ESTILOS COMUNICACIONALES DE LIBERMAN.

Su Relacin con el Proceso de OVO

Liberman plantea que los estudios acerca del nivel semntico (significado y sentido de los
signos) pueden ser articulados con hiptesis psicoanalistas.
Al ser el psicoanlisis una ciencia que plantea enunciados referidos a los significados
inconscientes de la conducta humana.

Qu son los Universales Semnticos Emocionales?

Cuando se plantea cmo es posible que dos personas de culturas diferentes puedan comprenderse;
suele responderse con la hiptesis de que sopeen una organizacin de significados y sentidos comunes
para interpretar la realidad. A partir de este hecho, surge la posibilidad de conceptualizar los universales
semnticos.
Liberman propone considerarlos desde un nivel emocional. Aunque hacen efecto tambin sobre lo
cognitivo.
Categorizacin de Clases de Dimensiones Semnticas
Base del Yo idealmente plstico:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Capacidad de disociarse: observar sin participar y percibir totalidades.

Capacidad de ver un detalle con abstraccin del todo
Capacidad de captar los deseos propios y llevarlos a la accin.
Capacidad de adaptarse a las circunstancias.
Capacidad de tener un monto de ansiedad til para llevar a cabo una accin.
Capacidad de enviar un mensaje en el cual la accin, idea y expresin del afecto se combinen
adecuada y satisfactoriamente.

Modelo Terico para la Sistematizacin de las Dimensiones Semnticas

Esquema del modelo y de las relaciones entre sus trminos:

Contrariedad

Implicacin

Contradiccin

Implicacin

Contrariedad
ESTRUCTURA PSICODINMICA PROFUNDA
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Responde a:

La posicin edpica (castracin)

La angustia

Las defensas

Las identificaciones

Los grados de implicancia de cada una de las variables sobre las otras estn
permanentemente en juego.
ORGANIZACIN CARACTEROLGICA ESTABLE
Formas estables, automticas de regulacin de la angustia y de los conflictos.
Sistema de regulacin y manejo de:

Ansiedades

Edipo

Angustias

Identificaciones
Defensas
Esto le da el sentido principal de ser de cada uno, define nuestro carcter. Repite
recursos estables para poder estar en equilibrio, manejar todo lo que viene de la
Estructura Psico-dinmica Profunda
EL ESTILO COMUNICACIONAL

ES: (Apuntes)

Una hiptesis para configurar la comunicacin teraputica.

Modo de estructura. Remiten a una estructura de personalidad ICC. Un estilo
comunicacional es expresin de los temas de estructura ICC del sujeto.
No nos dan un diagnstico de estructura, pero nos remiten a la estructura.
MODO DE ORGANIZACIN INTERNA DEL SUJETO QUE TRANSMITE UN
MODO PARTICULAR DE COMUNICARSE Y REMITE A UNA ESTRUCTURA DE
PERSONALIDAD.

ESTILOS COMUNICACIONALES
Fuente permanente de emisin y recepcin de aquellos temas que son propios, segn
la Estructura Psico-dinmica Profunda.
Est funcionando a travs de:
Organizacin Caracterolgica Estable
Estilo Comunicacional
Temas:
Novela familiar Icc.
Novela personal Icc.
El Estilo Comunicacional se sostiene de:
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Semntica
Sintctica
Pragmtica

Permite realizar un diagnstico estructural de:

Neurosis
Psicosis
Perversin
Nosologa y psicopatologa clnica:
Psicosis
Perversin
Neurosis
Psicopatas
Caracteropatas
Trastornos Narcisistas

Estilo comunicacional:
Es la forma que encontr el sujeto para comunicarse.
Articula los 3 niveles del lenguaje.
Da cuenta de los temas inconscientes de cada estructura.
Hay estilos comunicacionales tpicos de cada etapa del desarrollo de la libido.
Se reorganizan en el curso del ciclo vital: el modo de cada persona de resolver una crisis,
da el grado de articulacin de las dimensiones semnticas.
1. Nivel sintctico: Forma? La sintctica hace referencia a la forma como organiza
las
frases.
Estructura
gramatical.
2. Nivel semntico: Significado? La semntica hace referencia a la temtica de la
que
habla
el
sujeto.
3. Nivel pragmtico: Efectos? La pragmtica hace referencia al lenguaje verbal y
paraverbal presente en la prctica de lo que dice. Lo que genera en el otro.

Los 3 constituyen los universales

semnticos.
Estilo: Forma habitual que tiene el psiquismo para organizarse.
Es el modo de organizarse internamente para luego poder comunicar.
Las funciones yoicas actan en la parte adaptativa de cada estilo.

Subestilo: Estilo al que se apela cuando el estilo propio no le sirve.

