Curso Completo de Audio

CURSO COMPLETO DE AUDIO
EDITORIAL QUARK S.R.L
NDICE
Captulo 1. Introduccin.........................................................................4
El sonido....................................................................................................4
Frecuencia.................................................................................................7
Curva umbral..........................................................................................11
Curva de sensacin dolorosa....................................................................11
La cadena de audiofrecuencia..................................................................11
Captulo 2. Amplificadores de audio.....................................................14
Definicin................................................................................................14
Configuraciones circuitales bsicas............................................................14
a) El amplificador base comn..................................................................14
b) El amplificador emisor comn...............................................................15
c) El amplificador colector comn.............................................................24
Resumen sobre polarizacin.....................................................................25
Recta esttica de carga.............................................................................25
Captulo 7. Preamplificadores Ecualizacin.......................................75

a) Fono cristal.......................................................................................76
b) Fono magntico...............................................................................76
c) Sintonizador......................................................................................77
d) Cinta.................................................................................................77
e) Micrfono.........................................................................................77
Ecualizacin............................................................................................77
Ecualizador de discos..............................................................................79
Red de ecualizacin para fonocaptor cermico o de cristal........................80
a) Respuesta en frecuencia......................................................................81
b) Elasticidad...........................................................................................81
c) Separacin de canales.........................................................................82
d) Fuerza de apoyo................................................................................82
e) Tensin de salida.................................................................................82
f) Diferencia entre canales.......................................................................82
Captulo 3. El transistor en corriente alterna........................................29

Recta dinmica de carga..........................................................................29
Clculo de los capacitores de paso...........................................................31
Acoplamientos interetapas......................................................................33
a) Acoplamiento RC..................................................................................34
b) Acoplamiento por transformador..........................................................35
c) Acoplamiento directo...........................................................................37
Captulo 8. Amplificadores Push-Pull...................................................83

Etapas de salida....................................................................................83
Etapas amplificadoras clase B...............................................................87
Amplificador push-pull a transformador..............................................87
Distorsin por cruce.............................................................................88
Etapa de salida complementaria..........................................................89
Etapas excitadoras.....................................................................................90
Captulo 4. Medicin de la respuesta en frecuencia en un

amplificador.........................................................................................40
Generalidades.........................................................................................40
El decibel en audio..................................................................................40
Otras expresiones de dB..........................................................................43
Lectura del instrumento y construccin de la curva de respuesta en
frecuencia...............................................................................................46
Transductores.........................................................................................49
Micrfonos..............................................................................................49
a) Micrfono de bobina mvil..................................................................50
b) Micrfono de capacitor........................................................................51
c) Micrfonos piezoelctricos...................................................................52
d) Micrfonos de carbn..........................................................................52
e) Micrfonos de velocidad...................................................................53
f) Micrfonos de reluctancia variable....................................................53
Diagramas polares direccionalidad..........................................................53
Sensibilidad de los micrfonos...................................................................54
Captulo 9. Etapas de potencia............................................................92

Amplificadores de potencia de salida cuasicomplementaria...............92
Amplificadores de acoplamiento directo..............................................94
Amplificador diferencial.......................................................................95
Distorsin en amplificadores................................................................96
Distorsin armnica..............................................................................96
Distorsin por intermodulacin............................................................96
Rango dinmico de un amplificador.....................................................98
Captulo 10. Amplificadores de potencia integrados............................99
Amplificadores de salida en puente.....................................................99
Sistema Quad..................................................................................100
Amplificadores finales con circuitos integrados.................................101
Amplificadores de potencia con el CI TDA 1004A...............................102
Amplificadores de potencia con el CI TDA 810 S................................102
Amplificador de audio para autos......................................................103
Amplificador puente con HC 1000......................................................103
Circuitos de potencia hbridos............................................................105
Captulo 5. Controles de tono...............................................................58

Controles de tono pasivos.........................................................................60
Captulo 6. Realimentacin negativa....................................................66
Realimentacin negativa.........................................................................66
Realimentacin en controles de tono sistema Baxendall.............................66
Filtros......................................................................................................66
Controles de volumen y balance................................................................73
NDICE
Captulo 11. Disipadores trmicos......................................................109
Disipacin trmica..........................................................................................109
Resistencia trmica.........................................................................................109
rea de operacin segura en corriente contina..........................................110
Resistencia trmica total................................................................................111
rea de operacin segura para rgimen pulsante........................................112
Ms acera de la impedancia trmica.............................................................114
Uso de superficies disipadoras.......................................................................114
Captulo 12.Normas de HI-FI...............................................................119
Caractersticas tcnicas de los amplificadores...............................................119
Respuesta en frecuencia................................................................................120
Separacin entre canales...............................................................................120
Distorsin amnica.........................................................................................121
Distorsin por Intermodulacin.....................................................................122
Relacin seal-ruido.......................................................................................123
Potencia de salida...........................................................................................123
a) Potencia continua.......................................................................................123
b) Potencia musical. .......................................................................................124
c) Potencia DIN...............................................................................................124
d) Otras potencias...........................................................................................125
Factor de amortiguamiento...........................................................................125
Nivel de entrada.............................................................................................125
Impedancia de entrada...................................................................................126
Nivel de saturacin de cada entrada..............................................................126
Nivel de salida.................................................................................................126
Margen de actuacin de los controles de tono.............................................126
Actuacin de los filtros...................................................................................127
Norma DIN 45500...........................................................................................127
Amplificadores................................................................................................127
Captulo 13. Reproductores acsticos.................................................129
Introduccin....................................................................................................129
Constitucin de las bocinas............................................................................129
Clasificacin de las bocinas.............................................................................130
Bocinas dinmicas...........................................................................................130
Imn permanente y yugo...............................................................................131
Bobina mvil...................................................................................................131
Cono o diafragma...........................................................................................132
Suspensin Interna del cono o araa.............................................................132
Suspensin externa del cono.........................................................................133
Campana o cuerpo principal..........................................................................133
Cables de conexin de la bobina mvil - polarizacin...................................133
Tapa de retencin del polvo...........................................................................133
Principio de funcionamiento de un bocina dinmica....................................134
Bocinas electrodinmicas...............................................................................135
Bocinas electrostticas...................................................................................136
Bocinas piezoelctricas...................................................................................137
Otros tipos de bocinas....................................................................................137
Audfonos.............................................................................................138
Captulo 14. Caractersticas tcnicas de las bocinas.................140

Introduccin.......................................................................................140
Impedancia....................................................................................................140
Resistencia de la bobina mvil......................................................................142
Respuesta en frecuencia...............................................................................142
Frecuencia de resonancia..............................................................................143
Directividad....................................................................................................143
Potencia mxima y mnima del bocina.........................................................144
Bocinas para tonos graves.............................................................................144
Bocinas para tonos medios...........................................................................146
Bocinas para tonos agudos............................................................................146
Filtros divisores de frecuencia.......................................................................147
Filtros divisores de frecuencia de 3 vas........................................................149
Qu determina la frecuencia de cruce?......................................................151
Captulo 15. Cajas acsticas...............................................................154
Introduccin...................................................................................................154
Bafles infinitos................................................................................................154
Caja reflectora de bajos.................................................................................156
El radiador pasivo..........................................................................................159
Construccin de bafles..................................................................................160
Bocinas...........................................................................................................161
Captulo 16. Sistemas de grabacin...................................................162
Constitucin de la cinta magntica...............................................................162
Grabacin sobre cinta magntica.................................................................165
Portadora de polarizacin.............................................................................171
Cabezas magnticas.......................................................................................172
Ecualizacin....................................................................................................173
Captulo 17. Grabadoras de cinta magntica......................................177
Diagrama en bloques de una grabadora.......................................................177
Mecanismos de arrastre de la cinta magntica............................................178
Sistema auto-reverse ....................................................................................183
Proteccin contra grabacin.........................................................................183
Mantenimiento de las partes mecnicas y cabezas.....................................185
Captulo 18. El Receptor de FM..........................................................186
Introduccin...................................................................................................186
Las seales de AM y las de FM......................................................................186
El receptor de FM..........................................................................................192
La transmisin estreo..................................................................................193
El sistema Multiplex en FM...........................................................................194
El receptor de FM estreo Multiplex............................................................196
Antenas utilizadas..........................................................................................197
Captulo 18. El Receptor de FM..........................................................200
Introduccin ..................................................................................................200
Etapa limitadora de FM ................................................................................200
Distintos tipos de detectores de FM ............................................................201
Control automtico de frecuencia ...............................................................207
Circuito de de nfasis ....................................................................................208
CAPITULO 1: INTRODUCCIN
Introduccin
El sonido es una forma de energa que se transmite desde el cuerpo que la
irradia a travs del medio que lo circunda en forma de ondas de presin.
Hasta el siglo pasado, para escuchar msica era necesario disponer de los
ejecutantes en el lugar, por lo que la buena msica era cara y obligaba a asistir a
funciones especiales en teatros para tal propsito.
Nuestra era tcnica permiti ampliar y generalizar esta posibilidad. Alrededor
de 1878, Thomas Alva Edison invent el aparato que hoy llamamos "fongrafo"
que puede considerarse como el puntapi inicial de los sistemas de registro y
reproduccin del sonido.
El avance de la tcnica ha sido tal que en la actualidad son muy pocos los
hogares que no cuentan con aparatos de grabacin y/o reproduccin del sonido
(grabadoras, tocadiscos, centros musicales, etc.).
El propsito de esta obra es instruir al lector para que tenga una base slida
sobre audio y Electroacstica, aunque no posea conocimientos previos. Los temas
se tratan con facilidad y la profundidad necesaria para poseer un conocimiento
cabal de los mismos, acompaados de dibujos explicativos y ejemplos de
ejercitacin.
"Se busca que el aprendizaje no solamente sea fcil y efectivo sino tambin
apasionante."
Entre los temas a tratar podemos mencionar los siguientes: Polarizacin de
Amplificadores de Audio, Amplificadores de Bajo Nivel, Acoplamiento, el dB,
Transductores, controles de Tono, Realimentacin, Preamplificadores,
Ecualizadores, Respuesta en Frecuencia, Amplificadores de Alto Nivel clase B,
Estudio de Circuitos comerciales, Amplificadores Puente, Estabilidad Trmica,
Normas de Alta Fidelidad, Bocinas, Divisores de Frecuencia, Cajas Acsticas, y
Sistemas de Sonido, Grabacin y Reproduccin Fonomagntica, etc.
La ltima parte est destinada al estudio de los receptores de FM comerciales,
dando los conceptos sobre modulacin en Frecuencia y el estudio de los
diagramas en bloques de los receptores ms usuales, puntualizando el sistema
FM Multiplex para la transmisin estereofnica.
El sonido
Como una primera aproximacin podramos definir el sonido como el movimiento
vibratorio de los cuerpos que es transmitido a travs de un medio elstico como el
aire, en forma de ondas de presin; notemos que no slo los gases sino tambin
lquidos y slidos transmiten el sonido. En los slidos la propagacin de las ondas
se realiza en ambas direcciones, es decir, longitudinal y transversalmente.
EDITORIAL QUARK S.L.R
FIGURA 1.1
El aire es un medio de transmisin de
las ondas sonoras. En (a) se observa
que el odo humano percibe la onda
sonora porque hay aire en el interior
de la campana que contiene una
radio funcionando. En (b) el odo no
percibe sonido alguno porque no hay
aire en la campana.
Como fenmeno fsico, el sonido puede definirse como la

perturbacin producida por un cuerpo que est vibrando dentro de un
medio y que puede identificarse por sucesivas variaciones de presin que
provocan la generacin de las denominadas "Ondas Sonoras" que se
propagan a travs de este medio transportando energa a una
determinada velocidad.
Por lo tanto, "sonido" es el movimiento vibratorio producido por un cuerpo
y "sensacin sonora" -no confundir- es el efecto que produce una onda
sonora en el rgano auditivo.
Atencin! para la produccin de un sonido no slo es necesario que
un cuerpo vibre, sino que hace falta un medio material que permita la
propagacin de la onda sonora. Quizs esto ltimo pueda parecer extrao,
pero se demuestra fcilmente colocando un radio dentro de una campana de
vidrio. Si en el interior de la campana hay aire, desde el exterior se
escuchar el sonido emitido por el radio aunque un poco atenuado.
Quitemos ahora el aire contenido en el interior del recipiente;
notaremos que el sonido deja de percibirse ya
que deja de existir el medio de transmisin del
sonido: "el aire".
Consideremos ahora una regla de acrlico
comn de las que usan los estudiantes, a la que
sujetamos contra el borde de una mesa, con la
mano.
FIGURA 1.2
Consideremos una regla acrlica sujeta
por un extremo.
Con la otra mano doblemos la regla hacia arriba o hacia abajo y

soltmosla.
Vea que el medio que envuelve a la regla es

el aire, tal que al pasar la regla de la posicin
1 a la 2, comprime el aire que se encuentra
encima y enrarece (depresiona) el aire que se
encuentra por debajo. Desde la posicin 2 a la 3
el camino recorrido es inverso y la situacin
se invierte (se comprime el aire por debajo de
la regla y se expande el que se encuentra por
arriba).
FIGURA 1.3
Al doblar la regla y soltarla, sta
vibrar y emitir un sonido.
Todos los puntos del recorrido de la regla experimentarn variaciones

alternativas de presin que se pueden representar como una onda senoidal.
El lector ya habr notado que la seal dibujada tiene forma de onda
senoidal, la cual se caracteriza con varios parmetros, como ser: perodo,
amplitud de pico, amplitud de pico a pico, valor instantneo, frecuencia, etc.
Para facilitar el estudio recordemos la
definicin de cada uno de estos parmetros:
Amplitud de la vibracin o valor de pico
Es la distancia que existe entre el punto
en que la regla alcanza la mxima elongacin
y la posicin inicial de la misma (distancia
entre los puntos 1 y 2 de la figura anterior).
Amplitud pico a pico de la vibracin
FIGURA 1.4
Valor de las presiones y
depresiones en funcin del tiempo
debido a las oscilaciones que
experimente una regla sujeta en
uno de sus extremos.
Es la distancia que existe entre los puntos en que la regla alcanza

las mximas elongaciones en ambos sentidos.
Amplitud instantnea
Es la amplitud que alcanza el
movimiento de la regla en un
instante de tiempo determinado
respecto del valor de reposo.
Ciclo
Es el recorrido efectuado por la
regla al pasar dos veces
consecutivas por la posicin 1 en el
mismo sentido.
FIGURA 1.5
Conceptos de Amplitud, Valor Pico
a Pico, Valor Instantneo, Ciclo y
Periodo d una onda senoidal.
Periodo
Es el tiempo empleado por la regla en completar un ciclo; se lo
designa con la letra T.
Frecuencia
Es la inversa del perodo; es
decir, es la cantidad de ciclos
que completa la regla en la
unidad de tiempo, y se la
designa con la letra f.
FIGURA 1.5
Conceptos de Amplitud, Valor Pico
a Pico, Valor Instantneo, Ciclo y
Periodo d una onda senoidal.
El sonido se propaga con velocidad constante, la cual slo

depende del medio en que se desplaza. Esto quiere decir que la
longitud de onda de una seal que se desplaza en el tiempo
depender del medio y se calcula como:
= Velocidad de Propagacin x Perodo
Recuerde que para una onda electromagntica, por ejemplo, la
longitud de onda se calcula como:
V = Velocidad de la luz
donde la "velocidad de la luz" es la velocidad de desplazamiento

de dichas ondas (la luz es como una gama de ondas
electromagnticas que podemos percibir con los ojos),
El sonido se propaga a una velocidad mucho menor que las ondas
electromagnticas.
TABLA I
Velocidades que adquieren las ondas acsticas en distintos
medios
medio
Aire fro (0C)
Aire moderado (25C)
Hidrgeno fro (0C)
Agua de ro
Agua de mar
velocidad
331 m/seg
343 m/seg
1290 m/seg
1450 m/seg
1504 m/seg
Tambin se puede definir el sonido como una perturbacin del

medio que, al llegar al odo, produce una sensacin auditiva.
Los sonidos peridicos (repetitivos), a su vez, pueden tener o no
carcter musical, mientras que los sonidos aperidicos (que no se
repiten) son generalmente catalogados como ruidos. ;
Los sonidos peridicos se caracterizan por su tono, por su timbre y
por su intensidad.
FIGURA 1.6
Cuando una maderilla golpea

contra una rueda dentada que est
girando emite una onda sonora
cuyo tono depender de la
velocidad de giro de la rueda.
El tono aumenta cuando se pasa de los sonidos graves (bajas

frecuencias) a los sonidos agudos (altas frecuencias). De esta manera, el tono
de un sonido queda determinado por su frecuencia, pero muchas veces el
sonido no es puro y est compuesto por ms de una seal de distintas
frecuencias. En ese caso el tono queda determinado por la frecuencia del
sonido fundamental.
As, por ejemplo, si se coloca un fleje de madera sobre una rueda dentada
que est girando (es el caso de las "matracas" utilizadas en los festejos de
carnaval) el tono del sonido emitido por el conjunto depender de la velocidad
de giro de la rueda, ya que si gira a mayor velocidad, el fleje golpear contra los
dientes de la rueda mayor cantidad de veces por segundo, y el sonido tendr un
tono ms agudo (aument la frecuencia de los golpes).
En general, el odo humano no entrenado no est capacitado para distinguir
variaciones muy pequeas en el tono de un sonido, y mucho menos saber cul
es la frecuencia de la seal que le dio origen, si bien puede deducir si se trata de
una seal de baja frecuencia o alta frecuencia.
Por esta razn, en msica no se habla de frecuencia, sino de "intervalo", aduciendo a las relaciones entre frecuencias; las "notas musicales" poseen frecuencias caractersticas y un grupo de siete notas ocupan un intervalo musical.
TABLA II
Las notas musicales se agrupan en un intervalo que en
frecuencias corresponde a una relacin igual a "2" entre una nota
de un intervalo y la misma nota del intervalo siguiente
Do
re
mi
fa
sol
la
si
do
2
As, por ejemplo, si en un intervalo musical el "la" posee una frecuencia de

440Hz, en el intervalo siguiente el "la" emitido tendr el doble de frecuencia, es
decir, 880Hz.
Se estudiar ms adelante que a este intervalo se le denomina OCTAVA
MUSICAL.
FIGURA 1.7
Dos seales de igual
frecuencia emitidas por
distintos instrumentos se
distinguen por su timbre.
Pero nos podemos hacer la siguiente pregunta: cmo es que la misma nota
ejecutada por un violn produce una sensacin sonora distinta de la de un piano?
Las dos notas tendrn el mismo tono pero causan distinta impresin a
nuestros odos, ya que se distinguirn por el "timbre".
El timbre de un sonido queda determinado por la cantidad de armnicas que
acompaan a un sonido fundamental
cuando ste es emitido y tambin por la
amplitud de esas armnicas. Por ejemplo,
una seal senoidal de 1000Hz no se
escuchar igual que una onda cuadrada de
igual frecuencia ya que la primera es una
seal pura mientras que la onda cuadrada
como sabemos, posee muchas armnicas
impares de la fundamental.
FIGURA 1.8
Curva de Intensidad Umbral
para las distintas potencias
del espectro audible.
Se dice que un sonido es rico en

armnicas cuando va acompaado hasta la
6a 7a armnica con amplitudes
apreciables. Si posee mayor cantidad de
armnicas (ms agudos) el sonido se torna muy spero. Adems, los sonidos
con armnicas impares (como la onda cuadrada) resultan agradables, mientras
que donde predominan las armnicas pares (como la onda triangular) resultan
desagradables.
Dos personas se distinguen por su timbre de voz, pues si bien pueden decir lo
mismo con tonos parecidos, la sensacin sonora es distinta en ambos casos.
Cuando Ud. habla por telfono su voz tiende a deformarse, ya que si bien se
puede entender perfectamente lo que dice, el sonido parece distinto. Lo que
ocurre es que la central telefnica no deja pasar las armnicas superiores a
4000Hz (aproximadamente) ya que la respuesta del canal telefnico est limitada
a esa frecuencia.
Si un sonido viene acompaado por una i seal

que no es armnica de la fundamental, se
interpretar como "ruido" ya que la sensacin
sonora ser desagradable. La intensidad de las
ondas sonoras determinan las mayores o menores
presiones y depresiones que la onda provoca sobre
los tmpanos de nuestros odos.
Si volvemos al caso en que vibraba la regla
sujeta por un extremo, cuando aumenta la amplitud
de las vibraciones aumentar la energa
transportada por la onda sonora y mayor ser la
intensidad del sonido.
FIGURA 1.9
La curvo de intensidad lmite
doloroso muestra el umbral
pasado el cual el sonido
produce en el odo una
sensacin de dolor.
"Se dice que un sonido es ms intenso cuanto mayor sea la energa transportada por la onda sonora".
La intensidad mnima de sonido capaz de ser reproducida por et odo humano
es de 10-16 watt/cm 2 o, lo que es lo mismo 0,0002 dina/cm 2. A esta intensidad
mnima se la llama UMBRAL AUDITIVO INFERIOR o INTENSIDAD UMBRAL, ya
que es el "umbral" entre las seales que se escuchan, y las que no se escuchan
y se la designa como Wo (Wo = 10-16 watt),
Se debe tener en cuenta que la respuesta del odo no es lineal con la
potencia, sino logartmica; esto quiere decir que, si asignamos el valor "1" corri
sensacin sonora a una potencia 10 veces superior a la de umbral (10 Wo), para
que el odo humano reconozca el doble de la sensacin sonora inicial hace falta
aplicar una potencia de 100Wo.
TABLA III
Sensacin sonora relativa
Potencias en watt
10-15 watt (10Wo)
10-14 watt (100Wo)
10-13 watt (1000Wo)
10-12 watt (10000Wo)
Sensacin sonora
1
2
3
4
Esto quiere decir que, para obtener un aumento unitario de la sensacin

auditiva, se debe aumentar la potencia 10 veces. Dicho de otra manera, el sonido
emitido por un amplificador de 10 watt no se escuchara como el doble de la
sensacin auditiva de un amplificador de 5 watt.
10
Curva umbral
El odo no responde de la misma manera para todas las
frecuencias.
Se dice que el odo medio humano reconoce seales
comprendidas entre 40Hz y 16000Hz pero se ha convenido en sealar
que el espectro audible va de 20Hz a 20kHz. Asimismo, la intensidad
umbral es distinta para todas las frecuencias. Por ejemplo, el odo
responde mejor a las denominadas frecuencias medias (entre 800Hz y
4500Hz aproximadamente).
Hemos dicho anteriormente que la intensidad umbral era de Wo =
1016 watt/cm2. Esta intensidad se da para una frecuencia de 1000Hz.
Para 100Hz la intensidad umbral ronda el valor Wo1 = 10-12 watt/cm2;
es decir, apenas se reconoce cuando la potencia es 10000 veces
mayor que la mnima potencia audible para 1000Hz.
Los valores de potencia mnima reconocible para cada frecuencia
se dan en una CURVA DE INTENSIDAD UMBRAL que abarca todo el
espectro audible. As, por ejemplo, para una frecuencia de 500Hz la
intensidad umbral es de 10-14 watt/cm2; es decir, slo se escucharn
los tonos de 500Hz por encima de esa potencia. Idntico anlisis
puede efectuarse para cualquier otra frecuencia.
Curva de sensacin dolorosa
:
La curva de intensidad umbral determina el nivel mnimo de
intensidad reconocible por el odo humano para distintas frecuencias.
Si se aumenta la potencia del sonido llega un momento en que
produce una sensacin de dolor. La CURVA DE SENSACIN
DOLOROSA determina el lmite, pasado el cual, el sonido produce
una sensacin de dolor en nuestros odos.
Como se observa, la zona de la grfica encerrada por las curvas
de Intensidad umbral y sensacin dolorosa, determina el nivel que
pueden tomar los sonidos de distintos tonos para que puedan
escucharse por el odo humano sin inconvenientes.
FIGURA 1.10
La llamada cadena audiofrecuente

abarca todos los procesos que sufre
la seal de audio desde la
captacin del sonido por medio de
un micrfono hasta la misin al
medio ambiente por porte de
reproductores acsticos.
Se ve en la grfica que para un sonido de 1000Hz la intensidad

dolorosa (Wd) es de 10 -4 watt/cm2 (luego se estudiar que
corresponde a 120dB). Se debe deducir entonces que una presin de
1 watt/cm 2 con una frecuencia de 1000Hz provocar lesiones muy
graves en el odo.
La cadena de audiofrecuencia
El sonido puede convertirse en una corriente elctrica. Llamamos
transductores electroacsticos a los dispositivos capaces de convertir una sea
elctrica en un sonido. As, el micrfono es un transductor que convierte la
energa sonora en corriente elctrica.
11
FIGURA 1.11
Diagrama en bloques de una cadena
de audiofrecuencia completa.
Para que el transductor sea til debe proporcionar una

represente una rplica exacta de la onda que lo est excitando.
amplitud de la seal elctrica representa la intensidad del
frecuencia representa al tono y la forma de onda al timbre.
elementos deben corresponderse entre s.
salida que
La altura o
sonido; la
Estos tres
Obtenida la corriente elctrica como una rplica exacta de la onda sonora

que le dio origen, el sonido puede amplificarse, grabarse y reproducirse por
medios elctricos y electrnicos.
12
Los procesos que sufre la seal desde su conversin en corriente elctrica

hasta la reproduccin por medio de bocinas u otros reproductores electroacsticos se lleva a cabo en la denominada "CADENA DE
AUDIOFRECUENCIA.
Si consideramos a un disco fonogrfico como el medio de grabacin de la
corriente elctrica correspondiente al sonido que le dio origen, el primer
eslabn de la cadena de audiofrecuencia sera un micrfono; luego las
corrientes elctricas producidas por ste son amplificadas con el objeto de
que adquieran el nivel necesario para que puedan excitar a una cabeza
grabadora magntica. As se puede grabar en cinta magntica la seal
requerida (llamada "Seal de Audio") para que puedan grabarse muchos
discos segn la informacin almacenada en la cinta. Posteriormente, una
cabeza lectora transmitir la seal de audio a una aguja especial denominada
"estilo grabador". Dicha pa va cavando un surco en el disco que gira a
velocidad constante (generalmente a razn de 33 1/3 de revoluciones por
minuto).
De esta manera, en los surcos del disco queda grabada la informacin
que luego se podr recoger con un cabezal reproductor (fonocaptor)
obteniendo as nuevamente una seal elctrica que deber ser amplificada y
por medio de reproductores acsticos se convertir nuevamente en sonido
que ser expulsado al medio ambiente.
Digamos, entonces, que la cadena audiofrecuente es el "eslabn" entre el
INTRPRETE y el OYENTE y no slo se puede conseguir mediante la
grabacin de discos sino tambin mediante una emisin radiofnica o por
medio de la grabacin de cintas magnetofnicas.
A lo largo de este curso nos ocuparemos de cada uno de los elementos
que
integran estas cadenas de audio.
En ltima instancia, la finalidad que perseguimos es tratar de reproducir
un sonido exactamente igual al que se produce en el lugar de origen, dentro
de lo que percibe el odo humano o, a veces, introducirle deformaciones que
resulten agradables al oyente.
13
CAPITULO 2: AMPLIFICADORES DE AUDIO
Amplificadores de audio
En receptores de radio, amplificadores o equipos de audio, etc., la seal
ingresante al "amplificador de audio" puede tener una frecuencia
comprendida entre 20Hz y 20kHz. Esos equipos se pueden construir a partir
de distintas configuraciones especiales. Por ejemplo, podra ser necesario
amplificar la seal que entrega un generador de baja impedancia o la seal
que suministra un sintonizador de alta impedancia; en estos casos no podra
utilizar el mismo amplificador, Adems, podra necesitar un amplificador de
corriente, de tensin o de potencia.
Existen distintas configuraciones y existen varas formas de polarizar a un
transistor, cada una con sus ventajas y desventajas.
Definicin
Se dice que un amplificador de audio es aquel que incrementa el nivel de una
determinada seal que posee una frecuencia comprendida dentro del
espectro audible (20Hz a 20kHz). Para el diseo de un amplificador interesan
caractersticas tales como la potencia de salida, impedancia de carga,
impedancia de entrada, nivel de la seal de entrada, tensin de alimentacin,
etc.
Configuraciones circuitales bsicas
(Temas de repaso)
Bsicamente, a un transistor se lo puede utilizar en tres configuraciones
distintas a saber:
a- Configuracin Base Comn
b- Configuracin Emisor Comn
c- Configuracin Colector Comn
a) El amplificador base comn
Las principales caractersticas son:
Baja impedancia de entrada (entre 50 ohm y 300 ohm)
Alta impedancia de salida (entre 100 Kilohm y 1 Megohm).
Posee alta ganancia de tensin.
No posee ganancia de corriente.
La seal de salida no est desfasada respecto de la de entrada.
14
En la figura 2.1 vemos el circuito de un amplificador

base comn.
Si observamos el circuito, la polarizacin del emisor es
tal que la juntura base-emisor queda en directa,
constituyendo as un circuito de muy baja resistencia de
entrada (diodo en directa) que oscila entre 50 y 300 ohm,
mientras que el colector queda polarizado en inversa, lo
que
hace
que
la
salida
tenga
una
resistencia elevada que oscila entre 100 kohm y 1 Mohm.
FIGURA 2.1
Amplificador base comn.
La ganancia de corriente:
es menor que la unidad pero se asemeja a 1; vara entre 0,98 y 0,999,

pero lo que aqu importa es que la ganancia de resistencia es muy grande
(aproximadamente Rs/Re = 1500) con lo cual la etapa posee gran ganancia
de tensin.
Existe una familia de curvas que caracterizan el funcionamiento de cada
transistor en la configuracin base comn, y se llaman curvas
caractersticas para conexin base comn (o base a tierra, o base a masa).
Muchas veces es cmodo trabajar con una sola batera y
para ello se polariza al transistor (figura 2,2).
Los resistores de base Rb y Ra dan a la base una
polarizacin positiva respecto de emisor a los fines de que la
juntura BE quede polarizada en directa mientras que el
colector es positivo respecto del emisor. Cl es un camino a
tierra para la seal alterna a los fines de obtener mxima seal
sobre la resistencia de carga Rc. La seal a la salida est en
fase con la sea) de entrada, pues un aumento de la tensin
de base provocar un incremento de la corriente de colector y,
a su vez, aumentar la seal sobre Re que es la carga (salida)
del circuito. Observe que Cl es un cortocircuito para corriente
alterna; anula los resistores Ra y Rb ya que no hay cada de
tensin de seal alterna sobre stos.
FIGURA 2.2
Amplificador base comn con
una sola batera o fuente
de alimentacin.
b) El amplificador emisor comn

