y la ilustracin, con todo lo que esto implicaba. Previamente, la experiencia de la litografa haba enriquecido en gran
medida el campo de las artes grficas, pero este medio artstico, inventado en 1799 y firmemente establecido despus del 1816, no se presentaba fcilmente a la
ilustracin de libros. Las litografas tenan que ser impresas en una prensa diferente de la utilizada para los tipos de textos. No es slo que los grabados estn en
pginas separadas, sino que el libro es insensible a toda suerte de unidad visual. La litografa se dibuja en la superficie de la plancha de piedra con lo que no deja
una marca visible como sucede en el grabado en cobre, y adems, permite realizar suaves matices de tonalidad. Los artistas no tardaron en explotar estos
aspectos del medio para crear imgenes que en lugar de tener los contornos definidos los tuvieron muy difuminados: esta es una de las caractersticas
esenciales de la vieta romntica. Hacia 1820, los litgrafos haban perfeccionado un sistema de composicin centrfuga, en el cual los contrastes ms intensos

de la luz y sombra y la mayor precisin descriptiva aparecen en el centro y van debilitndose hacia los extremos, hasta las pa impresin de que la imagen se
desvanece en la pgina. La experimentacin con la litografa, la nueva tcnica romntica ilustrada con grabado en madera llego a su madurez en Francia en
1830. Las variaciones en la tipografa, con los ttulos en la letra gtica, hacen todava mayor la integracin de la vieta en el libro, ya que el texto ofrece una
mayor animacin visual. En Francia de 1840, fue donde rein la nueva tcnica de grabado en madera y fue ah, por consiguiente, donde la produccin de libros
ilustrados fue ms constante y eficaz. El hecho de que este nuevo tipo de ilustracin de libros fuera una expresin definitiva y adecuada del Romanticismo no se
debe solamente a que la asociacin del texto y las imgenes satisfaca el deseo de unificacin de las diferente formas del arte. La vieta, se presenta al mismo
tiempo como una metfora global del mundo como un fragmento; a veces incluso mnima de tamao, incompleta, dependiente del texto en cuanto a su
significado. La vieta lanza, sin embargo, un poderoso ataque contra la definicin clsica de representacin, la de la ventana abierta al mundo. La vieta no es
una ventana porque carece de lmites, de margo. La imagen, definida en su centro ms que en sus extremos, emerge del pape como una aparicin o una
fantasa. La indeterminacin de los contornos hace imposible el poder distinguir en el papel el borde de la vieta. La vieta romntica fue inventada a finales del
siglo XVIII por Thomas Bewick. Bewick tena una pasin por el dibujo y la naturaleza. En 1790 finaliz su primera obra, cuyo texto haba sido escrito por Beilby.
Estaba dirigido a unos lectores jvenes. Siempre se ha pensado que Bewick fue el perfeccionador de la nueva tcnica de grabado en madera. En la xilografa
tradicional, la plancha utilizada por el grabador era un taco normal. La nueva tcnica se realizaba con tacos de una madera ms dura, corazn de boj, por
ejemplo, cortada de forma que la veta o el grano fuera perpendicular a la superficie (a contrafibra); el grabador trabajaba con buril. En ambos casos se imprime
de la superficie, pero la nueva tcnica permita un trabajo ms fino y, si se imprima con cuidado, proporcionaba un gran nmero de impresiones sin una prdida
de detalle significativa. Este desarrollo tcnico produjo una revolucin en la prctica de la ilustracin grfica. La mayora de los grandes libros de los romnticos
dependieron de l, y posibilit la publicacin de revistas populares ilustradas. La nueva tcnica transform la informacin visual, iniciando en cierto modo lo que
se podra denominar la edad de los medios de comunicacin. Aunque durante mucho tiempo se consider que Bewick era en la prctica el inventor de la
tcnica del grabado a contrafibra, se ha demostrado, que sta ya estaba plenamente establecida en Inglaterra en el siglo XVIII. La innociacin tcnica de Bewcik
consisti en hacer el trabajo de grabado en los tacos mucho ms fino y, en obtener impresiones mucho ms ntidas de ese trabajo. Bewcik, modific la forma de
ilustrar los libros. Los grabados en cobre utilizados previamente para las ilustraciones tenan que ser impresos en una prensa muy diferente de la utilizada para la
tipografa. Esto requera un trabajo considerable y era un poco costoso. Al perfeccionar el grabado en madera, que poda imprimirse al mismo tiempo que el texto,
Bewcik haca posible una ilustracin ms sofisticada. Tamben termin con la distincin entre ilustracin y decoracin. Sus colofones no son simples
decoraciones sino pequeas escenas y paisajes. El objetivo era crear una asociacin ms ntima entre las imgenes y la tipografa, imprimindolas juntas e
incrementar la unidad grfica del libro. Aunque socialmente permaneci en el mundo de los artesanos, Bewick se daba cuenta de que su conocimiento de la
naturaleza y su capacidad para representarla hacan de l un verdadero artista.
