MONTEVIDEO

Soamcm

E N E R O 2-1 D E 1886

ADF.I.ANTAPA

Por un DIO-'

$ -

C0HRESP0HAL EN PARS

LUIS SAMBUCEUI

P E R I D I C O
iMuKi-Tuu
C O L A B O R A D O U F W --SKMUUTAS : MAKIA I.I ISA V\
OOMI-MABIA. MIMIKM.I

LH..\ lUuri.s-v. -

L I T E R A R I O A R T S T I C O

A i) x i M i H T u A i) o u F R A N C I S C O

(ovniuii

SAMBUCETTI

Paisiello

iV

Autos de ese tristo acontecimiento habase efectuado una gran revolucin en

PaOPKSOB, L l ' M I > . HlWTKFI'A.HlH
H|J>itUi I>K
MARA ( I ' A D U K ; - 1 > U . ZAWMITAI. I.I.-W UAHAH
ciarte, y primero Pao/, y Mayr y despus
LLI-MASIKI. L i ) K - l u . - . . i r A s n > i i i l l w r r u i
Li'ja linssini haban dado la sacudida al sisII. IttawPKPKUII'M KH -VI.AHA
Lm* S n u r s *
lema antiguo, pregonando una especie
- J U A N M i M M i o - A r i i r j j T H D i IM.N r - K i ; t > t : u : r u ANde romanticismo musical. Naci y se
T0ttTANDItM l'H CMuVASKI.I.I
A N CnNIM AN''IHIT
propag un nuevo gusto, el cual fundien- M A M U I H , M u S n a v I'KHI;/..
do por decirlo asi el canto con la instruEste peridico p a r e c e r cuntro mentacin, satisfizo al propio tiempo, la
intolijoncia y el odo.
v^ces al m e s , l o s dins I , 8, 1C3 y 2 4
Paisiello veia con regocijo o nuevo ca-'
'Administracin: Florida N" 2 4 2 .
mino abierto por aquellos valerosos ingenios y preconizaba los triunfos del
SUMARIO~-CuiTlt-ON Y M \ I : S T U O S ( < - ( N maestro de Psaro. Cuando esto tuvo
ci.usioN)Ki. E x K i . s m u K N \ " I I - : N . \
(pie componer para Roma El Barbero
UNA ItKLIQUIA IiK Hll-TIIOVKN
du Sevilla*), repugnndole on ol alma teCUKltDOS M Vltttl>l - I . A S l S C ' A L A S Y
ner quo ponerse on cierto modo en lucha
SUSINTKKVAI.OS ( C ( ) N ( : i . t ; s ! i i N ) - K u i a : T o m Paisiello lo escribi pidindole su paZURPoU LA IMf'iNIDAl UCl. A l t T l v recer, lo cual el viejo maestro con la
KL T E N O U MtitATM- C ' U I { I : S I H ) M ) I : N >rlosa propia do los grandes hombres,
CIA NOTICIOSA.
que no tienen envidia los talontos ndenles, lo contest, alentndolo al trabajo, y Rossniquo no poroso se encontraba mas seguro, imprimi aquella carta
fronte al librlo casi en disculpado tamao atrevimiento. ( 1 )
Mas eso no le vali, porque los romanos quiouos tenan para con Paisiello
una veneracin casi supersticiosa, no
pormitioron ni siquiera que Ja pera fueso ojocutada por ontoro.
Poro habindose repetido las dos nohos siguientes ( 2 ) y disminuida la priBAIARUOS! A U M . P o PlNKIUi

ANilKl. M KNlllAl' X

( l ) Algo parecido sucedi con Rossini mismo poco

tiempo antes do su muerto. El maostro

Constantino

DaH'Arglno lo pidi ol permiso do volver a poner en

F a u n o 24 I>H 1886

Crticos y ma e s tro s

msica el mismo libroto dol "Barbero." Rossini se

a p r e s u r a drselo ou u n a c a r t a liona de chispa. Poro ol torcer " B a r b e r o " , si biou no careca de mrito,
no alcanz ni reinotamoute ol xito do los dos anteriores, y su autor; abrumado por los injustas motej o s con que so lo fu despiadadamente
perdi ol uso do la razn y al

IV
POR CARLOS

TENCA

p a g a n d o demasiado caro ol capricho do r i v a l i z a r con

el esteno do Psaro.Nota

Conclusin

porsiguioudo,

poco tiempo la vida,

fliaductor.

(3) E s costumbre en los t e a t r o s Italianos quo toda

fipora n u e v a doba sor ojocutada p o r tres noches con-

Vase d nmero

30

JPauucldooaprosamontopara ol "Montovldoo
wloaFperolwfosor D. LuisD.Posteffanto.)

secutivas antes do r e t i r a r l a del roportorio. Solament e auto un "fiasco tromendo" y con anuoncia dol aut o r , so o r o g a do OSA c o s t u m b r e N o t a dol t r a d u c t o r

mor impresin desfavorable, el pblico

impareial admir despus sus bellezas,
indemniz superabundanloment al
maestro do la afronta que le habia inferido.
Mientras tanto la-salud do-Paisiello,
que habia recibido ol primer golpe con
la muerto do su esposa, iba diariamente
empeorndose, do manera queon la maana del 5 de Junio de 1816, espir en
los brazos do sus hermanos y do sus amigos en el septuagsimo quinto ao do su
vida.
' ' .
Tambin despus de su muer-te obtuvo
aquellos honores con que tanto habia sido favorecido en vida, y quo pocos hombres, aunque clebres, llegaron alcanzar.
Asistieron la mnebre ceremonia, en
la cual so ejecut una misa bailada en
sus papeles, los mas renombrados-maestros de aquellos tiempos: F e w o l i j Ziugarelli, Girgenli y otros.
Por la noche se canteen el real teatro
del Fondo un trozo de su Nina,'y los
espectadores, entre los cuales se hallaba
la Corte, s e mostraban estremadamert
afluidos por la perdida do tan distinguido maestro. Se le levant un monumento on la iglesia de Santa Maria nueva [jara recuerdo eterno do la posteridad; pero el mas bello monumento que de l nos
queda son por cierto sus peras, que son
mas de 8 0 , no incluyendo un gran nmero de cantatas, intermedios, misas y piezas de todas clases.
La msica especialmente teatral le debo la mayor parto do las mejoras y ;do
las innovaciones que prepararon por decirlo as la pera moderna,
i;
Ha sido el primero que en su ((Derrota
do Darrio representada en Roma introdujo una aria do dos movimientos que
sirvi despus de modelo todos los
compositores.
Las introducciones y los finales en las
peras serias fueron usados por l antes
que por ningn otro, y fu en su Pirro
dado en aples que se. vio una escena

