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CATEGORA

1.

2.

Cul es el ngulo de salida nula de un micrfono hipercardioide (siendo 0 en su eje de


captacin)?
a. 0
b. 90
c. 110
d. 180
Qu representa la siguiente figura?

a.
b.
c.
d.
3.

TCNICO DE SONIDO

Curva de directividad de un micrfono en funcin de la frecuencia


Respuesta de difraccin de un micrfono
Efecto proximidad de un micrfono
Curva de presin en funcin de la frecuencia de un micrfono

Si tenemos un splitter cuya circuitera es la de la figura que se muestra a continuacin,


dnde debemos conectar la mesa de sonido que deseamos que proporcione la
alimentacin phantom?

a.
b.
c.
d.

OUT A
OUT B
OUT C
Todas las anteriores son correctas
1

4. En un recinto con paredes acsticamente reflexivas, para mejorar la inteligibilidad del


sonido captado, deberamos usar un micrfono:
a. Omnidireccional
b. Bidireccional
c. Cardioide
d. De presin
5. Si tenemos un micrfono de condensador conectado a la mesa de sonido mediante un cable
de audio y se rompe la malla del cable:
a. No pasar nada pues la alimentacin phantom la proporciona la mesa
b. El micrfono seguir funcionando, pero entregar 3dB menos de seal
c. El micrfono seguir funcionando pues la phantom llega por los dos vivos
d. El micrfono dejar de funcionar, pues la phantom llega entre cualquiera de los dos
vivos y la malla
6. Por normalizacin, los equipos de audio profesionales cumplen lo siguiente:
a. Entradas en XLR hembra y salidas en XLR macho
b. Entradas en XLR macho y salidas en XLR hembra
c. Entradas y salidas en XLR macho
d. Entradas y salidas en XLR hembra
7. Si en una unidad de reverberacin debemos aumentar el tiempo que tarda en llegar la
primera reflexin, deberemos variar:
a. El pitch
b. El pre-delay
c. La difusin
d. El tiempo de reverberacin
8. En una mesa de sonido, qu es el Talkback?
a. Es el mdulo de retornos de efectos
b. Es el mdulo del generador de onda para ajustar equipos
c. Es el sistema que permite distribuir seal a los msicos de una grabacin
d. Es el mdulo de rdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite
encaminar rdenes a distintos destinos
9. Si al ecualizar un canal queremos reducir el margen de frecuencias de actuacin, debemos:
a. Reducir el valor del Q
b. Incrementar la frecuencia central del ecualizador
c. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizador
d. Aumentar el valor del Q

10. Estamos sonorizando una voz y una guitarra y disponemos de una nica unidad de
reverberacin. Si deseamos enviar a reverb ambas fuentes con distinta proporcin e
independientemente de la mezcla de emisin, qu recurso de la mesa de sonido
debemos emplear?
a. Una salida de VCA
b. Una salida de Grupo
c. Una salida de Auxiliar
d. Una salida de Insercin
11. Indicar los parmetros de ajuste del siguiente compresor:

a.
b.
c.
d.

Threshold= -10dB, Ratio 4:1


Threshold= -20dB, Ratio 2:1
Threshold= -20dB, Ratio 3:1
Threshold= -20dB, Ratio 4:1

12. Qu fenmeno nos est mostrando la siguiente figura?

a.
b.
c.
d.

Efecto Larsen
Comb filter (Filtro peine)
Pitch
Filtro de Bessel

13. Se dispone en el control de sonido de un audio-codec conectado a un acceso bsico RDSI.


Al otro extremo de la comunicacin, en una posicin de comentaristas situada en un campo
de futbol, se dispone de otro audio-codec conectado tambin a un acceso bsico RDSI. Con
los medios descritos anteriormente se pretende enviar la locucin del comentarista al
control con calidad media-alta para voz (ancho de banda de 7 KHz) y retardo mnimo. Qu
modo de codificacin deberamos seleccionar en los audio-codecs?
a. G. 711
b. G. 722
c. MPEG L2 64 24KHz
d. MPEG L3 128 MONO 48KHz
14. Tenemos un canal de un amplificador de potencia que ataca al siguiente sistema de
altavoces distribuidos. Teniendo en cuenta que todos los altavoces son iguales y que su
impedancia nominal es de 4 ohmios cada uno, Cul ser la impedancia que ver el
amplificador?

a.
b.
c.
d.