4. El xito de la vieta como forma artstica no se redujo al dominio del libro. Es posible que la vieta sea la nica invencin formal completamente nueva en las
artes visuales del momento; y era adems una forma del todo apropiada para el Romanticismo. No obstante, la litografa constituye por s misma un importante
modo de expresin. Se trataba tambin de una invencin completamente nueva y atractiva. Como los aspectos tcnicos no podan quedar en manos de un
impresor profesional, la litografa no pona trabas a la libertad artstica. El artista poda dibujar en la piedra ms o menos como lo haca en el papel, y luego sta
se poda imprimir mil veces sin que las impresiones fueras perdiendo calidad, con lo que los precios podan ser bastante bajos. La litografa lleg a ser algo
verdaderamente popular. Todos los artistas franceses de la poca probaron a hacer litografa, atrados por su facilidad y popularidad. La pintura romntica adopt
con frecuencia el tipo de composicin centrada y con extremos poco definidos, caracterstica de la vieta. El Romanticismo tendi a ser explotado de una forma
ms enftica, haciendo an mayor la oposicin entre lo acentuado de centro y la relativa indeterminacin de los extremos.
Prefacio; El arte de la litografa; El inventor y los pioneros; De la invencin a la industria, de la industria al arte, Jorge de Sousa
La revolucin litogrfica
La litografa no es una revolucin menor en la historia de los medios. Se justifica la divisin de la historia de las comunicaciones humanas en una era prelitogrfica y una era post-litogrficas. En efecto, la litografa introdujo una ruptura en los modos de reproduccin grfica. Antes de la litografa el nico modo de
reproducir una imagen era el grabado y luego de sta, la grafa. El grabado impona a la grafa un marco rgido, condenndola al blanco y negro, al trazo o a
las superficies monocromas y, a partir del siglo XVII, exceptuando cualquier media tinta o modelado, al granulado. Esto produca una separacin irreducible entre
el texto y la imagen. Nada de esto ocurre en la grafa. La puesta en pgina manuscrita es fluida. La escritura corre hacia la imagen y la imagen se funde con la
lnea. Se pasa del negro al blanco por todos los matices del gris y de los colores. La proliferacin de tcnicas de reproduccin que se sucedieron luego tuvo como
consecuencia ocultar el progreso decisivo de la invencin de la litografa. La fotografa (imagen animada, electrnica) constituy, otra revolucin que modifica
incluso, la relacin de la imagen con la realidad. Pero esta nueva grafa sufra: su irreproductibilidad, que haca de ella un juego de la luz con los procedimientos
mecnicos de reproduccin no se alejaban demasiado, la mayor parte de las veces, del difcil grabado. La litografa permiti, conservar las ventajas del
manuscrito sin por ello perder las de la reproduccin. La comunicacin humana perda, un atributo del que algunos sacaban provecho: la gravedad. Esta
comodidad ofreca la libre expresin y a su amplia difusin resultaba algo impdico. A partir del momento en que la reproduccin es posible a un bajo costo y sin
esfuerzo, los propietarios comienzan a inquietarse. Hoy los instrumentos pueden ser manipulados por todos. Las reacciones contra la litografa no fueron menos
vivas durante la primera mitad del siglo XIX. Poco despus de su invencin, se poda dividir al mundo en dos clases: partidarios y adversarios. Estos ltimos,
menos numerosos, gozaban de posiciones ms ventajosas. La historia dio finalmente la razn a quienes pertenecan a la frgil fraccin que apostaba al regreso
al orden del arte, sobre las conquistas an inciertas de la industria. Apostaban ya a la rarefaccin de un producto prolfico y al ennoblecimiento de un objeto
vulgar, reconduciendo los placeres egostas de los coleccionistas de estampas a ese terreno descubierto. Esta actitud resulta conveniente para una sociedad
nueva que deseaba hallar sus elites ms all del mbito de la aristocracia. El fracaso y el xito de la litografa fueron ambos consecuencia del hecho de que no
fuera industrializable en forma masiva. Al estar anunciando otros sistemas mejor adaptados a la reproduccin masiva, estaba condenada a no ser sino una
tcnica de transicin.
