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Tesis Esttica

Claude Debussy
La primera edicin de Syrinx y el manuscrito de Bruselas,
diferencias en la escritura
En el espiral de la clave de sol y en la curva de los bemoles de la
armadura de clave, se percibe que el trazo va desde abajo hacia arriba o
hacia adentro. Debussy realizaba el trazo a la inversa de como figura en
el manuscrito de Bruselas.
La armadura de clave se encuentra en todos los pentagramas,
mientras que Debussy la escriba slo en el comienzo de la composicin.
En la grafa de algunas letras individuales se presentan discrepancias
con las que aparecen en el manuscrito de los Preludios: Modr, Rubato,
Retenu, cdez, premire, perdendosi.
Pero la incompatibilidad ms notable se encuentra en la inscripcin
Novembre 1913/Claude Debussy que se encuentra debajo de la barra
final de la composicin. De acuerdo con Stegemann, la escritura no se
asemeja a otras firmas realizadas por el compositor en cartas o
manuscritos autografiados.
(http://flautistico.com/articulos/la-primera-edicion-de-syrinx-y-elmanuscrito-de-bruselas-diferencias-en-la-escritura)
Buenos Aires, 30 de diciembre de 2013

Syrinx o La Flauta de Pan, de C. Debussy - Un acercamiento a


su interpretacin
Esta pieza para flauta sola es uno de los pocos aportes de Debussy al mundo
teatral, y una gran contribucin para el repertorio de la flauta. Este trabajo tiene
como propsito la realizacin de un anlisis de la Flauta de Pan de Debussy a la luz
del texto potico que le dio origen. Intenta brindar al estudiante de flauta una
comprensin integral de la obra y su contexto aportando datos histricos sobre su
gnesis y estreno, su concepcin musical y sus implicancias en el aspecto
interpretativo.
Por Anabel Bertoni, Buenos Aires

I. Nacimiento de la obra
Actualmente La Flauta de Pan es interpretada sobre el escenario en un contexto de
concierto como una de las obras ms importantes del repertorio para flauta sola, pero
originalmente fue creada como msica incidental para el poema dramtico en tres
actos Psych, de Gabriel Mourey. Corresponda ser ejecutada detrs de escena y deba
representar la ltima meloda que Pan toca antes de morir (1) , segn las propias
palabras de Mourey.
La correspondencia entre Debussy y Mourey ha sido de gran ayuda para registrar la
relacin artstica que los una, relacin que se remonta a 1891. En una carta fechada el
20 de febrero de 1909 Debussy escribe:
Tu idea es muy buena, esperaba algo as de ti; sin embargo le das mucho nfasis a la
msica [...] No tenemos necesidad que un cantante tome parte en el drama. (2)
Mourey ya haba realizado varios intentos por concretar un trabajo en conjunto con
Debussy pero, por diferentes motivos, stos no haban podido llevarse a cabo. En julio
de 1907 el escritor le present a Debussy el libreto de Le Roman de Tristan, una pera
en cuatro actos, adaptacin de Tristn de Joseph Bdier que el mismo Mourey haba
realizado. El propsito nunca pudo concretarse debido a una disputa relacionada a los
exclusivos derechos sobre la adaptacin teatral.
El 29 de marzo de 1909, Mourey volvi a sugerirle en una carta tres proyectos al
compositor. Ellos fueron los libretos de las peras Houn de Bordeaux, Le Marchand de
Rves y Le Chat Bott, que Debussy rechaz.
Finalmente se concreta la posibilidad de trabajar juntos en Psyqu. La
correspondencia, sin embargo, refleja la inseguridad y la frustracin de Debussy
respecto a la composicin de La Flauta de Pan, como en la carta del 25 de marzo de
1913, donde el msico responde a la pregunta de Mourey sobre quin iba a ser capaz
de ejecutar la parte de flauta:
Slo conozco flautistas que tocan en orquestas y estarn muy ocupados en la prxima
temporada [...] Disclpame si La Flauta de Pan no se materializa, no puedo darte
realmente nada [...] (3)

