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Dynamic Wrinkles and Drapery (Dobras e Drapeado)

By Burne Hogarth

Solutions for Drawing the Clothed Figure Solues no Desenho da Figura Vestida.

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Chapter 1 - Entendendo as foras Cinticas (kinetic forces)
A foras e tenses inatas que surgem no corpo humano so reveladas (revealed) nas dobras
(folds) e vincos das roupas. Para entender dobras de roupas e drapeado no contexto de uma grande
variedade de modas (wearing) de vesturios, necessrio primeiro entender especificamente as prprias
foras cinticas. As foras cinticas, que so conectadas (tied) pelo movimento da figura em oposio as
foras naturais, como a gravidade, geram as tenses de onde rugas e dobras (wrinkles and folds) se
desenvolvem. Esta combinao de foras atua em vrios tipos e texturas de tecidos e roupas ( vrios
weaves and textures of dress), criando um efeito de uma outra forma de pele, solta e agindo
independentemente (free acting) da nossa pele real. Esta sobreposio artificial, entretanto, pode atuar
com uma diversidade no mensurvel fortemente ligada com o corpo. (tightly bound flesh).
O observador casual concluiria que o copor capaz de produzir um ilimitado nmero possvel de
movimento. Investigando mais de perto, entretanto, iria constatar que os vrios tipos aes
aparentemente diferentes podem ser simplificados em quatro tipos fundamentais de movimento.
Estas aes bsicas da forma do corpo so: extenso, flexo, toro e rotao.
Quando essas quatro aes bsica do corpo atuam em roupas e acessrios, que obviamente tem
seu prprio pelo, forma e textura, uma interao mais ampla toma lugar com as foras externas da
gravidade, o clima, e eventos aleatrios. Esta Combinao de foras d origem as categorias de sistemas
de rugas e dobras. Estes sistemas sero discutidos em detalhes posteriormente; Por agora, vamos olhar de
perto as quatro aes bsicas do corpo.
1.

2.

3.

4.

Extenso. A extenso das formas, ou o alinhamento (straightening) e alongamento das


partes do corpo, podem ser visto quando a figura esta ereta, numa postura elevada (elevated
posture). A cabea, o pescoo e o toro so ditos como estendidos quando eles esto
alinhados; As pernas e o ps quando alinhados e esticados; e os braos, mo e dedos quando
rigidamente estendidos.
Flexo. A flexo das formas no flexionamento ou na aproximao das partes do corpo pode
ser vista na compresso da cabea para o peito, a compresso da caixa torxica plvis (de
vrios ngulos); a flexo posterior das pernas e a flexo anterior dos braos; e aproximao
e o cerramento das mose dedos e ps e dedos dos ps.
Toro. O torque e a toro de formas pode ser vista na virada da cabea para esquerda e
para a direita; A toro ou distenso do peito contra a plvis; O contorcimento das pernas no
encaixe do quadril e o espiralamento dos braos no copo (cup) do ombro. E a volta e
distenso dos pulso e tornolzelos, dedos das mos e dos ps, em pequenas tores.
Rotao. A totao das formas pode ser vista na grande revoluo do brao estendido de seu
piv no ombro. Na grande giratria dos giros da perna do seu pinho no quadril. Os giros
circulares acendentes da cabea, combinado com as formas do pescoo. O crculo formado
em volta da plvis e da base da perna pelo torso em largas (?) curvas em rodopio; e o giro e
enrolamento rotao das mo, e a rotao cambaleante dos ps suspensos.

Estes movimentos primrios dos membros do corpo, em combinao com cada uma dos outros e
das foras externas, criam uma notvel sucesso de sistemas de dobras nas roupas e peas de vesturio
que escolhemos investigar.

Nas figuras que seguem, olhe para os grandes diferentes movimentos das formas em termos das
quatro aes bsicas do corpo.

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As aes bsicas do corpo mobilizao as foras de tenso e impulso, que por sua vez energiza
as rugas. Rugas so uma expresso que indica a fora das aes. As aes perfomizadas por este
homem so excessivamente tensas e artificiais. Foi feito assim para mostrar o expressivo valor das rugas
em relao retido dos membros em extenso.
A extenso completa dos braos esticados para fora dos seus limites, d ao observador a
sensao de tenso e movimento de varredura. De forma semelhante, a extenso das pernas transmite a
sensao de movimento para frente, como se elas movessem atravs de uma sequncia de passo, ritmo,
passo largo, marcha e avano. Note a extenso ascendente da cabea e do corpo, levantando ao longo das
pernas em projeo e os braos em elevao. Observando as extenses da figura, tente identificar cada um
dos desenhos e sentir as combinaes possveis atravs dos movimentos.

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Nesta mltipla sequncia vista de lado da figura masculina, deixe seu olho perceber as formas de
em variao cintica. As pernas retratam momento de alongamentos, e os braos sobem numa elevao
exagerada. Note tambm que a cabea demonstra uma intensa e vvida expresso facial, enquanto o corpo
permanece equilibrado e tenso. A ao de estender domina este desenho, mais o movimento dos braos e
pernas, para cima e para baixo, na sequncia, depende da rotao do ombro e do encaixe do quadril. A
toro comea a aparece aqui na cintura, bem como no quadril e nos ombros.