MONTEVIDEO

250

MUSICAL

en que el monlogo del personaje princi- Turin en Millan, asistieron una ro- as operas en dos actos como, el Pi , I
pal concuerda con una marcha tle solda- presentaciou del Kxelsior el barn Holl- d W n . o r o tambin con peras en un
dos. Del mismo modo en su Juno Lu- inan, ministro que fue de Hacienda en a c l o solo c u n o : uHucMias noches), p
cina> cantada, escrita en aplos, oy- Austria, y un intendente de los teatros i M l c o i i o y oLas nupcias do Jeannetle,
se por vez primera uuaaria entremezcla- imperiales. Su Kxcleucia quien gux- Kl espscluculo empez en efecto
tanmucho los bailes, y un poco tambin siete y media y concluy J
^
da de coros.
Tambin la orquesta le debe la intro- (no hay nada de malo) las bailarinas, tu- punto. Me complazco en deciros que l
duccin de la viola en las peras bufas, vo la idea de llevar el Ewclsinr (Mi Vic- sala ya estaba, llena antes quo empega
as como la de los clarinetes y de los ba- na. Tuvo que vencer muchas resisten- y q u e nadie so movi antes quo hubiera
cias con.o siempre cuando se traa de ir c o n c l u i d o el espectculo.
jos concertados.
I ! ' do crnica: Kl primer cuadro
La msica de Paisiello es alabada en contra de viejas costumbres, pero al
particularmente por una cstraordinaria ln lo consigui; y os mrito suyo si Vic- llam al momento la atencin, pero apefertilidad de invencin, por una gran fa- na que ha vivido hasta ahora al rgimen nas so entrevio el segundo fu. una excilidad de cantinelas sencillas y ordina- de .lilk-Flok el similiu ha podido asistir plosin de gritos de admiracin y de
les aun tiempo, por una conducta llena auna de las ltimas grandes pruebas aplausos; aplausos y gritos quo acbmpaarou el baile aumentando mas y mas
de vigor y.de sabidura, y sobre todo por del arte coreogrfico.
Pero se necesit mucho tiempo; los hasta el fin. 'Podas las personas quo se
un gusto, una suavidad y l'i escura de
meloda que lo hizo ul modelo de lodos preparativos ocuparon meses y meses; encontraban cerca de mi estaban eonforel conjunto de lo (pie aqu llaman la (n- mes ou decir que no haban nunca visto,
los, compositores.
Su composicin muy sencilla y dospo- riektung' es decir, mecanismos; trajes, n o solo nada de mas grandioso y dems
jada.de toda afectacin de pe ..autora, no escenarios, accesorios de toda e s p e c e - rico, sino tambin nada de mas sabiasolamente siriuy correla, sino tambin lo han querido hacer nuevo, cambindo- mente combinado bajo el punto de vista
llena de eleganciaen los acompaamien- lo en todo lo que se ha podido sirviendo de los ciertos do colores y de los movitos muy (daros la par que vigorosos. los gustos Alemanes y mas parlieu'ar- mientos de las grandes masas. Esta
Respecto alaespresion, aunque la sua- mentelos Vionesos. De afuera vinieron maniobra de las masas ha impresionada
vidad parezcasci'el carcter especial de para la reproduccin: Mndez de Varsa- unamente, pues en la mayor parto de los
su msica, no es sin embargo menos via y Horri de Miln. La Luz Sta. Oper- bailes quo constituyen el repertorio dla''
cierto que no haya sabido variar sus to- ti, llegada como husped fu sustituida, pera de aqu, es mucho que lleguen (
nos conformo la necesidad y elevarse de despus de un cierto nmero de repre- moverse unas sesenta personas, y si por i
lo bufo y de lo ingenuo al pattico, al sentaciones por la misma Abel de cuya casualidad hubieran mas es porque degrandioso y hasta lo terrible, sin per- iutolijoncia no dudo, mientras en vez no ben de un momento otro producir esta
der nada d la gracia y do la elegancia de creo enteramente (pie tenga la figura im- nquollaligura compleja. Enol segunponente nesesaria para la parle (pie lo do cuadro como en el de los postillones,
que nunca'pudo apartarse.
como en el del Telgrafo; como en el del
Paisiello, dice su bigrafo Schizzi, de estaba coniada.
quien hemos tornado el mayor nmero
Para la primera representacin halan itsmo de Suez, como, por concluir en el
de noticias, era de alta estatura, tenia la ln mayorespectativa. Kl teatro eslabaya de la apoteosis ual, lo (po ha impresiofrente magestuosa, los ojos contonean- todo vendido desde varios dias; yo tuve nado aun nuis que los esplendores fantes, o.l rostro compuesto una severidad bastante trabajo para poder obtener un tsticos, fu la virtud de Manzolti en saamona, de colorido un tanto moreno, de silln. La sala presentaba un aspecto ber obtoner electos irresistibles con meandar gravo y sostenido, voz sonora y ar- imponente; de los palcos ni uno vaco y dios sencillsimos; con olmovor do los
mo.niosa, un conjunto que dejaba entre- casi todos sobrecargados de gante: ol brazos y do las cabezas, con ol inclinarse
ved'en el la elevacin del talento y la es- gran palco imperial lleno de funciona- y levantarse de las masas, con el soltarpresion del corazn. No era tan solo dis- rios militares; de los dems pequeos se de los grupos. Pareca quo no hubietinguido como un, gran compositor do palcos de la corte, uno oslaba ocupado ran palabras suieontos para alabar esta
msica, versado on las lenguas antiguas, porol emperador, y losdems por varios ingeniosidad de coregrafo.
cultivaba principalmente con amor la li- archiduques y archiduqosas, los cuales y
Un poco de critica: "Eu cuanto al apateratura, amena y estaba unido por la las cuales vinieron antes de quo empeza- rato osecnioo no hay nada quo decir; se
amistad y se carteaba con hombres muy ra ol espectculo, y se retiraron despus ve de golpe quo no han mezquinado en
sabios;
que baj por tima vez el teln. Eu el los gastos; se quiso con osto obtener que
Su nombro porteuqeo la historia de palco de la intendencia he visto al em- el bailo quede por mucho tiomp en ep
las arlos y dolos grandes "hombros del bajador Italiano conde de Uobilllant rerertori; los escenarios son magnficon su seora.
siglo en que vivi.
cos, los trajes estupendos, ol maqumisNo se representaba mas que ol bailo, mo riqusimo. En Italia no so ha.Visto
por* la razn que aqu al publico, no le nadado igual, precisamente porque en
El Exelsior en Viena
gusta salir deUoalro despus de las diez, Italia las oslaeiouos teatrales no duran
JUICIO CRITICO P O R
DE S L O P y, especialmente en verano, no es posi- mas quo dos tros meses. Me parece on
Traducido ofrproeamonto del italiano para'Ol "Monto- ble empozar autos de las siete y media. vez que se hayan mal calculado ciertos
video Musical" p o r l a S t a . M a r a Morolli.
Guando se representan los bailes .acos- efectos; algunos de los cuadros no han
. El iio pasado no recuerdo bien si en tumbrados, so les acompaa con peque- producido aqu la impresin que se essit

an

ALAI

as d i e z

ELOS:

MjONTEVIDEO
' jjeraba; y confieso q u o t a m p o m c u m i
despertronla maravilla jiu* habia e s / ponniCJitaflo II Italia <*u toalrosauu m a s

Doherian pues p e r s u a d i r s e do tros

s a s : p r i m e r a q u e ou la o b r a d o
los trozos b u e n o s inspirados

.chicos.

segunda

horas y mediado

Por e j e m p l o : ofiiiulriwli'l r V m i - C a r r i l .
La

rozn,

segn mi

modo

do

ver,

con-

MUSICAL

que es

imposible

que sea una obra maestra y

Maronco
no

faltan,

escribir

msica, p a r a

co-

dos

un

baile

tercera

quo

siste cu quo ol puente d e H h M i i - k l i i i si l e e n b a i l e s c u i n o el K \ e l s i o r o u l o s c u a l e s

