Teora del color. Que es el color?

El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma,

profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es
constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por
segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a
la materia en s.
Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est
comprendida entre los 380 y 770 nanmetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorven, hacia su entorno. Nuestro campo visual,
interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la
palabra "COLOR".

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo.

Tono ( hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturacin:( saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un color Valor ( value) es
la claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un color
tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
B r i l l o ( brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica o reflejada
por una superficie.

Luminosidad (l i g h t n e s s ) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparacin con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de
iluminacin.

El arco iris, segun los griegos

El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este
espectacular fenmeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descenda entre
los hombres agitando sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz
blanca. (luz solar del da o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene
todos. Lo demostr Isaa Newton.

Como son percibidos los colores de los

objetos.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y
refleja una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerto absorve todos los colores
contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llengan al ojo humano.
Los colores que visualizamos, son por tanto los que los propios objetos no absorven, los
propagan.

Absorcin y reflexin

Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro
(rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de los tres
colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnticas
(todos los colores) y no refleja ninguno.

El rojo de un cuerpo

El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz roja reflejada por la
hortaliza, absorve el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un pltano amarillo
absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten
visualizar el color amarillo.

Colores primarios, generalidades

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el
campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el
arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la
escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la
antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios
( aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el
azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios luz y
colores primarios pigmento.
El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos como "no
colores".

Color luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisin, etc) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul ( RGB) cuya
fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina,
sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los
colores del espectro visible.

Color pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superfcies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y
el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los
sistemas de impresin, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideracin de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el
color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como
sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo
por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricoma y
cuatricoma se basan en la sntesis sustractiva

Crculo cromtico

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, tambin sus tres dimensiones
fsicas: saturacin, brillantez y tono, para poder experimentar la percepcin.

Colores primarios y secundarios

El crculo cromtico se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se
pueden obtener los dems colores.
El primer grupo de primarios segun los artistas diseadores: amarillo, rojo y azul.
Mezclando pigmentos de stos colores se obtienen todos los dems colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en
diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales
producen la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados para la
impresin.
Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporcin de los colores primarios.

Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo

anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. Los colores terciarios,
surgen de la combinacin en una misma proporcin de un color primario y otro
secundario.

Formacin de los colores

complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario

opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e
intensifican mutuamente.

Gama y combinacin colores complementarios

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el grfico
de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y
amarillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran mediante una
combinacin de prpura y azul. El color prpura tie con intensidad y su mezcla se debe

dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando prpura y amarillo obtendremos
diferentes tonos anaranjados.
Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea a partir
de un prpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores compendidos
entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta
combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se han creado con los
otros dos primarios.

Definicin de los colores clidos y fros.

Definicin de colores clidos y fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del
rojo al amarillo y los colores fros son las gradiaciones del azul al verde. Esta divisin
de los colores en clidos y fros, radica simplemente en la sensacin y experiencia
humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna
manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o
un color primario y uno compuesto, se complementan.

Crculo cromtico de los colores clidos y frios con sus

complementarios.

Cierto personaje descubri por casualidad los componentes de los colores ms simples,
as como un mtodo rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los resultados
enseguida resultaron evidentes para todos, por EDWIN A.ABBOTT.

Formas bsicas que componen el color.

Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el
que se dispongan o se encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.

Armona del color

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al
resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro
tnico y por ltimo otro de mediacin.
Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.
El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y
valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento
(alfombra, cortina , etc.)
El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los
dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color
tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra

El contraste

El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en

comn no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo color de base pero
en distinto nivel de luminosidad y saturacin.
Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo est representado
por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno
Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de un tono puro con
blanco, con negro, con gris, o con un color complementario).
Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste en poner mucha
cantidad de un color y otra ms pequea de otro.
Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste
dependiendo del color que exista en su fondo.
Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario
opuesto en el trangulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno
de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con negro.
Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro clido.