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Aqui ns temos duas figuras em completa extenso de um arremesso de um corpo por cima.
Note o impulso do corpo em cada figura. As formas deles ilustram a soma das poderosas foras que esto
em ao, como a parte baixa da figura flexiona e tore o tronco e estende seus membros para o choque da
figura estendida no ar, contra a gravidade. Observe que as extenses de alongamento dos braos e pernas
so rgidos, as formas tensas do tronco, como a flexo e a toro completa do arremesso da figura de
baixo.

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Observe as duas fases da figura saltitante nesta performance de trapzio, cada forma est em
extenso, esticada, tensa e alongada para transmitir o voo de ida. A figura flexiona nos quadris e arqueia
as pernas acima da sua cabea com uma acelerao de estilingue para completar o voo. Agora imagine a
extenso de um turbilho de dobras que se seguiriam, a velocidade das linhas atrs do corpo se a figura
usasse roupa!
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Olhe com cuidado essas duas figuras atlticas masculinas (opondo-as). i: Balana Dinmica:
Virtualmente todas as partes do corpo podem ser expressas por algum aspecto em oposio as
correspondentes. Note a inclinao e a compresso entre os dos troncos: tambm exibe torque e flexo.
Agora siga sua ateno para cada uma das cabeas tambm inclinasse para mudana de eixo dos

quadris. (Quando ns examinarmos estes movimentos de flexo na figura vestida nos prximos captulos,
um notvel sistema rtmico prevalecer nas rugas).
Virtualmente todas as formas dos corpos das figuras atlticas expresso algum aspecto de flexo,
compresso, e angulao. Note a convergncia interior e a contrao do brao e antebrao, mos e dedos,
e a compreenso e fechamento das pernas (canelas). A imagem central dos dois troncos flexionados
apresenta-se em oposio: o tronco debaixo est desenvolvondo uma concavidade em depresso frontal,
enquanto o de cima est forando para trs, em um arco convexo. O mesmo movimento de flexo ocorre
entre as duas cabeas. A de baixo movesse para frente, a de cimas se projeta para trs.

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Esta viso por trs da figura da danarina feminina mostra mltiplas sequncias mudando os
movimentos de flexo nas pernas e nos braos. As mos mostram uma srie de movimentos incluindo
flexo dos dedos e rotaes do pulso. O tronco desenvolve uma profunda flexo para trs, com
compresso e toro. As pernas alternam entre movimentos de extenso e flexo.
Novamente, a caracterstica da forma feminina traz um complexo e nico sistema de dobras e
rugas nas roupas. Imagine esta figura coberta por um turbillo de vestidos e saias rodadas, criando formas
ondulantes, soltas e fluidas.

Esta mltipla sequncia de figuras apresenta movimentos de extenso das partes do corpo.
Correndo, andando a passo largo, saltando, pulando so demonstraes de movimentos cinticos da
perna.
Os braos erguidos transmitem uma sensao de movimento para cima, enquanto o tronco e a
cabea descrevem um movimento de toro transmitindo um senso de elevao e graa.
Ns podemos ver aqui esto marcadas diferenas entre formas vestidas das figuras femininas e
masculinas por conta das diferenas estruturais entre os sexos. Consequentemente isto influencia o
sistema de rugas e as formas de drapeado.

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Os sistemas de rugas nas roupa, gerados pelos quatro movimentos bsicos do corpo em
conjuno com as foras externas, originadas de reas de reteno chamados pontos de fixao. Estes
pontos descrevem lugares onde as roupas se agarram ou seguram no corpo. Na imagem das figuras
masculinas mostradas aqui, os pontos de fixao so localizados nas linhas tracejadas, bem como reas de
estreitamento ao longo do corpo, como na axila, perscoo, colarinho, no interior do cotovelo e do joelho,
o meio da cintura, a linha mdia da regio pubiana, a costura entrepernas, a virilha, o traseiro, as curvas
profundas das ndegas. Nos prximos captulos, ns veremos pontos de fixao atuando na definio da
origem das rugas.

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Os pontos de fixao dos sistemas de rugas no vesturio das figuras femininas mostram aqui uma
configurao parecida com o das figuras masculinas. Roupas desenhadas para homens so

frequentemente adaptadas para serem usadas para a moda feminina, ento os pontos de fixao das
figuras masculinas podem ser frequentemente intercambiveis com os das figuras femininas.
Para distino de estilos de vesturio feminino, os pontos de fixao so solucionados
transformando os em sistemas mais simples de origem de rugas. Por exemplo, aqui o formato do vestido
ou da saia dominam o vesturio, a direo dos pontos de fixao para roupas pode ser a partir do
colarinho, ombros, axilas, cotovelos, bem como a cintura. A nica diferena entre os pontos de fixao
masculino a nfase em determinados pontos.

