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LUCIANO PIRES MESQUITA

A GUERRA DO PS-GUERRA: O CINEMA NORTE-AMERICANO E A


GUERRA DO VIETN

Dissertao apresentada como requisito


para a obteno do grau de Mestre
em Histria pela Universidade Federal Fluminense.
rea de Concentrao: Histria Social.
Linha de Pesquisa: Histria Cultural.

Orientadora: Prof. Dr Ana Maria Mauad

Niteri
2004

AGRADECIMENTOS

Muitos so os nomes que tenho que lembrar que, de uma maneira ou de outra,
contriburam de alguma forma para a realizao deste trabalho, seja com uma palavra de
carinho, seja com uma sugesto, seja com o simples fato de estarem ali ao seu lado, como
amigos e torcida especial. queles que eu no mencionar peo desculpas, vocs no
foram esquecidos; simplesmente o espao no permitiria tantas homenagens, e portanto
opto pelos grandes destaques.
Em primeiro lugar, agradeo a todos os meus carssimos amigos pelos seus
incentivos e pela sua alegria e companheirismo durante esses anos de luta. Em especial
quero agradecer ao Ricardo, pelo entusiasmo e pela constante troca de idias sobre os
nossos temas de estudo. Ao Eduardo, pelas dicas e pela fora. Ao ngelo, pelo grande
estmulo ao progresso da minha vida acadmica. Aos meus companheiros de residncia,
Paulo, Roberto e meu querido irmo Ricardo, pelas conversas que estimulavam as idias,
mesmo fazendo mais barulho do que eu desejava nas horas de estudo. Aos meus
companheiros de banda, Alexandre, Marcelo e Fbio, pela pacincia com minha falta aos
ensaios.
No posso deixar de mencionar o meu companheiro de ps-graduao e grupo de
estudo Alexandre Valim, pelas sempre timas sugestes, tiradas como eternas cartas da
manga, e pela sua empolgao com a atividade acadmica.
Minha gratido se estende tambm ao Professor Ciro Cardoso, pelas valiosas
indicaes bibliogrficas e conselhos. Ao Professor Paulo Knauss, por suas sugestes
importantes ao enriquecimento do tema. Ao Professor Sidnei Munhoz, pelas dicas,
bibliografias, conhecimento vasto sobre o problema da Guerra Fria e sua simplicidade
mesmo sendo um expert. E claro, agradeo Professora Ana Mauad pela orientao e
capacidade de me ajudar a pr ordem no caos, organizar as idias e manter a calma, e pela
pacincia com meus deslizes.
Agradeo a minha sogra Miraci por ser minha segunda me.

3
E por ltimo, mas mais importante tenho que agradecer minha Paty. Foi o nosso
amor que me trouxe at aqui e sem sua presena, teu carinho e teu sorriso no teria
conseguido metade do que consegui. Essa jornada eu s consegui completar com seu amor
e seu apoio o tempo todo, voc me fez uma pessoa melhor. Te amo muito!
Luciano Pires Mesquita

My film is not a movie; its not about Vietnam. It is Vietnam.Its what it was really like; it
was crazy. The way we made it was very much like the way the Americans were in
Vietnam. We were in the jungle, there were too many of us, we had access to too much
money, too much equipment; and little by little, we went insane.
Francis Ford Coppola

SUMRIO

1. Introduo, 11
1.1 A Guerra do Vietn e a Cultura da Mdia, 13
1.2 Um Panorama do Cinema Sobre a Guerra do Vietn, 14
1.3 O Cinema como Fonte para o Estudo da Guerra do Vietn, 17
2. Contextualizando, 26
2.1 Introduo, 26
2.2 Cronologia da Guerra do Vietn, 27
2.2.1 Antecedentes: A Indochina Colonial e a Luta Pela Independncia, 28
2.2.2 A Primeira Guerra da Indochina (1945-1954), 32
2.2.3 Perodo Entreguerras (1954-1964), 34
2.2.4 A Segunda Guerra da Indochina (1964-1975), 37
2.3 Consideraes Sobre o Envolvimento dos Estados Unidos no Vietn, 40
3. A Guerra do Vietn em Cena: Apocalypse Now e Platoon, 51
3.1 Apocalypse Now (1979), 51
3.1.1 Contextualizao, 51
3.1.2 Anlise, 54
3.2 Platoon (1986), 57
3.2.1 Contextualizao, 57
3.2.2 Anlise, 58
3.2.3 Anlise de Seqncias, 63
4. Memria e Cinema, 66
4.1 Consideraes Iniciais, 66
4.2 Apocalypse Now, 68
4.3 Platoon, 72
5. Concluso, 80
Bibliografia, 83
Anexos, 87

6
Anexo 1 Filmografia Estadunidense Sobre a Guerra do Vietn, 87
Anexo2 Ficha Tcnica, Resumo da Narrativa e Decupagem de Cenas
Selecionadas de Apocalypse Now, 91
Anexo 3 Ficha Tcnica, Resumo da Narrativa e Decupagem de Cenas
Selecionadas de Platoon, 102

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LUCIANO PIRES MESQUITA

A GUERRA DO PS-GUERRA: O CINEMA NORTE-AMERICANO E A


GUERRA DO VIETN

Dissertao apresentada como requisito


para a obteno do grau de Mestre
em Histria pela Universidade Federal Fluminense.
rea de Concentrao: Histria Social.
Linha de Pesquisa: Histria Cultural.

Orientadora: Prof. Dr Ana Maria Mauad

Aprovada em 30 de Maro de 2004.

BANCA EXAMINADORA

Prof Dr Ana Maria Mauad (Orientadora) Universidade Federal Fluminense

Prof. Dr. Paulo Knauss de Mendona Universidade Federal Fluminense

Prof. Dr. Sidnei Munhoz Universidade Estadual de Maring

Niteri
2004

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Mesquita, Luciano Pires
A Guerra do Ps-Guerra: O Cinema Norte-Americano e a Guerra do Vietn/ Luciano Pires
Mesquita. Niteri: [s.n.], 2004.
119 f., 30 cm
Bibliografia pginas 73-76
Dissertao (Mestrado em Histria) Universidade Federal Fluminense, 2004.
1. Cinema
3. Estados Unidos
5. Cultura Poltica
2. Guerra do Vietn
4. Poltica Externa
6. Memria

9
RESUMO
A Guerra do Vietn teve um significativo impacto nos Estados Unidos, em funo
das enormes perdas materiais e humanas sofridas nos combates, e ps em discusso nos
EUA, durante e principalmente aps a guerra, as aes do governo norte-americano em
suas intervenes no cenrio internacional, e suas razes, justificativas, objetivos e
conseqncias. Essa discusso ocorreu, dentre outros espaos, na produo cultural, em
especial na mdia e de forma bastante relevante atravs do cinema. Esse trabalho tem como
objetivo investigar, a partir da anlise da produo cinematogrfica norte-americana sobre a
Guerra do Vietn, de que forma os filmes discutiram as aes da poltica externa norteamericana durante a Guerra Fria e como o cinema se tornou um lugar de construo da
memria social do conflito para os norte-americanos. Essa anlise se dar atravs de dois
importantes filmes norte-americanos produzidos sobre a Guerra do Vietn: Apocalypse
Now (1979) e Platoon (1986).

10
ABSTRACT
The Vietnam War had a significant impact in the United States, function of the
enormous material losses and human beings suffered in the combats, and put in quarrel in
U.S.A., during and mainly after the war, the actions of the North American government in
its interventions in the international scene, and its reasons, justifications, objectives and
consequences. This quarrel occurred, amongst other spaces, in the cultural production,
special in the media and of sufficiently excellent form through the cinema. This work has as
objective to investigate, from the analysis of the North American cinematographic
production on the Vietnam War, of that it forms the films had argued the actions of the
North American external politics during the Cold War and as the cinema if it became a
place of construction of the social memory of the conflict for the North Americans. This
analysis will be given through two important produced North American films on the
Vietnam War: Apocalypse Now (1979) and Platoon (1986).

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CAPTULO 1
INTRODUO

No dia trinta do ms de abril de 1975 a cidade de Saigon no sul do Vietn era


ocupada por tropas do Vietn do Norte, apoiados por guerrilheiros do sul, os chamados
Vietcong. Enquanto entravam na cidade, funcionrios e civis eram evacuados da embaixada
dos Estados Unidos pelo telhado, com o auxlio de helicpteros. Estes episdios ficariam
registrados, imortalizados por fotografia e por filme, transmitidos aos telejornais
estadunidenses para um pblico entre chocado e aterrorizado.
Naquele ms, os vietnamitas, aps cerca de trinta anos de combates primeiro
contra os franceses e depois contra os Estados Unidos encerravam oficialmente a
Guerra do Vietn, e com seu fim alcanavam o objetivo que polticos, militares e populares
perseguiram por tanto tempo e a um preo na maior parte do tempo alto: o Vietn se
tornava a partir de ento um pas unificado, sem as divises artificiais em norte e sul, com o
nome de Repblica Democrtica do Vietn e com um modelo poltico que seguia a
orientao comunista.
Dois anos antes, em 1973, o grosso das tropas dos Estados Unidos havia se retirado
do sudeste asitico deixando ao governo do Vietn do Sul a tarefa de defender por conta
prpria o enclave dos ataques do norte comunista e da guerrilha, ainda que mantivessem o
apoio a seus clientes.
Depois de praticamente dez anos de envio de tropas, bombardeios e massacres os
norte-americanos realizaram com grande dificuldade a auto-imposta tarefa de conter a
ameaa comunista na sia, chegando no incio dos anos de 1970 apenas a um impasse que
custou a vida de milhares de jovens norte-americanos e de milhes de vietnamitas nos dois
lados envolvidos. O impasse, afinal, soava mais como uma derrota, ainda mais acentuada
pelo triunfo comunista em 1975, e a busca de uma paz com honra, que figurava no
discurso do governo dos Estados Unidos nos anos iniciais da dcada de 1970, pareceu
muito mais desonrosa aos olhos de muitos, dadas as circunstncias em que a guerra foi
lutada.
Terminado o envolvimento dos Estados Unidos naquela guerra o pas comeou a
engajar-se, gradualmente, numa nova e longa guerra, no envolvendo o emprego de meios

12
materiais e humanos na conquista de objetivos estratgicos e tticos de forma convencional,
mas uma guerra em torno das idias, valores, significados, concepes, memrias que em
conjunto formariam o objetivo final dessa batalha, determinar o legado da guerra do
Vietn para os Estados Unidos.
Essa guerra do ps-guerra no aconteceu de imediato. Nos anos logo depois do fim
da participao norte-americana no Vietn houve, decorrente do sentimento generalizado
de choque e desapontamento, um silncio auto-imposto nos meios polticos, acadmicos
e culturais no que dizia respeito ao conflito; a palavra de ordem era olhar frente e no
pensar no que havia ocorrido.1
Passados esses momentos conhecidos como a Vietnamnsia ou Sndrome do Vietn,
a situao muda dramaticamente. No fim da dcada de 1970 e no decorrer da dcada de
1980 vemos o Vietn na pauta de discusses em toda a sociedade norte-americana. A
batalha em torno do legado do Vietn toma corpo e a guerra no sudeste asitico se torna,
juntamente com a efervescncia poltica e cultural da dcada de 1960, ponto fundamental
para se entender a histria recente dos Estados Unidos.
Isso se reflete especialmente no volume de produes acadmicas sobre o tema, no
lanamento de diversas memrias escritas por veteranos sobre sua presena nos combates,
pelas discusses polticas acerca do papel dos Estados Unidos no plano internacional, no
processo de reformulao da estrutura das foras armadas estadunidenses depois da guerra,
na expressiva produo cinematogrfica sobre o tema.
A raiz do problema do legado da guerra do Vietn est em responder perguntas
como: Por que perdemos?, A guerra podia ter sido evitada?, A guerra podia ter sido
lutada de outra forma?, Que erros e acertos cometemos?. A busca de respostas remete
diviso que se formou em funo dessas discusses, e um dos objetivos desse trabalho
oferecer um balano historiogrfico das posies que se enfrentaram nessa guerra do psguerra em torno dos significados da guerra do Vietn. A fonte que ser o ponto de partida
dessas investigaes um dos campos em que o debate sobre a guerra foi realizado: o
cinema.

Herring, George C., The Postwar War and the Legacy of Vietnam. In: _________. Americas Longest
War. New York, McGraw Hill, 1986. (pp. 273-275)

13

1.1 A Guerra do Vietn e a Cultura da Mdia


O conflito do Vietn, em sua fase norte-americana, coincidiu com o
desenvolvimento dos meios audiovisuais de comunicao, com destaque para a televiso.
Pode-se dizer que foi a primeira guerra amplamente televisionada, e a relativa liberdade de
acesso de jornalistas ao teatro de operaes muitas vezes acompanhando patrulhas e
pelotes em misses de combate nas selvas vietnamitas, permitiu uma grande
documentao filmada que, via de regra, chegava ao pblico nos EUA no noticirio
noturno, quando no ao vivo (mais comum nos ltimos anos da guerra).
Isso trouxe duas conseqncias importantes: primeiro, a presena da mdia influiu
de maneira significativa na maneira como o pblico via o conflito enquanto ele ocorria e,
durante o perodo de colapso das medidas para sua soluo, no comeo da dcada de 1970,
teve um papel importante no crescimento da oposio da opinio pblica guerra, ainda
que no se possa dizer que isso tenha sido o fator mais decisivo.2 Em segundo lugar isso
tornou a mdia, a imagem, pontos de partida de onde a memria social da guerra foi
construda.
Assim a mdia, ou de maneira abrangente, a cultura da mdia, torna-se o espao
onde a memria dos eventos elaborada e reelaborada, onde as concepes de histria,
poltica e ideologia so discutidas, criticadas ou legitimadas. Alm disso, os produtos da
mdia (televiso, jornal, cinema etc.) so parte fundamental do processo de formao da
memria coletiva dos acontecimentos: lembrar-se de um acontecimento torna-se no
conseqncia da experincia real, mas grandemente determinado pela lembrana do que
foi visto e ouvido atravs dos meios de comunicao de massa, algo que foi chamado de
memria prottica, ou seja, a substituio, com a mesma fora, da vivncia direta do
acontecimento pela experincia sensorial proporcionada pela mdia.3
A abordagem desse trabalho, ao utilizar o cinema como fonte para enfocar o debate
sobre a guerra do Vietn, parte do princpio acima explicitado do importante papel da mdia
na sociedade contempornea. Entende, tambm, que a anlise da guerra do Vietn pelo
cinema deve determinar de que forma essa expresso cultural atinge uma dimenso poltica
2

Hallin, Daniel C. The Uncensored War The Media and Vietnam. Berkeley, University of California
Press, 1986. (211-215)
3
Burgoyne, Robert. A Nao do Filme. Braslia, Editora da UnB, 2002. (pginas 145-147)

14
significativa no contexto histrico de sua produo, ou seja, da insero do cinema na
cultura poltica no momento de sua produo. Isso s pode ser verificado atravs da anlise
da importncia do cinema no debate sobre a guerra e de que forma e quando esse campo da
cultura se torna relevante na discusso nos Estados Unidos a respeito do Vietn.
Para isso, dentro dos diversos temas que so debatidos em torno da questo da
guerra do Vietn, escolhi analisar como os filmes discutem o papel dos Estados Unidos no
mundo atravs de sua poltica externa, por duas razes: no meio acadmico, esse o campo
onde surgem grandes controvrsias, em especial no que diz respeito ao perodo aps a
Segunda Guerra Mundial com a Guerra Fria, que tem no Vietn um caso emblemtico para
o entendimento das polticas norte-americanas no plano internacional.
Em segundo lugar, uma vez que a guerra do Vietn pode ser entendida como um
divisor de guas na histria dos Estados Unidos quanto s suas concepes polticas,
militares e diplomticas, o tema emerge em atualidade para o entendimento da histria
recente dos Estados Unidos e para a comparao com o momento atual no que tange s
diferenas existentes entre a poltica externa daquele pas hoje e no perodo da guerra no
sudeste asitico.
Dessa forma, enfocarei a guerra do Vietn no cinema atravs da forma como ele
discute a poltica externa norte-americana por dois caminhos: atravs da construo nos
filmes das redes de significao da guerra e pela forma como so mobilizados os elementos
da memria do conflito para a discusso do tema na tela.

1.2 Um Panorama do Cinema Sobre a Guerra do Vietn


Uma pesquisa inicial foi feita sobre a filmografia norte-americana sobre a Guerra do
Vietn, para explicitar quando e como, no universo da indstria cinematogrfica dos EUA,
este tema emergiu considerado de interesse para ser filmado, traando as relaes existentes
com as demandas polticas e culturais do contexto em que tais filmes foram produzidos.
A primeira tarefa foi fazer um levantamento dessa produo cinematogrfica,

apontando, cronologicamente, quando surgem lanamentos dos filmes, destacando, assim,


os perodos de maior ocorrncia. O perodo verificado cobre os anos do conflito,

Ver o levantamento no Anexo 1, pgina 77.

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abrangendo a fase francesa (1945-1954) e a fase norte-americana (1964-1975) e o
perodo aps a guerra, nas dcadas de 1970, 1980 e 1990, at os anos recentes.
Meu levantamento teve como meta registrar apenas o material feito para o cinema,
ficcional, e que tem como tema central em sua narrativa, o conflito do Vietn, ou seja, os
filmes que efetivamente incidem no gnero guerra. Estarei, assim, deixando de lado os
filmes ficcionais e as sries feitos para a televiso, as matrias e documentrios jornalsticos
para o mesmo veculo, e ainda os documentrios lanados no cinema. Alm disso, o
material pesquisado limitou-se aos filmes mais conhecidos, de maior visibilidade pelo
pblico. Busquei tambm adotar o critrio de arrolar os filmes que estivessem disponveis,
na medida do possvel, aqui no Brasil, com seus respectivos ttulos em portugus.
Fazendo uma apreciao dos dados, pode-se verificar que o perodo de maior
incidncia de filmes est localizado nos anos posteriores guerra, especialmente a partir da
segunda metade da dcada de 1970 e durante a dcada de 1980. Ou seja, nesse perodo o
Vietn se torna matria significante para Hollywood, uma questo a ser enfrentada e sobre
a qual algo precisava ser dito. Algumas observaes devem ser feitas, no entanto, com
relao produo cinematogrfica durante os anos da interveno norte-americana no
Vietn.
No h registro de produes para o cinema sobre o Vietn durante o perodo
francs do conflito, mas j surge um filme em 1955, Jump into Hell, ano seguinte retirada
da Frana. O filme narra incidentes ocorridos durante a batalha de Diem Biem Phu, que em
1954 marcara a derrota dos franceses na Indochina e abrira caminho para a intensificao
do envolvimento dos Estados Unidos na regio.
Durante os anos da interveno estadunidense o nico filme ficcional que fala sobre
o assunto The Green Berets (Os Boinas Verdes), de 1968, um filme que se coloca numa
posio favorvel guerra e enaltece o patriotismo e a misso salvadora dos Estados
Unidos. O filme lanado justamente num ano em que a situao das tropas norteamericanas caminha para um estado crtico.
importante atentar, porm, para outros filmes dos anos finais da dcada de 60 e
incio da dcada de 70, como Soldier Blue (Quando Preciso Ser Homem, Ralph Nelson),
M.A.S.H. (Robert Altman) e Catch-22 (Ardil-22, Mike Nichols), que, mesmo situando suas
aes em outros momentos ou guerras (guerras contra os ndios, conflito da Coria e II

16
Guerra Mundial, respectivamente), representaram crticas interveno norte-americana e
as abordagens mais agressivas do militarismo e da poltica externa.5
Passado o j mencionado momento aps o fim da guerra de silncio generalizado
nos Estados Unidos no que dizia respeito ao Vietn, o tema logo volta baila no fim da
dcada de 1970 e aparece de diversas maneiras na produo cultural. Aqui, o cinema passa
a produzir filmes que, ao contrrio dos filmes do perodo da interveno, debatiam
frontalmente o tema. Podemos destacar filmes como The Deer Hunter (O Franco Atirador),
Coming Home (Amargo Regresso) e Apocalypse Now. Geralmente os filmes desse perodo
tm como caracterstica apostar na idia da vitimizao dos que se envolveram numa guerra
mal conduzida, explorando o drama do veterano de guerra como um desajustado social.
A dcada seguinte, de 1980, v aumentar o nmero de produes cinematogrficas
sobre a guerra, que acompanham o aumento das discusses, nos meios polticos e
acadmicos, que revisitavam o tema. Foi um perodo marcado nos Estados Unidos pelo
grande interesse no passado principalmente atravs do que se pode chamar de formas nooficiais de rememorao, em que alm dos filmes e dos programas televisivos destacam-se
o surgimento dos parques temticos histricos, dos monumentos alusivos a eventos do
passado (o monumento aos mortos no Vietn em Washington emblemtico do caso), das
referncias ao passado na formas de comunicao de massa como a msica popular e a
publicidade.6
Investigando que tipo de produo cinematogrfica prevaleceu neste perodo,
percebe-se que grande parte dos filmes se relaciona com uma viso mais conservadora
sobre o conflito, e que nos anos de 1980 se tornaria a verso oficial sobre a guerra do
Vietn, com a ascenso de Ronald Reagan presidncia.7 O curioso que boa parte destes
filmes tem seus roteiros ambientados num tempo aps a guerra, e trabalham com a idia de
um retorno ao campo de ao para resolver negcios inacabados.8
Esse argumento se relaciona com o problema dos cerca de 2.500 desaparecidos em
ao que, segundo se especulava, ainda estariam presos em campos de concentrao (ao
menos uma parte deles) e por essa razo deveriam ser organizadas misses de resgate. Tais
5
Kellner, Douglas. Por um Estudo Cultural, Multicultural e Multiperspectvico. In: _______. A Cultura da
Mdia. Bauru, EDUSC, 1998.
6
Burgoyne, Robert. A Nao do Filme. Braslia, Editora da UnB, 2002. (pginas 15-16)
7
Kellner, op. cit, pgina 154.
8

Idem, Ibidem.

17
roteiros, com poucas variaes se repetem vrias vezes, e seus mais famosos representantes
so Uncommon Valor (De Volta Para o Inferno), e duas trilogias: Missing in Action, cujo
papel principal era encarnado por Chuck Norris, e a seqncia de filmes Rambo, com
Sylvester Stallone como personagem-ttulo, em especial os dois primeiros filmes, o
primeiro focando as dificuldades de adaptao vida civil de um veterano de guerra e a
discriminao infligida pela sociedade e o segundo explorando o tema do resgate de
prisioneiros.
Estes filmes na verdade tentavam resgatar o orgulho patritico estadunidense e a
imagem positiva do seu poderio militar, redimindo um passado recente e duro que pesava
sobre a memria nacional atravs da reabilitao da imagem do veterano como heri. Alm
disso, endossavam a crtica conservadora s decises tomadas pelo governo que levaram ao
fim da interveno norte-americana e s vises liberais do problema do Vietn, vistas como
covardes, derrotistas, argumentando que o uso da fora e o intervencionismo no deveriam
ter sido contidos.
Sob outro ponto de vista surgem importantes filmes que discutiam a guerra em si,
sua brutalidade e sua inutilidade, apresentando uma viso do conflito como um grande erro,
que trouxera a tragdia para as vidas da gerao de jovens que nele se envolveu. Essas
produes, reconstruindo a memria sobre a guerra fazem, assim, sua denncia. Como
exemplos deste caso cito filmes como Platoon, Full Metal Jacket (Nascido para Matar),
Born on The Fourth of July (Nascido em 4 de Julho), Casualties of War (Pecados de
Guerra), entre outros.
Ainda que o nmero de produes tenha reduzido na dcada de 1990, o tema do
Vietn permaneceu importante, embora tendo que dividir espaos com filmes que
enfocavam outras questes, destacadamente a revalorizao do tema da Segunda Guerra
Mundial e as vises sobre outros inimigos norte-americanos, como os rabes e o
terrorismo, na esteira do encerramento da Guerra Fria e da rivalidade com a ento extinta
URSS.

1.3 O Cinema como Fonte Para o Estudo da Guerra do Vietn


Um problema de grande importncia consiste em definir que ngulos de abordagem
utilizar a fim de compreender os filmes sobre a guerra do Vietn e otimizar o seu valor

18
como fontes histricas significativas para o estudo do conflito, da poltica externa e do
militarismo dos EUA e do perodo em que foram produzidos.
Uma questo que aparece nas discusses sobre o cinema do Vietn sobre a
validade, ou no, de tais filmes como fonte para investigao do conflito. A base destas
crticas est no argumento de que estes filmes se afastam das verdades, da realidade do
Vietn, e isso seria causado pela relativa liberdade dos roteiristas, dos diretores em
reinventar a guerra e seus cenrios na fico, resultando em imprecises das mais variadas,
desde a geografia do Vietn a detalhes cronolgicos, entre outras informaes:

Como falharam todos em levar em conta a realidade do Vietn, esses


filmes ambiciosos nos recordam a prpria guerra. Para a maioria dos
americanos, inclusive os que ocuparam posies de mando, o Vietn foi
uma abstrao um smbolo, no um lugar -, e as tropas que foram para
l sofriam em conseqncia disso. Tal como quem fez a guerra, os
produtores acionaram recursos extravagantes e mal conseguiram que
alguma coisa funcionasse direito. Embora nenhum dos filmes seja do tipo
ufanismo pr-guerra, todos tratam o Vietn (e os vietnamitas) de um
modo to eivado de clichs que, em breve, ho de parecer to obsoletos
quanto os filmes de propaganda da Segunda Guerra Mundial. 9

Em termos das imprecises ao retratar o Vietn e os vietnamitas, possvel


equiparar os filmes que criticaram a guerra com os filmes que sustentaram posies prguerra. Com poucas excees ou momentos, os filmes no apresentam os vietnamitas como
uma sociedade envolvida na luta por uma causa, optando em sua maioria por uma estratgia
de vitimizao daquele povo, frente tanto aos norte-americanos quanto aos exrcitos da
RDV e da guerrilha vietcong. Alm disso, alguns autores consideram que os filmes no
fazem uma anlise muito profunda da poltica externa norte-americana, nem respondem de
maneira satisfatria a questo do papel dos Estados Unidos no Vietn.10

Fitzgerald, Francis. Apocalipse (Apocalypse Now). In: Carnes, Mark (Org.). Passado Imperfeito. So
Paulo, Record, 1997, pgina 291.
10
Kellner, idem, pginas 157-158.