4 ohmios
8 ohmios
12 ohmios
24 ohmios

15. Indicar con que diferencia de fase llegarn al oyente de la figura las seales provenientes
de los dos altavoces a la frecuencia de 170 Hz: (c= 340 m/s)

0,5 metros

a.
b.
c.
d.

10 metros

0 grados
45 grados
90 grados
180 grados
4

16. Cuntos grupos de audio embebido pueden ir en una seal SDI?:


a. 1 grupo de 4 canales mono
b. 2 grupos de 2 canales estreo cada uno
c. 3 grupos de dos canales estreo cada uno
d. 4 grupos de 4 canales mono cada uno
17. Segn la UER (Unin Europea de Radiodifusin) cuando se ajusta la seal de audio con un
tono de 1 KHz a 0VU en analgico, a qu debe equivaler en un entorno digital broadcast?:
a. 0 dBFS
b. -9 dBFS
c. -18 dBFS
d. -20 dBFS
18. Indicar qu representa cada figura:

Figura n 1

Figura n 2

a.
b.
c.
d.

Figura 1 Compresor / Figura 2 Limitador


Figura 1 Expansor / Figura 2 Puerta de Ruido
Figura 1 Puerta de Ruido / Figura 2 Expansor
Figura 1 Limitador / Figura 2 Compresor

19. En entornos digitales de audio, para qu se emplea la seal de wordclock?:


a. Se emplea para lograr sincronizacin entre los distintos equipos a nivel de una trama
completa
b. No existe tal seal de wordclock en audio, sino en entornos de video
c. Se emplea como cdigo de tiempos en grabaciones multipistas
d. Se emplea para obtener sincronizacin digital con precisin de muestra

20. Indicar cul de las siguientes afirmaciones sobre tcnicas de captacin estereofnicas es
falsa:
a. La tcnica de captacin denominada Faulkner emplea dos micrfonos en forma de ocho
separados 30 cm
b. La tcnica ORTF es de pares casi-coincidentes
c. La tcnica M-S convencional emplea un micrfono cardioide y otro bidireccional
d. El denominado Decca Tree conlleva tres micrfonos omnidireccionales, con el micrfono
central espaciado ligeramente de los micrfonos exteriores
21. Si estamos ecualizando una voz y deseamos darle ms presencia en la mezcla, qu banda
de frecuencias realzara?
a. Las frecuencias inferiores a 200 Hz
b. Las frecuencias superiores a 10 KHz
c. Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hz
d. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz

22. En una lnea RDSI en la modalidad acceso bsico


a. Tengo dos canales de 64 Kbits/seg ms 1 canal de 16 Kbits/seg
b. Tengo dos canales, uno para la transmisin y otro para la recepcin de seales digitales
c. Tengo siempre 4 canales de audio a 96 KHz y 16 bits
d. Ninguna de las anteriores
23. La tcnica empleada por los micrfonos inalmbricos por la cual se emplean dos antenas
para la recepcin de la seal de radiofrecuencia recibe el nombre de:
a. Squelch
b. Dipolo
c. R.O.E
d. Diversity
24. Indicar cul de las siguientes afirmaciones sobre micrfonos inalmbricos es falsa:
a. Las antenas de micrfonos de la banda de UHF son ms grandes que las de VHF
b. Los equipos de transmisin inalmbricos requieren una licencia para su uso
c. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrfonos inalmbricos de mano
d. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas
25. Cmo conectara un instrumento de salida asimtrica a un mezclador con entrada
simtrica?
a. Con un distribuidor de audio
b. Con un compresor
c. Con una caja de inyeccin
d. No se puede acoplar

26. En el siguiente flujo de seal, indique cul es el aparato conectado tras el ecualizador
grfico:

a.
b.
c.
d.