hizo <'ompaiwor demasiado e e r e a d e l o s - s e t r a t a de. h a c e r m o v e r r e g u l a r m e n t e
poolaUor para aumentar s u s d i u i e u s i o m a s a s l a m i u m e r o s a s , la m s i c a d e b o t e nesaparentcs,obteniendo c u v e / e l f f i n - i n
ner por fucr/a uu carcter quo no puedo
' contrario. Kn R o m a p a r e c a d e veri.
g u s i a r m u c h o ; ol d e m a r c a r
demasiado
grandodistancia y l a i l u s i n e r a r o t e j . l e Inerte los tiempos.
la, aunque ul maqumismo f u e r a ti.- p r o M u el c o n j u n t o f u u u t r i u n f o p a r a e l
porciones mucho m a s m o d e s t a s . T a m a r t e Italiano, part Mauzotli c r e a d o r , p a bin on]cl c u a d r o d e l T e l g r a f o f a l t a l a
ra M n d e z r e p r o d u c t o r pura, la Oporli,
ilusin porque s a \ o uu p a t i o todocerra
para las bailarinas Cralo y
l'nglioro;
do, en voz (le u u a profusin d e a r c a d a s ;
(espritu del o s c u r a n t i s m o , a q u N o c l u r tampoco los c o l o r e s di? l o s t r a j e s lian s i u u s ) fu e s e l e n t e y t o d o s l o s d e m s b r a do bien combinados.
v s i m o s . E s t e lia s i d o u n s u c e s o c o l o s a l ;
No expresara sinceramente m i p a r e y a u m e n t a r poco poco do proporciocer si osairmara que i n d a la ejeeucion
n e s ; el K \ e l s o r
quedar
por
muchos
.fu como la que p u d o i i l i t c n c r s c p o r
a o s e n el r e p e r t o r i o d o la p e r a y a l b a ejomplo en la S rala; a c y a l l p i i ' d * ' n o r n H o l l i n a n lo s e r v i r d o e s t i m u l o
para
tar varias incorldiuuhres; l a s m a s a s n o
persistir en su intencin do reproducir
correspondan aquella precisin q u e
Sieba, y aquel Hraluna (pieos
siempre
' osabsohUamento necesaria para obtener
tau e n c a i i l a d o r y q u o tiene u n a
msica
lo/sefeetos deseados p o r M a i i / . o i i i . T o d o
tau bella.
osto so d e b o a l hecho de que e l cuerpo
do bailo y las masas son nuevos e n partoa un genero semejante, y q u e n o s e h a
1 u u r e l i q u i a le
Iloethoven
licho ni una prueba general del baile.
Kl Hritisk-Museitni)) de Londres, ha
Los esfuerzos de Mndez fueron milaadquirido ltimamente un precioso cuagros quo le acrecen y confirman la fama
derno de notas diarias, (po perteneci
de reproductor d u mrito; e n las sucesiliouthoveu.
vas representaciones t o d o fu mejor, y
Algunos fragmentos de la tal cartera,
mejor, lo misino el mecanismo,on cuyos
han sido reproducidos con gran inters
cambios se notaban algunos retardos.
p o r l o s peridicos musicales, con lo cual
La perforacin del MotitCes s e lian podido apreciar l o s diletlanti el trasustituy, para dar la accin uu p o c o bajo y l o s cuidados domsticos quo emde colorido local, la perforacin del A H S - bargaban al pobre compositor.
berg; lo raro es que eu e l momento c u
li aqu algunos trozos do lacarlorado
quecaeol ltimo tabique ejecutaron unos Boethovcn:
, cuantos eompucos del himno real ItaliaKnero Ul Despedido el conserje.
no, mientras al final del ultimo cuadro
Febrero 15Entrada do la cocinera.
fueron intercalados cu vez algunos comMarzo HDespedida de la cocinera al
pases del himno imperial y algunos del cabo de dos semanas.
patito popular Oh tu mi Austria donde
Marzo 22Entra el nuovo conserje.
he nacido. Entro las tantas banderas
j\j.jl p'Lo echo fuera de casa.
nomo fu posible ver (aunque mirara
Mavo 10Despedido la cocinera.
atentamente) la italiana; n o vi sino la
l)La cocinera so v.
hngara, quo tiono tambin los tres co 30Admito una ama do gobierv loros poro colocados pcrpondieularmon- no.
\ to al asta.
Julio 1"Recibo nueva cocinera.
28 La cocinera se escapa.
> La msica on general no gust mu! olio. Necesario tambion os confesar que
a 3)-Entrada$ol ama do gobierno
uo poda sor peor ejecutada. Las corno- do Unlor. Doobling luatro das rigurotas desafinaron con valor y constancia sos: ellO, 11, 12 y 13 do Agosto he codignos do mejor causa, el conjunto fu mido eu Lerchenfeld (barrio pobre de
tambion equivocado.
Viona.)
:

251

Kl 28 del mes (Agosto) me ho desprendido dol ama de gobierno.

Setiembre GIngrsala, criada.
Diciembre 13La criada so ra.

13Despido la cocinera.

22Hociho criada nueva.

La vida do los artistas!!

Y pensar que tal voz aquel mismo afio
compuso hoetliovou su famosa Novena
Sinfona!!....

H < > c u i e i * d o s iU"

YertU

KKfOLETTO
".Kiynlett.o niarc en ol talento de Verdi una gran lran*l\#rniiu:iuu y, cunio W ;olluj-vou, exhibi (re.-t estilo* diferentes, el
segundo cni iie/6 con lliguletto, y o l tercero cun la l\)i-M

del Doal iuoy Duu Ur-

1 us. '

Y on efecto, sea sin darse cuenta. por

capricho, el compositor siendo siempre
orijinal y sin pordersu individualidad
siempre brillante, no lu tratado todas
sus obras del mismo modo. So encuentran on ollas tres periodos distintos do su
carrera musical. .Entro estos periodos
hay uno quo es, seguramente, el mas luminoso y el que vio nacer en tres aos
consecutivos, IlTrovatorc, RigoleLlo, La
Traviata.
No vacilo en decir que II Trova loro fu
la aurora inesperada de este nuevo dia,
aurora de prpura do oro, liona de promesas y resplandores vivificantes; quo
Rigoletto fu el resplandeciente 'medio
dia, y La Traviata fu clmelanclico crepsculo, era nueva para el arte italiano.
Yaque he consignado el nombre do
Higolotto, voy hacer de l un leve anlisis, para volver despus las obras
que le han precedido,
a Lo Ro s'amusc de Vctor Hugo, sorprendi al msico que tan bien ha sabido
manejar ol efecto de los contrastes, por
el contraste sublime del amor paterno y
de la adyeccion social, de la fealdad fsica y de las ternezas del corazn, de eso
probado quo hace reir y llorar lgrimas
desangre; de eso anatema quo aterroriza
un bufn; de ose joven rey de om foros
y falsos amoros, jugando con las puras
y virjinalcs aspiraciones de una pobre
criatura dulce y confiada, de la virjon y
la cortesana, dla flor y la serpiente, do
la perla y el cieno. Y como lia dicho el
escritor Vll, tomo la vigorosa armazn

252

MONTEVIDEO

MUSICAL

co este drama, y as como el |nota lo ha- clan admirablemente la gracia do las

ba cubierto con las riquezas do un estilo cantinelas do la joven (iilda.
El tercorduoonlredilday el duque n o
resplandeciente, el msico esparci
carecoria.de encantos si la slrel'a Addio
manos lionas riquezas do meloda.
Bajo lamano del poeta, con.o bajla Addio no fuese algo vulgar.
El aria do Cnlda (-aro nomo, auntlolmsico, de la misma idea madre re(pioalgo corla, ofrece n o obstan! , f o r sult una obra maestra.
mas meldicas, originales y graciosas.
All encontrrnoslos pensamientos suBion hallado el c o r o Xilli, Xitl.i, que
blimes y los versos artsticamente cincetermina do una manera tan pasmosa e|
lados; aqu, encontramos las frases mo.
segundo acto.
Indicas yol potente colorido de la instruEn ol tercero el eantabile del duque, el
mentacin. Siendo igual el desarrollo,
coro (pie cuenta el rapto de (ild:i el
las escenas so suceden con el mismo inamanto ajilado: ('orLigiauni vil raz/.a
ters en el drama quo en la pera, ol misdannala son unas dlas bellas pginas
mo asunto tratado con igual suerte por el
do la partitura; pero el trozo capital de espintor y por el escultor; en uno, con todo
to aelnes ol do entro el padre y la hija
ol encanto de su colorido; en el otro, con
Tullo lo leste al lompio, este trozo protodas las perfecciones do su relieve.
duce tal efecto de sonoridad, que bastaUigolotto, en mi opinin, os incontesra para su xito.
tablemente ol drama lrico moderno por
Boro, donde ol compositor se ha supeoscelencia.
rado a s i mismo os en ol cuarto acto.
Tiene todas las cualidades. La pacin
Los couplets de La donna mohiy el encanto so encuentran a l a voz. La
le,el cuarteto Un di si bou ran inentomsica es tan pronto viva y arrebatadora
ni, son dos verdaderas joyas. El cuartecomo irme incisiva, aqu, llenado
to sobre todo, (pie ha alcalizado la celeabandono; all, sombra y feroz, se liga
bridad, leune todas las cualidades de
estrechamente la raso potica y so
una invencin musical. La meloda est
amolda ella, suspirando con los sueconstantemente inspirada y el ritmo d
os do amor de la joven, centelleando y
al conjunto una seduccin del lodo e s tronando con la. venganza y maldicin
eepcional. El sparlito do Bigoleilo e s uno
dol padre, bulliciosa en el bailo, silbando
do los mejores que ha escrito Verdi, y
y rugiendo on la tempestad y llorr.ndo
os lstima quo est unido una [ H O Z O ,
do desesperacin con la criatura abancuyas situaciones exajoradas, violentas
donada, al mismo tiempo quo asoma la
y poco sanas causen uu nial estar evirisa ou ios labios do la cortesana.
dente los espectadores.
No creo que jams el arto musical haLo R O s'amouso puedo leerse, pero
ya sufrido tan ruda prueba, y jamsmusico alguno triunfo con tanta fortuna co- no puedo decentemente presentarse en
la escena.
mo Verdi on esta circunstancia.
1