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As rugas e vincos na face do ser humano adulto tem correlao com as dobras e rugas das roupas
e vesturio.
No desenho da mulher sorrindo, mostra o fator cintico da tenso facial, como vemos animando
ao longo e elevando os cantos da boca, e a compresso em forma de mao dos msculos das bochechas,
atuando semelhante como as rugas atuam na forma do corpo. Os vincos gerados pelo o movimento dos
msculos faciais so diminudos quando a energia emocional do sorriso passa.
O desenho do idoso mostra duas caractersticas das rugas.
A primeira variante apresenta a rugas tensas identificando o padro da atividade cintica
imediata esforo facial transitrio. O movimento padro est em toda a esquerda do desenho. O
segundo sistema de rugas, no lado direito de cima at embaixo, um padro arraigado de rugas criado
pelas intempries do couro da pele. Estas rugas no so criadas pela tenso do movimento, mas podem
ser consideradas formas de vinco que sobram.

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O desenho do nativo Americano mostra rugas derivadas do processo de envelhecimento. A face


mostra rugas que no so produzidas passivamente. Aqui nos vemos o exemplo da complexidade da ao
do passado de dobras e vnculos, muito parecido com os padres de roupas e vesturio. Na verdade,
causas similares so observadas em texturas durveis quando as foras cinticas de tenso interagem com
as foras externas, como as intempries e o tempo.

Captulo 2 Rugas de impulso direto


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Os impulsos diretos dos membros do corpo que agem numa variedade de tipos de roupas so
responsveis por grande parte dos padres de rugas. Quando os membros do corpo estendem para fora
dos pontos de fixao, o impulso ou movimento de trao cria direo de rugas de impulso. Estas rugas
enradiam ao longo das linhas de fora. Elas fazer pare dos mais comuns padres de rugas, e podem ser
observadas em vesturios que sofrem a ao dos impulsos gerados pelo o caminhado, alongamento, e um
vasto nmero de movimentos, geralmente envolvendo braos e pernas.

As rugas de impulso direto , entretanto, geralmente no resultam nos padres mais interessantes
de rugas. Eu aconselho a vocs a terem a mente aberta neste ponto, afinal, no final das contas, voc o
juiz do que melhor e mais belo, e voc experimenta isso fazendo escolhas pessoais de formas. Aqui no
h uma regra fechada.
Se voc pode definir os lugares das foras de tenso, o padro de rugas o seguir. Estude essa
figura impulsionando-se contra a porta. Procure os pontos de fixao: axila, a linha da virilha, e um mero
boto de casaco (na cintura). Este boto o centro das rugas radiais do tronco. As rugas de impulso
ascendentes que emanam da axila ao longo de curvas em espiral na manga do brao e por baixo do casaco
(veja as setas). Agora veja os dois conjuntos de rugas que comeam na rea de fixao da linha da virilha.
As longas setas traadas ao longo das reas das foras que influencia rugas na figura da perna da cala
esquerda, e as setas curvas escoradas mostrada na da direita.

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Na jaqueta usada pelo homem mostrado de frente, a direo das rugas causada por uma simples
fora de tenso. Os braos do homem levantam-se, revelando um ponto de fixao na costura das axilas.
O movimento de elevao dos braos direciona as rugas atravs das duas mangas para os contornos
exteriores. As setas indicam o caminho que a fora realiza pelos movimentos; parte da fora vai para o
colarinho; outra parte, para baixo do peito (observe as setas direita).
Nos dois desenhos, (topo e direita) o traado do movimento do brao da figura, o puxo da
manga aumenta (olhe as setas). As rugas atuam em toda extenso; no somente ficando profundas, elas
ficam mais longas.
Observe a extenso dos braos no mesmo homem de costas (na parte de baixo da pgina). A
tenso nos dois braos comea da axila e as curvas vo at acima do outro ombro (veja as setas). Na
sequncia mltipla o desenho do brao da direita, o movimento de elevao aparece em trs estgios: Os
vincos enrugados que so um pouco aberto no estgio de baixo; o estgio do meio, onde os vincos so
mais apertados; e no estgio mais alto, eles so apertados e alongados, finos e esticados. Claramente, o
esforo de extenso aumentou a fora do impulso direto de rugas (veja as setas).

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As series dos movimentos mostram aqui uma viso de frente e lado de um simples homem
vestido envolvendo todos os membros do corpo braos, pernas, tronco e a cabea. Ambas as figuras
esto demonstrando a extenso, o alongamento, e a elevao dos membros.
As setas seguem as linhas de fora nas figuras demonstrando uma fundamental regra de todas as
rugas: A rugas seguem o fluxo do movimento. Se voc puder definir as tenses de uma figura estas
geraro os impulsos ou puxes de movimentos. As setas originadas do ponto de fixao de colarinhos,
axilas, cintos, e genital, vo para fora ao longo das linhas de fora.

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Observe a performance masculina nas vistas de frente e costas, como ele exibe as direes dos
impulsos das extenses dos braos e das pernas. Primeiro, preste ateno na figura que est de frente.
Note os pontos de fixao no colarinho, no boto do palet, e na linha da virilha. Veja como todo o
sistema de rugas estende para fora de cada rea de fixao ao longo das foras de tenso e cada membro

especfico do corpo. D uma ateno especial para o boto do palet: veja como as rugas curvas em cada
direo externa deste eixo de fixao Acima para os braos, abaixo para virilha e pernas.