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Es una manera que tiene el Yo para manejarse con otros recursos y poder maniobrar.
En ocasiones, ste, aparece como principal, pero es una fachada.
Siempre habr un subestilo ms habitual que otro. Si no sirve un estilo en forma extrema,
se llega a la descompensacin.
Estilo complementario: Es el que nosotros como terapeutas, utilizamos en forma
operativa para darle la posibilidad al otro de que se desarrolle, que pueda abrirse,
transmitir un mensaje y que en el mensaje se pueda descubrir el sujeto.
Permite dar un mensaje armnico.
Siempre es complementaria la deixis izquierda.
Coexistencia: Pueden coexistir varios sistemas semnticos; cuantos ms niveles, ms
repertorio para evaluar la situacin y elaborar conflictos.
Para sistematizar las
organizacin cuadripolar
diferentes proporciones se
Contrariedad, Contradiccin e

dimensiones semnticas, Liberman utiliza una

(basada en el cuadrado de Aristteles) donde las
ordenan a partir de tres relaciones lgicas bsicas:
Implicacin.
Contrariedad

Implicacin

Contradiccin

Implicacin

Contrariedad
Cada estilo tiene palabras propias que estn en implicancia o contradiccin y
contrariedad. Son las deixis:
El lado izquierdo es el rea de la salud, el rea de lo ms sano del sujeto; cuando
se descompensa, corre el riesgo de llegar
al lado derecho, lo ms enfermo del sujeto.
Hay palabras propias de cada estilo, stas estn en implicancia o contradiccin y
contrariedad.
DEIXIS
IZQUIERDA
Homeostasis
Organizacin
Equilibrio
Salud

DEIXIS
DERECHA
Cae cuando se descompensa,
cuando falla la izquierda

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Liberman para caracterizar las reas toma la sistematizacin de Abraham (puntos

que fijan la libido) Cada rea tiene un significado emocional y psquico. Relaciona los
estilos comunicacionales con las distintas etapas de la libido.
Hay tres zonas ergenas:
a)- Boca
b)- Ano
c)- Genitales
Hay placer o displacer que se focaliza en alguna zona y produce descarga de tensiones y
consiguiente satisfaccin. El placer que proporcionan puede ser independiente de la
satisfaccin de necesidades vitales.
En el inicio de la vida, la zona oral tiene el predominio a partir de dos fuentes principales
como lo son los estmulos tactiles y el morder. Es un prototipo o modelo original que va
demarcando rasgos de personalidad.
Los modelos o prototipos de las etapas de la libido son por ejemplo:
a)- Incorporar: es el prototipo de la adquisitividad, por ejemplo conocimientos
b)- Retener: esta ligado con la tenacidad, a la determinacin
c)- Morder: agresividad, destruccin
d)- Escupir: rechazo, expulsin
e)- Cerrar: negativismo, oposicin, bloquearse.

Liberman divide en seis estilos comunicacionales.

AREA
1
2
3
4
5
6

ZONA DE FIJACION
Oral pasivo receptiva
Oral
activa
canibalistica
Anal expulsiva
Anal retentiva
Flico uretral
Flico genital

ESTILO DE PERSONALIDAD
Esquizoidia
Ciclotimia

ESTILO COMUNICACIONAL
Reflexivo
Lirico

Psicopata
Obsesivo
Fobia
Histeria

pico
Narrativo
Suspenso
Potico

Los estilos 1 y 2 se ligan con la psicosis: el sujeto funciona como objeto de, es patolgico
y no contacta con la realidad.
El estilo 3 se liga con la psicopata.
Los estilos 4, 5 y 6 con las neurosis: el sujeto funciona como sujeto de, hay contacto
con la realidad.

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1)
REA UNO (ESQUIZOIDA).
ESTILO COMUNICACIONAL: REFLEXIVO
OBSERVAR

SIN

PARTICIPAR

PARTICIPAR

SER OBSERVADO
(Psicosis paranoides, Esquizofrenia)

Necesidad de incorporar, que implica una urgencia voraz por conocer.

Prevalece el pensamiento, dejando de lado los afectos. Alto nivel racional.
Es parte del sndrome normal de la adolescencia; tiene rasgos psicopticos.
Punto de fijacin: ORAL PRIMARIA PASIVA O INCORPORATIVA:
Etapa de succin, incorporacin, dependencia, indiscriminacin (lo que tengo adentro y lo
que expulso hacia fuera). Esto da un significado emocional y psquico.
Estilo: REFLEXIVO: implica un alto grado de generalidad en las emisiones.
Produce una emocin fra en el receptor (porque no incorpora los afectos en la
comunicacin), DESAFECTIVIZACIN.
Mucha racionalizacin y soledad. Prefiere trabajos en soledad.
A medida que se va desestructurando, esto se rompe y aparecen los ncleos psicticos
Operativamente tiene capacidad de disociacin instrumental, control de las emociones,
dando lugar a una macro-visin de la realidad o del mundo. Puede ver el fenmeno
general, puede hacer sntesis, sacar una conclusin
DEIXIS:
Izquierda: Organizacin intrapersonal de la esquizoida en la posicin de autorregulacin
satisfactoria.
Derecha: el sujeto se siente participando y con la vivencia de ser observado
Nivel Pragmtico: Predomina la desconfianza, la incertidumbre y el sentimiento de
desapego.
Nivel Semntico:
Se jerarquizan los signos referidos a la percepcin a la distancia y las
transformaciones de acontecimientos vitales en ideas e incgnitas
abstractas. Hay alto contenido abstracto y buena organizacin
sintctica, con buenos contenidos semnticos pero sin afecto. El mundo de los
afectos es amenazante, no pone de manifiesto lo que siente ya que se implicara y
pasara a ser observado por el otro
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 Sin profusin de significados o adjetivos calificativos. Define y sintetiza con la