Efectos del color: El tamao

Tamao: El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos de mayor

tamao y ms grande si por el contrario lo rodean crculos ms pequeos.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de una superficie
cromtica. Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos sustanciales, los
clidos y oscuros parecen ms pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fros avanzan si sn ms luminosos que los clidos en su entorno neutro.

Psicologa del color: El color blanco

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la
sensacin de calma, plenitud, alegra, violencia, maldad, etc.

La psicologa de los colores fu estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra

historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis
de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia,
significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus
potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos
nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresin luminosa de vacio,
positivo infinito.

El color Negro
Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbolica algo impuro y maligno.
Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y elegancia.

Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el blanco y el negro, y
el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de

energa. Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una
fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero
tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia.

Simbologa del color amarillo y rojo

Por ejemplo una invitacin de un color brillante debe evocar la imagen del mismo valor,
sino y en caso opuesto conseguiramos un efecto contraproducente, transmitiendo la
sensacin de falsificacin. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia
con el color expuesto, para que se tenga una visin agradable y equilibradada de la
presentacin.
El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran
inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial
predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el
naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del
azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza
arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco
puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.
Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e
impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza. Psicologicamente se asocia con el
deseo de liberacin.
El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera ,
tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas

que por la reflexin.

Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa,
desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca
la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que
controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas
cansa rpidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el
negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y
desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas
que desean experiencias fuertes.

Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de
los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es
un color utilisimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una
impresin impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y
expresiva, de carcter estimulante y cualidad dinmica positiva y energtica.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy
oscuro , opresin.
El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. La sensacin de placidez
que provoca el azul es distintan al de la calma o del reposo terrestres propios del verde.
Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y
esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el
color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, amistad,
fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin,
fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones

El color violeta

El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad y

experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espriritual. Es mstico, melncolico y
se podra decir que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura, es
realeza, dignidad, suntuosidad.

Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco:

muerte, rigidez y dolor.

Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin
(amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el
espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que
gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al
desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y
calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el
color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza,
razn, lgica y juventud.

Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado
con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrn

Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la

impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la
tierra que pisamos. Con esto, hemos podido comprobar algunas reacciones que
producen los colores segn A. Moles y L. Janiszewski.

El color un elemento expresivo

El color en su campo grfico, tiene varias aplicaciones clasficndose en: color
denotativo y el color connotativo.

El color denotativo

El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la figura, u otro

elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales de la fotografa o la ilustracin.
Podemos distinguir tres categorias de color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso,
aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
Color icnico: Definimos un color icnico a la expresividad cromtica como funcin de
aceleracin identificadora: la tierra es marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. El
color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta
poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un
color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo que la identificacion del objeto o
figura representada sea ms rpida. Por lo tanto el color ejerce una funcin de realismo
que se superpone a la forma de las cosas: una manzana ser ms real si se reproduce o
plasma en su color natural.
Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Ms
brillante, son colores ms densos y ms puros y luminosos. El color saturado nace de
conseguir una exageracin de los colores y captar la atencin con estas. El entorno
resulta ms atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la
ilustracin, carteles, etc, obedecen a una representacin grfica cromtica exagerada que

crea euforia colorista.

Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace como nueva forma expresiva, por
ejemplo, las imgenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el
color. De esta forma se crea un ambigedad entre la imagen o fotografa representada y
el color expresivo que se le aplica, creando as una fantasa, respetando las formas pero
alterando el color natural.

El color connotativo
La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o
estticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades.
Es un elemento esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

Escalas de los colores.

El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color.
Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador determinadas
sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color,
sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un
color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sera
considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.
Las escalas pueden ser cromticas o acromticas

Escalas cromticas y acromticas

Cromtica: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco
o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.
Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco al
negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de
la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes
gradaciones de este color puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test),
se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en
materia de luminosidad.

Gamas de colores

Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un
paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie contnua de colores
clidos o fros y una sucesin de diversos colores.
- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con todas
las variaciones de este color, bien aadiendo blanco, negro o la mezcla de ambos(gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una saturacin
determinada.
Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade slo negro.
Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro, es
decir , el gris.
- Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que contienen
mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado del color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho
negro.
Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores, el mejor ejemplo de
este tipo de escala sera el arco iris.