En este tipo de circuito la seal de entrada se aplica entre base y emisor
del transistor. Aqu tambin la polarizacin del transistor es tal que el emisor
queda polarizado en directa, condiciones imprescindibles para que el
transistor funcione como tal.
Se trata de un amplificador de impedancia de entrada moderada, no muy
alta impedancia de salida, posee ganancia de tensin y corriente y la seal
de salida est desfasada 180 respecto de la sea! aplicada a la entrada.
15
Tensin de entrada = Tensin Base-emisor

Tensin de salida = Tensin Colector-Emisor
Corriente de entrada = Corriente de Base
Corriente de salida = Corriente de Colector
Desarrollemos este tema analizando el circuito de un
amplificador emisor comn (figura 2.3).
La resistencia de entrada vara con la polarizacin, siendo
un valor normal 5000 ohm, aunque puede variar entre 100 ohm
y 10.000 ohm, segn la polarizacin. La resistencia de salida es
moderada, es decir, unos 50.000 ohm segn el transistor y su
polarizacin.
FIGURA 2.3
Amplificador emisor comn.
Aqu la corriente de colector se controla con la corriente de base, de aqu

que con pequeas variaciones de la corriente de base se obtengan grandes
variaciones de la corriente de colector, razn por la cual, actuando como
amplificador de corriente, se define lo que se llama factor .
Ganancia de corriente del
transistor en la configuracin
emisor comn
Por lo dicho, en un amplificador base comn se utiliza el parmetro:
Y aqu se usa:
Pero la diferencia fundamental es que este circuito (emisor comn)

tiene ganancia de corriente y tambin ganancia de tensin, por lo cual se
puede tener una ganancia de potencia que puede llegar a 10.000 veces
(40dB), lo que lo hace muy popular.
Ntese que, si al aplicar una seal de entrada aumenta la tensin de
base, aumentar la Ib, lo que har aumentar la Ic; si esto ocurre,
aumentar la cada de tensin sobre RL y, por ley de Kirchhoff, disminuir
la tensin colector-emisor (tensin de salida) pues:
Vcc = VRL + Vce
16
Como Vcc es constante, si aumenta VRL deber

disminuir Vce. En sntesis, un aumento de la seal de
entrada provocar una disminucin (mayor) de la tensin
de salida por lo cual hay una inversin de fase entre
entrada y salida, al revs de lo que ocurra en un circuito
Base-Comn.
FIGURA 2.4
Amplificador emisor comn con
polarizacin fija.
Aqu tambin es necesario, a los fines de simplificar la

construccin del circuito, polarizar al transistor con una
sola batera o fuente de alimentacin y para ello hay
muchas formas de hacerlo; una de ellas es la
denominada polarizacin fija, que consiste en colocar un
resistor entre base y batera con el fin de polarizar la juntura baseemisor en directa (figura 2.4).
Para calcular el valor de la resistencia de base, basta con fijar un
valor de corriente de base. Sabemos que habr adems una cada de
tensin sobre RL que no debe ser demasiado alta para que el colector
siga siendo positivo respecto de la base.
Para hacer el clculo de Rb se emplea la malla formada por Vcc, Rb
y la juntura BE del transistor (figura 2.5).
Ejemplo 1:
Si consideramos la Vbe = 0,6V y queremos una corriente de base de
50A con una Vcc = 6V, la Rb debe ser de:
FIGURA 2.5
Determinacin de la corriente
que circula por Rb.
un valor comercial que se asemeje a este valor es 100 kohm: por lo

tanto, adoptamos una Rb = 100 kohm.
Es fcil notar que, pase lo que pase, la Ib permanece constante
frente a variaciones de temperatura o por cambios de transistor pues
para todos los transistores Vbe = 0,6V (Si) o Vbe = 0,2V (Ge)
aproximadamente.
Ocurre que todos los transistores "no" son iguales y su p puede

variar por cambios de temperatura (adems de variar entre
transistores), con lo cual, si es fundamental que Ic no vare, tendra que
cambiar el valor de Rb cada vez que se cambia de transistor, lo que
complica el anlisis.
17
Esto hace que la polarizacin fija no sea la ms

adecuada, ya que es inestable frente a cambios de
transistores y frente a variaciones de temperatura, por lo que
resulta Imposible mantener fija la corriente tpica de colector,
FIGURA 2.3
Amplificador emisor comn con
polarizacin fija.
FIGURA 2.6
Circuito emisor comn con
polarizacin automtica. Este
circuito surge como
consecuencia de necesitar
cambiar el transistor o en caso
de una variacin de
temperatura, dado que
mantiene Ic constante.
Para solucionar en parte este problema, se utiliza la

polarizacin automtica que consiste en conectar e! resistor
Rb entre base y colector, que cumple la funcin de "sensar"
la tensin entre colector y base para polarizar a sta. Es
decir, existe una retroalimentacin desde el colector hacia la
base (realimentar significa tomar una muestra de alguna
parte del circuito y enviarla a otra parte del circuito con el fin de variar
alguna caracterstica del mismo), La polarizacin automtica, aunque
tiene la desventaja de disminuir la ganancia del amplificador, mejora
algunas fallas de la polarizacin fija (figura 2,6).
Para calcular el valor de Rb debemos saber cul es el valor de tensin
que pretendemos que exista en colector y cul es la corriente que
circular por la base.
Analizando el circuito y aplicando Kirchhoff puede deducirse que;
Ejemplo 2:
FIGURA 2.7
Determinacin de la corriente
que circula por Rb.
Si se desea tener una tensin entre colector y emisor Vce = 4V con

una corriente de base de Ib = 50A, debemos colocar una Rb (figura
2.7), que se calcula:
Casualmente, esta vez el valor calculado para Rb = 68 kohm coincide

con un valor comercial.
Para calcular la polarizacin de un circuito con polarizacin automtica
se debe recurrir al circuito de entrada (figura 2.8).
Se deduce que:
FIGURA 2.8
En la polarizacin automtica la
Ic se calcula a partir de este.
circuito.
Si consideramos que Ic es mucho mayor que Ib se puede decir que:
18
Luego:
Reemplazando la relacin:
Si se trabaja matemticamente se llega a:
En la frmula de clculo de Ic se ve que ahora el no influye tanto

sobre el valor de la corriente de colector, razn por la cual no hay
grandes variaciones de Ic con la temperatura o por cambios del
transistor. Aunque la variacin de B sea grande debido a que se
cambi el transistor o hubo una variacin de temperatura, el circuito
no se ver afectado, dado que Ic permanece casi constante.
Ejemplo3
Calcular la polarizacin (figura 2.9).
Q es un transistor de silicio (Vbe = 0,6 V) que posee un = 200.
Aplicando la frmula (1):
FIGURA 2.9
Ejemplo de clculo de le donde
se observa que a una variacin
del 50% del le corresponde
una variacin mnima de Ic.
Supongamos que hay una variacin del 50% del P por cualquier
causa, lo que lo lleva a un valor = 300, nos preguntamos, variar
mucho la corriente de colector?
Para aplacar dudas, calculemos el nuevo valor de Ic.
19
Se puede comprobar entonces que una variacin del 50% en e!

valor del provoca en este caso una variacin inferior al 5% en la
corriente del colector, lo que indica que ha aumentado la estabilidad
del circuito.
En este circuito la retroalimentacin negativa tambin estar
presente para la seal alterna que deseamos amplificar; es decir,
existe una disminucin en la ganancia del circuito, pero la estabilidad
lograda compensa ampliamente esta pequea desventaja ya que, con
el precio actual de los transistores, si necesitamos mayor ganancia,
siempre podemos recurrir a ms etapas en amplificacin.
Como vemos, logramos estabilidad trmica bajando la ganancia
del sistema.
FIGURA 2.10
Clculo de la tensin colectoremisor en un circuito de
polarizacin automtica.
Si consideramos despreciable la corriente de base frente a la

corriente de colector, podemos calcular la tensin colector-emisor de
la siguiente manera (figura 2.10):
Como Ic Ib; trabajando matemticamente:
Aplicando esta frmula al ejemplo que hemos analizado, podremos

conocer cunto vale la tensin colector-emisor.
20
La baja tensin Vce indica que el transistor est operando

cerca de la zona de saturacin. Recordemos que esta zona tiene
su lmite para una Vce = IV.
FIGURA 2.11
Transistor con polarizacin por
divisor resistivo.
Para otras aplicaciones resulta necesario graduar la ganancia

de la etapa a voluntad (ganancia de tensin) y adems que el
circuito sea trmicamente estable; para ello suele utilizarse una
retroalimentacin de corriente en el circuito de polarizacin, por
medio de la colocacin de un resistor en el emisor del transistor.
En el circuito as constituido cualquier aumento en la corriente de
colector por alguna causa, desarrollar una tensin sobre el resistor de
emisor tal que, si la tensin de base permanece constante, polariza en
forma inversa la juntura Base-Emisor que compensar la variacin de la
corriente de colector.
La polarizacin "fija" de la base se consigue por medio de un divisor
resistivo.
Veamos lo siguiente, la polarizacin de la base es Vce R2 / (R1 + R2)
o sea no depende de ningn parmetro del transistor.
Un aumento de Ic aumenta VRe que es la cada sobre Re (figura
2.11).
Para calcular la corriente de colector es necesario
conocer el valor de la tensin de la base respecto a tierra y
la resistencia que "ve" la base. El clculo se facilita si
consideramos que I1 es mucho mayor que Ib. Dibujando la
batera del otro lado se comprender mejor el circuito de
entrada (figura 2.12):
FIGURA 2.12
Clculo de la tensin de base
para poder hallar Ic.
Reemplazando:
El desarrollo que estamos haciendo es una aplicacin del teorema de

Thevenin que dice que cualquier circuito puede ser reemplazado por un
generador de tensin en serie con una resistencia. Aplicando este
teorema al circuito que est conectado entre base y tierra del transistor,
tenemos que R2 est conectada a la base junto con R1 y Vcc.
Ahora bien, el generador de tensin VB se calcula como la tensin que
cae entre base y tierra del transistor cuando ste ha sido desconectado;
esta tensin es la que cae sobre R2 y es la VB, frmula (2).
21
En tanto la resistencia de Thevenin RB la calculamos con el

transistor desconectado y cortocircuitando la fuente de
alimentacin (II). Observe el circuito de la figura recin vista,
donde al cortocircuitar la fuente de continua (Vcc) Rl y R2
quedan conectados en paralelo.
FIGURA 2.13
Equivalente del circuito con
polarizacin por divisor
resistivo.
En la figura 2.13 vemos qu ocurre si reemplazamos VB y RB

en el circuito de la figura 2.11.
Lo hecho no es ms que una aplicacin del teorema de
Thevenin para simplificar el clculo de la corriente de colector.
Aplicando Kirchhoff en el circuito de la figura, se tiene:
Como Ic = Ie
Tambin
Despejando:
22
Donde:
VB y RB se calculan por medio de las frmulas (2) y (3).
Vbe = 0,2 V para el germanio y 0,7 para el silicio.
ganancia de corriente en emisor comn dado por el fabricante.
Para que la seal alterna no desarrolle una tensin sobre el
resistor Re, se coloca un capacitor de desacople entre emisor y
tierra. De esta forma el capacitor en paralelo con Re deriva la
seal de CA a tierra para impedir prdidas de ganancia. En
sntesis, el agregado de Re tiende a estabilizar la corriente de
colector.
Dado que generalmente Re Rb/P, si vara el P, Ic se
mantiene constante, entonces hay mayor estabilidad (figura
2.14).
FIGURA 2.14
Circuito con polarizacin por
divisor resistivo y capacitor de
desacople de emisor.
De la misma forma que hemos procedido anteriormente, podemos

calcular la tensin Colector-Emisor aplicando Kirchhoff en el circuito de
salida.
Ejemplo 4:
Calcular la polarizacin de un transistor con polarizacin por divisor
resistivo que posee los siguientes datos:
R1 = 82K
R2 = 8200
Rc = 2700
Re = 120
Vcc =10V
Silicio
Q
= 200
Aplicando las frmulas vistas:
23
El transistor est polarizado con Ic = 1,33mA y Vce = 6,25V.

En sntesis, el agregado de Re proporciona una estabilidad adicional
al circuito ya que permite sensar la corriente de emisor.
Se conecta un capacitor en paralelo para que la corriente alterna se
derive a tierra por l sin producir cada de tensin alterna sobre Re, lo
que disminuira la ganancia.
Existen otras polarizaciones para la configuracin emisor comn
pero todas ellas buscan mayor ganancia de tensin y aumento en la
estabilidad del circuito que son los factores determinantes para la
eleccin del circuito adoptado para cada caso.
c) El amplificador colector comn
En este circuito la seal de entrada se aplica entre colector y
base que, como sabemos, es una juntura polarizada en inversa
para que el transistor trabaje correctamente: de esta manera se
logra que la impedancia de entrada de un transistor en esta
configuracin sea muy alta (resistencia elevada), mientras que la
salida se toma entre colector y emisor, siendo la impedancia de
salida bastante baja. Esta etapa posee una ganancia de potencia
bastante baja comparada con la que se puede obtener en una
etapa emisor comn.
FIGURA 2.15
Configuracin colector comn
con dos bateras.
La tensin de salida es siempre menor que la tensin de

entrada: por lo tanto, la ganancia de tensin es menor que la
unidad. Este circuito se utiliza como elemento adaptador de
impedancias (figura 2.15).
Acomodamos el circuito para poder verlo como comnmente se
utiliza (figura 2.16).
24
Si aumenta la seal de entrada, aumenta la

corriente de emisor y por lo tanto la seal sobre
la RC con lo cual, como ocurre en la
configuracin base comn, aqu no hay
inversin de fase.
Resumen sobre polarizacin
FIGURA 2.15
Configuracin colector comn
con dos bateras.
FIGURA 2.16
Colector comn:
a) con dos bateras.
b) con una batera.
Los transistores se deben polarizar para que

la juntura Base-Emisor est en directa y la
juntura Base-Colector trabaje en in versa: para
ello se usa generalmente la polarizacin por divisor resistivo, polarizacin
fija o polarizacin automtica. Cada configuracin tiene caractersticas
particulares, las cuales podemos sintetizar en el siguiente cuadro.
TABLA III
CONFIGURACIN
BASE
COMN
EMISOR
COMN
COLECTOR
COMN
RESISTENCIA
ENTRADA
Baja
RESISTENCIA
SALIDA
Alta
50 o 300 ohm
Baja-Moderada
100 K a 1 Mohm
Moderada-Alta
100 a 10.000 ohm

Alta
5 K a 1Mohm
Baja-Moderada
100 K a 1 Mohm
100 a 1000 ohm
GANA
CORRIENTE
GANA
TENSIN
No
Si
Si
Si
Si
No
Recta esttica de carga

Los transistores pueden ubicar su funcionamiento en una zona de
trabajo donde su respuesta es lineal, una zona denominada "ZONA DE
CORTE" y una tercera zona que determina la "SATURACIN" del
transistor. Se debe establecer un punto de funcionamiento del transistor
dentro de su regin activa (zona lineal) con el objeto de obtener a la salida
del amplificador una seal rplica de la de entrada pero de mayor amplitud.
El punto de reposo del transistor, que hemos aprendido a calcular pa ra
las distintas polarizaciones, se debe hallar sin aplicar seal externa y se le
llama punto "Q" de funcionamiento, punto de reposo o simplemente punto
de trabajo.
Ubicando este punto Q sobre las curvas caractersticas de salida del
transistor y aplicando mtodos grficos se puede predecir el
comportamiento del amplificador cuando se le aplica una seal a la
entrada. Si la seal de salida no es fiel a la de entrada, lo ms probable es
que no se haya elegido correctamente el punto de reposo.
25
Al polarizar un transistor se debe elegir los

componentes
asociados
(resistores,
alimentacin, etc.) con sumo cuidado, ya que
el punto Q no debe quedar en cualquier parte
de la zona activa del transistor. Se debe tener
en cuenta las especificaciones dadas por el
fabricante, tales como Potencia Mxima de
Disipacin (Pe max), Tensin Mxima de
Colector (Ve max), Corriente Mxima de
Colector (Ic max), Factor (J de Amplificacin,
etc (figura 2.17).
FIGURA 2.17
Q1 y O2 son dos puntos de
reposo posibles en que debe
estar polarizado el transistor
para que opere en zona activa.
Para pequeas seales, si el transistor

est bien polarizado se puede asegurar que
la tensin de salida no ser distorsionada,
"pero no es la misma la tensin de colector
que la seal de salida", ya que esta ltima no
debe poseer generalmente una componente
de continua, razn por la cual se colocan
capacitores de desacople a la salida del
circuito (y tambin a la entrada) lo que obliga
a analizar el circuito sin componente continua
y con componente continua (figura 2.18).
En este circuito, la tensin de continua del colector del transistor no
aparece sobre la resistencia de carga RL a causa del bloqueo impuesto
por Cb 2 pero la seal sobre RL es una rplica amplificada de la seal
de entrada.
Los valores de los capacitores deben ser
tales que a la frecuencia mnima de trabajo no
ofrezcan resistencia apreciable al paso de la
seal.
Para la ubicacin del punto de trabajo se
recurre generalmente a mtodos grficos,
utilizando las curvas de salida del transistor en
la configuracin en que se est utilizando el
dispositivo.
FIGURA 2.18
Para que los circuitos de la seal
alterna no interfieran con la
polarizacin esttica del transistor
se agregaron los capacitores de
desacople Cb1 y Cb2.
Si se conocen los elementos asociados a

la salida del transistor pueden calcularse los
resistores de polarizacin de base, previa
ubicacin del punto de reposo del transistor, partiendo de la
denominada RECTA ESTTICA DE CARGA del transistor (figura 2.19)
Para trazar esta recta sobre la familia de curvas, se obtiene la
ecuacin de la malla de salida del circuito, Por ejemplo, en el circuito de
un transistor en emisor comn con polarizacin por divisor resistivo se
tiene que:
26
En esta ecuacin, Vcc, Re y Re son valores conocidos

mientras que Vce e Ic son variables.
En geometra se estudia que la ecuacin (4) representa
una recta y para trazarla hace falta conocer dos puntos de
dicha recta. Los puntos elegidos sern:
a) para Vce = 0 debemos calcular el valor de Ic.
b) para Ic =0 debemos calcular el valor Vce.
a) Cuando Vce = 0, de la frmula (4):
FIGURA 2.19
Curvas caractersticas de salida
del transistor en configuracin
emisor comn.
despejando:
b) Cuando Ic = 0, de la frmula (4):
Es decir, los puntos elegidos para trazar la recta sern:
Si ubicamos estos puntos sobre las curvas de salida del

transistor y trazamos una recta que pase por ellos,
encontraremos la recta esttica de carga del circuito (figura
2.20).
FIGURA 2.20
A partir de los datos del circuito
se puede construir la RECTA
ESTTICA DE CARGA.
Esta recta es til porque no importa que vare la corriente de

base como consecuencia de la aplicacin de una seal, los
valores de Ic y Vce se ubicarn sobre dicha recta. Adems,
conociendo los valores mximos de la seal a aplicar y
trasladndolos a la grfica se podr calcular cules son los valores
correspondientes de la corriente de colector.
27
Supongamos polarizar la base tal que circule una corriente

Ib*; se puede hallar el punto de reposo buscando la
interseccin entre la curva representativa de Ib2 y la Recta
Esttica de Carga; luego, trazando rectas paralelas a los ejes
de Ic y Vce se pueden conocer rpidamente los valores de Icq
y Vcq (tensin y corriente de colector de reposo).
Ejemplo 5:
Se desea levantar la Recta Esttica de Carga del
amplificador del ejemplo N 4 (figura 2.21).
Como se ve, trazando una paralela al eje Vcc que pase por
una Icq = 1,33mA, cortar a la Recta Esttica de carga en un
punto Vceq = 6,25V que coincide con los datos calculados
anteriormente.
Por supuesto, al aplicar una seal alterna a la entrada,
variar la corriente de base, lo que har cambiar los valores de
Ic y Vce (si Vce aumenta Ic debe disminuir y viceversa).
Si crece Ib aumentar Ic y bajar Vce; por el contrario, si Ib
disminuye tambin lo har Ic, lo que provocar un aumento de
Vce.
FIGURA 2.21
Ubicacin del punto Q sobre la
RECTA ESTTICA DE CARGA.
"Note que Vce no puede valer menos de O volt, ni ms de

10 volt."
28
CAPITULO 3: EL TRANSISTOR EN CORRIENTE ALTERNA
El transistor en corriente alterna

Recta dinmica de carga
Se ha visto que por mtodos grficos se pueden predecir los distintos
valores de Ic y Vce que puede tomar un transistor polarizado cuando se le
aplica una seal de entrada, pero en el razonamiento no se ha tenido en
cuenta a la carga que se le aplica al circuito a travs de un capacitor. La
Recta Esttica de Carga es muy til para analizar el funcionamiento del
circuito sin que a ste se le aplique seal, es decir, donde se ubicara el
punto de reposo si hubiese algn corrimiento de
algn parmetro a causa de determinados factores,
como por ejemplo la temperatura. Analicemos el
circuito de la figura 3.1.
Cuando se aplica una seal de corriente alterna,
C2 es un corto circuito; lo mismo ocurre con el
capacitor de desacople de emisor CE y la fuente de
alimentacin (por considerarla como un capacitor
cargado de alta capacidad). De esta manera el
emisor estar conectado a tierra y Re estar en
paralelo con la carga RL (figura 3.2).
FIGURA 3.1
En el anlisis del circuito para la
seal alterna se debe tener en cuenta
los capacitores de acoplamiento
(en ingls By-pass).
Para analizar el comportamiento del circuito para

seales alternas grficamente es necesario
construir una RECTA DINMICA DE CARGA que contemple el paralelo entre
Rc y RL y ahora RE = 0 a causa de la muy baja impedancia que pasa a tener
CE.
Para trazar la Recta Dinmica de Carga se tiene en cuenta el punto de
reposo del transistor ya que sin seal se ubicar sobre dicho punto. La
tcnica consiste en trazar una recta que pase por el
punto Q con pendiente 1/Rd, siendo Rd el paralelo
entre Rc y RL (figura 3.3).
Ejemplo 1
FIGURA 3.2
En corriente alterna CB1, CB2. y CE2
son un cortocircuitos.
Se tiene un amplificador polarizado en

configuracin emisor comn con divisor resistivo al
que se le aplica una seal de corriente alterna que provoca una variacin en
la corriente de base de 10A pico a pico. Se desea conocer cmo cambiar
la corriente de colector si los datos del circuito son los siguientes (ver figura
3.4):
29
Para resolver este problema utilizando mtodos grficos

recurrimos a los datos dados por el fabricante, donde
generalmente encontramos las familias de curvas del transistor
(figura 3.5). Este mtodo es aplicable porque consideramos una
pequea seal de entrada (ANLISIS PARA PEQUEAS
SEALES).
Para trazar la recta esttica de carga en primer lugar obtenemos los puntos necesarios con los datos del circuito,
a) Cuando Vce = 0
FIGURA 3.3
La recta dinmica de carga se traza
sobre la familia de curvas del
transistor tal que pase por el punto Q
con pendiente 1/Rd.
b) Cuando Ic =0
Con estos datos construimos la recta esttica de carga sobre la

familia de curvas (figura 3.6).
Debemos ahora trazar la recta dinmica de carga. Para hacerlo
debemos conocer los valores de Icq y Rd.
Con =400
FIGURA 3.4
Se desea conocer el comportamiento
de este circuito para corriente alterna.
30
Con los datos calculados se puede trazar la Recta Dinmica de

Carga (RDC) pero para quienes no son muy hbiles en matemticas
digamos que conocemos un punto de la RDC que es el punto Q (ver
figura 3.7), para calcular otro punto digamos que una variacin de 5,2mA
en la corriente de colector provocar una variacin de tensin de:
FIGURA 3.5
Familia de curvas del transistor de
salida 2A238 en configuracin
comn.
Trazada esta recta debemos averiguar qu variacin de le provoca

una variacin de la corriente de base de 10A, segn solicita el
enunciado del problema. A partir del punto Q dibujamos la seal hasta
cortar los puntos de IB que correspondan; luego trazando paralelas al
eje horizontal hallaremos la correspondiente corriente de colector.
De la grfica se deduce que IBq = 16A (ver figura 3.8).
Dibujemos ahora esta seal sobre la familia de curvas (figura 3.9).
Observamos en el grfico que una corriente de base de 21 A
provoca una corriente de colector del orden de los 7,2mA y una
corriente de base de 11A generar una corriente de colector de
3,4mA. Por lo tanto la corriente de colector tendr la forma que
muestra la figura 3.10.
FIGURA 3.6
Trazado de la Recta Esttica de carga
a partir de los elementos del circuito.
De la grfica se desprende que la respuesta del transistor no es

lineal ya que el pico positivo de la corriente entrante es amplificado un
poquito ms que el pico negativo. De todos modos la alinealidad no es tan
grande como para que provoque una gran distorsin.
Si analiza detenidamente este ejemplo podr comprender que el punto Q
debe ubicarse siempre en el centro de la R.E.C para tener igual excursin de
la seal en los semiciclos positivos y negativos.
Clculo de los capacitores de paso
Hemos dicho que tanto los capacitores de acoplamiento de entrada y
salida, como el capacitor de desacople de emisor, se deben comportar como
un cortocircuito para la seal de trabajo. La forma de clculo de estos
capacitores est ntimamente ligada con la impedancia del circuito que ven
estos elementos ya que el efecto resistivo debe ser mucho menor que dicha
impedancia para todas las seales que se desea amplificar.
31
La reactancia de un capacitor se calcula como:
De aqu se deduce que, en la medida que aumenta la frecuencia de

la seal tratada, menor ser el efecto de oposicin del capacitor al paso
de las seales. Por lo tanto, el peor caso se presenta con las seales
de menor frecuencia, donde el capacitor puede que no se comporte
como un cortocircuito.
FIGURA 3.7
R E C y R D C sobre la familia de
curvas de un transistor 2A238.
Para calcular el valor del capacitor necesario, ste debe tener una
"resistencia" (en realidad reactancia) 10 veces menor que el valor de la
impedancia que l ver a la mnima frecuencia de trabajo del amplificador.
Por ejemplo, si la impedancia de entrada de un amplificador es de 5000
ohm, el capacitor de paso de entrada no debe presentar
una reactancia superior a 500 ohm para la frecuencia
mnima de operacin.
Ejemplo 2
Calcular el valor del capacitor de desacople de una
resistencia de emisor de 100 ohm si la mnima frecuencia
de operacin del transistor ser de 20Hz.
Sabemos que:
FIGURA 3.8
Esta es una seal de corriente alterna
aplicada a la entrada del amplificador.
Y que:
Luego:
FIGURA 3.9
A travs de la grfica, dada una IB,
puede conocerse el valor de IC.
32
despejando
FIGURA 3.10
Seal en colector del transistor
provocada por una corriente de
base alterna de 10A pico a pico.
Si queremos dar el valor del capacitor en F multiplicamos el

segundo trmino por 10 6, luego:
Reemplazando valores:
FIGURA 3.11
Para el acoplamiento RC entre etapas
basta un capacitor y dos resistores.
En general el valor de Re es mayor, al

igual que la frecuencia mnima de operacin, con lo cual el valor Ce disminuye
bastante. Valores normales estn
comprendidos entre 50 F y 220F.
Del mismo modo se pueden calcular los
capacitores de paso (CB1 y CB2)
obtenindose valores normales que oscilan
entre 10F y 100F.
FIGURA 3.12
Acoplamiento RC de dos etapas
amplificadoras con transistores;
observe la polaridad del capacitor
electroltico:
a) con transistores NPN
b) con transistores PNP.
Acoplamientos interetapas
Para conectar el transductor de entrada al amplificador, o la
carga u otra etapa es necesario un medio de acoplamiento que
permita adaptar impedancias para que exista mxima
transferencia de energa. Los acoplamientos interetapas ms
utilizados son:
a) Acoplamiento RC
b) Acoplamiento a transformador
c) Acoplamiento directo
a) Acoplamiento RC
33
Este tipo de acoplamiento es muy utilizado

aunque con l no se produce una perfecta
adaptacin de impedancias y por lo tanto, no
habr mxima transferencia de energa.
Separa totalmente a la seal de los circuitos
de polarizacin (figura 3.11).
FIGURA 3.13
Dos etapas acopladas a travs de
resistor y capacitor.
El resistor R1 puede ser el resistor de

carga (o polarizacin) de la primera etapa
mientras que R2 puede ser el resistor de
polarizacin de base, si la segunda etapa es
un transistor. El capacitor C deja pasar las seales alternas
provenientes de la primera etapa y evita que la tensin de polarizacin
quede aplicada en la entrada de la segunda etapa. La capacidad del
capacitor C tiene que ser la adecuada a las frecuencias de las seales
que se desean amplificar; por ejemplo, para
acoplar etapas de audio su valor debe ser elevado
(algunos microfarad) para que su reactancia sea
pequea a la menor frecuencia que se desea
amplificar. Una capacidad pequea ofrecera una
reactancia elevada a! paso de las bajas
frecuencias, por lo que stas quedaran
atenuadas.
Si se desea acoplar etapas amplificadoras con
transistores usando capacitores electrolticos, la
posicin del capacitor depender de la polaridad
de los transistores.
Veamos un ejemplo en la figura 3.12
FIGURA 3.14
En el acoplamiento RC interetapa, la
ganancia ptima se consigue
ajustando el valor de las resistencias
de colector.
Con transistores NPN la base es menos positiva que el colector;

por lo tanto, el capacitor electroltico se conecta con el positivo del
lado de! colector de !a primera etapa
Generalmente se utiliza un acoplamiento con resistor y capacitor
en etapas amplificadoras de audio de bajo nivel. Veamos el circuito de
la figura 3.13.
Cada etapa tiene su polarizacin, como ya hemos visto, utilizando
resistores de polarizacin, Re en emisor y capacitores para permitir
que la corriente alterna no se desarrolle sobre ellos. El acoplamiento
lo produce el capacitor Cc junto con R1 y Rb2, donde R1 sirve de
carga para el primer transistor y Rb2 suministra la polarizacin
necesaria a la base del segundo transistor.
En la figura 3.14 podemos ver qu ocurre al acoplar tres etapas
amplificadoras mediante transistor y capacitor.
34
All se observa un amplificador de tres