19
Para alm do problema de uma excessiva liberdade na adaptao de acontecimentos
histricos na grande tela, necessrio especificar a que verdades tais filmes fazem
referncia.
Acredito que uma anlise dos filmes da Guerra do Vietn, assim como de outros
filmes histricos, deve levar em considerao as imprecises, o carter datado ou
obsolescncia de tais filmes. Em outras palavras, considero insuficiente nas anlises de
filmes supervalorizar a questo da representao precisa da verdade sobre o acontecimento
filmado. Isto porque partilho da viso do filme como um produto cultural inscrito num dado
contexto sociocultural e que, portanto, constri sua representao do acontecimento
histrico a partir dos referentes de seu tempo; o filme, no s o histrico, agrega um
conjunto de representaes que remetem direta ou indiretamente ao perodo e sociedade
em que a obra cinematogrfica surgiu.11
Isso significa que a anlise de filmes s ser completa se o historiador perceber, nas
configuraes do texto flmico, as referncias s questes e demandas do perodo em que
foi produzido; tal , alis, a mais rica possibilidade do uso do filme como fonte histrica.
Outro aspecto a considerar, e que afasta a anlise ainda mais de uma idia de que o filme
histrico legtimo deve conter o acontecimento de forma precisamente verdadeira, o
carter seletivo da representao flmica, e que corresponde ao ponto de vista em que se
baseia a abordagem do tema da pelcula:

Os filmes operam necessariamente eleies daquilo que mostram ou


omitem, do que detectam ou minimizam, de como expem as coisas;
organizam os elementos entre si, recortam tanto no real como no
imaginrio de cada poca, constroem um mundo ficcional cujas relaes
com o mundo real existem, mas so complexas, em nada diretas. O filme
pode trazer inscrito em si mesmo a inteno (...) de ser uma afirmao
ou, ao contrrio, uma rejeio do mundo e da sociedade em que nasceu
(...), um ponto de vista sobre certos aspectos desse mundo, dessa
sociedade...12
11

Cardoso, Ciro Flamarion. Anlisis Semitico de Pelculas: Un Mtodo Para Historiadores. In: Ensayos.
San Jos, Editorial de La Universidad de Costa Rica, ________, pgina 62.
12
Las pelculas operan necesariamente elecciones de lo que muestran u omiten, de lo que subrayan o
minimizan, de cmo exponen las cosas; organizan los elementos entre s, recortan en lo real tanto como en el

20
Utilizar o cinema como fonte para estudar a questo da poltica externa norteamericana e a insero imperialista dos Estados Unidos no mundo implica estudar as
representaes do problema contidas nos filmes.
Entender o filme como representao implica perceb-lo no como um mero reflexo
do contexto em que foi produzido, mas como um veculo que constri e apresenta seus
cdigos da realidade atravs dos elementos da cultura da qual faz parte, por meio de
sistemas de significao prprios. Dessa maneira, pode-se dizer que o filme analisa, renova
e reproduz a cultura em que est inscrito e ao mesmo tempo produzido por essa cultura.13
Isso equivale a dizer que uma anlise do cinema mais prxima do melhor deve
privilegiar as relaes entre o filme pensado como um texto e o contexto de sua produo.
Na leitura do filme do Vietn como um texto se buscaria, assim, determinar as relaes
existentes entre os filmes sobre a guerra e o ambiente cultural em que foram produzidos,
com destaque especial s suas relaes com o debate poltico nos Estados Unidos que
tentava dar conta dos significados da guerra para aquele pas.
Nesse esforo de anlise, no pode ser esquecido o relevante papel da ideologia que
circunscreve e permeia os textos flmicos e seus contextos de produo. Essa ideologia
passa pelas disputas entre os diferentes grupos polticos norte-americanos, dos liberais aos
conservadores, da direita esquerda, em torno do projeto de nao americana como
potncia internacional e seu papel e influncia nos destinos do mundo, que com relao ao
conflito do Vietn significa construir uma leitura de seu legado. Significa favorecer
determinadas leituras em detrimento de outras, do maior patrimnio poltico da guerra aps
o seu final: a memria.
Assim, a leitura dos filmes como fontes, como documentos, implica pens-los
tambm como monumentos, elementos que trabalham com a memria da guerra a fim de
acentuar o que deve ser mobilizado como lembrana pela sociedade, ao mesmo tempo
omitindo ou desprezando outros pontos de vista. Isso quer dizer que na anlise dos filmes
em geral e dos filmes sobre a guerra do Vietn no podemos nos ater ao carter meramente

imaginario de cada poca, construyen un mundo ficcional cuyas relaciones con el mundo real existen, pero
son complejas, para nada directas. La pelcula puede traer inscrita en s misma la intencin () de ser una
afirmacin o, por el contrario, un rechazo del mundo y de la sociedad en que naci () un punto de vista
sobre ciertos aspectos de ese mundo, de esa sociedad In: Idem, pgina 63.
13
Turner, Graeme. Cinema, Cultura e Ideologia. In: _________. Cinema como Prtica Social. So Paulo,
Summus Editorial, 1997. (pginas 128-129)

21
descritivo dos filmes, mas realizar anlises a fundo do texto que deixem claros
posicionamentos defendidos e atacados, omitidos e lembrados. O silncio e os
obscurecimentos de certos aspectos so nesse sentido, reveladores.
Por outro lado, o filme como um veculo de representao da mdia, como produto
cultural comercializvel e como mercadoria industrializada tende a ter uma estrutura textual
simplificada no sentido de criar um sentido reconhecvel por todos do pblico em geral.
Isso nos leva a duas consideraes muito importantes para uma anlise adequada do cinema
(no caso, o cinema comercial de modo clssico de representao, cujo modelo principal o
de Hollywood). A primeira que preciso ver o filme sob uma abordagem mltipla,
considerando que ele codifica diferentes concepes ideolgicas, culturais e sociais em sua
estrutura, vises s vezes antagnicas, s vezes complementares.
A segunda considerao deve levar em conta os elementos que mobilizam o senso
comum em torno da narrativa que o filme faz de uma histria, ou seja, os elementos
construdos atravs da construo de um determinado gnero narrativo. Esses elementos
so retirados das prprias concepes culturais de uma sociedade e, no caso de uma cultura
contempornea como a norte-americana, dos elementos da prpria mdia.
Assim, pensar os filmes sobre a guerra do Vietn pode ser facilitado pela concepo
destes filmes como pertencentes a um gnero narrativo especfico, que chamaramos de
gnero filme da guerra do Vietn. O gnero, aqui, mobiliza elementos atravs dos quais o
Vietn e a guerra so lembrados.
Assim, numa concepo de gnero para os filmes do Vietn importante destacar
os elementos em comum a todos os filmes. Um deles que todos os filmes baseiam-se em
concepes memorialistas, ou seja, estabelecem o ponto de vista do presente olhando para o
passado, reconstruindo os momentos vividos durante a guerra. Mesmo quando a ao se
passa no presente posterior guerra, caso dos filmes de resgate de prisioneiros, o ponto
importante sempre a idia de retorno atravs das lembranas.
Como o problema sempre colocado pelos filmes esbarra na questo de se entender,
investigar o que ocorreu, procurar pistas para a soluo do problema da derrota, do porqu
se estar no Vietn, os filmes possuem aspectos tpicos dos contos e filmes de detetives (o
caso mais emblemtico o de Apocalypse Now).

22
Outra incidncia comum nos filmes da guerra do Vietn so os elementos tpicos da
cultura norte-americana baseados no mito da fronteira que tem seu exemplo clssico nos
filmes de faroeste. Assim, concepes da misso dos EUA como defensores da liberdade e
da democracia, a idia de Destino Manifesto, da aventura e conquista em local
desconhecido contra um outro estranho o sudeste asitico, os vietnamitas aparecem nos
filmes sobre a guerra do Vietn.
Por ltimo, temos a mobilizao nos filmes do Vietn de elementos derivados do
noticirio jornalstico, fator muito importante para o entendimento da guerra e, na poca da
guerra, veculo mobilizador da opinio pblica contra ou a favor da guerra. Assim,
aparecem nos filmes cenas que so reprodues de cenas originalmente dos jornais
televisivos da poca da interveno.
Portanto, necessrio levar em considerao estes mltiplos fatores para uma
investigao adequada dos filmes, fazendo o relacionamento correto entre texto e contexto.
Minha primeira misso ser definir o contexto a partir do qual os filmes construram
suas narrativas e escolher um recorte desse contexto a partir do qual ser aprofundada a
discusso sobre a guerra do Vietn com o auxlio do cinema.
Assim, ser apresentada uma abordagem historiogrfica da guerra do Vietn,
traando as origens e causas do conflito, as fases pelas quais ele passou nos trinta anos em
que ocorreu (1945-1975), e destacando a participao dos Estados Unidos.
Essa discusso se dar em especial pelo vis do debate sobre a poltica externa
estadunidense durante a Guerra Fria proposto por alguns autores que analisavam a questo,
explicitando suas filiaes polticas. Esses debates tm lugar tanto durante a guerra quanto
aps o seu trmino, e fornecem possibilidades de respostas para as perguntas que o Vietn
suscitou e mobilizou, e que foram colocadas no incio deste captulo.
Essa primeira tarefa tem como objetivo, atravs da apreciao do contexto em que a
guerra ocorreu e o debate em torno dela, determinar as relaes entre a produo
cinematogrfica e a histria norte-americana no perodo que vai dos anos da interveno at
os perodos aps a guerra, onde se discute o legado do Vietn. Tal ser o escopo do
Captulo 2 desta dissertao.
Feito esse primeiro trabalho, o passo seguinte ser a anlise propriamente dita dos
filmes da guerra do Vietn. Os Captulos 3 e 4 da dissertao analisaro dois filmes sobre o

23
conflito, sob duas perspectivas j delimitadas aqui anteriormente. Os dois filmes escolhidos
so Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979) e Platoon (Oliver Stone, 1986).
Apocalypse Now um dos mais importantes filmes sobre a Guerra do Vietn da
dcada de 1970 e data do perodo do incio da efervescncia dos debates sobre a questo.
As circunstncias peculiares de sua produo, seu interessante roteiro que tenta discutir
atravs de uma viso alucingena da guerra a cultura e poltica dos Estados Unidos fazem
deste filme um dos mais ricos sobre o assunto. Sua principal caracterstica consiste em ser
uma adaptao de uma obra literria (Heart of Darkness, de Joseph Conrad) que utiliza a
guerra no sudeste asitico como pano de fundo para a histria de Conrad. Para alm das
criticadas deficincias do roteiro, que fica a meio caminho entre a guerra propriamente dita
e o livro que o inspirou, o filme fornece importantes e teis pistas sobre a cultura e a
sociedade do perodo entre o momento em que foi escrito o roteiro (final da dcada de
1960) e a sua filmagem (final da dcada de 1970).
J Platoon evoca o cotidiano dos soldados que combateram na guerra para, numa
abordagem hiper-realista, realizar uma crtica aos caminhos percorridos pela poltica
externa estadunidense durante o conflito. Isso feito em meados dos anos de 1980, no auge
do reaganismo nos Estados Unidos, e faz com que este seja um dos filmes mais
proeminentes desta dcada. Um dos filmes mais importantes e influentes sobre a guerra do
Vietn de todos os tempos, por isso mesmo um dos mais analisados e criticados. Uma das
suas caractersticas mais marcantes o fato de aglutinar alguns elementos das vises
liberais e esquerdistas sobre a poltica americana, podendo colocar-se em oposio ou
reao a filmes da vertente conservadora que emergiu dominante na dcada de 1980 nos
Estados Unidos.
Os filmes, como se pode ver, cobrem o perodo aps a guerra do Vietn, onde o
debate atacou mais frontalmente a questo, desde o fim da dcada de 1970, quando este
movimento se inicia, e chegando aos anos de 1980. Uma justificativa da escolha est,
portanto, em fazer um panorama de todos os momentos da discusso sobre a guerra, e
destacar, nas anlises, se h diferenas entre estes momentos inscritas nas pelculas, de que
forma os filmes nestes perodos discutem a guerra. Por essa razo, uma preocupao ser
tambm observar como os filmes de escolha dialogam com outros filmes e outros planos de

24
debate sobre o Vietn, na construo de sua prpria memria, viso sobre o conflito, tanto
no momento de seu lanamento quanto em relao a momentos anteriores ou posteriores.
Dessa maneira, a leitura privilegiada na anlise dos filmes ser a que estabelece as
relaes do texto do filme com o contexto de sua produo. Para tanto, adotarei o critrio
de apresentar os elementos que circundam a produo dos filmes: sero mostrados o
histrico da produo dos filmes, sua contextualizao no momento de seu lanamento, as
referncias que privilegia na memria e histria da guerra do Vietn, alm das vises
polticas, sociais e culturais dos envolvidos na produo, com especial destaque para o
diretor e o roteirista.
Em cada filme, foi feita uma descrio sumarizada da narrativa, atravs da
construo de uma decupagem baseada nos movimentos da narrativa para contar a histria.
Utilizei a organizao de comentrios gerais sobre a narrativa com o objetivo de orientar a
discusso do filme para o problema que propus investigar, a anlise da poltica externa
americana pelo olhar dos filmes. Baseado nisso, usei como instrumento de anlise a
investigao das redes temticas que os filmes estabelecem em sua narrativa, alm da
atorializao, a construo das relaes entre personagens para entender como aparecem as
questes concernentes ao Vietn na histria.
Finalmente, fiz uma anlise mais detalhada de algumas seqncias escolhidas dos
filmes, onde possvel clarificar ainda mais o tema de estudo proposto, terminando com
uma apreciao conjunta das cenas, a ttulo de concluso. O resumo das narrativas e as
seqncias analisadas encontram-se nos anexos ao final do trabalho.
No Captulo 3 os dois filmes sero analisados luz da discusso do Captulo 2,
explicitando as metodologias aplicadas, que se baseiam nos princpios j colocados neste
captulo de introduo e discutindo as referncias histricas e tcnicas da produo dos
filmes. Nesta anlise ser privilegiada a definio de um campo semntico (agregado de
significados dados pela dinmica histrico-cultural), por onde ser feita a anlise. Nos
filmes sobre a guerra do Vietn esse campo semntico o do heri.
O Captulo 4 faz um aprofundamento da anlise do captulo anterior, mas enfocando
a questo do papel do filme como trabalho ou resultado da memria coletiva sobre o
conflito, onde o diretor atua como o mediador entre o passado com que se relaciona e o
presente, no caso, o momento em que so produzidos ou exibidos os filmes.

25
O Captulo 5, a ttulo de concluso, trar uma viso de conjunto dos significados da
Guerra do Vietn para os Estados Unidos atravs das vises produzidas pelo cinema,
fazendo uma conexo das discusses dos captulos anteriores.

26
CAPTULO 2
CONTEXTUALIZANDO

2.1 Introduo
O conflito do Vietn pode ser situado cronologicamente entre os anos de 1945 a
1975. Em termos polticos e histricos se encontra na confluncia dos movimentos que,
aps a Segunda Guerra Mundial, eclodiram pelo mundo no processo de descolonizao,
quando novos Estados surgiram e inauguraram uma nova forma de diviso internacional, o
chamado bloco do Terceiro Mundo, e a luta entre o grande capital e o comunismo a
Guerra Fria entre Estados Unidos e Unio Sovitica e seus respectivos aliados.
Dessa maneira, a forma mais adequada de analisar este conflito atravs da
discusso da prpria Guerra Fria, e da forma como este acontecimento influenciou nas
decises tomadas pelo governo dos Estados Unidos que levaram a seu envolvimento, por
tanto tempo, nos incidentes do Vietn.
A guerra do Vietn, afora a trgica perda de vidas humanas e a destruio material
que provocou, se destaca por suas singularidades, ao menos do ponto de vista dos Estados
Unidos. Foi a primeira guerra realmente televisionada na era moderna, e que ocorreu num
momento de grande desenvolvimento geral das mdias e da imprensa. Alm disso, foi uma
guerra combatida em moldes que os norte-americanos no tinham experincia, a guerra de
guerrilhas na selva, sem fronts determinados e com pouco ou nenhum contato com os
adversrios vietnamitas. Tratava-se tambm de uma guerra em que os norte-americanos, do
ponto de vista do discurso diplomtico, combatiam como convidados ou auxiliares do
seu cliente do Vietn do Sul, no havendo uma declarao formal de guerra contra o Vietn
do Norte.
Este captulo visa a analisar o contexto da guerra do Vietn como ponto de partida
para o entendimento da maneira como o tema foi utilizado e debatido pelo cinema.
Discutirei a guerra e seu contexto de duas maneiras: primeiro, do ponto de vista
cronolgico, ou seja, organizando a seqncia de acontecimentos que causaram a guerra do
Vietn em seus antecedentes, o desenrolar do conflito e sua concluso, sempre luz do
debate da poltica externa.

27
Depois a guerra do Vietn ser discutida do ponto de vista historiogrfico, onde ser
apresentado o debate propriamente dito da poltica externa, onde sero colocados os
diferentes pontos de vista que analisaram as aes da poltica externa norte-americana
durante a Guerra Fria em suas diferentes fases, tendo como caso de estudo o conflito no
sudeste asitico.
Nessa discusso inclui-se a apreciao das diversas posies sobre as causas do
envolvimento e da derrota dos Estados Unidos e as conseqncias para o pas em termos de
posicionamentos polticos e diplomticos no cenrio aps a guerra, em especial nas dcadas
de 1970 e 1980.

2.2 Cronologia da Guerra do Vietn


A guerra do Vietn tambm conhecida como guerra da Indochina, em virtude do
envolvimento do Laos e do Camboja como teatro de operaes das partes em conflito, e
pode ser dividida nas seguintes fases: a fase francesa ou Primeira Guerra da Indochina,
que vai de 1945 a 1954, que compreende desde a proclamao da independncia e da
Repblica Democrtica do Vietn e dos combates contra as foras francesas de reocupao
do pas e sua derrota.
O perodo seguinte, que percorre os anos de 1954 a 1964, destaca-se pela diviso do
Vietn em dois norte e sul pelo aumento gradual do envolvimento dos Estados Unidos
no apoio ao Vietn do Sul, pelo crescimento da guerrilha vietcong e que termina na entrada
oficial dos Estados Unidos na guerra em 1964, com a publicao da Resoluo do Golfo
de Tonkin pelo governo norte-americano.14
A partir da e at 1975, temos a Segunda Guerra da Indochina, que pode ser dividida
em duas partes: de 1964 at 1973, temos o perodo da escalada do envolvimento norteamericano na guerra, com a participao direta e crescente de tropas nos combates
guerrilha e aos exrcitos do Vietn do Norte e, frente ao impasse e as perdas materiais e
humanas a gradual reduo da escalada e a retirada das tropas, concluindo o processo
chamado de vietnamizao, a passagem da responsabilidade do combate para o governo do

14

difcil estabelecer uma data exata que marque o incio do envolvimento norte-americano no Vietn, uma
vez que os Estados Unidos pelo menos desde o fim da Segunda Guerra Mundial mantinham olhos sobre a
situao da regio e apoiaram o posterior esforo francs de retomada da Indochina at 1954, quando
gradualmente passam a enviar funcionrios, soldados e equipamentos. (Nota do Autor)

28
Vietn do Sul. De 1973 a 1975, a guerra vietnamizada se conclui com a derrota das
foras do Vietn do Sul e a reunificao do pas como um Estado de orientao comunista.

2.2.1 Antecedentes: A Indochina Colonial e a Luta pela Independncia


A transformao da Indochina em colnia da Frana acontece a partir da segunda
metade do sculo XIX (por volta de 1858), ainda que o contato do Ocidente com a regio j
ocorresse pelo menos desde o sculo XVII, atravs de comerciantes e missionrios cristos,
responsveis, alm da introduo do cristianismo na regio, pela transcrio do idioma
vietnamita para o alfabeto latino, em substituio ao uso dos caracteres chineses. No
entanto, no caso do Vietn, a influncia ocidental e colonial se daria mais ao sul, enquanto
que o norte, menos aberto ao processo de cristianizao, sofria grande influncia da vizinha
China.
No processo de resistncia ao colonialismo francs, ainda no sculo XIX, os
primeiros movimentos nacionalistas inspiraram-se na histria dos grandes feitos do passado
do Vietn, que fala de uma tradio de luta e superao de todos os invasores estrangeiros
(chineses, mongis, khmers, Thais), para combater os franceses e sua ttica de destruio
do sistema tradicional de economia e modo de vida campons do pas, substituindo as
culturas tradicionais pela explorao do ltex para borracha, desmonte do sistema
educacional vietnamita (de base confucionista) e cooptao das elites do pas. Registra-se
como exemplo a chamada revolta dos letrados no final do sculo XIX.
O surgimento de movimentos nacionalistas e de resistncia mais organizados tem
lugar entre os anos 1920 e 1930. Ainda que se apoiassem na tradio, esses movimentos
propunham a criao de um Estado vietnamita livre e inspirado nos padres ocidentais
modernos. O engajamento desses movimentos acontece inicialmente nos setores estudantis
e intelectuais, que haviam entrado em contato com os movimentos polticos ocidentais,
alm de setores do pequeno operariado e entre a maioria camponesa. Ademais, os
acontecimentos internacionais daquele perodo influenciaram grandemente as foras
polticas no Vietn: a Primeira Guerra Mundial, a Revoluo Russa de 1917, a crise
mundial de 1929 encontraram eco no Sudeste Asitico.15

15

Vizentini, Paulo G. Fernandes. Guerra do Vietn. Porto Alegre, Editora da UFRGS, 1988.

29
Assim, em 1927 fundado na China um partido nacionalista clandestino, o Viet
Quoc Dan Dong (Partido Democrtico Nacional do Vietn [VNQDD]). Em 1930 ocorre
um levante de setores vietnamitas do exrcito colonial francs (Legio Estrangeira) que
duramente reprimido, resultando na fuga e exlio de vrios dos envolvidos na China. Ao
mesmo tempo, na tentativa de unificar os diversos grupos polticos de orientao socialista
da colnia, tendo por base o setor do campesinato, Nguyen Ai Quoc (mais conhecido como
Ho Chi Minh) funda o Partido Comunista da Indochina (PCI).
O PCI organiza em 1930 um levante campons, sufocado pelas tropas da Legio
Estrangeira. Segundo seus fundadores, a partir deste momento o PCI comea um trabalho
poltico junto s classes populares que seguia duas diretrizes bsicas: de um lado, a luta
interna contra as classes proprietrias, no sentido da reforma agrria em favor dos
camponeses, e de outro, a luta contra o colonizador francs imperialista, objetivando a
independncia do Vietn e da Indochina.16
A Segunda Guerra Mundial marca o incio de uma nova fase de evoluo do
movimento nacionalista indochins. Isso se d atravs da influncia das circunstncias
internacionais de antes e durante a guerra, como os acontecimentos polticos na Frana, o
expansionismo japons na sia e os movimentos nacionalista e comunista na vizinha
China.
O PCI experimenta um breve perodo de legalidade entre 1936 e 1937, durante a
ascenso ao poder, na Frana, da Frente Popular, coligao de partidos de esquerda que
inclua o PC francs (do qual Ho Chi Minh fora um dos fundadores). Essa situao
gradualmente muda de figura medida que se aproxima a guerra e a reao das foras
polticas de direita toma vulto na Europa.
Em 1939, a direita francesa retoma o poder e o Partido Comunista Francs
cassado, e a perseguio se estende s colnias. O PC indochins s se preserva por ter
mantido parte de sua estrutura clandestina anterior legalidade. A meta do partido passa a
ser a formao de alianas com os outros movimentos e partidos nacionalistas para a
organizao de uma frente de luta pela independncia.
A Frana declara guerra Alemanha em 1939 e invadida e parcialmente ocupada
pelo exrcito alemo em 1940. Em junho do mesmo ano, um governo colaboracionista
16

Giap, Vo Nguyen. O Vietn Segundo Giap. Rio de Janeiro, Editora Saga, 1968.

30
organizado na Frana livre, presidido pelo Marechal Ptain. O Japo invade a Indochina
pelo norte em 1941, aproveitando-se da fraqueza das defesas coloniais francesas. O PCI v
uma oportunidade ocasionada pelo vazio deixado pelo recuo aparelho colonial francs e
organiza um levante campons no norte. Conhecido como Levante do Bac Son, este
movimento foi severamente reprimido por uma colaborao provisria entre o Japo e a
Frana de Vichy na manuteno da ordem na colnia, mas sua repercusso animou o apoio
causa nacionalista em toda a colnia. Graas ainda presena japonesa no Vietn e no
Laos surge uma aliana com o entre o PCI, o PC chins e o Partido Nacionalista Chins
Kuomintang, unidos naquele pas tambm na luta contra o invasor nipnico.
Ainda em 1941, Ho Chi Minh funda a Liga Para a Independncia do Vietn (Viet
Minh), formada por elementos dos diferentes movimentos nacionalistas, defensores dos
principais credos religiosos e das diversas etnias do pas, com o objetivo de organizar a luta
armada e a resistncia. Essa organizao inclua desde o preparo militar na forma de grupos
de guerrilha at o auxlio na administrao das aldeias e a educao dos camponeses.
Iniciado no norte, o trabalho do Viet Minh estende-se gradualmente at o sul.
O decorrer da guerra traz a expulso das foras francesas na Indochina pelos
japoneses em maro de 1945, ainda que estes estivessem em recuo frente ofensiva dos
Estados Unidos no Pacfico. Os japoneses organizam um governo fantoche tendo por base
os setores vietnamitas pr-japoneses e encabeados pelo antigo imperador do Anam, Bao
Dai.
No que diz respeito discusso internacional a respeito da situao da Indochina,
podemos verificar que os Estados Unidos mantinham ateno sobre os acontecimentos, mas
com uma posio aparentemente ambgua sobre a resoluo do conflito. De um lado, o
governo Roosevelt, desde 1943, via com desconfiana a possibilidade da restaurao do
domnio colonial pela Frana, mas de outro no estava propenso a aceitar um governo
independente e soberano no Vietn e na Indochina, que segundo o presidente no estariam
preparados para o autogoverno. Ao invs disso props um fideicomisso da Indochina,
que a colocaria sob custdia internacional por alguns anos at que estivesse pronta para
subsistir como Estado livre. Esta proposta foi combatida pelos britnicos, que temiam a
contaminao de suas colnias com as idias nacionalistas e pelos franceses, assim que a

31
Frana, libertada dos alemes em 1944 e presidida por Charles de Gaulle, reclamou os
direitos de soberania francesa no Vietn.17
Assim, aps a morte de Roosevelt em abril de 1945 e a ascenso de seu vice Harry
Truman Casa Branca a proposta de fideicomisso foi definitivamente posta de lado. J na
Conferncia de Potsdam em julho de 1945 ficara acertada entre os Aliados que o Vietn
seria posto sob custdia dos britnicos e depois dos franceses no sul e o norte estaria a
cargo dos chineses, divididas as reas pelo paralelo 16. Num encontro posterior com de
Gaulle, Truman asseguraria ao estadista francs a inteno dos Estados Unidos de no
negar a soberania francesa na Indochina.
Enquanto isso o Viet Minh conclama a insurreio geral e a rebelio explode em
todo o pas, favorecida pela gradativa desocupao japonesa causada pela derrota de agosto
de 1945 (lanamento das bombas atmicas). organizado um governo provisrio por Ho
Chi Minh. O imperador abdica enquanto proclamada a 30 de agosto a Repblica
Democrtica do Vietn (RDV), numa situao de grande dificuldade, cercada pelo norte
pela ocupao do Kuomintang chins e no sul pela presso de tropas britnicas e logo em
seguida francesas.
Existem evidncias que apontam uma tentativa de aproximao e no de hostilidade
do Viet Minh com relao aos Estados Unidos. Quando analisado, por exemplo, o texto
da Declarao de Independncia da RDV, de dois de Setembro de 1945, observa-se a
referncia direta logo no incio Declarao de Independncia dos Estados Unidos de
1776, quando reafirma que todos os Homens nascem iguais, e com direitos iguais vida,
liberdade e busca da felicidade.
Conversaes entre Ho Chi Minh e agentes norte-americanos infiltrados na
Indochina da OSS (Office of Strategic Services, embrio da futura CIA), indicavam que o
lder desejava a aproximao com os Estados Unidos com o propsito de assegurar a
independncia do Vietn, mas a desconfiana do governo dos EUA com relao aos
comunistas impediu que um acordo fosse feito.18

17

Paterson, Thomas G. e Merrill , Dennis. Major Problems in American Foreign Policy, Volume II: Since
1914, 4th edition. Lexington, D.C. Heath and Company, 1995, p. 189-190; e Tuchman, Barbara. A Marcha da
Insensatez De Tria ao Vietn. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1999, pginas 239-241.
18
Tuchman, Barbara, op. Cit., pgina 243.