Modos y modelos de color.

Diferentes crculos cromticos. Isaac Newton ( 1642- 1726) fue el primero que orden
los colores construyendo un convincente crculo cromtico sobre el cual se han basado
la mayora de los estudios posteriores.
Se han elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias en la construccin de
los crculos cromticos que responden a cada modelo. El avance que significaron los
estudios de Newton es la posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un
color nominndolo por las mezclas con las que fue creado. Muchos sistemas de

nomenclatura usados hoy derivan de este primer intento.

Los modos e color son frmulas matemticas que se calculan el color.
Actualmente, uno de los ms aceptados es el modelo de Albert Munsell ( 1858- 1918)
basado en: Tono - Saturacin - Valor ( HSV).
Otro modelo actual destacar, el modelo CMYK ( basado en los colores Cyan Magenta
Amarillo Negro).
El modelo RGB ( basado en los primarios luz rojo, verde y azul).
El sistema de color Pantone ( para definir colores en impresos con tintas).
El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de denominacin precisa del
color, basndose en la medicin especfica de sus atributos, ya sea en modelos
geomtricos, escalas, porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidad del color, segun Albert

Mnsell

En 1950 el Profesor Albert Mnsell desarroll un sistema mediante el cual se ubican de

forma precisa los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en
cada color. Tambin idea una hoja para la determinacin de los colores en forma
numrica.
Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo,
etc. que comnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, prpura y se pueden
mezclar con los colores adyacentes para obtener una variacin continua de un color al
otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y
otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo
sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Mnsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y prpura como matices principales y
los ubic en intervalos equidistantes conformando el crculo cromtico. Luego introdujo
cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura azul y
rojo prpura.

Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando cada
color con blanco o bien negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor.
Los colores de baja intensidad son llamados dbiles y los de mxima intensidad se
denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y
quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento de
intensidad de ese color. La variacin de un mismo valor desde el neutro (llamado color
dbil) hasta su mxima expresin (color fuerte o intenso)

Espacio de color

El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente de una forma tal

que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional,
de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea
vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y
grises en el medio. Los matices se muestran en varios ngulos alrededor del eje neutral.
La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

MODELO DE COLOR SWEDISH COLOR SYSTEM NCS

Modelo Swedish Natural Color System ( NCS). Desarrollado por el Instituto

Escandinavo del Color en 1960, est basado en los estudios elaborados por Hering que
redujo todos los colores visibles a la mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo,
verde, azul ms blanco y negro, creando ejes dimensionales entre los colores opuestos.
En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de colores entre s y con el
blanco y el negro que se van incrementando en un 10% de intensidad.

Modelo CIE Lab

Modelo Cielab La CIE ( Commission Internationale de lEclairage) propuso un modelo

en 1931 como estndar de medida. En 1976 se perfeccio-n y fue publicado el CIE Lab
color system que cambia la forma de notacin y representa un avance sobre los modelos
anteriores, a diferencia de ellos este modelo dimensiona la totalidad del espectro visible.
Los tres colores de luz percibidos RGB son medidos en el contexto de una iluminacin
especfica y todos los dems son con-siderados como una combinacin de color
iluminacin y superficie reflectante. Considera el espacio en forma uniforme y
despliega tres ejes espaciales: L ( luz, blanco- negro), a ( rojo- verde), b ( amarilloazul). Este espacio tiene algunas similitudes con el sistema sueco y tambin est
representado en el selector de color de Photoshop.
El color CIE Lab es independiente del dispositivo de salida, es decir, crea colores
coherentes con independencia de los dispositivos concretos, como moni-tores,
impresoras u ordenadores utilizados para crear o reproducir la imagen. El componente

de luminosidad ( L) oscila
( eje verde- rojo) y el
amarillo) pueden estar
120.

entre 0 y 100. El componente a

componen-te b ( eje azulcomprendidos entre + 120 y -

El modo Lab se usa sobre todo al trabajar con imgenes Photo CD o cuando se desea
modificar los valo-res de luminosidad y color de una imagen por separado.