etapas emisor comn, acopladas por
resistor-capacitor.
La ganancia ptima del conjunto se
obtiene ajustando el valor de las resistencias
de colector. Si Re es muy grande, en ella
habr una excesiva cada de tensin que
disminuir la polarizacin del colector; por el
contrario, si Re es baja habr una
amplificacin insuficiente. En este circuito el
punto de funcionamiento de los transistores
est dado por las resistencias Rb ya que se
trata de un circuito de polarizacin fija.
FIGURA 3.15
Amplificadores en cascada, R1 y C1
forman un circuito de
desacoplamiento para evitar la
realimentacin de seal a travs de
las lneas de alimentacin.
En los preamplificadores de audio de

varias etapas (tres, cuatro o ms), los
transistores estn conectados en cascada y,
debido a la alta ganancia del conjunto, el
circuito puede tornarse inestable, por lo que es necesario desacoplar
las etapas con el fin de evitar una retroalimentacin desde la salida
hacia la entrada a travs de la lnea de alimentacin.
Veamos el circuito de la figura 3.15 donde se agrega un resistor de
desacople en serie con el resistor de base del segundo transistor:
La constante de tiempo R1. C1 debe ser tal que la frecuencia
realimentada que se debe amplificar sea derivada a masa a travs de
Cl; adems R1 debe ser pequea para que el suministro de tensin de
Q1 no se reduzca demasiado, con lo cual Cl debe tomar un valor alto
(100F o ms).
La finalidad de este filtro es la de compensar la influencia de
la impedancia interna de la fuente de alimentacin en el
acoplamiento de impedancias interetapas. En otras palabras,
impide que se amplifique el ruido que puede estar montado
sobre seal, emanada de la fuente de alimentacin.
b) Acoplamiento por transformador
El acoplamiento a transformador se utiliza con el fin de
obtener mxima ganancia de potencia; para ello deben
adaptarse las impedancias de entrada y de salida del transistor.
FIGURA 3.16
Acoplamiento a transformador.
35
En la figura 3.16 vemos un circuito acoplado a

transformador:
Se emplea un transformador reductor T1 para acoplar
la entrada del transistor con lo cual, si bien hay una
disminucin de la tensin aplicada (por ser un
transformador reductor), hay un mayor suministro de
potencia ya que, por el teorema de mxima transferencia
de potencia, se lograr transferir mxima energa cuando
las partes estn perfectamente adaptadas (igual
impedancia).
FIGURA 3.17
El transformador T1 permite que los
transistores Q2 y Q3 reciban la
misma seal pro en fases opuestas.
Para adaptar la salida tambin usamos un

transformador reductor ya que el parlante posee baja impedancia, en
contraposicin con la alta impedancia del colector del transistor. Este T2
adapta las impedancias de colector y bocina, permitiendo as que la potencia
entregada a la bocina sea mxima.
En este circuito se tiene una polarizacin por divisor de
tensin, donde R1 y R2 dan la polarizacin adecuada a la base, y
Re da la estabilizacin necesaria para evitar problemas por
cambios en los parmetros del transistor; Cl se coloca para evitar
que la seal se atene sobre R1, y C2 para impedir que la seal
se desarrolle sobre Re, as el rendimiento del circuito aumenta.
En sntesis, un acoplamiento a transformador permite adaptar
impedancias y asla niveles de continua, pero posee la desventaja
fundamental de que sus caractersticas varan con la frecuencia,
razn por la cual suele distorsionar (aunque muy poco) a todas
aquellas seales que no estn compuestas por una sola
frecuencia. Adems, es pesado y de gran tamao; si se quiere
disminuir las prdidas, el costo aumenta considerablemente.
FIGURA 3.18
El transformador T1 adopta
impedancias y suma las seales de
ambos transistores.
FIGURA 3.19
Acoplamiento directo entre
transistores.
Pero el acoplamiento por transformador posee tambin otras

aplicaciones como ser: invertir la fase de la seal aplicada al bobinado
primario, sumar o restar dos o ms seales aplicadas a varios
bobinados primarios del transformador, etc. (figura 3.17).
En el circuito, Q1 es un amplificador de audio polarizado en ciase A
(permite amplificar toda la seal) que debe transferir su energa a los
transistores Q2 y Q3; para ello se utiliza el transformador TI como
sistema de acoplamiento. Los bobinados L2 y L3 entregan la seal a
Q2 y Q3 con fases opuestas. Este sistema permite aumentar el
rendimiento de una etapa de audio y es muy utilizado en los receptores
comerciales. Recuerde que la relacin entre los bobinados L1-L2 y L1L3 debe ser tal que permita la adaptacin de impedancias (figura 3.18).
En este otro ejemplo, el transformador T2 recibe la seal proveniente de
los transistores Q2 y Q3. Las corrientes circularn en sentido opuesto,
restndose los campos magnticos producidos por estas.
36
Ahora bien, se busca que uno conduzca cuando el otro no lo hace y

viceversa, de tal forma que en el secundario de T2 estarn presentes las
seales de ambos transistores pero la correspondiente a Q3 aparecer
invertida respecto de la serial producida por Q2; se trata entonces de un
circuito "sumador" (en realidad restador) en el cual T2 suma las seales y
adapta las impedancias de los transistores con la bocina.
c) Acoplamiento directo
FIGURA 3.20
Para aumentar la ganancia de un
sistema con acoplamiento directo la
primera etapa est en configuracin
colector comn.
Este tipo de acoplamiento consiste en unir dos etapas por medio de un

cable. En principio, este mtodo es ideal porque resulta econmico y no
sufre las atenuaciones que introduce todo capacitor en bajas frecuencias.
En sistemas amplificadores, el mtodo consiste en conectar el colector
de un transistor con la base del siguiente (figura 3.19).
El principal problema de este circuito radica en que los niveles de
continua del colector de un transistor y de la base del transistor siguiente
son iguales, razn por la cual la tensin de colector de los transistores es
bajsima limitando as su funcionamiento.
Para solucionar este problema se puede polarizar el primer transistor
en configuracin colector comn, lo que significa que la seal ingresa por
la base y sale por el emisor. Para ello se conecta el emisor de la primera
etapa a la base de la etapa siguiente (figura 3.20).
FIGURA 3.21
Se aumenta la ganancia de un
sistema con acoplamiento directo si
se desacopla el emisor de la ltima
etapa usando un capacitor.
En este caso Re y Re2 cumplen la funcin de estabilizar a los

transistores frente a variaciones trmicas, las impedancias estn
adaptadas ya que la impedancia de salida de un amplificador colector
comn es baja, al igual que la impedancia de entrada de un amplificador
emisor comn (en realidad no tan baja).
Se puede aumentar an ms la ganancia del
circuito de la figura anterior si se desacopla el
emisor del segundo transistor (figura 3.21).
El emisor se debe desacoplar solamente en la
segunda etapa, ya que si se conectara un
capacitor de desacoplamiento entre emisor y
masa de la primera etapa, la seal que entrega
esta etapa se derivara a masa a travs del
capacitor y no llegara a la etapa siguiente.
FIGURA 3.22
Acoplamiento directo entre dos
amplificadores en configuracin
emisor comn.
Otra forma de acoplar directamente dos etapas amplificadoras se

muestra en el circuito de la figura 3.22.
37
En este caso, R1 sirve como carga de

Q1 y como polarizacin de Q2 al mismo
tiempo.
Podemos
conectar
dos
etapas
amplificadoras en emisor comn a travs de
un resistor, considerando este acoplamiento
como directo; permite trabajar con distintos
niveles de continua entre colector del primer
transistor y base del segundo, pero
presenta el inconveniente de disminuir el
rendimiento (figura 3.23).
FIGURA 3.23
Circuito amplificador de dos
etapas con acoplamiento directo.
La seal proveniente del primer
transistor se aplica a la base del
segundo a travs de R3.
Las ventajas del acoplamiento directo son aprovechadas en la mayora de

los equipos de audio, ya sea en aquellos que utilizan circuitos integrados o
en circuitos de excelente diseo. En la actualidad son muy pocos los equipos
de buenas caractersticas que no utilizan este acoplamiento.
Los capacitores de acoplamiento, por ejemplo, introducen un
desplazamiento de fase cuya magnitud angular no es uniforme para todas las
frecuencias (recuerde que la reactancia capacitiva
depende de la frecuencia), lo que es indeseable para
muchas aplicaciones. En el acoplamiento directo no
existe este problema.
Otra forma de acoplamiento muy difundido en la
actualidad es el "Acoplamiento complementario" que se
basa en el uso de un transistor NPN y otro PNP (figura
3.24).
El circuito mostrado corresponde a un acoplamiento
directo complementario que utiliza un transistor NPN en
la primera etapa y un PNP en la segunda; R1 y R2
forman el divisor de tensin que polariza la base del
primer transistor. Re contribuye a mejorar la estabilidad
trmica. R3 acta como resistencia de carga del primer
transistor y como polarizacin de base de Q2; es quien
define el acoplamiento.
FIGURA 3.24
Cuando se conectan directamente
dos etapas amplificadores con
transistores NPN y PNP se dice
que esta usando acoplamiento
complementario.
Observe que ambas etapas trabajan en configuracin de emisor comn

ya que tanto tierra (el comn de Q1) como +Vcc (el comn de Q2) se pueden
considerar tierra a los efectos de la seal. Recordemos que Vcc se puede
considerar como un capacitor cargado de alta capacidad.
En ausencia de seal, R3 polariza adecuadamente a Q2. Cuando se
aplica una seal positiva en base de Q1, se hace ms negativa la base de
Q2 y as aumenta su corriente de colector.
38
Si, por el contrario, se aplica una seal negativa en base

de Q1, aumenta la tensin en base de Q2, disminuyendo la
tensin de salida.
Para mejorar la estabilidad del sistema, se puede colocar
un resistor en el acoplamiento directo complementario
(figura 3.25).
En sntesis, este acoplamiento se usa generalmente en
aquellos casos en que se desea aprovechar la componente
continua de una etapa en otra y donde el factor costo es
fundamental.
FIGURA 3.25
Acoplamiento Directo
Complementario que posee un
resistor para mejorar la estabilizacin
de la temperatura.
39
CAPITULO 4: MEDICIN DE LA RESPUESTA EN FRECUENCIA DE UN AMPLIFICADOR
Medicin de la respuesta en
frecuencia de un amplificador
Generalidades
Generalmente, para medir la respuesta en frecuencia de un amplificador se
emplea el diagrama en bloques de la figura 4.1.
El instrumento de medicin suele ser un voltmetro. Para conectarlo se
desconecta la bocina del amplificador, y en su lugar se coloca una resistencia de
igual valor que la impedancia caracterstica de dicha bocina. El voltmetro medir
la tensin sobre esa resistencia que se denomina carga fantasma.
A la entrada del amplificador se conecta
un generador de audio que entrega un tono
de 400Hz con una amplitud reducida para
que el amplificador no trabaje exigido (si la
seal de entrada para producir plena
potencia es de 250mV se debe ajustar el
generador para que entregue una seal de
50mV).
FIGURA 4.1
Forma de conectar un
amplificador para medir su
respuesta en frecuencia.
Se debe inyectar una seal senoidal de "tensin constante" que debe

permanecer invariable durante todo el experimento. Conviene checar de vez en
cuando que no vare el nivel de la seal "que se aplica al amplificador. El siguiente
paso consiste en llevar el dial de frecuencias del generador al valor menor de la
escala, anotando en un cuadro la tensin leda en el voltmetro; luego variamos la
frecuencia y anotamos la lectura del instrumento para cada caso.
Suele darse la respuesta en frecuencias de un amplificador e entendamos
mejor esto, veamos qu es el dB.
El decibel en audio
El dB (decibel) es un submltiplo del bel (1 bel = 10 decibel) que es una unidad
relativa que expresa una relacin logartmica de potencias, siendo el logaritmo una
expresin matemtica que posee propiedades que la caracterizan. Veamos qu es
el logaritmo:
Por ejemplo la expresin log a b = x se lee: "el logaritmo en base a del nmero b
es igual a x" y para entender de qu se trata digamos que x es el nmero al que
hay que elevar la base para obtener como resultado el nmero b.
Veamos mejor esto con ejemplos:
40
Ejemplo N 1:
El logaritmo en base 2 del N 8 es igual a 3, ya que 2 elevado al N 3 es
igual a 8. Esto se escribe de la siguiente manera:
base: 2
nmero: 8
resultado: 3
Ejemplo N 2:
El logaritmo en base 3 del N 9 es igual a 2, ya que 3 elevado al N 3 es
igual a 9.
Esto se escribe de la siguiente manera:
base: 3
nmero: 9
resultado: 2
Ejemplo N 3:
El logaritmo en base 10 del N 1000 es igual a 3, ya que 10 elevado al N 3
es igual a 1000. Esto se escribe de la siguiente manera:
En general:
El logaritmo en base 10 se denomina logaritmo decimal, y en este caso no

se escribe la base, pues cuando no esta la base se sobreentiende que esta
hablando de logaritmo decimal.
Ejemplo N 4:
(Cuando no se coloca la bese, se sobreentiende que

hablamos de logaritmo decimal)
41
Retomando nuestro tema de estudio, hemos dicho que el "bel" es una unidad
relativa de potencias (figura 4.2), que se expresa como sigue:
FIGURA 4.2
El bel es una unidad
relativa de potencia.
En otras palabras, como P2/P1 representa la ganancia del equipo que se est
analizando, el bel da idea de la "Ganancia de un cuadripolo en forma logartmica".
(Un cuadripolo es un circuito o equipo cualquiera con dos terminales de entrada y
dos terminales de salida).
Como podr apreciar, iniciamos este tema haciendo referencia a la respuesta
en frecuencias de un amplificador, pero para poder explicar mejor este tema
debernos avanzar un poco ms en el tema dB.
Como el bel resulta una unidad muy grande, suele utilizarse el dB (decibel)
cuya expresin es la siguiente:
Ejemplo N 5:
Cul es la ganancia expresada en dB de un amplificador que al aplicarle una
seal de entrada de 10mW, da una potencia de salida de 100W?
Luego un amplificador que posee una ganancia de 10.000 veces se dice que
tiene una ganancia de 40dB. Esta nueva unidad nos permite "comprimir" escalas.
Supongamos que un cuadripolo posee una ganancia igual G1 = 1 para 10 Hz,
G2 = 10 para 20 Hz, G3 = 100 para 30 Hz y G4 = 1000 para 40 Hz. Si analizamos
42
este ejemplo nos daremos cuenta que es muy difcil representar en un mismo
grfico una ganancia = 1 y una ganancia igual a 1000 pues la magnitud de la
grfica deber ser enorme, pero si expresamos las ganancias en dB, el asunto se
simplifica, Veamos:
En la figura 4.3 podemos observarlo grficamente.

Se deduce que al expresar cantidades en forma
logartmica permite granearlas con facilidad por ms que
las diferencias sean enormes.
Otras expresiones del dB
Se pueden representar relaciones de tensin y
corriente tambin en "dB", para ello nos valemos de las
siguientes frmulas.
FIGURA 4.3
Representacin en dB de la
respuesta en frecuencia de un
cuadripolo.
Por la ley de Ohm:
O tambin:
Aplicando a esto las formulas de dB:
43
Recordemos que:
Aplicando esto a nuestro ejemplo:
Recordando que log ab = log a + log b y aplicando esta propiedad de los

logaritmos:
Si las impedancias son iguales, como log 1 = 0, se tiene que:
Y aplicando otra propiedad de los logaritmos:
44
Anlogamente:
y si
Para poder realizar clculos matemticos existe una tabla de logaritmos

decimales que indica, con cinco decimales, el logaritmo de cada nmero.
Damos aqu una tabla muy abreviada de algunos nmeros
TABLA 1
Nmero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Logaritmo
0
0,30103
0,47712
0,60205
0,69897
0,77815
0,84509
0,90308
0,95424
1
Nmero
11
20
30
40
50
60
70
80
90
100
Logaritmo
1,04139
1,30103
1, 47712
1,60205
1,69897
1,77815
1,84509
1,90308
1,95424
2
Como ver, la mantisa (nmero despus de la coma o del punto) es igual para
2 y para 20; para 3 y para 30, etc. Esto ocurre en general con todas las cifras que
poseen los mismos nmeros sin importar dnde est la coma de esa cifra; por otro
lado, si la parte entera es de una cifra, la parte entera del logaritmo ser cero; si la
parte entera del nmero en cuestin es de dos nmeros, la parte entera del
logaritmo ser 1 y as sucesivamente.
Los siguientes ejemplos ilustrarn mejor lo dicho:
45
TABLA 2
Nmero
1,35
135,00
Logaritmo
0.130033
2,13033
Nmero
13,5
1350,00
Logaritmo
1,13033
3,13033
En la tabla se dan cifras compuestas por iguales nmeros y, por lo tanto, los
logaritmos presentarn igual parte fraccionaria, mientras que la parte entera
depender de la cantidad de nmeros que tenga la parte entera de la cifra que se
est analizando.
Por otro lado, cuando el nmero es menor que 1 el logaritmo es negativo.
Pero, por qu se utiliza el dB en audio? El dB es una unidad que tiene mucho
que ver con la respuesta del odo humano, ya que el mismo no tiene una
respuesta lineal sino logartmica.
Por ejemplo, el odo reconoce un sonido que tiene "doble potencia" que otro,
cuando la relacin entre ambos es igual a 2 dB, razn por la cual, si se grfica la
respuesta en frecuencia de un equipo de audio expresada en dB, el diagrama
mostrar cmo interpretar el odo humano a dicho equipo.
Lectura del instrumento y construccin
de la curva de respuesta en frecuencia.
Se ha visto al comenzar esta unidad cmo se debe conectar un amplificador
para obtener su respuesta en frecuencia utilizando un voltmetro que bien puede
estar marcado en valores de dB ya que:
Si tomo una tensin V1 de referencia, a cada valor de V2 le corresponder un

valor de G expresado en dB.
Existe lo que se denomina dBm que no indica una relacin de potencia sino "la
potencia en un punto de un circuito (referido a 1mW)".
Si la impedancia del cuadripolo es de 600 ohm.
46
En audio esto no interesa; slo importa el concepto que indica que el valor de
tensin medido por un instrumento puede expresarse en valores de dB (en
realidad dBm).
La mayora de los multmetros posee una escala marcada en dB, tal que
podamos utilizarlo para medir la respuesta en frecuencia de un amplificador.
En audio, suele utilizarse una frecuencia de 400Hz como seal de referencia,
tomando a la potencia de esta seal como "Potencia de referencia"; luego por
otras frecuencias tendr distintas potencias que darn un valor en "dB" cuando la
asociamos con la potencia de referencia.
Ejemplo 5:
Supongamos el siguiente cuadro:
CUADRO A
Frecuencia
Potencia
400Hz (referencia)
10W
100Hz
20W
1000Hz
5W
Referencia en dB
Este cuadro indica que 400Hz es la seal de referencia siendo el

nivel de referencia "0 dB" (as se lo toma en Audio).
La seal de 1000Hz tiene una potencia que est 3dB por encima de
la potencia de referencia (es el doble) mientras que la seal de 1000Hz
tiene una potencia que est 3dB por debajo de la potencia de
referencia (es la mitad).
FIGURA 4.4
La respuesta en frecuencia de un
amplificador ideal indicar que el
equipo posee igual ganancia para
todo el espectro audible.
Al levantar la curva de respuesta en frecuencia de un amplificador

me interesa que todas las seales provoquen igual potencia lo que
indicar que la ganancia del equipo permanece constante para todo el
espectro de las frecuencias audibles.
El caso ideal grficamente sera el que muestra la figura 4.4.
47
En dicha figura se ha dibujado una escala

logartmica de frecuencia (recuerde que log 1 = 0;
log 10 = 1; log 100 = 2; log 1.000 = 3, etc.) para
que puedan expresarse grficamente todas las
frecuencias sin problema.
Para levantar la curva de respuesta en frecuencia de un amplificador se procede de la
siguiente manera:
1) Se arma el circuito de la figura 1 conectando
un multmetro comn para medir la tensin de
salida del amplificador.
FIGURA 4.5
Curva de respuesta en frecuencia.
Observe las frecuencias de corte
superior e inferior que define el
ancho de banda del amplificador.
2) Se inyecta un tono senoidal de 400Hz con un nivel que haga que el

multmetro marque "0 dB" ajustando as el nivel de referencia. Luego se lee
el valor de la seal inyectada y se verifica que permanezca constante
durante toda la prctica.
3) Se lleva el dial del generador hasta el valor ms bajo de frecuencia y
se comienza a barrer dicho dial anotando en un cuadro la medicin en dB
que acusa el instrumento para cada valor de frecuencia.
4) Con los valores del cuadro se levanta la curva de respuesta en
frecuencia.
Ejemplo N 6
Las mediciones en un amplificador arrojaron los siguientes resultados:
TABLA 3
Frecuencia
Hz
10
20
40
60
80
100
200
Medicin
dB
-12
-7
-3
-1
-0,5
0
0
Frecuencia
Hz
300
500
700
1.000
2.000
3.000
5.000
Medicin
dB
0
0
0
0
0
0
0
Frecuencia
Hz
7.000
10.000
12.000
15.000
17.000
19.000
20.000
Medicin
dB
0
+0,5
+1
+1
0
-1
-3
Con los valores del cuadro se puede construir la curva de respuesta en

frecuencia del amplificador (figura 4.5) trasladando el valor en dB para cada
frecuencia y uniendo todos los puntos obtenidos.
Nos interesan particularmente los puntos en los que la potencia es la
mitad del valor de referencia que corresponder a un valor de -3dB ya que:
48
Esto es interesante porque se define "Ancho de Banda" como el espectro

comprendido entre las frecuencias en las cuales la potencia cae a -3dB.
Analizando la grfica se ve que el amplificador tiene ganancia constante
entre 100Hz y 7.000Hz; la ganancia aumenta entre 10.000Hz y 15.000Hz para
luego decrecer rpidamente. Lo interesante es conseguir un amplificador de
"respuesta plana" en todo el espectro de frecuencias audibles.
Transductores
Se denominan transductores de audio, a todos aquellos dispositivos que
convierten energa acstica en elctrica o viceversa.
El buen transductor conserva las caractersticas de la seal original, es
decir, su potencia, frecuencia central y armnicas (timbre) sin producir ningn
tipo de distorsin.
En otras palabras, un TRANSDUCTOR "traduce" el sonido en seal
elctrica. Entre los distintos transductores podemos mencionar a: micrfonos,
cpsulas fonocaptoras, bocinas, transductores Lser, etc. Nos interesa en
particular en esta leccin, el estudio de los micrfonos.
Micrfonos
Los micrfonos adquieren importancia en el hecho de que su uso no se
limita a la captacin de un sonido para su transformacin en ondas (seales)
elctricas sino que es el comienzo de todo proceso de grabacin, razn por la
cual su calidad define la calidad del sistema.
El micrfono es un "peldao muy importante en la escalera de audio" cuyo
diseo es muy complejo pero importante para que la seal elctrica sea un
duplicado de la onda sonora original.
El funcionamiento de un micrfono se basa en el odo humano ya que la
onda sonora incidente produce una vibracin en el diafragma (membrana
delgada) que genera la seal elctrica correspondiente.
Segn lo dicho, podramos clasificar a los micrfonos
a) Segn la forma en que las ondas sonoras hacen vibrar al diafragma.
b) Segn la forma en que las ondas sonoras se convierten en seales
elctricas.
De acuerdo con la clasificacin (a) los micrfonos pueden ser de presin y
de gradiente de presin.
49
Los micrfonos de presin son los ms comunes y entre

ellos se destacan los omnidireccionales que son aquellos que
reciben el sonido igualmente bien sin que importe la direccin
de donde viene. La razn es que la presin en el aire se
extiende de forma igual en todas las direcciones y si un
micrfono detecta "cambios de presin" en el aire no
interesar de dnde provenga la misma.
a) Micrfono de bobina mvil
Corresponde a la familia de los electrodinmicos, es de
bajo costo y de alta sensibilidad (figura 4.6). Sus elementos
fundamentales son: el diafragma, la bobina y el imn.
FIGURA 4.6
Corte esquemtico de un micrfono
de bobina mvil.
Se observa que la bobina est unida al diafragma, tal que si ste se

mueve, dicho movimiento se transmitir a la bobina y como se encuentra
sumergida en el campo magntico creado por un imn permanente, al
moverse cortar lneas de campo magntico, inducindose en ella una
tensin alterna que es una copia elctrica de la onda sonora que produjo la
vibracin del diafragma.
A la parte activa del micrfono que hemos descrito se la denomina
"cpsula" y su fabricacin no es sencilla pues todas sus partes deben
realizarse con precisin para que responda de igual forma para todas las
frecuencias, lo cual resulta casi imposible, pero se eligen los materiales para
que la frecuencia de resonancia del micrfono quede fuera del rango de
utilizacin, pues dicha frecuencia es la causa de sonidos extraos
indeseables que suelen aparecer en las grabaciones efectuadas por
aficionados.
Un problema que limita la calidad del micrfono es la construccin del
diafragma ya que ste debera ser delgado y liviano para que no ofrezca
resistencia a cualquier onda acstica, pero debe ser lo suficientemente
consistente como para soportar la masa de la bobina sin que sta roce
contra el imn cuando se desplaza.
Cuando se construyen micrfonos de buena calidad, la seal sonora
recorre un camino acstico antes de llegar a la cpsula, diseado para que el
micrfono tenga igual respuesta para todas las frecuencias. Este camino
consiste en una serie de orificios cuyo diseo complica an ms el proyecto
de un buen micrfono.
Su uso es profesional o semiprofesional, emplendoselo en la mayora de
los estudios de radio y televisin. Posee una respuesta casi plana entre 20Hz
y 10.000Hz, aunque se los puede construir para que respondan a
frecuencias superiores.
Es de tamao pequeo, liviano y posee baja impedancia (entre 50 y
250). Entrega una seal elctrica de bajo nivel por lo cual requiere
generalmente una etapa de preamplificacin. Su rango dinmico es amplio
(entre 7 y 10 veces) ya que el mismo vara entre 20dB y 140dB.
50
El micrfono de bobina mvil es en la actualidad el ms popular y

extendido, pues se utiliza tanto en grabadoras de cassettes de uso
domstico como en equipos de audio o en estudios profesionales de
grabacin.
b) Micrfono de capacitor:
En este tipo de micrfono, el diafragma est constituido por una
membrana de material plstico recubierto de una delgada placa de gasa
metlica. El material plstico acta como un dielctrico cargado
permanentemente, ya que durante su fabricacin fue situado entre dos
electrodos sometidos a una gran diferencia de potencial; este proceso
provoc la orientacin de las molculas de material plstico tal que un
extremo qued con cargas positivas y el otro con cargas negativas, las
cuales no pueden ser eliminadas pues forman parte de la constitucin del
material.
El conjunto "gasa metlica-dielctrico
se sita sobre un material conductor tal
que forma un capacitor con dielctrico de
plstico cargado (figura 4.7).
Ntese que el dielctrico es muy
delgado, razn por la cual la separacin
entre gasa metlica y la otra placa es muy
pequea, y por lo tanto, la capacidad del
micrfono es apreciable (la distancia es
del orden de la dcima de mm).
FIGURA 4.7
de capacitor. Una onda sonora vara
la capacidad del capacitor y genera
una onda de tensin.
Cuando una onda sonora hace vibrar la gasa metlica, variar la

capacidad del capacitor originando una onda de tensin o de corriente que
puede ser recogida a travs de los contactos del micrfono.
Puede construirse de tamao muy pequeo con una impedancia que
supera holgadamente el megohm. El inconveniente principal es que necesita
una tensin elevada de polarizacin para su funcionamiento, si el dielctrico
no est bien polarizado. En la actualidad no existe este problema.
La seal de salida que entrega es muy pequea, por lo cual necesita un
preamplificador que se coloca muy cerca del micrfono para evitar la
captacin de ruidos elctricos indeseables.
Se utiliza generalmente como instrumento de medicin.
Un tipo de micrfono muy similar al del capacitor es el micrfono de
ELECTRET pero la armadura est formada por un cristal polarizado durante
su fabricacin. Es ms econmico pero de inferior calidad. Necesita de todos
modos un preamplificador (generalmente un FET) pero con una pequea
tensin de alimentacin. Se emplean generalmente como micrfonos
incorporados en grabadoras.
51
C) Micrfonos piezoelctricos
Los micrfonos de cristal piezoelctricos se
basan en la propiedad que tienen algunos
materiales tales como cristales de titanato de
bario, de generar una tensin elctrica cuando
se les aplica una presin mecnica.
Por lo dicho, si los extremos opuestos de
un cristal se recubren con una placa metlica,
se, puede recoge de ellos una seal
proporcional a la presin aplicada (figura 4.8).
FIGURA 4.8
Micrfono piezoelctrico. Algunos
cristales tienen la propiedad de
generar una tensin elctrica si se
le aplica una presin mecnica.
Resulta un micrfono muy sensible y

econmico pero de baja calidad; se puede mejorar haciendo que las ondas
incidan directamente sobre el cristal, aunque en este caso se pierde
sensibilidad. En la actualidad estn cayendo en desuso usndose en
grabacin magnetofnica.
La impedancia es del orden de 1M y su respuesta en frecuencia va de
50Hz a 20.000Hz.
d) Micrfonos de carbn
Es sabido que el carbn es un material conductor, razn
por la cual si hacemos vibrar una membrana que encierra
grnulos de este material, la resistencia interna del micrfono variar al ritmo de variacin de la membrana.
En la figura 4.9 vemos un esquema del micrfono que se
basa en este principio de funcionamiento.
FIGURA 4.9
Corte esquemtico de un
micrfono de carbn.
FIGURA 4.10
Esquema de conexin de un
micrfono de carbn. Como la
cpsula es de baja impedancia
generalmente se usa con un
transformador adaptador.
Cuando una onda sonora incide sobre la membrana, la variacin de sta

modifica la posicin de los grnulos de carbn lo que hace que vare la
resistencia interna del micrfono. Si hacemos circular una corriente
continua al aplicarle al micrfono una diferencia de potencial, el valor de la
corriente variar en funcin de la onda sonora (por ley de
Ohm I = V/R; como R es variable en funcin de la onda
sonora, tambin variar I).
Se trata de un micrfono de baja impedancia que provoca
variaciones considerables en la corriente que lo atraviesa,
razn por la cual se utiliza junto con un transformador de
salida. Es un micrfono de baja calidad y respuesta en
frecuencia restringida, pero como es muy econmico y la
potencia que maneja es bastante alta, suele utilizarse en telefona que
requiere de una respuesta en frecuencia de 300Hz a 3.400Hz.
Introduce un ruido de fondo bastante considerable, aun cuando no
exista onda sonora incidente.
52
e) Micrfono de velocidad
Es otro tipo de micrfono electrodinmico de muy
alta sensibilidad y muy costoso, razn por la cual su
uso es estrictamente profesional. Adems, es de
baja impedancia (entre 50 y 500 ohm); posee muy
buena respuesta en frecuencia y carece de ruido
propio (generado por l mismo).
Para explicar el funcionamiento veamos en la
figura 4.11 un corte de este micrfono.
La cinta corrugada se ubica sobre las piezas polares de un imn. \&ra su posicin al incidir sobre ella
FIGURA 4.11
de cinta o velocidad.
una onda sonora, provocando variaciones de flujo magntico ya que en su