El arte de la litografa
Hacia fines del siglo XVIII, Alois Senelfelder, inventa y perfecciona en Alemania un nuevo procedimiento de impresin al que denomina en un principio steindruck. En 1810, la denominacin lithographie es adoptada en forma ms general. El propio Senefelder lo define de una forma precisa: producir sobre una
piedra convenientemente pulida una mancha grasa, aislada por cido y susceptible de retener un entintado graso. El principio de base de la impresin qumica
o litografa tal como fue expuesto por Senefelder consiste, en el fenmeno de repulsin entre el agua y los cuerpos grasos sobre la superficie de una losa
calcrea de un espesor entre 7 y 10 cm. El dibujo ejecutado con los medios litogrficos (lpices o tintas) sobre este soporte previamente engranado es luego
preparado con una mezcla de goma arbiga y de cido ntrico. Esta acidificacin modifica la naturaleza de la grasa contenida en los medios hacindola penetrar
y adherirse fuertemente a la piedra. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, la litografa ocup un lugar cada vez mas importante en las artes grficas y las
artes decorativas. La litografa es ante todo una tcnica valiosa y de gran plasticidad para el artista que puede abordarla de una manera diferente, obteniendo
otros beneficios.
El inventor y los pioneros
El desarrollo del procedimiento
A lo largo de nuestro trabajo, la litografa puramente comercia, ha jugado un rol considerable y dado obras de una calidad esttica innegable. En su historia de
la lithographie, Weber puso ya el acento sobre seis periodos importantes en el desarrollo general del procedimiento en Europa. Primer perodo (1787 a 1798)
tiene por marco los trabajos de Schmidt y los conflictos entre este ltimo y Senefelder. El segundo perodo (1798 a 1810) ve el establecimiento de los primeros
talleres El tercer periodo (1810 a 1820) es el del pasaje de una itografa llamada de reproduciin a una litografa verdaderamente original, en la cual destacar
Goya. El cuarto periodo (1820 a 18319 va de Goya a Daumier con la creciente adhesin de los artistas al lenguaje litogrfico. El quinto periodo (a partir de
1831) confirma la alianza con la prensa El sexto periodo culmina con la aparicin de la cromolitografa (1837) y el nacimiento de la fotografa. Paralelamente a los
descubrimiento y a las mejores sucesivas aportadas por los primeros litgrafos, las exigencias y los problemas surgidos por la impresin de las obras de los
artistas llev a los impresores a la bsqueda de soluciones nuevas ampliando, sus conocimientos y afinando su tcnica. El rol del artista, ser siempre
determinante por la optimizacin de los servicios que desea obtener del impresor y por la estrecha colaboracin que debe establecer con l, condicin
indispensable para la elaboracin de un trabajo litogrfico de calidad.
Los grandes tratados
De ah en ms, la va quedaba despejada para una verdadera investigacin internacional y para los desarrollos que seguiran. En Inglaterra, en Francia, la
litografa hara progresos considerables muy rpdiamente. Esos primeros impresores-litgrafos de una nueva era, seran sin duda los grandes innovadores que
daran un impulso definitivo a la litografa. De las Tauromaquias de Goya al Fausto y Mefisto La litografa invadi la imagen, la obra de arte se perdera,
literalmente, en una multiplicacin, a menudo mediocre, de estampas de gnero de bajo precio en detrimento de una verdadera originalidad ms noble. Por un
tiempo, los artistas desconfiaron y se alejaron de ella. La loca y romntica aventura del barn Taylor El fenmeno Taylor es un caso nico en la historia del
romanticismo francs del siglo XIX. En 1820 fue ilustrador en decoracin de teatro. La fotografa, especialmente cuando se pusieron a punto los procedimientos

fotolitogrficos, ahog esta monumental empresa romntica. Esto coincidi con el momento en que los sueos romnticos de la primera mitad del siglo XIX se
diluan frente a una visin ms cientfica de la arqueologa y a una perspectiva ms realista sobre la historia de la Edad Media.