palabra; no puede explayarse.
Tiene una visin macroscpica de la realidad. No se implica en lo que habla. No
puede llevar las palabras abstractas a lo anecdtico (A m me pas...). Da una gran
definicin precisa, pero se maneja con ideas. No se implica en lo que habla.
Su ideal es alcanzar una situacin de inmovilidad y contemplacin sin
compromiso vital con aquello que es objeto de incgnita a develar.
Su vnculo es predominantemente cognitivo (certidumbre/incertidumbre).
Nivel sintctico:
Sintcticamente
da
una
precisin
formal.
Nociones
de
tiempo
y
espacio(pensamiento cientfico).
Predomina la Racionalizacin y la Disociacin Instrumental (predisposicin
formal despojada de emociones).
Define con mucha claridad lo que piensa, no adorna sus mensajes, son escuetos y
precisos. Se defiende del sentir.
Frase tpica: Yo pienso. Muy preciso y formal; uso de definiciones precisas.
Defensas:
Disociacin [adaptativa: dejar de lado situaciones afectivas para adecuarse a la
realidad. Disociacin patolgica: rigidez]
Negacin y Control Omnipotente.
Idealizacin.
Racionalizacin.
IP Masiva.
Estilo complementario:
CICLOTIMIA, porque permite ms cercana, cuando yo vehiculice lo que el me hace
sentir, el va a comenzar a sentir.
PSICOPATIA, para que pueda pasar a la accin.
HISTERIA, para que haga integracin del pensamiento.
Elecciones Posibles:
Ciencias exactas (algo que no involucre cara a cara con personas)
Investigacin
Fsica y qumica
Ingeniera
Contador
Filosofa
Rehsan incluirse en equipos multidisciplinarios
Personalidad de poca accin (piensa, no hace ni siente mucho)
Estas elecciones pueden rigidizar la deixis izquierda.

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2)
REA DOS (CICLOTIMIA).
ESTILO COMUNICACIONAL: LRICO
SER

QUERIDO

SER PERDONADO

NO SER PERDONADO

NO SER QUERIDO
(Melancola, Cuadros

manacos-depresivos)

Son sujetos con una gran herida narcisstica que deben vengar; siempre estn en
continua misin salvadora o redentora.

Punto de fijacin: ORAL CANIVALSTICA (culpa por haber mordido).

Fantasa de destruccin porque ya se tiene con qu destruir (dientes).
Yo ms integrado (vivencia de la posicin depresiva).
Estilo: LRICO: Bsqueda permanente de entablar comunicacin.
Comunicacin llena de significados y calificativos. Alto componente emocional
en cdigo paraverbal.
Super Yo sdico Hac todo porque sino no sos perdonado. Se va a organizar
internamente para ser querido y perdonado
La temtica son los sentimientos y la prdida del amor. Le falta una mejor posibilidad
reflexiva ya que no puede pensar en lo emocional.
El tiempo valorado es el instante, el ahora. Va a vivir las situaciones dolorosas o alegres
como si pasaran ahora.
Analiza muy bien el fenmeno en particular y es capaz de ponerse en el lugar del otro,
esta involucracin no le permite salirse y tomar distancia.
Nivel Semntico:
Vivencia emociones empticas plenamente. Jerarquiza la cercana emocional y la
calidez de los encuentros.

La percepcin implica un acercamiento masivo al objeto cuyo amor se desea.

Tiende a tomar la parte por el todo. Visin microscpica: accede ms a los
detalles que a las totalidades.
Temtica: necesidad de ser perdonado por algn acto culposo, relacionado con la
necesidad de ser amado. El amor es fundamental; la prdida de los seres queridos
despierta sentimientos ambivalentes de resentimiento-tristeza. El suicidio aparece
como un acto expiatorio y como un intento de recuperacin con el ser querido.
Es muy expresivo, extrovertido. En el receptor provoca emociones calientes. Se
explaya al hablar, la profusin que usa en la temtica es muy rica, adorna mucho el
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mensaje, da muchos adjetivos y verbos. Busca en forma permanente la

comunicacin adaptando los significados permanentemente.

Su ideal: fusionarse con el ser anhelado cuyo amor desea poseer. El otro
representa un soporte narcisstico. Est muy pendiente del otro en tanto quererme
es perdonarme. No hay discriminacin entre lo que ama y lo que odia.
Nivel Pragmtico: Comunicacin directa y clida. Utiliza mucho la paraverbal (abrazo,
gesto, caricia) Utiliza el cuerpo para expresar lo que le pasa
En el receptor provocan emociones calientes (odio, llanto, amor e ira) indicando la postura
corporal general acercamiento o rechazo.
despierta en el receptor amargura, odio, tristeza.
Nivel Sintctico:
Mensaje Masivo
Inclusin de calificadores que indican distintos estados de nimo, posturas
corporales, actitudes e indicios de acercamiento o rechazo emocional y sus efectos
(caricias, llantos).
Tiene de positivo que da lugar a la empata (ponerse en el lugar del otro y salirse).

Su frase tpica: Yo siento.