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A viso por trs da figura mostra as mesmas dinmicas da viso de frente. Observe que os pontos
de fixao da roupa nas axilas, colarinho e cintura. A fixao da linha da virilha escondida neste ponto
de vista, mas os efeitos do padro de rugas so notveis mesmo assim. Veja tambm os mesmos impulsos
de extenso para fora nos braos, pernas e tronco, e seguem curvas no palet notavelmente similares na
parte de trs do colarinho (as curvas em direo a parte de trs dos ombros). Repare as tenses de puxo
das mangas estendidas, perceba a fora da tenso de puxo na perna estendida da virilha cria uma longa
radiao de rugas para exterior. No outro lado da figura, a perna da esquerda, nos vemos vrias curvas
competindo contra as tenses internas das rugas. Estas so a rugas cruzadas (veja o captulo 4).

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Agora, a fixao das axilas, o cinto da cintura de cilha (?). e a costura da linha da virilha so
pontos de referncia conhecidos. Como ns podemos ver, longas rugas desimpedidas seguem movimentos
de alongamento nas formas do corpo como formas estendidas do ponto de fixao.
Nesta danarina saltitante, d especial ateno para a perna dobrada. Repare que como esse
movimento muda o joelho, e por isso muda as rugas. Nesta instncia, o joelho se torna um novo ponto de
fixao.

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Nesta figura de mltipla sequncia descrevendo extenses extremas dos braos e das pernas, a
lgica do enrugamento seguir o fluxo do movimento bem clara. Repare os pontos de fixao: axilas,
colarinho, boto do palet na cintura, e na costura da linha da virilha.
Observe a stil rotao das mos. Braos pernas e ps. Estude os ps em detalhe. Repare que
estes sapatos, no centro, tendem a virar para dentro, e quando a perna est totalmente estendida, eles
viram para fora. Veja tambm como as rugas so influenciadas pela posio dos sapatos em cada estgio
do desenho.

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Uma regra condicional das rugas e dobras : material solto tende a flutuar, curvar e espiralar em
movimento, de forma livre. Olhe cuidadosamente esta extenso de membros deste bailarino saltitante.
Eles mostram longas rugas de impulso direto. Novamente nos temos escoro das formas, notavelmente no
avano da pena esquerda, com rugas indo para curvas espirais. Note o pano folgado, as largas mangas e
calas, e veja tambm a livre e fluda faixa, virtualmente toda roupa aqui move em rugas em espiral.

Deve estar claro agora que o sistema de rugas de impulso direto facilmente previsvel.Com
longos membros esticados e em movimento, e qualquer direo, ns podemos antecipar o curso e o

padro. Como ns podemos ver no desenho, as linhas de fora estendem-se para fora do corpo ao longo
de braos e pernas.
Uma importante sutileza para se notar quando olha esse desenho que nosso ponto de vista
inclinado para parte traseira esquerda do homem no assento inclinado.
As formas parecem um pouco em escoro e elipticamente curvilneas. A regra que quanto mais
as formas estiverem recuadas, escoradas, mais curvilneas as rugas se tornaro.

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Dois palhaos do nos uma divertida viso de rugas de impulso direto longas em um material
leve em formas escoradas. As pernas das calas de ambas as figuras mostram tenses cinticas em
longas rugas espiraladas extendendo-se dos pontos de fixao da virilha at as tornozelos (veja as setas).
Olhando mais atentamente as mangas justas expressam ondas enroladas (veja as setas). Perceba o escoro
nos braos causado pela perspectiva.

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D uma olhada nesta figura feminina em uma saia e blusa bem justas afim de examinar duas
direes de rugas de impulso direto. Observe o levantamento angular das dobras movendo-se do cinto em
direo ao ombro direito (veja as setas). Tambm observe o quadril levantado direita do qual as foras
enrugadoras inclinam para baixo em direo ao lado atochado esquerda e joelho (veja as setas). Estes
dois padres de foras aparecem ao longo de toda postura da figura.
A roupa ajustada nos mostra claramente o balano rtmico da figura, envolvendo a atitude da
cabea, o ombro erguido (que origina dobras de trao que revelam as foras de impulso dos seios) e a
cinta apertada inclinada para baixo (que permite que os braos apoiem o levantamento do quadril direito a
partir do qual rugas curvas fluem em direo ao e a perna esquerda).