De la invencin a la industria, de la industria al arte
En su tratado sobre la litografa, Senefelder resume del siguiente modo sus caractersticas principales:
1) Un espesor suficiente para soportar la presin del rastrillo, que vara entre los 6 y 10 cm segn los formatos de la piedra.
2) Una buena masa, de gran pureza. Las piedras ms oscuras, en particular las grises, ms duras, son ms adecuadas para los trabajos finos de grabado o de
dibujo. Las piedras ms claras se usar con mayor frecuencia para las reas de color puro.
3) Un formato que permite respetar un buen margen alrededor de la imagen.
Las piedras se pueden borrar y pulir con arenas u otro tipo de abrasivos calibrados. Cada vez que se pulen sufren un desgaste de algunas decenas de
milmetros, por lo cual su altura disminuye en el largo plazo.
Sobre la naturaleza particular del procedimiento
La naturaleza particular del procedimiento litogrfico es aun ms propicia para el establecimiento de una relacin estrecha entre el creador y el impresor, o entre
el creador-impresor y la impresin. Si partimos del hecho de que Senefelder perfeccion su invencin investigando con el objetivo de reproducir simple y
puramente textos de teatro o partituras musicales, es curiosa la evolucin artstica que tuvo el procedimiento y las interacciones inevitables entre el arte y la
industria. Sus relaciones fueron a menudo tema de controversia a lo largo de sus dos siglos de existencia. Las discusiones ms speras tuvieron lugar sobre todo
despus de la Segunda Guerra mundial, luego de la cual la litografa debi forjarse una nueva identidad, su toma de conciencia artstica. Lo cierto es que el arte
litogrfico tiene una gran deuda con los aportes tcnicos de la era industrial, y esto a lo largo de toda su historia. El lado inmediato de la litografa, su pasaje por
un dibujo directo sobre la piedra, sedujo desde el principio a los artistas. Desde el punto de vista tcnico, contrariamente a otras formas de impresin como el
grabado en relieve o en hueco, en los que la forma impresora permanece qumicamente estable durante todo lo que dura la impresin, la litografa, por la
naturaleza misma del soporte utilizado, es un procedimiento que podramos calificar de inestable
Engelman y los cromos, del negro al color
La aparicin del color en la litografa era un fenmeno previsible. Todas las tcnica grficas pasaron, del estado del negro al del color, que siempre surgi en un
momento dado de sus historias como una necesidad, si no como una evidencia. La introduccin del parmetro color en la impresin litogrfica implica, en rigor,
dos conceptos distintos, el de la separacin terica entre los colores y el objeto, y el de sus adiciones sucesivas con el fin de restablecer el todo coloreado de su
imagen. En 1810, roza la problemtica de la mezcla de los colores fsicos y los pigmentos, est muy cerca ya de lo que llamaramos una descomposicin
intuitiva de los colores y su recomposicin en vistas a la representacin del objeto, por oposicin a lo que conocemos hoy en da en fotograbado sobre la
sntesis fotogrfica de la totalidad de los tonos del objeto a partir de tres colores base que son el magenta (rojo), el cian (azul) y el amarillo, con el agregado de
negro. En una gran cantidad de cromolitografas la utilizacin del color no est, en la prctica, limitada a tres o cuatro tonos, sino a diez o ms.
El procedimiento de la cromolitografa implica, la realizacin de tantas formas impresoras (piedras o placas de metal) como colores haya que superponer. Los
colores se imprimen sucesivamente, del ms claro al ms oscuro. La mayora de las cromolitografas salidas de las prensas de Engelmann presentan color
planos, superpuestos y los degrad, cuando los hay, se obtienen sea por tintas de color sobre color, sea por la mezcla producida por el grano de la piedra,
cuidadosamente trabajada en lpiz.Hay distincin entre las cromolitografas y lo que se llamar los cromos luego de la segunda mitad del siglo XIX. cromos,
son ms bien imgenes de pequeo tamao, de vocacin ms o menos decorativa, a menudo publicitaria. Niepce y la fotografa sobre piedra Niepce, el
verdadero inventor y pionero de la fotografa. Entre el Niepce litgrafo y el Niepce fotgrado se halla un mismo deseo, el de la multiplicacin de la las imgenes.