Defensas:
Identificacin Proyectiva Masiva,
Idealizacin,
Negacin

Triada Manaca

Estilo complementario:
ESQUIZOIDIA para que pueda tomar distancia, pensar.
OBSESIVO (para empezar a discriminar para que pueda pensar y ordenarse).
Liberman la plantea como estilo depresivo.
Elecciones posibles:
Vocaciones de servicio (debe haber un equilibrio para que pueda estar al servicio de
ncleos melanclicos o manacos depresivos)
Asistente social
Docente
Trabajador social
Agentes de salud
Sacerdotes
Lo artstico que involucra al otro y que nos conmueve y emociona.
NOTA: Cuando las reas uno y dos llegan al extremo de la descompensacin pueden
coincidir con la psicosis.
DIFICILMENTE SUJETOS DEL AREA 1 Y 2 SEAN ORIENTABLES POR LA CERCANIA A LA
DESCOMPENSACION, SUELEN PRECISAR TERAPIA.

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3)

REA TRES (PSICOPATAS).

ESTILO COMUNICACIONAL:

PICO
PERSEGUIR A LOS DEMS
INJUSTO

SER

SER JUSTO

SER

PERSEGUIDO

POR

LOS
DEMS
(Paranoia, Psicosis melanclica)

Punto de fijacin: ANAL EXPULSIVO. Expulsa lo malo, la agresin; evaca lo que no

puede tolerar. Yo hago lo que quiero, en donde quiero.
Expulsin sin orden, sin ley, falta la discriminacin sobre quin va a recibir la expulsin.
No se tiene en cuenta al otro, por eso no regula el impulso.
Un placer en largar hacia fuera para agredir o no.
Estilo: PICO. Aparece la figura del hroe que tiene que vencer las fuerzas opositoras.
Manejo de un universo de acciones con rasgos inductores (nunca pueden estar solos).
Capacidad de captar los deseos de los dems y llevarlos a la accin (equilibra las
alternativas que mayor beneficio le darn para acceder al poder).
Tanto el tiempo como el espacio les sirve para armar el escenario para la accin. Todo
tiene que ser ya. Inmediatez motriz.
Conducta del tipo aloplstica. Mueve al medio. Los dems son objetos tiles o intiles.
Pensamiento sustituido por accin. Razonamiento posterior a la accin. Tiene valor de
justificacin.
La finalidad del mensaje es distinto a lo verbalizado.
Hay gran disociacin entre el pensar, el sentir y el actuar. El sentir y el pensar estn en
detrimento, suplantados por la accin.
Suelen ser personas de elevado Coeficiente Intelectual
Nivel Semntico:
TEMA: Siempre el elemento comn es la lucha del hroe contra las fuerzas
superiores. La lucha reviste un carcter de justicia (pretende consustanciar a
otras personas). Suele plantearse la oposicin entre dos actitudes ticas,
una aceptada por la masa y otra slo asumida por un pequeo grupo, la
cual est revestida de carcter de verdad. Asumir este polo de valores es
considerado como ser valiente, como luchar por una causa justa. El personaje
adolescente suele ser el hroe preferido dado el margen de indefinicin y
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potencialidades que se le adjudica a su sistema de creencias; tambin puede serlo

un personaje excepcional, capaz de sustentar una ideologa que entre en conflicto
con la de la masa. Esta ideologa genera conductas en las cuales un tercero
aparece como vctima castigada en un acto de justicia.
Tiene visin macro y microscpica: posee la capacidad de captar los deseos
del otro, no por amor, sino para poner en marcha los propios deseos.
Nivel Pragmtico:
Sus mensajes tienen la finalidad de inducir un tipo de accin, a travs de
rdenes no emitidas directamente y, justamente por esto, son ms difciles de resistir.
Intenta apoderarse de la voluntad del receptor.
Dentro de la pragmtica utiliza el rea de la lengua para inducir conductas en el
otro: al fbico lo acompaa, al obsesivo le da seguridad y al histrico lo seduce.
Para darle terapia hay que tratar de que se deprima para que se ponga en contacto con
sus objetos primarios (seguramente un objeto primario, nunca lo consider como
persona).
Nivel Sintctico:
Riqueza y brillo combinatorio en su discurso.
Preciosismo formal: es un modo de introducirse convenientemente en el receptor.
Su frase tpica: Son injustos conmigo.
Lo positivo: la accin; lleva a la accin afectos y pensamientos.
Defensas:
Identificacin Proyectiva Inductora (es violenta, excesiva y el Yo tiene un manejo
sbito y brusco, tendiente a paralizar y a anular la capacidad de discriminacin del objeto
externo. Busca depositar lo malo en el objeto externo, pero a diferencia con el psictico, el
Yo mantiene el control de lo proyectado y evita la reitroyeccin.). Proyeccin y Control.
Disociacin, Negacin, Control omnipotente, Identificacin Proyectiva Masiva
Inoculacin (cuando se descompensa) Son todas defensas esquizo-paranoides
Estilo complementario:
ESQUIZOIDIA por reflexin.
CICLOTIMIA por la cercana emocional.
OBSESIVO porque necesita cabeza y reflexin.
Elecciones posibles:
Polica
Militares
Abogados penalistas
Polticos
Vendedores en general
Publicistas, marketing
Actividades comerciales

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4)

REA CUATRO (OBSESIN).