Al levantarse el tolon orquesta y banda ejecutan bailables ricos y elegantes

i ais o s a l a s y sus i i r v a l o s
El primer motivo caulable do la partitura es la balada Quesla quella can(G'ouclusion V a s e el n u m e r o a u l e r i u r . )
tada porel duque; ((couplets que esprepor
la
ley do c r e e r l o s a n t e c e d e n t e s y consecuente
san bion el amor frivolo y lijoro, pasade u n a unidad, no p u d i e r o n hacerlo con l a s e x t a ni
tiempo de esa sociedad corrompida.
o u l a s disonancias que t a n i n i p o r t a u t o misin d e Despus viene ol minuot que tiene sempean en la a r m o n a .
algn parentesco con el de Don Juan;
E s c a l a semitona) es la n a t u r a l d i v i d i d a en s o m t o poro completamente en situacin. La en- nos de t u l a especio, y su p r o g r e s i n a s c e n d e n t e d o
trada de -Montoronc recuerda algo la del do n a t u r a l p r i m e r g r a d o i do a l t e r a d o p o r un sosfccomendador, sin la potenciado armona uido, semitono menor; d o do sostenido a r e n a t u r a l
segundo g r a d o , un semitono mayor; de re t re s o s t e de Mozart.
nido, semitono m e n o r ; du re s o s t e n i d a a. mi t e r c e r
Muy dramtico el do de Bigolotto y g r a d o , un semitono m a y o r ; do o t e r c e r g r a d o &fa
Sparafucille;las partes vocalesson decla- cunrt', semitono m a y o r ; do fa c u a r t o g r a d o a / r t soamadas y el inters meldico est todo en leuido, uu semilofljtoiienoi-; de fa sostenido ^ q u i n to g r a d o , sciuitonJpQflyor; do sol q u i u t o g r a d o
i\sol
ol acompiflain i o n to.
sostenido, semitono menor; d e s o s o s t e n i d o a la n a La inspiracin del compositor se re- t u r a ] sexto g r a d o semitono m a y o r ; do la sosto (1 si
monta en el do entre Rigolettoy su bija. bemol B p t l m o , somicono m a y o r ; d e si bemol & si n a Los ttcetcfis.patticos del padre se mez- t u r a l , semitono menor; d e si uptimo & do o c t a v o

g r a d o , s e m i t o n o m a y o r y vioo versa al dcsc^V

l'N. ala seiiiit.nml s u s t i t u i d a os la quo procodo jw,
semitono* que MU reemplazan e n f o si por otron |
w.nnli-K, hiiioimmiH. liomlngos 6de sonido corroan
diente e n laprai-iii'a.

Su | , r . , g , r i . , u d e do , { . t e n i d o , aomitouomc
0

ni; d e do s o s t e n i d o s u s t i t u i d o p o r re. bemol, lio*;

UIX> pra.-ili-anieiito un s u entonacin; dorebemol*
n - n a i u i M l , s e m i t o n o m e n o r ; d e re natural
n i d o , . s e m i t o n o iueu.r; , ]

m o g h

sostenido reemplaza

mi b e m o l , h..m.Migi. d e mi bemol mi natural.

;

tt.Miiii.iu.iiiiciiiir; m m t u r u l mi sostenidoaoroito, no

m e n o r , mi n a t u r a l mistituido por fa naturH

su

unisono;

d e fa

n a t u r a l a > sostenido, aoulio!\

n o m e n < i i ; / I Hiitciiidii leemplazado [nirsoiboiiiof.ir

homlogo; d o mrf b e m o l a sol natural, semitono ac |
n o r : d e sol n a i u r u l a mi sostenido, Bemitouo menor, |
snl x o h t i i i i . l o h u s i i t u t d o p o r ln boiuo|,.sii staAnim-del
la ln'Hiol iiln
Uii.il IK

utvturul, H C m i t o n o menor; Za sostaiido ^

b e n . o l : d e si b e m o l a si natural,'lotiitaw!

m e n o i ; d e si nal iirnl si A o s t e n l d o , semitono menor, \

y H HOMtenido i;ual iido n a t u r a l .

Ucseendieuiln: Ihi n a t u r a l a do bemol, sdiuiteno

m e n o r ; du b e m o l reemplazado por natural, mh->
m u l o - o ; d e si n u i i n i l , mi b e m o l , semitono m\w\ti 1
t i e n i o l i^mtl a la sostenido; do la sostonido & hu* \
ral. HCUItoii menor; d e ln n a t u r a l A la borno!; labo-j
m o l p o r sil n a t u r a l , u n semitono mon.-r; doso nstiid
r a l a NO/ iicn >l, un M c i n i t o n o menor; o r bortlol recit']
pingado \mr f.t sislciiM.i, s u h'Unlngoj-ile/'rt.ijatwM
d o ufa n a t u r a l , u n semitono menor; do fa

Wmi]

l't bemol, M M u i t u t H meuor; mi bcnt.d pomiwstiil'

d o ; d e rri.)!*t.:niilo V u . i t u r a , suiuituaa moDOfjito de JV n a t u r a l ;i JV bemol, somitnno menor;f^jiontol
sustituido

porr/o

s o s t e n i d o , y de doMOatcn^do m:

u a t u r u l , steiuitiino menor; Kl n u m e r o do l a s senlas es ol mismo jnoel.do.lojtOllO.'.

.Sol eonneidu* g e n e r a l m e n t e las tros formas aV

escalas quo linn ido d e m o s t r a d a s , con oa nombra
s i g u i o u i e s : la n a t u r a l so llama dlatnitob

dolgdo-

ro diatuileoj ln seiiiit..nal cromtica,

dol-'g^noro

c r o m a t i c o y la s u s t i t u i d a , vnarn6icn

6 dol gnero

e n a r m u c o , invencin arfst.oxe.nlca.
;

E s t o s tren n o m b r e s

no oxprcaan con propiodad

lo quo p r e t e n d e significar, porquo on ninguno do,

ellos exlnte relacin antVloga con su significado;-por
lo cual d e b i e r a n nbolirso definitivamente lofcunUpiniou d l o s mejores t r a t a d i s t a s .
La p a l a b r a d i a t n i c a , dice uno, cuyas teoras ext r a c t a m o s , c o n s i d e r a d a como simplo ou la longu
g r i e g a , n a d a significa quo t o n g a rola.-ion con ol wo-
do d e proeodor ln escala; y como compnosU do pro- j
pusU-lony n o m b r e , significarla quo la oaoala procodo .
p o r tonos; y esto uo es exaoco, pues lo luicopor tonoa'.
y semitonos.

E- tuniblon i n s u n c e t c p a r a oxprear ol orden ctm*

ploto d o la oscala: p u e s

ftnlcamonto

coinprondo m

dos p r i m e r o s g r a d o s ; y oxtala & la domostraeion del;.

e s t a d o n a t u r a l do las s l a b a s on la osoalft, y* * impiedad esencial d o su modo menor.