32
Assim, j em 1945 os Estados Unidos vendiam armamento, munies e
equipamentos, alm de fornecer parte dos meios de transporte de tropas para os franceses.
Alm disso, no atendem aos apelos de Ho Chi Minh ao seu governo sob a alegao de que
a proclamada repblica no era reconhecida. Esse estado de coisas levou gradativa perda
da confiana no apoio dos EUA causa do Viet Minh e pode ter representado um erro de
avaliao na soluo dos problemas da Indochina, causado em grande parte pela suspeita,
estimulada pelos franceses, do envolvimento do Viet Minh com o Kremlin, e de ser Ho
Chi Minh um agente comunista internacional, questes tpicas do clima tenso reinante no
ps-Segunda Guerra com a Guerra Fria. Essas suspeitas prevaleceram mesmo diante do que
diziam os servios de informao dos prprios EUA no sudeste asitico, de que o
movimento de independncia era antes de tudo nacionalista.19

2.2.2 A Primeira Guerra da Indochina (1945-1954)


Embora se possa pensar essa primeira fase da guerra do Vietn como uma
extenso dos conflitos anteriores, mais adequado ver esse momento como um conflito
aberto, j que se trata da luta pela preservao da independncia do Vietn contra as
pretenses de manuteno da soberania colonial da Frana, que inicia a reocupao da
regio pelo sul (Cochinchina) em 1945, inicialmente com tropas britnicas e depois com
soldados da Legio Estrangeira.
Ao norte havia a ameaa da presena do Kuomintang de Jiang Zemmu, que apoiava
os nacionalistas do VNQDD. Havia ainda o problema crescente da escassez e da fome.
Diante desse quadro o governo provisrio do pas, liderado por Ho Chi Minh, opta
por uma soluo negociada tanto com os chineses quanto com os franceses, tentando evitar
o conflito. Alm da tomada de medidas visando minorar os problemas da escassez, so
convocadas eleies em janeiro de 1946, que do a maioria de votos para Ho Chi Minh. Na
ento formada assemblia legislativa os partidos nacionalistas no-comunistas ocupam
expressivo nmero de cadeiras, como medida de coalizo.
Ao mesmo tempo, tropas francesas ocupam o sul e iniciam o avano para o norte. O
Viet Minh retira-se para a zona rural e as florestas, mantendo apenas estruturas clandestinas
nas cidades. A Frana obtm um acordo com o Kuomintang, que se retira da fronteira norte
19

Idem, pginas 244-248.

33
do Vietn abandonando os seus aliados locais, e so gradativamente substitudos por
soldados franceses.
Em 1946 criado no sul (Cochinchina) um governo provisrio controlado pelos
franceses. Os incidentes armados se sucedem, e o Viet Minh decide se organizar para a luta,
aparelhando as milcias locais, a administrao em clulas de base e o exrcito, ao mesmo
tempo em que neutraliza as aes sabotadoras dos nacionalistas do VNQDD.
O ano de 1947 marca o processo de intensificao da guerra com os bombardeios do
litoral norte e a ocupao de Hani pelos franceses. A presso maior devido ao processo
de reao ao comunismo na Frana e em outros pases, j iniciada a Guerra Fria. A reao
francesa tinha o apoio norte-americano que por sua vez desejava maior cooperao da
Frana na Europa.
A Frana celebra com o Laos, o Camboja e o Vietn o Tratado Elyse, em 1949,
que concede certa autonomia aos Estados Associados da Indochina, mas no sua soberania.
Dentro desse plano, trazido de volta do exlio, sob pretexto de unificao do pas, o
monarca Bao Dai, que exerce apenas funo figurativa neste governo. Esse governo
contava com o apoio dos setores catlicos do Vietn e de grupos que anteriormente foram
pr-japoneses, alm de membros das seitas religiosas Hoa Hao e Cao Dai.
Por seu lado o Viet Minh empenhou-se numa guerra de guerrilhas que tinha como
estratgia o isolamento das cidades e posies ocupadas pelo exrcito francs por meio de
manobras indiretas e pela retaguarda que dividiam as foras francesas e assim as
enfraqueciam. Em 1948 e 1949 as aes da guerrilha se estendem a todo o pas, apoiadas
tambm por manifestaes e protestos nas cidades, como em Saigon, duramente reprimidas.
O Viet Minh prossegue no norte com a ocupao de grande parte do delta do rio
Vermelho. Em 1949, a vitria dos comunistas na China favorece a situao do Viet Minh,
j que os franceses se retiram das fronteiras at Hani. Em 1950, as bases francesas nas
regies montanhosas no norte sofrem pesadas derrotas. Nesse mesmo ano, A URSS e a
China reconhecem o governo da RDV como legtimo representante do Vietn.
Tambm em 1950 formaliza-se o incio da ajuda dos Estados Unidos Frana no
conflito, como parte de um plano de conteno do avano comunista na sia uma
resposta ao alarma causado pela vitria do comunismo na China e a crise e a guerra na
Coria.

34
Em 1951, o PCI se dissolve e surgem partidos independentes para o Laos, o
Camboja e o Vietn, que funda o Lao Dong (Partido dos Trabalhadores). O Viet Minh,
disposto a consolidar o apoio da maioria camponesa, inicia a reforma agrria e campanhas
de alfabetizao nas reas sob seu controle.
A guerra de guerrilhas se estende por toda a Indochina entre 1952 e 1954, com o
surgimento dos movimentos do Pathet Lao, no Laos, e do Khmer-Issarak no Camboja,
ambos nacionalistas e de orientao socialista. Em 7 de maio de 1954, as foras francesas
enfraquecidas e divididas enfrentam uma forte ofensiva do Viet Minh contra sua base do
norte de Diem Biem Phu e so derrotados.
Esse desfecho obriga a Frana a optar pela soluo negociada. A Conferncia de
Genebra de julho de 1954 decide pelo cessar-fogo, pela independncia do Laos e do
Camboja e a diviso temporria do Vietn em Norte e Sul, separado pelo paralelo 17. O
Tratado assegurava que a demarcao era provisria e no deveria ser interpretada como
fronteira poltica e territorial.
O norte ficou sob administrao do Viet Minh e da RDV e o sul controlado pelo
governo Bao Dai. Estavam previstas eleies para julho de 1956 para a formao de um
governo unificado. importante destacar que os Estados Unidos no aceitaram o acordo da
Conferncia, recusando-se a assin-lo, assim como os governos de Hani e Saigon,
insatisfeitos com o resultado final.20

2.2.3 Perodo Entreguerras (1954-1964)


Esta fase constitui-se no intervalo entre a retirada francesa e o crescimento do
envolvimento direto dos Estados Unidos no sudeste asitico at o emprego macio de
tropas terrestres no Vietn.
No ms de setembro de 1954 esse envolvimento vai se tornando mais evidente com
a formao, sob a tutela dos Estados Unidos, da SEATO (Organizao do Tratado do
Sudeste Asitico), um acordo de cooperao militar na regio com o objetivo de fazer
frente ameaa comunista. Os signatrios foram: o Paquisto (que no pertence ao
sudeste asitico!), a Tailndia e as Filipinas, alm de Inglaterra, Frana, Austrlia, Nova
20

La Conferencia de Ginebra [Declaracion Final de la Conferencia de Ginebra, 21 de julio de 1954]. In:


Raskin, Marcus G. & Fall, Bernard B. Para el Expediente de la Tercera Guerra: Testimonios sobre el Caso
Vietnam. Mxico, Siglo XXI, 1967. (pginas 79-82)

35
Zelndia e Estados Unidos. A baixa credibilidade do tratado na verdade indica a presena e
influncia dos norte-americanos na rea no ato de criar clientes ou governos favorveis a
suas ordens, e os pases asiticos escolhidos, exemplos no discurso dos EUA como
exemplos de estabilidade e democracia no passavam de governos militarizados ou
ditatoriais.21
O conflito ser reacendido devido situao do Vietn do Sul, cujo governo Bao
Dai ser efetivamente exercido pelo seu primeiro-ministro Ngo Dinh Diem um
nacionalista anticomunista e catlico que tinha o patrocnio dos Estados Unidos a partir
de novembro de 1954. Nesse mesmo ano, segundo o acordo de Genebra, seria realizada a
retirada de tropas, troca de prisioneiros e migrao de simpatizantes de um ou outro regime
atravs da linha provisria do paralelo 17. Os franceses deveriam se retirar do sul
definitivamente at abril de 1956, o que passaria o controle da situao para os norteamericanos.
Ngo Dinh Diem desencadeia uma srie de ataques s bases e aldeias pr-Viet Minh
no sul enfraquecidas pela retirada, dando curso a uma srie de massacres. Viola diversos
pontos do acordo de Genebra, como a no-libertao dos presos polticos. Com apoio dos
EUA, Diem neutraliza as foras pr-francesas do sul, como as seitas Cao Dai e Hoa Hao e
elementos do exrcito de Bao Dai.
Realiza-se um plebiscito em 1955, de validade duvidosa, que d o referendo a favor
do regime republicano, eliminando a monarquia. Alm disso, o governo Diem alega a novalidade do acordo de Genebra, feitos com o regime anterior, em resposta aos protestos
de Hani pelo seu cumprimento. Com apoio do governo dos EUA (Eisenhower), as
eleies gerais no Vietn no so realizadas. Havia a certeza de que a popularidade de Ho
Chi Minh levaria o partido comunista vitria no pleito.
O regime Diem torna-se uma ditadura severa com um aparelho de represso e um
exrcito estruturado, treinado e equipado com o patrocnio dos EUA. Baseado no
personalismo e com seus principais cargos ocupados por membros da famlia de Diem, o
regime do sul governa atravs da censura e da represso armada. Utiliza-se de tortura,
programas de denncia e mesmo a realocao de camponeses em aldeias fortificadas

21

Chomsky, Noam. Banhos de Sangue. So Paulo, DIFEL, 1976.

36
(verdadeiros campos de concentrao) para prevenir a influncia dos guerrilheiros na
populao local.22
Este governo legitimado atravs de eleies em 1960 com maioria de votos, um
resultado novamente duvidoso, j que a base da populao, de origem rural, era
simpatizante do Viet Minh. Essas eleies e a imposio de uma reforma agrria que
concentrava terras nas mos de grandes proprietrios ajudaram no crescimento da oposio
e da resistncia ao regime. Todas esses acontecimentos precipitaram o Vietn do Norte e
grupos do sul a movimentar-se em direo ao levante e luta armada.
A RDV ao norte tentava se consolidar como um Estado socialista. Realiza uma
reforma agrria, acusada de brutal pelos EUA e pelo Vietn do Sul (mas sem comparao
com as atrocidades no sul), mas que garante acesso terra aos camponeses, cria as
primeiras indstrias ligeiras e tenta avanar no setor social, com campanhas de
alfabetizao em massa, saneamento e controle de doenas endmicas e epidmicas, aes
previstas no Plano Qinqenal de 1961, interrompido pela escalada da interveno norteamericana.
A oposio no sul se intensifica e se organiza a partir de dezembro de 1960, com a
criao da Frente Nacional de Libertao do Vietn do Sul (FNL), cujos membros seriam
mais conhecidos como vietcong (comunistas vietnamitas) embora os comunistas no
fossem a nica faco: tambm inclua nacionalistas em geral, budistas, elementos das
seitas, das minorias tnicas (khmer), dissidentes do exrcito de Diem e alguns grupos
catlicos. Sua plataforma poltica era a derrubada do regime Diem e o estabelecimento de
um governo nacional democrtico e de coalizo.
A ascenso de John Kennedy presidncia dos Estados Unidos representou um
aumento significativo do nmero de auxiliares treinando tropas e policiais no Vietn do
Sul, bem como a presena de tropas regulares norte-americanas na regio, uma violao
dos Acordos de Genebra justificadas com a alegao de que o norte tambm mobilizava
tropas e equipamentos para dentro das fronteiras do sul.
Utilizando a guerra de guerrilhas e contando com apoio popular, de 1960 a 1964 a
FNL avanou no controle de diversas reas no sul, estabelecendo uma administrao
prpria nas aldeias. Atuava na capital Saigon utilizando atentados, e impunha cada vez
22

Tuchman, Barbara, op cit.; e Chomsky, Noam, op cit.

37
mais derrotas ao governo Diem, no obstante a ajuda e treinamento norte-americanos. Em
1961 a FNL mantinha presena em cerca de 60 % da zona rural do sul do pas, estando sob
controle do governo apenas Saigon, as capitais de provncia e as reas em torno das
estradas principais.
Em fevereiro de 1962, os Estados Unidos instalam um comando de Estado-Maior
completo no Vietn do Sul, que substitua o comando que coordenava os conselheiros
militares e abre caminho para a chegada das primeiras tropas norte-americanas, que
chegariam no final deste ano a 11 mil soldados, que j atuavam em diversas misses de
combate direto lado a lado com o exrcito do Vietn do Sul.23
O governo do Vietn do Sul desestruturado ainda em 1963, atravs de um golpe
militar que recebeu apoio da prpria CIA e terminou com o assassinato de Diem,
substitudo por uma junta de oficiais e depois por um general, Van Thieu. Os Estados
Unidos aumentam sua interveno, atravs de operaes de apoio com bombardeios sobre a
RDV, ataques com napalm e desfolhantes com o objetivo de reduzir as reas com cobertura
vegetal e desalojar os guerrilheiros. Reiteram a acusao de que o Vietn do Norte apoiava
a guerrilha. No mesmo ano, o presidente Kennedy assassinado. Seu sucessor, Lyndon B.
Johnson, que herda o problema, seria responsvel pela escalada generalizada no uso da
fora. No entanto, para efeito da campanha presidencial de 1964, quando foi eleito,
propunha um auxlio ao Vietn do Sul apenas na forma de bombardeios ao norte, sem o
aumento de tropas.

2.2.4 A Segunda Guerra da Indochina (1964-1975)


Os Estados Unidos aumentam sua participao na guerra aps um incidente entre
um navio norte-americano (O destrier Maddox) e lanchas de patrulha norte-vietnamitas na
noite de 4 de agosto de 1964, que teriam disparado contra o vaso de guerra estadunidense,
configurando do ponto de vista do governo um ato de agresso aos EUA.
Posteriormente, o oficial comandante do navio desmentiu a verso do ataque, mas
naquele momento serviu para que o presidente na ocasio, Lyndon B. Johnson fizesse o
Congresso dos EUA aprovar em 7 de agosto de 1964 a chamada Resoluo do Golfo de
Tonkin, documento que pedia a autorizao para o Executivo atuar com tropas terrestres e
23

Tuchman, Barbara, idem, pginas 303-304.

38
outros meios para deter a agresso do Vietn do Norte ao sul, nos termos do acordo da
OTASE. No se tratava na verdade de uma declarao formal de guerra e dava asas ao
chamado sistema de guerra limitada, em que os Estados Unidos alegavam estar como
convidados ou auxiliares do governo do Vietn do Sul. Na prtica, estavam frente de
todas as operaes.
A Resoluo marca o incio da fase mais dura do conflito, que terminaria com a
unificao do pas. Para combater a RDV e FNL, os EUA enviaram ao Vietn, desde os 25
mil soldados entre 1964-1965 a mais de 500 mil em 1968. O Vietn do Norte recebeu apoio
da URSS na forma de armamentos e equipamentos, que aparelharam seu exrcito. Para
fazer frente aos bombardeios, a RDV organiza uma economia de guerra, desocupando
cidades, desmontando e descentralizando instalaes industriais para enfrentar os
bombardeios norte-americanos.
No sul a ttica adotada pela guerrilha e pela RDV consistia em atacar o inimigo de
surpresa e em mltiplas frentes com pequenos efetivos, enfraquecendo-o e depois adotando
grandes contingentes de tropas regulares. Era uma guerra que usava o meio natural do
Vietn atravs da camuflagem e do emprego constante de sistemas de tneis, de minas
terrestres e armadilhas rudimentares. Poucas vezes tendo contato visual direto com o
inimigo, e a incerteza de saber quem era o inimigo misturado que este estava entre os
aldeos e cidados comuns minavam o moral e a combatividade das tropas norteamericanas, e dava ensejo a vrios atos arbitrrios no uso da violncia contra civis.
Por outro lado, a estratgia dos bombardeios e do ataque contra a guerrilha e tropas
do Vietn do Norte com o objetivo de forar o inimigo mesa de negociaes acabou no
tendo o efeito esperado. A FNL e a RDV mais se aferraram a sua proposta de s negociar
depois de cessadas as hostilidades.
Em maio de 1967 a guerrilha ataca a base area de Bien Hoa e destri 27
bombardeiros norte-americanos. A contra-ofensiva frustrada, na tentativa de recuperar
reas controladas pela FNL prximas a Saigon. Em fevereiro de 1968, ocorre a chamada
Ofensiva do Tet o ano novo lunar budista operao levada a cabo pela guerrilha e pelo
exrcito da RDV, e que consistiu num ataque simultneo a bases, cidades e reas
controladas pelo Vietn do Sul e pelos Estados Unidos. Seu maior smbolo foi o ataque
prpria embaixada estadunidense em Saigon. Os norte-americanos conseguem a muito

39
custo frustrar a ofensiva e tanto a FNL quanto a RDV sofrem pesadas baixas humanas e
materiais, que provocam inclusive a reduo da atividade da guerrilha por um tempo.
Embora derrotada, a guerrilha e a RDV, com sua capacidade de coordenar foras e
sua mobilidade, conseguiram uma vitria estratgica numa das reas fundamentais para
essa guerra: a batalha pela opinio pblica. As imagens televisionadas do ataque
embaixada norte-americana e a outras regies provocaram um aumento da sensao de
impasse na concluso do conflito.
O ano de 1968, assim, marcaria a mudana de rumos na guerra, no plano interno e
externo dos EUA. Aumenta a presso dos movimentos pacifistas contra os sucessivos
alistamentos, em especial nos meios acadmicos e estudantis. O nus da guerra sobre a
economia j pesava expressivamente e nos anos seguintes iria piorar. No Vietn, o baixo
moral dos soldados norte-americanos leva deseres, insubordinao, elevado uso de
drogas e cometimento de crimes de vrios tipos.
Em 1969, ano da eleio de Richard Nixon, a promessa de resoluo do impasse
fala de paz com honra e vietnamizao, ou seja, a gradual passagem da
responsabilidade do combate terrestre ao governo do Vietn do Sul, retirada das tropas
norte-americanas e permanncia do apoio estratgico (bombardeios) e logstico
(fornecimento de armamento e injeo de capital). Esses planos tm a marca da Dtente,
poltica inaugurada por Nixon e Henry Kissinger e que duraria at 1979. Tratava-se do
relaxamento de tenses entre EUA e URSS, atravs da nfase na negociao cooperativa
direta entre os rivais e o evitamento do confronto. Ainda em 1969, morre Ho Chi Minh e a
FNL cria o Governo Revolucionrio Provisrio (GRP) nas reas sob seu controle.
Outro fator significativo para a mudana de rumos foi o incio das denncias de
massacre e genocdio cometidos pelos norte-americanos em cooperao com o governo sulvietnamita entre 1967 e 1971, que incluam a execuo sumria de mulheres, idosos e
crianas (seu smbolo o massacre da aldeia de My Lai) e de outros acusados de
simpatizantes e colaboradores do Vietcong, operaes de limpeza em regies
(Operao Phoenix, Operao Speedy Express), tortura, migrao forada de populaes
inteiras.
Essas denncias tinham por base o testemunho de rgos norte-americanos e
internacionais envolvidos no auxlio populao civil no Vietn e foi grandemente

40
documentada aps a investigao e publicao por jornais de dossis do Pentgono os
chamados Pentagon Papers que revelaram as operaes ilegais da CIA e do exrcito no
Vietn, no Laos e no Camboja e as arbitrariedades cometidas.24
A insistncia na continuidade dos bombardeios ao Vietn do Norte tambm levou a
um impasse nas negociaes entre aquele pas e os EUA. A RDV insistia que s cessaria
suas aes militares e negociaria se os bombardeios cessassem por completo. Apenas em
1972 so reabertas as negociaes sobre o cessar-fogo, que redundam no Acordo de Paris
de janeiro de 1973.
Esse acordo previa a retirada das tropas norte-americanas em sessenta dias,
reconhecia os dois governos no sul (da GRP e o de Van Thieu), celebrava o cessar-fogo, e
previa a realizao de eleies gerais e a formao de um governo de coalizo. Os EUA
retiram-se no prazo estabelecido, mas mantm sua frota no Mar da China e bases na
Tailndia, reforando o apoio financeiro e de equipamentos para o exrcito de Van Thieu.
Na prtica as hostilidades prosseguem e o exrcito do Vietn do Sul ataca reas
controladas pelo GRP, que responde organizando com a RDV uma ofensiva final sobre o
regime de Saigon. Em 1974, o escndalo de Watergate e a renncia de Nixon trazem como
conseqncia para o Vietn a retirada gradual da ajuda estadunidense, que obriga Van
Thieu a manter apenas a defensiva. A guerrilha e a RDV avanam cautelosamente sobre as
bases do governo de Saigon, temendo a volta da interveno dos EUA, mas a sua
superioridade poltica e militar causa severas derrotas ao adversrio.
Em 20 de abril de 1975 o general van Thieu renuncia ao governo. No dia 28 do
mesmo ms, as tropas da RDV, apoiadas pela guerrilha cercam e atacam Saigon e chegam
vitria final vem no dia trinta de abril, com a ocupao do palcio presidencial. O conflito
chegava ao fim e com ele a unificao do Vietn se completava.

2.3 Consideraes Sobre o Envolvimento dos Estados Unidos no Vietn


O problema central nas anlises posteriores guerra do Vietn consistiu
basicamente em determinar as origens e razes para o envolvimento dos Estados Unidos, de
sua forma de conduzir o conflito e os motivos que levaram ao desfecho negativo para os
norte-americanos.
24

Chomsky, Noam, op. Cit.

41
Para construir as respostas a esses questionamentos, as explicaes tentam dar conta
precisamente das relaes entre trs fatores fundamentais: a ao militar, o papel da opinio
pblica e a ao poltico-diplomtica durante o perodo da guerra.
Uma das discusses sobre os rumos tomados pela guerra incide sobre a conduo do
conflito no plano militar-estratgico. uma das opinies correntes o fato de que as
discrepncias entre as decises do governo, atravs de seus funcionrios civis e a opinio
militar quanto conduo da guerra tenha sido uma fonte de tenso entre os dois setores,
particularmente no perodo crtico da escalada, entre 1965 e 1967.
A fonte desse problema reside na forma como a guerra teria que ser conduzida no
perodo do governo Johnson. O conceito de guerra limitada atestava que o objetivo era a
defesa do regime de Saigon contra o ataque das foras comunistas, e confiava poder fazer
isso sem partir para uma retaliao generalizada, que implicaria no ataque e conquista do
Vietn do Norte. Isso no era cogitado por dois motivos: temia-se de um lado que um
ataque direto RDV poderia provocar o envolvimento da China e da URSS na guerra e de
outro provocar o aumento da oposio dentro dos Estados Unidos.
Buscava-se assim uma soluo contraditria de vitria a um custo mnimo material
e humano que confiava ser possvel dissuadir a guerrilha e a RDV de seus objetivos e forlos rendio e negociao atravs de uso do poder de fogo e da excelncia logstica e
tecnolgica das foras norte-americanas, e dos bombardeios estratgicos sobre o Norte
(atacando instalaes industriais, meios de transporte, sistemas de diques etc.).
O governo norte-americano teria assim subestimado a capacidade de resistncia de
seus adversrios, que mais e mais se aferraram defesa de sua causa contra a agresso
imperialista dos Estados Unidos. As operaes de busca e destruio dos Estados
Unidos e os bombardeios apenas cresceram a oposio aos norte-americanos e provocava
sucessivas solicitaes pelos comandos militares, de aumento do nmero de tropas
engajadas no conflito. Sem objetivos definidos, como a conquista territorial, a medida do
sucesso dos EUA consistia na contagem de corpos e na destruio generalizada.25
Alm disso, a defesa do Vietn do Sul esbarrava no fato de que o governo assistido
pelos EUA no se apresentava como uma alternativa vivel para o comunismo, e seus
mtodos de uso da represso, da tortura e sua mquina governamental corrupta tornavam25

Herring, George C. Americas Longest War. New York, McGraw Hill, 1986. (pginas 145-153)

42
no extremamente impopular. Ademais, as foras da FNL lutavam junto com a RDV na
perseguio de uma causa definida, que era a independncia e a unificao do Vietn.
Para chegar a esses objetivos as foras da unificao buscavam angariar
popularidade ao mesmo tempo em que exploravam duas principais fraquezas do sul e dos
EUA: o moral baixo e o despreparo do exrcito do Vietn do Sul e a influncia bem
conhecida da opinio pblica ao conflito nos Estados Unidos.
Isso sugere que a crescente oposio da opinio pblica ao conflito, especialmente
nos anos finais, teria sido um fator decisivo para a busca de sua soluo. Tal oposio foi
insuflada por um elemento novo: o papel muito mais ativo da imprensa, em especial com o
grande desenvolvimento da televiso na dcada de 1960, na cobertura da guerra. Pela
primeira vez, cenas dos combates e da destruio, direto do teatro de operaes, apareciam
nos telejornais noturnos nos lares americanos e bem conhecida a figura do jornalista
acompanhando as tropas pelas aldeias e selvas do Vietn.
Mesmo desde o incio da guerra a mdia aparece como um fator de destaque nos
rumos que a guerra tomou, e objeto de preocupao por parte das autoridades polticas e
militares dos Estados Unidos. J em 1962 o presidente John Kennedy conclamava os
jornais a serem cuidadosos no que publicavam, para no ferir o que ele chamava de os
interesses de segurana nacional. A filmagem de uma operao de limpeza dos soldados
americanos numa aldeia vietnamita, queimando as cabanas de palha com seus isqueiros
Zippo, e veiculada pela rede de televiso norte-americana CBS em 1965, enfureceu o ento
presidente Johnson. Em 1968, contrariando os anncios de vitria dos militares dos EUA
sobre a ofensiva do Tet, ataque simultneo em todo o Vietn realizado pela guerrilha
vietcong e por tropas do Vietn do Norte, o famoso ncora Walter Cronkite, retornando de
viagem do sudeste asitico opinou que o resultado tinha sido um impasse sangrento.26
A contradio entre os testemunhos jornalsticos, que mostravam uma guerra cada
vez mais cruel e sem progresso ou concluso visveis, e os relatrios governamentais, que
minimizavam a importncia de tais problemas, somados s denncias de crimes de guerra
perpetrados pelas foras americanas em organismos internacionais, fizeram recrudescer os
movimentos pacifistas e pelos direitos humanos nos Estados Unidos que reivindicavam o

26

Hallin, Daniel C. The Uncensored War The Media and Vietnam. Berkeley, University of California
Press, 1986. (Pgina 6)

43
fim da guerra. Alis, mais uma vez a mdia jornalstica foi decisiva nessa questo: foi o
resultado de uma investigao do jornal New York Times que levou abertura em 1971 dos
chamados Pentagon Papers, uma srie de documentos oficiais do governo dos EUA que
detalham as operaes no sudeste asitico, vrias de cunho ilegal e no autorizado. Esse
caso, juntamente com o caso Watergate, puseram em xeque o poder do Executivo
americano e ajudaram a acelerar o processo de retirada das tropas dos Estados Unidos da
guerra, em 1973, e a renncia do presidente Nixon em 1974.
Em 1975, os norte-vietnamitas tomaram a capital do sul, Saigon; mais uma vez, as
imagens da televiso falaram mais alto: altamente divulgada a cena da retirada da
embaixada americana, com o diplomata e outros fugindo pelo telhado com a ajuda de
helicpteros.
Ter o apoio ou no da opinio pblica atravs dos veculos de comunicao sempre
foi objeto de ateno por parte do governo dos EUA, mesmo antes do conflito do Vietn,
que aumentou essa preocupao em face do extraordinrio desenvolvimento dos veculos
de massa, em especial a televiso.
A questo do papel da mdia no apoio ao esforo de guerra dos Estados Unidos foi
enfatizada por vrios autores e personalidades envolvidas no conflito. O Comandante-emChefe das Foras Armadas durante grande parte da guerra, o General Westmoreland,
comentaria mais tarde que a mdia havia contribudo para a derrota, no que concordavam
diversos outros. Aps a ofensiva do Tet, em 1968, o presidente Lyndon Johnson, impactado
pelo depoimento feito pelo jornalista Walter Cronkite no rdio aps sua viagem ao Vietn,
em que este terminou por defender a retirada dos EUA da guerra, teria comentado: Se eu
perdi o Walter, perdi metade da Amrica.27
Lado a lado com essa viso mais conservadora, que guarda relaes com o senso
comum no que diz respeito memria do papel da mdia no Vietn podemos citar a viso
liberal da mdia norte-americana, que a v atravs da analogia do espelho ou do
mensageiro: aqui, a mdia seria neutra e acima das concepes polticas e cujo papel seria
mostrar as coisas como elas so sociedade dos EUA ou transmitir a mensagem. Essa
seria a autoconcepo, a viso dominante da mdia estadunidense no sculo passado.28
27

Citado em Tuchman, Barbara W. A Marcha da Insensatez De Tria ao Vietn. Rio de Janeiro, Jos
Olympio, 1984. (pp. 357-358)
28
Hallin, Daniel, op. Cit., pgina 5.