ESTILO COMUNICACIONAL:

NARRATIVO
SER

ORDENADO

SER VICIOSO

SER VIRTUOSO
DESORDENADO

SER

La deixis izquierda implica la organizacin intrapersonal de caracteres obsesivos. La

derecha, la desestructuracin intrapersonal (el sujeto siente placer al hacer sufrir o
ensuciar al otro).
Punto de fijacin: ANAL RETENTIVO. Por amor a la realidad y por amor al objeto, se
incorpora la ley y el control. Comienza a comprender que no todo se puede hacer. Se
arma el esquema de dar-recibir, si hay un feed-back.
Todava es rudimentario.
Aparece la regulacin de impulsos porque aparece la ley; por lo tanto, sale
de la psicopata, porque sabe que no puede hacer lo que quiere. Busca daar
al objeto por fantasas de sadismo anal. El ser ordenado y virtuoso no est logrado
desde el amor, sino que el sujeto lo hace por sometimiento; esto genera odio hacia
el objeto que se lo pidi de modo violento, castigador (por ejemplo padres que
tratan de adelantar periodos evolutivos sacando antes el paal).
La vivencia de su Superyo es muy persecutoria: Sos sucio y malo porque no
me das lo que necesito cuando lo necesito. Su madre lo hizo sentir malo y sucio. El
Yo va de idea perfecta en idea perfecta para escapar de los contenidos sdicos (le
cuesta dejar de racionalizar).
Segn Lacan, el obsesivo hace todo para contentar al otro: No importa lo que
soy, sino lo que el otro quiere; satisface al otro para quedar libre de culpa.
Hay en l, una extrema disociacin entre el pensar y el sentir (si se pone en
contacto con lo que siente, encuentra el odio).
Duda de su capacidad de amar.
Repara compulsivamente y, esto remite a un Superyo rgido, hipermoral y
exigente. Si el Yo se detiene, se encuentra con la propia falla: odia y no ama.
Polariza lo bueno y lo malo; le cuesta relativizar.
Detrs del sometimiento hay rebelda.
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Estilo: NARRATIVO. Detallista y montono. Predomina lo sintctico; la forma del

discurso muy pegado a la forma.
Produce aburrimiento en el receptor. Su emisin de signos est dada sobre la base de
una necesidad de orden dada por el esfuerzo y por la correccin.
Nivel Semntico:
Manejo de la sintaxis en detrimento de los afectos. Sobrevaloracin de la cabeza
como lugar en donde se generan los pensamientos y las ideas. Predomino del
pensamiento sobre el afecto.
Son sujetos en bsqueda permanente de la verdad.
Temtica: creacin de una organizacin sobre una situacin evaluada como
catica.
Defensas:
Formacin Reactiva (transformacin por lo contrario: en este caso, reforzamiento del
vnculo de amor, para mantener bajo control el vnculo agresivo. Por ej.: en Desiderativo:
serpiente porque es dulce y hermosa). Anulacin(fantasa mgica omnipotente de que
puede borrar lo agresivo. Dice y se desdice).
Aislamiento(pone distancia entre lo que piensa y lo que siente. La unin se fantasea
como desorganizacin y locura. Anestesia afectiva: el sujeto se vuelve fro y no se
contacta con nada).
Control Omnipotente(controla el impulso del odio que siente hacia los objetos).
Disociacin (entre mente y afectos).
Racionalizacin(piensa para no sentir).
Negacin (niega la propia agresividad). Lo que tiene de positivo es que posee una buena
regulacin de los impulsos. El deber ser implica la ley y no el porque s.
Estilo complementario:
PSICOPATA que pueda llevar el pensamiento a la accin, ya que la misma se ve
truncada por la duda constante. para que deje de rumiar.
FOBIA: ansiedad preparatoria para la accin, dejar todo abierto, no cierro sesin.
HISTERIA: hace chistes, no enfoca donde el quiere, genera molestia y que surja el afecto,
suele aparecer primero lo paraverbal.
Cuando se descompensa, comienza a funcionar con un tipo de organizacin semntica
del psicpata, hace sufrir al otro, a ensuciar al otro.
El control de los impulsos lo lleva a ser virtuoso, moralista, tener en cuenta
permanentemente la normativa. Se preocupa por mantener un breve contacto con el
objeto. Cuando se desorganiza, aparece lo cruel y lo agresivo
Esfuerzo por la correccin y la meticulosidad.
Ser virtuoso implica dos sub-componentes: limpieza y bondad.
Ser vicioso tambin implica dos sub-componentes: ser sucio o ser cruel-sdico.
Elecciones posibles: todo lo que tiene que ver con la regulacin de recursos y por lo
tanto con el control. Todo lo que sea de mucha meticulosidad.
Matemticas
Contador
empleados bancarios
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ingeniera
medicina
investigacin.

5)
SUSPENSO
DRAMATIZAR

REA CINCO (FOBIAS).