L a p a l a b r a c r o m a t i c a os ontoramonfco a)oaa
expresin del orden scinltonal do la progrsioiipuos
la voz i t a l i a n a croma,

A quo sin duda debosu origon

ee u n a do las flgurns divisorias del inovimionto mo" f i n l a voz o n a r m u l c a tampoco puedo; enoontraTO
a p t i t u d p a r a d e t e r m i n a r ol cambio 6 susttuoioa que
vorlflcan los i n t e r v a l o s do e s t a escalo.
L a oscala c o n j u n t o d i s y u n t a doepuos do su wnmciot roclbo t a m b i n el nombro de diapasn

i *

MONTEVIDEO

.MUSICAL

253

tonillocoinpiiMto . l e c i m i i Unan y d .< *' u i t . i n s , y

lqiio so contienen t r e s m o d o s m a y t e * </o. fu y

11 mayor p a r t e de loa compositores, agot la copa do te, el ostudinntc de leyes y ol b o t i c a r ! q u e d a n d o

11 a m a r g u r a antes de llegar ocupar un puesto dist i n s o l o el compositor. i c r o ' n o e n t r a cu n u e s t r o
CliyiW tCl'CCniH
I . V l l l ' H | U i ' H . . | r S i i \ liniruidii cutre los tle id.s. Contratiempos, liva- nimo seguirle en el escabroso c miuo que lo a!can *
lidades,
rencillas
artsticas,
obra.s
mr.l
ejcciitadaa,
rt,cuya< tci'cci-ns s o n i . *>/> <f m - M v . . - r a d . .
ZJ la rciuitacion de que hoy goza,
o escala diapasn d e h v o c e s , r * l a d d l . a j . . . e s t a s y o t r a s vh-Mtudcs son por desgracia muy coSu mejor pera ha sido Corddin, c a n t a d a por p r i i (l,i.!irc.sal!cati(;.h'|..s i l i a p a s . , - . y u i grad..- munes en las biografas musicales, de donde .se puc- m u \ i vez en 13U en Alemania: tambin ha dejado iuae.ir u n c u r i o s s i m o l i b r o t i t u l a d o Culruyio dolos
por ejemplo, njj eniel p r a i - i . i r a y a a . - d d . - u M l tile
a i t a s piezas instrumentales del mus puro clasiclsjjorOB la clave ile/i en c u a r t a i i h m , h ; i > l u e l fn t e r
Las peras escritas por ICreutzer, y cantadas en
ocr ospacio accidental s u p e r i o r .
l o s piiucipale.s leatrosdi: Euroj.a, s o n muchas.' No
El diapasn resillar le. la v u x del h i j o d e l i e cr
ctiiMiiii'i in embargo, en el t e a t r o , ningun xito
gol primera raya del p u a t i \ u u : c n l . i d . u o d c / : / u
i uidoMi. compositor mas ciculiuV.o iiuo d e genio, n o
P o i l a <lii>in<!ad d e l
a r t e
oiiaitiilinea,luwta el wi.o.n d e f u n d a r.iya accidenIh'KA ser papular. Fa muy l u b i l en el rgano;
tal superior.
d a : inetc, dioc y violin.
(ARTCULO
COMUNICADO)
El diapasn bartono H i d u v . t u l i e u h : d e p r i m e r
Conrado l v n t z c r , que tambin goz do un exceden tlobo toner catorce r u d o s , d e s d o el lu p i i i i . c i
lente concepto, lia muerto
Nos ha causado verdaderamente utas
paci inferior de la nlavu de f<i en t e r c e r a raya l i a .
I.o mismo que l o s primeros vastagos de la familia
Uel 8ol segunda r a y a a c c i d e n t a l wipe ior.
posar que extraeza ver anunciado
U a d i , naci Kri'Utci\L!.iurad.i) en uu m o l h o de l a s
El regular puede c o n t a r s e d e s d e * b e m o l primera
son de bombo en los ca-lelos del Circo
r c M i i a s d o Jlojlcirci.grau d u c a d o de Badn. Na
linca on la clave de fu un t e n - e r a , b a i l a d fi s c i u h
ci el
de. Xovicmliru de l7L , da de Sania Cudria San Martin y de la empresa balnearia do
do cspftJo accidontal u p e r i o r .
p a l r o n a de UA i i i s c i j . lor una r a r a coincidencia, la playa Ramrez quo la orquesta de SoUn tenor do primer orden d e b e p o s e e r ! d.> p r i m e r
la lieslade la santa fufi para el o a i p i . d t o r ile g r a t o a lis tomaba parle en esas diversiones.
espacio iufoior eu clave de d i eu n u i u , l i . u i a si na
recuerdos, por haberse repetido en ese din algunos
tural sogunda r a y a accidental M i p e r i t r .
La orquesta de uu teatro es una corde i o s principales liudius que lo acontecieron al dar
Aquel tanor que noi>.ity ig.i 1 1 U j j i m u a u i . M i o r
poracin artstica quo juntamente con
loa p u n t e r o s p
en la c a r r e r a artstica.
debo reputarse como voy, r e c u l a r .
una merecida reputacin tiene:tambin
A la edad do siete ufus lo encomendaron sus paLacxtoncion do la voz del c o n t r a l t o legitimo deoll0

W t u

linca i cuidado de M. Kieger, o r g a n i s t a y excelente proQD clavo dedo en t o r c e r a , hnata fu t e r c e r a linea n o i- t'e.or que le cnteJ los primeros rudimentos "de Ja
doutal superior. Las n t;u sip..!riivi du osla v o z mi'tsica, el pian-, viou y canto- Da de .Santa Cccilja
bc-alcaza. dos d l a - a s o u e s , a a b e n /.'* p r i m e r a

, W n o l hasta ol fa.i

>u rojjulunn Mito de falsete.

Un contralto r e g u l a r dtdie nIcuuy.Hr eu.iudo

/ios hasta el r/o segundo espac a c c i d e n t a l

me-

superior

e r a cuando pis por primera vez loa umbrales de ia

c u s a ile su maestro, honiliro muy overo p a r a con sus
discpulos poro A qulou supo interesar el joven

Con-

El mozo-Koprano medio t i p l e cm d . i v u do// cu

rado, g r a d a n \ s u aplicacin y disposiciones poco co-

fogunda linca, cuenta, si e s bueno, c o n d o diapaso-

munes p a r a la msica. Al torminar el ailo.ya so ha-

MU*. Lftprtum\i

r a y a , h n t . i ti torcera id, mi p e d e r , llaba eu disposicin do hacerse oir cu pblico, lo.que

tuvo l u g a r en un g r a n mh cantado on o Ulertorio.

El tipio 6 soprnno . o b r c s n l i e u t c con clave de d>en

bajo la c l a v e

do la misa do Hania Cecilia. CourinuO otro ao mus

httutaol rfibomol c u a r t o espacio bajo la clave, hasta

bajo lu direccin de Kieger; hasta quo entr de tiple

primera raya, da el ai p r i m e r i n p a d o

ol re bemol cuarto espado-rieddentul.Vupeiior. Puede uu el monasterio de Xwyfllcn. Tenia entonces nueve

a ' i s , y singular coincidencia! peuctr cu el mismo
considerarse asimismo t a l , el que posea d e do a du.
Adeiu&s deben a d o r n a r a Iuh voces p a r a m-r counldc- din de Santa Cecilia baja b u bvedas del temple.
tadas on cualquiera de lnn c u e r d a s referidas, sonido Alli fufidondq Kreutzcr adquiri los vastos conoci' Cftractor8tico,-cantidad r e g u l a r y p r o p o r c i o n a d a cn- mientos do que dio tantas muestras on sus o b r a B . E r a
trotodos los g r a d o s do su ostensin, proecdoncin pu- director de la msica del convento el Ildo: P . Wcinra sin mezcla do unrlz 6 g o l a , limpieza y debida
xibilidad. . . .

fle- l a c h , hombro do g r a v o erudicin, genio inusical,poro

inocente do lo que pasaba on ol mundo: admitido en

Cuando por su extensin y cnutidud son inferiores

& Jas regulares 6 de p r i m e r rd n , adquieren las v-

el monasteiio siendo muy nio,

no haba vuelto" a

salir nuuca. Si heios do creer il uno do sus bigrafos

e r a t a n sencillo el buen P a d r e , quo j a m s lleg

itol nombro do voces do medio c a r c t e r .

comprender el uso de la moneda.