44
Uma outra viso da mdia do perodo a sua concepo como uma espcie de
quarto poder, que se v como adversria do poder governamental, no como competidora
pelo poder poltico partidrio, mas como campe da verdade e da abertura e que vigia os
movimentos dos poderosos; o papel de co de guarda da imprensa parte da premissa de que
os poderosos usam de todos os meios para conquistar e manter o poder, inclusive fazendo
uso da mentira. As analogias do mensageiro e do co de guarda tm em comum com a
viso conservadora a idia de uma mdia oposicionista: autnoma como instituio,
separada do poder de Estado. A anlise superficial do papel da imprensa na guerra do
Vietn se encaixa perfeitamente nessa analogia da separao entre mdia e Estado.29
A desconfiana governamental com relao imprensa levaria a um maior controle
na cobertura de aes militares dos Estados Unidos aps a guerra do Vietn. Assim seria
em Granada, em 1983, em que a imprensa foi excluda do acesso fase inicial da invaso
da pequena ilha caribenha. Assim tambm ocorreria na Guerra do Golfo em 1991, quando o
governo dos Estados Unidos adotou uma poltica de desinformao e propaganda, com a
reduo das fontes de informao disponveis para a imprensa, controle do acesso de
jornalistas ao front apenas em grupo, indo a lugares selecionados pelos militares e
acompanhados de perto por estes.30
No entanto, o que se percebe que a mdia de notcias que atuou no perodo da
guerra do Vietn tinha uma relao ambgua com o poder de Estado. Combinava a
desconfiana da autoridade do governo com o compromisso com as posies polticas do
establishment. Isso se explica em parte pelo processo de transformao por que passava a
imprensa dos EUA na segunda metade do sculo XX, e que tinha razes em perodos
anteriores ao momento da guerra.
A imprensa norte-americana no final do sculo XX assumiu um carter altamente
profissional, e que advogava a sua independncia de partidos, polticos e de indivduos que
no faziam parte do universo jornalstico. Essa tica da independncia poltica alimentou
uma hostilidade aos donos do poder, como manifestao da resistncia ao controle da mdia
pelos organismos polticos. Esse processo de profissionalizao do jornalismo e de
hostilidade ao poder originou-se no movimento do Progressivismo na cultura poltica dos
29

Hallin, Daniel, idem, pginas 5-6.


Sobre a mdia e a Guerra do Golfo ver Kellner, Douglas. A Guerra do Golfo: uma leitura.
Produo/Texto/Recepo. In: _______. A Cultura da Mdia. Bauru, EDUSC, 1995.

30

45
EUA, que surge no incio do sculo XX, e que denunciava na poca os abusos da
autoridade e lutavam contra a corrupo, a pobreza e os abusos das grandes corporaes
econmicas; lutavam pelo que consideravam o governo racional, justo, eficiente.31
Ao mesmo tempo em que se desenvolve a autonomia e a ruptura com o
compromisso partidrio, surge outra mudana: a despolitizao da mdia e sua integrao
com o processo governamental. Parte dela abre mo da voz poltica para obter o livre
acesso aos conselhos de governo, se tornando algo como que o quarto ramo do governo,
uma parte informal do sistema poltico. Essa transformao gerou uma outra, o surgimento
do comportamento responsvel da imprensa.
Esse comportamento, que caracterstico do perodo da Guerra Fria e do Vietn,
envolvia entre outras coisas a renncia crtica partidria da autoridade poltica, a garantia
de acesso das autoridades polticas s informaes e a aceitao da maior parte do
programa, linguagem e perspectivas do establishment poltico. Essa combinao de
autonomia e dependncia do poder pode ser explicado pela luta constante pelo controle das
fontes de informaes para as notcias que levava ao surgimento de tais arranjos.
Assim, apesar das prticas jornalsticas durante a guerra seguirem o procedimento
da narrao objetiva da histria o que ocasionalmente causava contraste entre o
discurso oficial de progresso e o relato jornalstico que no mostrava tal coisa os
jornalistas no sudeste asitico refletiam parte da viso oficial, j que estavam
comprometidos com o consenso poltico em torno da Guerra Fria, predominante em boa
parte da dcada de 1960, com a noo de que os Estados Unidos representavam naquela
guerra os good guys, e com o patriotismo. De fato, o controle das informaes veiculadas
pela mdia foi eficiente durante a guerra nas administraes Kennedy e Johnson, salvo
crises ocasionais, e a oposio na mdia s foi crescer significativamente entre 1968 e
1972.32
Sem sofrer demasiada censura no exerccio da profisso o Vietn teve, como j foi
colocado, a peculiaridade de ser uma guerra no declarada oficialmente, e categorizada
como guerra limitada (os Estados Unidos eram oficialmente convidados do governo do
Vietn do Sul), o que no permitia os mecanismos de controle tpicos de outros conflitos
31

Hallin, Daniel, idem, pgina 7; Sellers, Charles, May, Henry & McMillen, Neil. Uma Reavaliao da
Histria dos Estados Unidos. Rio de Janeiro, Zahar, 1990, pginas 281-294.
32
Hallin, Daniel, idem, pgina 9.

46
os jornalistas usavam duas fontes de informao: as fontes governamentais oficiais e os
soldados em campo. Ambas as fontes com o passar do tempo foram se tornando mais
divididas, crticas e amargas com relao guerra, o que era refletido na produo das
notcias, que gradualmente assimilaram a diviso e passaram a uma posio adversria do
governo. Mesmo assim, as relaes com o governo nunca foram to conflituosas como se
costuma acreditar.
Portanto, embora tenha sido um fator importante, no se pode dizer que a atuao da
mdia foi decisiva para a derrota no Vietn, quando comparamos com outros fatores de
cunho diplomtico, militar, poltico e econmico. Suas relaes ambguas com o poder
permitem tal raciocnio. Mas essa atuao decisiva acabou por se tornar um dos
componentes importantes da maneira como a memria da guerra construda nos Estados
Unidos, e mesmo outro elemento da mdia, o cinema, incorporou essa idia.
As melhores explicaes para o envolvimento e a derrota dos Estados Unidos na
guerra podem ser extradas do debate sobre a poltica externa daquele pas no ps-Segunda
Guerra no contexto da Guerra Fria com a URSS, que efetivamente orientou todas as aes
que tiveram curso no Sudeste Asitico.
A base do comportamento dos Estados Unidos est na luta pela conteno da
agressividade comunista em todo o mundo, que cresceu no programa governamental norteamericano no ps-guerra da administrao Truman (1945-1952). Esta viso, usualmente
entendida como ortodoxa ou tradicional do conflito entre EUA e URSS, entendia a Guerra
Fria como uma resposta dos norte-americanos ameaa dos soviticos estabilidade
mundial. A URSS era agressiva na consecuo dos seus objetivos, rompera com os acordos
celebrados entre as potncias e, visando conquista mundial, deveria ser contida por meio
da dissuaso pelo temor de retaliao dos EUA atravs de seu poderio militar.33
Nesse sentido, a necessidade da conteno teria levado os Estados Unidos a adotar
uma poltica de apoio soberania da Frana no Vietn aps 1945, como forma de fortalecer
com o apoio deste pas, a defesa contra a URSS na Europa.
O clamor anticomunista cresceria ainda mais com a vitria da revoluo comunista
na China e a guerra da Coria, que reforavam a impresso do expansionismo sovitico

33

Kennan, George F. The Sources of Soviet Conduct. In: _________. American Diplomacy. Chicago, The
University of Chicago Press, 1984.

47
na sia. Dessa forma cresceu mais e mais o compromisso dos Estados Unidos com a
conteno na regio e seu interesse frustrado de que a Frana cumprisse a tarefa no
sudeste asitico levou a seu crescente envolvimento no Vietn.
Mas considero que a melhor explicao do envolvimento norte-americano na sia
luz da Guerra Fria est na obra do revisionista William Appleman Williams, The Tragedy
of American Diplomacy. Para o autor, a Guerra Fria tem origens internas aos prprios
Estados Unidos. A tragdia, ou seja, a escalada em direo violncia da guerra, tem
origens nos desgnios da poltica de conteno.
Em primeiro lugar havia a distncia entre a realidade e a retrica. Na busca da
manuteno de seus interesses, em nome da democracia, da proteo e da estabilidade, os
EUA se contradisseram apoiando governos e sistemas impopulares, no democrticos, e
toleraram a fraude, a ditadura, a censura e a violncia desde que estivessem garantidos tais
interesses.
Alm disso, seu compromisso com a idia de que todos os movimentos
revolucionrios se davam atravs de uma maioria comunista sob a gide da URSS criava
grandes dificuldades na aceitao de mudanas revolucionrias do status quo. A opo
pelo endurecimento e pela no negociao com tais movimentos levaria ao resultado
oposto: a ascenso nesses movimentos dos grupos radicais (comunistas) e sua
aproximao com a URSS, muitas vezes a contragosto, como existem evidncias no caso
do Vietn.
Os Estados Unidos ajudaram a Ho Chi Minh, segundo Williams, para assegurar a
derrota do Japo. Depois, passaram a auxiliar Frana para assegurar seu auxlio e o acesso
a matrias-primas e mercados consumidores no sudeste asitico. A vitria comunista na
China e a derrocada francesa na Indochina trouxe o temor de que as eleies livres
colocassem o Vietn na esfera no-capitalista. Os EUA ento cancelam as eleies e usam
a fora para garantir a estabilidade. O resultado foi a tragdia da guerra do Vietn.34
Outro aspecto que Williams levanta diz respeito ao quadro poltico interno dos EUA
no perodo da Guerra Fria. O governo norte-americano cada vez mais se funda numa
espcie de elitismo nos processos decisrios: os problemas passam a tramitar pelas mos

34

Williams, William A. The Tragedy of American Diplomacy. New York, N. W. Norton & Company, 1972.
(pgina 8)

48
de um pequeno grupo de especialistas que decidem sem o auxlio do princpio tpico da
democracia e do sistema representativo de discusso ampla das polticas pblicas. De fato,
a guerra do Vietn uma guerra do Executivo, em que este poder foi concentrado na
realizao do objetivo. Mas esse processo j ocorria, por exemplo, nos casos da conquista
das Filipinas, da interveno na China, na tomada da zona do canal do Panam, a guerra da
Coria, a invaso da Baa dos Porcos em Cuba.
A ampliao dos poderes do Executivo passava tambm pelo fortalecimento de
rgos como a CIA, e pela prtica de informar, no Congresso, poucas lideranas chave a
respeito das decises como forma de angariar apoio. Vale lembrar que durante a Guerra
Fria essa concentrao de poderes foi favorecida pelo anticomunismo, que calava a
oposio freqentemente diante da ameaa de dvida de sua lealdade aos Estados Unidos
e suas causas.
O elitismo teve como conseqncia a perda do poder de pensamento crtico, a
exagerada crena no poderio econmico e militar norte-americano e a uma arrogncia e
uma distoro messinica do desejo humanitrio sincero de ajudar outros povos,
elemento crucial da auto-imagem formulada pelo pensamento poltico dos EUA quando da
sua organizao como pas independente.
Acredito ser possvel relacionar esta ascenso de uma abordagem governamental
elitista com a idia de que os Estados Unidos, no sculo XX e no perodo da Guerra Fria se
tornava cada vez mais um Estado corporatista, ou seja, um representante de grupos de
interesse econmico organizados, como os setores empresariais e sindicais, que por sua vez
acionavam o governo na execuo de uma poltica externa que representasse seus interesses
no plano internacional.35
O Estado corporatista incorporaria assim uma idia cada vez maior de controle dos
processos de deciso no governo, regulando o debate e a participao ativa dos cidados
atravs do controle da informao e da propaganda e reduzindo sua funo no sistema para
meros votantes e espectadores das aes das elites governantes.36
Retornando a William A. Williams, nota-se que a raiz desse modelo da poltica
externa norte-americana est na fundao do expansionismo econmico dos EUA
35

Munhoz, Sidnei. Debatendo as Origens da Guerra Fria (mimeo). Maring, UEM, 2003. (pginas 6-7)
Chomsky, Noam. A Democracia do Espectador. In: ________. Controle da Mdia Os Espetaculares
Efeitos da Propaganda. Rio de Janeiro, Graphia Editorial, 2003 (pginas 14-20)

36

49
concomitante formao e difuso da idia de modo de vida americano. No sculo XIX,
a presso do desenvolvimento do capitalismo levou ao expansionismo dos Estados Unidos
como forma de desenvolver a economia nacional e o enriquecimento dos negcios, que
obteve grande aceitao da parte dos homens de negcios, que endossariam a Open Door
Policy. Alm disso, a partir da dcada de 1820, desde a democracia jacksoniana, cresce a
idia de que o modelo norte-americano de democracia se relaciona necessariamente com os
conceitos de individualismo, propriedade privada e economia de mercado capitalista.
O pensamento geral tendeu ento a considerar este o modelo ideal para todo o
mundo, e as abordagens contrrias passaram a ser consideradas idealismo, ignorncia ou
radicalismo. No plano internacional, os modelos diferentes eram considerados inferiores
ou atrasados e toda reforma destes implicava em adequ-los ao modelo estadunidense. A
conjuno desses aspectos leva ao que Williams chama de as trs principais concepes da
poltica norte-americana: a idia de misso humanitria e generosa na ajuda a outros povos,
a defesa internacional do conceito de autodeterminao dos povos e, aspecto que contradiz
os dois primeiros, a viso de que o modelo norte-americano o nico caminho para a
resoluo dos problemas. Da o uso da fora no caso da negao por outros povos destas
determinaes.
O aspecto econmico tambm de fundamental importncia para entender o
comportamento norte-americano. A poltica de comrcio internacional dos EUA consiste
basicamente em criar dificuldades para seus parceiros, colocando-os sob sua dependncia e
influenciando suas polticas econmicas como forma de garantir o fluxo de mercado
consumidor e matrias-primas. A ajuda norte-americana nada mais que interveno.
Esse fator acabou gerando um outro mito, a idia de que o bem estar interno da
economia depende de como vai a expanso econmica e poltica externa. Como resultado,
h a tendncia a negligenciar os problemas internos ou culpar outras naes pelos
problemas.
Um exemplo disso pode ser o fato de que, nas dcadas de 1950 e 1960, de grande
expanso econmica e prosperidade interna nos Estados Unidos, a opinio pblica no se
ops durante um bom tempo Guerra do Vietn. A oposio s crescer ao final da dcada
de 1960 e incio dos anos de 1970, quando o impasse na concluso do conflito e o nus

50
pesado da guerra prenunciando o longo perodo de recesso que os EUA enfrentariam
ficam evidentes.
Dessa forma, pode-se perceber que a denncia de Williams vai de encontro ao fato
de que a auto-imagem dos Estados Unidos como defensores da liberdade e da democracia
foi subvertida em nome dos interesses da ordem da hegemonia econmica, e que o misto de
temor e arrogncia demonstrado na conduo da poltica externa conduziu a uma srie de
erros de avaliao que conduziram a tragdias como a guerra do Vietn.
De fato todos os governos que enfrentaram o problema do Vietn, independente de
sua plataforma republicana ou democrata, que tem mais funo no que diz respeito
poltica interna do que externa, apresentaram solues agressivas ao conflito, optaram
pela no negociao ou pela negociao forada e concentraram foras no Executivo para a
ao planejada.
Mesmo a Dtente de Kissinger e Nixon, com sua proposta de equilbrio de poder,
baseava-se na premissa de que existia uma real possibilidade de agresso russa, e alguns
analistas opinam que se tratava de uma reedio da poltica de conteno da dcada de
1950.37 A Dtente implicou em busca do controle de armas e reduo da corrida nuclear
(acordos SALT), cooperao em reas como tecnologia e cincia, no confrontao em
certas reas (como o Oriente Mdio), mas a chave das conversaes sempre era impor os
termos norte-americanos para os acordos. Assim seria com a guerra do Vietn.
Em todo caso a Dtente e a retirada do Vietn trouxeram a noo de que o poder
norte-americano tinha limites que esbarravam em outros poderes mundiais. A recesso
econmica da dcada de 1970 e a desconfiana do governo, suscitada por escndalos nos
governos Nixon e Ford levaram a um refreamento, mas no a cessao, das atividades
agressivas da poltica externa. Somente na dcada de 1980, com a ascenso de Reagan ao
poder, que haver uma retomada da poltica externa agressiva contra a URSS, e com ela a
acusao da Dtente como poltica derrotista e a viso da derrota na guerra do Vietn
como causada pela timidez ante a hostilidade comunista. A essa altura, esse problema entra
em grande discusso em todos os setores da sociedade norte-americana, inclusive tentando
rebater tais acusaes. Nesse quadro, o cinema teve um papel de destaque como elemento
mobilizador para o debate.
37

Gaddis, John Lewis. Strategies of Containment. New York, Oxford University Press, 1982.

51
CAPTULO 3
A GUERRA DO VIETN EM CENA: APOCALYPSE NOW E PLATOON

Este captulo volta-se para a anlise dos filmes de escolha para este trabalho,
Apocalypse Now e Platoon, investigados luz da rede de significaes que constroem para
realizar sua narrativa da Guerra do Vietn. Definido inicialmente um campo semntico em
que operam estes filmes, a partir deste desvendar-se- de que maneira os filmes produziram
suas vises sobre a guerra e a poltica externa norte-americana.

3.1 Apocalypse Now (1979)


3.1.1 Contextualizao
Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola, ainda hoje pode ser considerado um
dos filmes mais importantes e comentados sobre a Guerra do Vietn. Sucesso de pblico e
crtica, recebeu as seguintes premiaes: Oscar de Melhor Fotografia e Melhor Som, sendo
indicado a Melhor Filme, Melhor Diretor, Melhor Ator Coadjuvante (Robert Duvall),
Melhor Edio, Melhor Direo de Arte e Melhor Roteiro Adaptado. Foi premiado tambm
com o Globo de Ouro de Melhor Diretor, Melhor Roteiro e Melhor Ator Coadjuvante
(Robert Duvall), tendo sido indicado tambm nessa premiao a Melhor Filme Categoria
Drama. Ganhou a Palma de Ouro de Cannes e foi indicado no Prmio Csar da Frana
como Melhor Filme Estrangeiro.
Apocalypse Now narra a viagem, durante a guerra do Vietn, do capito Willard
(Martin Sheen) que o narrador diegtico da histria para cumprir uma misso secreta
para a qual foi escalado: encontrar e matar um veterano coronel das Foras Especiais, Kurtz
(Marlon Brando) que desertara e havia se estabelecido na fronteira com o Camboja com um
exrcito de seguidores nativos (montagnards, treinados pelo prprio Kurtz, prtica que
lembra as equipes de contra-insurgncia treinadas por militares a servio da CIA provindas
de etnias no-vietnamitas e que eram usadas para lutar contra os vietcongs), promovendo
uma guerra e matana indiscriminadas.
A bordo de uma lancha de patrulha da marinha junto com quatro militares daquela
fora, o comandante Chief (Albert Hall), e os auxiliares Chef (Frederic Forrester), Clean
(Laurence Fishburne) e Lance (Sam Bottoms), Willard parte para sua tenebrosa tarefa

52
passando pelos diferentes cenrios da guerra, contando ainda com a ajuda dos helicpteros
da Cavalaria Aerotransportada, comandados pelo tenente-coronel Kilgore (Robert Duvall).
Ao final chega ao seu destino e cumpre a misso, matando Kurtz.
A narrativa do filme segue o ritmo linear da viagem e possui trs movimentos
significativos para conduzir a trama: primeiro, a caracterizao do personagem Willard e o
recebimento da sua misso. Depois do recebimento da misso, temos a viagem, que
reconstri o cenrio da guerra do Vietn na forma de interrupes, paradas feitas pelo barco
e sua tripulao durante a jornada, ao mesmo tempo em que Willard, de posse de um dossi
completo sobre Kurtz, vai construindo a imagem deste personagem. Por ltimo, temos a
chegada ao destino e o encontro entre Willard e Kurtz, e a concluso pela morte do ltimo
pelas mos do primeiro, e onde a tese central que o filme defende afinal esclarecida.
A idia original do filme foi elaborada entre 1968 e 1969 por John Milius, com o
auxlio de George Lucas. Desde ento, Coppola j sabia da idia de ambos sobre o roteiro,
que se inspirava nas histrias sobre o Vietn que Milius ouvira dos que retornavam do
Sudeste Asitico. Nesse perodo, nenhum estdio de Hollywood quis se comprometer com
a realizao do filme, segundo Milius pelo fato daquele ser um momento crtico e delicado
da guerra.
Por sugesto de Coppola, o roteiro baseou-se no livro do escritor Joseph Conrad
Heart of Darkness (O Corao das Trevas), cuja histria narra a viagem de um agente
colonial (Marlow) por uma terra selvagem e primitiva a frica subindo um rio com o
objetivo de encontrar Kurtz, um bem-intencionado agente colonial que enlouquecera e
agora liderava um grupo de fanticos seguidores nativos. A idia de realizar um filme sobre
esta obra no era nova: Orson Welles, que a transmitiu por rdio em 1939, tinha interesse
em film-la, mas esbarrando em problemas oramentrios, desistiu do projeto (acabaria por
realizar Cidado Kane).
Assim, Milius reescreve o roteiro em 1975 adaptando-o ao contexto da Guerra do
Vietn, ento recm-encerrada. Apocalypse Now seria o primeiro projeto da recm fundada
produtora de Coppola, a American Zoetrope, erguida graas fortuna acumulada pelo
diretor com o sucesso dos dois primeiros filmes da srie The Godfather (O Poderoso
Chefo, respectivamente em 1972 e 1974). Inicialmente a idia era de que a direo ficasse

53
a cargo de George Lucas, mas em razo do envolvimento deste na produo de Star Wars
(lanado em 1977), o prprio Coppola assumiu a direo das filmagens.
Essas filmagens se estenderiam por mais de 238 dias entre 1976 e 1977, boa parte
deles passados nas Filipinas, local considerado o mais parecido com a memria da
paisagem do Vietn. Diante da recusa das Foras Armadas norte-americanas em fornecer
equipamento militar e outros meios para a realizao do filme, Coppola recorreu ao
governo das Filipinas, ento dirigido pelo ditador Ferdinand Marcos, aliado dos Estados
Unidos, e que possua em sua fora de defesa quantidade significativa de equipamento
estadunidense, como os helicpteros Huey tpicos da guerra do Vietn.
Foi uma filmagem pontuada por inmeros problemas que foram registrados por
Eleanor Coppola, esposa do diretor, e depois compiladas num documentrio sobre o making
of da pelcula lanado em 1991 chamado Heart of Darkness: A Filmmakers Apocalypse.
Temos ali uma excelente fonte para compreender a produo dessa famosa obra
cinematogrfica.
Por exemplo, temos os confessos problemas de utilizao de diferentes drogas pelos
atores e outros membros da equipe, o problema da substituio de atores (Willard seria
originalmente feito por Harvey Keitel, que foi despedido e substitudo por Martin Sheen), o
furaco que destruiu o set de filmagens e paralisou a produo por semanas, a presena real
de guerrilheiros de orientao comunista na ilha filipina onde o filme era feito os
helicpteros do exrcito filipino saam das filmagens repentinamente para bombardear
posies da guerrilha.
Some-se a isso o longo tempo de filmagens que comeou a causar problemas
oramentrios (e levando a Zoetrope a se associar United Artists) e a dificuldade de
Coppola de terminar o filme de forma diferente do roteiro original, usando uma srie de
improvisaes feitas por Marlon Brando, fizeram o filme ter uma atmosfera que se
aproxima coincidentemente do imaginrio da guerra do Vietn. Coppola chegaria a dizer:
Meu filme no sobre o Vietn. Ele o Vietn (ver a epgrafe no incio da dissertao),
no sem uma certa razo.