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Aqui est um exemplo de um caso em que o fator externo produz rugas de uma forma no usual:
Em uma disputa de futebol americano, um jogador agarra a camisa do portador da bola e mantm
pressionada. Isto forma um conjunto de rea de fixao fora do corpo do carregador a bola. A mo do
jogado torna-se a fixao, atuando de forma semelhante a um gancho, enganchado ou preso.
O corpo do carregador da bola cria o impulso fora do ponto de fixao. O resultado dessas aes
um grupo incomum de rugas de extenso que enradiam em direo ao carregador da bola.
Isso nos leva a outra regra: para um conjunto de rugas, a sequncia de apertar e estreitar define o
ponto de fixao; o conjunto amplo de irradiao fora do ponto de fixao define a direo do impulso,
bem como a localizao do movimento das foras de tenso.
Aqui est uma danarina em um roupa incomum dos tempos greco-romanos. interessante notar
a mo pressionando, a direita, o vestido. Esta ao produz um ponto de fixao deslocado do corpo.
A presso da mo cria um grande conjunto de rugas de extenso que se espalha atravs da figura.
Observe um segundo conjunto de rugas atravessando a extenso do brao direita. As rugas de extenso
esticadas tambm cobrem o ombro a direta e aparecem na cabea, na face e no brao esquerda, bem

como abaixo, na perna (canela) de trs. Um conjunto final de dobras apertadas e presas puxadas atravs
do cho esquerda.
Estas rugas parecem muito complicadas, mas elas seguem um simples sistema de direo de
impulsos afastando-se dos pontos de fixao. As rugas mais finas so originadas dos pontos de fixao
(veja a mo direita e esquerda agarrando pelo pescoo). A parte de trs do pano leve que cobre a figura
tem rugas criadas ponto e fixao independente que o cho. As foras de tenso que cria as rugas de
impulso direto espalhas por todo comprimento da figura, longe dos pontos de fixao.

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.Esta jovem mulher numa roupa de exerccios ilustra claramente um tpico sistema de pontos de
fixao e impulsos diretos. Observe como as axilas, o colarinho, o cinto e a costura da virilha atuam como
reas de fixao. Perceba tambm o escoro dos membros, que resulta em rugas de impulso direto em
curvas espiradas envolvendo os membros. As curvas das formas do peito, quadril e ndega mostram as
foras de tenso que orientam as rugas de impulso direto (veja as setas). A ruga passeia pela virilha e a
parte de cima da perna tambm produz vincos de impulso direto. Mas a continuidade das rugas de
extenso na perna levantada atua contra a canela e ndega produz rugas em reverso (veja as setas). Este
efeito repetido na perna de apoio da figura (veja as setas).

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Aqui ns temos dois espadachins em combate. Em primeiro plano, o brao de direito estendido
erguendo a espada do atacante cria rugas de extenso na manga da frente. Os vincos de movimento
espalham-se na parte de trs da tnica, peito e quadris; A faixa na cintura intervm, mas o movimento
para trs continua no cabo tranado medida que passa para fora e para trs; A fora move-se para baixo
em longas rugas da perna estendida. Uma longa linha angular da tenso corre atravs da figura inteira.
Esta fora angular ressaltada na figura do segundo plano; ela pressiona a sua perna esquerda, inclina
seu corpo e levanta os seus braos; ambas figuras mostram extenses tensas elevando-se para a esquerda
dos braos; na parte direta dobram-se a perna de cada figura produzindo rugas de flexo para frente e para
trs (veja o captulo 3).

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Captulo 3 - Rugas de flexo


Rugas de flexo, que so obviamente rugas de impulso direto, ocorrem quando braos e pernas
so dobrados nos cotovelos e nos joelhos. Elas formam padres para trs e para frente. Estas duas
direes de padres de dobras so geralmente vistas melhor na roupa quando os braos e as pernas do
total exposio no design e na situao.
Um bom exemplo de tal situao a de uma briga, como esta que se irrompeu no Salloon Co de
Caa. Aqui ns podemos ver as dobras de impulsos de duas direes, bem como todas grandes rugas de
extenso. Vamos analisar as grandes formas de extenso neste desenho. O homem direita atacou com
um pontap na barriga do oponente. Rugas na extenso da perna da figura agressora comea da rea
profunda de fixao da virilha, de qual se origina vrios vincos de impulso que percorrem a coxa e
atravessam toda canela at bota.

Trs outros padres de extenso podem ser vistos na dupla fase da figura no centro do desenho.
Perceba que as rugas formadas no brao e perna estendido na verso flexionada para frente da figura e o
brao esticado na verso do corpo que pende para trs, ambos tm uma dinmica semelhante em relao
ao pontap do agressor. Cada conjunto de rugas emana de uma rea de fixao nas costuras da axila ou da
virilha, e cada sequncia de rugas flui de baixo do comprimento do brao ou da perna, sem interrupo.
Agora, vamos voltar par nossa principal preocupao no momento as rugas de flexo. Elas
esto em 10 exemplo de padres de rugas de flexo neste desenho. So seis no brao flexionado e 4 na
perna flexionada. Examine os exemplos com cuidado, e depois de pensar sobre os seguintes princpios
bsicos aplicveis para as rugas de flexo.
1.
2.
3.

Com existe o ponto de flexo no cotovelo e no joelho e as roupas so mais estreitas nessas
reas e a projeo ossuda do cotovelo ou do joelho podem ser vistas atravs da roupa.
As dobras comprimidas e apertadas ocorrem nas reas de flexo dos cotovelos e joelhos.
Observe seu prprio joelho ou cotovelo num espelho.
Todo sistema de formas flexionadas tem um padro tanto para fora quanto para dentro. O
ponto do meio o cotovelo ou o joelho. O resultado so duas formas de inclinao a do
impulso e a do reverso. Como voc pode ver neste desenho, lembre-se que rugas sempre
seguem o movimento das formas.