Cou tm maostro como W c i n r a c h , preciso ora quo
un discpulo tan aplicado como

Kruutor

hiciera

g r a n d e s progrosos. As es que no t a r d en llegar a

Kreutascw

ser maestro en el contrapunto, armona, y

Alemania cuenta m u man familia* en la* q -o el t a -

en

el

rgano. A los t r e s aos n u r l el dignsimo religioso,

lonea masico ha pasado, c o m herencia, do una g e n e - y K r c u t z e r , que le profesaba un cario cutraablo,

luicin .otra. Empozando por la i l u s t r e familia do loa abandon ol convonto do Zwyffallor y so traslad a l
Bftolt, podemos tambin c i t a r a la do l l e u d a , Kellor de Schiisscuricd, dondo sigui cantando h a s t a que
Enknocht, Boqror, R o m b o r g y o t r a * q u e no ro ;or. Varios son l o s a r ta Las que llevan ol

n o m b r e do

Krutzot, raai no todos p e r t e n e c e n a l a misma

fami-

, jjs. Rodolfo K r a u t z o r y su h e r m a n a Nicols celebres

, vielhiiatafl,particularinonto el p r i m e r o , nacido

en

Francia; y oriundos do A l e m a n i a , como lo d e m u e s t r a

w apellido, no tonlan n i n g u n a rolnclon con K r o u t z c r
wt^rdo tnuchM p e r a s y composiciones
.inatrumontista tambion d i s t i n g u i d o .

perdi la voz do tipio. Entonces ocup

la p l . u a

de

o r g a n i s t a , y dirigi la enseanza de c u a r e n t a disc-

.Mnosenoato u s t a n t o .

sagjpftdas

E t o compo-

sitor, que ha gozado en t o d a E u r o p a do u n a

grando

wpntacion, emprendi l a m s i c a al d o p e d i r s o do sus

nnjaftwM de u n i v o w i d w i . B a s t o s a b o r quo, como

pulos quo la comunidad puso a su cuidado.

M i e n t r a s t a n t o su familia, quo lo destinaba l la
c a r r e r a do leyes, so afanaba porquo dojaso la

msi-

ca. Asi tuvo quo hacerlo efectivamente, y cuando a

la muerto do sus padres quedcncomoududo a un tio,
boticario do profesin, so vj4 precisado a estudiar la
farumcopoacnlaunivorsiBio

Friburgo. No pudo

sufrir por mucho tiempo c W t u d i o do las drogas, y

convencido ol to do quo no llogaria it sor unraediano
boticario, lo autoriz p a r a quo volviera a sus

ostu-

dloa do predileccin. Aqu desaparece definitivamen-

una seria responsabilidad y os de todo

punto atentatorio esa dignidad y esa
reputacin el que cu letras de molde so
lea que la orquesta de Solisdel principal teatro de la Repblicaso-preste
por no emplear una expresin mas oa
racterista! so presto acompaar las
muecas do los clownst y los rugidos do
las lleras, i'i a' confundir sus armonas
con ol retintn" de los tenedores y el- estallido de los tapones do las botellas.
Ademsy afortunadamenteno es
laorquesta de Solis en masa que tomo
parte en esas diversiones, sino unos,
cuantos do los profesores quo la componen.
Est bien que lo hagan porque cada
cual tiene el derecho de explotar sus talentosdel mejor modo quopuedaparaganarse la vida: pero no es justo que al hacerlo cometan el abuso do adoptarla denominacin colectiva antes expresada.
Se los dir tal vez.que ese abuso no lo
cometen dichos profesores sino las empresas del circo y de la playa arriba nombradas y nos holgaramos que fuese as.
Sea lo que fuere, lo mas propio nos
parece que sera que tanto la sociedad
orquestral como la empresa do Solis so
apersonasen a los directores de dichas
empresas pidindoles la supresin de
las palabras, orquesta do Solis, pudindo sustituirlo con igual xito con estas:
orquesta compuesta de distinguidos profesores, otras parecidas. Seguros estamos que los seores empresarios atenderan tan justo pedido; pero si nuestra
seguridad resultas inesperadamente

MONTEVIDEO

254

infundada, parcccnos que la autoridad

se encargara de justificarla, por cuanto
as lo exije el decoro de nuest/as prueras institusiones teatrales.
En otro artculo trataren os de otro
abuso que viene cometindose desde largo tiempo y al que creemos que pueda y
deba ponerse remedio.
1

E l tenor Mrate

MUSICAL

Viajando habia encontrado manera y

tiempo para enamorarse y hacer su esposa una joven milanos. Tuvo tres
1 lijos.
Pero la esposa muri y l despus de
esta desventura y de su ltimo triunfo on
la Virginia se retir la vi la privada.
Vivia trampillo en Mergelluia, veia pocos amigos y no le gustaba oir hablar de
su gloria artstica.
Para Mrate escribieron peras Raioi.troph, Petrella, Agnelli, Raiinond, Puyene, Cabriulli, Fioravanli, Mabollini,
Ricci, Salvi, Bonifosti, Buzolla, Malipieri, Vordi, Foroni, Galli, S ta la, De (liosa, Pacini, Ralph, Chiaramonto, De
Tonimasi, Mujio, Plataniay Morcadante.

El amor os como el vino,

y poned algunos tan ebrios,
que van dormir la mona
la crcel de himeneo.

Kl amor de la jamona
do trasnochados hechizos
os, ms quo amor uu vinagro
(pie autos fuescelento vino.

Cargado de honores, cansado de gloKn artstico arrebato

ria, pero recordando siempre los triunmientras ven otros comer
fos de la escena, muri en aples el cson capaces do poner
lebre tenor Mi rato.
en msica cualquier plato.
Su ltimo triunfo lo obtuvo haco veinte
afios, en el San Carlos de aples,
cuando cant la pera Virginia doMerUn bravo compositor
cadantc, hallndose esto maestro en osa
que escribo para vivir,
Prepararnos

nuestros
le
-toros
para
poca en avanzada edad y ciego.
Dol porvenir?Si, seor.
Cuando el publico llam entusiasmado uno do los nmeros del prximo mes
Y ol editor quo pisando
a l a escena al venorablc maestro, Mrate una agradable sorprosa.
ya est en los sjsouta:No ando,
lo coloc una corona de oro y laurel.
dijo, on oso, ni mo ilhqueto.
Con Mrate termina toda una poca do
El concierto del profesor Flleri que
Vaya vd. hablar con m nieto.
esplndido adelanto musical.
deba tenor lugar el 2C> del corriente, ha
Dnde ostaVArriba mamando
Este clebre tenor napolitano debut sido transferido para el mes entrante.
on 1834 con la opereta L'impresario in
Anunciaremos ol dia que deba verifiangustia. Este fu su primor paso en la carse.
La comisin dI Toatro Sols en vista
senda que habia de conducirlo triunfos
de nuestra indicacin que cu el ltimo
sin igual en la historia del arto lrico. Desnmero lehaciamos sobre los escombros
El W a l s y l a Polka.
pus de recojer aplausos en los principacolocados fronte ose Teatro ha manles teatros napolitanos pas Pars.
Kl wals es de orijen tudesco. Introdado ya retirarlos: vale mas as.
Pero la gran capital de Francia no ducido en Viona on 1787 despus de habor iguradoon la pera do Vicente Marbast calmar su sed de gloria.
Mastardcena ScaladoMilan en Moi- tin, cosa rara, so difundi por todo o
El pianista C. Voyor nos ha honrado
ss,lucgoen Bruselas y onLiegienBe mundo.
en estos dias con una visita do despediLa polka os do origen bohemio y fu da. Agradecrnoslo.
lisario y Lucia; en Turin on Gomina
di Vorgy, en Guillermo Tcll, en Fa- inventada on 1835 por una aldeana do
vorita, en Maria reinado Inglatorra; Elborteinitz.
El compositor de la primera polka, tidespus en Trieste en Roberto, on MNuestros teatros permanecen cerradena, en Beatrice diTenda y Maria de tulada Polka Esmeralda fu Francisco dos y sin esperanza por ol momento do
Ibilmar,
nacido
en
Nova
Paka
en
1802
y
Rohan,en Lugo en el Templario y Paquo estos funcionen, on cambio el prrisina, on Livorno, en Puritanos, en. muerto en 1881 ou Kopidlina (Bohomia)
ximo invierno no ser as y nuestro .-pRoma on I do Foscari, reemplazan do Polka, en el lenguaje dol pais, significa
blico tendr dondo pasar noches agraal tenor Roppa-para quien la parto do Ja- medio paso.
dables ya admirndolas compaas.qu
cobo habiasidq escrita, despus nuevaFerrari nosharoir ou Solis donde canmente en MilanjViena, Bergaino, Vcnotarn artistas como Stagno, Menott y
Cantares
cia, Genova, Veronay Padua cantando
otros dofamacomo los mencionados; en
siempre admirablemente toda una serio
Yo ora un astro esplendoroso
Cibils tambin (segn dichos) el empredeperas. ILombardi, Estela, Madijo un tonor italiano,
sario Rajneri contratar una buena comria Padilla, Catalina Howard, Gioy uno replic:Lo 'croo,
paa y ontro los artistrs figurarn en
vanad'Arco, GOrazieCuriazi,Gioal vorlo hoy tan desastrado.
primor turnla simptica Eva Tetrazzivanadi Fandra,<<IMasnador, Erni do quo nuestro pblico conserva aun
nani, <Tmeredi, Medea Elizabetta
tan gratas impresiones.
y l u e ^ ^ a v i a e n P a l e r m o , Lisboa, Ro
Junto tu l o c a do rosa
Como so v el ao 8G (tocante teatro)
de Janeiro, Buenos Aires, Montevideo,
hay una poca hechicera,
so presenta fuerte y al fin de fiedla
"
y de regreso su querida inolvidable
quo todo aquel quo la mira
mos cual de las empresas salo triunfante
aples. '
parece quo dice jpecal
on las ganancias.