Los primeros ensayos fotogrficos de Niepce buscaban impresionar directamente una piedra litogrfica sensibilizada con una imagen producida nicamente por
la luz, y luego producir esta imagen con la ayuda de la tinta de impresin. Fotografa y fotolitografa tienen orgenes cercanos. Todos estos procesos se basan en
la sensibilizacin de emulsiones fotosensibles en contacto directo con a forma impresora, gracias a la propiedad que tienen algunas sustancias de no disolverse
y endurecer por accin de la luz. Los procedimientos fotolitogrficos de sensibilizacin directa de las piedras evolucionaron hacia aplicaciones casi
exclusivamente realizadas en offset, para la reproduccin de imgenes estampadas. El offset se volvera el gran vehculo de la imagen fotogrfica de alta calidad,
privilegio que est en condiciones de reclamar totalmente en este fin de siglo XX. Otra aplicacin foto-litogrfica fue la fototipia: demostr la posibilidad de
utilizar las propiedades fotosensibles para la obtencin de formas impresoras directas sobre un soporte calcreo litogrfico. La fototipia, bastante costoso, permite
lograr reproducciones fotogrficas sin trama de una gran fineza. Derivado de la fototipia, otro procedimiento tom cosas prestadas de la fotografa y la litografa:
se trata de la fotogliptia, usada para obtener un molde de plomo. Ese molde se utilizaba como forma impresora en una prensa especial de tipo tipogrfica, la
prensa fotoglptica. Con el offset la fotografa entrara mas en la era meditica, evolucionando desde la imagen curiosa, costosa o rara, hacia la imagen
econmica e indispensable. Los artistas descubren la litografa Los artistas no se encontraron con la litografa en un solo momento de la historia.
Los nuevos lectores del siglo XIX: mujeres, nios, obreros, Martin Lyons
En el siglo XIX, el pblico lector del mundo occidental se alfabetiz masivamente; sobre todo de peridicos y ficcin barata. En 1810 la discrepancia entre
hombres y mujeres haba desaparecido. Esta expansin del pblico lector se vio acompaada por la ampliacin de la educacin primaria. En Inglaterra y Francia,
la educacin primaria slo lleg a ser efectivamente libre, a partir de la dcada de 1880, dichos pases ya estaban prcticamente alfabetizados. El nuevo pblico
devoraba novelas baratas. En el siglo XVIII la novela se consideraba un gnero artstico respetable, pero en el primer cuarto del siglo XIX su estatus ya se haba
afianzado. Se convirti en la forma de expresin literaria propia de la sociedad burguesa de ascenso. La produccin en masa de obras de ficcin baratas
incorpor nuevos lectores al pblico lector y confiri una mayor homogeneidad y unidad a este ltimo. Los editores, explotaron las nuevas oportunidades para la
inversin capitalista. Se cre una nueva relacin entre el escritor y su pblico. Los nuevos lectores del siglo XIX constituan una fuente de beneficios, pero
tambin causaron no poca inquietud a las lites. Las revoluciones de 1848 se achacaron en parte a la difusin de la literatura subversiva y socialista al alcance
del trabajador urbano y de un nuevo pblico rural.
La lectura: la conquista de un espacio autnomo
Las mujeres conformaban una parte sustancial y creciente del nuevo pblico adepto a las novelas. La tradicin oposicin entre los ndices de alfabetizacin
masculinos y femeninos fue decreciendo hasta erradicarse hacia el final del siglo XIX. Tambin haba un grupo de personas que eran capaces de leer, pero que
an no saban escribir su propio nombre. Y este grupo estaba compuesto fundamentalmente por mujeres. La iglesia catlica haba intentado animar en lo posible
a las personas a leer, pero no a escribir. La escritura poda dar a los campesinos un grado de independencia poco deseable a los ojos de la clereca. Quiz era
esta la razn por la que muchas mujeres saban leer, pero no escribir. El incremento de las oportunidades para el empleo femenino, y la transformacin de las
expectativas impuestas a la mujer colaboraron a aumentar el nivel de alfabetizacin femenino. El siglo XIX asisti al florecimiento de las revistas femeninas y al
surgimiento de un fenmeno comparativamente nuevo: la literatura. La imagen tradicional de la mujer lectora tenda a ser la de una lectora religiosa.