Un amplificador bi-amplificado
Un distribuidor de audio
Un desplazador de frecuencias
Un crossover

27. La grabacin digital de 8 pistas de audio con una frecuencia de muestreo de 48 KHz y con
una resolucin de 24 bits, genera el siguiente flujo binario:
a. 7000 Kbps
b. 9216 Kbps
c. 12288 Kbps
d. 12000 Kbps
28. Si en un sistema estereofnico disponemos de un fasmetro y existe un problema de
contrafase, qu debe indicar el fasmetro?
a. 0
b. - 1
c. + 1
d. El fasmetro solo sirve para seales mono
29. A qu familia de instrumentos pertenece el corno ingls?
a. Viento metal
b. Viento madera
c. Cuerda
d. Percusin
30. Cuntos canales de audio sin ningn tipo de codificacin perceptual previa se pueden
transmitir a travs de un interfaz AES/EBU?
a. 1 canal
b. 2 canales
c. 4 canales
d. 8 canales
7

31. Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 115 dBSPL a un metro
de distancia al operar a su mxima capacidad. Las especificaciones tambin indican que su
sensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watio y 1 metro de distancia. Cuntos watios necesita
enviar el amplificador de potencia al altavoz para que ste produzca 115 dBSPL?
a. 10 watios
b. 50 watios
c. 100 watios
d. 1000 watios
32. En entornos digitales, a la variabilidad temporal durante el envo de seales digitales, a
una ligera desviacin de la exactitud de la seal de reloj (inestabilidad temporal) se le
llama:
a. Wordclock
b. Flicker
c. Dither
d. Jitter
33. Disponemos de una mesa de sonido que no es in-line y queremos enviar a una pista del
grabador un micrfono en pre-fader sabiendo que no disponemos de auxiliares libres:
a. No podemos hacerlo
b. Lo mandaremos por la salida de insercin
c. Lo mandaremos por salida de grupo
d. Solo liberando un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo
34. Indique cul de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores de cdigo
de tiempo:
a. Null-in
b. Pre-roll
c. Loop
d. Offset
35. En un centro de produccin de televisin, la Continuidad es la encargada de:
a. Centralizar la conversin de formatos de video
b. Centralizar la recepcin de enlaces
c. Centralizar el mantenimiento de equipos
d. Centralizar toda la emisin

36. La siguiente figura representa la curva de respuesta de:

a.
b.
c.
d.

Filtro paso bajo


Filtro paso alto
Filtro notch
Filtro paso banda

37. Para qu sirve el PAD en un canal de una mesa de sonido?


a. Para invertir la fase de la seal del canal
b. Para aumentar la ganancia del mdulo de sensibilidad del canal
c. Para atenuar la seal de entrada al canal
d. Para alimentar los micrfonos de condensador
38. Si en una mesa de sonido digital creamos un proyecto multicanal en configuracin 5.0:
a. Es porque no existe audio en el altavoz subwoofer
b. Es porque no existe canal LFE
c. No existe dicha configuracin
d. Es porque durante la mezcla deseamos aplicar divergencia a la seal del canal central
39. En un sistema de contribucin de seales, para la transmisin de 8 canales de audio por un
par estreo con calidad broadcast usaremos:
a. Codificacin Dolby E
b. Codificacin PCM delay
c. Codificacin ADAT
d. Es imposible transmitir 8 canales codificados por un par estreo
40. Si deseamos intercambiar proyectos de audio y video entre plataformas de distintos
fabricantes, el formato de intercambio de uso ms extendido es:
a. JPEG2000
b. OMFI
c. PPS
d. ATRAC