El estreno de la obra se realizara el 1 de diciembre de ese ao. Debido a la falta de


tiempo, Debussy le consulta a Mourey en reiteradas oportunidades si exista la
posibilidad de retrasar la fecha acordada. Esto se podr observar claramente en el
siguiente fragmento, perteneciente a una carta del 30 de octubre:
Podra ser posible para Mme. Mors posponer las fechas que me dieron hasta el mes
de diciembre? Aqu est el por qu: es materialmente imposible que la msica est
lista, y no olvides que el tiempo de ensayo tambin debe ser incluido. Adems,
reflexionando, los pocos gemidos pronunciados por el coro van a parecer ridculos si
esto es toda la msica necesaria durante el segundo acto, por la simple razn de que
van a estar conectados absolutamente a nada!
No ves que sera ms razonable apuntar a tu primer idea de La flauta de Pan? El 14
de noviembre debo estar en Lausanne para ensayar y conducir un concierto que tiene
lugar el lunes 17. Entonces puedes ver qu poco tiempo queda. (4)
El 17 de noviembre Debussy todava no haba finalizado la composicin, expresando
claramente en la siguiente carta su intencin de realizar una pieza para flauta sola:
Sr. Mourey,
An no he encontrado lo que buscaba... por la razn que una flauta cantando en el
horizonte debe contener su emocin! Esto es que no hay tiempo para repeticiones, y
exagerado artificio embrutecera la expresin desde la lnea o el patrn meldico no
puede descansar en una intervencin de color. Por favor dime muy precisamente
Despus de qu lnea la msica comienza?
Despus de muchos intentos uno debe aferrarse a La Flauta de Pan sola sin
acompaamiento. Esto es ms difcil pero ms lgico dada la naturaleza de las cosas.
Afectuosamente.
Claude Debussy (5)

Debussy le reitera al escritor, en una nueva carta con fecha del 24 de noviembre, que
todava no haba concluido la obra faltando tan slo una semana para el estreno:

[...] Todo lo que queda por hacer es terminarla, lo cual es difcil de hacer. (6)
En las lneas siguientes pregunta a Mourey si ya haba encontrado un flautista. Pero la
situacin tom un giro positivo el 26 de noviembre, cuando el compositor le escribe a
Mourey dicindole:
Ven maana, si puedes, despus de comer [...] No hay mucho que mostrar pero es
realmente bueno. (7)
Debussy viajaba a Rusia el 30 de noviembre, por lo que se cree que la composicin fue
terminada entre los das 27 y 29 de ese mes.

El estreno
Psych se estren en Pars, como estaba previsto, el da 1 de diciembre de 1913, con
dos presentaciones adicionales los das 3 y 4 del mismo mes. Fue un espectculo
brindado por la sociedad Le Masque en el teatro particular del Sr. Louis Mors, una
pequea sala elegante de estilo gtico al fondo de la callejuela Passy.
Figura en el programa de la premire que, en el tercer acto, se interpretara una
composicin indita de Claude Debussy, llamada La Flauta de Pan y que la ejecucin
estara a cargo del flautista Louis Fleury.
Fleury fue quin difundi La flauta de Pan, interpretndola en giras de conciertos por
Francia y otros pases, y conserv el manuscrito de la partitura hasta el da de su
muerte. Pero en sus presentaciones es l mismo quien comienza a ejecutar la
composicin como una obra solstica, y no como msica incidental de una
representacin teatral.
El xito de Psych fue mencionado en la prensa parisina, destacando la puesta en
escena, las destacables interpretaciones de los actores y la msica de Claude Debussy,
que en el tercer acto fue escuchada con xtasis. La velada del estreno fue muy
aplaudida por el pblico presente, los crticos de arte, y el mundo literario parisino.

Programa de teatro del estreno de Psych, Sociedad Le Masque. 1, 3 y 4 de


diciembre de 1913. Bibliothque Nationale de France.

II. El poema dramtico Psych


En su poema, Mourey narra la historia de Psyqu (8) y Cupido segn el mito difundido
por Apuleyo en su Metamorfosis o El asno de oro (9) , novela escrita a mediados del
siglo II d. de C. Este cuento, como lo denomina el propio Apuleyo, ha gozado de gran
fortuna y debe su celebridad a dicho autor, pero el tema de los dos amantes alados
exista ya antes del siglo II entre los pintores, grabadores y escultores. Su naturaleza y
sentido siguen siendo tema de anlisis.