movimiento corta lneas del flujo magntico. Esta variacin de flujo induce
una tensin sobre la bobina enrollada en el imn.
El sonido produce una aceleracin (variacin de velocidad) en la cinta que
es proporcional a la presin sonora y, a su vez, la seal elctrica producida es
proporcional a esta aceleracin, lo que explica la alta fidelidad de este
micrfono.
f) Micrfono de reluctancia variable
Es un micrfono de bajo costo y calidad cuyo uso no es muy
frecuente. En la figura 4.12 vemos el corte esquemtico de este tipo de
micrfono.
Una onda sonora provoca el movimiento de la membrana solidaria a
un bastn metlico que provoca la variacin del entrehierro de un
circuito magntico.
FIGURA 4.12
de reluctancia variable.
La onda sonora vara la distancia del
entrehierro de un circuito magntico.
Por lo tanto, al variar la distancia del entrehierro al ritmo de variacin

de la seal acstica vara la reluctancia del micrfono lo que provocar una
tensin inducida en la bobina cuyas caractersticas coinciden con las de la
onda sonora que le dio origen. Su respuesta en frecuencia es muy limitada
y posee baja impedancia (50 a 250 ohm).
Diagramas polares direccionalidad
No todos los micrfonos descritos captan ondas acsticas desde todas
direcciones, razn por la cual debemos comentar las caractersticas de
captacin (direccionalidad) a travs de diagramas polares.
Para construir estos diagramas se coloca al micrfono en posicin vertical y se
mide su captacin sobre un plano horizontal que contiene al micrfono.
Un micrfono omnidireccional capta sonidos con igual facilidad desde cualquier
direccin. La mayora de los micrfonos econmicos son omnidireccionales y
se usan para grabaciones domsticas en aparatos de cassettes (figura 4.13).
53
La direccionalidad es una de las caractersticas ms importantes del

micrfono, ya que gracias a ella es posible recoger los sonidos seleccionados
y eliminar los no deseados. Como se puede ver en el diagrama polar descrito,
la directividad o direccionalidad representa la variacin del nivel de salida del
micrfono para cada uno de los ngulos de incidencia de la presin acstica.
La direccionalidad vara con la frecuencia y en muchas ocasiones, un
diagrama polar incluye curvas para varios valores de frecuencia.
Bsicamente, adems del micrfono
representarse tres curvas de direccionalidad:
FIGURA 4.13
Diagrama polar de un micrfono
omnidireccional.
Capta sonidos con igual facilidad
desde cualquier direccin.
omnidireccional
pueden
Micrfono Bidireccional
Micrfono Cardioide
Micrfono Unidireccional
Un micrfono bidireccional posee dos lbulos de captacin bien definidos.
Es el caso de un micrfono de velocidad que necesita una determinada
direccin de la onda sonora para que la cinta corrugada pueda moverse
(figura 4.14).
Segn la figura, sentidos opuestos provocan mximos y mnimos de
captacin (mximos para O y 180 y mnimos para 90 y 270).
Los micrfonos de respuesta denominada "Cardioide" (el diagrama polar
se asemeja al corazn) posee las caractersticas que se observan en la
figura 4.15.
FIGURA 4.14
bidireccional que capta el sonido en
dos direcciones definidas.
Se ve que posee muy buena sensibilidad en un semiplano y va

disminuyendo rpidamente hasta hacerse nula en el semiplano opuesto.
En algunos modelos de micrfonos bidireccionales se ha conseguido
suprimir un lbulo de captacin empleando para ello determinados recintos
acsticos. Se ha conseguido as construir un micrfono unidireccional de
mayor sensibilidad al sonido frontal que cualquier otro micrfono (figura 4.16).
Sensibilidad de los micrfonos
Se denomina sensibilidad de un micrfono a la relacin existente
entre la presin sonora incidente y la seal elctrica generada por
ste.
Los fabricantes suelen dar la sensibilidad de un micrfono
expresada en dB tomando como referencia cualquiera de los
siguientes valores:
FIGURA 4.15
Diagrama polar de un micrfono de
respuesta tipo cardioide.
a) La presin sonora de un microbar que genera una seal de salida

del volt.
b) La presin sonora de 10 microbar que genera una seal de salida de 1
miliwatt
54
c) la presin sonora de 10 microbar que genera una seal de salida

de 1 volt.
NOTA: 1 microbar = 1 dina por centmetro cuadrado.
Debemos notar que para saber interpretar la especificacin dada
por el fabricante debemos conocer qu unidades tom en cuenta el
fabricante y cul es la impedancia del micrfono.
FIGURA 4.16
unidireccional
El sonido se capta en una sola
direccin que es la del lbulo.
Ejemplo N 7:
Se quiere saber cul es la tensin que genera un micrfono
cuando es sometido a una presin sonora de 1 microbar si el
fabricante estipula una sensibilidad S = -54dB cuando se refiere a la
norma "a.
despejando:
El micrfono del ejemplo genera una seal elctrica de 2mV

cuando es excitado con una presin sonora de 1 microbar.
Ejemplo N* 8;
Se tienen dos micrfonos y se desea saber cul de ellos posee
mayor sensibilidad:
Mic. 1
Mic. 2
S1 = -30dB (1V/10 microbares); Z = 50k

S2 = -52dB (1mW/10 microbares): Z = 250
Para responder la pregunta debemos, como primera medida,

compatibilizar las caractersticas de los micrfonos, para ello
igualemos impedancias y sensibilidad expresada en volt por microbar
de presin aplicada.
55
Segn lo dicho nos conviene dejar expresadas como estn a las

caractersticas del micrfono N 1 y debemos modificar las expresiones de
las caractersticas del micrfono N 2.
El micrfono N 2 presenta una potencia de 1 mW sobre una impedancia
de 250 cuando se lo excita con 1 microbar de presin sonora; para calcular
cul es la tensin general se sabe que:
FIGURA 4.17.
Se tiene entonces una tensin de 0,5V sobre una Z = 250. Para obtener
una impedancia Z = 50.000 ohm se coloca un transformador adaptador de
impedancias, con lo cual se incrementar tambin la tensin de salida (figura
4.17).
En base a estudios anteriores se sabe que:
En nuestro caso:
Es decir, con 1 microbar de presin sonora hay en el micrfono 2 una

tensin de 7,07V sobre una impedancia de 50.000, siendo en ese caso la
sensibilidad igual a -52dB. Pero como la unidad es 1 volt y no 7,07V
debemos saber "cuntos dB" significan estos 7,07V para sumrselos a la
sensibilidad dada por el fabricante y as poder comparar ambos micrfonos:
Factor de
Correccin
56
Ahora, si ambos micrfonos tienen expresada la sensibilidad de la

misma manera, podemos compararlos. Repitamos las caractersticas de
ambos:
MICRFONO 1
S1 = -30dB (1V/10 microbar); Z = 50.000 ohm
MICRFONO 2
S1 = -35dB (1V/10 microbar): Z = 50.000 ohm
Se observa que el micrfono 1 entrega una seal que es 5dB (en volt)
superior a la del micrfono 2.
NOTA: -35dB (1V/10 microbar) significa que el micrfono entrega una
seal de 35dB por debajo de la que entregara un micrfono que genera 1
volt cuando se lo excita con una presin sonora de 10 microbar.
57
CAPITULO 5: CONTROLES DE TONO
Controles de tono
Los controles de tono son circuitos que se encargan de modificar la respuesta
en frecuencia del amplificador con el objeto de compensar las deficiencias de los
micrfonos, salas de audio y bocinas. Si estos elementos fuesen perfectos, el
equipo reproducira exactamente la onda acstica original y no seran necesarios
los controles de tono.
Un control "ideal" de tonos sera aquel que permite variar la ganancia del
amplificador para cualquier frecuencia del espectro audible a los lmites que fije el
usuario, de forma tal de conseguir una respuesta perfectamente plana sin
importar la respuesta en frecuencia del transductor de entrada.
El control de tono que se asemeja al ideal, por ser casi perfecto, se denomina
"control de contorno" pero tcnicamente se lo conoce como "Ecualizador
Grfico" que utiliza un gran nmero de variables (generalmente potencimetros)
que operan independientemente sobre partes distintas del espectro audible.
Estos elementos variables suelen ser controles deslizantes, tal que su forma
relativa para un caso particular se asemeja bastante a la curva de respuesta en
frecuencia del equipo, lo que permitir que las bocinas reciban una seal
elctrica plana para toda la banda de audio.
Se debe tener cuidado en la manipulacin de estos controles pues puede
ocurrir que la sala utilizada absorba bastante las seales de baja frecuencia y
muy poco los tonos altos; en ese caso se debe realzar los bajos y atenuar los
altos. Pero las circunstancias pueden ser otras y la posicin de los controles
tambin cambiar. Por lo tanto, en manos de aficionados este tipo de equipos
puede no ser efectivo ya que un control de contornos profesional posee dos
elementos de ajuste por cada octava musical lo que hace un total de ms de
veinte potencimetros para ecualizar la respuesta en frecuencia de un sistema
amplificador.
Para fijar su posicin se deben tener en cuenta varios aspectos, como ser: las
caractersticas de la sala que se est usando y la cantidad de personas en su
interior, la disposicin de las cajas acsticas, el tipo de seal que se est
amplificando, etc.; si a esto le sumamos el hecho de que la respuesta auditiva de
todos los oyentes no es la misma, podemos deducir que el manejo de este
equipo requiere de una buena experiencia previa.
Un detalle ms a tener en cuenta es que puede ocurrir que quien maneje el
equipo no escuche bien los tonos altos y por eso los realza sin tener en cuenta
que lo que para sus odos se escucha bien, para el resto de las personas estar
"recargado" en tonos agudos.
Si se dispone de instrumentos de medida se puede conseguir que el
ecualizador grfico rinda en todo su potencial, aunque no se cuente con gran
experiencia.
58
Los controles de tono pueden atenuar o enfatizar

seales de frecuencias determinadas en un rango
variable entre 10dB y 20dB. No es necesario contar
con refuerzo o atenuaciones superiores ya que se
desea contar con un sistema que corrija la respuesta
en frecuencias del amplificador y no que introduzca
distorsiones.
FIGURA 5.1
Un sistema de control de tono posee
generalmente una variacin lineal de
la ganancia con la frecuencia.
Existen dos factores fundamentales que definen al

control de tono, a saber: a) frecuencia en la cual el
control comienza a operar; b) cantidad de refuerzo o
atenuacin que puede suministrar el control para cada frecuencia.
Lo ideal es que estos factores puedan seleccionarse independientemente,
pero esto es caro y slo lo utilizan determinados equipos profesionales.
En general se utilizan sistemas cuya ley de variacin de la ganancia con la
frecuencia es una recta de pendiente determinada (normalizada) cuya
frecuencia de inicio de funcionamiento se selecciona por el control de mando.
Ejemplo 1
Se tiene un control de tono que eleva la ganancia para seales de alta
frecuencia que opera entre 5kHz y 10kHz, con una pendiente de 6dB por
octava a partir de la frecuencia de transicin.
Esto quiere decir que cada vez que se duplique la frecuencia
correspondiente a una octava en la escala musical, la ganancia se duplicar
(figura 5.1).
Un buen control de tono se utiliza para efectuar pequeas correcciones en la
respuesta en frecuencia, como por ejemplo realzar los graves o atenuar un pico
en la zona de los agudos.
Cuando los controles de tono se encuentran en la mitad del recorrido, no
introducen ninguna modificacin en la respuesta en frecuencia; por lo tanto, al
efectuar alguna grabacin, dichos controles deben estar en la posicin central
(no realza ni atena).
Los controles de tono deben disearse para que el movimiento en el control
de agudos no modifique la respuesta en bajos y viceversa.
Existen dos tipos bien definidos de controles de tono:
a) Control Pasivo
b) Control Activo
La red pasiva se conecta entre dos etapas amplificadoras, trabajando con
un nivel de seal elevado (1 volt), mientras que la red activa forma parte de un
lazo de retroalimentacin del preamplificador.
59
Controles de tono pasivos

Los controles pasivos de tono consisten en un conjunto
de resistores y capacitores asociados (los resistores
generalmente son potencimetros) que atenan en general
todas las frecuencias para luego enfatizar una porcin del
espectro audible, ya que se atena a esta zona menos que
al resto, logrndose realzar la porcin de frecuencia
enfatizada.
FIGURA 5.2
Red atenuadora variable por pasos.
Un control pasivo de tono por pasos consiste en

seleccionar un capacitor por medio de una llave selectora;
luego en funcin del capacitor elegido, variar la constante RC del circuito y
con ella, la respuesta en frecuencia de la relacin eo/ei de la figura 5.2.
Si se desea que la variacin en la respuesta del control sea continua, en
lugar de cambiar capacitores se utiliza un potencimetro como elemento de
ajuste, lo cual permite un rango de operacin previamente establecido
(figura 5.3).
En este caso, al variar R, vara la frecuencia de transicin del filtro; es
de construccin sencilla y econmica.
FIGURA 5.3
Red atenuadora pasabajos
continuamente variable en
un rango preestablecido.
Si se desea mantener constante la frecuencia de transicin (punto en

que comienza a actuar el filtro) y variar la pendiente de atenuacin, al filtro
de la figura anterior se le realiza una pequea modificacin que consiste en
intercalar un resistor variable en serie con C que controlar la pendiente de
atenuacin del filtro (figura 5.4).
En el circuito mostrado, la frecuencia de transicin est dada por R1 y C
mientras que R2 define la pendiente de atenuacin del circuito. Por
ejemplo, si R2 = se supone que el circuito no atena ninguna frecuencia
ya que no hay camino a tierra para ninguna seal. Si R2 = 0 ohm, la
pendiente de atenuacin la define R1 y C (figura 5.5).
En este circuito la frecuencia de transicin se calcula mediante la
siguiente frmula:
FIGURA 5.4
R1 fija la frecuencia de transicin
y R2 vara la pendiente de
atenuacin del filtro.
Donde:
ft = Frecuencia de transicin en hertz

C = Capacidad en farad
R1 = Resistencia conectada en serie con la seal dada, en ohm
60
Debemos tener en cuenta que en esta

frmula R1 ser la suma de R1 y la resistencia
interna de la fuente generadora de seal.
Para obtener la pendiente de operacin
deseada se utiliza la grfica mostrada para
este tipo de circuitos, donde R2 se calcula a
partir del valor de R1 y de la pendiente elegida.
Para dar un caso general, en la grfica se han
dibujado los valores expresados en mltiplos
de ft.
FIGURA 5.5
Respuesta en frecuencia de un
control de tonos pasivo con
pendiente de actuacin variable con
el ajuste de un potencimetro.
Ejemplo 2
Calcule la frecuencia de transicin y la pendiente de atenuacin de un filtro
pasivo pasa bajos con los siguientes datos:
R1 = 31.800 ohm
R2 = 10.600 ohm
C = 0,01F
ft = frecuencia de transicin; es el punto en que comienza a trabajar el filtro.
Reemplazando valores:
Corresponde a un filtro con una atenuacin de 12dB por octava con una
frecuencia de transicin de 500Hz.
Ejemplo 3
Este mismo anlisis puede efectuarse con una red pasiva pasa altos (rechaza
bajos), donde debe colocarse un circuito RC en el camino de la seal con
constante de tiempo variable, pues el capacitor ofrece menor impedancia en la
medida que aumenta la frecuencia de trabajo.
Para entender el funcionamiento de este filtro, vea el siguiente circuito pasa
altos (figura 5.6).
61
En este circuito, si R2 = 0, la atenuacin es constante para todas las

frecuencias y proporcional a la relacin:
FIGURA 5.6
En una red de control pasa altos
el capacitor se coloca en el
camino de la seal pues su
impedancia disminuye con el
aumento de frecuencia.
mientras que para R2 = la pendiente de atenuacin para bajas

frecuencias es mxima, ya que C define el paso de la seal (figura 5.7).
En este circuito existe una prdida de insercin que es distinta, segn la
frecuencia de que se trate, dependiendo de la posicin del cursor de R2. O sea
que el circuito atenuar ms o menos segn sea el valor de R2.
En las grficas vistas, la atenuacin est expresada en dB y se calcula
mediante la siguiente frmula:
Nos preguntamos ahora, cmo se puede

efectuar un arreglo para tener en un mismo
circuito el control de graves y agudos sin que el
movimiento de un control afecte la respuesta del
otro? Qu valores elegiremos como frecuencias
de transicin de dichos filtros?
En la curva de respuesta en frecuencias del
filtro pasabajo estudiado, se observa que con
mxima pendiente de atenuacin existe una
disminucin en la ganancia de 25dB entre las
frecuencias ft y 16ft, pero, qu frecuencia
elegimos como ft?
FIGURA 5.7
control pasivo pasa altos.
Si ftg (frecuencia de transicin del control de graves) es superior a los 200Hz

dejaramos pasar las frecuencias bajas hasta esta frecuencia y se introduciran
sucesivas atenuaciones hasta llegar a 25dB por debajo de la ganancia nominal
para una frecuencia superior a los 3200Hz.
Es peligroso amplificar (reforzar) en exceso frecuencias superiores a los
200Hz pues si bien pueden parecer muy agradables los tonos graves emitidos
por una orquesta, la voz humana se torna pastosa, como si el que hablara tuviera
la cabeza metida dentro de una aja, lo cual quita fidelidad al sistema de audio,
pues cualquier oyente se dara cuenta de esta situacin. Por lo tanto, no
conviene reforzar en demasa tonos bajos superiores a los 200Hz. Tambin
adquiere matices desagradables la voz humana cuando se refuerzan tonos
agudos por debajo de 1000Hz.
62
Es decir, en principio conviene

fijar las frecuencias de transicin de
la siguiente manera:
ftg = frecuencia de transicin de
graves = 200Hz
fta = frecuencia de transicin de
agudos = 1000Hz
FIGURA 5.8
Control de graves y agudos pasivo
con mejora en la interaccin mediante
la separacin en dos etapas.
Esto quiere decir que el control de

graves tiene respuesta plana hasta
100Hz (ft/2) y atena la ganancia
para frecuencias superiores, mientras
que el control de agudos produce
una atenuacin de seales hasta una
frecuencia de 2000Hz (2 ft), punto a partir del cual no hay atenuacin (figura 5.8).
Si se desea una diferencia bien apreciable en el tono al variar los controles de
graves y agudos, sin importar demasiado la fidelidad de la voz humana se sube
ftg una octava y se baja una octava fta, es decir: ftg = 400hz y fta = 500Hz.
Con el objeto de tener una buena separacin entre el filtro
de graves y el filtro de agudos (menor interaccin entre los
controles) suelen utilizarse estos circuitos intercalndolos en
distintas etapas del preamplificador. Este, aunque es efectivo,
no se acostumbra emplear en amplificadores comerciales.
Suele utilizarse una celda donde ambos controles (graves
y agudos) se sitan en el mismo circuito, eligiendo cada
control con una frecuencia de transicin tal que no se
superpongan (figura 5.9).
FIGURA 5.9
Circuito combinado pasivo de control
de graves y agudo.
Si bien los controles pasivos son todos atenuadores,

puede construirse un sistema que posea una respuesta plana
(se atenan las seales de todas las frecuencias por igual) cuando los potencimetros se encuentran en la mitad del recorrido, y luego, un giro hacia la
izquierda provoque una atenuacin y un giro hacia la derecha permita reforzar un
rango del espectro audible.
Un circuito de control de tono combinado con estas caractersticas sera el
que vemos en la figura 5.10.
En general, un giro horario implica un refuerzo y un giro antihorario provocar
una atenuacin. En los diagramas esquemticos, una flecha sobre la corrida del
potencimetro indica hacia dnde se mueve el cursor cuando se gira en e l
sentido horario (o hacia arriba o adelante, en caso de ser tipo deslizable).
63
Analicemos uno de todos los posibles movimientos:

Supongamos que el control de graves se encuentra
al mximo (R4 queda en paralelo con C3, y C2 queda
cortocircuitado). Ntese que las frecuencias bajas
circularn hacia la salida con mayor facilidad a causa de
que ha sido eliminado -cortocircuitado- el capacitor C2
(figura 5.11).
En este movimiento no hemos analizado lo que
ocurre con la rama superior ya que hay un capacitor (Cl)
en serie lo que dificulta el paso de las seales de baja
frecuencia.
FIGURA 5.10
De control de tonos combinado con
respuesta plana.
Realice el mismo anlisis dibujando los circuitos equivalentes para el caso en

que el potencimetro de graves se encuentre en el mnimo, repitiendo el estudio
con el control de agudos; de esta manera entender perfectamente el
funcionamiento de este circuito.
Slo cabe acotar -para facilitar el anlisis- que C1, R5 y C4 forman el filtro de
agudos y R1, C2, R2, C3 y R3 constituyen el control de graves.
Veamos en la figura 5.12 cmo son las curvas de respuesta en frecuencia
del circuito estudiado.
En este caso, el nivel de referencia (0 dB) no corresponde a la tensin de
entrada ei, sino que ser una seal de menor valor que se obtiene cuando los
controles se encuentran en la mitad de su recorrido.
FIGURA 5.11
Con el potencimetro de graves al
mximo se cortocircuita C2 y hay
un fcil camino hacia la salida para
bajas frecuencias.
Analicemos un control de tonos pasivo utilizado comnmente en circuitos

comerciales (figura 5.13).
Se trata de un filtro de diseo complejo que posee una red formada por R2,
C3 y R5 que permite que las frecuencias medias pasen a la salida sin sufrir
variacin en su respuesta. C1, P1, C3 y R1 forman el filtro de agudos y la red P2,
C4, R3 y R4 forman el control de graves.
Cuando P1 est en la posicin A el circuito se comporta como un filtro pasa
alto ya que C1 es un camino "directo" entre la entrada y la salida. De todos
modos el paralelo (R1/P1), en serie con C2, limitarn un poco el paso de la seal.
Al estar P1 en la posicin B las frecuencias altas son suprimidas ya que C2
queda en paralelo con la salida haciendo que estas seales se deriven a masa;
es decir, el potencimetro facilita el paso de las seales de a la frecuencia en una
posicin e impide el paso de las mismas en la otra posicin.
Analizando el control de graves, cuando P2 est en la posicin X se
cortocircuita el capacitor C3, permitiendo que las seales de baja frecuencia
circulen libremente hacia la salida a travs de R2 y R5.
64
Si P2 se encuentra en la posicin Y,
las frecuencias bajas no pasarn por C3
pero s (aunque atenuadas) por el
divisor resistivo formado por P2 y R3.
Este circuito fue diseado para
obtener una correccin de 12dB (12dB
por encima y por debajo de la respuesta
plana) con una frecuencia de transicin
de 200Hz para los graves y 1000Hz
para el control de agudos.
FIGURA 5.12
Curva de respuesta del circuito de
la figura anterior.
En este caso la interaccin entre

circuitos es bastante baja. Fue utilizado
por la empresa Philips para la
construccin de un Preamplificador de
excelentes caractersticas, con el objeto
de excitar etapas de potencias con
bulbos y muy bien puede ser empleado en circuitos de estado slido.
FIGURA 5.13
Red pasiva de control
de tonos comercial.
65
CAPITULO 6: REALIMENTACIN
Realimentacin
Realimentacin negativa
Con el objeto de mejorar la linealidad de los amplificadores de tensin, se
aplica a los mismos una retroalimentacin negativa que
consiste en aplicar a la entrada una porcin de la seal
de salida, pero en contrafase (figura 6.1).
El circuito utilizado para proporcionar la seal de
realimentacin se conoce como "lazo de
realimentacin" y generalmente consiste en un circuito
que aplica una seal por un extremo distinto a la
entrada de seal (por ejemplo, si la seal ingresa por
base, el lazo de realimentacin termina en el emisor).
FIGURA 6.1
Si el amplificador tiene una entrada
positiva y otra negativa, la
realimentacin negativa consiste en
inyectar parte de la seal de salida
en la entrada inversora.
Se denomina "ganancia de lazo abierto" a la

ganancia del amplificador antes de realimentarlo y se lo simboliza con la letra
G. Llamamos "Ganancia de lazo cerrado" a la ganancia del amplificador
realimentado.
Si analizamos detenidamente la figura del amplificador realimentado
veremos que al amplificador ingresan dos seales: la de entrada y la del lazo
de realimentacin; luego:
El signo (-) indica una realimentacin negativa. La tensin de salida eo

ser igual a la tensin de entrada por la ganancia de lazo abierto.
Luego la ganancia de lazo cerrado se calcular como eo/ei, donde est

incluida la realimentacin; por lo tanto, se deduce que:
66
Generalmente se busca que G sea mucho mayor que con lo cual la

relacin G/ ser muy grande con lo cual puede despreciarse el "1".
Por este motivo, se denomina "Ganancia de Lazo" a la

atenuacin del lazo de realimentacin " ".
Si la realimentacin fue proporcionada a travs de un
divisor resistivo , es un nmero real, con lo cual la
ganancia de lazo cerrado permanecer constante para
todas las frecuencias, no importando el comportamiento
del amplificador y siempre que G/ sea muy grande.
FIGURA 6.2
Un resistor entre colector y base en un
amplificador emisor comn constituye
una realimentacin negativa.
Si se desea compensar alguna distorsin puede utilizarse una red variable

con la frecuencia, como lazo de realimentacin, lo que har que vare con la
frecuencia de modo de compensar la alinealidad inicial. La realimentacin
negativa disminuye la ganancia de la etapa original, lo cual es una ventaja ya
que el ruido producido por algn componente interno (por ejemplo, un
transistor es fuente de ruido) quedar reducido al valor G/ . Vruido.
En sntesis, la realimentacin negativa es una tcnica destinada a mejorar
la respuesta de los amplificadores sacrificando la ganancia del equipo.
Un caso tpico de realimentacin negativa est dado por un transistor con
polarizacin automtica (figura 6.2).
Se trata de una realimentacin "paralelo-paralelo", tomando seal desde el
colector y reinyectndola en base. La ganancia del lazo de realimentacin
depende de la relacin entre R2 y R1, aunque para el clculo
de la misma es necesario conocer la impedancia de salida de la etapa
anterior. No es una realimentacin muy utilizada ya que el valor de R2 para
una realimentacin ptima no coincide con el valor necesario para polarizar al
67
transistor (se necesita

polarizacin) razn por
modificacin para que la
resulte mayor que el
realimentacin negativa.
mayor resistencia para

la cual se realiza una
resistencia de polarizacin
valor necesario para la
La forma de conseguir este efecto se ve en el circuito

de la figura 6.3.
FIGURA 6.3
En este circuito la polarizacin est
fijada por Rc y R3 pero la resistencia
de realimentacin disminuye con el
agregado de C en serie con R2 en el
camino de la seal inyectada.
En este circuito se observa una disposicin prctica

donde R3 fija la polarizacin y R2 en paralelo con R3
(C es un "cable" para las seales alterna) determinan
la ganancia de la etapa.
Un circuito prctico muy utilizado es un amplificador emisor comn con
realimentacin serie a travs del agregado de un resistor de emisor sin
desacoplar (figura 6.4).
En este caso no es difcil darse cuenta que el factor de realimentacin vale:
Aqu se han separado las seales de entrada y realimentacin ya que la

seal reinyectada se aplica en el emisor; este hecho contribuye a
aumentar considerablemente el valor de la resistencia de entrada del
circuito.
Se deduce matemticamente que en este circuito la resistencia de
entrada toma el valor:
FIGURA 6.4
Una resistencia en el emisor de un
transistor constituye una
realimentacin negativa que
incrementa, adems, h resistencia de
entrada del circuito.
Un defecto de esta configuracin es que el hfe del transistor vara con la

corriente del colector, razn por la cual la Rin no ser lineal y por lo tanto la
etapa introducir una distorsin en la seal. Para que esto no ocurra deben
utilizarse seales dbiles.
En todos los casos analizados hay ventajas y desventajas que limitan su
uso, esto nos lleva a formularnos la siguiente pregunta: Hay alguna forma de
realimentar y mejorar considerablemente las caractersticas de un circuito?
Realimentacin multietapa
La realimentacin negativa es mucho ms efectiva cuando involucra a ms de
una etapa ya que permite independizar a los lazos de realimentacin de la
seal, lo que brinda un mejor control del sistema; en otras palabras, varias
68
etapas amplificadoras en cascada incrementan el valor de