Las nuevas lectores del siglo XIX, sin embargo, daban pruebas de tener otros gustos, y hubo que disear nuevas formas de literatura para su consumo. Como
por ejemplo: las revistas, libros de cocina, la novela de popular barata, etc. La burguesa del siglo XIX fue animada a inventar su propio estilo de comportamiento
social, o su propio cdigo de gestos, que le permitir reconocerse a s misma e identificar a los intrusos. La nueva novedad del mundo editorial, es que se ofreca
un serial definido por su pblico ms que por su contenido material. La feminizacin del pblico lector de novelas pareca confirmar los prejuicios imperantes
sobre el papel de la mujer y su inteligencia. La novela perteneca al mbito de la imaginacin. Hay ciertas lecturas que son peligrosas para los jvenes, con los
cual los padres deberan protegerlos. Cuando ambos sexos se mezclaban en calidad de lectores, la mujer sola ocupar una posicin sometida a la tutela del
varn. Era corriente que un varn lo leyera en voz alta; Esto a veces implicaba una cierta superioridad moral y el deber de seleccionar o censurar el material apto
para los odos femeninos. Las obligaciones domsticas eran lo primero y admitir que se lea equivala confesar negligencia en el cumplimiento de sus
responsabilidades frente a la familia. La imagen ideal de la buena ama de casa pareca incompatible con la lectura. Sin embargo, las mujeres de la clase
trabajadora lean. En cambio, las mujeres de las clases media o media alta rara vez se enfrentaban a tales dificultades como lectoras. Las mujeres que no
trabajaban (llamadas propietarias) incrementaron la demanda de novelas y la lectura en las bibliotecas de prestamos de finales del siglo XIX.
El nio lector: del ejercicio escolar al placer de leer
La expansin de la educacin primaria en la Europa del siglo XIX propici el crecimiento de otro importante sector del pblico lector: Los nios. De pronto
florecieron las revistas para nios y otros tipos de literatura destinados a satisfacer las inquietudes pedaggicas de las familias educadas.
En Francia la educacin no era gratuita hasta 1880. En Gran Bretaa, las oportunidades educativas de los hijos de los trabajadores fueron escasas y poco
slidas durante gran parte del siglo XIX (como en Francia). La educacin del nio de la clase trabajadora era siempre relegada por considerarse secundaria con
respecto a las necesidades de la economa familiar. En Inglaterra, los ingresos de los agricultores eran mayores, el problema no era tan acuciante. En 1845 se
puso en prctica un sistema estatal de preparacin del maestro que poco a poco suplant al de los monitores. Los nios pasaban muchas horas copiando letras y
palabras a fin de perfeccionar su caligrafa. Las escuelas de monitores pretendan llevar a cabo una alfabetizacin masiva combinada con el sentido del deber y
la disciplina en el trabajo que exiga la sociedad capitalista del siglo XIX. El surgimiento de una floreciente industria de literatura infantil es parte del proceso que

Philippe Aries denomina la invencin de la infancia, la definicin de la infancia y la adolescencia como fases especficas de la vida, con sus propios problemas y
necesidad. Sin embargo, en las primeras dcadas del siglo XIX, las particulares necesidades del lector infantil se reconocieron nicamente con el fin de
imponerle un cdigo moral estricto y plenamente convencional. Por ello, gran parte de la literatura infantil de comienzos del siglo tena un carcter rigurosamente
didctico. Las historias se ambientaban en lugares exticos a fin de captar la imaginacin infantil, y todos tenan un final feliz y moralizante. Constituan el avance
somero de una moralidad laica en la que se subraya el valor, la honestidad, la fidelidad y la bondad para con los animales. Advertan los peligros de la avaricia y
del juego, y, como la mayor parte de la literatura para nios de la poca, haca hincapi en la solidaridad familiar. As prosperaron diversas formas de literatura
infantil que se desarrollaron estimulando el apetito de los jvenes de magia y fantasa, y, de todas ellas, la ms popular fueron los cuentos de hadas. Los cuentos
de hadas se vean sometidos a un incesante proceso de transformacin por parte de autores y editores a medida que se rescriban, editaban, abreviaban para
adecuarlos a los lectores de diversas edades y diversas expectativas en lo moral. La tcnica era siempre linean, es decir, el nio empezaba con la letra A y
segua trabajando en una serie de ejemplos hasta llegar a las Z. Las ilustraciones podan usarse para recapitular el contenido de cada leccin y examinar lo que
el alumno haba aprendido. La ilustracin, en suma, desempeaba un papel capital en el proceso de memorizacin. En ocasiones, la imagen acompaaba a un
texto, aunque permaneciera separada de l. En otros casos se empleaban tcnicas visuales ms originales: se sobrepona el texto a la ilustracin.