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As Dobras de flexo so tipos das rugas de impulso direto, pois elas reagem s foras diretas que
se direcionam para fora nos movimentos das pernas e dos braos. A diferena que as rugas de flexo
somente ocorrem quando os membros estendidos do corpo flexionam nos cotovelos e joelhos, produzindo
padres de rugas curtos de dois sentidos (para frente e para trs).
Nos dois exemplos de rugas flexo, as calas vo para frente com as cochas e para trs com as
canelas. As rugas de dois sentidos produzidas so reao ao impulso (veja as setas grandes), que est
situado na metade das pernas. As rugas da canela tendem ir para trs do joelho (veja s setas). As rugas da
coxa vo para frente da canela. Perceba que estas rugas se movem em direo a frente debaixo da ndega
e da coxa.
Como ns movem para cima para a barriga e virilha, ns podemos ver um conjunto de vincos
curvos elevando-se para fora sentido para trs em ambas as figuras. Isto resultado0da fora do impulso
da perna.

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Esta figura ativa nos mostra movimentos de flexo nos braos e perna. O brao e a perna
esquerda esto no sentido para trs e para cima, enquanto o brao e a perna direta nos mostram
movimento para frente e para baixo. Os sistemas de rugas nas pores de cima e de baixo de cada
membro, como se tivessem divididos por uma articulao, aparecem em padres opostos um ao outro.
A sequncia comea com foras de impulso nos cotovelos e nos joelhos. Percebam a direo
principal em cada conjunto de flexo (vejas as setas grandes). Os joelhos e cotovelos dobrados do
origem as rugas nos membros. As direes de todas as rugas observadas como um todo do iluso de uma
figura rotacionando em sentido horrio.

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Aqui est uma figura de mltiplos movimento, mostrada na viso por trs, que descreve dobras
de impulso de dois sentidos nos braos e pernas. A caracterstica como de todas as formas desta figura o
a ritmo circular entre as duas partes da cada brao e cada perna.
Examine cada membro por vez. Comece de uma cocha ou de um brao, e siga as setas das linhas
pontilhadas que se movem por todo sistema de dobras do membro. Repare as curvas das linhas
pontilhadas; estas refletem o ritmo espiralado da forma do incio ao fim. Agora atente-se para as formas
do corpo central, como o pescoo, os ombros, e as ndegas, cada um pega uma parte do fluxo do
movimento circular.

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O brincadeira do cavalinho proporciona uma excelente oportunidade para ilustrar as dobras de


dois sentidos em que os braos e pernas produzem um duplo rugas curvas e espirais nas pores
superiores e inferiores.
O puxo para fora dos cotovelos e joelhos cria uma quebra no meio. Aqui comea o movimento
para dentro em sentido contrrio a tenso, atravs do qual longos enrugamentos dividem os membros ao
meio. O ponto do meio da quebra comprime a dobra interior do cotovelo e rea de flexo traseira do
joelho. Em cada uma das figuras, as setas das linhas pontilhadas mostram fluxo do movimento para frente
e reverso, com o cotovelo e o joelho no meio da mudana de posio.

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Uma das qualidades mais envolventes das dobras de flexo de duplo sentido a tendncia a
desenvolver um padro de fluxo sistemtico, como nessa imagem abaixo, por exemplo, os braos e as
pernas criam uma previsvel padro espiralado ( veja as setas). As espirais vo para fora at as formas
superiores de forma sutil; de forma inversa, elas se movem-se para baixo par ase conectar com as formas
debaixo.
O os setores de ponto mdio, a rea de flexo interna do cotovelo e a parte de trs do joelho,
mostram apertados vincos comprimidos. Estas flexes e fuses de foras centralizam-se, e em seguida
separam-se dinovo para movimentos diversos.
Um vestido enrugar diferentemente de calas ou ternos, que tendem a serem enrugamentos
curtos de dois sentidos. Observe esta figura feminina no vestido de seda a era neoclssica. As dobras do
tecido longo comeam do seu ombro da esquerda (e a cabea inclinada) movendo-se para baixo, que
inicia um conjunto de fluxos de tenso rtmicos.
As dobras saem do brao, circulam o peito e o ombro a direita, e ento oscilam para baixo para o
cotovelo exposto e para frente do joelho; aqui o fluxo reverte na coxa e em ambos joelhos uma
inclinao repentina em cascata para baixo at parte e trs. O curso das dobras para esquerda, como uma
onda enrolada, elevadas, quebrando direita, turbilho que se estende na tornozelo, e derramando como
um fluxo em onda numa graciosa espraiamento e deriva e terminando ao redor do jarro de gua.