SIGNIFICADO DE LOS COLORES

1. Introduccin:
Como ya hemos descrito en Los Colores, el color es una parte del espectro
lumnico, y, al fn, es energa vibratoria.
Y esta energa afecta de diferente forma al ser humano, dependiendo de su
longitud de onda (del color en concreto) produceindo diferentes sensaciones
de las que normalmente no somos conscientes.
Pero la gente que trabaja en agencias de marketing y publicidad, los
asesores de imgen de empresa, los diseadores industriales y de moda,
etc., son bien conscientes de ello, y utilizan los colores para asociarlos
coherentemente al tipo de producto que quieren hacer llegar.
Y la cosa, como no podra ser de otra forma, funciona. Desde hace aos se
han hecho todo tipo de pruebas para analizar las sensaciones que sugieren
los colores y hay bastante bibliografa al respecto.
Y qu es un sitio web sino un escaparate personal, de empresa, de
comunidad, etc.? Adems de muchas otras funciones que cada sitio pueda
tener, ante todo intenta comunicar. Y lo hace con palabras, con imgenes y,
en primera instancia, con colores.
Y cuando un sitio web est diseado por profesionales con slidos
conocimientos de diseo grfico, normalmente las pautas seguidas con los
colores no son aleatorias.
Vamos a mostrar a continuacin las propiedades de los colores bsicos
generalmente aceptadas. Puede haber discrepancias segn autores, pero en
lo fundamental, prcticamente todos estn de acuerdo.

2. El significado de los colores:

Blanco:

El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la

virginidad. Se le considera el color de la perfeccin.
El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A diferencia del
negro, el blanco por lo general tiene una connotacin positiva. Puede
representar un inicio afortunado.

En herldica, el blanco representa fe y pureza.

En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza

porque es el color de nieve. En la promocin de productos de alta
tecnologa, el blanco puede utilizarse para comunicar simplicidad.

Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociacin

indirecta, a los ngeles se les suele representar como imagenes
vestidas con ropas blancas.

El blanco se le asocia con hospitales, mdicos y esterilidad. Puede

usarse por tanto para sugerir para anunciar productos mdicos o que
estn directamente relacionados con la salud.

Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociacin

indirecta, a los ngeles se les suele representar como imagenes
vestidas con ropas blancas.

A menudo se asocia a con la prdida de peso, productos bajos en

caloras y los productos lcteos.

Amarillo:
o
o

El amarillo simboliza la luz del sol. Representa la alegra, la felicidad,

la inteligencia y la energa.
El amarillo sugiere el efecto de entrar en calor, provoca alegra,
estimula la actividad mental y genera energa muscular. Con
frecuencia se le asocia a la comida.

El amarillo puro y brillante es un reclamo de atencin, por lo que es

frecuente que los taxis sean de este color en algunas ciudades. En
exceso, puede tener un efecto perturbador, inquietante. Es conocido
que los bebs lloran ms en habitaciones amarillas.

En exceso, puede tener un efecto perturbador, inquietante. Es

conocido que los bebs lloran ms en habitaciones amarillas.

Cuando se sitan varios colores en contraposicin al negro, el

amarillo es en el que primero se fija la atencin. Por eso, la
combinacin amarillo y negro es usada para resaltar avisos o
reclamos de atencin.

En herldica el amarillo representa honor y lealtad.

En los ltimos tiempos al amarillo tambin se le asocia con la

cobarda.

Es recomendable utilizar amarillo para provocar sensaciones

agradables, alegres. Es muy adeecuado para promocionar productos
para los nios y para el ocio.

Por su eficacia para atraer la atencin, es muy tili para destacar los
aspectos ms importantes de una pgina web.

Los hombres normalmente encuentran el amarillo como muy

desenfadado, por lo que no es muy recomendable para promocionar
productos caros, prestigiosos o especficos para hombres. Ningn
hombre de negocios comprara un reloj caro con correa amarilla.