VGI>e

MONTEVIDEO

MUSICAL

En ol nmero fjU.' . " . M - I V S J I m 1.- ;il l int T j a n l e articulo do nucslro distinguii 'do Febi'on entrante |.s sn;-rn:v< d e d o c. 1 d H t r a d u r el Sr. Kors y que lleva
|e-pji'i-t" ruiMli-M'ii u n a c v 'lciio p< r epgrafe La ltima esperanza,
'pieza musical.
Knel Moiilevidco Musical del 1"do
Febrero daremos cabida esos trabajol.
Mlle. Sebastian!, la duna cmpivsaria
rival del gran Kori-ari p trti p t n i K-imp-i
DEPdSITO DE PIANOS, ARMONIUNS
con ol objoto (I.? contratar u n a n u c \ . i
compaa de opera cmica P ' r a n e e s : .
6S

_3
Ho aqu algunas noticias teatrales d e
fas operas rccieulcmeuto cantadas <MI rl
pasado mos ou algunos do lus pricipalcs
teatros do Italia.
En elViettorio Kmauucle. di T u n i r ,
elRigolotto \)W la S I M Clclia M i /..m
dolle Stello, cl tenor I . o d o r i e o Bal/.u|ii<roy ol Bartono Facen.

El Cnstanzi do lf ana imiu^ur* s u

temporada ron la brillante n p c r a tic
Verdi Emani cantada p o r el c e l e b r e
baritono Baltistiui l a Sra ( ' a t : i i u ! ' > e l t c JiorSmiyol bajo Wulmaun. I.atuijiu i,1aora dirijida por ni u r n e s i M M u s r l i e roni.

A c o n t e to lus mas afamados fabricantes do Ku ropa y Nnili'-Aiiirriai.

ItI (AM.i; ITI'/.AIXlill li.'l (ri.AZA MATIf/.)
Pian..* A1 .KM AX ES-Pianos NORTE-A M ERICA .VOS
Si-iowa.v Sons, I.. Momtiildr, P. L. Neumaiin, K.
UtiHi'iiUnniz, R. lluifli y Sons, Mi'liiodinnyor, Masn y
Hi'mliii, oi-t. Ariwiuiuuis do Jlusony lnmlin, or
Si; alquilan ]iara conciertos, tertulia y por mes.
<'finp'nturasy nttir.iclciici'.
Xo'PA - C a a n t e tudii piano OJIO venda compon
un.

LEJANDRO
l/UUCf'loNI-Profesor
Un.IOS
VGVCCIONI,
profesor
/ imiii y mtlfcuCamaritanni.
193.

C
J

A MILU) FORMENT1N
bajo; Andes, 350.

de ciolin;
de piano

Y-Profcsor

dSESTRlGELLI
Compositor
maestro de piano, canto, armenia
cin, Caite del Reducto nm

FRA Nh'Profesor
Cultos).

Rf)SSIProfesor

da flauta;

OIXTOIRIGO
^ nutro 233.

YEN-Profesor

de ciolin,

J \ y J A ES TRO F, SPINELLI-

Yi n-

Vas pies n.. 101.

A NDRES D E O I O V A N E L M P r o f o s o r do idio^ - nas franees, espaol, p i n t u r a y msica. Colonia, O'l (altos)

J r

p RANCISCA
C. de. CASTELL-Profesora
piano y solfeo; Mi ni nm. 9.

do
de pia'-

1NA IJ. DE C H I l Z A - P r o f a s ^ i v . de pinno y

solfco-Kiiido_5:j.

C T O R A M ; D E L I A R D - P i ofnsora de j.iauo
y canto. Calle Yuro, 72n.

&

Un contra
d>
msica,
y campo liAndes,

3i2

de piano

yci,~

Maldonado

n-

de oboe; lio Negro

nmi-

ro 100.

UAN

numera

canto

da

Ibicuy

msic.i

nm, 70,

PALLEProfesor

liEIIERENS-Almacn
Sarandi
nm. 224.

E
V

de flauta;

Canelones

Mcri-cdcs nmo-

Espado o y
nm. 286.
de Msica

fbrica

Librera

NGELPRECIIT
& KOCIIAlmacn
nos; 25 de Mayo, 319.

de

pia-

ICENTE
MARTNEZProfesor
de msica
Se encarga de toda clase de composturas,
en
particular
de acordeones y armoniuns; Soriano 37.
FAGET
Afinador
y compositor
'Concencion
nm. 216.

E
A
M

de

pianos,

UGUSTO ROLLAfinador y compositor do

pianos. I de Mayo nm. lt.
o

AINI. Almacn de msica, deposito de i n s t r u mentos!. Se hace cualquier compostura en esto

ramo. Calle 25 de Mayo nm. 234.

PONSAlmacn
Juncal
nmero

de
135.
c o m

msica
p

0 B

0 r ;

y
Y

o l

mercera
.

MAZUCHI Profesor de oioloncello

Re.conquista nm. 223.

B
A
J
S
C

FLORITInstituto
235.

COPE TTIProfesor
do nm. 15?.
INTESProfesor
INTES
ro 323.

Musical.

redaciones

Juncal

nmero

de piano;Queguay

do oiolin,

pian-

de piano y opofone

REMONESIProfesor
mero 83. altos.

para

Eji-

nme-

Cerro

91.

AS ELLAProfesor

nm,

de piano

NARDONAProfesor

Carmen

LANCO--Profesor
de basso ro 101.

O F ULQ UE TGu (arreria

^dti
instrumentos;
Rincn

ro 58. Se ocupa de hacer

orquesta, banda y piuno
forte.

F.yido. 213.

SEGUIProfcsor

NRIQUE

ARA LUISA PAC025ZIProfesora de pinno.

Piedras nm. 130.

ARLOS CARCAProfesor de g u i t a r r a C o n vencin nm. 222.

Juny cio-

1)0,

fjp ALIJilU--Profe*or

F
E
La falta do espacio nos obliga poa- J
^gar para el prximo m mero varios
, ontro loa cuales so.halla un C

M
C
B

.
dejtauta;

A NlHtLFO Unos.Profesores
Un; Cuareim, 230.
tiRASSOProfesor
deflauta.

^ntero

de rinde violin,

P l t ' O I O U - M a c H l r o tic cautoMisiones nfuno

n sf IM.

Rogamos nuestros suscrtlorcs de

empaa tengan a bion saldar s u s mensualidades atrasadas con la direccin do
..tato peridico por tenor rjuo abrir uucos libros.

Ori-

ARIA I M B E R T P r o f e s o r a de piano.Soriano 118.

Dli JULIO MlJSQUKS

de oiolin

FZ> O.SA/.M P. DE L/i"CUNProfesora

no Paysand
nm. 349.

EnotUistor do Voroirn o h t u v n gran

xito la pera Travala cantada p a r l a p O . U / ' A ' O DIGNA MI-Profesor
*~ mi nm. 17?;
sutra Prosoat a cual hizo una e s e e l e u lis Mi PIONA MIProfesor
.te Violeta.
hwivlln;

En ol Cariguauo do Toruo dioso l a

obi^a njaestra Mignon del celebro
maestro Arnbrozio Thomns lomando
prtela celebro Forui Ciiordano, oltoio
y Spreafoco.
La orquesta ora dirigida por el maesCatalanotti.

* ANTI A GO DASSO-Profesor
llas del Plata nm. 131.

25.

do oiolin

Maldonado

MADEO
NARI30NA-Citidadela nm. 235.