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Vamos dar uma olhada nesses dois interessantes exemplos de enrugamento radial. Primeiro,
observe toda a figura feminina numa roupa desportiva (acima) A flexo da sua perna esquerda (veja o
oval) mostra o tpico enrugamento de dois sentidos. A coxa tem vincos para frente, e a canela vincos para

trs (veja as setas). A perna a direita est em linha reta com o apoio do quadril levantado. Perceba que a
mo protuberante no bolso (veja o oval). Isto d uma fora de tenso em toda perna reta, causando rugas
que se movem para baixo numa notvel cascata de dobras retas.
Agora olhe o desenho das pernas e da parte debaixo do tronco da mulher ( esquerda). O
enrugamento radial ao redor do abdmen comea da rea de tenso da virilha. O joelho impulsiona a
direita (veja o oval) iniciando foras de enrugamento radial em todas as direes da na perna.

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Agora compare as duas variedades de enrugamento de flexo vistos na roupa da danarina e do


percussionista, mangas da camisa e calas, olhando em separado braos e pernas. Estas roupas
apresentam um claro exemplo de enrugamento de impulso de dois sentidos na parte de baixo e de cima
dos membros. Como a figura do protagonista nos mostra, a flexo da perna exterior, com o joelho para
frente, produz enrugamento de tenso de estreitamento do assento at o joelho. O movimento reverso,
deslizando do joelho para a tornozelo, cria uma fora de tenso para trs em uma srie de vincos. Perceba
o aperto do sapato at a tornozelo.
O corpo e braos tensos de percussionista tem u m impulso para frente que sai da barriga,
atravessa o peito e chega para os braos e as mos. Os enrugamentos espraiados criados por estas aes
tornas um sistema de movimento ascendente.

A saia da figura danante mostra enrugamento de flexo em dois sentidos de um tipo diferente. A
saia cobre totalmente as coxas no permite que as foras internas se exprimam em cada perna. A fora de
tenso somente evidente nos lados exteriores da saia. O puxo interno uma consequncia irregular
da tenso que atravessa a coxa da frente, direta, da figura, para a tenso recessiva da perna para trs,
esquerda. Perceba como o material voando coma agitao exagerada para fora e para trs direita. E mais
para trs a esquerda onde a saia mais ativa e volumosa. Observe as formas cobertas acochadas no trecho
reto do agasalho.

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Uma importante verso do enrugamento flexionado de dois sentidos o enrugamento radial, que
se torna visvel somente quando a fora de impulso atua num escoro de flexo frontal, como no exemplo,
onde a flexo do joelho projeta-se para fora do campo de viso do observador. O oval em frente ao joelho
direta representa a rea de impulso realizado um padro de presso de rugas radiais como raios de um
eixo (veja as setas). I enrugamento tende a seguir o fluxo para fora no pano da cala larga, especialmente
na rea da canela, do joelho para a tornozelo.
Perceba o enrugamento radial como um grupo que tambm tende a parecer de pontos de fixao
onde braos e pernas emergem. Observe como enrugamento radial emerge das axilas da figura (veja as
setas) fluindo atravs do peito, ombros e braos. Este sistema de enrugamento tambm se desenvolve na
virilha nas calas, enrugamento fluem radialmente de dos sentidos para a virilha e para fora de ambas as
coxas. Daqui, as rugas movem para baixo atravs das canelas, especialmente na perna em linha da figura,
esquerda.

O padro radial das rugas de flexo do joelho repetido exatamente na dobra do cotovelo em
escoro. O cotovelo (como o joelho) um ponto central de tenso de foras do material da manga solto
ao redor para fora e para baixo desembocando num enrugamento radial.
Vamos d uma olhada no exemplo feminino de reas de tenso criando enrugamento radial.
Numa viso de de trs ns podemos ver seus braos em poses flexionadas. Os cotovelos projetam-se
para ns, criando uma iluso de escoro. Os ovais pontilhados mostram o impulso para atrs dos
cotovelos. O fluxo curvado do enrugamento move-se radialmente para fora dos cotovelos e voltam-se
para dentro do pulso. A saia flexvel revela a presso para fora das ndegas, e nesta mesma rea ns
podemos observar grandes enrugamentos ao redor e embaixo da perna caminhante.
Agora localize os vrios elementos que atua na manga do homem (no painel direita, no topo).
Veja o cotovelo realado com um oval pontilhado e as setas que nos servem como guias para o sistema de
enrugamento radial. O enrugamento esquerda abaixo e no ombro emerge debaixo da fixao da axila.
Um interessante sistema de enrugamento radial emerge do cinto atravs do meio da parte
debaixo da figura direta. A fixao da axila inicia enrugamentos em todas as direes. Rugas em cachos
acima do peito. O acochamento da virilha provoca enrugamento que enradiam para baixo para esquerda e
para direita como raios de um pneu de bicicleta. Observando a coxa e o joelho, a regio frontal do joelho
(veja o oval) mostra a presso para frente da perna. Abaixo, a flexo interna do joelho cria um sistema de
enrugamento radial estreito na parte de trs da canela.