El amarillo es un color espontneo, variable, por lo que no es

adecuado para sugerir seguridad o estabilidad.

El amarillo claro tiende a diluirse en el blanco, por lo que suele ser

conveniente utilizar algn borde o motivo oscuro para resaltarlo. Sin
embargo, no es recomendable utilizar una sombra porque lo hacen
poco atrayente, pierden la alegra y lo convierten en srdido.

El amarillo plido es lgubre y representa precaucin,

deterioro, enfermedad y envidia o celos.

amarillo claro representa inteligencia, originalidad y alegra.

Naranja:
o
o

El naranja combina la energa del rojo con la felicidad del amarillo. Se

le asocia a la alrgra, el sol brillante y el trpico.
Representa el entusiasmo, la felicidad, la atraccin, la creatividad, la
determinacin, el xito, el nimo y el estmulo.

Es un color muy caliente, por lo que produce sensacin de calor. Sin

embargo, el naranja no es un color agresivo como el rojo.

La visin del color naranja produce la sensacin de mayor aporte de

oxgeno al cerebro, produciendo un efecto vigorizante y de
estimulacin de la actividad mental.

Es un color que encaja muy bien con la gente joven, por lo que es
muy recomendable para comunicar con ellos.

Color ctrico, se asocia a la alimentacin sana y al estmulo del

apetito. Es muy decuado para promocionar productos alimenticios y
juguetes

Es el color de la cada de la hoja y de la cosecha.

En herldica el naranja representa la fortaleza y la resistencia.

El color naranja tiene una visibilidad muy alta, por lo que es muy til
para captar atencin y subrayar los aspectos ms destacables de una
pgina web.

El naranja combina la energa del rojo con la felicidad del amarillo. Se

le asocia a la alrgra, el sol brillante y el trpico.

El naranja oscuro puede sugerir engao y desconfianza.

El naranja rojizo evoca deseo, pasin sexual , placer,
dominio, deseo de accin y agresividad

El dorado produce sensacin de prestigio. El dorado significa

sabidura, claridad de ideas, y riqueza. Con frecuencia el dorado
representa alta calidad.

Rojo:
o

El color rojo es el del fuego y el de la sangre, por lo que se le asocia

al peligro, la guerra, la energa, la fortaleza, la determinacin, as
como a la pasin, al deseo y al amor.
Es un color muy intenso a nivel emocional. Mejora el metabolismo
humano, aumenta el ritmo respiratorio y eleva la presin sangunea.

Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele utilizar en avisos
importantes, prohibiciones y llamadas de precaucin.

Trae el texto o las imagenes con este color a primer plano

resaltndolas sobre el resto de colores. Es muy recomendable para
connminar a las personas a tomar decisiones rpidas durante su
estancia en un sitio web.

En publicidad se utiliza el rojo para provocar sentimientos erticos.

Smbolos como labios o uas rojos, zapatos, vestidos, etc., son
arquetipos en la comunicacin visual sugerente.

El rojo es el color para indicar peligro por antonomasia.

Como est muy relacionado con la energa, es muy adecuado para

anunciar coches motos, bebidas energticas, juegos, deportes y
actividades de riesgo.

En herldica el rojo simboliza valor y coraje. Es un color muy

utilizado en las banderas de muchos pases

El color naranja tiene una visibilidad muy alta, por lo que es muy til
para captar atencin y subrayar los aspectos ms destacables de una
pgina web.

El naranja combina la energa del rojo con la felicidad del amarillo. Se

le asocia a la alrgra, el sol brillante y el trpico.

El rojo claro simboliza alegra, sensualidad, pasin, amor y

sensibilidad.

El rosa evoca romance, amor y amistad. Representa

cualidades femeninas y pasividad.
El rojo oscuro evoca energa, vigor, furia, fuerza de voluntad,
clera, ira, malicia, valor, capacidad de liderazgo. En otro
sentido, tambin representa aoranza.
El marrn evoca estabilidad y representa cualidades
masculinas.

El marrn rojizo se asocia a la cada de la hoja y a la cosecha.