G, razn por la cual G/, es un nmero grande, premisa de
la cual partimos (figura 6.5).
En este circuito Q1 trabaja con muy poca corriente para
tener bajo nivel de ruido; adems, Re es grande para que
la tensin de colector sea pequea.
FIGURA 6.5
Realimentacin multietapa:
R2 realimenta en seal y
polariza la base de Q1.
Aqu R2 no slo realimenta la seal sino que polariza a

la base de Q1. Debido al agregado de C en paralelo con
R3, la cantidad de seal realimentada depende de la
tensin en bornes de R4, mientras que la tensin de
polarizacin de Q1 est dada por las cadas de R3 y R4.
R1 podra representar la impedancia de la etapa anterior y
sus variaciones producen alteraciones en la ganancia del circuito.
Para independizar las realimentaciones de seal y polarizacin se introducen
algunas variantes (figura 6.6) a saber:
La realimentacin entre emisor de Q2 y base de Q1 (R3) tiene efecto
nicamente en continua ya que C desacopla al emisor para las seales
alternas. R2 introduce una realimentacin negativa desde colector de Q2 a
emisor de Q1, de forma tal que al variar R2 podemos cambiar la ganancia del
sistema sin alterar la polarizacin. Aqu el lazo de realimentacin introduce
una ganancia que se calcula como:
Ntese que no depende de la resistencia de

salida de la etapa previa.
En el diseo de etapas realimentadas se debe
tener en cuenta los problemas de "fase" que
acarrea dicha realimentacin, ya que para alguna
frecuencia puede haber un desplazamiento de
fase de 180, convirtindose esa realimentacin
negativa en positiva, y el sistema correr riesgos
de oscilar.
FIGURA 6.6
Realimentacin multietapa:
la polarizacin de Q1 depende de
R3 mientras que el lazo de
realimentacin est dado por Re1
y R2. Notemos que ahora el factor
es independiente de la
impedancia de solida de la etapa
anterior (R1 en este caso).
En el diseo de amplificadores se trata de que

el riesgo de oscilacin se produzca para
frecuencias que se encuentren fuera del espectro
audible; por tal motivo no se puede utilizar a la realimentacin negativa
indiscriminadamente con el objeto de transformar un psimo amplificador en
otro de ptimas cualidades.
69
Realimentacin en
controles de tono
Sistema Baxendall
Un control de tonos activo
consiste en un amplificador
que posee una red de
realimentacin negativa.
FIGURA 6.7
Filtro comercial activo tipo
Baxendall.
La ventaja fundamental de
este sistema es que se
disminuye considerablemente
la distorsin, ya que al atenuar
determinadas frecuencias se
atenuar tambin el ruido y la deformacin y al enfatizar ese mismo rango se
controla la distorsin a travs de la realimentacin negativa (figura 6.7).
Cuando el control de graves (P1) se encuentra
en su posicin intermedia, C2, R1 y la mitad de P1
se encuentran del lado de la entrada y C3, R2 y la
otra mitad de P1 estn del lado de la realimentacin
razn por la cual no se ejerce ninguna
"interferencia" (efecto) en la ganancia del sistema
para todas las frecuencias bajas; los valores de los
elementos se calculan para que se cumpla este
efecto.
FIGURA 6.8
Curva 1 - Mxima exaltacin de
graves y agudos.
Curva 2 - Respuesta de frecuencia
lineal (controles en su posicin
media)
Curva 3 - Mxima atenuacin de
graves y agudos.
Curvo 4 - Mxima exaltacin de
graves, mximo corte de agudos.
Curva 5 - Mximo corte de graves,
mxima exaltacin de agudos.
Cuando el cursor se encuentra en la posicin A,

C2 queda en cortocircuito y la seal de entrada llega
a la base del transistor a travs de R1, R3, R4 y C6;
la realimentacin se ve disminuida pues desde el
colector de Q pasa a travs de C5, R2 y C3; la
realimentacin aumentar con la frecuencia a causa de la reactancia de C3 y B,
C3 se cortocircuita y existe mxima realimentacin para todas las frecuencias
mientras que la seal de entrada pasa a travs de C2 haca la base de transistor
constituyendo un filtro pasa-alto cuya funcin es disminuir la ganancia en bajas
frecuencias, es decir, se produce una atenuacin en bajas frecuencias. El mismo
anlisis puede realizarse con el control de agudos ya que al encontrarse en la
posicin central hay igual resistencia de entrada y realimentacin.
Con el potencimetro en la posicin C, la seal pasa por C1 y C4 con lo cual
tendr mxima ganancia para las seales de alta frecuencia. La realimentacin es
suave ya que se produce a travs de C5 y la resistencia de P2. Por lo dicho, con
P2 en la posicin C se produce un refuerzo de agudos. Si el cursor se encuentra
en la posicin D, la seal de entrada debe pasar por P2, quien la disminuye,
mientras que la realimentacin es considerable ya que la seal reinyectada pasa
a C4 directamente desde C5; esta realimentacin aumenta con la frecuencia por
la cual con P2 en la posicin D existe una atenuacin de las seales de alta
frecuencia (agudas).
70
La curva de respuesta en frecuencia de un control de tono activo

tipo Baxendall la podemos observar en la figura 6.8.
FILTROS
Un filtro es un circuito que acta como "control de ganancia" en
alguna parte del rango de audio.
FIGURA 6.9
De pa (Scratch) es un filtro, atena
bajos que elimina zumbidos
molestos con una pendiente
superior a 12dB/octava.
La diferencia fundamental con un control de tonos es que la

pendiente de atenuacin es mucho mayor (como mnimo 12
dB/octava); y "NO SE DEBE UTILIZAR UN POTENCIMETRO" como elemento
de variacin de frecuencia sino que se debe emplear un interruptor que interpone
o no al filtro en el amplificador, para evitar introducir distorsin en el rango de la
voz humana.
Por ejemplo, un filtro de baja frecuencia por debajo de los 50Hz elimina
zumbidos molestos que no contribuyen a mejorar la calidad del amplificador.
Por otra parte, un filtro que acte por encima de los
7kHz mejora la reproduccin de viejas grabaciones por
deterioro del disco o por exageracin en el refuerzo de
agudos que se hace presente en grabaciones modernas.
El filtro que atena bajos suele denominarse filtro de pa o
"scratch" (figura 6.9).
FIGURA 6.10
El filtro de rumble atena altas,
eliminando ruidos molestos en
viejas grabaciones.
El filtro de altas frecuencias se denomina filtro de

"rumble" y generalmente acta a partir de una frecuencia
de corte de ft = 7kHz aunque esta frecuencia vara con el
diseo del amplificador (figura 6.10).
En muchas ocasiones se producen acoples entre las cajas acsticas y el
fonocaptor generando oscilaciones de baja frecuencia (efecto "Larsen") que
pueden eliminarse con un filtro rechaza bajos.
Como los filtros deben actuar para frecuencias
precisas deben construirse con elementos
variables para que eliminen ruidos o atenen
soplidos sin perjudicar el resto de la respuesta en
frecuencia del amplificador, por ello debe
construirse un filtro siguiendo el esquema de la
figura 6.11.
FIGURA 6.11
Un buen filtro debe permitir variar la
frecuencia de transicin para que
acte un defecto indeseado
especfico.
Comercial mente suelen construirse filtros con

estas caractersticas, utilizando para ello
elementos activos (figura 6.12).
El uso de controles de tono obliga, si se quiere buena calidad, a realzar
frecuencias bajas y altas sin modificar el rango de frecuencias medias en igual
medida. Para realzar dicho rango debe hacerse en un rango plano y el control
que se encarga de conseguir este efecto se denomina "control de presencia"
que consiste en reforzar las seales cuyas frecuencias estn comprendidas
71
FIGURA 6.12
Circuito posible transistorizado de
filtros de bajas y altas frecuencias con
frecuencia de corte variable.
entre 800Hz y 3000HZ (frecuencias vocales centrales). Puede tener tres

posiciones con el objeto de realzar dichas frecuencias en distintos rangos
(figura 6.13).
El filtro "control de presencia" suele intercalarse en
la ltima etapa preamplificadora y comercialmente
consiste en un filtro activo (circuito realimentado) en
la banda de frecuencias medias donde el manejo de
un potencimetro permite variar la porcin de la seal
realimentada, y con ella la ganancia del filtro (figura
6.14). El estudio de la respuesta del odo humano
determina que la misma no es lineal con la frecuencia
y con distintos niveles sonoros.
FIGURA 6.13
Curva de respuesta en frecuencia de un
control de presencia. Curva 1 Mxima.
Curva 2 - Media. Curva 3 Mnima.
Para bajas frecuencias hay una considerable

prdida auditiva con seales de baja potencia, pero
dicha atenuacin disminuye en la medida que aumenta la potencia de la
seal reproducida.
Este efecto fue largamente estudiado y aparece claramente en el estudio
de las curvas de igual sonoridad de Fletcher-Munson.
Es por esta razn que en la mayora de los
amplificadores de audio cuando se escuchan a bajo
volumen existe una "aparente" prdida de potencia en
los tonos bajos y debemos introducir un refuerzo de
graves; esto es un problema pues debemos corregir el
control de graves en la medida que variamos el
volumen (figura 6.15).
FIGURA 6.14
El control de presencia.
Este defecto se soluciona con un filtro de

"sonoridad" que compensa gradualmente y en forma
automtica la prdida auditiva de respuesta a los tonos
bajos cuyo efecto aumenta en la medida que baja el
volumen. Este filtro puede ser conectado y desconectado a voluntad (figura
6.16).
72
Hoy en da, los filtros activos ms utilizados se basan en

el empleo de amplificadores operacionales; por ejemplo un
filtro "pasa-alto" se construye tal como vemos en la figura
6.17.
Con los mismos valores de resistencia y capacidad e
igual clculo de la frecuencia de corte puede construirse un
filtro "pasa-bajos" modificando las conexiones circuitales
(figura 6.18).
La respuesta en frecuencia depender del factor de
atenuacin; en la medida que ste disminuye la respuesta
en frecuencia se modifica en mayor magnitud (figura 6.19).
FIGURA 6.15
Curvas de respuesta del odo humano
en funcin del nivel de sonoridad
(Fletcher-Munson).
Cuando C2 = 2 C1 o R2 = 2 R1, segn el filtro usado, se dice que se est

en una "atenuacin crtica" lo que significa que la transicin del nivel de
respuesta en frecuencia a la caracterstica del filtro se manifiesta en forma
suave en lugar de realizarse abruptamente.
Controles de volumen y balance
Generalmente el volumen de un amplificador se controla
por medio de un potencimetro logartmico a causa de la
respuesta en frecuencia del odo humano. Se debe tener
cuidado en su ubicacin, por ejemplo: jams debe
atravesarlo una corriente continua ni debe estar
inmediatamente antes de una etapa de alta ganancia pues
amplificara demasiado la seal de ruido generada con el
movimiento del potencimetro (el potencimetro es un
elemento muy ruidoso).
FIGURA 6.16
Curva de respuesta de un control de
sonoridad en funcin de la frecuencia.
Generalmente se coloca entre el preamplificador y el

amplificador de salida, a posteriori del control de tonos y/o
ecualizador. Este concepto debe aplicarse en cualquier tipo
de amplificadores, incluso en aquellos usados para reproduccin de cintas.
En amplificadores estreo, se usan
potencimetros giratorios logartmicos dobles
o potencimetros deslizables individuales que
tienen la ventaja de poderse parear fcilmente
y eliminar el potencimetro de balance.
Este ltimo control se usa para compensar
las pequeas diferencias entre canales ya sea
a causa del potencimetro doble o por diferencias en los amplificadores.
FIGURA 6.17
En el filtro, la atenuacin
est dada por la relacin R1/R2.
73
El control ideal de balance opera alterando

la ganancia de un canal respecto de! otro sin
influir en el control de volumen. Debe permitir el
ajuste fino pero apreciable en la distribucin de
la seal (figura 6.21).
La relacin P1/R1 determina el rango de
variacin de la ganancia que puede obtenerse
con estos circuitos.
FIGURA 6.18
Esquema circuital de un filtro pasabajo donde el factor de atenuacin
est dado por la relacin C1/C2
(usado como filtro supresor).
FIGURA 6.19
Para saber las caractersticas de "atenuacin"
o "realce" de los filtros explicados es posible
remitirse a esta figura.
FIGURA 6.20
Por el potencimetro de volumen no debe circular
corriente continua y por ello se le agrega al circuito el
capacitor C2. Generalmente se coloca despus del
preamplificador o antes de la ltima etapa amplificadora.
FIGURA 6.21
En circuitos comerciales el control de
balance acta sobre la retroalimentacin
de las etapas de ambos canales.
74
CAPITULO 7: PREAMPLIFICADORES - ECUALIZACIN
Preamplificadores - Ecualizacin
Preamplificadores
Si recordamos en qu consiste un sistema amplificador de audio, notaremos
que la etapa de entrada se encarga de seleccionar una fuente de sonido entre
varias opciones, como ser: radio, micrfono, tornamesa, grabadoras, etc. A esta
etapa de entrada la llamamos "preamplificador"; en l convergen todas las
fuentes mencionadas y se encarga no slo de la seleccin de una de ellas sino
adems la ecualiza (la corrige) para que a posteriori el amplificador le d el nivel
necesario para excitar a las bocinas. Se puede asegurar que la calidad del
sonido reproducido depende fundamentalmente de los circuitos utilizados en la
construccin del preamplificador.
Las distintas seales -fuentes de sonido- pueden provenir de generadores
que proveen distintos niveles de seal; son de distintas impedancias, y adems
pueden poseer entre s distintas respuestas en frecuencia. Todas estas
diferencias deben ser salvadas por el preamplificador (figura 7.1).
Es as que este circuito debe encargarse de:
a) Adaptar los niveles de los distintos generadores de entrada al nivel
necesario para el primer circuito amplificador.
b) Adaptar impedancias.
c) Permitir la variacin de la respuesta en frecuencia mediante filtros y

controles de tono.
d) Regular la ganancia del sistema.
Tanto el transductor de entrada como el
amplificador tienen caractersticas que los
individualizan.
Por ejemplo, todo dispositivo que se utilice
como transductor de audio se caracterizar
por la tensin en volt (o submltiplos) que
genera y por la impedancia en ohm que
presenta, las cuales se denominan:
"caractersticas de salida" del dispositivo.
FIGURA 7.1
Diagrama bsico de las etapas
de un preamplificador.
Por supuesto, la mayor o menor impedancia que presente el transductor

determinar la cantidad de energa que se puede extraer de l (figura 7.2).
Todo preamplificador posee tambin parmetros que lo caracterizan; por
ejemplo, es muy comn especificar las caractersticas de entrada del equipo de
la siguiente manera: 200mV/50kohm, lo que significa que es necesario aplicar
75
sobre la entrada del preamplificador una seal de 200mV para

que el amplificador desarrolle su mxima potencia cuando se
encuentra al mximo el potencimetro de volumen; adems, el
preamplificador se comporta elctricamente como una impedancia
de 50kohm a su entrada.
FIGURA 7.2
Para aprovechar al mximo un
dispositivo deben conocerse sus
caractersticas de solida; es decir, lo
tensin que genero y lo impedancia
que presenta en los bornes de salida.
Por supuesto, si se aplica una tensin menor que 200mV, el

amplificador no desarrollar su mxima potencia, y si la seal de
entrada supera los 200mV el equipo distorsionar. Por otro lado,
si las impedancias del transductor y preamplificador no son
iguales, no habr mxima transferencia de energa, y por lo tanto el sistema
tendr menor rendimiento (figura 7.3).
Al acoplar el dispositivo transductor con el preamplificador deben estar
adaptadas las caractersticas de ambos con el objeto de obtener mxima
eficiencia (figura 7.4).
Los transductores ms utilizados para excitar a los equipos
amplificadores son:
a) Fono cristal
b) Fono magntico
c) Sintonizador
d) Cinta (reproductor)
e) Micrfono
FIGURA 7.3
El preamplificador se comporta
como una impedancia en sus bornes
de entrada, especificndose la
sensibilidad que l posee.
a) Fono cristal
Requiere muy alta impedancia de entrada para su buen funcionamiento en
bajas frecuencias; generalmente superior a los 500k entregan una tensin
que vara entre los 200mV y 1V pero pueden generar tensiones instantneas
aun mucho mayores cuando la aguja
"cae" sobre el disco, razn por la cual
debe tenerse mucho cuidado -al disear
el ecualizador- en la eleccin del circuito
de entrada.
b) Fono magntico
FIGURA 7.4
Al acoplar un transductor a lo
entrada de un preamplificador, las
impedancias de ambos deben ser
iguales; adems deben coincidir la
tensin que genera el dispositivo
con la sensibilidad del amplificado.
Se trata de un reproductor de muy alta

calidad que entrega una tensin de salida
entre 2,5mV y 6mV con una impedancia
normalizada de 47kohm.
El amplificador que se encarga de llevar esta caracterstica a valores
normales no posee una respuesta lineal ya que debe compensar la
preenfatizacin del disco durante su grabacin, como veremos ms adelante
(Red de ecualizacin RIAA); adems, como trabaja con seales dbiles, tiene
una ganancia elevada (40dB), y se conecta cerca de la entrada para evitar
efectos indeseables en el circuito.
76
C) Sintonizador
El nivel de salida de los sintonizadores (RF
y detector) es variable entre 100mV y 500mV,
segn el fabricante, con una elevada
impedancia que oscila entre 100kohm y
500kohm. Generalmente se lo encuentra en
amplificadores de buena calidad.
d) Cinta
FIGURA 7.5
Esquema del selector de entrada del
preamplificador. Note que para
cpsula magntica, debido al
bajo nivel de seal, lleva un
amplificador adicional.
Es la entrada de "grabadoras" con caractersticas similares a las del sintonizador. Para mejorar la calidad de
reproduccin puede tomarse la seal directamente de la cabeza reproductora
que entrega una seal d 0,5mV sobre una impedancia de 10kohm, en cuyo
caso requiere una etapa preamplificadora adicional, como lo requiere la
cpsula magntica, pero con curva de ecualizacin apropiada.
e) Micrfono
Debe saberse el micrfono que se utilizar. En la Unidad No 4 se
estudiaron las caractersticas de los distintos micrfonos. Luego, el
preamplificador deber tener la red de adaptacin adecuada a! micrfono
elegido.
Segn lo dicho hasta el momento, todo preamplificador deber tener un
selector de entrada para elegir la seal del dispositivo que se desea reproducir
(figura 7.5).
Ecualizacin
En la grabacin de discos suelen atenuarse las seales correspondientes a
tonos bajos por dos razones fundamentales: primero porque la
excesiva amplitud de los sonidos graves podra hacer que la
excursin del surco sea tan amplia que llegue al surco
contiguo.
FIGURA 7.6
En la ecualizacin de discos se
atenan los graves durante la
grabacin y se realzan los agudos. En
el preamplificador la curva de
respuesta debe ser inversa.
Adems, si se realzan los tonos altos, los mismos debern

atenuarse en el preamplificador, lo que resulta una ventaja ya
que los ruidos generados en la reproduccin se atenan en
igual medida. En sntesis, en el disco se reduce el nivel de los
tonos bajos y se realzan los agudos. Luego, en el
amplificador, se deben reforzar los graves y atenuar los
agudos (figura 7.6).
En la grabacin magntica de cinta de cassette se aplica generalmente un
refuerzo de agudos para compensar las prdidas inevitables en el entrehierro
y en los materiales magnticos, con lo cual, durante la reproduccin, se debe
introducir un considerable refuerzo de graves.
Trabajos de experimentacin permiten afirmar que la tensin inducida en
77
una cabeza reproductora es proporcional a

la frecuencia de la seal grabada en la cinta,
razn por la cual - si no hay ecualizacin - la
seal escuchada sera muy pobre en graves
y saturada en agudos.
FIGURA 7.7
Las caractersticas de preacentuacin
en la grabacin y desacentuacin
durante lo ecualizacin se expresan en
forma de constantes de tiempo.
La norma americana establece
una constante de 75s y
la europea de 50s.
Cuando se habla de frecuencia

modulada, en el transmisor se acentan los
tonos altos para atenuarlos en el receptor
junto con las seales de ruido que en l se
generan o que son producto del espacio
exterior; es decir, en el receptor se produce una desacentuacin, tambin
llamada denfasis, de las seales de alta frecuencia.
Analizando todos estos casos, nos damos cuenta que en el preamplificador
se debe colocar un ecualizador que vare sus caractersticas en funcin del
tipo de seal que desea amplificar, ya sea para atenuar los graves y reforzar
los agudos o viceversa.
Los valores standard de acentuacin y
desacentuacin se expresan en forma de
constantes de tiempo (figura 7.7).
La constante de tiempo ms simple consiste en
un resistor y un capacitor conectados en serie o en
paralelo (figura 7.8).
En este circuito se produce una atenuacin para
las seales de baja frecuencia pero, en la medida
que aumenta la frecuencia:
FIGURA 7.8
Constante de tiempo RC paralelo:
a) circuito ensayado;
b) respuesta en frecuencia.
se hace cada vez ms chica (Xc = reactancia capacitiva) aumentando el nivel

de la seal sobre la carga. A la frecuencia para la cual Xc = R se la conoce
como frecuencia de transicin, y esto ocurre cuando
que es la "constante de tiempo" del circuito y viene dada en segundos. A esta

constante de tiempo es a la que hacamos referencia anteriormente.
Ntese que esta constante de tiempo permite el paso de seales de alta
frecuencia con facilidad pero se comporta como resistivo para medias y bajas
frecuencias.
78
El capacitor en serie con un resistor, en cambio,

se comporta como resistivo para medias y altas
frecuencias y el capacitor atena las bajas
frecuencias (figura 7.9).
FIGURA 7.9
Constante de tiempo RC en serie:
a) circuito ensayado.
b) respuesta en frecuencia.
La corriente que atraviesa este circuito depende

una vez ms de la constante de tiempo RC; en
bajas frecuencias circular poca corriente ya que el
capacitor tendr elevada reactancia, mientras que en alta frecuencia la
reactancia es pequea y es el resistor el nico que limitar la corriente.
En este circuito, la frecuencia de transicin se calcula cuando R = Xc, luego:
Ecualizador de discos
Para ecualizar los discos en su reproduccin, hacen falta circuitos que
refuercen los graves y atenen los agudos, tratando de que el efecto de ambos
casi no se haga sentir en el rango de frecuencias medias. Antiguamente era
muy difcil lograr un ecualizador ptimo, pero en la actualidad, con el uso
universal de los discos de larga duracin, se han podido dictar normas que
permiten simplificar el problema. Asimismo se han normalizado las pastillas y
agujas fonocaptoras.
La norma standard de ecualizacin para discos LP requieren constantes de
tiempo. Una de 75 s, la segunda de 318s y la tercera de 3180 s.
FIGURA 7.10
Para la ecualizacin de discos de
larga duracin se utilizan tres
constantes de tiempo distintos con
frecuencias de transicin en 50 Hz;
500 Hz y 2123 Hz. Se persigue un
refuerzo de graves y una
atenuacin de los tonos altos.
Las frecuencias de transicin son respectivamente: 2123Hz, 500Hz y 50Hz

(figura 7.10).
Por supuesto, la red ecualizadora a utilizar contendr varios capacitores y
resistores conectados de distintas formas con el objeto de conseguir los efectos
deseados.
Hemos visto que la tcnica ms favorable sera utilizar esta red ecualizadora
como lazo de realimentacin de un sistema retroalimentado, tal que la red
controle la ganancia del sistema.
El nico detalle a tener en cuenta es que si la red ecualizadora atena los
bajos, al encontrarse como parte de una realimentacin negativa, har que el
sistema refuerce las seales de baja frecuencia.
Este concepto es vlido para todas las constantes de tiempo de todo el
espectro (figura 7.11).
79
En este circuito, R1 junto con C1

forman una constante de tiempo de unos
318s permitiendo el paso de las seales
de tono alto (como esto es realimentacin
a la salida del preamplificador, se
atenuarn), mientras que R2 y C2 forman
una constante de tiempo de 2123Hz. Para
50Hz C2 es casi un circuito abierto y se
busca que Xc1 = R1 para as tener la
tercera constante de tiempo necesaria.
FIGURA 7.11
Red tpica ecualizadora de discos que
se utiliza como lazo de realimentacin
del preamplificador.
El valor de R3 determina la ganancia del lazo de realimentacin y, por lo

tanto, la respuesta del preamplificador realimentado.
La ganancia en frecuencias bajas se puede calcular como:
Valores comerciales tpicos de esta red son:

R1 = 270Kohm
R2 = 15Kohm
R3 = Potencimetro (PRE-SET) 2200 ohm
C1 = .015 F
C2 = .0047 F
Red de ecualizacin para fonocaptor cermico o
de cristal
FIGURA 7.12
Un ecualizador paro cpsula cermica
consisto en utilizar una red de filtro
pasaalto como realimentacin
negativa para mejorar la respuesta en
baja frecuencia conforme a la curva
de ecualizacin RIAA.
Desde el punto de vista de la red ecualizadora,

casi no existen diferencias entre las pastillas de
cristal (antiguas) y las cpsulas cermicas, aunque
estas ltimas entregan una tensin de salida
levemente inferior. Las pastillas de titanato de bario (cermica) son
econmicas, se instalan fcilmente, no son interferidas por campos
magnticos y son fciles de ecualizar.
Poseen una desventaja principal con las pastillas magnticas, que radica
en la menor calidad de reproduccin y la escasa separacin entre canales
(generalmente inferior a los 6dB).
Si bien decimos que la ecualizacin es sencilla, sta est normalizada y
se la denomina "Curva de ecualizacin RIAA", que establece un refuerzo de
graves de 6dB por octava a partir de los 500Hz y una atenuacin de los
tonos de 6dB por octava a partir de los 2122Hz.
80
El circuito propuesto para producir la ecualizacin es el que muestra la

figura 7.12.
En este circuito Q1 y Q2 poseen acoplamiento directo, donde la primera
etapa posee una red de realimentacin negativa que proporciona la
correccin necesaria de la respuesta de frecuencia de la pastilla cermica,
conforme a la curva de ecualizacin RIAA.
Valores comerciales de los elementos de la red
para una buena ecualizacin de la red son los
siguientes:
FIGURA 7.13
fonocaptor del tipo cermico. Las
caractersticas se han idealizado.
C1 = 1,5nF = 0,0015F
R1 = 10Mohm
C2 = 1,2nF = 0,0012F
R2 = 120Kohm
El circuito ecualizador para fonocaptor de cristal o cermico de la figura

debe compensar la siguiente curva de respuesta en frecuencia caracterstica
de este tipo de pastillas (figura 7.13).
Las pastillas magnticas necesitan una ecualizacin distinta debido a que
tienen una respuesta en frecuencia que vara en forma lineal, teniendo una
pronunciada cada en frecuencias (figura 7.14).
Las caractersticas fundamentales de la pastilla son las siguientes:
a) Respuesta en frecuencia
Debe ser lo ms plana posible y se expresa de la siguiente manera:
20Hz a 16.000Hz = 1dB
FIGURA 7.14
Un fonocaptor magntico posee una
respuesta lineal con la frecuencia,
produciendo tonos bajos atenuados.
El ecualizador debe aumentar la
ganancia en bajas frecuencias pero
adems, la ganancia del sistema debe
ser alta va que sta entrega una
tensin de solida de slo algunos mV.
lo que significa que tiene el ancho de banda expresado como una

variacin en su ganancia de 1dB.
b) Elasticidad
Da una idea de la habilidad que tiene la pastilla para seguir las
variaciones del surco; es decir, da una idea de la mxima velocidad de
modulacin que reconoce la pastilla para una frecuencia determinada. Se
mide en cm/dina y su valor depende de la fuerza de apoyo. (En ingls se
denomina trackability.)
81
c) Separacin de canales
Indica la interaccin entre ambos canales de la pastilla. La capacidad de
separacin de canales por parte de la pastilla se determina en valores de dB.
Esta cantidad depende de la frecuencia y la mayor separacin se consigue en el
rango medio.
d) Fuerza de apoyo
Es el peso que soporta el surco al apoyar la aguja sobre l (depende del
brazo, pastilla y aguja); este valor est sujeto a las caractersticas constructivas
de la pastilla y se expresa en gramos o milinewton (1 g = 9,8mN).
e) Tensin de salida
Es la amplitud de la seal generada por el movimiento de la aguja a travs
del surco. Suele darse en milivolt por cada centmetro/segundo de velocidad de
lectura y para una frecuencia determinada (generalmente 1000Hz).
f) Diferencia entre canales
Indica la diferencia de tensiones de cada canal producida por una misma
forma de surco para ambos canales. Se expresa en dB y en una pastilla de
buena calidad este valor tiende a cero.
82
CAPITULO 8: AMPLIFICADORES PUSH-PULL
Amplificadores Push-Pull
Etapas de salida
El diagrama en bloques de un sistema amplificador completo debe incluir
bsicamente tres etapas: Preamplificador, Etapa de Potencia y Fuente de
Alimentacin (figura 8.1).
La seal de salida del preamplificador est
normalizada y generalmente puede alcanzar
un mximo de 1 volt, lo cual es insuficiente
para excitar directamente a una bocina. Por
ejemplo, si queremos tener una potencia de 8
watt sobre un parlante de 8 ohm hace falta
aplicarle una tensin de 8 volt ya que:
FIGURA 8.1
Diagrama en bloques de un
sistema amplificador.
Lgicamente, si hablamos de tensin de pico, el clculo corresponder a

una potencia de pico, mientras que si la tensin es de 8 volt eficaces, la
potencia ser de 8 watt eficaces.
Antiguamente el acople entre etapa de salida y parlante era por medio de
un transformador cuya relacin de espiras se escoga para dar mxima
transferencia de energa (figura 8.2).
En esta figura N representa la relacin de transformacin; Ro la
resistencia de salida del amplificador y Rp la resistencia de la bocina.
Para calcular la relacin de transformacin se aplica la siguiente frmula:
FIGURA 8.2
Un transformador de relacin de
transformacin N sirve para
adaptar lo resistencia de salida
del amplificador con la
impedancia de la bocina.
Ejemplo1
Se desea acoplar la salida de un amplificador de Ro = 2000 ohm con una
bocina de Rp = 8 ohm. De qu relacin de transformacin debe ser el
transformador que se va a utilizar?
83
El uso de transformadores en etapas de audio no es conveniente ya que

acarrea grandes problemas como ser: es costoso, pesado e ineficiente.
En la actualidad se utiliza el acoplamiento directo, lo que obliga a disear un
amplificador con baja resistencia de salida. En la poca de los amplificadores
con bulbos electrnicos, se haca muy costoso e ineficiente el diseo de un
amplificador de baja impedancia Cas vlvulas tienen alta impedancia de salida)
por lo que el uso del transformador era ineludible; estos transformadores
resultaban caros por la calidad de los materiales que empleaban y el especial
cuidado al ejecutar los bobinados.
Bsicamente podemos clasificar a las etapas de salida segn su clase en:
Clase A y Clase B. Existen circuitos que no encajan directamente en esta
clasificacin y que luego estudiaremos.
Bsicamente un amplificador clase A es un amplificador de tensin en el cual
al aplicar una seal se eleva o disminuye el valor de la tensin de salida
permaneciendo constante el "promedio" de la corriente que circula por el
amplificador.
En otras palabras, se polariza el transistor de modo que por l circule una
corriente elevada, por ms que no se aplique una seal de entrada. Los
transistores que trabajan en clase A conducen los 360 elctricos de la seal
aplicada; es decir, permanecen constantemente en estado de conduccin (no
se cortan ni saturan en ningn momento).
Es bien sabido que no puede circular corriente continua por una bocina ya
que si esto ocurre, el cono estara permanentemente desplazado de su posicin
original debido a la influencia de campos magnticos asociados. Este hecho
obliga a que una bocina no pueda ser directamente la resistencia de carga del
transistor y el acoplamiento debe realizarse a travs de un transformador,
capacitor, o por medio de un sistema puente.
El acoplamiento RC no es muy utilizado ya que sera necesario una bocina
de alta impedancia con una baja disipacin de potencia (inferior a 500mW).
El acoplamiento con transformador es ms popular y se encuentra en s
receptores porttiles de radio de transistores y en etapas d audio de los
receptores de televisin. Se emplea para potencias inferiores a 10W cuando no
se necesita gran fidelidad en la seal reproducida.
La conexin puente requiere transistores apareados a los cuales se les debe
entregar seales en contrafase. Se emplea en etapas de mucha potencia.
84
En muchas ocasiones, con el objeto de aumentar la

potencia final de un equipo, la conexin puente utiliza 4
transistores de manera que cada transistor aporte la cuarta
parte de la potencia final. Esta conexin de carga se
conecta al amplificador directamente o a travs de un
capacitor, segn sea el esquema circuital.
Veamos en la figura 8.3 cmo son los esquemas bsicos
que utilizan acoplamiento RC o configuracin puente.
Cuando se acopla la bocina mediante un transformador
se polariza al transistor con una corriente de colector
determinada y, como la resistencia del bobinado primario
del transformador es pequea, en colector del transistor
tenemos prcticamente el potencial de fuente. "En ningn
momento una seal de entrada debe anular la corriente de
colector; si esto ocurriese, el transistor no trabajara en
clase A. En condiciones de mxima conduccin, la
aplicacin de una seal de entrada har que la tensin de
colector se acerque a 0 volt para un semiciclo y a 2 Vcc en
el otro por accin del campo magntico generado en el
bobinado primario.
Se deduce fcilmente que la potencia mxima capaz de
ser transferida a una bocina por este mtodo vale:
FIGURA 8.3
Un transformador de relacin de
transformacin N sirve para
adaptar lo resistencia de salida
del amplificador con la
impedancia de la bocina.
Luego:
Ahora bien, es prcticamente imposible conseguir una seal senoidal de

salida de valor pico a pico igual a 2 Vcc sin distorsin, por lo que esta potencia
en la prctica suele ser mucho menor.
85
Por otro lado, cuando no hay seal, el transistor disipa una potencia igual a:
Esta potencia es el doble de la que puede suministrarse a la bocina, razn

por la cual el sistema tiene bajo rendimiento y resulta ineficiente para altas
potencias pues la potencia no suministrada al parlante deber disiparse
necesariamente en forma de calor.
En los transistores de salida de potencia el colector es generalmente la
carcaza y el aumento en la potencia disipada por el semiconductor se
manifiesta como un incremento de temperatura en dicho envase.
La resistencia trmica del transistor determina su potencia mxima disponible y
se expresa generalmente como el aumento de temperatura por cada watt de
potencia disipada. Veremos en detalle este tema cuando estudiemos estabilidad
trmica.
Ejemplo 2
Un fabricante de transistores determina una resistencia trmica de 3C/watt
entre el semiconductor y la carcaza, 0,5C/watt por el aislante utilizado para fijar
el transistor (generalmente mica revestida con grasa siliconada) y 4C/watt ms
que corresponden al poder de disipacin de la carcaza.
La resistencia trmica total del semiconductor se encuentra sumando todos
los factores enumerados; en nuestro caso nos da un total de 7,5C/watt, lo que
significa que la temperatura en la juntura aumentar 7,5C por cada watt de
potencia disipada por el transistor.
Por ejemplo, si la temperatura ambiente es de 25C y el fabricante dice que
la juntura soporta 150C; el incremento de temperatura disponible ser:
Esto quiere decir que el transistor podr disipar una potencia que no permita
que la temperatura de la juntura se incremente ms de t = 125C; para calcular
dicha potencia podemos usar la siguiente frmula:
86
El transistor del ejemplo podr disipar

una potencia mxima de 16,66 watt, aunque
se aconseja que no disipe ms del 70% del
valor mximo, por razones de seguridad
Etapas de un amplificador clase B
Un transistor trabaja en clase B cuando
conduce un semiciclo (medio ciclo) de la
seal aplicada. En audiofrecuencia, esta
tcnica slo puede emplearse mediante el
uso conjunto de dos o ms transistores, de
forma tal que el sistema completo pueda
amplificar la totalidad de la seal.
FIGURA 8.4
Un amplificador Push-Pull se compone
de dos transistores balanceados que
trabajan en contrafase.
Amplificador push-pull a transformador