54
3.1.2 Anlise
A forma como o filme conduz a narrativa de Willard lembra a linguagem tpica dos
filmes e romances do gnero detetivesco, em que o narrador-investigador, no decorrer da
caa ao criminoso, monta as peas do quebra-cabea do caso coletando os dados e
indcios do que observa em sua caminhada.38 Igualmente, no caminho que percorre para o
cumprimento de sua misso, Willard passa pelo meio da guerra, em suas diferentes facetas:
a dos comandantes frios, patrioticamente empenhados na tarefa da destruio de um modo
de vida (Kilgore), a dos soldados desajustados, afundados nas drogas como forma de
sustentao, atirando a esmo contra um inimigo invisvel na selva, o massacre de nativos
inocentes numa sampana, as diversas representaes de uma cultura decadente, como a
retratada no show das Playmates na base, a imagem da base militar ultra-iluminada
ironicamente contrastando com o escuro da selva, onde o inimigo se escondia esperando o
momento de agir. Nessa oposio claro-escuro aparece lentamente a figura do coronel
Kurtz, que simboliza ao fim toda a insanidade e crueldade daquele cenrio.
O ritmo e a forma que compem a viagem nesse cenrio seja na construo das
imagens (o descolamento das situaes da realidade, a nvoa, os meandros do rio) seja nas
falas e aes dos personagens (sempre transitando entre sanidade e insanidade), lembram as
viagens alucingenas do LSD, um trao da cultura jovem norte-americana dos anos 1960 e
1970 (vivida pelos roteiristas e pelo diretor), fazendo retratar a guerra como um processo de
alucinao e enlouquecimento lento dos que dela participaram. Sugere tambm a
irracionalidade de todos aqueles acontecimentos.
parte as menes da justia da causa vietnamita ante o vazio de propsitos da
participao dos Estados Unidos na guerra, esse povo e esse pas aparecem no filme
meramente como espectadores passivos ou vtimas das armas estadunidenses; pouco se fala
de sua cultura e costumes. O filme coloca os vietnamitas num plano secundrio, cita-os mas
no os representa num papel mais claro e ativo, reforando a preocupao mais estrita com
a relao da guerra com os EUA e sua ideologia.39
O filme afinal prope uma rediscusso dos valores da cultura norte-americana,
chamando a ateno para a falsa justificao da superioridade dos Estados Unidos na
38

Von Gunden, Kenneth. Francis Ford Coppola. In: ________. Postmodern Auters. Jefferson, McFarland,
1991. (pginas 42-43)
39
Von Gunden, Kenneth, op. Cit., pgina 43.

55
subjugao de outros povos e a imposio de seu modo de vida. Por outro lado, sugere a
necessidade da perda de iluses e o enfrentamento da realidade da derrota na guerra,
reforando a abordagem tpica dos anos de 1970 de desconfiana das aes do governo
como mentirosas.
Em Apocalypse Now, o capito Willard um detetive que segue as pistas deixadas
por Kurtz. Essas pistas so os eventos da prpria guerra. Kurtz simbolizaria a prpria
guerra, o horror, como o personagem constantemente cita, ou aquilo que a guerra
provocou.
evidente que no se pode ver Apocalypse Now como uma abordagem realista da
guerra do Vietn, mas antes uma encenao simblica da guerra. De fato, as cenas e os
personagens so carregados de significados simblicos, que no tm a ver exatamente com
situaes reais da guerra, mas com a autoconcepo da cultura norte-americana como
superior, e a poltica externa como seu brao doutrinador sobre outros povos.
Por meio do delrio psicodlico que permeia a viagem de Willard do litoral
(superfcie) para o interior, o filme mostra uma descrena no militarismo e na guerra, razo
pela qual o roteirista John Milius reclamou de Coppola ter deturpado o roteiro original,
ao incluir as reflexes de Kurtz-Marlon Brando sobre a guerra no final do filme ao invs do
previsto encerramento como filme de guerra clssico (seria o bombardeio do esconderijo de
Kurtz).
O filme coloca em discusso o fato de que os Estados Unidos criaram um monstro
(Kurtz, a guerra) e depois, quando tudo saiu de controle, fazem de tudo para elimin-lo,
impingindo toda a culpa no outro. Esse aspecto lembra a questo de que os Estados Unidos,
no ver de diversos autores, podia ter evitado a escalada da guerra. Coppola parece
concordar com essa viso.40
Com a promessa de guerra rpida caindo por terra, o resultado foi a escalada que
escapou de controle e que carecia de objetivos claros que no a contagem de corpos e a
destruio como sinnimos de sucesso militar (coisa que o filme menciona que Kurtz faz
muito bem). O filme assim apresenta um grande mea culpa.
O heri Willard, decadente, deprimido, consumido pela guerra, simboliza o olhar
crtico ao conflito e como o detetive atrs de pistas busca a soluo do caso (a guerra do
40

Ver Captulo 2, em especial a discusso sobre a poltica externa de William Appleman Williams.

56
Vietn) e a descoberta do mvel do crime (o que causou a guerra). Simboliza assim a busca
da Amrica em entender o que foi a guerra. um filme antiguerra a princpio, j que evoca
o horror causado pelo conflito: o enlouquecimento, a depresso, o desprezo pela vida
humana, a destruio generalizada.
O filme critica tambm os que comandam os combates, que utilizam para seus
desgnios e objetivos sinistros e estratgias outros homens encarados como peas na
engrenagem da poltica, e que quando desgastam, falham ou na obedecem ao comando so
afastados ou eliminados (o assassinato de Kurtz, misso de Willard). Esse aspecto relembra
o comportamento do governo e da poltica externa dos EUA que constantemente mudam de
aliado a inimigo de acordo com as convenincias polticas e econmicas.
A ligao entre mdia e guerra mostrada numa cena de combate em que aparece o
prprio diretor, guisa de jornalista, com uma equipe de filmagem e que exorta os soldados
a na olharem para a cmera, pois era para a televiso, desejando forjar uma cena real de
combate. Lembra assim duas coisas: o Vietn foi uma guerra televisionada e sugere que as
aes militares, como no tinham um resultado claro (a no ser a morte e a destruio),
eram ocasionalmente forjadas de modo a parecer que tudo estava bem.
Apocalypse Now chama a ateno para as relaes estabelecidas entre a cultura
popular norte-americana (rocknroll, surfe, playmates) e a guerra. A cena de ataque
aldeia para surfar carregada de simbologias: o surfe (cultura norte-americana) imposto
aos aldeos, passando por eles e desprezando sua cultura como inferior (O vietcong no
surfa!, diz o coronel Kilgore). O ataque rememora as conquistas da fronteira norteamericana nas guerras ndias do sculo XIX, em que a civilizao estadunidense se imps
aos selvagens fora das cargas de cavalaria. O Vietn assim a nova fronteira; os
vietnamitas, os novos selvagens esmagados pela nova cavalaria, agora aerotransportada por
helicpteros. A impressionante seqncia do ataque aldeia ironiza a dimenso sombria do
momento, com uma trilha sonora tocada por alto-falantes nos helicpteros, no caso a
Cavalgada das Valqurias, de Wagner.
A grandiosidade da msica diz respeito autoconcebida grandiosidade do momento,
em que a mquina de guerra norte-americana mais uma vez atua, como se fosse um grande
espetculo. O combate, orquestrado pelo auto-suficiente comandante, o coronel Kilgore,
parece ser um jogo que se joga com o objetivo de vencer, sem se importar com os meios

57
utilizados para esse fim. Vittorio Storaro, cinegrafista de Coppola no filme, lembra que o
diretor orientou a cena de modo que ficasse claro esse sentido, de que os norte-americanos
quando fazem algo como a guerra circundam-na com grande espetculo e barulho.
Kilgore afinal a imagem tpica do heri militar: amado pelos subordinados, temido
e respeitado pelos inimigos, frio de sentimentos como medo ou piedade, consciente do
dever a ser cumprido, sem senso de crtica. A guerra um jogo e ele cumpre bem o papel
de piv nesse jogo, porque acredita naquilo pelo qual luta: pelo pas, pela cultura dos EUA.
Ento ele est num extremo da guerra, a guerra de resultados, e Kurtz est em outro,
representando a descrena, a matana generalizada, a verdade sobre a guerra do Vietn:
uma guerra sem propsito e sem razo.

3.2 Platoon (1986)


3.2.1 Contextualizao
Dirigido e escrito por Oliver Stone, Platoon um dos filmes mais comentados e
lembrados sobre o conflito do Vietn. Traz uma das marcas centrais dos filmes deste
gnero, a do uso do testemunho e da memria pessoais como elemento de conexo de toda
a narrativa flmica. O filme parte integrante da tentativa de uma reviso histrica, por
parte de Stone, dos acontecimentos dos anos de 1960 e 1970 nos Estados Unidos, e que v
no Vietn o eixo central desse processo de transformao. Platoon, assim, aparece como
ponto de partida deste exame de Stone, e que prosseguiu em seus filmes posteriores:
Born on The Fourth of July (1989), JFK (1991), Heaven and Earth (1993) e Nixon (1995).
O filme se tornou um xito de pblico e crtica, e rendeu a Stone quatro Oscar: Melhor
filme, direo, som e edio em 1987, as indicaes, no mesmo ano, para os Oscar de Ator
Coadjuvante (para Tom Berenger e Willem Dafoe), Melhor Roteiro e Melhor Fotografia,
alm de trs Golden Globe em 1986 (Melhor filme, melhor diretor, melhor ator coadjuvante
[Tom Berenger], indicao para melhor roteiro).
A histria se passa entre setembro de 1967 e o incio de 1968, e narra
acontecimentos em algum lugar na fronteira do Vietn com o Camboja que envolvem um
peloto, integrado Companhia Bravo, do 25 de Infantaria. A narrativa feita do ponto
de vista de um novato que se integra a essas unidades militares e os acontecimentos que
testemunha: o soldado Chris Taylor. Chris narra a histria dirigindo-se ao pblico, que no

58
filme representado por sua av nos Estados Unidos, a quem dirige cartas. Essa ao surge
em alguns pontos do filme, em cenas que prenunciam uma transio ou a iminncia de
acontecimentos crticos e na cena final, e marcada pela narrativa em voice-over de Chris
das cartas para sua parenta. Esse elemento refora uma idia que parece ser o propsito de
Chris/Stone:

seu

relato

marca

busca

dos

significados

daquilo

que

ele

vivenciava/vivenciou, e a histria se torna uma espcie de jornada de conhecimento, tanto


pessoal quanto sobre os Estados Unidos e seu envolvimento no Vietn.
O momento em que se passa o filme , historicamente, o momento em que a
guerra se torna mais dramtica para os Estados Unidos: 1967 e 1968 so os anos em que o
impasse numa concluso satisfatria da guerra, apesar do uso macio do poderio militar
norte-americano e da grande quantidade de soldados em solo vietnamita, eliminou de vez a
esperana de uma guerra rpida e sem grandes incidentes que existia em 1965 (a questo
citada em uma cena do filme).41 Os combates na fronteira com o Camboja faziam parte de
uma srie de aes que os Estados Unidos lanaram para deter o apoio das tropas regulares
do Vietn do Norte (chamados pelos soldados norte-americanos de NVAs [de North
Vietnam Army]), em termos de meios e homens, aos guerrilheiros da Frente Nacional de
Libertao, no sul, atravs de rotas clandestinas que passavam pelos territrios do Laos e do
Camboja (das quais a maior e mais famosa foi a chamada Trilha Ho Chi Minh).

3.2.2 Anlise
Passo agora anlise do filme fundamentada nos conceitos acima explicitados. O
resumo da narrativa, bem como as seqncias escolhidas para anlise mais aprofundada
encontram-se, como o material de Apocalypse Now, no Anexo 2 ao final da dissertao.
Algumas redes temticas fundamentais podem ser identificadas na leitura de
Platoon. Em primeiro lugar, surge o tema da perda da inocncia, na passagem da juventude
para a vida adulta, que parece ter uma dupla interpretao: uma mais literal, diz respeito
gerao Vietn, os jovens que se envolveram na guerra direta ou indiretamente, seja no
campo de batalha no sudeste asitico, seja participando dos movimentos contraculturais
contra a guerra e em defesa dos direitos civis. Essa gerao foi profundamente afetada pela

41

Herring, George C., On the Tigers Back: The United States at War, 1965-1967. In: _________, op. cit.,
pginas 144-145.

59
guerra e pelos acontecimentos dos anos de 1960 e seu comportamento reflete essa
transformao.
Nesse sentido, a abordagem de Stone enfatiza o processo de embrutecimento que a
guerra provoca nos que dela participam, atravs de uma filmagem que retira o glamour da
guerra, recriando a experincia do combate num ambiente hostil e desconhecido,
mostrando, afinando-se aqui com o discurso antibelicista, que afirma que a guerra expe o
que h de pior no ser humano.42
Uma outra leitura da perda da inocncia, mais poltica, diz respeito maneira como
a guerra, na viso de Stone, subverteu um ideal de nao estadunidense, um sonho que se
perdeu em funo dos desgnios de certo grupo de polticos de Washington (Nixon,
Reagan) ligados s foras conservadoras e reacionrias e ao complexo industrial-militar.
A perda de inocncia assim a descrena, a desconfiana com relao a esses polticos, e
alerta para a atividade constante destes, a fim de prevenir-se de seus desgnios. Isso diz
respeito tanto aos polticos de Washington do perodo, que conduziram os Estados Unidos a
uma escalada trgica no Vietn, quanto os do perodo em que o filme foi produzido, e se
traduz numa crtica ao reaganismo e seu militarismo agressivo.
Outro problema significativo levantado pelo filme diz respeito origem social e
tnica que aparece como a descrio da origem operria e humilde dos soldados, vindos de
cidades esquecidas por todos, e acentua uma viso fortemente tradicional de que o esteio
da Amrica o povo comum, o cidado norte-americano mdio, que ama a sua ptria e
luta por seu pas. Homens capazes dos maiores sacrifcios pela causa do pas (Eles podem
agentar tudo, diz Chris), e que, no entanto, seriam trados pelo prprio pas, pois ao
retornarem no seriam recompensados pelas agruras sofridas (tornariam-se proscritos,
desempregados, esquecidos). Dessa maneira, o filme comea a destacar a guerra, da
maneira como ela ocorreu, como um erro cometido pelos polticos e militares que
favoreceram a escalada da guerra, que ao fim no atendia os interesses do povo, dos
cidados dos EUA.43
Outro aspecto relevante na leitura da origem social e tnica a acentuao, por parte
do filme, das divises internas do peloto entre o grupo do sargento Elias composto pelos
42

Kellner, Douglas. Por Um Estudo Cultural, Multiculural e Multiperspectvico. In: _______. A Cultura da
Mdia. Bauru, EDUSC, 1998. (Pgina 157)
43
Kellner, Douglas. Op.cit., pgina 157.

60
negros, os hispnicos, os brancos progressistas, os hippies, usurios de drogas e o
grupo do sargento Barnes dos brancos, beberres, racistas e reacionrios. Ou seja,
conflitos que, reproduzidos no interior do peloto (e efetivos, segundo a vivncia de
Stone),44 refletem as dissenses em torno da questo do Vietn nos Estados Unidos antes e
depois da guerra.
A terceira rede temtica importante abordada pelo filme est encerrada na oposio
guerra boa versus guerra m. uma leitura central do filme, que atravessa os aspectos
anteriores e retorna questo da moralidade, ou seja, a discusso se a guerra era
moralmente justificvel ou no. O argumento do filme conduz concluso de que a guerra
do Vietn, da maneira como ocorreu, foi um erro fruto de uma srie de erros de clculo do
governo e dos militares nas posies de comando, que se lanaram numa empresa blica
sem estratgia e objetivos claros, e que conduziram os EUA derrota. A conseqncia foi a
brutalizao e o sacrifcio de milhares de jovens de uma gerao numa guerra
despropositada, que levava ao cometimento de atos criminosos, como os crimes de guerra
que as Foras Armadas norte-americanas realizaram e que o filme reproduz na cena da
aldeia.
Assim, a guerra foi injustificada e nos leva ao argumento contrrio, de que ela podia
ter sido evitada, ou ainda de que seria justa se tivesse sido travada de outra maneira. Por
essa razo, por mais que incorpore elementos do discurso contra a guerra, no possvel
classificar Platoon como um filme essencialmente antiguerra, antimilitarista e contrrio
poltica externa norte-americana como um todo. Douglas Kellner afirma, alm disso, que o
filme no faz, imitando outros filmes sobre o conflito do Vietn, uma crtica aprofundada
da poltica externa estadunidense.
Isso ocorreria porque, ao enfatizar a questo moral, o filme acabaria por despolitizar
o debate em torno da questo da interveno norte-americana em outros pases.45 Esse um
ponto delicado, uma vez que a questo moral permeia a ideologia poltica norte-americana,
e produziu a noo de que responsabilidade dos Estados Unidos manter a ordem e a paz
mundiais onde quer que ela seja ameaada, segundo os seus padres autoconcebidos de
governo e democracia. Dessa maneira, toda anlise da poltica externa estadunidense deve

44
45

Idem, ibidem, pgina 158.


Idem, ibidem, pgina 159.

61
levar em considerao este aspecto moral como parte integrante da ideologia daquele pas,
e no deve ser negligenciada, mas posta em perspectiva com os atos em questo do
governo.
A estrutura das relaes entre os personagens se organiza da seguinte forma. Em
primeiro lugar, o personagem Chris Taylor, o soldado, alterego de Stone na trama, o
narrador do filme e relata suas experincias atravs dos eventos que testemunha e participa
e das cartas que envia sua av. ele que passar pelo doloroso processo de iniciao no
combate, da passagem de novato para veterano, de jovem para adulto. O Vietn a sua
perda da inocncia, e parte importante desse processo, no filme, a relao estabelecida
entre Chris e os sargentos Barnes e Elias.
Chris, hostilizado por Barnes desde a primeira patrulha, e ajudado por Elias desde
ento, naturalmente se aproxima do segundo. Essa aproximao gradativamente revela as
afinidades de atitude, polticas, entre os dois, e o ferimento de Chris na primeira patrulha,
seu retorno ao peloto, o ensejo da entrada dele no grupo progressista (os heads),
formado pelos negros, latinos, brancos de esquerda, os puxadores de fumo.
Dessa forma, Chris representa o bom soldado, por estar do lado certo do
peloto, que tem preocupaes humanas e evita o abuso de poder (impede o estupro de uma
alde), mas eficiente, e demonstra isso logo que tem oportunidade, combatendo com
denodo e violncia durante a emboscada na selva e no combate final, saindo de sua
casamata para derrubar a tiros inimigo atrs de inimigo. Embora possamos interpretar isso
como o desejo de sobrevivncia na iminncia da morte, o sentimento de dever de combater
bem para preservar-se e aos companheiros, essa atitude representa um signo bastante
comum no cinema de guerra norte-americano: a imagem masculinista do heri que se
entrega inteiramente ao combate.
Na qualidade de observador-participante, Chris tenta oferecer uma denncia de todo
mal que a guerra provocou nele e naqueles que nela se envolveram, encarnando esse mal na
figura de Barnes, que num gesto simblico final de libertao do sofrimento e da angstia
morto por Chris.
A relao entre o Sargento Elias e o Sargento Barnes vai ficando clara conforme a
trama se desenvolve e expe a tensa rivalidade, que eventualmente se transforma em
conflito aberto entre os sargentos (e que resulta no assassinato de Elias por Barnes, durante

62
a emboscada na selva). Os dois personagens so carregados de simbolismos morais e
polticos sobre a guerra do Vietn, e durante o filme polarizam as divises internas do
peloto divises essas que so divergncias sobre a guerra. Os dois personagens reforam
o argumento de Stone de que existem guerras boas e guerras ms: Elias, com sua
liderana calma, sua preocupao com os soldados novatos do peloto, e os escrpulos que
exige contra atos cruis e desnecessrios feitos aos aldeos vietnamitas (quando intervm
no princpio de chacina da aldeia, iniciado por Barnes), representa a guerra boa, aquela em
que se deve agir com objetivos claros e dentro da maior correo possvel.
J Barnes, com seu comportamento brutal, cruel e desumano tanto com os
subordinados como com os inimigos, para quem os fins justificam os meios, representa a
guerra m, a viso que ao final prevaleceu (fato simbolizado pela morte de Elias). A
rivalidade entre os dois sargentos encena, no filme, a rivalidade poltica que existia em
Washington entre os favorveis escalada macia para a resoluo da guerra, no
importando os meios os chamados Hawks (Falces [Barnes]), e aqueles que
argumentavam por uma ao coordenada e limitada que implicasse em perdas materiais e
humanas menores os Doves (Pombas [Elias]).
Na mesma perspectiva, encenam a disputa entre os defensores da Dtente, na
poltica externa americana, e os seus detratores, a ala poltica celebrada com a hegemonia
na era Reagan.
Outro fator que se pode destacar sobre os dois personagens a nfase de Stone
naquilo que aproxima os rivais: a sua eficincia em combate e resistncia s adversidades
do campo de batalha. Tanto Barnes quanto Elias sentem prazer no combate aos dinks
(vietnamitas).46 Dessa maneira, Stone, embora condene em Barnes todo o mal que existe na
guerra, presta um tributo aos veteranos como ele, atravs da exaltao das virtudes
guerreiras dos militares, atribuindo herosmo a Elias (e tambm a Chris). Acentua assim a
vitimizao dos soldados, que fizeram o melhor que podiam e se sujeitaram s falhas dos
que estavam em posio de comando, sendo prejudicados por estes (por exemplo, pela
omisso e ineficincia do tenente do peloto, sem autoridade para deter o massacre da
aldeia, sua incompetncia ao ordenar um ataque de artilharia que vitimou o prprio peloto,
o bombardeio desesperado final, que massacra tropas amigas e inimigas).
46

Kellner, Douglas, op. cit., pgina 158.

63
3.2.3 Anlise de Seqncias
Passo, agora, para uma descrio mais detalhada de algumas seqncias, seguida
de sua anlise apropriada, centrada em nosso problema central, que a viso do cinema a
respeito da poltica externa norte-americana. Neste ponto, a preocupao consiste em
destacar seqncias mais significativas do que se deseja chamar ateno, e que deixam
vislumbrar os pontos de vista polticos discutidos ou defendidos na estrutura do filme.
O que se destaca como mais importante nestas seqncias escolhidas a forma
com que elas constroem o que seria na opinio de seu criador a maior lio aprendida com
o Vietn: a de uma nao que precisa encontrar-se, superar seus traumas convivendo com
eles, e agir para que os mesmos erros do passado no se repetissem. Como o jovem Chris, a
jovem nao americana perdeu sua pureza original, sua inocncia. A luta agora no
por uma causa, pela esperana, mas para impedir que aqueles que tiranizam continuem a
dominar. Essa a grande lio da guerra do Vietn, e que concluda na ltima seqncia
do filme (Stima Seqncia, Anexo 3), quando o heri Chris, entre ferido e aliviado,
retirado por helicptero do campo de batalha.
Outro fator importante o entendimento dos personagens Barnes e Elias e o que
eles representam. Representam respectivamente o que Stone considera o bem e o mal, dois
lados da mesma nao ou dos que a lideravam.
Barnes representa o grupo para quem os fins justificavam os meios, mesmos atos
de crueldade, no levando em considerao a questo tica nem os meandros da prtica
poltica democrtica, a fim de que seus objetivos fossem atingidos. Lembra, nesse caso a
prtica comum durante quase todo o conflito, de fazer a guerra apenas com atuao do
Executivo, sem consulta aos outros poderes (ou com sua conivncia) (Segunda Seqncia,
Anexo 3).
O sargento Barnes representa tambm, na questo da guerra, os militares que se
constrangiam da interferncia poltica dos planejadores civis de Washington, que impediam
a conduo efetiva da guerra, ou seja, que mantinham o conceito de guerra limitada como
forma de evitar a ameaa de confronto com a China e a URSS e proibiam o uso de um
ataque macio RDV. Ao mesmo tempo, entendiam aqueles que mantinham a crena em
razes e procedimentos corretos como parte importante para que o sistema (a mquina)
se mantivesse funcionando (Quinta Seqncia, Anexo 3).

64
Elias, ao contrrio, aquele que segue as regras, tico, correto e humano e
acreditava numa causa para lutar, mas perdera tal crena, por achar que as atitudes do seu
pas no ofereciam suporte para isso. Na cena em que isso aparece (Terceira Seqncia,
Anexo 3), Elias cujo nome sugestivamente homnimo do profeta bblico, prev que os
Estados Unidos vo perder a guerra, mas possvel inverter a questo: a voz do autor do
filme opinando porque a guerra foi perdida, pois no havia uma razo ou justificativa para
que ela fosse lutada. Elias representa a parte da nao derrotada na sua busca por
mudanas, silenciada pela guerra. A vitria, afinal, do grupo de Barnes, e Chris destaca
isso ao lembrar que pessoas como Elias so mortas, e pessoas como Barnes continuam
ditando as regras e fazendo o que querem (Sexta Seqncia, Anexo 3).
A crtica segue lembrando o imobilismo das pessoas diante desse quadro e que
pode ser visto de duas formas: no passado, no tempo do Vietn, evoca as tentativas de
reforma, na viso de Stone, de homens como Kennedy, ou Martin Luther King na dcada
de 1960, que encaixam na figura de Elias. Por outro lado, tambm lembra o tempo presente
do perodo de produo do filme, 1986, poca do segundo mandato de Ronald Reagan,
governo que seguia uma poltica externa agressiva (o ano marcado pelo bombardeio de
alvos na Lbia) e recheada de conspiraes (por exemplo, o caso do escndalo Ir-Contras).
Assim, Platoon critica a guerra do Vietn como uma guerra imoral no sentido que
foi fruto das conspiraes de homens que no respondiam aos ideais originais dos Estados
Unidos e aos interesses de seus cidados, mas aos desgnios de grupos econmicos e
polticos especficos, que provinham de setores corporativos como a indstria blica.
Imoral porque apenas conduziu os que nela combateram num inferno, que nas palavras do
protagonista Chris era a impossibilidade da razo. Uma guerra sem causa e sem
objetivos, ou baseada em causas vazias e sem efeito. Tal como em Apocalypse Now o tema
da mentira, do engano e da falsa moralidade perpetrados pela guerra do Vietn aqui surgem
como os principais elementos para explicar a derrota e so as chaves para uma das formas
pelas quais o conflito permaneceu na memria coletiva dos Estados Unidos.
Essa memria coletiva, no universo narrativo do filme, representada pela memria
do heri, que em seu papel de narrador e participante da ao da histria reconstri o
universo da guerra do Vietn congregando vises diversas e mesmo conflitantes no seu
discurso. Esse norteamento do discurso da guerra pela fala do heri projeta as imagens da

65
guerra de tal forma que esta monumentalizada e desta forma se torna um elemento
definidor de uma nova cultura poltica norte-americana.
Isso ocorre porque a monumentalidade do passado representada em lugares de
memria como os filmes funcionam como avisos, alertas s geraes posteriores da
necessidade de se lembrar o passado de uma forma estabelecida a fim de evitar os erros
do passado. No que diz respeito aos filmes, essa monumentalizao do passado atravs da
narrativa do heri depende da articulao desses elementos do passado no filme como obra
fundamentalmente da mediao do diretor entre a memria social e o presente da produo
do filme.