Profesor

de

corno;

256

MONTEVIDEO

MUSICAL

I I P * & 1 6 I
T"> ULAalmacn
&mcro
23.

de. mmica

18 de

Julio

n-

T E O N A R D O F C H E V A l t I t I A P r o f e s o r do piano
J Juncal 122.

di<:

Cindadela

B I A N O I I I

nm,

ALCONEBaratillo
"LaSuuacion".
y mercera;
Canciones
nm. 22 y 24.

Camisas, p a r a g u a s , bastonea, camiseta, medias y

corbatafl. E n esta casa BO e n c u e n t r a n t o d a clase do
novedades. Ver para creer.
244BAIUNDI244

175.

I.) O C T 0

ARANTIDOLQOSOIO
Botica, El aceita
de
Bacalao farro - ijkasio quinado
de
Stramm^
y el oi.no fortificante
del mismo autor,
recetado*
por los principales
mdicos,
aura
radicalmente
las debUidades,J>rbnqtitls
y fos.
Se recibo en a botica Loi* do Colonia
385 y
sa oende on las principales
Boticas
y Droga rias precios muy
modicon.

M E D I C O

VIUDA

D E 1 A 2 D E LA T A R D E .
HAN' .TOSE

SASTRERA DE
2.J8~"-c)AM.f5 u r N c u N - 2 4 0

DE MARTIN
GALVEZZ
So atinan y so componen pianon. Precios s n m a mentfc mdicos.
174 CAI.LK

25 Dl M W O

A L MEDICO DE LAS NA VA JASSe

afila

-**-ja/>o/' toda clase de tiles

pertenecientes
al
ramo y especialmente
insirumeidos
da
eiru/ia
con perfeccin.
En este establecimiento
hay un
gran surtido
do tijeras,
cuchillos,
naca/a*
efe.
de los mas renombrados
fabricantes
da
Europa,
como ser: Julcs Piault,
Solingen,
Sodgcrs
y Suecas.
Precios
mdicos,
trabajo
garantido,
Soriano
nm. 3. Pedro
Barrare.
A ' N T O N I O JLESANOSo e n c a r g a de h a c e r plant a s artificiales, r a m o s p a r a iglesia, camelias y
o d a clase d e t r a b a j o s . Callo U r u g u a y , 5 9 1 .
MAI80N GTTBLFI nica casa en Monteo ideo. Esclusioa en su ramo.
Especialidades
en porras y
sombreros,
recibidas
do las mas afamadas
modistas de Pars. Las familias
da buen tono no deben ole dar do hacer unaoisita
d este
importante establecimiento,
que se. recomienda
por la elegancia en sus coiilacciones.
Calla Cmaras,
151.
entro Sarandi
y Buenos
Aires.
VIRGINIO a U E L F ^ v - U n i o o manuj'acturero
de
plumas
en la Repblica
O, del
Uruguay,premiado en uarias
Exposiciones,
Poned
iluaoo
toda ciase da plumas,
traba/os
inmejorables.Calle
Cmaras,
151 (entro
Sarandi y Buenos
Aires.

o .v

a.

P E T I T

Plix

Ponto

Botica

d e Jos

i> vz

Fabricantes
BrimiMo*

ita

en la Exposicin

LEANDRO
CORREDOR,

PINAZO

REMATADOR

COMISIONISTA

Buenos Aires, 2

1*1 i r r r t j a i i r

De l a s sociedades " F r a t e r n i d a d " , "flooorro Mutuos I t a l i a n a " y Circulo Napolitano. -Ofrcco sus ser
viciuK |>rolotdor.nl(i*.
Plaxu Independencia 35,csquina Cindadela.
Koran d e consulta do 104 11 do
la m n r t n n a ^ i l u f t a t t de l a tardo. Gratis a los no>
bren.

GREGORIO MARA GARAT

<atAHAl>OH

S A S T R E R A , F L O R I D A 157 a.

44CALLE
T I E N D A

Bazar Domstico

C m a r a s , 188
B A T E R A D E COCINA

EL

PORCELANAS Y CRISTALES

TODAS

A R T C U L O S PARA R E G A L O S

H OTO

SISTEMA

CALLE

JAIME

i>

A.

R e m a t a d o r

<.? n ro

m II

T r a b a j o s do p r i m o r orden y g a r a n t i d o s a proeiog
m a s acomodados quo on n i n g u n a o t r a p a r t o .

NUM

C E R I Z O L

M A R T J N O T
para

Estucharla.

b o r d a d o s v laboCartonera.

JOS-81

Calle d e l o s Andes, 2 5 9 , e s q u i n a C a n e l o n e s
C a s a especial e n r o p a b l a n c a p a r a seiloras P r o cios roducidos. T e l e f o n o " L a U r u g u a y a * n 6 g ; 7 .
0

pblico

E s c r i t o r i o , Z a b a l a 168Telfono L a r u ^ n J
0 9 5 . Cana p a r t i c u l a r , U r u g u a y , 942Tolfonaiflfil
n . 4U'h
H E N R Y

y CP

MAESO

y corredor

81-SAN
A . F I N O C C H I E T T I Y

Hnoi.

CIUDAJDWLA

Casi fi-cnto a l palacio do Gobierno

107SAN J O S B 1 0 7

V k n.

DE CIGARRILLOS DE

CLASES

D E

Calle T r e i n t a y T r e s N 154 y 150

GRAN ESTUDIO A L NUEVO

PROGRESO

CtGARRKRlA Y FAORrCA

ARTCULOS DE CHRISTOFLE

piano*

&01-OALLE URUGAY-201

Telefono " L a U r u g u a y a " nm. 998.

rea do seora.

So ctHupouon y afinan p i a n o s a precios m u y mdicos

INGLESA

HSI'KCIAUDAI) KK ARTCULOS PAtt.Y PAMIMA

Brunel

Aire*

OERRO-44
L A

D E A. MOLINARI

de Buenos

Cernadas-

cinirj.trio diciyti&ta

Mercera especial
ASTI

Corro)

M. T. RINALDI

v io i> v r> r a

C m a r a s 145

WeB.tib.tBti, p o r c e l a n a s c r i s t a l e s y forretoria.
LUIS

P A R S

B a z a r especial
Procios sin oamnotoneia. S u r t i d o g o n c r a l do co-

J u n c a l

Enjuir ialiilailcM francesas, inglesas y nerto-amer-

174

FOTOGRAFA

C A L L E C A N E L O N E S N 6 9 esquina A N D E S N 2f)

( E n t r o

canas. S e d e s p a c h a a cualquier hora do la nocho.

A U

Tha
d

LA REVOLUCIN ECONMICA

NUM. 119

f San JOBO 79

ELOJERIA
MI LAN ES A, de Hilario
*-*-ocn<rt; Colonia nm. 131 esquina
Arapey;
precios
mdicos.

ALFONSI

ir.!)-FU)lui)A-159
So bucen b a n d e r a s d todas las nacionoJMadci
a d o r n o s p a r a xalones y banquetes.

C i n i l J l N O

E n l a s o n f c r m c d a d o s do l a v i s t a . u O N S U L T A S

OAM.K

Perfumes do los molo

FABRICA DE BANDERAS

H S [ P I Q ^ [ L [ ] T &

r~*

.'"Taller do d o r a d o r , de J u l i o P r c v e t o u i C u l l e do

Artculos p a r a regalos.

E. S. CASSANELLO
Tienda

T D E D R O L A R R A L D E S O e n c a r g a do l u s t r a r
muebles A d o m i c i l i o - Calle Y i 118 (,a)

B o

T A P U

armo

"jV/TARTJN S I E R R A R e l a t a d o r pblico, t a s a d o r
-LVJ. y g j e n c a r g a de diviuioii y p a r t i c i n tic t e s t a m e n t a r a . Avapcy, n u m . 317.
Joyero;

PEtUOERIA LIBERTAD

Soriano 25

JARLOS
OTT Depsito de Piano*
^-^/urt'is; calle Sarandi
nm 211.

OSE B'AFICO

V I S *

SOMBRERERA BE LONDRES

' j

A D M I N I S T R A C I N

F L O R I D A , 242

peridico

O B S E Q U I O

[literario-^rtstiGO.

AL C O N C E R T I S T A

P R 0 F 5

O S E A

DE

OBOE

F I L E R I .