Prpura:
o
o

El prpura aporta la estabilidad del azul y la energa del rojo.

Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambicin.
Sugiere riqueza y extravagancia.

El color prpura tambin est asociado con la sabidura, la

creatividad, la independencia, la dignidad.

Hay encuestas que indican que es el color preferido del 75% de los
nios antes de la adolescencia. El prpura representa la magia y el
misterio.

Debido a que es un color muy poco frecuente en la naturaleza, hay

quien opina que es un color artificial.

El prpura brillante es un color ideal para diseos drigidos a la mujer.

Tambin es muy adecuado para promocionar artculos dirigidos a los
nios.

El prpura claro produce sentimientos nostlgicos y

romnticos.

El prpura oscuro evoca melancola y tristeza. Puede producir

sensacin de frustracin.

Azul:
o
o

El azul es el color del cielo y del mar, por lo que se suele asociar con
la estabilidad y la profundidad.
Representa la lealtad, la confianza, la sabidura, la inteligencia, la fe,
la verdad y el cielo eterno.

Se le considera un color beneficioso tanto para el cuerpo como para

la mente. Retarda el metabolismo y produce un efecto relajante. Es
un color fuertemente ligado a la tranquilidad y la calma.

En herldica el azul simboliza la sinceridad y la piedad.

Es muy adecuado para presentar productos relacionados con la

limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relacionado
directamente con:

El cielo (lneas areas, aeropuertos)

El aire (acondicionadores paracaidismo)

El mar (cruceros, vacaciones y deportes martimos)

El agua (agua mineral, parques acuticos, balnearios)
Es adecuado para promocionar productos de alta tecnologa o de alta
precisin.

Al contrario de los colores emocionalmente calientes como rojo,

naranja y amarillo, el azul es un color fro ligado a la inteligencia y la
consciencia.

El azul es un color tpicamente masculino, muy bien aceptado por los

hombres, por lo que en general ser un buen color para asociar a
productos para estos.

Sin embargo se debe evitar para productos alimenticios y

relacionados con la cocina en general, porque es un supresor del
apetito.

Cuando se usa junto a colores clidos (amarillo, naranja), la mezcla

suele ser llamativa. Puede ser recomendable para producir impacto,
alteracin.

El azul claro se asocia a la salud, la curacin, el

entendimiento, la suavidad y la tranquilidad.

El azul oscuro representa el conocimeinto, l integridad, la

seriedad y el poder.

Verde:
o
o

El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa

armona, crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura.
Tiene una fuerte relacin a nivel emocional con la seguridad. Por eso
en contraposicin al rojo (connotacin de peligro), se utiliza en el
sentido de "va libre" en sealizacin.

El verde oscuro tiene tambin una correspondencia social con el

dinero.

El color verde tiene un gran poder de curacin. Es el color ms

relajante para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista.

El verde sugiere estabilidad y resistencia.

En ocasiones se asiocia tambin a la falta de experiencia: "est muy

verde" para describir a un novato, se utiliza en varios idiomas, no
slo en espaol.

En herldica el verde representa el crecimiento y la esperanza.

Es recomendable utilizar el verde asociado a productos mdicos o

medicinas.

Por su asociacin a la naturaleza es ideal para promocionar productos

de jardinera, turismo rural, actividades al aire libre o productos
ecolgicos.

El verde apagado y oscuro, por su asociacin al dinero, es ideal para

promocionar productos financieros, banca y economa.:

El verde "Agua" se asocia con la proteccin y la curacin

emocional.
El verde amarillento se asocia con la enfermedad, la discordia,
la cobarda y la envidia.
El verde oscuro se relaciona con la ambicin, la codicia, la
avaricia y la envidia.

El verde oliva es el color de la paz.

Negro:
o
o

El negro representa el poder, la elegancia, la formalidad, la muerte y

el misterio.
Es el color ms enigmtico y se asocia al miedo y a lo desconocido
("el futuro se presenta muy negro", "agujeros negros"...).

El negro representa tambin autoridad, fortaleza, intransigencia.

Tambin se asocia al prestigio y la seriedad.