PSYCH (Pemier Acte) Le Messager (Photo Bert, Paris), Bibliothque


Nationale de France.(10)

Mourey no se interesa demasiado en la aparente simplicidad de los amores de una


princesa hermosa y Cupido. l no se olvida del sentido de la palabra Psyqu (alma), y
del significado profundo del mito. Venus que est celosa de Psych, y que se siente
vencida por ella, es la belleza de la forma que cede a la belleza del alma. Cupido
adora a Psyqu, es el universo seducido por el reino espiritual. A pesar de sus
imprudencias, aunque haya abierto la caja infernal, Psych triunfa, porque las audacias
del alma merecen todas las glorias. Frente a este nuevo principio, la filosofa pantesta
se siente perturbada de admiracin y dulzura; pero no puede ms que desaparecer. Es
por eso que Pan, en el poema de Gabriel Mourey, asiste a Psych en sus pruebas, y se
extingue a partir del momento en que ella ha triunfado. La ascensin de Psych es el
fin de Pan, y la obra culmina con la frase El Gran Pan ha muerto! (11)
En la primer escena del acto III tiene lugar la ejecucin de La Flauta de Pan. Aqu se
recrea un mundo potico que imagina el pasaje del reino fsico al mundo espiritual. La
accin acontece frente a la gruta de Pan donde las ninfas bailan silenciosamente y se
admiran en el espejo del agua. El claro de luna inunda el paisaje que contrasta con la
oscuridad de la caverna. La descripcin de la escena recrea un cuadro de paz y
quietud. Las dos protagonistas, la Nyade (12) y la Orade (13) , se acercan a la
cueva donde el dios habita, lugar favorito por l para morar.
El comienzo de la pieza para flauta divide la escena en dos partes. La primera es una
conversacin entre las dos ninfas, donde los sentimientos de temor a Pan predominan

en las expresiones de la Nyade. Sus palabras se asocian con el mundo de la


conciencia, y aunque se sepa aterrada, mantiene el control mediante el poder de la
razn. Su compaera, en cambio, no teme e intenta calmarla:
La Orade le advierte que, a partir de que lo vea y lo que escuche, ya no podr
impedirse de amarlo. Ante el persistente miedo de la Nyade, sta le expresa la
envidia que ella siente ante la suerte de la ninfa Syrinx, y manifiesta que en la
aparente desventura de la joven, se encuentra su inmortalidad. Relata as el mito de
Syrinx, que se encuentra narrado por primera vez en Las Metamorfosis de Ovidio. (14)
Sirinx fue el nombre de una ninfa hamadrade (15) de Arcadia que fue amada por Pan.
Perseguida por el dios, se precipit al ro Ladn, en donde le rog a sus hermanas,
ninfas del ro, que la mutaran en caa. Al llegar Pan al ro y encontrarse con el
caaveral y no con Syrinx, escuch que los vientos dentro de las caas emitieron un
sonido suave y tenue, semejante a quien se lamenta. El dios fue cautivado por la
dulzura de estos sonidos. Entonces cort y uni con cera varias caas de desigual
longitud, fabricando as un instrumento musical al que dio el nombre de su amada,
Syrinx.
Luego de la mencin a Syrinx, la Orade exclama: Pero he aqu que Pan comienza a
tocar su flauta. Esta frase es el pie para el comienzo de la msica. En la segunda parte
de la escena, el mundo de la conciencia cede ante la voluntad del subconsciente. La
Orade slo participa con un comentario, en cambio se despliega un extenso monlogo
de la Nyade que es atrada y seducida por el sonido de la flauta. La ninfa describe
sensaciones de delirio, dulzura, arrojo, xtasis... Finalmente, terminando la escena,
concluye con las siguientes palabras de entrega: O Pan, no te temo ms, te
pertenezco!