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Esta figura elegante demonstra o padro rtmico do enrugamento criado quando o brao esquerdo
flexionado para baixo e o direto para cima.
Observe que na metade do caminho para baixo da caixa torxica abaixo do ponto de fixao da
manga de ambos os braos, geram dobras que vo par acima e para fora do topo de cada brao. Perceba
que o brao direto mostra um curso inclinado para cima que se move do cotovelo para o pulso. Os
enrugamentos surgem deste impulso.
A brao esquerdo por sua vez mostra claramente um movimento reverso inclinado para dentro e
para baixo. O enrugamento aqui (veja as setas) expresso uma curvatura reversa para baixo. Agora cada
lado do brao est coberto com curvas de equilbrio. Veja da esquerda para direita como as curvas de trs
movem-se para frente do quadril elevado (esquerda) e ento d uma volta no contorno da ndega, e
dirige-se para frente e para dentro da cavidade do joelho direito flexionado.

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Esta viso de apresenta uma figura feminina ajoelhada vestida em calas jeans e uma jaqueta
volumosa. O Impulso da frente do joelho flexionado da figura na coxa produz previsivelmente uma
superfcie suave e achatada no topo das coxas e nos joelhos de ambas as pernas. Na fixao da costura da
virilha, enrugamentos divergentes esto indo da virilha at ao redor da parte baixa da barriga.
No meio do tronco, o estreitamento provocado pelo cinto da jaqueta e pela cala cria uma fora
de compresso horizontal. Os enrugamentos na perna a direta vem de baixo da costura da virilha, mas o
enrugamento fora da perna esquerda formado em resposta a tenso que vem da ndega, a tenso da
frente na perna produz enrugamentos que se dirigem para o joelho. Na parte debaixo das pernas, da canela
apertada rugas fluem para trs do joelho e circulam ao redor para cima da panturrilha, terminando nas
bainhas da cala.

Normalmente, os enrugamentos de mangas so igualmente numerosos e curvos. Nesta figura de


mangas volumosas, entretanto, criou-se um enrugamento relativamente pequeno de dobras grossas e
angulares. Perceba que a fixao da axila est mais abaixo em ambos os lados da jaqueta, onde as
costuras tendem a divergir, e o enrugamentos escorregam para baixo para rea do cinto. Pequenos
enrugamentos esto, portanto, limitados a rea ao redor do cinto.

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O tecido leve da roupa desportiva que essa jovem est usando apresenta enrugamentos
percorrendo facilmente envolvem as formas do corpo. Abaixo da flexo do joelho apresenta-se um grupo
de enrugamento curvo se movendo do quadril at o joelho. A flexo da perna produz um impulso
reverso para trs da rea do joelho, provocando vincos e dobras na parte debaixo da perna da cala que se
movem em direo bainha da perna. Agora, na parte de cima na perna reta direita, dois enrugamentos
pequenos e soltos para dentro, revelam o incio do contorno da coxa, que descem atrs do impulso do
movimento da do joelho flexionado.
O balano do quadril da figura direita gera uma onda de dobras onduladas movendo para o
ombro esquerda. Est e a chave para o ritmo do desenho dessa figura: a curva que envolve os
enrugamentos flu da perna, indo em direo as mangas e em direo a face sorridente.
As prprias mangas no tm fixao prpria esto conectadas ao lado do tronco, apenas acima da
cintura. Este excedente cria uma manga com o formato de uma grande asa que somem um caimento, ou
forma de gancho, a qual criado pela fora da gravidade.

Estes desenhos da vaqueira montando um cavalo bravo apresenta um complexo de enrugamento


de impulso direto e enrugamento de flexo. Primeiramente, vamos d uma olha no desenho grande a
direita. A mulher est sendo arremessada alto, para fora da sela. Ela estende o brao a direita segurando as
rdeas, produzindo uma grande sequncia de enrugamentos de impulso direto que curvam para dentro e
seguem em direo a impulso dos ombros para o pulso.

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Todas as outras formas do corpo esto flexionadas, criando pequenos enrugamentos de impulso
de dois sentidos. As pernas escoradas esto cobertas de enrugamentos espiralados. Enrugamentos na
poro de cima da cala da vaqueira so criados pelas curvas de tenso da ndega e pelo movimento da
perna exterior na parte interna da coxa direita, enquanto a tenso dos enrugamentos internos da coxa
esquerda emerge de pontos de fixao na linha da virilha e regio pubiana. As canelas movem-se para trs
da projeo dos joelhos, realizando um enrugamento espiralado para trs fluindo dos joelhos para as
botas. As abas laterais das franas da cala voam para trs acompanhando a figura que comea a
mergulha para baixo.
A figura pequena esquerda uma verso do desenho grande na viso por trs. Os sistemas de
enrugamento ali tende a repetir aqueles vistos no desenho grande. Por exemplo observe o enrugamento
grande de impulso direto no brao reto, e os enrugamentos curtos de dois sentidos dos membros
flexionados. Na viso por trs, entretanto, o enrugamento de flexo tem direo invertida. Eles iniciam
balanando para frente, movendo-se sobre as curvas da panturrilha para os tornozelos.

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As pernas deste fazendeiro mostram aspectos dos enrugamentos de flexo de dois sentidos: A sua
perna a direta est claramente flexionada, mas a perna da esquerda est numa posio ambgua. Vamos d
uma olhada mais de perto e compara as duas pernas em detalhe.
Aqui no dvida que a perna a direta est flexionada. O joelho se projeta para frente e