ESTILO COMUNICACIONAL:

NO CONTROLAR EL PELIGRO

CONTROLAELPELIGRO
FRACASAR EN LA DRAMATIZACIN
(Estados de Pnico, Mxexpe. Paranoica: ataque
de pnico)
El fbico comparte con la histeria la organizacin y la desorganizacin de la dramatizacin
(Histeria de Angustia). En l predomina la relacin con la angustia;
en la histeria, predomina la erotizacin de la relacin de la persona con su propio mensaje.
DEIXIS:
La deixis izquierda es la organizacin intrapersonal basada en la dramatizacin con el
objetivo de controlar el peligro (la angustia) ubicado en el mundo externo.
La derecha es la desorganizacin y, sta, tiene dos salidas:
Refuerza la dramatizacin (se siente placer al vencer al miedo, porque hay
erotizacin del miedo; el sujeto DESAFIA al peligro, son las Contrafobias) o
Se estructuran hbitos de evitacin de contacto con la fuente de peligro
(implementando mecanismos de defensa de la esquizoida y ciclotimia, donde se
desarrolla una relacin de dependencia).
Punto de fijacin: FLICO URETRAL. No ha logrado la supremaca genital y est ligado
a todo lo que deviene de las experiencias uretrales. Es una estructura de viraje: puede
comportarse tanto con conductas histricas como obsesivas y no puramente fbicas.
Controla obsesivamente ansiedades y angustias esquizo-paranoides y
confusionales. El manejo obsesivo est al servicio de evitar que aparezcan los
ncleos primarios confusionales. Implica estar a mitad de camino (tiene que ver con
la definicin). Siente angustia de castracin que se ve expresada en el
miedo. Para controlarlo, dramatiza. Dramatiza par que lo acompaen porque
cuando lo acompaan, no tiene que dominar ninguna decisin. El miedo es la
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castracin y las elecciones, implican definir; por ello dramatiza el quien soy yo.
Para poder controlar el peligro fbico, es un poco obsesivo.
Estilo: SUSPENSO. Crea un clima de miedo, asombro y bsqueda de la localizacin del
peligro.
Los personajes, tiempos y espacios estn netamente configurados. Hay manejo
paraverbal y vocabulario gestual y genera incgnitas en su discurso. Evitaciones
de palabras, giros y silencios.

Secuencias ordenadas, coherentes, con ritmo y un tono determinado,

interrumpidas por secuencias menos ordenadas, con ritmo acelerado y tono
ms bajo.
Es mentiroso; frente a la vivencia de ser un cobarde, fabula en el intento de
quedar como un valiente. Implica contrafobia: es como si fuera un valiente.
Cuando dramatiza es seal de que est cerca del peligro, y, cuando lo hace,
dramatiza con el cuerpo porque es all, donde siente angustia (lo cual es propio de
lo flico uretral). Cuando la angustia no funciona como seal: aparece lo confusional
porque le fallan las defensas evitativas y/o, se recurre a la contrafobia donde erotiza
el peligro.

Defensas:Formacin reactiva; Evitacin(previo desplazamiento o proyeccin y antes

disociacin); Desplazamiento (proyeccin del vnculo amoroso y agresivo al
exterior);Inhibicin. Lo que tiene de positivo es que la ansiedad, lo pone en accin pero
con prudencia.
Estilo complementario:
ESQUIZOIDA para que pueda dejar la angustia de lado, para que pueda manejar mejor
las capacidades para reflexionar, para que ligue y asocie.
PSICOPATIA para que pase a la accin, porque tiene dificultad para decidir, para que
puedan definirse.
OBSESIVO necesita estar a solas consigo mismo, para trabajar en los temores.
Se dramatiza el pedido de acompaamiento y de proteccin.
El fbico dramatiza (histeria) para controlar obsesivamente sus angustias confusionales y
esquizo-paranoides. Controla a la manera de un obsesivo, permitiendo tapar las fobias.
Muchas veces se vale de estos recursos para evitar.
Un indicador es el uso de las vueltitas para no quedar en falta, para no sentir angustia.
La fobia es la patologa estructural del adolescente (segn Moujan) Los varones son los
que sufren ms esta patologa ya que estn legitimado que una mujer tenga miedo.
Hay dos formas de controlar la ansidedad:
a)- Huida: disociacin, desplazamiento, huida
b)- Contrafobia: Todo lo puedo periodista de guerra, bombero, deportes extremos.
Hay una pregunta que gira permanentemente en los fbicos y es Soy hombre o soy
mujer?
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En el mensaje, el fbico se maneja bien con el suspenso. No se sabe que viene despus.
Deja al receptor con la intriga, la incertidumbre y la angustia. Es la novela de temor y
suspenso. Hay algo que queda siempre sin ser definido (esto tiene que ver con lo flico
uretral) No puede responder a quien es.
Genera situaciones de no complementariedad. Por ejemplo utiliza estilo narrativo y de
repente cambia el tono y lo deja al otro sin entender. Es el punto suspensivo.
El universo mental y emocional busca permanentemente incgnitas y que esto genere
suspenso.
Usa palabras o las cambia con un sentido ambiguo. Las combinaciones semnticas que
usa crean dudas.
Lo no verbal dice la verdad, vemos la angustia verbal oculta. Maneja mucho lo paraverbal.
Hay mucho lenguaje gestual.
El tiempo y el espacio lo organiza de tal forma que dramatiza.
Distancia personal con el receptor. Si la angustia lo invade, huye tomando una distancia
pblica.
Elecciones posibles: todo lo que implique bsqueda de incgnitas (investigadores,
periodismo).
Psicologa
Misticismo
Religiosidad
Detective
La incgnita lleva a la pregunta inconsciente de quien soy y quien es lo que soy. Bsqueda
especial a definir. Hay clima emocional muy intenso (resonancia emocional con el
otro).Cuando se desorganiza aparecen los estados de pnico (mxima expresin de la
paranoia: ataque de pnico)

6)

REA SEIS (HISTERIA).