En esta configuracin los transistores pueden trabajar en clase "A" o en
clase "B". Cuando una etapa trabaja en configuracin "Push-Pull" se
disminuye la distorsin ya que consiste en dos transistores balanceados
que reciben las seales en contrafase (figura 8.4).
Como a la entrada de los
transistores se aplican seales opuestas, cuando la
corriente de colector de Q1
aumenta, disminuye la corriente de colector de Q2 y
viceversa.
En el circuito, TI invierte
una de las seales de colector
de los transistores y las
sumas para luego entregarlas
a la bocina.
FIGURA 8.5
El empleo de un transformador
"Driver", permite la inversin de fase
necesaria para aplicar o la base de
los transistores.
Por ser una etapa balanceada, se reducen los

ruidos producidos por la fuente y amplificados por el transistor; se eliminan
las armnicas de orden par por trabajar los transistores en contrafase, etc.
El principal problema es que el transformador no tiene respuesta plana
en frecuencia; es pesado y costoso. Se los utiliza hoy da en
amplificadores de baja calidad.
87
Para que cada transistor trabaje en clase B (en realidad

clase "AB") se polarizan ambos transistores con una corriente
del orden de los 10mA (entre 5mA y 50mA).
Generalmente un transformador denominado "Driver" (se
pronuncia "draiver") provee la inversin de fase (figura 8.5).
FIGURA 8.6
La distorsin por cruce
se produce para pequeos
valores de tensin de la seal.
a) Seal con pequeo porcentaje
de distorsin por cruce.
b) Seal con gran porcentaje
de distorsin.
Q1 es un amplificador clase "A" que entrega la seal al

transformador inversor-adaptador de impedancias Td, de
forma tal que las seales son iguales pero invertidas en
bases de Q2 y Q3. R3, R4 y Re2 proveen una pequea
polarizacin a Q2 y Q3 para que trabajen casi en clase "B".
De esta manera un semiciclo positivo en base de Q2 har
que ste conduzca mientras Q3 est cortado ya que en su
base estar presente un semiciclo negativo. De la misma
manera, cuando Q3 conduzca, Q2 estar cortado.
Como hemos dicho, Ts recibe las seales de colector de Q2 y Q3 en distinto
sentido lo que implica una suma con una de las seales invertidas (en realidad
hace la resta de ambas seales).
La principal ventaja de este sistema es el considerable aumento de su
rendimiento, ya que consume energa de la fuente slo cuando hay seal
aplicada. Sin seal, Q2 y Q3 se encuentran prcticamente cortados. Por esta
razn no es necesario utilizar disipadores de calor voluminosos; adems, la
polarizacin es muy sencilla.
Distorsin por cruce

El principal problema es la denominada "distorsin
por cruce" que se presenta en la zona en la cual un
transistor deja de conducir para que comience a
trabajar el otro (figura 8.6).
Este defecto se produce debido a que el transistor
no es "lineal" para seales dbiles; es decir, cuando
la tensin base-emisor est por debajo de 0,6 volt.
Por esta razn suele polarizarse a los transistores
en clase AB con el objeto de que para bajas seales
conduzcan los dos transistores y as exista una
compensacin en la ganancia (figura 8.7).
FIGURA 8.7
Cuando un transistor conduce, el otro
est cortado pero debe existir una
pequea polarizacin en ambos.
La distorsin por cruce es siempre la misma una vez que el transistor recibe
una seal fuerte, razn por la cual se hace menos notable en la medida que
aumenta la potencia (figura 8.8).
88
Etapa de salida complementaria

Se trata de un amplificador Push-Pull que
elimina el empleo del transformador utilizando
dos transistores en serie, de distinta polaridad
(figura 8.9).
Las seales de entrada a las bases estn en
fase y no se necesita etapa inversora. El Q1
amplificar los semiciclos positivos y el Q2 los
negativos, debido a que el primero es un
transistor NPN y el segundo un PNP.
Las salidas de ambos transistores se
combinan para acoplarse por medio del capacitor.
FIGURA 8.8
En la medida que aumenta la
potencia disminuye el porcentaje de
distorsin por cruce ya que la seal
toma valores de tensin elevados,
mientras que la distorsin por cruce se
produce por debajo de la tensin de
umbral de lo juntura base-emisor.
Aqu no hace falta transformador porque los transistores estn en

configuracin colector comn que se caracteriza por tener baja impedancia
de salida.
Esta etapa podra trabajar con los transistores en clase "A" de modo
que los dos amplifiquen toda la seal tal que un aumento de corriente en
uno de ellos viene acompaado de una disminucin en la corriente de
colector del otro, pero las pobres ventajas obtenidas no justifican una
considerable disminucin en el rendimiento del circuito por el solo hecho
de trabajar en clase "A".
La distorsin es baja y puede reducirse aun ms si se aplica una
realimentacin negativa desde esta etapa hasta el preamplificador,
colocando en ella algn sistema estabilizador de tensin.
Como la etapa de salida complementaria utiliza transistores en
configuracin de seguidor de tensin, se necesita aplicar en las
bases una tensin elevada porque la ganancia de tensin es menor
que la unidad.
FIGURA 8.9
El uso de dos transistores
complementarios (NPN y PNP)
apareados y conectados en serie
elimina el uso de transformadores en
el amplificador Push-Pull.
En la mayora de los amplificadores de buena calidad se debe

aumentar el nivel de la seal en esta etapa y para ello se coloca
una realimentacin positiva entre la carga y la etapa precedente. Esta
realimentacin consiste en colocar un capacitor de "sobretensin" que
aumenta el nivel de la seal realimentada por encima de Vcc (figura 8.10).
El agregado de C2 denominado capacitor "Boost" permite que el nivel
de excitacin de la base est 1 volt por encima de la tensin de emisor tal
que si en un momento la tensin del emisor alcanza el valor Vcc (Q1
saturado) la base deber tener un nivel (Vcc + VBE) que ser superior al
valor de fuente y que permitir disminuir considerablemente la distorsin.
A pesar de ser una realimentacin positiva, no hay riesgo de oscilacin
a causa de la baja ganancia de la etapa. En la realimentacin se igualan
las constantes de tiempo Cl x R8 con C2 x R1.
89
Etapas excitadoras
Las etapas de salida estudiadas hasta
el momento necesitan de una etapa
previa que las excite en la que debe
efectuarse, entre otras cosas, una
compensacin frente al corrimiento
trmico.
FIGURA 8.10
El agregado de un capacitor C2
como parte de un lazo de
realimentacin positiva contribuye a
aumentar el nivel de la seal en las
bases de los transistores por encima
del valor de Vcc, para que los
transistores conduzcan el ciclo
completo con mxima potencia.
En los transistores de silicio beta

aumenta considerablemente en la medida que crece la temperatura; es decir
que si se polariza el semiconductor de
modo que la tensin base-emisor
permanezca constante, la corriente de
colector crecer con un aumento de
temperatura; esto har que el transistor disipe mayor potencia, elevndose
nuevamente la temperatura. Si no se evita este "corrimiento trmico" se
llega a la destruccin del transistor.
Los dispositivos que se encargan de proteger a los transistores de
salida del corrimiento trmico se colocan en la etapa excitadora.
Una solucin consiste en colocar dos diodos que posean iguales
caractersticas trmicas que la unin Base-Emisor de los transistores de
salida conectados como muestra la figura 8.11.
Los diodos se conectan trmicamente en el mismo disipador que los transistores, tal que un incremento de
temperatura en el disipador originar una reduccin de
tensin proporcional en los diodos que polarizan las bases
de los transistores de salida, compensando (al menos en
gran parte) la disminucin en la tensin base-emisor de los
transistores de salida como consecuencia de la elevacin de
la temperatura. Esto har que las variaciones de la corriente
de colector que se pudieran producir no afecten demasiado
a la polarizacin del par de salida.
El mismo efecto puede emplearse si en lugar de los
diodos se conecta un transistor de iguales caractersticas
trmicas que los que se desea compensar (figura 8.12).
FIGURA 8.11
El agregado de dos diodos en la
etapa excitadora permite compensar
trmicamente a los transistores de
salida ya que al disminuir la tensin
bose-emisor por aumento de
temperatura.
Con un aumento de temperatura Q2 y Q3 tienden a

conducir ms, pero como Q1 es de iguales caractersticas
trmicas, l tambin conducir ms, disminuyendo su tensin colectoremisor, la que har bajar la tensin en base de los transistores de salida
compensando en parte el corrimiento trmico.
Ntese que esta compensacin cumple el mismo efecto que una red de
realimentacin negativa para corriente continua.
90
Todo lo visto hasta ahora se puede apreciar en una etapa

muy utilizada comercialmente que posee una red de
realimentacin positiva para corriente alterna y una red de
compensacin trmica. Todo esto contribuye a tener un nivel
de distorsin bastante tolerable con una polarizacin
aceptable (figura 8.13).
En la figura se observa un amplificador de audio de pares
complementarios de 8W de potencia de recorte (gentileza de
Texas Instruments) sobre una impedancia de 8 ohm.
Las caractersticas tpicas dadas por el fabricante son las
siguientes:
FIGURA 8.12
A/ aumentar la temperatura, Q1
disminuye lo polarizacin del par de
salida compensando el efecto del
deslizamiento trmico.
Potencia de Recorte: 8W
Impedancia de Carga: 8
Distorsin armnica total inferior a 3%
Respuesta en frecuencia: 40 Hz a 25 kHz
Tensin de alimentacin: 28V
En general, cualquier amplificador de calidad
razonable debe poseer varios lazos de realimentacin
para compensar (disminuir) la distorsin que aparece
en varios puntos del circuito. Por ejemplo, en etapas
excitadoras la distorsin aparece porque los transistores trabajan con seales fuertes, lo que hace que
no trabajen en el rango lineal de sus curvas caractersticas. En la etapa de salida, son clsicas la
distorsin por cruce y la distorsin armnica que
estudiaremos en la prxima leccin.
La tendencia actual es utilizar como salida una
etapa cuasicomplementaria, donde los transistores de
potencia son de igual polaridad.
FIGURA 8.13
Etapa de salida TEXAS
INSTRUMENTS de 8W de potencia
que posee excitador con red de
compensacin trmica y
realimentacin positiva.
91
CAPITULO 9: ETAPAS DE POTENCIA
Etapas de potencia
Amplificadores de potencia de salida
cuasicomplementaria
Se ha estudiado el funcionamiento de
etapas Push-Pull conformadas por transistores
que trabajan en una zona cercana al corte a
los efectos de mejorar el rendimiento del
amplificador.
FIGURA 8.1
sistema amplificador.
Una etapa de salida complementaria utiliza

un par de transistores de salida de distinta
FIGURA 9.1
Para disminuir las exigencias de los
transistores en la salida
complementaria se reemplaza el
transistor NPN por la configuracin
(a) y el PNP por la configuracin (b).
polaridad pareados excitados por un transistor en clase "A". Si se desea

construir una etapa de elevada potencia, el excitador debe manejar una
potencia considerable aunque no se inyecte seal de entrada; este problema
se soluciona utilizando transistores de salida "idnticos" conectados en serie y
trabajando casi en clase "B", excitados por un par de transistores
complementarios trabajando en idntica clase.
En una primera aproximacin se puede considerar como
una etapa complementaria donde los transistores adquieren la
disposicin que muestra la figura 9.1.
Los transistores Q2 y Q4 trabajan con configuracin
"DARLINGTON" comportndose como un transistor NPN de
mayor ganancia. Los transistores Q3 y Q5 trabajan en
configuracin "antiparalelo", ambos polarizndose en emisor
comn por lo cual no hay inversin de seal entre la entrada y
la salida. De esta manera los primeros trabajarn en la etapa
cuasicomplementaria como un transistor NPN y los segundos
cumplen la funcin del transistor PNP.
FIGURA 9.2
Etapa de salida cuasicomplementaria.
Veamos cmo se acoplan ambos conjuntos de transistores

para formar una etapa de salida cuasicomplementaria (figura
9.2). Q2 y Q4 no invierten la seal aplicada a su entrada
porque ambos trabajan en configuracin colector comn en
clase B (slo conducen un semiciclo). Q3 yQ5 invierten
ambos la seal; Q3 amplifica el semiciclo negativo y lo
invierte, ste pas a ser positivo en base de Q5 y en colector
lo vuelve a invertir. En C se suman las seales de Q4 y Q5
para ser conducidas a la bocina.
Como ambas etapas tienen una ganancia de tensin menor que la unidad,
para aplicar una realimentacin negativa que compense los efectos de
distorsin, se debe incluir a un gran nmero de etapas; en otras palabras, una
92
realimentacin entre la salida y la entrada del par de

salida resulta insuficiente. Por lo tanto, en la etapa de
salida del amplificador, la realimentacin debe incluir un
gran nmero de partes.
Comercialmente, una etapa de salida cuasicomplementaria posee la distribucin de elementos que
vemos en la figura 9.3.
Los transistores complementarios Q1 y Q2 son de
media o baja potencia. Las seales de fase opuesta que
se obtienen del emisor de Q1 y del colector de Q2 se
aplican a los transistores de potencia Q3 y Q4.
FIGURA 9.3
En un amplificador de salido
cuasicomplementaria, tos transistores
finales /que son idnticos) son
excitados por dos transistores
complementarios. Los cuatro transistores trabajan casi al corte en
ausencia de seal.
FIGURA 9.4
Etapa de salida de un amplificador.
Si se considera a los transistores Q1 y Q2 como

excitadores del par de salida, debe tenerse en cuenta
que ya en el excitador hay grandes distorsiones que se
deben compensar, pues trabajan con elevadas amplitudes de seal y la
alinealidad de sus curvas caractersticas adquiere gran importancia.
Aplicar una realimentacin no es tan sencillo; por ejemplo, en los
amplificadores con salida con transformador no se puede aplicar una
realimentacin debido al desplazamiento de fase que introducen los
transformadores. Incluso, en etapas de salida complementaria o cuasicomplementaria debe tenerse
cuidado en la eleccin del
capacitor de acoplamiento
a la bocina ya que ste
puede producir notables
desplazamientos de fase
en bajas frecuencias; el
mismo cuidado debe
tenerse con el capacitor de
realimentacin positiva de
autoelevacin. La mala
eleccin
de
los
transistores, por otra parte,
puede producir problemas
en alta frecuencia que,
aunque estn fuera del
rango de audio pueden
provocar serios trastornos.
Una forma de solucionar el problema en bajas frecuencias es igualar las
constantes de tiempo del capacitor de acoplamiento de la bocina y del
capacitor de autoelevacin ya que en bajas frecuencias los efectos de ambos
se compensan.
93
Los trastornos que puede ocasionar la mala respuesta en alta frecuencia

radica en que el amplificador puede llegar a oscilar aumentando as el nivel de
distorsin. Este problema se disminuye haciendo que la realimentacin se
acople directamente, eliminando constantes de tiempo (a excepcin de las ya
mencionadas). Otra forma consiste en colocar en el transistor excitador un
capacitor entre base y colector que mejore la estabilidad en alta frecuencia. El
circuito de la figura 9.4 incluye varias etapas de realimentacin para
compensar distorsiones producidas en alta y baja frecuencia.
Ntese que, en este circuito, el lazo principal de realimentacin formado
por R1 y C1 incluye varias etapas. C1 da mayor estabilidad para las altas
frecuencias ya que permite la realimentacin negativa para esa gama del
rango de audio. Se trata de una etapa de potencia de buena calidad que
posee, como dijimos, varios lazos de menor importancia que el principal, como
el formado por C2 que estabiliza a Q2 para las altas frecuencias o el formado
por R3 y C3 que acta sobre Q1. Por ltimo, C6 provee una realimentacin
negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema excitador en altas
frecuencias o el formado por R3 y C3 que acta sobre Q1. Por ltimo, C67
provee una realimentacin negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema
excitador en altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8 forman el circuito
compensador trmico (P1 se ajusta para tener mnima corriente de
polarizacin en el par de salida). Q4 y Q5 forman una salida complementaria
de media potencia que excita el par de salida cuasi-complementario formado
por Q6 y Q7.
L y R7 forman un filtro denominado RED DE ZOBEL que permite ecualizar
la impedancia que presenta el parlante al amplificador en todo el rango de
audiofrecuencia. Se busca que la carga tienda a ser puramente resistiva en
todo el rango de audio.
Generalmente L = 10H y R = 10 ohm cuando la bocina es de 8 ohm.
Amplificadores de acoplamiento directo

Este acoplamiento comenz a utilizarse en la dcada del 30 en muchos
receptores de radio de bulbos pero traan consigo algunos inconvenientes con
el uso de la fuente de alimentacin que fueron solucionados en los circuitos
transistorizados.
Actualmente, todos los circuitos integrados amplificadores de audio
acoplan sus etapas desde la entrada hasta la salida directamente utilizndose
-solamente en la etapa de salida- un capacitor electroltico para acoplar a la
bocina. La ventaja fundamental radica en que se permite la amplificacin de
seales desde corriente continua, no posee deformaciones la seal por l
amplificada y evita el desplazamiento de fase que es fuente de distorsiones en
otros amplificadores que no usan acoplamiento directo. Recordemos que un
amplificador emisor comn invierte la seal (con una fase de 180) mientras
que los capacitores de acoplamiento introducen un desplazamiento de fase
94
que no es constante con

la frecuencia, lo cual
acarrea serios problemas
en circuitos de realimentacin.
Veamos el esquema
de un amplificador de
audio con acoplamiento
directo utilizado en la
construccin de circuitos
integrados.
FIGURA 9.5
Etapa amplificadora que utiliza
acoplamiento directo (corresponde al
circuito integrado TAA 370}.
En este amplificador
las patas 6 y 8 son
alimentacin; 2 y 5 son conexiones a tierra; por la pata 9 se introduce la seal
y se extrae por 3 4 preparadas para aplicar un sistema de realimentacin.
Segn el amplificador que se desea construir, puede no llegar a usarse Q4, ya
que la pata 7 puede conectarse a la 10 o a la 1 mediante algn filtro pasivo.
Amplificador diferencial
La tendencia actual es a utilizar amplificadores diferenciales a la entrada
de los amplificadores con circuito de estabilizacin de corriente continua como
ser "fuentes espejo" o "fuentes Widlar" (figura 9.6).
Bsicamente se trata de un amplificador de alta impedancia
de entrada que responde a la diferencia de tensiones en base
de los transistores que lo componen. La importancia de este
circuito radica en que por el resistor R circula siempre una
corriente constante de forma tal que un aumento en la corriente
de colector del transistor Q1 provocar una disminucin en la
corriente de colector del transistor Q2 y viceversa.
Para mejorar las caractersticas de este amplificador
(mejorar su relacin de rechazo de modo comn) el valor de R
debe ser grande, pero esto provocar una disminucin en la
tensin de salida. Para evitar este problema suele utilizarse
una fuente de corriente constante. En muchas ocasiones, a
esta fuente se la suele compensar trmicamente.
FIGURA 9.6
El amplificador diferencial responde a
la diferencia de tensin en base de
sus transistores.
Cuando se desea usar el amplificador diferencial con pequeas seales

suele utilizarse una fuente de corriente constante del tipo WIDLAR.
La disposicin de una etapa diferencial con fuente de corriente constante se
muestra en la figura 9.7.
95
En este circuito se ha colocado un transistor (Q3)

como fuente de corriente constante que mejora la
estabilidad y otras caractersticas del circuito. R1,
R2 y R3 fijan el valor de la corriente que circula por
los colectores de Q1 y Q2.
El amplificador diferencial es la base de los
amplificadores operacionales, tan difundidos en la
actualidad y con los cuales se puede construir casi
cualquier sistema electrnico de no muy alta
frecuencia de operacin, desde amplificadores de
audio, mezcladores, conversores hasta osciladores
y sistemas de control.
El Amplificador operacional es un circuito de alta
impedancia de entrada, baja impedancia de salida y
elevada ganancia. Posee una entrada inversora y
otra no inversora. Responde a la diferencia de
FIGURA 9.7
El uso de un transistor (Q3)
como fuente de corriente constante
mejora las caractersticas
del amplificador diferencial.
seales entre ambas entradas (figura 9.8).
Distorsin en amplificadores
FIGURA 9.8
Smbolo de un
Amplificador operacional.
Uno de los principales problemas que se presentan en los amplificadores

es la distorsin, bastante difcil de percibir a menos que la misma sea grande.
Existen distintos tipos de distorsin; por ejemplo, est el caso de la distorsin
por cruce, bastante comn en etapas Push-Pull, segn hemos estudiado en la
leccin anterior. Una deformacin en la onda por cualquier motivo origina:
Distorsin armnica
En la figura 9.9 se ve cmo un amplificador produce una distorsin
cuando deforma los picos de una seal senoidal pura.
FIGURA 9.9
Distorsin armnica.
o) Forma de onda senoidal pura.
b) Forma de onda senoidal con
deformacin en sus picos.
Se denomina distorsin armnica porque la onda deformada puede

ser reconstruida si se le agregan armnicas pares y/o impares con la
amplitud adecuada. Es decir que un amplificador puede modificar la
forma de onda de una seal aadindole o quitndole armonas que no
posea. Recordemos que una armnica es un mltiplo de la Frecuencia
Fundamental.
Por ejemplo, la seal deformada se puede reconstruir agregndole
armnicas pares o impares. Son armnicas pares los mltiplos pares de la
frecuencia fundamental (2 f0; 4 f0; 6 f0 siendo f0 la frecuencia original) y son
armnicas impares de la frecuencia fundamental 3 f 0; 5 f0; 7 f0; etc.
96
Se denomina "distorsin armnica" al

porcentaje de la relacin entre la energa
aportada por las armnicas indeseables
con referencia a la energa de la seal
original. La fuente fundamental de
distorsin armnica es la alinealidad de
los semiconductores cuando trabajan con
seales de alto nivel, razn por la cual la
distorsin armnica crece con la potencia
de salida del amplificador.
FIGURA 9.10
Distorsin armnico en funcin de las
frecuencias para distintas potencias.
En la grfica de la figura 9.10 se observa que la distorsin armnica no

slo depende de la potencia de salida del amplificador sino que vara tambin
con la frecuencia; esto se debe a que es muy difcil mantener una buena
linealidad para todo el rango de frecuencias audibles.
Distorsin por intermodulacin

Esta distorsin se produce en los elementos
alinales cuando en l se encuentran seales de
distinta frecuencia. Recordemos, por ejemplo, lo que
ocurre con la informacin de sonido en el diodo
detector de video de un receptor de televisin. La
informacin de video y sonido se mezclan a causa de
la alinealidad del diodo y, como resultado, la
interportadora de sonido queda en 4,5MHz.
FIGURA 9.11
Observe cmo en un elemento alineal,
por ejemplo un transistor, al aparecer
dos seales de distinta frecuencia, la
seal de 100Hz modula a la de 4 Hz.
Este mismo concepto puede aplicarse en amplificadores de audio, debido a

la alinealidad de los transistores.
Cuando se hallan presentes simultneamente seales de distinta
frecuencia se escuchan interferencias como si se modularan entre s sonidos
de distinta altura (figura 9.11).
Como la alinealidad de los circuitos es ms notable para
grandes elongaciones de amplitud, la distorsin por
intermodulacin crece con la potencia (figura 9.12).
Para evitar la distorsin por intermodulacin, los circuitos
que componen un sistema de audio deben ser lineales;
adems, la fuente de alimentacin debe estar bien regulada
ya que cuanto ms pobre sea la regulacin, mayor ser el
ndice de distorsin (figura 9.13).
FIGURA 9.12
Reduccin de la distancia
con fuente regulada.
97
Rango dinmico de un amplificador

Es una caracterstica importante del amplificador, y
determina la relacin entre la mxima y mnima
intensidad del sonido expresada en dB. En un sistema
reproductor el rango dinmico expresa la relacin entre
los niveles mximo y mnimo de seal que puede manejar el equipo en el punto de referencia.
Generalmente los sistemas amplificadores tienen
"mximos" especificados que no se deben sobrepasar
para que no se produzcan recortes de la seal y con
ellos, distorsiones.
FIGURA 9.13
Para aprovechar a plena la potencia
del amplificador con mnima
distorsin es necesario
utilizar fuentes reguladas.
La figura 9.14 muestra un caso tpico de este hecho.