41. Durante una grabacin deseamos escuchar cmo contribuye un determinado canal a la
mezcla total, qu botn pulsaras?
a. AFL
b. DIM
c. Cut
d. Mute
42. Estamos sonorizando un grupo musical y comprimimos la seal del micrfono del bombo. Si
deseamos recuperar algo de ganancia de la seal ya comprimida pero sin variar la
cantidad de compresin aplicada, sobre qu parmetro del compresor debemos actuar?:
a. Attack
b. Threshold
c. Ratio
d. Make-up
43. A qu se denomina soundtrack?
a. La banda de dilogos
b. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los dilogos
c. Al sonido de prueba para los playbacks
d. A los ambientes de una pelcula
44. En una sala de edicin de sonido si queremos aplicar un efecto para conseguir la tpica voz
de pitufo, qu efecto sonoro seleccionaramos?
a. Flanger
b. Pitch
c. Chorus
d. Delay
45. Segn el Teorema de Nyquist, si tenemos una seal de entrada de 10 KHz y realizamos el
muestreo con una frecuencia de muestreo de 19 KHz:
a. La digitalizacin ser correcta
b. Aparecer una frecuencia alias de 9 KHz
c. Ser preciso realizar un diezmado
d. La cuantificacin no ser correcta

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46. En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabacin multipistas es muy
frecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software de
ecualizadores, efectos de reverberacin, compresores, etc., diferentes a los que trae la
D.A.W.). estas aplicaciones reciben el nombre de plug-ins. De las siguientes, cul no es
una arquitectura de plug-ins?
a. VST
b. WAV
c. TDM
d. DIRECT X
47. Un presentador que lleva un micrfono inalmbrico lavalier debe moverse por un set muy
grande que no abarcan las antenas de su receptor. Qu solucin sera la ms idnea?
a. Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitar
interferencias
b. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisor
c. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlus
d. No tiene solucin
48. Al efectuar un dplex (conexin) con Sevilla estando la cabecera en Mrida, qu seal
debemos enviar desde Sevilla a Mrida?
a. Seal de Sevilla
b. Salida de programa de Mrida
c. Seal n-1 generada desde el control cabecera en Mrida
d. Seal del sumatorio del mltiplex
49. El sistema de grabacin digital CD emplea modulacin de canal:
a. FM
b. QPSK
c. TFM (10/14)
d. EFM (8/14)
50. Para reducir la realimentacin acstica debemos:
a. Acercar los micrfonos a los altavoces lo mximo posible
b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrfonos
c. Emplear altavoces lo menos directivos posible
d. Emplear micrfonos lo menos directivos posible

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PREGUNTAS RESERVAS

51. Si tenemos una puerta de ruido, con qu parmetro ajustamos el nivel por debajo del cual
debe actuar la puerta?
a. Attack
b. Release
c. Key
d. Threshold
52. Cuntos canales de audio se pueden transmitir a travs de un interfaz ptico MADI?
a. 2
b. 8
c. 16
d. 64
53. Si tenemos que grabar una orquesta sinfnica, y deseamos emplear la toma de sonido
estreo que emplea dos micrfonos cardioides separados 17 cm y formando un ngulo de
110 entre ellos, habremos decidido emplear la tcnica conocida como:
a. ORTF
b. NOS
c. M-S
d. DECCA TREE
54. La ley de la divergencia esfrica indica que, en campo libre, el nivel de presin sonora
disminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observacin:
a. 2 dB
b. 3 dB
c. 6 dB
d. 12 dB
55. En una toma de sonido de una orquesta sinfnica usamos un par estreo general para toda
la orquesta, adems de un micrfono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En el
proceso de mezcla debemos considerar lo siguiente:
a. Habr que retardar el micrfono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo
el par estreo
b. Sumaremos ambas seales sin problemas dando a cada una la proporcin adecuada,
pues no afectar negativamente a la calidad final de la mezcla
c. Habr que retardar el par estreo tomando como referencia el micrfono de apoyo del
chelo
d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrfono del chelo para evitar el
aliasing
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