III. La primera edicin de Syrinx y el manuscrito de Bruselas (pdf 806 kb)


Debussy titula originalmente a esta pieza como La Flauta de Pan. En la primera
edicin, publicada por la editorial Jobert (16) en el ao 1927 al morir Fleury, es donde
la composicin se presenta por primera vez con el nombre Syrinx. Es Jobert quien
decide reemplazar su nombre original para evitar la confusin con la obra Chansons de
Bilitis, del mismo compositor y publicada por la misma editorial, que posea un

movimiento llamado La flauta de Pan. Tambin se aade la inscripcin a Louis Fleury,


seguramente con la intencin de reconocer la ntima unin del flautista con la
composicin (17). No se sabe si Jobert obtuvo la partitura antes de la muerte de
Fleury, pero el flautista parece haber sido la nica persona que posea un manuscrito y
esto le dio, de hecho, exclusivos derechos sobre la obra.
La nica edicin de la pieza que existi durante muchos aos, y sobre la que se
basaron las ediciones siguientes, fue la de Jobert. Esto fue as hasta que se localiz un
manuscrito en Bruselas correspondiente a la coleccin privada de Madame Hollanders
de Ouderaen. No se ha podido determinar con certeza a quin perteneca
originalmente ese manuscrito, y si es realmente el manuscrito autografiado o una
copia del mismo.
Segn estudios realizados sobre el documento, no todas las indicaciones de la partitura
seran de puo y letra de Debussy. Michael Stegemann escribe en las notas para la
edicin Weiner Urtex Edition que ms all de todas las superficiales semejanzas al
estilo de notacin musical de Debussy, investigaciones ms cercanas revelan
numerosas discrepancias que sealan que otra mano habra escrito el documento.
Se han realizado comparaciones entre el manuscrito de Bruselas y un manuscrito
autografiado del segundo libro de los Preludios para piano (1910-1912), que revelan
algunas diferencias en la escritura de alteraciones, armadura de clave y notacin
musical.
Tambin se observa en el documento el rastro de un pliegue en forma longitudinal,
como si hubiese sido guardado en un estuche de flauta. Esto supone que el manuscrito
era el que Fleury utilizaba para sus presentaciones, y que ha sido l quien ha
adicionado indicaciones sobre el original, pero lamentablemente no se han hallado
manuscritos del propio Fleury para efectuar comparaciones. Debido a que la fecha del
estreno se encontraba cercana y Debussy todava no haba concluido la composicin
para el 26 de noviembre, una de las hiptesis que desarrolla Trevor Wye es que Fleury
pudo haberse preparado su propia copia de los bocetos de Debussy, o quizs pudo
haber trabajado sobre la partitura en compaa del compositor. Existe evidencia de
apresuramiento en la escritura, principalmente en los dos pentagramas donde la
notacin musical se extiende ms all del margen del pentagrama impreso (compases
10 y 25 respectivamente).

Figura 3.1

Figura 3.2

Stegemann concluye que a pesar de que permanezcan an ciertas incertidumbres


sobre su autenticidad, el hecho de que la partitura haya sido utilizada por Fleury para
sus presentaciones es suficiente para considerarla como una fuente de primera mano.
Es indudable que el descubrimiento de este manuscrito ha aportado significativos datos
a las investigaciones acerca de la obra.

Comparacin del manuscrito de Bruselas con la edicin de Jobert (18)


Se revelan pocas diferencias entre el manuscrito de Bruselas y la edicin de Jobert, y
ninguna de estas corresponde a los aspectos meldico o rtmico. Es por eso que los
investigadores consideran al manuscrito de gran valor documental por su semejanza
con la edicin antes nombrada.

IV. La Flauta de Pan. Msica incidental


La Flauta de Pan figura como una de las obras ms importantes en el repertorio
flautstico. Desde la Sonata para flauta sola (1763) de C. F. E. Bach no se haba

compuesto msica relevante para este instrumento solista y es la primera pieza para
flauta sola en la que un renombrado compositor utiliza la moderna flauta Boehm
creada en 1847.
Es una composicin que tiene gran valor musical en s misma. Incluso si
desconociramos que el objeto que movi a Debussy para componerla fue el de
musicalizar el poema de Mourey, el contexto mitolgico que la envuelve o el texto que
se recita sobre ella, seguramente seguira figurando entre las obras ms importantes
para flauta sola. As mismo, el poema de Mourey, si bien no ha gozado de la difusin
que ha tenido la composicin de Debussy, resulta ser un poema construido con mucha
habilidad, con cadencias musicales y armona literaria. Tambin encontramos en l
valor literario independiente de la composicin para flauta.
Tener conocimiento del poema y su contexto no slo proporcionar al intrprete de
flauta datos histricos sobre la obra, sino que le brindar seguridad en la eleccin de
una interpretacin que est basada en el conocimiento de lo que se quiere expresar y
no nicamente en el gusto personal. La reciprocidad entre la msica y el poema
renueva y enriquece la obra, en funcin del vnculo entre los sonidos, las
significaciones y los estados anmicos que cada una de las partes generan
individualmente.
Debussy traduce en msica no slo el significado de las palabras que recita la Nyade,
sino tambin la estructura del poema y los cambios en el estado psquico-emocional de
la ninfa. Ser muy valioso para el flautista, que est acostumbrado a escuchar la
msica sin el recitado, hacer el anlisis de la composicin partiendo de su unin con el
texto.
Este trabajo adhiere al anlisis propuesto por la flautista Laurel Ewell en su
investigacin A Symbolist Melodrama:The Confluence of Poem and Music in Debussys
La Flte de Pan. Plantea una correspondencia entre la naturaleza dual (lucha entre el
consciente y el subconsciente) de la Nyade y la doble tnica que se manifiesta en la
pieza.