ESTILO COMUNICACIONAL:

POTICO
DRAMATIZAR
FEALDAD

PROVOCAR IMPACTO DE

PROVOCAR IMPACTO ESTTICO

DRAMATIZAR

FRACASAR

EN

EL

La deixis izquierda es la erotizacin de la relacin de la persona con su propio mensaje.

La deixis derecha es la desorganizacin e implica una crisis de angustia o una conversin
histrica.
Punto de fijacin: FLICO GENITAL. Mxima organizacin libidinal; la libido ha
organizado el polimorfismo ertico previo y, ha dado una supremaca genital. Hay una
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integracin de todo lo previo. Utiliza su cuerpo y conductas para seducir al otro. Desea ser
amado y contenido.
Estilo: POTICO. Su mensaje tiene muy buena sincronizacin de las capacidades
verbales, paraverbales y no verbales. Hace integracin de los niveles sintctico,
semntico y pragmtico. El receptor recibe un mensaje agradable, que produce
placer. Los personajes, el tiempo, el espacio y los objetos, aparecen netamente
configurados; no se dan cambios bruscos en la secuencia y tampoco hay
suspenso. Se busca el grado ptimo de redundancia y provocar un impacto esttico.
La temtica: el amor y la prdida del amor. Es ertica, provoca fascinacin y
belleza. Posee gran adjetivacin. Aparece la muerte por amor con connotacin
placentera. Ha pasado por todas las dimensiones anteriores. Su relato es muy
florido. Hay tensin permanente en el discurso porque siempre hay un tercero al
que tiene que perjudicar.
Defensas:
Represin (olvido no intencional de sus fantasas o hechos ocurridos en la realidad
externa e interna. Supone Negacin y Disociacin); Conversin; Identificacin;
Control e Idealizacin.
Estilo complementario:
ESQUIZOIDA para que disocie adecuadamente de la escena y pueda reflexionar.
CICLOTIMIA para trabajar la parte afectiva para que el afecto no vaya siempre hacia ellos
y pueda ayudar al otro, no desde lo esttico.
OBSESIVO para que pueda disociar la angustia. Para que pare y reflexione.
Es centro de atencin, pone mucho el cuerpo en el impacto y la dramatizacin. Entonces
el otro queda fascinado. El histrico es el objeto de fascinacin del otro y de esta manera
lo tiene al otro, provocndole bienestar.
Cuando se descompensa hay un fracaso en la dramatizacin, provocando un impacto de
fealdad.
No hay engaos o inventos sino que est al servicio de que el otro quede fascinado. Por
ello se produce una empata con el otro, le preocupa hacerlo sentir bien al otro.
Discursos con mensajes agradables que producen emociones clidas, discurso cargado de
adjetivos
Cuando fallan, entonces la dramatizacin es para producir el rechazo del otro, provocar el
impacto de fealdad y aseo del otro. Posibilidad de quedar en ridculo. Provoca en el otro la
desconfirmacin y el rechazo. Se vuelve a la escena del relato original del Edipo: tercer
excluido en el amor, confirmacin y representacin.
Elecciones posibles:
Arte
Arquitectura
Modelos publicitarios
Vocaciones de servicios
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Todo lo que implique actividad