El mnimo nivel de seal en un punto est determinado por el ruido en ese
punto. Generalmente la fuente principal de ruido es la etapa de entrada del
preamplificador, ya que all se maneja seal de bajo nivel. Es importante usar
elementos que sean fuente de bajo nivel de ruidos,
por ejemplo, transistores especiales a tal efecto
(figura 9.15).
Para que el lector tenga una idea de los niveles
que puede adoptar el rango dinmico, digamos
que en un auditrium es de aproximadamente
75dB (con orquesta a pleno); si lo que se escucha
en ste se graba y reproduce en un equipo
profesional, decrece a valores de 60dB (aumenta
el ruido), mientras que en equipos hogareos cae
a 40dB.
El rango dinmico en los discos fonogrficos es
ligeramente superior a los 55dB.
FIGURA 9.14
Seal distorsionada a causa de
recortes por exceso de seal.
FIGURA 9.15
Curva de transferencia de entrada o
salida que muestro el rango dinmico.
98
CAPITULO 10: AMPLIFICADORES DE POTENCIA INTEGRADOS
Amplificadores de
potencia integrados
Amplificadores de salida en puente
Hemos visto las ventajas que presenta el sistema de
acoplamiento directo. El capacitor de acople a la bocina
no est exento de introducir distorsiones en la respuesta
en frecuencia del equipo y para eliminarlo suele
utilizarse el sistema puente, en el cual los transistores se
interconectan como se puede ver en la figura 10.1.
Esta tcnica permite incrementar la potencia de la
etapa de salida donde los amplificadores acoplados se
excitan en contrafase (como si fueran dos pares
complementarios trabajando simultneamente).
FIGURA 10.1
Un amplificador puente con
transistores posee 2 pares efe
transistores complementarios.
Ntese que los pares de
transistores estn excitados por
seales en contrafase.
En este circuito es fundamental la polarizacin de los transistores, ya que

el resultado del equipo depende del ajuste cuidadoso de dicha polarizacin
pues cualquier falla originar la destruccin de por lo menos un par de
transistores y del parlante, que no se construye para funcionar con corriente.
Cuando se utiliza la configuracin puente, el sistema incluye un circuito de
proteccin elaborado que se activa inmediatamente ante cualquier variacin
en la polarizacin de los transistores.
Si analizamos detenidamente las etapas de salida de audio estudiadas,
notaremos que al trabajar los transistores en dase B se pone de manifiesto el
efecto de la distorsin por cruce que se puede reducir pero no eliminar.
El diagrama en bloques del circuito amplificador de audio "Puente" -al que
hacemos referencia en la figura 1- permite asegurar que para una
determinada tensin de Corriente Continua, para una determinada disipacin
mxima de los transistores usados y para una carga determinada, se puede
suministrar una potencia 4 veces mayor que en el caso de una etapa de salida
de audio convencional con similares caractersticas. Esto es posible porque la
bocina puede hacer oscilar toda la tensin de alimentacin (no la mitad como
en los otros casos) en cada semiciclo.
Como hemos dicho, el amplificador puente se compone en esencia de dos
amplificadores de simetra complementaria con la carga (bocina) acoplada
directamente entre los dos puntos centrales. Cada seccin amplificadora se
excita por una etapa en clase "A" constituida por un par de transistores en
"Darlington".
99
Como cada par de transistores de salida se

debe excitar en contrafase, a los excitadores se les
entrega la seal de audio por medio de un
amplificador diferencia! que posee la ventaja
adicional de presentar una alta impedancia de
entrada.
Este circuito, adems de tener mayor potencia
de salida que un amplificador de salida
convencional de simetra complementaria, requiere
de una etapa excitadora en clase "A" que necesita
mayor energa de alimentacin. La corriente de
polarizacin es por lo menos dos veces mayor.
Cuando se efecta el diseo del amplificador, la
etapa diferencial se calcula para que la corriente de
polarizacin sea diez veces superior al valor
requerido con el fin de asegurar el funcionamiento
lineal en todo el rango dinmico del sistema (as se
evitan distintas fuentes de distorsin).
Ntese en el circuito que existen varias realimentaciones de continua desde la bocina hacia las
etapas anteriores que, en general, constituyen
circuitos de polarizacin (como ser R1, R2 y R3),
de forma tal que si vara la tensin en un punto
medio del puente, tambin variar la condicin de
polarizacin en las etapas excitadoras.
FIGURA 10.2
En la disposicin puente, los
transistores de salida son excitados
por transistores en Darlington y
stos por un par diferencial.
Un problema que se presenta en el amplificador puente es la obtencin de

una tensin diferencia "cero" en los puntos medios del puente. De tal manera
que como la bocina conduce una corriente continua proporcional a la
diferencia de tensin entre los puntos medios de los pares de salida
complementaria, cualquier corrimiento en la polarizacin de los mismos puede
producir serios problemas en los componentes.
Cuando el diseo del circuito es bueno se consiguen distorsiones despreciables. Por ejemplo, la distorsin armnica total no supera el 3% a
mxima potencia en todo el espectro de audio.
Sistema "Quad"
La tendencia actual es utilizar las etapas cortacorriente denominadas QUAD
desarrollados por la empresa Acoustical Manufacturing Co. Ltd., que utilizan
un principio de funcionamiento muy ingenioso.
100
La etapa de potencia posee un par de transistores que trabajan

con seales fuertes en clase "B" que, por supuesto, dar origen a
una fuerte distorsin por cruce. Estos transistores se asocian a
una etapa en clase A de baja potencia que se acopla directamente
a la bocina, teniendo la capacidad de excitarlo con seales muy
pequeas y casi sin distorsin.
FIGURA 10.3
En la etapa de salida QUAD
un amplificador do bajo nivel
en clase A permite eliminar la
distorsin por cruce y mejorar la
calidad del sistema.
La funcin de esta etapa clase A de bajo nivel es suministrar

energa la bocina en la regin de cruce, en la cual los transistores
de potencia no conducen. Cuando empiezan a conducir los
transistores de salida, se aplica una realimentacin positiva a la
etapa clase B. Cualquier diferencia entre la seal de salida y el
valor ideal es superada por el amplificador de baja potencia que
trabaja en clase "A" (de gran calidad) (figura 10.3).
De esta manera se elimina la distorsin por cruce, pues para seales de
bajo nivel los transistores de salida se "despolarizan" a propsito,
suministrando la debida seal la etapa en clase "A".
Con seales fuertes, la etapa clase "A" deja de influir.
Adems, ntese que los transistores de salida se emplean como
amplificadores de corriente controlados por la seal de entrada (sistema
realimentado) con lo cual puede obtenerse una linealidad excelente.
Amplificadores finales con

circuitos integrados
Existe una gran cantidad de circuitos integrados
destinados especficamente para ser utilizados
como amplificadores de potencia de audio que
presentan caractersticas propias que simplifican
notablemente el circuito.
Las caractersticas principales de los amplificadores
de audio integrados son los siguientes:
FIGURA 10.4
Amplificador de Potencia de Audio
con TDA 1004 A.
Reducida distorsin armnica total.

Son necesarios pocos componentes perifricos.
Poseen limitacin trmica; es decir, la ganancia del circuito decrece cuando
la temperatura del semiconductor excede los 170C.
Poseen proteccin contra cortocircuitos.
Tienen un gran rechazo a las seales de riple.
101
La resistencia trmica del encapsulado es baja, lo que permite utilizar

disipadores pequeos.
Entre los Circuitos Integrados Amplificadores de
podemos citar los siguientes:
Audio ms comunes
TDA 1004 A
TBA 810 S
HC 1000
TDA 2002
STK 075 / 088
Veamos entonces algunos de los circuitos comerciales que emplean estos
integrados.
Amplificadores de potencia con el CI TDA 1004 A
Se trata de un amplificador de baja frecuencia en clase B que posee una
ganancia en alterna igual a la ganancia de continua y no necesita ninguna red
de realimentacin para mejorar la linealidad del sistema. Internamente posee
dos amplificadores independientes (incluso en la alimentacin) que se acoplan
externamente en alterna a travs de las patitas 4 y 5.
En nuestro caso, la seal que proviene de un preamplificador del tipo
"Universal" se aplica a la patita N 3, extrayndose la seal del primer
amplificador a travs de la pata N 4. Esta seal amplificada se aplica al
segundo amplificador (patita N 5) a travs de un capacitor de 0,2nF.
La seal de salida del segundo amplificador, que
se aplica a la bocina, se obtiene en la patita N 12
(figura 10.4).
Amplificador de potencia con el CI TBA 810 S

Se trata en este caso de un amplificador que
puede proporcionar potencias de hasta 7 W con
distorsin reducida. Se lo puede alimentar con
tensiones comprendidas entre 6V y 18V (figura 10.5).
FIGURA 10.5
Amplificador d Audio de 7W que
utiliza el circuito integrado TBA 810 S.
Entre las caractersticas ms importantes del TBA 810 se pueden

mencionar: elevada impedancia de entrada (mayor que 4);
posee proteccin contra sobrecargas y cortocircuitos;
102
la corriente de reposo es pequea (del

orden de los 15 mA) y la distorsin armnica total a 1000 Hz con una tensin de 15V
es inferior al 0,5%.
El disipador debe conectarse a tierra.
Amplificador de audio para autos
FIGURA 10.6
Amplificador de audio tpico de 7W
utilizado en automotores.
Este es un amplificador de 7 watt apto

para uso en autos, ya que se alimenta con
una tensin de 12V. Requiere de un disipador de reducido tamao debido a
que no slo posee proteccin contra cortocircuitos sino que tambin tiene una
proteccin por sobretemperatura; cuando esta proteccin acta, la seal de
salida es muy distorsionada, a tal punto que no se puede escuchar. Para
restablecer el circuito se debe desconectar la alimentacin, esperar unos
minutos y volver a conectar la fuente (figura 10.6).
La seal ingresa por la pata 1 a travs de un capacitor de desacople de
continua de 22F. La seal amplificada est presente en el terminal 4 y se
aplica a la bocina por medio de un capacitor de 1000nF. Note que este circuito
est provisto de un red de Zoobel que hemos visto oportunamente.
R1, R2 y C forman un lazo de realimentacin negativa que determina la
amplificacin (ganancia) del sistema, de igual forma que un amplificador
operacional.
Ntese que en este circuito la ganancia

es menor que 100 ya que este valor (100)
es el mximo admisible para este circuito
integrado. Puede utilizar un preamplificador
del tipo universal.
Amplificador puente con HC1000

FIGURA 10.7
Amplificador de audio n
configuracin puente que usa dos
circuitos integrados HC 1000.
Este esquema que utiliza Amplificadores Hbridos (amplificadores con

componentes integrados y discretos en una sola pastilla); permite obtener
potencias de salida de audio superiores a los 100 watt (figura 10.7).
103
El amplificador
HC 1000 de la
empresa RCA es
un dispositivo hbrido lineal completo y muy verstil que no slo
puede usarse como amplificador
de audio de potencia sino en una
innumerable serie
de aplicaciones
en circuitos que
trabajen
desde
CC hasta 50 kHz.
Es de alta disipacin de potencia; posee una red
de
proteccin
contra
cortocircuitos y est enFIGURA 10.8
Diagrama en bloques del circuito
integrado HC1000 de RCA.
capsulado con dimensiones reducidas.

Para una potencia de 100W, la carga debe ser de 4 ohm y la tensin de
alimentacin del orden de los 70V; en ese caso la corriente de pico no llega a
los 6A.
En el circuito puente descrito, la potencia de salida mxima es de 200 watt
porque la tensin de carga efectiva se duplica mientras que la corriente de
carga mxima permanece constante.
El terminal N 5 corresponde a la red de proteccin contra cortocircuitos y
se conecta a los extremos opuestos de la bocina en lugar de masa, para
incrementar la efectividad en la proteccin.
El HC 1000 posee una entrada inversora (pata N 7) y una entrada no
inversora (pata N 9); luego, como la configuracin puente requiere excitacin
en contrafase, un amplificador recibir la seal por la entrada inversora y el
otro por la pata no inversora.
La distorsin armnica total en esta configuracin para una seal de
1000Hz y una potencia de 40 watt es inferior al 0,2%.
El diagrama interno del Circuito Integrado utilizado es el que muestra la figura
10.8.
Veamos entonces un poco ms en detalle qu es un amplificador de potencia
hbrido.
104
Circuitos de potencia hbridos

Un amplificador hbrido es una combinacin funcional de elementos de
estado slido con componentes pasivos tales como resistores y capacitores.
Todos estos elementos (semiconductores y componentes pasivos) se alojan
en una misma cpsula.
Cuando nos referimos a amplificadores de
potencia hbridos debemos decir que generalmente
poseen varios transistores de potencia y resistores
diseados para soportar altas corrientes.
Los circuitos de potencia hbridos tienen su
principal ventaja en su bajo costo, aunque adems
poseen un reducido tamao, poco peso y gran
solidez. Son circuitos de alta confiabilidad y
excelente rendimiento.
FIGURA 10.9
En un amplificador hbrido los
transistores de solida se montan
sobre un disipador da calor aislados
del material de base.
Los amplificadores de potencia lineales hbridos

no slo se utilizan en aplicaciones de audio sino
que tambin se emplean en fuentes de alimentacin, servocontroles, controles lineales de velocidad de motores, etc.
Generalmente, los amplificadores hbridos de potencia de audio poseen
dos secciones. Una es la seccin de entrada y excitacin; en este caso es
muy usual encontrar un circuito protector contra sobrecargas a la entrada.
Esta seccin excita a la parte de potencia propiamente dicha que en general
se compone de dos transistores conectados en simetra cuasicomplementaria
trabajando en clase B.
Los transistores de salida de potencia se montan sobre disipadores de
calor de cobre y estn elctricamente aislados de la placa metlica de base
por medio de un material cermico que es buen conductor del calor (figura
10.9).
Las secciones de salida y excitadora se interconectan por medio de un
armazn que a su vez cumple la funcin de permitir la conexin exterior del
integrado. En el armado final, el substrato excitador y la placa de salida se
revisten con una resina elstica con el fin de darle al conjunto rigidez
mecnica. Luego se encapsula con un material plstico que impide que se
filtre la humedad por el material de contacto entre el metal y el plstico.
Por todo lo dicho, los circuitos de potencia hbridos son dispositivos
resistentes desde el punto de vista trmico, elctrico y mecnico y se los
proyecta para conducir corrientes de hasta varios cientos de amperes y
capacidades de admisin de potencia superiores a un kilowatt.
FIGURA 10.10
Las terminales de los circuitos
hbridos no deben ser cortados y si es
necesario se los dobla siguiendo una
curva no menor de 1mm de radio.
Generalmente requieren el uso de un disipador de calor plano externo que

se adhiere por medio de grasa siliconada y tornillos de sujecin.
105
En lo posible no se deben cortar las terminales de conexin y si es

necesario se los puede doblar como indica la figura 10.10.
En la actualidad, la empresa SANYO tiene en el mercado la serie STK que
corresponde a los mdulos hbridos de potencia de audio que pueden
proporcionar salidas de hasta el orden de 500 W con distorsiones inferiores al
0,5%. Se presentan en la versin "mono" y "estreo", siendo las
identificaciones comerciales las siguientes:
TABLA I
a) Identificacin comercial de los mdulos de potencia de audio
hbridos de la empresa SANYO serie STK.
a) Monofnicos
Mdulo
Carga de 4 ohm
Carga de 8 ohm
1 STK-075
1 STK-077
1 STK-078
1 STK-080
1 STK-082
1 STK-084
1 STK-086
20 watt
24 watt
30 watt
35 watt
40 watt
60 watt
80 watt
15 watt
20 watt
24 watt
30 watt
35 watt
50 watt
70 watt
b) Identificacin comercial de los mdulos de potencia de audio

hbridos de la empresa SANYO serie STK.
a) Estereofnicos
Mdulo
Carga de 4 ohm
Carga de 8 ohm
2 STK-075
2 STK-077
2 STK-078
2 STK-080
2 STK-082
2 STK-084
2 STK-086
40 watt
44 watt
60 watt
70 watt
80 watt
120 watt
160 watt
30 watt
40 watt
48 watt
60 watt
70 watt
100 watt
140 watt
Las caractersticas fundamentales se resumen en la tabla 2 donde se

puede apreciar que la tensin de alimentacin y las distorsiones de cada
mdulo dependen fundamentalmente de las impedancias de carga y de la
potencia de trabajo.
106
TABLA II
Caractersticas fundamentales de los integrados
de la lnea STK de SANYO.
Mdulo
STK-075
STK-077
STK-078
STK-080
STK-082
STK-084
STK-086
Condiciones mximas
Condiciones de operacin recomendadas
Vcc mx.
Vcc (RL=8 Vcc (RL=4 )
V
28
32
35
39
43
50
55
Mdulo
Ganancia
STK-075
STK-077
STK-078
STK-080
STK-082
STK-084
STK-086
(Loop cerrado)
dB
26,4
26,4
26,4
26,4
26,4
26,4
26,4
Tc mx.
C
V
V
85
20
18
85
22
20
85
25
22,5
85
27
24
85
30
26
85
35
30
85
42
35
Caractersticas operacionales
Po mx./RL=8 Po mx./RL=4
Mn.
W
15
20
24
30
35
50
70
THD Min.
%
W
0,3
20
0,3
24
0,2
30
0,2
35
0,2
40
0,2
60
0,2
80
THD
%
0,05
0,05
0,05
0,05
0,05
0,05
0,05
Ganancia
(Loop cerrado)
dB
min.
mx.
26
45
26
45
26
45
26
45
26
45
26
45
26
45
THD (1 KHz)
TYP
%
0,3
0,3
0,2
0,2
0,2
0,2
0,2
Po
W
0,1
0,1
0,1
0,1
0,1
1,0
1,0
Damos a continuacin
y a ttulo informativo, el
circuito
de
un
amplificador de audio de
15 watt que utiliza un
mdulo hbrido.
FIGURA 10.11
Dimensiones del mdulo amplificador
hbrido STK075 (SANYO).
En este caso el
capacitor de 470pF evita
el ingreso de seales
parsitas
de
alta
frecuencia al mdulo; el
resistor de 56 kohm fija la
impedancia de entrada
del circuito mientras que el capacitor de 2,2pF acta como compensacin de
frecuencias.
107
La relacin entre los resistores de 68 kohm y 3300 fijan

la ganancia de tensin del
amplificador y el resistor de 8,2
ohm en serie con el capacitor de
56nF forman una red de
ZOOBEL para que en todo
momento el amplificador vea
una carga de salida resistiva.
FIGURA 10.12
Amplificador de potencia de audio
de 15 watt con STK 075 (del manual
de especificaciones SANYO).
108
CAPITULO 11: DISIPADORES TRMICOS
Disipadores trmicos
Disipacin trmica
La mxima potencia que un transistor puede disipar depende pura y
exclusivamente de la construccin del transistor y est comprendida entre
algunos miliwatt y varios cientos de watt.
Esta mxima potencia depende del tamao de las uniones y de la mxima
temperatura que puede soportar la juntura base-colector; para los transistores
de germanio esta temperatura tiene el lmite en unos 100C, mientras que
para los transistores de silicio esta juntura puede soportar temperaturas de
hasta unos 200C.
La temperatura de una untura puede subir por aumento de la temperatura
ambiente o por autocalentamiento. El fabricante suele indicar la mxima potencia del transistor para una temperatura de carcaza (caja del transistor) de
25C. Por otro lado, el autocalentamiento (ya mencionado en otras lecciones)
procede de la potencia disipada en la unin de colector; si sta se incrementa
sube la temperatura de la juntura; al elevarse la temperatura aumenta la
conductividad del transistor y en consecuencia vuelve a aumentar la
disipacin de potencia. De continuar este fenmeno, la acumulacin de calor
ser tan grande que provocar el deterioro del transistor.
Resistencia trmica
El camino que sigue el calor en un transistor de
potencia podemos considerarlo en dos etapas:
primero pasa de la juntura a la carcaza del transistor y
luego de sta a un disipador metlico grande.
Analizaremos a continuacin el primer tramo.
Experimentalmente se ha determinado que la
temperatura de equilibrio que alcanza la juntura de
colector de un transistor es proporcional a la potencia
disipada por la misma. En frmulas:
FIGURA 11.1
Un transistor o temperatura
ambiente (25 C] puede disipar una
potencia mxima que en este caso
es de 100W; a medida que aumenta
la temperatura de la carcaza, el valor
de Pc disminuye hasta hacerse "0"
para la mxima temperatura
admisible por el transistor.
donde:
Tj
= temperatura de juntura
Tmb = temperatura de carcaza (base de montaje) del transistor
Ptot
= potencia en watt disipada por la unin
C
= RESISTENCIA TRMICA desde la juntura hacia la base del
montaje del transistor. Se la suele denominar Rth j-mb.
109
La resistencia trmica* depende del tamao del transistor,

de la conveccin o radiacin al ambiente, del tipo de disipacin
de calor (ventilacin forzada si se la emplease) y de la conexin
trmica del transistor con un disipador de calor.
Cuando se utiliza un disipador eficiente, la resistencia
trmica puede alcanzar valores de 0,25C/W para transistores
de potencia, mientras que para transistores de baja seal al aire
libre es bastante razonable 1000C/W.
FIGURA 11.2
El rea de Operacin Segura del
Transistor est determinado por los
valores de Ic mx; VCEO mx y Ptot
mx. Estos valores no deben
sobrepasarse.
Hemos dicho que la mxima potencia de colector Pc para un

funcionamiento seguro se especifica a 25C; por lo tanto, si la
temperatura ambiente es superior a este valor, Pe deber
disminuir. En el extremo en que la juntura alcance el valor mximo de
temperatura que puede soportar, el valor de Pc se reduce a 0 watt (figura
11.1).
En la figura se puede observar que el transistor del ejemplo puede disipar
una potencia mxima de colector de 100 watt para temperaturas de cpsula
de hasta 25C; a medida que aumenta la temperatura de la carcaza la mxima
potencia que puede disipar el colector sin destruirse va disminuyendo, hasta
hacerse "0" watt cuando la carcaza alcanza los 125C. La resistencia trmica
del transistor viene dada por la recproca de la pendiente de la lnea inclinada
de la figura que en nuestro caso ser:
Esto es as porque desde 25C hasta 125C (la diferencia de 100C) la

Potencia mxima que puede disipar el colector se reduce desde 100 watt a 0
watt.
rea de operacin segura
en corriente continua
El fabricante de transistores suele dar los valores
mximos de corriente de colector (Icmx) y de la tensin
colector-emisor (VCEO mx). Estos parmetros, junto con la
Potencia mxima (Ptot. mx) que puede soportar el
transistor, determinan el rea de Operacin Segura del
dispositivo.
FIGURA 11.3
Si se expresa la mximo potencia de
disipacin en uno grfico doble
logartmico, la Ptot mx toma la
forma de tramos rectos ms fciles
de leer.
Estos lmites pueden superponerse sobre las curvas tpicas de salida del
transistor segn muestra la figura 11.2.
La curva que define la mxima potencia que puede disipar el transistor
tiene una forma caracterstica que en matemticas se conoce como hiprbola
y suele denominrsela: "HIPRBOLA DE MXIMA DISIPACIN".
110
Esta hiprbola junto con los valores de Ic mx y VCEO mx definen el rea

de Operacin segura del transistor para su funcionamiento en corriente
continua, que es toda la zona de la grfica a la izquierda y debajo d la
Hiprbola de Mxima Disipacin.
Si los valores de Ic y VCEO se expresan en escala logartmica, el lmite
"Ptot mx" adquiere la forma de una recta que puede leerse con mayor
claridad (figura 11.3).
En resumen, se ha visto que la Potencia Total Mxima de Disipacin de la
juntura base-colector (Ptot mx) depende de la diferencia de temperatura
entre la temperatura mxima que soporta la juntura del transistor y la
temperatura que toma la base del montaje del transistor, adems de la
resistencia trmica desde la juntura a la base del montaje. Por lo tanto, la
frmula (1) se puede expresar en sus valores lmites de la siguiente manera:
Ejemplo 1:
Cul ser la Potencia total mxima en rgimen continuo que puede
disipar un transistor que soporta una temperatura de juntura mxima Tj mx =
180C, si la base del montaje se encuentra a una temperatura de 30C siendo
la resistencia trmica dada por el fabricante Rth j-mb = 2,8C/W?
Sabemos que:
Luego despejando:
Resistencia trmica total

En este caso, el valor de la resistencia trmica Rth j-mb = 2,8C/W
determina la resistencia trmica entre juntura y carcaza del transistor, pero en
realidad habra que sumarle la resistencia trmica del aislante usado para fijar
el transistor, ms la resistencia trmica de la base de montaje disipadora de
calor.
111
Si no se usara disipador la resistencia trmica sera mucho mayor.

Por lo tanto, en el ejemplo dado, 53,57 watt representa la mxima potencia
terica del transistor, suponiendo que al mismo tiempo se le ha adherido un
disipador de calor de resistencia trmica igual a "cero" lo cual es un caso
terico ideal que no se cumple en la prctica.
Un caso ms real respondera, entonces, a la siguiente frmula:
donde:
Ta = Temperatura ambiente.
Rth j-mb = Resistencia trmica del transistor desde la juntura a la base
del montaje.
Rth mb-d = Resistencia trmica desde la base del montaje al disipador
(aislante).
Rth d-a = Resistencia trmica del disipador (desde el disipador al aire).
Podemos decir entonces que cuando colocamos un disipador de calor,
habr que considerar una resistencia trmica total dada por la frmula:
El fabricante suele dar tambin el dato de la resistencia trmica del

transistor desde la juntura al aire (Rth j-a) que sera la que
se debe utilizar en la frmula primitiva si no se usara
disipador. Por supuesto Rth j-a es mucho mayor que Rth jmb con lo cual el transistor soportar una potencia mxima
muy pequea si no se le instala un disipador trmico.
rea de operacin segura para rgimen pulsante
FIGURA 11.4
Cuando se aplica una seal
pulsante a un transistor, la
temperatura de juntura tomar un
valor estacionario luego de un
perodo de acondicionamiento.
Lo visto hasta ahora trata solamente las condiciones de

corriente continua pero no debemos olvidar que el transistor
puede operar en rgimen pulsante.
Cuando se aplica una seal pulsante a un transistor, su temperatura de
juntura aumentar por saltos de acuerdo con la seal aplicada, hasta
alcanzar un rgimen constante (figura 11.4).
112
Una vez alcanzada la condicin estacionaria se puede reescribir la

ecuacin (1) adaptndola a nuestro caso de la siguiente forma:
donde:
Tj pico = Temperatura de la juntura en estado de rgimen.
Ppico = Potencia de pico que disipa el transistor.
Zth = Impedancia trmica para transitorios.
La impedancia trmica Zth no slo depende de la
resistencia trmica de juntura a base de montaje sino
tambin del ancho del pulso (tp) y del perodo de la
seal T.
En general, los fabricantes suelen expresar en los
manuales de semiconductores el valor de Zth j-mb en
una grfica similar a la de la figura 11.5.
Si queremos escribir la frmula (2) en funcin de la
temperatura de juntura mxima se tendr:
FIGURA 11.5
Cuando se aplica una seal
pulsante a un transistor, la
impedancia trmica depende del
tipo de seal aplicada; para ello los
fabricantes proveen una grfica
similar a lo mostrada en la figura.
Luego igualando frmulas (1) y (3) se tiene:
Despejando:
Donde:
Mp recibe el nombre de "factor de multiplicacin de potencia" y suele ser

un dato dado por los fabricantes.
Como vemos, la mxima disipacin de potencia de un transistor depende
de varios factores, muchos de los cuales no tendremos en cuenta en esta
leccin. Damos aqu los conceptos bsicos fundamentales como para poder
atacar el estudio de la estabilidad trmica de un amplificador pero no
113
analizaremos todos los factores que hacen al diseo de los mismos.

Ms acerca de la impedancia trmica
Cuando circula corriente por un semiconductor se disipa en l una
potencia que depende de la tensin entre las terminales y de la corriente que
lo atraviesa; como resultado de ello se produce un aumento de temperatura
que depende no slo de la potencia disipada sino tambin de la rapidez con
que el calor escapa de la juntura al ambiente. La rapidez con que el calor
escapa de la juntura depende de la resistencia trmica del dispositivo
semiconductor.
El equilibrio se alcanza cuando la cantidad de calor generado por la
pastilla es igual a la cantidad de calor desalojado hacia el medio ambiente,
punto a partir del cual se estabiliza la temperatura de juntura.
Podemos definir entonces Resistencia Trmica como la medida en que un
material se opone a la circulacin de calor. Para calcular la mxima potencia
que puede disipar un transistor no slo se deben analizar los caminos
trmicos desde la juntura a la carcaza, sino tambin otros factores que
analizamos a continuacin.
Para los transistores de potencia en los cuales la pastilla de silicio se
monta directamente sobre la carcaza, la resistencia trmica total interna de la
juntura a la carcaza (Rth j-mb o Rth j-c) puede tomar, como ya hemos dicho,
valores menores que 1C/watt. Sin embargo, si el transistor no va montado
sobre un disipador, la resistencia trmica de la cubierta del transistor al aire
ambiente es tan grande en comparacin con la de la juntura- a la cubierta
que la resistencia trmica total de la juntura al aire ambiente (Rth j-a) queda
determinada por el valor desde la cubierta al medio ambiente.
Por ejemplo, la resistencia trmica entre la cubierta y medio ambiente de
un transistor con encapsulado T066 es de Rth j-a = 60C/W; por lo tanto, si
se desea disminuir este valor de resistencia trmica entre cubierta y
ambiente a valores aproximados a Rth j-c, el transistor debe utilizarse
montado sobre un disipador externo.
Uso de superficies disipadoras
El propsito principal de un disipador es aumentar la superficie de
disipacin de calor con el objeto de disminuir la resistencia trmica de un
semiconductor entre cubierta y medio ambiente.
En realidad, la resistencia trmica del disipador consiste en la suma de la
resistencia trmica de la cubierta al disipador donde el calor se transfiere por
conduccin y la resistencia trmica del disipador al aire ambiente donde la
transmisin de calor se efecta por conveccin y radiacin.
114
La resistencia trmica de la cubierta al

disipador a su vez posee dos componentes,
una es causada por la irregularidad en las
superficies y se minimiza con el uso de grasa
siliconada y la otra es debida al uso de los
aislantes elctricos que puedan utilizarse entre
el transistor y el disipador.
La mayora de los disipadores utilizados en
la actualidad son el resultado de vastas
experimentaciones con la transferencia de
calor mediante los procesos de radiacin,
conduccin y conveccin en una determinada
aplicacin, pero s hay varias reglas prcticas
que permiten mejorar el diseo de los mismos;
por ejemplo:
FIGURA 11.6
Nomograma que permite obtener la
Resistencia Trmica de un disipador
teniendo como dato las dimensiones
del disipador (rea y espesor).
La superficie del disipador debe ser lo ms

grande posible para permitir la mxima
transferencia de calor.
Se debe pintar la superficie del disipador
de color negro mate si se requiere una transmisin de calor ptima por radiacin.
El disipador no debe tener "puntos calientes", es decir, no se deben
establecer gradientes trmicos excesivos a travs del disipador.
El diseo del disipador debe ser tal que por lo menos la mitad de la
cubierta del transistor quede en contacto ntimo con dicho disipador.
De utilizarse un montaje mecnico entre transistores y disipador, las
superficies deben estar unidas por medio de la grasa siliconada para facilitar
la conduccin de calor a travs de la superficie de contacto.
Los disipadores de calor se producen de diversos tamaos, formas,
colores y materiales. En todos los casos, el fabricante provee los datos
exactos de disipacin.
Se fabrican disipadores de varios tipos, a saber:
Disipadores con aletas verticales cilndricas o radiales.
Disipadores con aletas horizontales cilndricas.
Disipadores con aletas verticales planas.
En todos los casos, la transmisin del calor al aire ambiente se efecta
por conveccin y radiacin.
Si bien existen frmulas y grficas orientativas usados por los fabricantes
para el diseo de disipadores, como ya hemos expresado, no puede llegarse
a datos precisos pero, para que el estudiante pueda conocer la resistencia
115
trmica de determinados disipadores, reproducimos a continuacin un