Anlisis de la pieza en funcin del poema

La obra est escrita en comps de y presenta una armadura de clave con cinco
bemoles correspondiente a las tonalidades de SIb Mayor y Reb menor. Pero Debussy
no se basa en estas escalas para elaborar la pieza. La Flauta de Pan es una
composicin bitonal, que se construye simultneamente sobre dos escalas de tonos
enteros que abarcan todo el espectro cromtico: SIb y Reb.
En La Flauta de Pan la escala hexatnica de SIb representara el estado de conciencia
de la Nyade, mientras que la de Reb representara la voluntad del instinto. Se puede
observar una lucha constante entre estas dos tonalidades (como reflejo de la lucha que
se percibe entre el consciente y el subconsciente de la ninfa) resultando en un juego
de alternancias en el que por momentos una de ellas adquiere ms preponderancia y la
otra, sin desaparecer, queda ms solapada.

Figura 4.1

La obra tiene una forma tripartita a las que llamaremos despliegue del tema, proceso y
culminacin. Cada una de estas tres secciones comienza con el mismo motivo principal
de movimiento cromtico descendente, utilizado por el compositor como medio
unificador. Demuestran notables alteraciones en su carcter en concordancia con las
cambios que va sufriendo la Nyade durante el transcurso de su monlogo.
Estas tres secciones se encuentran visiblemente delimitadas:

- 1-Despliegue del tema (del comps 1 al 8): Finaliza con una doble barra y un
caldern.

Figura 4.2

- 2-Proceso (del comps 9 al 24): Comienza con una nueva indicacin de tempo en el
comps 9 y finaliza con un caldern.

Figura 4.3

Figura 4.4

- 3-Culminacin (del comps 25 al 35): Comienza con una nueva indicacin de tempo
en el comps 25 y se extiende hasta el final de la pieza.

Figura 4.5

V. Conclusiones
La flauta de Pan ha marcado un antes y un despus en el repertorio de la flauta solista.
Si causa un gran impacto sonoro en quien lo escucha o lo interpreta sin poseer
conciencia del discurso que alberga en su interior, ms an ser el asombro que cause
en aquellos que la desgranen en busca de una intencin expresiva y de los motivos que
movieron a Debussy en el proceso compositivo.

Definitivamente el magnfico poema y la sublime composicin musical se potencian


entre s, gestando una armona perfecta entre los sonidos de la flauta y los sonidos de
la palabra. Se propone al intrprete a la hora de abordar la obra, adems de un
conocimiento ms profundo de la pieza, la vuelta a la interpretacin musical con el
recitado, en la medida que las circunstancias lo posibiliten y que el msico as lo desee.
Tambin ser importante hacerse de una buena edicin de la pieza durante su estudio
teniendo en cuenta los elementos detallados en el apartado III al momento de elegir
entre la gran cantidad de ediciones existentes.
Este anlisis integral podr ser de utilidad para quienes, como flautistas, emprendan la
ejecucin de la pieza. Pero si, finalmente, no se modifica sustancialmente el resultado
sonoro de la interpretacin, quiz cambie en el msico la bsqueda conceptual de lo
que se intenta expresar.

http://www.gatm.it/analitica/numeri/volume2/n2/0en_2.htm
http://flautistico.com/articulos/syrinx-o-la-flauta-de-pan-de-debussyun-acercamiento-a-su-interpretacion