66
CAPTULO 4
MEMRIA E CINEMA

4.1 Consideraes Iniciais


A utilizao do filme para fins de Histria implica pens-lo como fonte, como
documento para analisar um determinado evento ou problema, no nosso caso, a Guerra do
Vietn. Por conseqncia, o filme ou o cinema deve ser visto tambm como monumento,
elemento que produto de uma dada sociedade e que carrega em si o testemunho da
memria social da poca em que surgiu.
Como fruto da memria social, ou ainda resultado de uma demanda da sociedade
em que aparece, o filme deriva, logo, de escolhas daquilo que se deseja recordar e ao
mesmo tempo do que se quer esquecido.
Assim, como monumento e como testemunho, o filme tambm um lugar de
memria, um espao onde a memria de uma sociedade se quer preservada, revivida,
relembrada.
Uma questo atual para o papel do filme como espao da memria social consiste
na controvrsia em torno de sua legitimidade como meio de interpretao do passado, uma
vez que o cinema tem adquirido um lugar de cada vez mais destaque nessa funo na
sociedade contempornea.
Isso tem especial importncia na sociedade norte-americana. Robert Burgoyne
aponta, citando Michael Kammen, um revigoramento positivo da memria social,
traduzido na grande popularidade que os filmes e produes televisivas, bem como os
parques temticos e as referncias histricas veiculadas pelos mass media, atingiram na
dcada de 1980.47 Paradoxalmente, esse vigor da memria foi acompanhado pelo
crescimento de uma extraordinria ignorncia sobre a histria norte-americana.
O autor explica que isso ocorreu em funo da forma como a histria e a memria
se dividem nos EUA contemporneos. Ambas so fraturadas e juntadas uma outra de
forma peculiar. Burgoyne argumenta que a diversidade social traz uma memria

47

Burgoyne, Robert. A Nao do Filme. Braslia, Editora da UnB, 2002. (pginas14-15)

67
diversificada em vez de nica e a sua juno no mito de uma genuna miscigenao nos
traz uma histria que pende (depende) da memria.48
A memria social, na forma que aparece na cultura popular e na cultura da mdia,
possui uma camada sedimentada de conhecimento e de crtica histricos, que so espaos
de oposio e resistncia onde o retrabalhar dos elementos da memria coletiva e da
tradio transmite uma forma de compromisso social contemporneo com a histria.
Assim, o filme histrico concebido como um espao onde se realiza esse retrabalhar da
memria coletiva de um evento por meio da fico, que prope vises do passado que
reelaboram, corroboram, criticam ou mesmo desafiam as vises consideradas aceitas da
histria.49
Conforme o j exposto no captulo 1, concordo com Burgoyne quando assevera que
a fidelidade ao fato no o elemento mais importante a levar em considerao na anlise de
um filme histrico, mas perceber de que forma tal filme mobiliza os elementos da memria,
das tradies, da histria para ele prprio criar uma viso do passado, das tradies, da
histria, sempre recorrendo s demandas do presente de sua produo.
No caso em estudo dos filmes sobre a guerra do Vietn isso se aplica j comentada
reviso histrica de fins dos anos de 1970 e dos anos 1980 que buscavam o lugar do Vietn
na memria e na histria nacional dos Estados Unidos.
O que significativo nesse processo de anlise a percepo da grande dependncia
ou relao da memria com as tradies ou mitos fundadores da nao norte-americana, e
que so especialmente intensas no caso de filmes do gnero guerra e sobre a guerra do
Vietn. Ainda que o elemento primordial consista em questionar, pr em xeque tais mitos
originais, este movimento consiste em redimensionar, incluir ou apontar os desvios do
mtico plano original de nao traado na sua fundao.
Evoca-se assim a idia da contnua reconstruo e reinveno da histria dos EUA
atravs da memria. Alm disso, o cinema do gnero guerra reproduz uma forte marca da
memria nacional norte-americana: a idia da nao de guerreiros, construda pela contnua
conquista e pela defesa dos ideais originais. Essa idia faz paralelamente eco nas

48
49

Burgoyne, Robert, op. Cit., pgina 16.


Idem, pginas 17-18.

68
concepes defendidas pelos governos norte-americanos em seus programas de poltica
externa.
No caso de filmes como Apocalypse Now e Platoon, filmes que criticam a maneira
como foi conduzida a guerra do Vietn, a questo consiste em v-los como espaos onde
foi posto em discusso o papel dos Estados Unidos em sua relao com outros pases (na
guerra) nos termos desse desvio do plano original da nao. O que quer dizer, nos termos
dos filmes e do pensamento nacional norte-americano, uma discusso que envolve o
problema da moralidade que guia as aes do governo e da sociedade, um tema recorrente
na concepo dos Estados Unidos como pas.
Para que seja mais completa a anlise dessa memria e dessa interpretao da guerra
do Vietn pelo cinema cumpre definir como atuam no filme a leitura do diretor e sua viso
sobre o evento, no tanto como autor, mas como um catalisador dos diferentes elementos
que compem o filme e que inevitavelmente levaro a marca de sua interveno. O
primeiro ato consiste aqui em definir alguns dados biogrficos, filiaes polticas,
perspectivas sobre a guerra, a histria e o cinema, suas expectativas.
Depois, o processo consistir em estabelecer de que forma os filmes, como trabalho
ou resultado da memria coletiva sobre o conflito, mobilizam esses elementos da memria
como forma de expor seu ponto de vista sobre a guerra, tendo o diretor como o mediador
entre o passado com que se relaciona e o presente em que so produzidos os filmes.

4.2 Apocalypse Now


Na viagem de Willard rio acima para encontrar Kurtz e seu exrcito de nativos e nos
aspectos em que tentava retratar o Vietn como a cena do ataque de helicpteros aldeia
no litoral, o show das Playmates numa base norte-americana no meio da selva, a cena do
combate prximo ponte (a ltima base que na histria marcaria a fronteira entre o mundo
exterior e o universo de Kurtz), os singulares tripulantes da lancha de patrulha Coppola
teve mais preocupao com os aspectos simblicos, metafricos da guerra do que com o
retrato realista do campo de batalha, elemento que podemos encontrar em filmes como
Platoon. Isso leva o filme numa direo que a princpio o afastaria da guerra do Vietn.
Conforme Coppola fazia o filme cada vez mais se referia a Heart of Darkness, de Conrad:

69
Ao invs de levar o roteiro, eu tinha um pequeno livro verde de bolso
cheio de anotaes e marcas. Naturalmente eu comecei a us-lo mais
que o roteiro e, pouco a pouco, o filme foi se tornando mais surreal e
reminescente do romance de Conrad.50

O diretor no entende que se afastou da maneira como foi a guerra. Defende que
procurou

criar uma experincia que fizesse o pblico sentir o que era o Vietn: a
urgncia, a loucura, a diverso, o horror, a sensibilidade e o dilema
moral da guerra americana mais surreal e obscura.51

Um aspecto que ajuda a encontrar uma interpretao adequada do filme v-lo


como a tentativa de busca de um sentido poltico, cultural, moral para a guerra, que vai
alm da guerra em particular e levanta uma srie de questionamentos que remetem antes de
tudo s concepes fundadoras da ideologia de nao dos Estados Unidos, e em ltima
instncia ao entendimento do que move as aes e a existncia do homem.
A busca de Willard ao coronel Kurtz se torna, assim, a busca do homem a si mesmo,
uma jornada de seus atos at as dimenses obscuras de seu ser, onde residem seus instintos
primitivos, a ambigidade entre bem e mal, as reas trevosas da alma. Esse movimento, no
filme, representado pela viagem do litoral (a guerra, a superfcie) para o interior (Kurtz, a
morte, a fonte original do horror).
Essa tentativa de elaborar uma resposta para os atos humanos de matar e praticar
atos de crueldade e o que os justifica conduz indiretamente busca das motivaes que
levaram os Estados Unidos a entrar na guerra, e a tese que o filme defende de que no
existia uma causa de fato pela qual lutar, apenas um conjunto de teorias conspiratrias
sobre a ameaa comunista, divulgadas pelas lideranas polticas e militares.
O personagem Kurtz, em uma seqncia importante do final do filme, menciona
essa questo, quando fala que o vietnamita, o inimigo, tinha uma causa pela qual lutar:
lutava por um pas independente, mas acima de tudo por sua terra, sua famlia, sua casa. Por
50
51

Webcine: Apocalypse Now Redux Notas da Produo. In: www.webcine.com.br.


Webcine, idem.

70
isso era capaz dos atos mais cruis que tinham ligao com os impulsos humanos mais
bsicos, como os de preservao e de sobrevivncia. Antes, na seqncia em que Willard e
os tripulantes da lancha assistem ao show das modelos da Playboy, o capito tambm
aborda a questo, falando que o vietnamita no se preocupava com a diverso mas apenas
com sua causa, passando pelas mais terrveis agruras por causa disso.52
No entanto, essa questo aparece confusamente no filme. Mas ainda assim
representa a busca de respostas ao questionamento dos prprios norte-americanos sobre as
causas pelas quais lutavam. Relacionando estes questionamentos ao perodo entre a
elaborao do roteiro e o lanamento do filme, na fase ao final e imediatamente aps a
guerra, vemos que o pessimismo e o sentimento de desiluso ante a derrota grassavam nos
EUA, e assim podemos encontrar a razo de sua elaborao. Coppola defende que as
questes acerca da guerra terminaram por aparecer incompletas em funo das dificuldades
que envolveram as filmagens da pelcula:

Quando comecei a trabalhar em Apocalypse Now minha inteno era


criar um pico grandioso e espetacular de ao e aventura que fosse rico
em questes sobre o tema e a filosofia da mitologia da guerra. Mas na
primavera de 1979, estvamos apavorados que o filme estivesse longo
demais, estranho demais e no tivesse um desfecho clssico, com uma
grande batalha no final. Estvamos ameaados por um desastre
financeiro. Eu havia hipotecado tudo que tinha para cobrir pessoalmente
os $16 milhes excedentes. E a imprensa perguntava: "Apocalypse
Quando?" Ento, fizemos o filme que achamos que funcionaria com o
grande pblico da poca, concentrando na viagem pelo rio e
transformando-o no gnero "guerra" o mximo possvel.

De fato, em funo de vrios cortes em seqncias importantes, o sentido mais


completo do filme permaneceu confuso e s melhoraria com a incluso de 49 minutos de
seqncias na chamada verso do diretor ou Apocalypse Now Redux, de 2001.

52

Charlie didnt get much USO. He was dug in too deep (...). He had only two ways home Death or
victory. Willard, Apocalypse Now.

71
O diretor confirma que o grande tema que o impulsionou foi a questo da
moralidade envolvida no problema da guerra e em conseqncia da atuao dos Estados
Unidos na poltica exterior:
Sinto que qualquer artista que faz um filme sobre guerra tem necessidade
de fazer um filme antiguerra e todos os filmes de guerra normalmente
so assim. Meu filme mais antimentira, fala sobre a cultura da mentira
dos verdadeiros acontecimentos em uma guerra. As pessoas so
brutalizadas, torturadas, mutiladas e assassinadas e tudo apresentado
como moral e isso me deixa horrorizado e perpetua a possibilidade da
guerra. Uma frase do roteiro original de John Milius sugere isso: "Eles
ensinam a esses rapazes a atirar nas pessoas mas no os deixam
escrever "f.. nos seus avies". Usando as palavras de Joseph Conrad
"Eu odeio o fedor da mentira".

Ento Coppola reproduz dois grandes temas do campo de discusso em torno da


guerra: o campo da moralidade, fundamental no universo cultural norte-americano no
debate acerca da poltica exterior e o campo da mentira, a mentira conspirada pelo governo,
um tema que caracterstico do momento de descrena com relao ao Estado de fins dos
anos de 1970.
Sugestivamente o ano em que passa a histria contada no filme 1969, quando
patente a criao do monstro (a guerra sem soluo visvel) e quando se tenta (com
Nixon e Kissinger) acabar com o monstro sem manchar a imagem do governo (a paz com
honra do programa de governo de Nixon). Esse perodo o mais marcante na memria dos
norte-americanos por ser o mais crtico e quando a guerra e suas dimenses dramticas j
incomodam enormemente, em especial pelo crescimento do nmero de mortos e a
contribuio do incio da recesso econmica nos EUA, que seriam patentes na dcada de
1970.
O filme sugere que a gerao que se envolveu na guerra foi iludida e levada a lutar
no sudeste asitico por nada a no ser o orgulho patritico e a imposio pela fora de sua
cultura. Mostra atravs dos personagens da tripulao da lancha que a gerao de jovens

72
que partiu para o Vietn com a iluso de que tudo era uma grande aventura ficou para
sempre marcada pela loucura e pela violncia da guerra.
No h como esquecer da forma como a guerra do Vietn aparece no imaginrio
norte-americano carregada de vises religiosas. Em vrios filmes, e Apocalypse Now no
exceo, a guerra o inferno onde os norte-americanos afundaram e de onde todos querem
sair desesperadamente. O filme mostra a forma como a guerra lentamente enlouqueceu e
destruiu os seres humanos fazendo-os passar por sofrimentos incrveis que ao final so
redimidos pela destruio ou morte da fonte causadora do mal (Kurtz) e a fuga subseqente
para fora do inferno.
Essa imagem forte lembra a nsia escapista que surge na dcada de 1970 nos
Estados Unidos, em que o maior desejo era deixar para trs todo aquele mal representado
pela guerra. Ao mesmo tempo h o reforo da idia das iluses perdidas com relao ao
papel do Estado. Mas nunca se trata no filme de questionar o patriotismo e o sentimento de
cumprimento do dever, antes se trata de uma crtica s formas distorcidas que esses
elementos de coeso nacional tomaram nas mos de governantes e militares que lutavam
causas que no diziam respeito aos que ali lutavam.

4.3 Platoon
O diretor, roteirista e produtor de cinema Oliver Stone constitui uma referncia
importante para a temtica do cinema da guerra do Vietn, um dos motivos da escolha deste
filme para o presente trabalho. Duas razes fundamentais balizam este carter referencial
de Stone: primeiro, sua peculiar trajetria pessoal, e segundo, o seu posicionamento crtico
com relao histria recente dos Estados Unidos tendo como divisor de guas os anos
60 e, mais do que isso, sua crtica Histria em geral, aquela produzida pelos
historiadores profissionais. No por acaso, alguns de seus filmes mais significativos tm
como temtica a histria contempornea norte-americana e mundial: alm de Platoon
(1986), filme de escolha em minha anlise, temos Born on The Fourth of July (1989),
Heaven and Earth (1993), que tratam mais diretamente do conflito do Vietn, e ainda
Salvador (1986), JFK (1991) e Nixon (1995).
Embora no o explicite, Oliver Stone tem muito em conta o seu passado como fonte
de sua autoridade como questionador e como forma de defender sua liberdade como

73
produtor cultural. Tal autoridade provm da sua valorizao como testemunha pessoal dos
acontecimentos dos anos 1960, em especial do conflito do Vietn, em que esteve
diretamente envolvido, servindo como soldado de infantaria, sendo ferido em combate duas
vezes e condecorado com duas medalhas do Exrcito dos Estados Unidos, o Purple Heart e
a Bronze Star. Nesse sentido, Stone se v como que compelido a oferecer sua viso, seu
testemunho como forma de questionar aquilo que vivenciou. O entrecruzamento da
vivncia pessoal com o desenrolar dos eventos pblicos e os resultados desta vivncia so
as chaves para a compreenso daquele perodo e suas conseqncias:

Acredito que qualquer um que vive sua vida terminar por ter que lidar
com sua histria. E sua histria s vezes interage com os eventos
pblicos. E eu penso que em minha vida, s vezes, o setor privado tem ido
de encontro ao setor pblico. E eu olho para trs em minha vida e
percebo que o preo que eu tive que pagar, ou que a minha gerao teve
que pagar, para passar por aquele perodo, foi desnecessrio. Foi
desnecessrio porque foi resultado de toda uma srie de decises
polticas tomadas por Johnson e Nixon. E que mudaram o curso de
nossas vidas e nosso tempo para sempre. E difcil voltar atrs, porque
uma vez que foi perdida aquela marca de inocncia, talvez, que havia
quando Kennedy foi assassinado e ento Nixon encenou seus atos, seus
desgnios sinistros, tudo nos transformou no que somos agora. Voc
tambm. Eu fui ns todos fomos moldados por isso. A vida se
transformou no que foi feito da Amrica e como resultado disso, e isso
fascinante. Como voc pode evitar isso? Voc faz filmes sobre perodos
histricos e ento voc pode evitar isso.53

53

I think that anyone that lives through his life is going to end up dealing with

his history. And his history sometimes inter-reacts with public events. And I
think often in my life, my private sector has kind of come into collision with
the public sector. And I'm looking back on my life and I realize that the toll
that I had to pay, or that my generation had to pay, to get through that period
was unnecessary. It was unnecessary because it was all a series of expedient
political decisions by Johnson and Nixon. And it changed the course of our lives
and time forever. And it's hard to get back, because once you've lost that spot

74
nesse sentido que Oliver Stone vai, atravs dos seus filmes, propor uma outra
viso dos anos 1960, viso essa que pe em xeque a prpria histria acadmica e prope
aquela dcada como decisiva para as geraes posteriores.54 O questionamento de Stone
Histria parte do princpio de que esta no nica, homognea, e, no caso em questo,
permeada de inmeras conspiraes. Os temas da Histria so para ele multifacetados, isto
, possuem diferentes ngulos de abordagem e ponto de vista. Dessa forma, Stone defende
a impossibilidade de um consenso objetivo que, segundo ele, persiste nas obras dos
historiadores.55
A sua crtica histria acadmica assevera tambm que a busca da correo e da
objetividade terminariam por desumanizar aqueles que dela participaram como
personagens, principais ou coadjuvantes. Defendendo o cinema, por outro lado, critica os
historiadores por sua resistncia aos produtores cinematogrficos. Por estes perverterem
o paradigma com emoes e sentimentalismo, se vem alvo de duras contestaes da parte
dos historiadores, que segundo ele se sentem ofendidos com a invaso de seu territrio de
atuao:

Acho que h uma espcie de pompa, de solenidade, que os historiadores


carregam por a. Julgam-se donos dos fatos e da verdade, como se fossem
sumos sacerdotes do antigo Egito cuidando das entranhas sagradas. Sabe
como , as profecias lhes pertencem.56

Diz Stone, baseado em sua experincia como espectador, que o cinema tem uma
vantagem sobre as outras formas de narrativa histrica: desperta o interesse de ir alm,
provoca, ainda que em geral os filmes histricos sejam calorosamente contestados. Cada
of innocence, perhaps, that you had when Kennedy got killed and then Nixon
performed his acts, his sinister designs, all that shaped us to the way we are
now. You too. I'm -- we're all shaped by it. Life became what it did in America
as a result of that, and that's what's fascinating. How do you avoid it? You
make movies about historical periods so that you can avoid it.
In: Stone, Oliver. History and Movies (Interview to Harry Kreisler). In: http://globetrotter.berkeley.edu :
Conversations With History. Institute of International Studies, University of California at Berkeley, 1997.
54
Karnow, Stanley. JFK. In: Carnes, Mark, op. cit., pgina 270.
55
Uma Conversa entre Mark Carnes e Oliver Stone. In: Carnes, Mark, op. cit., pginas 305-306.
56
Idem, pgina 305.

75
filme uma espcie de primeiro rascunho. Levanta questes e inspira os estudantes a
aprenderem mais.57
Assim, sua inteno nos filmes provocar, levantar questes, apresentar diferentes
facetas de um mesmo acontecimento, e tentando, para isso, enfatizar o lado humano dos
personagens histricos. Tenta fazer o que acusa os historiadores de no faz-lo, que
penetrar nas sombras mais soturnas da Histria, atravs do exame dos aspectos
psicolgicos dos envolvidos. Essa psico-histria de Stone tenta, assim, verificar de que
forma os aspectos psicolgicos a formao familiar, a personalidade de certos
indivduos em posies-chave afetaram os rumos da coletividade, algo que bastante
trabalhado no filme Nixon. Considera, tambm, os aspectos psicolgicos da coletividade na
realizao dos seus filmes, segundo ele por estes, ao partirem de uma experincia
individual (a de Stone), tocarem de alguma forma o que ele chama remetendo-se a Jung
de inconsciente coletivo. Sua idia da funo do cinema de que o bom filme
resultado de uma interpretao e de uma catarse de emoes do criador, e que
eventualmente pode ser para a platia uma forma de catarse, no caso de as idias e
sentimentos serem partilhados.58
O aspecto poltico dos filmes de Oliver Stone sem dvida um elemento importante
na sua leitura da Histria norte-americana recente. Sua crtica est permeada de idias
acerca de inmeras conspiraes polticas, de jogos de influncia e troca de favores nos
crculos superiores do poder, que terminavam por afetar os destinos da sociedade. Em
filmes como JFK e Nixon estas idias ficam claras, mas mesmo em Platoon estes elementos
aparecem. Eles traduzem algo como um esquema sociedade contra Estado ou, melhor
dizendo, a existncia de conspiraes na histria estadunidense relacionadas com o que
Stone chama de o complexo militar-industrial (parafraseando o presidente Dwight
Eisenhower, que cita esta questo em seu discurso de fim de seu segundo mandato, em
1961)59 o verdadeiro centro do poder nos Estados Unidos, e que seria o verdadeiro
57

Idem, pgina 306.


Stone, Oliver. History and Movies (Interview to Harry Kreisler). In: http://globetrotter.berkeley.edu:
Conversations With History. Institute of International Studies, University of California at Berkeley, 1997.
59
Nos conselhos de governo nos devemos guardar contra a aceitao de influncias descabidas, solicitadas
ou no, feitas pelo complexo militar-industrial. O potencial para um desastroso desenvolvimento do poder,
deslocado, existe e poder existir. Eisenhower, Dwight D. Discurso de Despedida 17 de Janeiro de 1961.
In: May, Ernest R. Os Grandes Debates da Poltica Exterior Norte-Americana. Rio de Janeiro, Record, 1963.
(pginas 223-228)
58

76
responsvel pelas prticas tpicas dos anos de 1950 e 1960: assassinatos, como os de
Kennedy e Martin Luther King, golpes de Estado patrocinados pelos EUA na Amrica
Latina, ou no Vietn, ou hoje, no mais os assassinatos, mas a presso do mercado e a
presso da mdia.60 Esse aspecto pode ser questionado pelo fato de que a poltica externa
norte-americana na atualidade, ainda que utilize a mdia e o poder econmico como forma
de presso, continua se valendo do poder militar e de interveno em outros pases quando
a necessidade lhe obriga. Os exemplos no faltam, da guerra do Iraque ao Afeganisto.
Com relao a seu posicionamento poltico, passemos a palavra mais uma vez a
Stone, quando indagado a respeito de sua filosofia poltica:

A resposta impulsiva poderia ser, em termos polticos, que o importante


como voc viveu a vida. Eu votaria num homem que viveu a vida, que teve
diferentes ocupaes, que mergulhou no mundo real e lutou por fazer
uma vida, lutou para construir uma famlia, lutou pela vida. Logo, eu
voto na experincia, experincia honesta. Eu sempre me senti vontade
com aquele tipo de lder tpico da filosofia poltica romana. Eu tenho
muita desconfiana em relao a polticos profissionais como o Sr.
Clinton ou Richard Nixon. Mesmo que Nixon tenha tido uma carreira,
verdade, ele estava mais preocupado com poltica. A filosofia poltica
provavelmente apenas uma base para a experincia. Eu penso que a
experincia

ensinar

uma

combinao

de

liberalismo

conservadorismo. Ns temos que ser progressistas e ao mesmo tempo


temos que preservar valores. Temos que voltar ao passado enquanto
exploramos o futuro. um equilbrio muito delicado. Essa a natureza
da existncia. Eu no acredito em esquerda ou direita. Eu no acredito
em liberal ou conservador. Eu acredito em ambos. Eu fui muito
influenciado por Edmund Burke. Logo, eu no sou o esquerdista liberal
disfarado pintado pelas pessoas que querem simplificar e me
classificar.61
60

Uma Conversa entre Mark Carnes e Oliver Stone. In: Carnes, Mark, op. cit., pginas 309-311.
The spur-of-the-moment answer would be that in political terms, what is

61

important is that you lived a life. I would vote for the man who's lived life,
who's done different occupations, who's been out in the real world and struggled

77
Pode-se perceber no filme de que forma esses pontos de vista conservadores e
liberais, de esquerda e de direita se combinam para produzir uma narrativa que rememora
os aspectos conflitantes que envolviam o problema do Vietn.
Platoon, como outros filmes sobre a guerra do Vietn, usa em sua narrativa
elementos do que se poderia entender como tpicos dos filmes dessa categoria, imagens
consagradas do conflito do Vietn, que derivam principalmente da cobertura jornalstica no
teatro de operaes.
Assim, o filme evoca elementos da Guerra do Vietn amplamente conhecidos e
lembrados por todos graas mdia: os helicpteros, os soldados com inscries no
capacete e adereos nos uniformes, cabelos grandes e barbas por fazer, a selva, a aldeia
camponesa que devia ter mil anos de idade, como assevera o personagem Chris. Algumas
cenas so reprodues de reportagens bastante conhecidas do pblico em geral, como os
soldados incendiando a aldeia com seus isqueiros Zippo e o consumo de drogas utilizando o
cano do fuzil como um peculiar cachimbo.
Tambm as cartas dos soldados para suas famlias nos Estados Unidos constituem
um elemento central na maneira como o Vietn lembrado, bem como os conflitos de
objetivo na estratgia militar e os crimes como as execues sumrias e os estupros. Todos

to make a living, struggled to raise a family, struggled with life as it exists.


So I'd vote for experience, honest experience. I always feel comfortable with
those type of leaders and with the Roman political philosophy. I'm very worried
about professional politicians such as Mr. Clinton or Richard Nixon, in a way.
Although Nixon did have a career, it's true, he certainly was concerned more
about politics. Political philosophy probably is just a base in experience. I
think experience will teach you a combination of liberalism and conservatism. We
have to be progressive and at the same time we have to retain values. We have to
hold onto the past as we explore the future. It's a very delicate balance.
That's the nature of existence. I don't believe in left or right. I don't
believe in liberal or conservative. I believe in both. I was very influenced by
Edmund Burke. He was very popular in school. So I'm not the dyed-in-the-wool
liberal leftist that is painted by people who want to simplify and categorize
me. In: Stone, Oliver. History and Movies (Interview to Harry Kreisler). In:
www.globetrotter.berkeley.edu : Conversations With History. Institute of International Studies, University of
California at Berkeley, 1997.