En herldica el negro representa el dolor y la pena.

En una pgina web puede dar imgen de elegancia, y aumenta la

sensacin de profundidad y perspectiva. Sin embargo, no es
recomendable utilizarlo como fondo ya que disminuye la legibilidad.

Es conocido el efecto de hacer ms delgado a las personas cuando

visten ropa negra. Por la misma razn puede ayudar a disminuir el
efecto de abigarramiento de areas de contenido, utilizado
debidamente como fondo.

Es tpico su uso en museos, galeras o colecciones de fotos on-line,

debido a que hace resaltar mucho el resto de colores. Contrasta muy
bien con colores brillantes.

Combinado con colores vivos y poderosos como el naranja o el rojo,

produce un efecto agresivo y vigoroso.

3. Tabla de propiedades de los colores:

En la siguiente tabla vamos a resumir, para los principales colores, qu
simbolizan, as como su efecto psicolgico o accin teraputica, tanto en
positivo, como en negativo:
Color

Significado

Su uso aporta

El exceso
produce

BLANCO

Pureza, inocencia, Purifica la mente a los ms

optimismo
altos niveles

---

LAVANDA

Equilibrio

Ayuda a la curacin
espiritual

Cansado y
desorienrtado

PLATA

Paz, tenacidad

Quita dolencias y
enfermedades

---

GRIS

Estabilidad

Inspira la creatividad
Simboliza el xito

---

AMARILLO Inteligencia,
Ayuda a la estimulacin
alentador, tibieza, mental
precaucin,
Aclara una mente confusa
innovacin

Produce
agotamiento
Genera
demasiada
actividad
mental

ORO

Fortaleza

Fortalece el cuerpo y el
espritu

Demasiado
fuerte para
muchas
personas

NARANJA

Energa

Tiene un agradable efecto de Aumenta la

tibieza
ansiedad
Aumenta la inmunidad y la
potencia

ROJO

Energa, vitalidad,
poder, fuerza,
apasionamiento,
valor, agresividad,
impulsivo

Usado para intensificar el

metabolismo del cuerpo con
efervescencia y
apapasionamiento
Ayuda a siperar la depresin

Ansiedad de
aumentos,
agitacin,
tensin

PRPURA

Serenidad

til para problemas

mentales y nerviosos

Pensamientos
negativos

AZUL

Verdad, serenidad, Tranquiliza la mente

armona, fidelidad, Disipa temores
sinceridad,
responsabilidad

Depresin,
afliccin,
pesadumbre

AIL

Verdad

Ayuda a despejar el camino

a la consciencia del yo
espiritual

Dolor de cabeza

VERDE

Ecuanimidad
inexperta,
acaudalado, celos,
moderado,
equilibrado,
tradicional

til para el agotamiento

Crea energa
nervioso
negativa
Equilibra emociones
Revitaliza el espritu
Estimula a sentir compasin

NEGRO

Silencio,
elegancia, poder

Paz. Silencio

Distante,
intimidatorio

4. Tabla de sensaciones:
Ahora vamos a plantear el ejercicio inverso: supongamos que estamos
diseando un nuevo sitio web. Y supongamos que en determinadas

situaciones queremos sugerir, promover determinados sentimientos entre

nuestros visitantes. En la siguiente tabla esquematizamos como:
Sensacin

Colores

Calidez,
tibieza

Colores tibios asociados al fuego: Marrn,

Rojo, Naranja, Amarillo

Fascinacin,
emocin

El amarillo dorado deja una sensacin

perdurable, brillante, fuerte.

Sorpresa

El granate, sorprende por poco usado.

Feminidad

La variedad de tonos alrededor del rosa y

lavanda

Dramatismo

Verde oscuro, poderoso.

Naturalidad

Sutiles tonos de gris y verde

Masculinidad

Marrones, piel curtida y azules

Juvenil

Colores saturados, brillantes, extremos, con

el mximo contraste

Muestras

Serenidad

Sombras frescas, del violeta al verde

Frescura

Tonos neutros de azul violeta y gris