Vendedor
comerciante

COMPLEMENTOS
Se debe complementar cada estilo para que la dimensin semntica correspondiente
pueda organizarse, alcanzar un equilibrio intrapsquico y por lo tanto mayor desarrollo y
desenvolvimiento. A cada uno de los estilos le puede servir como herramienta
posicionarse en ciertos estilos.
ESTILO UNO Y ESTILO SEIS
Le dar la posibilidad de expresar y poder integrar lo que piensa y siente para que pueda
brindar impacto sobre el otro. Puede crear un universo de calidez emocional.
ESTILO DOS Y ESTILO CUATRO
El Estilo 2 no toma distancia, no se diferencia del otro. El Estilo 4 estara posibilitndolo
(mayor discernimiento y mayor control sobre la exacerbacin emocional) A partir de esto
le da la posibilidad de pensar lo que siente, de organizar el universo emocional.
El Estilo 2 lleva a la accin el mundo de los sentimientos y no se permite tener objetivos.
Entonces el Estilo 4 le permite defenderse, reflexionar y organizarse para que las metas no
sean pautadas desde lo afectivo.
El Estilo 1 le permite tener la posibilidad de disociarse de la macro-mirada y micro-mirada
simultnea.
ESTILO TRES Y ESTILO CUATRO
El Estilo 4 le permite al estilo tres pensar antes de actuar, control.
El Estilo 2 y 6 le permitirn conectarse con su mundo emocional, para poder sentir los
afectos como propios y no puestos en el otro.
El Estilo 4 le pide que organice y categorice el universo de la accin y que pueda
reflexionar. En el centro hay que pensar las funciones yoicas (tolerancia a la espera,
discriminacin, juicio crtico) si es capaz de esperar, tiene mayor tolerancia a la
frustracin.
El Estilo 3 tiene un estado de soledad y abandono interno, vulnerabilidad interna. Huye el
vaco vivido como una injuria narcisista, por medio de la accin. Si se queda pensando y
sintiendo entonces entra en contacto con lo que no tiene, con el dolor psquico.
ESTILO CUATRO Y ESTILO TRES
El Estilo 4 tiene que pensar para actuar. Necesita control sobre los impulsos agresivos.
Necesita canalizarlos en acciones que le permitan obtener sus objetivos. Necesita
entonces del Estilo 3 para integrar lo que piensa con los afectos.
El Estilo 2 le permite una predominancia de amor sobre el odio (el Estilo 4 tiene certeza de
su capacidad de odiar, lo cual genera mayor angustia)
El Estilo 3 le da la posibilidad de actuar, pero esto pone en evidencia su duda en la
capacidad de amar. El Estilo 3 le da el motor de poder pasar a la accin siendo operativo y
ligndolo con lo que siente.
ESTILO CINCO Y ESTILO UNO
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El Estilo 1 le permite disociar para organizar la angustia, para que coloque en un lugar
adecuado los montos de angustia.
Esta distancia debe ir acompaada de reflexin.
El Estilo 1 le permite un control sobre los impulsos de huida y control sobre los afectos. Si
no ha disociado y reflexionado no va a poder instrumentar un control adecuado.
El fbico realiza control sobre la defensa y no un control adecuado para organizarse y
pensar.
ESTILO SEIS Y ESTILO UNO
El Estilo 1 le permite distancias, disociarse para que el universo de la histrica planteado
en la fantasa pueda ser reflexionado.
La histrica queda atrapada en una temtica trgica que debe ser diferenciada y
reflexionada desde el un Estilo 1.
El Estilo 6 debe reflexionar sobre el universo de la fantasa, sus temticas amorosas,
donde siempre hay un personaje desplazado, dejado de lado.
El Estilo 4 le permite la discriminacin y la posibilidad de control.
SUB-ESTILOS
Cualquier estilo hecha mano de un sub-estilo determinado en el momento en que siente
que parte de su organizacin intrapsquica (deixis izquierda) est por desorganizarse.
Cuando est desorganizada la parte izquierda, antes de caer a la patologa (deixis
derecha) hecha mano a un sub-estilo.

YO PLSTICO (caractersticas de los seis estilos, movilidad vs. rigidez)

Esquizoida:
Visin macroscpica
Disociacin instrumental
Ciclotimia:
Visin microscpica
Comunicacin emptica
Psicopata:
Llevar el pensamiento a la accin
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Obsesin:
Control de los impulsos
Reflexin
Anlisis
Fobia:
Manejar la ansiedad (preparatoria para la accin)
Anticipacin
Planeamiento
Histeria:
Armona (lenguaje, deseo, accin, pensamiento)
CARACTERSTICAS DE UN YO PLSTICO
Este es un Yo idealmente plstico basado en los elementos ms operativos de cada estilo.
a)- Capacidad de disociarse, de observar sin participar y percibir totalidades (percepcin
macroscpica)
b)- Capacidad de acercar la funcin perceptual al objeto y ver un detalle haciendo
abstracciones de la totalidad, pero sin confundir la parte con el todo.
c)- Capacidad de captar los deseos propios y llevarlos a la accin en tanto existe la
posibilidad de satisfacer dicha necesidad y para ello tomar una decisin luego de haber
calibrado el equilibrio entre la necesidad y la posibilidad.
d)- Capacidad de adaptarse a las circunstancias, al tipo de vnculo ya sea vertical u
horizontal de acuerdo al grado de intimidad, la capacidad de utilizar el pensamiento como
accin de ensayo, tambin la capacidad de estar solo.
e)- Capacidad de tener un monto de ansiedad til preparatorio para llevar a cabo una
accin, una vez establecido el vnculo, tomada la decisin y observadas las circunstancias,
todo lo cual permite tener:
f)- Las ptimas posibilidades para enviar un mensaje en el cual la accin, la idea y la
expresin del afecto se combinen adecuadamente.
Notas Complementarias:
En el esquizoide prevalece la disociacin. Se producen ataques al objeto malo lo cual va a
traer como consecuencias un Yo debilitado. En cuanto a los mecanismos de defensa
vemos la accin de la Identificacin Proyectiva masiva. El mecanismo tpico de las
psicosis es el Splitting, es la defensa ms violenta.
En los depresivos melanclicos vemos prdidas masivas, objetos parciales. Hay una
hostilidad hacia el Yo y el objeto por la falta de discriminacin. El delirio lo salva de la
ambivalencia.
En los obsesivos, los rituales y las compulsiones son utilizadas para acallar la culpa
persecutoria. El obsesivo duda de su capacidad de amar. Tiene una certeza nica que es
que sabe odiar.
En los pacientes psicosomticos, lo persecutorio se proyecta en un rgano.
Tipos de Distancia: Distancias Interpersonales y Transpersonales
a)- Distancia ntima: contacto de piel a piel. Vnculo ertico
b)- Distancia Personal: cercana cotidiana
c)- Distancia Social: relaciones formales interpersonales
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d)- Distancia Pblica: marca una distancia entre emisor-receptor. Discurso de un

gobernante al pblico.

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