78
estes so elementos que funcionam como o que chamamos de carter memorialista das
narrativas sobre o Vietn e que igualmente esto presentes nesta pelcula.
Dessa maneira, analisar Platoon implica enfatizar de que forma o filme representa
a prpria guerra, buscando entender como ele articula os diferentes elementos da memria
do Vietn para ele prprio construir uma narrativa memorial da guerra. Deixa-se de lado,
assim, uma anlise que destaca as imperfeies e imprecises do filme ao representar o
conflito, distanciando-se do que realmente aconteceu.
Acredito tambm que Platoon, ao representar o Vietn, evoca a memria da
guerra para investigar um problema maior, que deriva do conflito, mas o ultrapassa: o
filme, ao retratar a Amrica em ao no Vietn, acaba por encenar os Estados Unidos, na
busca de entender sua situao na atualidade (no perodo em que o filme foi lanado). E
essa resposta parte precisamente dos anos de 1960 e do Vietn.
A linha mestra do argumento do filme a perda da inocncia daqueles que se
envolveram na guerra (Rejoice O Young man in thy youth..., diz a epgrafe da abertura
do filme, citando o Eclesiastes). Mas acredito no ser exagero dizer que o protagonista do
filme, Chris Taylor, representa a nao norte-americana, posterior aos eventos da dcada de
1960 e que a perda da inocncia daquela gerao tambm a interrupo de um projeto de
nao que se transformava em nome de interesses de grupos polticos associados ao
complexo industrial militar, segundo Stone.
Chris, na qualidade de observador-participante, passa por esse processo de
transformao e ao mesmo tempo oferece, como testemunha, as suas impresses sobre o
que se passava (atravs das cartas sua av). O filme, como exame da guerra confunde-se,
assim, com um exame da Amrica.
Um aspecto que chama a ateno sobre o carter memorialista do filme a
seqncia em que Chris Taylor narra a primeira carta endereada av (Ver anexo 3). Ali,
ele lembra o que o levou ao Vietn: o desejo de se livrar da influncia dos pais e ao mesmo
tempo contribuir com algo para o pas, junto com aqueles outros homens de origem
humilde e operria. O ponto de tenso explicitado pela cena que, enquanto Chris deseja se
livrar dos pais fala do desejo de fazer a sua parte, como seu av e seu pai nas guerras
anteriores em que os Estados Unidos participou.

79
Essa cena demonstra o grau de importncia dado guerra nos Estados Unidos como
elemento de coeso da conscincia nacional. A idia da nao de guerreiros persiste mesmo
quando a ruptura com certos elementos do passado ocorrem, como a que ocorreu com a
juventude que cresceu durante os anos de 1960 e durante a guerra do Vietn.

80
CAPTULO 5
CONCLUSO

Vrios traos em comum podem ser colocados em relao aos filmes sobre a guerra
do Vietn. O principal de todos diz respeito ao fato que foram invariavelmente filmes que
no tinham uma viso clara do que consistia o povo vietnamita e sua cultura e seus
costumes. Permanecia uma cultura extica oriental que foi retratada tanto no cinema
como na imprensa repleta de esteretipos. Adotou-se em geral nos filmes o conceito de
vitimizao dos vietnamitas frente aos Estados Unidos e os guerrilheiros e comunistas.
O que filmes como Apocalypse Now e Platoon fazem abrir a discusso dos
mritos da interveno no Vietn como legtima moralmente; mas o problema principal
consiste em definir o quanto essa legitimidade diz respeito ideologia estadunidense. Em
outras palavras a preocupao central permaneceu com o papel dos Estados Unidos no
Vietn, o que esse envolvimento causou para o pas e para os envolvidos, e finalmente qual
o lugar deste conflito, qual a lio aprendida com o horror e com o inferno a que os
norte-americanos desceram.
Ao lado da questo de que estes filmes no questionam o valor herico do
combatente, da guerra como espao de resoluo de problemas, tambm colocam aos norteamericanos a verdade que muitos no admitiram imediatamente: o fato de que os governos
dos Estados Unidos da Guerra Fria lutaram por causas vazias e por essa razo causaram a
morte de milhares de jovens. Mesmo conscientes do cumprimento de seu dever ao pas
como o so os veteranos do Vietn como Oliver Stone existe a sensao de que a guerra
do Vietn foi uma guerra de mentiras propaladas em nome dos interesses de grupos norteamericanos que solaparam a confiana do povo e do sentimento de dever da nao de
guerreiros da a desconfiana com o governo que grassou a dcada de 1970 e o incio dos
anos de 1980.
Assim os governos tiveram que lidar com os problemas da crise de confiana
atravs da administrao da crise econmica do ps-guerra do Vietn e da opinio pblica,
em especial atravs do chamamento emocional para o qual os prprios filmes contriburam.
A ideologia norte-americana de nao defensora da liberdade e da democracia permanecem
inquestionadas nesses filmes, ainda que apontem os erros e as mentiras contadas e

81
realizadas em nome dessa ideologia. Graas a essa mentalidade mesmo os filmes e outros
espaos da cultura popular como a msica que puseram em xeque e criticaram as
conspiraes que o governo se envolveu por causa da guerra do Vietn foram usadas
posteriormente pelos governos a fim de recuperar a confiana da populao neles.
A Guerra do Vietn foi a primeira guerra em que os Estados Unidos se envolveram
largamente televisionada, e a opinio geral a de que isso foi decisivo para o processo que
levou retirada do pas daquela guerra. Isso foi severamente pesado pelos governos
estadunidenses posteriores, que passaram a prestar bastante ateno na quantidade e na
qualidade das informaes que chegam ao pblico atravs dos veculos de comunicao.
Alm disso, as Foras Armadas norte-americanas sofreram uma reestruturao aps
o Vietn, em especial com o fim da convocao obrigatria para o servio militar,
trabalhando para a criao de uma tropa voluntria e profissionalizada. O objetivo do
governo norte-americano aqui foi, entre outros aspectos, minimizar a presso da opinio
pblica e a insubordinao interna aos corpos de tropas. Os conflitos atuais em que os EUA
participam atestam o uso apenas de soldados voluntrios nos esforos de guerra.
Por seu turno, o tema da guerra do Vietn no cinema encontra seu momento de
evidncia aps o trmino do envolvimento, e se tornou um dos campos de batalha onde
se lutou a guerra poltica em torno da memria do conflito. O cinema foi utilizado como um
dos instrumentos com os quais os poderes constitudos se valeram (e se valem) para a
propaganda e a persuaso poltica junto ao pblico.
O conflito em que os Estados Unidos se envolveu por mais tempo o grande
divisor em sua histria: um conflito que do comeo ao fim, e depois de sua conturbada
concluso dividiu opinies, idias, sentimentos, polticas. E que determinou os rumos que
aquele pas tomou na atualidade em diversos campos.
No novo o interesse do poder de Estado no controle da informao que chega ao
pblico e o carter da mdia contempornea como um produto de massa e que, portanto,
atinge um grande nmero de pessoas numa sociedade como a norte-americana.
Dessa forma, o poder sempre teve relaes estreitas com a mdia por ter conscincia
de que a explorao desse setor, to importante na sociedade moderna como elemento para
a construo de seu senso de identidade numa determinada cultura. Particularmente nos
Estados Unidos, o uso da mdia para explorar os sentimentos de identidade nacional

82
daquela populao em direo concordncia a seus interesses foi utilizada durante a
Guerra Fria e a guerra do Vietn e, salvo alguns momentos de crise, encontrou nos veculos
de comunicao em geral um colaborador. Mesmo com a crise de desconfiana da
autoridade do governo que veio com a derrota e a Sndrome do Vietn, nos anos de 1970,
na dcada seguinte a imagem do governo foi renovada e ainda hoje as vozes discordantes
com relao ao governo e suas polticas so excludas, ignoradas ou minimizadas. Pode-se
supor ento que as relaes do Estado com seu quarto ramo poltico informal tem como
principal meta a manuteno do consenso.
Logo, as relaes do governo com a mdia nos Estados Unidos, conflituosas ou no,
encontram no Estado um patrocinador e colaborador nas produes como instrumento de
divulgao de suas plataformas polticas, em especial no que diz respeito s aes norteamericanas no exterior, muitas vezes desviando a ateno do processo de desmonte dos
projetos sociais financiados pelo governo central dos EUA em favor do contnuo aumento
do oramento militar daquele pas. Cabe ao historiador emitir sempre um olhar atento a
essas abordagens, denunciando e colaborando com a educao do pblico em sua proteo
contra o perigo da manipulao atravs da mdia.

83
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87
ANEXOS
ANEXO 1
FILMOGRAFIA ESTADUNIDENSE SOBRE A GUERRA DO VIETN
O perodo verificado cobre os anos do conflito, abrangendo a fase francesa (19451954), o entreguerras (1954-1964) e a fase americana (1964-1975) e o perodo aps a
guerra, nas dcadas de 1970, 1980 e 1990, at os anos recentes.
Este levantamento registra apenas o material feito para o cinema, ficcional, e que
tem como tema central em sua narrativa, o conflito do Vietn, ou seja, os filmes que
efetivamente incidem no gnero guerra. Foram deixados de lado os filmes ficcionais e as
sries feitas para a televiso, as matrias e documentrios jornalsticos para o mesmo
veculo, e ainda os documentrios lanados no cinema. Alm disso, o material pesquisado
limitou-se aos filmes mais conhecidos, de maior visibilidade pelo pblico. Busquei tambm
adotar o critrio de arrolar os filmes que estivessem disponveis, na medida do possvel,
aqui no Brasil, com seus respectivos ttulos em portugus.

Ano de Lanamento

Ttulo62

Diretor

1955

Jump into Hell

David Butler

1968

The

Green

Berets

(Os Ray Kellogg, John Wayne

Boinas Verdes)

1978

The Deer Hunter (O Franco Michael Cimino


Atirador)
Wholl Stop the Rain
Coming

62

Home

Karel Reisz

(Amargo Hal Ashby

Fonte: The Internet Movie Database (iMDB). www.imdb.com.

88
Regresso)
The Boys in Company C Sidney Furie
(Avanar para Morrer)
Go

Tell

Spartans Ted Post

the

(Inferno sem Sada)


1979

Apocalypse Now

Francis Ford Coppola

1981

Cutters Way

Ivan Passer

1982

Some Kind of Hero

Michael Pressman

First

(Rambo: Ted Kotcheff

Blood

Programado para Matar).


1983

Uncommon Valor (De Volta Ted Kotcheff


Para o Inferno)
Streamers (O Exrcito Intil) Robert Altman

1984

Missing

Action Joseph Zito

in

(Braddock:

Supercomando)
Alan Parker

Birdy (Asas da Liberdade)

Purple Hearts (Marcados Sidney J. Furie


pela Guerra)

1985

Missing in Action 2: The Lance Hool


Beginning (Braddock 2: O
Incio da Misso
Rambo:

First

Blood

2 George F. Cosmatos

(Rambo 2)
1986

Oliver Stone

Platoon
Behind

Enemy

Lines Gideon Amir

(Peloto de Guerra)
1987

Full Metal Jacket (Nascido Stanley Kubrick

89
Para Matar
Good

Vietnam Barry Levinson

Morning

(Bom Dia, Vietn)


Gardens of Stone (Jardins de Francis Ford Coppola
Pedra)
John Irvin

Hamburger Hill
1988

Bat 21 (Bat 21: Misso no Peter Markle


Inferno)
Missing

in

Action

3 Aaron Norris

(Braddock 3: O Resgate)
A Case of Honor (Livre, se Eddie Romero
Viver)
Platoon Leader

Aaron Norris

Not Another Mistake (Vietn Anthony Maharaj


Jamais)
1989

84C Mopic (Codinome 84: A Patrick Sheane Duncan


Verdade sobre o Vietn)
The Siege of Fairbase Gloria Brian Trenchard-Smith
(Comando de Heris)
Nam Angels (Hells Angels Cirio H. Santiago
no Vietn)
The Iron Triangle (Tringulo Eric Weston
de Ferro)
Born on the Fourth of July Oliver Stone
(Nascido em 4 de Julho)
Casualties of War (Pecados Brian de Palma
de Guerra)
Vietnam War Story: The Last David Burton Morris, Sandy

1990

Days

Smolan

Air America

Roger Spottiswoode

90
Jacobs Ladder (Alucinaes Adrian Lyne
do Passado)
1991

Field of Fire (Campo de Cirio H. Santiago


Batalha)

1992

Beyond the Call of Duty Cirio H. Santiago


(Muito Alm do Inferno)

1993

Heaven and Earth (Entre o Oliver Stone


Cu e a Terra)

2000

Tigerland

Joel Schumacher

2002

We Were Soldiers (Fomos Randall Wallace


Heris)
The

Quiet

American

Americano Tranqilo)

(O Philip Noyce

91
ANEXO 2
FICHA TCNICA, RESUMO DA NARRATIVA E DECUPAGEM DE CENAS
SELECIONADAS DE APOCALYPSE NOW
Ficha Tcnica
Ano: 1979
Estdio: Zoetrope Studios Distribuio: United Artists
Durao: 148 minutos
Direo: Francis Ford Coppola
Roteiro: John Milius e Francis Ford Coppola, baseado no romance O Corao das Trevas,
de Joseph Conrad
Produtor: Francis Ford Coppola
Fotografia: Vittorio Storaro
Edio: Lisa Fruchtman, Gerald B. Greenberg, Richard Marks, Walter Murch e Randy
Thom
Produo Musical: Carmine Coppola, Francis Ford Coppola e Mickey Hart
Personagens e Intrpretes Principais:
Capito Benjamin Willard: Martin Sheen
Tenente-Coronel William Bill Kilgore: Robert Duvall
Coronel Walter E. Kurtz: Marlon Brando

Resumo da Narrativa
Primeira Parte
0:30 Abertura
Uma linha de rvores aparece na tela e gradualmente o som e as silhuetas de helicpteros
vo passando pela tela, enquanto vai crescendo o som da msica do grupo The Doors, The
End. Uma panormica capta exploses e helicpteros de combate voando, e em
superposio vemos a cabea invertida do personagem principal, Willard. Aos poucos o

92
giro das lminas dos helicpteros do lugar ao giro das ps de um ventilador e cmera
mostra um quarto de hotel e o personagem deitado numa cama.

427 O personagem Willard


Saigon, m... Ainda estou em Saigon. Willard, capito das Foras Especiais, permanece
num quarto de hotel em Saigon esperando a prxima misso em que ser empregado.
Sentindo os efeitos da inatividade, de que reclama por amolec-lo, enquanto o vietcong na
selva se fortalece, Willard se entrega a uma grande bebedeira e depresso, se ferindo ao
socar um espelho, chorando e gritando. Seu isolamento interrompido pela chegada de dois
soldados que o avisam que ser levado por eles a uma base. Perguntando de que o
acusavam, os soldados respondem ao capito que fora solicitado pelo servio secreto para
uma misso. Para cur-lo da embriaguez os soldados o colocam sob a gua fria do chuveiro
e seus gritos cortam para a prxima cena, com um helicptero chegando numa base militar.

933 A Misso
Eu queria uma misso, e a recebi. O que eu no sabia que no fim desta, nunca mais
quereria outra. Com estas palavras, Willard se dirige a um posto de comando da base,
onde encontra com dois oficiais e um civil do servio secreto, que o indagam sobre suas
atividades com o servio secreto, em especial misses de assassinato. Ele nega a existncia
de tais operaes, e no as discutiria se existissem. Um dos oficiais o convida a almoar e
durante este falam-lhe do coronel Kurtz: um brilhante oficial que se desviara do caminho
e passara a fazer tudo por conta prpria, isolado no Camboja com um grupo de soldados
nativos montagnards que ele prprio treinara e que o seguiam como a um deus. Sua
misso: localizar Kurtz, e destru-lo totalmente.

93
Era um homem, segundo o oficial, que era acusado de assassinato e obviamente
havia enlouquecido, porque era uma guerra que forava ao limite o homem envolvido e
dificultava a distino entre bem e mal, racional e irracional. Kurtz ultrapassara os limites e
no se admitia que agisse feito Deus. Willard concorda em assumir a misso, sendo
recomendado que esta era inexistente, aos olhos de todos. Ele subiria o rio a bordo de
uma lancha de patrulha da marinha.

Segunda Parte A Jornada


19:00 Partida
Um helicptero conduz o capito ao seu destino: o embarque em uma lancha da marinha,
onde conhecemos os seus quatro companheiros de viagem: o comandante Chief, sisudo e
desconfiado, o maquinista Chef, um homem de New Orleans, tenso demais para estar no
Vietn, Lance, um famoso ex-surfista da Califrnia, e Clean, um jovem negro do Bronx,
que tinha apenas 17 anos. Gente que para Willard era inacreditvel que tivesse combatido e
disparado um fuzil.
Todos brincam e danam: Clean ensaia passos ao som de Satisfaction, dos Rolling
Stones, enquanto Lance improvisa um esqui aqutico rebocado pela lancha, cujo refluxo
atrapalha a vida dos pescadores nativos. Seu destino a foz do rio Nung, para onde seriam
escoltados pela cavalaria aerotransportada. Enquanto viajam, Willard comea a ler o dossi
sobre Kurtz que lhe entregaram: nesta parte o capito descobre que o coronel tivera uma
brilhante carreira militar na academia e nos cursos posteriores. O que o impressionava era
como parecia sem sentido acusar algum de assassinato num lugar como aquele.

94
2635 A Cavalaria Aerotransportada
Sbitas exploses no horizonte fazem todos ficar em alerta: antes do lugar de
encontro combinado o grupo se encontra com os soldados da cavalaria aerotransportada.
Eles passam por cenas de destruio e morte e so filmados por jornalistas que dizem para
que finjam que no esto sendo filmados, pois era para a televiso. Trata-se de uma
operao de limpeza e a aldeia destruda enquanto os soldados evacuam os aldeos,
alegando que estavam l para ajudar, pois a rea est cheia de Vietcongs. Um padre
reza uma missa para os americanos, falando-lhes que a glria lhes pertence. Willard
procura o comandante e se apresenta a Kilgore, coronel da aerotransportada que no lhe d
ateno e passa a colocar cartas de baralho sobre os mortos as cartas da morte para que o
inimigo soubesse quem fizera aquilo. A nica coisa que desperta a ateno do capito a
presena de Lance na tripulao da lancha, reconhecido como campeo de surfe. Ignorando
o capito, o coronel d toda a ateno ao soldado surfista.
noite, envolta de uma fogueira comendo churrasco e bebendo e tocando violo,
Kilgore pergunta a Willard de sua misso, e diz a ele que a passagem por onde querem ir
pelo rio cheia de inimigos. Mas quando um soldado lhe fala que o local tem um excelente
pico para o surfe, o coronel decide liderar um ataque posio. Lembrado do perigo, o
oficial exclama o vietcong no surfa!

3506 O Ataque aldeia para surfar


Pela madrugada as tropas partem de helicptero, inclusive transportando por ar a
lancha da marinha. O dia amanhece e os helicpteros partem numa formao para o local,
uma pequena aldeia beira-mar. Ainda conversam sobre surfe quando anunciada a

95
chegada ao local. Kilgore explica: Aparecemos vindos do nascente e cerca de uma milha
colocamos a msica. Eu uso Wagner. Impressiona muito.
A msica inicia e o contraste feito com o silncio e a calma da aldeia que
rompido pelo alerta da aproximao dos norte-americanos. Sobre as ondas os helicpteros
comeam a disparar seus foguetes e os soldados a disparar contra todos no solo. As tropas
desembarcam e na confuso que se segue, dois helicpteros so derrubados e h feridos.
Uma mulher lana uma granada num helicptero pousado que explode. Ela perseguida
por ar e executada. A lancha ao mesmo tempo lanada em gua e Kilgore desembarca,
ordenando que seus soldados surfem, ou combatam. Ordenando isso, primeiro ele fica na
cobertura dos homens na gua e logo depois pede apoio de fogo da aviao, que despeja
artefatos de napalm nas rvores da mata prxima onde se escondiam os inimigos.
Willard diz: Se era assim que Kilgore lutava essa guerra, fico imaginando o que
tinham contra Kurtz. Com relao a loucura e assassinato, todos j tinham a sua parte.

5021 Rio Acima


O grupo parte na lancha rio acima. Chef, Clean e Lance se divertem e fumam
maconha, e Willard mais uma vez percebe a inadequao deles naquele lugar; tudo o que
queriam era ir para casa. Chef, desejoso de preparar algo para comer, decide sair para
comer mangas e conhecemos mais sobre ele: acompanhado por Willard, conta que tinha
formao especializada em molhos na culinria e que fora para a marinha porque a comida
era melhor; decepcionado, acabara indo para a funo de mquinas. De repente, ambos so
surpreendidos por um tigre e correm para o barco. Chef, desesperado, jura nunca mais sair
do barco. Willard pensa que exatamente isso, o melhor para que voltassem era que no

96
sassem do barco, seguissem a linha reta at o fim. Kurtz sara do barco, desviara-se do
caminho. Mas o que o fizera desviar-se?, Ele questiona.
Willard prossegue lendo o dossi de Kurtz: descobre que o oficial fora para as
Foras Especiais aos 38 anos, como forma de subir mais de posto. Surpreendente, pois ele
prprio fizera o difcil curso aos 19 anos e quase fora destrudo. Aquele homem era para ele
destinado aos altos postos de Comando. No entanto, comeou a se envolver nas operaes
de eliminao e destruio no Vietn e comeara a agir por conta prpria. Descoberto pela
imprensa fora promovido a coronel em 1967. Willard pensa: A m... no Vietn estava to
grande que no tnhamos como nos sujar.

5930 USO e o show das Playmates


A lancha chega numa base no rio decorada com luzes e um palco. Os homens
desembarcam em busca de combustvel e suprimentos e conseguem drogas, usque e
entradas para o show das coelhinhas da Playboy. platia cheia de soldados dito pelo
apresentador que aquele show era em recompensa pela atuao dura dos soldados em uma
operao.
As garotas descem de um helicptero militar com o smbolo da Playboy e comeam
a danar e se insinuar para os soldados ao som de rock (Suzie Q) e danam enroscando-se
em fuzis. A sua provocante atuao atia os nimos dos soldados que invadem o palco e
brigam entre si, levando fuga do apresentador e das coelhinhas por helicptero. Willard
lembra: O Charlie no se divertia. Ele estava metido em tneis ou se movendo rpido. Sua
idia de intervalo era a pausa para comer arroz frio com um pouco de carne de rato. S
tinha duas maneiras de voltar para casa: morte...ou vitria.

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1 0800 A viagem prossegue
Lendo o dossi, Willard descobre que Kurtz fugira de controle em 1968, passando a
agir por conta prpria, comandando misses e execues. Desaparecera e s se sabia de
notcias suas atravs de suas aes, temidas pelos vietcongs.
Chief desconfia de que Willard os leva para uma situao de grande perigo. Willard
revela parte da misso, apenas instando-os que os levassem at prximo do local da misso
rio acima e depois retronar. As tenses crescem na forma do grande uso de drogas pelos
tripulantes e por discusses entre estes.

1 1540 Abordagem a uma Sampana


Chief decide investigar um barco vietnamita suspeito, apesar das exigncias de
Willard de prosseguir viagem. Os tripulantes obrigam os nativos a mostrar documentos sob
a mira das armas, e tudo parece em ordem.
Chief ordena a Chef que reviste o barco, sob protesto deste; quando comea a
revistar, um movimento brusco de uma mulher do barco nativo faz com que Clean abra
fogo, no que seguido por Lance e Chief. Quando param, os homens esto mortos e a
mulher ainda est se mexendo, gravemente ferida. Chef descobre desesperado que o que ela
no queria que encontrassem era um filhote de co, que resgatado por Lance. Quando
Chief ordena que tragam a moa a bordo da lancha, Willard faz um gesto que choca a
todos: d um tiro de misericrdia na mulher, matando-a.

1 2042 A Ponte Do-Lung


noite quando alcanam a ponte Do-Lung; o marco que indica o fim das bases
norte-americanas e a chegada fronteira do Camboja. Depois, no havia nada, apenas

98
Kurtz, lembra Willard. A ponte um cenrio infernal: devastao, tiros e exploses
ecoam, iluminados por foguetes. Homens desesperados saltam gua tentando subir na
lancha, implorando para ser levados.
Um soldado grita da margem por Willard. Ao responder este, identifica-se como
emissrio de ordens do comando, alm de trazer correspondncia para a tripulao da
lancha. Nesse momento, Lance revela a Chef que tomara cido e estava alucinando. Willard
decide desembarcar em busca de informaes.
Acompanhado por Lance, Willard indaga pelo comando da base e no consegue
nada a no ser a constatao de que os soldados ali entrincheirados atacavam os inimigos
invisveis na mata, enquanto eles os bombardeavam. Eram homens embrutecidos e
esvaziados de emoo e Willard decide partir novamente.

1 3018 A Morte de Clean


A lancha parte rio acima e os nimos aparentemente melhoram; todos lem cartas de
suas famlias em voz alta; Clean recebe uma fita cassete de sua me com uma mensagem
que comea a escutar. Willard descobre na carta de comando que outro agente enviado
antes dele com a misso de matar Kurtz desaparecera. A voz da me de Clean ecoa no
gravador, falando do orgulho de t-lo como filho e dos planos para ele quando de seu
retorno; o barco passa o marco de fronteira entre o Vietn e o Camboja.
De repente, das margens do rio, uma saraivada de tiros e foguetes alveja o barco. Na
confuso que se segue, na tentativa de responder ao fogo e fugir, Clean atingido por
vrios tiros, morrendo quase instantaneamente. Os outros tripulantes escapam, mas quando
descobrem o corpo de Clean o desespero e a tristeza atinge o grupo. A voz de sua me
pedindo que se cuidasse ainda toca no gravador.

99
1 3515 A Morte de Chief
Seguindo o rio, os tripulantes passam por cenas de morte e destruio pelas
margens, trazendo a Willard a impresso de que Kurtz estava cada vez mais perto. So
envolvidos por uma espessa bruma que no os deixa ver quase nada frente. Enquanto isso,
Lance embrutece e se torna paranico, usando camuflagem e suspeitando de que h
inimigos por toda parte.
Quando passam a bruma, os tripulantes so atacados por nativos nas margens que os
alvejam com flechas e lanas. No caos que se segue, Willard fala para que no revidem pois
os atacantes queriam apenas assust-los. Chief recusa-se e abre fogo junto com Chef contra
as margens, e atingido no peito por uma lana. Ao cair, amparado por Willard, ainda tenta
mat-lo trazendo-o de encontro lana trespassada, mas perde as foras e morre.
Escapando, Willard revela a Chef a natureza de sua misso, provocando sua revolta.
Ritualisticamente, Lance solta o corpo de Chief nas guas do rio. Willard decide partir para
a misso a p, liberando os demais, mas Chef pede para que continuem.

Terceira Parte Fim da Jornada: Encontrando Kurtz


1 4146 Chegada
A lancha chega a um brao de rio onde est o que parece ser um templo antigo
cambojano. So esperados por nativos e por um homem norte-americano, um fotgrafo
jornalista que afirma que eles j so esperados por Kurtz, de quem exalta as virtudes; fala
que os nativos temem que Willard leve seu lder embora. Willard sente que sua ligao com
Kurtz se torna cada vez mais forte. Entre os seguidores de Kurtz, descobre o oficial que
fora enviado antes dele para matar o coronel, agora tornado seu seguidor.

100
Chef pede que retornem ao barco, ao que atendido. Willard fala de seus planos:
sair com Lance em misso de reconhecimento para achar Kurtz. Chef ficaria no barco e
aguardaria o seu retorno at as 22 horas; caso no retornassem deveria acionar por rdio o
apoio areo e pedir o bombardeio daquelas coordenadas.