Las clases trabajadoras: lecturas impuestas, lecturas furtivas Los nuevos lectores, del siglo XIX, incluan tambin a las clases medias y bajas, a los aprendices de
artesanos y a los trabajadores de cuello duro que en todas partes pasaron a engrosar la clientela de las bibliotecas de prstamo.
Haba una gran demanda de obras que permitieron la formacin continuada de los adultos, a pesar de que los trabajadores franceses tenan la impresin de que
la injerencia de la Iglesia y lo reducido del horario desbarataban sus posibilidades de instruirse. Los reformadores de las bibliotecas destinadas a las clases
medias siguieron recomendando a los trabajadores la lectura de los clsicos. La reduccin gradual de la jornada laboral increment las posibilidades de leer de
las clases obreras. Los patronos, intentaron controlar el tiempo libre de este nuevo pblico lector emanado de las clases ms desposedas. Los patronos y los
reformadores de bibliotecas confiaban en que, suministrando una literatura adecuada y fomentando el hbito de la lectura, podran allanar las tensiones sociales.
Se esperaba que los lectores de la clase obrera se apartaran as de la bebida y de la literatura peligrosa de tinte socialista, supersticioso u obsceno. Un cierto
tipo de literatura til, lograran acercar a los miembros mas inteligentes de la clase trabajadora a los valores burgueses consensuados. Los proletariados, fueron
conducidos al xito. Algunos se convirtieron en sindicalistas, otros en periodistas, la mayor parte de ellos describen, en sus autobiografas, el arduo camino que
lleva a la emancipacin individual y colectiva. La industrializacin condujo a una demarcacin ms clara del ocio y el trabajo. La disciplina del trabajo industrial y
el ritmo de trabajo que impona puso trabas a la lectura. Los autodidcticos mantenan una relacin particularmente intensa y concreta con sus textos. Lean de
un modo repetitivo. Se instruan mediante la memorizacin. Tenan un modo intensivo de lectura de esa apropiacin literaria. Un rasgo de este universo del
lector intenso es la frecuencia de la lectura en voz alta. Se necesitaba un esfuerzo ingente de memoria, y los lectores autodidacticas con frecuencia empezaban
memorizando fragmentos de la biblia en sus casa.
Supervivencia de la oralidad
El campesinado no se integr ms que parcialmente en el pblico lector europeo del siglo XIX. En las ciudades, el libro se haba convertido en objeto de
consumo diario, pero ciertos sectores del campesinado an se aferraban a lo modos de tradicionales de lectura. Para ellos, los libros seguan siendo posesiones
raras y muy respetadas, casi siempre relacionadas con un texto religioso. Pertenecan a esas generaciones de oyentes que an no se haban convertido en
generaciones de lectores, para los cuales la lectura casi siempre constitua una experiencia colectiva integrada en una cultura oral. La lectura de viva voz sigui
vigente, a pesar de la tendencia hacia una lectura individual y en silencio. La relacin tradicional, intensa, entre lector/oyente y la palabra impresa, estaba a
punto de desaparecer en el siglo XIX. Su disolucin fue lamentada, por conservadores para quienes la nueva lectura individual, callada, ponan fin a ciertas
formas tradicionales de sociabilidad. El deseo de acercar lo hbitos lectores de nuevo a un contexto religioso y familiar es un sntoma de ese paso, que produce
en el siglo XIX, de la lectura intensa a la extensa.