1 5242 Willard capturado


Mal sai do barco com Lance, Willard capturado e levado presena de Kurtz que
aparece oculto em sombras s se entrevendo partes de sua cabea e rosto. Interrogando
Willard sobre detalhes de sua vida e de sua misso ali, Kurtz fala: voc no assassino nem
soldado. Voc um aprendiz mandado pelos merceeiros para cobrar a conta.
noite, Chef tenta o contato com o comando para pedir o bombardeio; chove e
Willard mantido preso sob a tempestade. De repente, Kurtz surge, de preto e usando
camuflagem no rosto. Passa por Willard e deposita algo em seu colo. Para seu horror, a
cabea cortada de Chef.

2 0412 at o final A Morte de Kurtz


Willard libertado e tratado, passando dias livres em companhia de Kurtz e ouvindo
suas palavras. Este fala de sua experincia e de como ela revelou que a fora do inimigo
estava na pureza de sua causa, pois eram capazes de qualquer sacrifcio pela sua terra, casa
e famlia, fala de sua fora. Revela que o horror e o terror moral eram os guias definitivos
para que o homem lute e se mantenha vivo.
Willard admira e compreende Kurtz e sabe que este espera que ele cumpra sua
misso, pois apenas queria morrer como um soldado, de p. Numa noite em que os
nativos danam ritualisticamente uma cerimnia aos ancestrais, o capito parte para sua

101
tarefa e busca Kurtz armado com uma longa faca. Golpeia vrias vezes o coronel; ao
mesmo tempo um boi sacrificado igualmente pelos nativos. Willard deixa o local sem ser
incomodado por estes, e levando Lance consigo. Enquanto deixam o local, o moribundo
Kurtz repete a frase: o horror, o horror. Seguem-se os crditos finais.

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ANEXO 3
FICHA TCNICA, RESUMO DA NARRATIVA E DECUPAGEM DE CENAS
SELECIONADAS DE PLATOON

Ficha Tcnica
Ano: 1986
Estdio: Orion Pictures/ Hendale Films
Durao: cerca de 115 minutos
Direo e Roteiro: Oliver Stone
Produtor: Arnold Kopelson
Cinematografia:
Edio: Claire Thompson
Msica-tema: Adagio for Strings, de Samuel Barber. Arranjos e conduo de Georges
Delerue
Efeitos Especiais: Yves de Bono
Consultor para Guerra e Treinamento Militar: Capito Dale Dye (United States Marine
Corps)
Personagens e Intrpretes Principais:
Soldado Chris Taylor: Charlie Sheen
Sargento Barnes: Tom Berenger
Sargento Elias: Willem Dafoe

Resumo da Narrativa
Epgrafe: Rejoice O Young man in thy youth, citao do Eclesiastes bblico.

Primeira Parte
Da Epgrafe at 15 Primeiras impresses do Vietn
A cmera abre a imagem e nos mostra uma base area poeirenta e dolorosamente
ensolarada, destacando uma aeronave militar desembarcando novos soldados para integrar
as tropas engajadas no combate. Entre eles, est o soldado Chris Taylor, e ele e seus

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companheiros tm a primeira impresso de boas vindas do Vietn: ao mesmo tempo em
que chegam, corpos de mortos em combate so embarcados de volta para os Estados
Unidos. Alm disso, os novos cruzam com um combalido peloto de veteranos, retornando
para casa e que os fazem de alvo de chacota. Um deles comenta: vocs vo adorar o
Vietn. A partir daqui, como em outros pontos da narrativa, a msica Adagio for Strings
refora a atmosfera de tenso do filme, toda vez em que necessrio transmitir o
sentimento da iminncia de experincias dolorosas e trgicas na trajetria dos personagens.
A seguir, assistimos ao processo de incorporao de Taylor e um outro soldado
(Gardner) a um peloto, integrado Companhia Bravo do 25 de Infantaria, em algum
lugar na fronteira do Vietn com o Camboja. A partir deste trecho, Taylor aparece como o
narrador (diegtico) do filme, ao que aparece no filme na forma de cartas do soldado
sua av nos Estados Unidos. Nesta primeira interveno, relata as dificuldades de
adaptao ao Vietn: as rduas marchas, a selva, o calor intenso, as formigas-de-fogo.
Alm disso, vemos a difcil integrao com os companheiros de peloto; por serem os mais
novos, eram os mais inexperientes e, portanto, passveis de ser abatidos logo, ou pr em
risco toda a tropa em caso de combate. Por essa razo, sendo os mais inferiores no que
podemos chamar de a hierarquia informal do peloto, so designados para as tarefas mais
sujas na tropa: so postos frente, liderando a patrulha, ou designados para cavar
trincheiras. Tal a tnica da primeira carta de Taylor sua av: essa rotina para ele se
traduz como um verdadeiro inferno sem razo, que ele se prope a tentar entender de
alguma forma.
Neste ponto do filme, tambm, ficam evidenciadas as redes de relaes dentro da
tropa: os grupos racialmente diferenciados, as disputas pelo favorecimento de grupos ou
indivduos em detrimento de outros (Its all politics, man, repete um dos soldados negros

104
no filme), e revelam-se mais dois personagens centrais na narrativa: os dois sargentos do
peloto, os verdadeiros lderes da tropa, em oposio ao superior hierrquico formal, o
tenente Wolfe, que no detm a autoridade real, fraco, e como mais tarde se revela,
irresponsvel, conivente e manipulador.
Os dois lderes so combatentes experientes e habilidosos, mas se diferenciam em
sua personalidade: o sargento Barnes (Tom Berenger) impe-se pelo seu carter frio e cruel
para com os inimigos, sua resistncia e sua impiedade para com os jovens recrutas,
grandemente admirado pelos veteranos. J o sargento Elias (Willem Dafoe) destaca-se
tambm por sua coragem e resistncia, mas ainda pela sua correo e humanidade para com
os subordinados ele comanda o esquadro do qual participa Taylor.

De 15 a 2603 Taylor participa de seu primeiro combate


Esta seqncia inicia com a partida de uma nova patrulha, visando emboscar
tropas vietnamitas vistas circulando na regio. A tropa parte, e as cenas da marcha ao lugar
da emboscada, ao pr do Sol, so marcadas pela cano Oh, Susannah, em off, como se
fora cantada por um dos soldados em marcha.
A chegada ao lugar da tocaia inaugura mais uma carta de Taylor av; a narrao
acompanha cenas em que so mostrados os soldados e relata suas procedncias locais e
sociais dentro dos Estados Unidos, seus provveis destinos posteriores e o que se dizia que
faziam ali. Por fim, intitula-os os soldados rasos, aqueles que podem agentar tudo.
O momento seguinte marcado pelos momentos da tenso da espera do inimigo
na selva escura e sob chuva. Taylor designado para um turno de guarda, sendo
posteriormente substitudo por outro soldado (Junior). Junior acaba dormindo em seu turno
e Taylor, subitamente desperto, quem alerta para a aproximao dos soldados vietnamitas.

105
No combate que se segue, o primeiro dos dois novatos, Gardner morto e Taylor ferido
de raspo. Junior acusa Taylor de ter dormido em seu turno, apoiado pelos companheiros
veteranos. Taylor se defende acusando Junior do mesmo. O sargento Barnes o repreende
assim como a Junior.

De 2604 a 3606 Taylor aceito por um dos grupos do peloto


Esta seqncia uma modificao da situao inicial, modificao essa gerada
pelos acontecimentos da seqncia anterior. O ferimento de Taylor seu sinal da
iniciao no universo dos veteranos, fato que fica evidente aqui. Tratado seu ferimento,
Taylor retorna base e ao peloto para trs dias de servios leves. Convocado para o
servio de limpeza das latrinas junto com dois veteranos, ele revela suas origens: fora
universitrio e, desapontado com a universidade, onde acabaria por no aprender nada,
alistou-se como voluntrio na infantaria.
Um dos veteranos, King, o leva para conhecer o submundo e um grupo do
peloto conhecido como os heads, notabilizados pelo consumo de drogas, em especial a
maconha. Taylor, iniciado pela primeira vez no uso da droga, aceito pelo grupo e passa a
ser conhecido pelo apelido de seu primeiro nome, Chris. Entre os que fazem parte do grupo
est o sargento Elias. O curioso nesta cena que participam do grupo do submundo os
soldados em sua maioria negros e de origem latina. O grupo de veteranos em sua maioria
brancos diverte-se com a bebida e o jogo de cartas junto com o sargento Barnes.

Segunda Parte: A Crise Gerada pela Ecloso Violenta das Tenses


De 3607 a 58:30 O Peloto vasculha uma aldeia vietnamita

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Esta uma seqncia das mais importantes no filme, pois representa a ecloso
definitiva das tenses internas que dividem o grupo. Inicia-se com a partida de mais uma
patrulha de reconhecimento, j no incio de 1968, e Chris narra mais uma carta em que
comenta o arrastar interminvel, passo a passo, dia a dia, na rotina de avano no terreno
sem progressos visveis, e de como isso estava afetando seu senso e julgamento.
Barnes encontra uma casamata inimiga camuflada na selva, e o peloto passa a
investigar o local, aparentemente abandonado. O sargento Elias encontra um tnel e entra
para explor-lo. As tenses aumentam quando um dos soldados, levantando um estojo
contendo documentos do cho, aciona uma armadilha explosiva, morrendo e matando um
outro companheiro. Com o local abandonado, o sargento Elias adverte o tenente da
necessidade de soldados de engenharia para limpar o terreno de armadilhas. O tenente fala
de investigar uma aldeia prxima para coletar informaes sobre a presena de inimigos.
Decide, ao final, dividir o grupo: o mdico e quatro soldados do esquadro de Elias
ficariam no local, aguardando os engenheiros; o resto seguiria at a aldeia.
Um incidente explode as tenses: uma das sentinelas, o soldado Manny,
desaparece. Logo o mistrio esclarecido: Manny encontrado rio abaixo, morto e preso
a uma rvore. O desejo de vingana toma conta de todos, incluindo Chris. Liderados por
Barnes, segundo Chris naquele momento visto como um heri por todos, o grupo chega at
a aldeia, tpica da zona rural vietnamita, agora em busca de justia para os soldados
mortos.
Os soldados vasculham brutalmente a aldeia e encontram evidncias da passagem
de soldados ou guerrilheiros: armas, explosivos, suprimentos de arroz. Os soldados
empurram os camponeses para o centro da aldeia. Barnes encontra um abrigo subterrneo e
lana granadas, matando parentes de uma mulher. Chris, vasculhando uma das casas, acaba

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perdendo o controle e brutaliza um jovem com problemas mentais. Seu companheiro
veterano, Bunny, executa o rapaz a coronhadas, alegando que este zombava deles, para
choque da me do jovem.
O sargento Barnes decide interrogar o chefe da aldeia com a ajuda de um dos
soldados intrpretes, Lerner, acusando-o de abrigar inimigos e dar apoio a estes na regio.
O chefe se defende, alegando que eles so obrigados a prestar servios aos soldados
vietnamitas, sob ameaa; Barnes lhe chama de mentiroso. De repente, a mulher do chefe sai
em sua defesa, e fala sem parar, dificultando a traduo. Irritado, Barnes executa a mulher
sumariamente, para choque de uns e satisfao de outros.
Na confuso que se segue, Barnes toma a pequena filha do chefe e aponta uma
pistola para sua cabea, ameaando mat-la caso o chefe no confesse o esperado. Sem
interveno do tenente, que apenas assiste, cresce entre alguns soldados o clamor para
eliminar todos os camponeses. Chris e outros sentem seu mal estar crescer e o desejo de
que aquilo pare.
Subitamente, o sargento Elias chega com seu grupo na aldeia e intervm, detendo
Barnes. Furioso, acaba agredindo o outro, e os dois entram em luta. Os sargentos so
separados pelos seus respectivos correligionrios e o tenente decide intervir, mandando que
os soldados batessem em retirada da aldeia, no sem antes evacu-la de seus habitantes e
queimar tudo. Indagado por Elias porque no havia feito nada para deter Barnes, responde
que no sabia do que o outro estava falando. A aldeia queimada e os soldados retirados.
Chris ainda intervm salvando uma menina de alguns soldados que a estupravam. Vocs
so animais, diz. Vocs no entendem, simplesmente no entendem.

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De 5831 a 1: 2615- Os incidentes na aldeia dividem ainda mais o peloto
Nesta seqncia, o peloto aparece dividido em decorrncia dos incidentes
anteriores: um grupo apia a ao de Barnes, e outro, que inclui Chris, apia o sargento
Elias, que abre um processo de investigao dos incidentes na aldeia junto ao comando da
companhia. O tenente Wolfe adota uma posio no oficial de apoio a Barnes, contando
com o arrolamento de testemunhas e provas que inocentassem Barnes das acusaes para
acobertar sua prpria omisso.
Essas questes so, aparentemente, postas de lado com a necessidade do retorno
do dividido peloto rea da casamata encontrada, para investigar a movimentao de
tropas vietnamitas. Os soldados so surpreendidos na selva pelos soldados adversrios
numa sangrenta emboscada. Chris se destaca como combatente, salvando dois
companheiros, Lerner e Warren, da linha de fogo.
Um erro do tenente compromete ainda mais a situao: procurando decidir o que
fazer, ele decide pedir fogo de artilharia para deter os vietnamitas, enquanto que Elias,
baseado em experincia anterior, sugere uma manobra por trs das linhas inimigas, para
impedir que estes ganhassem terreno e os cercassem usando uma rede de tneis.
Elias resolve cumprir seu plano por conta prpria, o tenente prossegue com o seu
e os tiros de artilharia acabam por atingir os soldados americanos. Barnes, furioso pelas
perdas, repreende o tenente e ordena o recuo dos soldados sobreviventes. Elias embosca
sozinho soldados vietnamitas na selva; Barnes procura por ele. Quando os dois se
encontram, o sorriso de reconhecimento de Elias d lugar ao espanto: Barnes o atinge com
um tiro de fuzil, aparentemente matando-o. Sua morte causa desconfiana de Chris.
Quando a tropa se retira via helicpteros, todos assistem surpresos ao surgimento de Elias

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entre as rvores, fugindo dos soldados inimigos. Ele finalmente morto sob as vistas dos
seus companheiros.
J na base, ele e os que apoiavam Elias conspiram contra Barnes, desconfiados
deste ter tentado matar o primeiro ou t-lo abandonado para morrer, quando Barnes os
surpreende, desafiando-os a mat-lo. Chris tenta lutar e quase morto pelo sargento que s
se contm quando lembrado da possibilidade de ser preso pelo crime.

Terceira Parte: Soluo da Crise


De 1: 2615 at os crditos finais A batalha final
No incio desta seqncia, todos os soldados, com a iminncia de um ataque
vietnamita comentam seus maus pressentimentos com relao ao desenrolar dos
acontecimentos.
King, um dos companheiros veteranos de Chris, que o iniciou no grupo do
submundo parte antes do combate se iniciar. Quando a noite chega, as tropas vietnamitas,
superiores em nmero, atacam as unidades americanas e a luta destas passa a ser pela
sobrevivncia. As casamatas americanas no conseguem deter os adversrios, e os soldados
so obrigados a recuar. A nica alternativa desesperada do comando lanar um
bombardeio areo com napalm sobre a selva, o que feito custa de muitas vidas dos
prprios soldados americanos.
Chris ferido, mas sobrevive noite de combate; acaba encontrando Barnes,
tambm ferido e, tomando um fuzil largado no cho, o mata antes da chegada das equipes
de busca de sobreviventes. Na cena final, carregado ao helicptero numa maca, e
enquanto voa, sua voz narra uma carta av, em que conclui o que afinal de contas
significava aquela guerra para ele e para a Amrica.

110

Seqncias Selecionadas
Primeira Seqncia
1346 1407
Panormica de um campo aberto, mostrando uma fileira de soldados em marcha. O cu
est nublado e o sol na linha do topo das montanhas indica o anoitecer. Ao fundo, ouve-se
o barulho de troves. Em off, a voz de um dos soldados canta uma cano folclrica
americana popular:I came from Alabama/ with my banjo on my knee/And Im going to
Louisiana/ my true love for to see/ Oh, Susannah, dont you cry for me...
1408- 1416
Cmera em ngulo normal, captando a passagem de alguns soldados. Pouca
luminosidade, apenas destacando as silhuetas em contraste com o cu nublado, onde
riscam relmpagos. Mais uma vez, os troves so ouvidos. Em off, o final da msica
cantado: ...Ive come from Alabama with my banjo on my knee....
1417 1433
ngulo normal. J noite e cai uma chuva pesada na mata. Os soldados (aparecem
quatro) chegam num local com um edifcio abandonado. O som o da chuva caindo.
1434 1449
O soldado Chris Taylor est agachado entre as folhagens e se levanta, desenrolando um
fio e andando para trs. Ele para em p em determinado ponto e puxado bruscamente
para baixo por outro soldado. O som que se ouve o da chuva forte. Inicia-se uma
narrao em voice-over, com a voz de Chris: Primeiro mame e papai no quiseram que
eu viesse para c. Queriam que eu fosse como eles: respeitvel, trabalhador, uma casinha,

111
uma famlia. Eles me deixavam louco com o seu maldito mundinho, v. Voc sabe como
mame...
1450 1453
Plano mostrando trs soldados; um deles, o do meio, indica por gestos ao soldado sua
direita, para onde este devia vigiar. Chris, narrao em off: Acho que sempre fui
protegido e especial, mas eu queria ser annimo, como todo mundo...
1454 1459
A cmera ergue-se do cho, captando trs soldados agachados na mata. Um deles,
esquerda, examina a arma, o do meio observa frente, o da direita cochila apoiado na
arma. O som o da chuva e inicia-se uma msica de fundo em cordas clssicas. Voz de
Chris: ... fazer minha parte pelo meu pas, como meu av na Primeira Guerra e papai na
Segunda.
1500 1503
Plano americano, mostrando Chris sentado, olhando frente, expresso alerta e
preocupada. Som da msica e da chuva. Voz de Chris: Bem, aqui estou, annimo, com
caras com quem ningum realmente se importa...
1504 1505
Plano mostrando um soldado, negro, cochilando. Chris: A maioria deles vm de baixo...
1506 1508
Outro soldado, sentado na chuva, limpa a baioneta. Voz de Chris: ... de pequenas cidades
de que nunca ouvimos falar...
1509 1511
Outro soldado negro, deitado, penteando o cabelo. Voz de Chris: ... Polaski, Tennessee,
Brandon, Mississipi...

112
1512 1514
Mais um soldado aferrado entre as folhagens, vigilante. Voz de Chris: ... Pork Bend,
Utah, Wanpoon, Pennsilvania...
1515 1517
Outro soldado, sentado nas sombras entre rvores. Voz de Chris: ...com apenas dois anos
de high school...
1518 1520
Um soldado, de costas para a cmera, vasculha a mata. Chris: ... com sorte, alguns deles
quando voltarem conseguiro um emprego numa fbrica. A maioria no conseguir nada.
1521 1526
Mais um soldado, ajeitando seu equipamento. Voz de Chris: So pobres e desprezados,
mas lutam pela sociedade e sua liberdade...
1527 1530
Um soldado entre as folhagens com a arma em riste, aparentando cansao. Voz de Chris:
Eles esto no fundo do poo, e sabem disso.
1531 1535
Um soldado ajeita um capuz na cabea para proteger-se da chuva, junto com o capacete.
Chris: E por isso que eles so chamados de soldados rasos, porque podem agentar
qualquer coisa...
1536 1539
O soldado novato, Gardner, aparece sentado, olhando assustado para os lados. Voz de
Chris: So os melhores que j vi, v, de corao e alma.

Mais adiante, em 1620 1642

113
A cmera eleva-se do cho e foca Chris Taylor, em plano americano, olhando frente,
pensativo e preocupado. A chuva ainda cai forte. O som da chuva e da msica. Voz de
Taylor: Talvez eu finalmente tenha encontrado respostas para o que me vem mente.
Talvez aqui eu possa comear de novo e ser algo de que me orgulhe e no um ser humano
falso. Talvez possa ver algo que ainda vi, aprender algo que no aprendi. Sinto sua falta;
diga mame que tambm sinto falta dela. Amor, Chris.

Segunda Seqncia
Ela acontece aps os incidentes na aldeia, em que Barnes interrompido por Elias quando
ameaava assassinar os aldees. Elias abre um processo junto ao comando para apurar os
fatos e condenar Barnes.

5759 5813
Cmera em plonge passando para ngulo normal, acompanhando o movimento de Barnes
e Wolfe da direita para a esquerda. Os dois caminham e conversam ao mesmo tempo.
Esto numa base militar. Ao seu redor, outros soldados transitam. Ao final, os dois se
separam, Barnes segue para falar com dois outros (Bunny e ONeil), o tenente fica para
trs. Dilogo entre Wolfe e Barnes:
Wolfe No se preocupe, sargento, Elias no vai conseguir provar nada. Ele um criador
de problemas, mas no pode...
Barnes (interrompendo Wolfe) Ele se julga superior, como os malditos polticos em
Washington que querem lutar esta guerra e se preservar ao mesmo tempo. No h
necessidade nem tempo para julgamento!

114
Terceira Seqncia
5850 5854
A cmera enfoca um cu noturno estrelado que aparece entre as silhuetas de rvores e
folhagens. O som de animais noturnos e das vozes de Chris e Elias conversando. Dilogo
entre Chris e Elias:
Chris uma bela noite.
Elias Adoro este lugar noite.
5855 5900
A cmera capta Chris e Elias sentados lado a lado, recostados numa rvore, olhando para
o alto. Elias olha para Chris ao final. Elias, dirigindo-se a Chris: As estrelas... no h
certo ou errado nelas...
5901 5911
A cmera corta para o rosto de Chris, que emerge do escuro olhando para o alto. Depois
este se vira em direo a Elias. Ouve-se a voz de Elias: ...simplesmente esto l.
Chris responde: uma bela maneira de colocar as coisas. [Pausa] Barnes quer f... com
voc, no?
5912 5940
Corta para o rosto de Elias destacado na escurido. Elias responde [olhos baixos]:
Barnes acredita no que est fazendo.
Voz de Chris: E voc? Acredita?
Elias [olha para a direo de Chris]: Em 65, sim... Agora [olha para o cu]... no. O que
aconteceu hoje foi s o comeo. Vamos perder esta guerra.

115
5941 5945
Corta para Chris, que olha na direo de Elias, ajeita a arma. Chris: O qu, voc
realmente acredita nisso? Ns?
5946 5950
Corta para Elias, ainda olhando o cu. Elias: Ns temos chutado o traseiro de outros
povos por tanto tempo que parece que nossa vez de sermos chutados.

Quarta Seqncia
1:0000 1:0003
Cmera do alto, captando uma coluna de soldados atravessando um rio num vale com
mata. Chove forte. O som da chuva e ouve-se ao fundo a msica Adagio for Strings. A voz
de Taylor narra em off: Dia aps dia, luto para manter...
1:0004 1:0018
Corta para Chris, caminhando sob a chuva com o fuzil ao ombro, enquanto atravessa o
rio. A cmera movimenta-se de Chris para a direita, captando outros soldados, e eleva-se,
mostrando uma coluna de soldados subindo at o topo de um barranco, onde se v um
edifcio abandonado e em runas. Voz de Chris: ... no s minha fora, mas minha
sanidade. Est tudo obscuro, no tenho energia para escrever. J no sei mais o que certo
ou errado. O moral est baixo. H uma guerra civil no peloto. Metade dos rapazes apia
Elias, a outra metade Barnes...
1:0019 1:0027
A cmera corta para o topo do barranco, captando a chegada de outros soldados, que
emergem entre as runas do prdio. Voz de Chris: H muita suspeita e dio. No consigo
acreditar que estamos lutando uns contra os outros, ao invs de lutar contra eles...

116
Quinta Seqncia
Esta seqncia ocorre aps o incidente do ataque vietnamita na selva, em que Barnes alveja
Elias e o deixa para morrer. De volta base, os aliados de Elias, Chris entre eles, discutem
a culpa de Barnes na morte do outro e a possibilidade de vingana, quando so
surpreendidos pelo sargento.
1:1930 1:1936
Cmera em plano americano mostra Barnes. Ele fala e d um gole numa garrafa de
whisky. Barnes: Eu sou a realidade!
1:1937 1:2017
Cmera em Barnes, que prossegue falando, enquanto caminha encarando os outros. A
cmera acompanha seu movimento at que ele para, apia-se sobre os cotovelos numa
caixa. A cabea pende sobre as mos e a garrafa. Barnes: assim que as coisas so, e
assim sero. [Pausa] Elias s falava m..., Elias era um cruzado. Eu no me oponho aos
que fazem o que lhes dizem, porque quando algum no faz, a mquina quebra. E quando a
mquina quebra, ns quebramos! E eu no vou permitir isso de nenhum de vocs. De
ningum!

Sexta Seqncia
1:2605 1:2610
A cmera capta Chris e King sentados, conversando e fumando maconha. Esto na selva.
A cmera mostra Chris visto do lado de King. Dilogo entre os dois:
Chris: King, j caiu numa situao errada de onde no pudesse sair?
King: Existe uma sada para tudo...

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1:2611 1:2622
A cmera muda o ngulo captando King de lugar ao lado de Chris. King abaixa-se e
apanha uma lata com uma refeio. King: ... mantenha-se firme e alerta, que o mundo
mudar. [Pausa, encara Chris] Quantos dias ainda lhe restam?
Chris: No, no sou s eu...
1:2623 1:2637
A cmera capta Chris em close-up. Chris: como a coisa toda funciona. Pessoas como
Elias so mortas, e pessoas como Barnes continuam ditando as regras e fazendo o que
querem. E o que ns fazemos? Sentamos no meio e no fazemos nada para limpar esta m...,
King.

Stima Seqncia
Esta seqncia encerra o filme. Aps o ataque final, Chris, ferido, levado de helicptero
do campo de batalha.
1:4910 1:4913
Chris, sentado no helicptero, captado em close-up. O som das hlices da aeronave e da
msica tema. Sua voz narra em off: Eu penso agora, olhando para trs...
1:4914 1:4921
Panormica do campo de batalha empoeirado visto do helicptero, onde se v muitos
corpos. Idem som e voz. Chris: ... que ns no combatemos o inimigo, mas a ns mesmos,
e o inimigo estava em ns.
1:4922 1:4930
A cmera corta para Chris, sentado no helicptero, chorando. Voz de Chris: Agora a
guerra acabou para mim, mas sempre estarei l, pelo resto dos meus dias.

118
1:4931 1:4935
Travelling do ponto de vista do helicptero, mostrando a selva fechada em baixo. Voz de
Chris: E tenho certeza de que Elias estar l, lutando com Barnes pelo que Rhah chamava
de a posse de minha alma.
1:4936 1:4947
Corta para Chris no helicptero, expresso de alvio. Voz de Chris: s vezes eu me sentia
como se fosse o filho daqueles dois pais. Apesar disso eu acho...
1:4948 1:4958
Panormica, vista do helicptero da selva e das montanhas abaixo. Voz de Chris: que ns
que escapamos temos a obrigao de ensinar aos outros o que sabemos e tentar, com o que
resta de nossas vidas,...
1:4959 1:5010
A cmera foca Chris em close-up, quando a luminosidade do sol vai tomando toda a tela,
fechando a cena. Voz de Chris: ... buscar um bem, um sentido para esta vida.

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