nomograma publicado en Electronic Design el 16 de agosto de 1961 que
permite conocer la resistencia trmica de un disipador de placas verticales
que se aplica para acabados brillantes naturales sobre cobre o aluminio; el
nico dato necesario es el rea de un lado del disipador expresada en
pulgadas cuadradas (figura 11.6).
Note que si bien la tabla es antigua, an es muy usada para el clculo de
disipadores de este tipo.
Para utilizar esta tabla o bien debe conocerse la resistencia trmica
requerida del disipador y con ella calcular las dimensiones y el material del
mismo o, dadas las dimensiones, poder calcular el valor de la resistencia
trmica.
Si conocemos el rea del disipador en pulgadas cuadradas, ubicamos
este valor en la escala de la izquierda y trazamos una lnea horizontal a
travs de la grfica desde este valor. Luego se lee el valor de Resistencia
Trmica Mxima de acuerdo con el espesor del disipador, el material de
construccin y la posicin de montaje.
Si se desea calcular el disipador se procede de la siguiente manera:
Ejemplo 2:
Se desea construir un disipador de calor con una
resistencia trmica de 3,65C/W, se utilizar para ello
una placa de aluminio de 4,75 mm de espesor (3/16")
y se montar en posicin horizontal. Cul debe ser el
rea del disipador?
Trazando una lnea horizontal que corte a la escala
que especifica el rea del disipador desde el punto
Resistencia Trmica = 3,65C/W para un disipador de
aluminio de 3/16" de espesor que se montar en
posicin horizontal se tiene que el rea de disipacin
necesaria debe ser de 15 pulgadas cuadradas
(9677,4 mm2). Para obtener este dato hemos usado
el Nomograma descripto en esta leccin que se
muestra en la figura 11.6 (figura 11.7).
FIGURA 11.7
Formo de obtener las dimensiones
de un disipador teniendo como dato
su Resistencia Trmica .
Por ltimo, debemos tener en cuenta que muchas

veces es necesario colocar aisladores elctricos entre cubierta y disipador
que constituyan algn tipo de aislacin elctrica (poseen resistencia trmica).
Suelen utilizarse como aislantes a la mica, al xido de Berilio y al aluminio
anodizado.
116
Damos a continuacin una tabla que determina la Resistencia Trmica de

estos materiales:
MATERIAL
ESPESOR
RESISTENCIA TERMICA
Mica
Aluminio Anodizado
Oxido de Berilio
Grasa Siliconada
0,05 mm
0,4 mm
1,5 mm
0,05 mm
0,4 C/W
0,35 C/W
0,25 C/W
0,05 C/W
Ejemplo 3:
Se desea utilizar un transistor de silicio TIP 31B (NPN) en un circuito que
le har disipar una potencia mxima de 15 watt. Es posible emplear dicho
elemento? En qu condiciones?
Los datos del manual arrojan como resultado que la resistencia trmica
entre la juntura y el medio ambiente vale Rth j-a = 62,5C/W y la Resistencia
Trmica entre la Juntura y la Base de Montaje (carcaza) es igual a Rth j-c =
3,125C/W.
Sabiendo que es un transistor de silicio NPN y como no se ha dado
ningn otro dato, podemos decir que la temperatura mxima de juntura es de
150C y la temperatura ambiente la fijamos en 25C.
Contamos entonces con los siguientes datos:
Aplicando frmulas vistas:
despejando:
117
Como vemos, hace (alta colocar un disipador ya que el dato calculado es

menor que la resistencia trmica entre juntura y medio ambiente del
transistor (Rthj-a).
Al transistor lo aislaremos del disipador con una lmina de mica de 0,05
mm de espesor y colocaremos grasa siliconada para aumentar la
conductividad trmica entre transistor y disipador.
Luego se debe cumplir que:
Rth total > Rth j - c + Rth mica + 2 X Rth grasa + Rth disipador
donde:
Rth total: resistencia trmica entre la juntura del transistor y el ambiente
cuando se usa disipador.
Rth j - c: resistencia trmica entre la juntura del transistor y la cubierta
(base de su montaje) - Rth j - mb.
Rth mica: resistencia trmica del aislante de mica.
Rth grasa: resistencia trmica de la grasa siliconada. Se multiplica por dos
ya que se coloca una capa entre transistor y aislante y otra entre aislante y
disipador.
Rth disipador: resistencia trmica mxima del disipador.
Despejando de la frmula anterior:
Rth disipador mx = Rth j - mb - (Rth mica + 2 Rth grasa)
Rth disipador mx =
= 8,33C/watt - (0,4C/watt + 2 0,05C/watt)
Rth disipador mx = 7,83C/watt
Por seguridad, colocaremos un disipador de
7C/watt.
FIGURA 11.8
Forma del disipador del ejemplo
elegido, para que un TIP 31 pueda
disipar una potencia de 15 watt.
Utilizando el nomograma descrito en esta leccin con

los mtodos descriptos, podemos emplear un disipador de
aluminio de 3/32 de pulgada (2,5 mm) de espesor que
colocaremos en posicin horizontal (ver figura 11.8), cuya rea ser de 6,6
pulgadas cuadradas aproximadamente, es decir, unos 42,5 cm2 (10 cm x 4,5
cm aproximadamente).
118
CAPITULO 12: NORMAS DE HIFI
Normas de HI-FI
Se dice que un equipo o sistema de audio es de alta fidelidad HI-FI cuando
cumple unas determinadas exigencias de calidad mnima.
La homologacin HI-FI es slo una mera condicin inicial imprescindible
para el diseo de un buen sistema de audio a los fines de poder elegir el
equipo adecuado para un fin determinado. Cuando se desea adquirir un
equipo, la posibilidad de eleccin es tan amplia que, muchas veces, es el
precio el que determina la compra y en el precio influyen factores secundarios
como la presentacin del equipo, su acabado, la calidad de algunos
materiales secundarios, etc.
Resulta imprescindible que el profesional conozca los distintos aspectos
que definen las cualidades de los diversos dispositivos integrantes de una
cadena audiofrecuente con el objeto de que, a la hora de evaluar un elemento,
cuente con un criterio propio y no quede a la merced de los comentarios
accesorios que pueden ocultar las verdaderas cualidades de dicho elemento.
Este conocimiento tambin le permitir obtener el mximo beneficio posible de
los equipos reproductores de msica, teniendo una idea clara del uso y las
funciones de todos los mandos de regulacin y seleccin, de las
caractersticas de las tomas de entrada, especificaciones de salida, etc.
Para comprender las normas que regulan las condiciones mnimas de
calidad a verificar por los diferentes equipos de alta fidelidad es necesario
primero establecer las caractersticas tcnicas de los amplificadores.
Caractersticas tcnicas de los amplificadores
Hay maneras de expresar las caractersticas de un amplificador, pero en
todos los casos se necesita conocer con exactitud el significado de las
mismas.
Las normas DIN especifican las siguientes caractersticas:
Respuesta en Frecuencia
Diferencia entre canales
Distorsin Armnica
Separacin entre canales
Relacin Seal/Ruido
Potencia de Salida
Factor de Amortiguacin
119
Creemos que adems de las caractersticas normalizadas, para definir las

propiedades de un amplificador es necesario conocer lo siguiente:
Nivel de Entrada
Impedancia de Entrada
Nivel de Saturacin de cada Entrada
Nivel de Salida
Margen de control de graves y agudos
Caractersticas de actuacin del compensador
Actuacin de los filtros
Impedancia de Salida
Veamos entonces el significado de las caractersticas mencionadas:
Respuesta en frecuencia
La curva de respuesta en frecuencia se obtiene graneando las frecuencias
en el eje horizontal de un sistema coordenado, mientras que en el eje vertical
se especifican las variaciones del nivel de seal, expresados en dB.
En esta curva se especifican los valores
mximos y mnimos de frecuencia que el
amplificador es capaz de reproducir, fijando
para ello una potencia normal de salida en
e! orden de 1 watt. Para que este dato sea
efectivo debe indicarse cmo vara a
amplitud para distintas frecuencias en ms
o en menos con respecto a su valor medio,
que segn hemos estudiado, se expresa
como 0dB.
FIGURA 12.1
Respuesta en frecuencia de dos
amplificadores. El amplificador A
es mejor que el B porque cubre
mayor espectro de frecuencias
y la curva es ms plana dentro
del espectro audible.
La respuesta en frecuencia debe cubrir,

como mnimo, el espectro de audio comprendido entre 20Hz y 20000Hz. En la
medida que mayor sea la gama de frecuencias reproducidas y ms recta sea
la respuesta mejor ser el amplificador (figura 12.1).
En el ejemplo de la figura, se observa que el amplificador A tiene mejor
respuesta en frecuencia que el amplificador B ya que posee mejor respuesta
en baja frecuencia y las variaciones de ganancia en el espectro audible no
sobrepasan 1dB, a diferencia de lo que ocurre con el amplificador B donde la
variacin es considerablemente mayor.
Separacin entre canales
Tiene que ver con la interaccin entre canales de un sistema estereofnico
e indica la influencia del canal derecho sobre el izquierdo (o entre los cuatro
canales, si el amplificador es cuadrafnico) y su valor se expresa en dB.
120
Cuanto menor sea la influencia mejor ser la separacin y ms grande

ser el valor expresado en dB. Una buena separacin ser expresada con un
valor mayor que 50dB.
Para conocer el valor de la separacin se coloca seal por un canal y se
mide la seal de salida por ambos canales. Comparando ambos valores de
salida obtenidos se obtiene la separacin entre canales.
En general, a medida que aumenta la frecuencia, la separacin entre
canales disminuye, razn por la cual este dato se especifica para una
frecuencia determinada que normalmente es 1000Hz.
En resumen, cuanto mayor sea la separacin entre canales mejor ser el
amplificador. En lugar de este dato muchas veces se especifica la DIAFONA
que es la inversa de la separacin entre canales y se expresa en valores
negativos de dB (ambas tendrn igual valor absoluto).
Distorsin armnica
La distorsin armnica total (DAT) o THD (Total Harmonic Distortion)
expresa la cantidad de seales armnicas creadas por el amplificador a causa
de la alinealidad de los circuitos que la conforman. La THD se expresa en %
de la seal pura considerada.
Matemticamente:
donde:
Q1 = amplitud de la fundamental (Seal pura)
Q2 = amplitud de la segunda armnica
Q3 = amplitud de la tercera armnica
Qn = amplitud de la ensima armnica
La distorsin debe ser lo ms baja posible, siendo
valores normales del orden del 0,5%. La THD vara
con la potencia y la frecuencia, creciendo con un
aumento de cualquiera de ellos.
FIGURA 12.2
La distorsin armnica total aumenta
con la potencia y la frecuencia.
A bajas frecuencias y para
el 20% de la potencia nominal
se obtienen valores mnimos.
Analizando la grfica se observa que es muy importante conocer para qu

potencia y frecuencia fue medida la THD.
Un fabricante de buenos amplificadores, generalmente ofrece la curva del
comportamiento del THD o los siguientes datos:
121
POTENCIA
MXIMA
MXIMA
MXIMA
MEDIA
MEDIA
20dB
100mW
FRECUENCIA
20Hz-20kHz
40Hz-15kHz
1kHz
20Hz-20kHz
1kHz
1kHz
1kHz
THD
0,05 %
0,03 %
0,01 %
0,015%
0,008 %
0,05%
0,05%
Con estos datos se puede saber con cierta certeza la calidad del equipo
que se est consultando.
En general, para clasificar a los equipos, hoy en da podemos dar los siguientes datos orientativos:
Equipos Buenos
THD inferior al 0,1%
Equipos Muy Buenos THD inferior al 0,05%
Equipos Excelentes THD inferior al 0,01%
Estos valores se deben expresar a la potencia nominal (mxima) y a 1kHz.
Se debe a la alinealidad de los semiconductores y se produce cuando se
desean amplificar seales de distinta frecuencia.
Para medir el porcentaje de distorsin
por intermodulacin se aplican dos seales
de frecuencia no mltiplos y se mide en qu
porcentaje la seal de baja frecuencia
modula a la de alta frecuencia. Este tipo de
distorsin aumenta al crecer la potencia del
amplificador (figura 12.3).
FIGURA 12.3
La distorsin por intermodulacin
aumenta con la potencia;
por lo tonto debe expresarse a qu
potencia fue medida cuando se
especifica la misma.
Los fabricantes deben indicar las condiciones de medida de la distorsin por intermodulacin en sus equipos de calidad.
Por ejemplo, en la figura se ve que el equipo bajo prueba tiene una distorsin
por intermodulacin cercana al 0,6% para potencia nominal, mientras que al
2% de la potencia nominal, este tipo de distorsin es mnima (0,05%).
Una forma bastante comn de expresar la distorsin por intermodulacin
es la siguiente: A potencia nominal, aplicando seales de frecuencias 200Hz y
5kHz con una relacin de amplitudes 4:1 y sobre una carga de 8, la
distorsin por intermodulacin es inferior al 0,5%.
122
Cuanto menor sea la distorsin por intermodulacin, mejor ser el equipo.

Valores normales para amplificadores de calidad medidos a potencia nominal,
no sobrepasan el 0,1%.
Relacin seal/ruido
Es la relacin entre la seal aplicada y los ruidos producidos por el
amplificador. Se mide a mxima potencia y con los controles de tono en la
posicin central. Se expresa en db y se especifica su valor para cada una de
las entradas del amplificador.
Ser mejor aquel amplificador que posea una alta relacin seal/ruido
(menor ser el ruido de fondo). El preamplificador genera ms ruido que la
etapa de potencia, razn por la cual la relacin seal/ruido del amplificador de
salida es mayor que la del preamplificador.
Algunos ejemplos son los siguientes:
Preamplificador
Fono Magntico
Fono Cermico
Grabador
Etapa de Potencia
80dB
72dB
87dB
98dB
Potencia de salida
Es la potencia que el amplificador entrega a la bocina. Hay varias formas
de expresar este dato; veamos algunos casos:
a) Potencia continua
Se la conoce como potencia eficaz o potencia RMS. Es la potencia que un
amplificador puede suministrar continuamente durante un perodo igual o
superior a 10 minutos sobre una impedancia determinada y con una THD
inferior al 1%. Debe especificarse el rango de frecuencias para el cual se da
este dato.
La potencia eficaz (RMS) viene dada por la expresin:
123
donde:
PRMS
VRMS
VPP
ZL
= Potencia eficaz mxima.

= Tensin eficaz a mxima potencia.
= Tensin pico a pico a mxima potencia.
= Impedancia de carga (Bocina)
Para una onda sinusoidal su valor es la mitad
de la mxima potencia instantnea o potencia de
pico.
De acuerdo con lo expresado, una forma correcta de indicar el valor de la potencia continua
sera:
Potencia RMS entre 16Hz y 20kHz, sobre una
impedancia de carga de 8 ohm y con una
distorsin armnica total del 0,8 % = 50W x 2.
FIGURA 12.4
La potencia RMS es la mxima que
puede suministrar el amplificador en
forma continua y es la mitad de la
potencia de pico.
Esto nos indica que en un amplificador estreo la Potencia RMS vale 50W
por canal para toda la gama audible entre 161Hz y 20kHz, con una THD =
0,8% y sobre una carga de 8 ohm.
b) Potencia musical
Indica la mxima potencia que el equipo puede proporcionar para una THD
determinada y durante lapsos pequeos que no permitan que la tensin de
alimentacin descienda considerablemente.
La potencia musical es siempre mayor que el valor RMS y da idea de la
facilidad con que el amplificador puede reproducir picos de volumen durante
un corto tiempo. La diferencia entre potencia eficaz y musical radica en la
estabilidad de la fuente de alimentacin. As, si el equipo no posee fuente
estabilizada, la potencia musical podr ser hasta 'un 70% superior a la
potencia RMS.
La potencia musical suele denominarse potencia IHF, si es que sigue las
normas del Institute of High Fidelity.
La potencia IHF por lo general es aproximadamente 1,4 veces superior que
la potencia RMS.
Cuando la potencia musical no sigue las normas IHF esta relacin se altera
y se la denomina simplemente "Potencia de pico musical".
c) Potencia DIN
Sigue las normas del Instituto Alemn de Normativa que establece que la
medida se efecta sobre 4 ohm de carga en ambos canales cuando son
124
excitados por seales de 1kHz. Se indica tambin el valor de la THD

resultante bajo esas condiciones. Este valor es bastante superior a la potencia
RMS.
d) Otras potencias
Hay otras formas de expresar la potencia de un equipo que no estn
normalizadas por no ir acompaadas de respuesta en frecuencia, impedancia
de carga, etc. No sirven para valorar las caractersticas de un equipo ya que
no indican datos especficos.
Como ejemplo podemos dar: Potencia Punto, Potencia Instantnea,
Potencia Mxima de Pico Instantnea, etc.
Factor de amortiguamiento
Es la relacin entre la impedancia de la bocina y la impedancia de salida
del amplificador. Cuanto mayor es este cociente, mejor es el amplificador, por
lo que conviene que la impedancia de la bocina sea grande, aunque esto har
disminuir la potencia del equipo. Este valor nos da una idea de cmo se amortiguan los desplazamientos indeseados de la bocina hasta alcanzar el punto
de reposo por algn motivo (al encender el amplificador, por ejemplo).
Los equipos de alta fidelidad alcanzan valores superiores a 20.
Nivel de entrada
Especifica el mnimo nivel de tensin de entrada necesario para excitar ai
amplificador a mxima potencia. Con respecto a los transductores de entrada
distinguimos tres categoras:
a) Entrada de muy bajo nivel (pastillas de bobina mvil).
b) Entrada de bajo nivel (pastillas magnticas - micrfonos dinmicos).
c) Entrada de alto nivel (sintonizadores, pastillas cermicas).
Valores tpicos especificados por el fabricante son:
Cpsula magntica
Cpsula cermica
Sintonizador
Grabador
2,5 mV
200 mV
150 mV
170 mV
Por otro lado, el preamplificador debe suministrar el nivel adecuado a la

etapa de potencia para que trabaje con mximo rendimiento. Los valores
nominales varan entre 1V y 2V.
125
Impedancia de entrada
Cada entrada debe presentar una impedancia acorde con el transductor
electroacstico utilizado. Para que exista acoplamiento perfecto entre transductor electroacstico y amplificador los niveles de tensin e impedancia de
entrada deben ser tos adecuados.
Los fabricantes de amplificadores suelen dar los siguientes datos:
Pastilla magntica
Pastilla cermica
Sintonizador
Grabador
47K
250 K
27K
15 K
Si en la entrada cermica se coloca un transductor que entrega 200mV con

una impedancia de 470k, el amplificador no proporcionar mxima potencia
porque estar desacoplado.
Nivel de saturacin de cada entrada
Indica el mximo valor a aplicar en cada entrada sin que el amplificador
sature. La entrada de fono magntico es la ms crtica, por lo tanto, si se
desea obtener una buena elevacin de la seal a aplicar sin producir
distorsiones, el nivel de saturacin mnimo exigible para el equipo debe ser
por lo menos 50mV (muy superior al valor promedio que puede entregar la
pastilla).
Nivel de salida
Hace referencia al nivel de salida del preamplificador que depender del
nivel de entrada de la etapa de potencia (generalmente est comprendido
entre 1 y 2 volt eficaces).
Tambin hace referencia al nivel de salida para grabacin. La norma RCA
especifica que la salida de grabacin debe proveer entre 100 y 200mV con
una impedancia comprendida entre 50 y 100K (lo que interesa es la
corriente de grabacin, la cual debe ser siempre la misma).
Margen de control de tono
Indica el nivel de realce o atenuacin que se consigue accionando estos
controles. Es conveniente que el usuario no vare excesivamente la tonalidad
de un pasaje musical para mantener la fidelidad original.
En equipos de baja calidad el margen de actuacin es superior a los 15dB
mientras que en equipos de calidad jams se llega a los 10dB.
No es un dato que define la calidad del equipo.
126
Actuacin de los filtros

Se debe conocer cunto vale la pendiente de actuacin y el rango de
frecuencias sobre el cual acta el filtro. La pendiente de actuacin viene dada
en dB/octava para los tonos altos. El rango de frecuencias puede indicarse
mediante la frecuencia de transicin y el ancho de banda de actuacin del
filtro.
Norma DIN 45500
Hasta aqu hemos explicado las caractersticas sobresalientes de los
sistemas amplificadores cuyos datos deben ser suministrados por los
fabricantes y que en su mayora estn normalizados.
Bsicamente hay dos normas que definen la calidad de sistemas de alta
fidelidad: la norma americana (NAB) y la norma europea (DIN).
Daremos como ejemplo algunas especificaciones de la norma DIN 45500.
Se suele designar "Equipo de alta Fidelidad" a todo aquel sistema
reproductor de cinta o disco que responde a una cantidad de cualidades
mnimas. En Sudamrica, es costumbre utilizar la norma europea DIN 45500
para especificar las caractersticas tcnicas de estos equipos.
En general, en la actualidad, los sistemas de buena calidad han superado
ampliamente los valores establecidos en ella pero sirven como puntos de
referencia para juzgar la calidad del equipo.
Amplificadores
Respuesta en frecuencia:
Mnima = 40 a16.000Hz. Se admite una diferencia respecto a 1kHz de
1,5dB para entradas con respuesta plana y 2dB para entradas con
respuesta ecualizada.
Diferencia entre canales:
Mxima 3dB en amplificadores sin control de Balance, Mxima 6dB en
amplificadores con control de Balance que permita una modificacin de la
sensibilidad por cada canal superior a 8dB.
Estas caractersticas deben cumplirse en el rango de 280 a 6300Hz.
Distorsin armnica:
Mxima = 1%
Distorsin por intermodulacin:
Mxima = 3% para la potencia permanente especificada.
127
Separacin entre canales:

Mnima = 40dB a 1kHz
Mnima = 30dB en la banda comprendida entre 250 y 10000Hz.
Relacin seal/ruido:
En preamplificadores = mnimo 50dB respecto a la tensin nominal de
entradas.
En Amplificadores de Potencia e Integrados hasta 20W = 50dB respecto a
100mW de salida.
En Amplificadores de Potencia e Integrados de ms de 20W. Se toma
como base 50dB reducindose en la medida que aumenta la potencia de
salida.
Potencia de salida:
Amplificadores Monofnicos = mnimo 10W RMS.
Amplificadores Estereofnicos = mnimo 6W RMS por canal con ambos
canales excitados.
Factor de amortiguamiento
Mnimo = 3 en el rango desde 20Hz a 12500Hz.
Otros datos:
Los datos corresponden a las caractersticas ms importantes que debe
reunir un amplificador para que cumpla las normas DIN 45500, pero adems,
las propiedades que debe especificar el fabricante y que definen la calidad del
amplificador son:
Entradas de seal: pastilla fonocaptora, magnetfono, radio auxiliar.
Sensibilidad de cada entrada: en V.
Impedancia de cada entrada: en ohm.
Atenuacin de los controles de tono: en dB.
Atenuacin de los filtros de compensacin: en dB.
Saudade Bocinas: 1; 2; 3.
Impedancia de salida: 4 u 8 ohm.
Indicadores de nivel de salida: aguja o luminoso.
Sistema de copia para magnetfonos.
La norma DIN 45500 define adems, las caractersticas que deben reunir:
Los giradiscos y cpsulas fonocaptoras.
Los magnetfonos.
Las cajas acsticas (bailes).
Los micrfonos.
128
CAPITULO 13: REPRODUCTORES ACSTICOS
Reproductores acsticos
Introduccin
El reproductor acstico en un equipo de audio es la bocina o altavoz, parte
de la "pantalla acstica", formada adems por el recinto (baile o caja
acstica). Antes se le llamaba altoparlante, trmino que cay en desuso.
El parlante es, entonces, un transductor electroacstico que transforma
energa elctrica en energa acstica.
Tiempo atrs, la bocina no deba reunir exigentes requisitos, pero en la
medida en que fue avanzando la tcnica y se construyeron equipos de audio
de buena calidad, se ha exigido un estudio profundo sobre la construccin de
los altavoces ya que no servira de nada tener un equipo estereofnico de alta
fidelidad si las seales elctricas que ste amplifica no pudieran ser
transformadas en ondas acsticas en toda la gama del espectro audible (de
20Hz a 20kHz).
Constitucin de los parlantes
En realidad, el proceso de transformacin de seal elctrica en onda
acstica se lleva a cabo en dos pasos: primero se hace una transformacin de
energa elctrica en mecnica y luego la energa mecnica se transforma en
energa sonora.
De acuerdo con lo dicho, podemos dividir a las piezas constituyentes del
parlante de la siguiente manera:
a) Parte Electromagntica.
b) Parte Mecnica.
c) Parte Acstica.
La parte electromagntica la forman un imn y una bobina mvil. La bobina
est sumergida dentro del campo magntico del imn de tal manera que, al
ser recorrida por corriente, se produce una accin electromagntica y, como
consecuencia, dicha bobina se mueve.
La parte mecnica est formada por el cono y su sistema de suspensin.
El cono es solidario a la bobina y, por lo tanto, acompaa al movimiento de la
misma cuando es recorrida por corriente. De esta manera, el cono vibra
cuando por la bobina circula una corriente variable.
Por ltimo digamos que la parte acstica es la encargada de transmitir al
recinto de audicin la energa sonora desarrollada por el cono.
129
Clasificacin de las bocinas

Se pueden clasificar las bocinas de muchas maneras, atendiendo a los
elementos elctricos que los componen, a los elementos mecnicos, a los
elementos acsticos, o por el rango de frecuencia que son capaces de
reproducir. As por ejemplo, podemos dar las siguientes clasificaciones:
Clasificacin segn
sus elementos
elctricos
Bocinas dinmicas
Bocinas electrodinmicas
Bocinas electrostticas
Bocinas piezoelctricas
Clasificacin segn
sus elementos
mecnicos
Bocinas de bobina mvil

Bocinas de hierro mvil
Clasificacin segn
sus elementos
acsticos
Bocinas de membrana metlica

Bocinas de aire comprimido
Bocinas de cono de cartn
Clasificacin segn
el rango de
Frecuencia de
trabajo
Bocinas reproductoras de
sonidos graves.
Frecuencias medias.
Frecuencias altas.
Bocinas de rango extendido.
Analicemos los reproductores acsticos segn la primera clasificacin:

Bocinas dinmicas
Son las ms utilizadas, especialmente en sistemas de alta fidelidad;
poseen caractersticas muy superiores a las de los dems.
Estn constituidas por las siguientes partes:
Imn permanente
Bobina mvil
Cono o diafragma
Suspensin interna del cono (araa)
Suspensin externa del cono
Campana o cuerpo principal
Cables de conexin de la bobina mvil
Bornes de entrada
Tapa de retencin de polvo
130
Imn permanente y yugo

El yugo aloja en su interior al imn permanente y
generalmente tiene forma de vaso.
Se fabrica con un material de alta permeabilidad con el fin de
evitar prdidas del campo magntico proporcionado por el imn
permanente. El material con que se construye el yugo debe ser
tal que permita su fcil proceso de fabricacin.
El imn permanente es el sistema de excitacin de la bocina
y va alojado en el interior del yugo con un sistema de soporte
FIGURA 13.1
Corte esquemtico de un parlante
Electrodinmico donde se detallan
las distintas partes que lo componen.
mecnico que lo mantiene inmvil.

Consiste en un imn cilndrico de alta induccin. En la actualidad estos
imanes se fabrican con xidos ferromagnticos (en general ferroxdure) que le
dan caractersticas de induccin magntica muy superiores a la de los
clsicos imanes de Alnico, con un peso bastante inferior (figura 13.2).
Bobina mvil
La bobina mvil se devana sobre un tubo
cilndrico que debe ser capaz de soportar los
esfuerzos que se originan durante el
bobinado, as como tambin los provocados
por la suspensin interna (araa) durante el
movimiento vibratorio de la bobina.
FIGURA 13.2
Disposicin del imn permanente
alojado en el yugo del parlante.
Su espesor debe ser reducido para que el

entrehierro del imn sea lo ms chico
posible. Generalmente se construye de papel
o aluminio y se recubre con barniz para resistir las condiciones atmosfricas
(humedad) (figura 13.3).
El devanado debe realizarse con exactitud pues de
l depende la calidad de la bocina. El dimetro del
alambre depende de la potencia que debe manejar el
conjunto y los hilos deben estar bien aislados para
evitar cortocircuitos entre espiras,
Para que el lector tenga en cuenta la importancia
en la construccin de la bobina, basta mencionar que
al circular corriente por la bobina, por efecto Joule, se
puede alcanzar en ella temperaturas superiores a los
150C.
FIGURA 13.3
La bobino mvil se devana sobre un
soparte de papel o aluminio
barnizado para soportar las
condiciones atmosfricas.
La bobina se construye con 2, 3 4 capas de espiras enrolladas sobre el

soporte de papel o aluminio. Si la potencia que debe manejar la bocina
aumenta, esta construccin resulta deficiente ya que con el aumento de
temperatura la bobina se dilata y el soporte, por ser de distinto material, no se
131
dilata en igual proporcin; esto hace que la bobina se separe del

soporte provocando la destruccin de la bocina.
Para evitar este problema, algunos fabricantes arrollan la bobina
en los dos lados del soporte del aluminio, con lo cual la bobina
obliga al soporte a dilatarse en la misma proporcin que ella. Esta
disposicin, permite adems una mejor disipacin de calor al
exterior (figura 13.4).
FIGURA 13.4
La bobina mvil de uno bocina
dinmico se monta sobre un soporto.
En los bocinas pequeas se arrolla
de un solo iodo del soporte (a).
En las de mayor potencia y mejor
calidad lo bobina se enrolla en
ambos lodos del soporte.
La bobina se adhiere a su soporte por medio de un cemento especial

preparado para resistir las vibraciones a que ser sometido (generalmente,
tipo Duco) (figura 13.5).
Cono o diafragma
Estn fabricados con un material rgido y a la vez liviano (generalmente
fibroso). Deben ofrecer muy poca inercia para que no influya en la respuesta
transitoria de la bocina.
Pueden ser de pulpa de papel o moldeados en plstico (poseen
mayor rigidez y resisten a los embates de la humedad). Para
aumentar la rigidez sin incrementar la masa se pueden construir de
fibras de carbn.
El diseo de un cono es muy complicado. Un buen cono no debe
emitir sonido cuando se lo golpea con la punta de los dedos.
FIGURA 13.5
Corte en seccin del conjunto
YUGO - IMN - BOBINA MVIL.
La forma del cono depende de la frecuencia que ha de reproducir,

de las caractersticas de directividad y de la potencia de la bocina.
Suspensin interna del cono o araa
La misin de la araa es la de centrar el cono con el interior del entrehierro
con el objeto de que no se produzcan rozamientos de la bobina mvil con el
ncleo y el yugo. Adems impide el paso de partculas de la parte
posterior del cono a la zona de la bobina mvil.
Hay varios modelos de araas. Por ejemplo, las araas de
suspensin externa y perfil plano se colocan en la parte exterior del
cono y su suspensin se realiza por puntos (figura 13.6).
FIGURA 13.6
Cuando la suspensin interna
se coloca en el exterior del cono
y es plano, su suspensin se
realiza por puntos.
Una araa que provee una suspensin continua es la araa externa

de perfil ondulado. Es de mejor calidad y se la utiliza en parlantes de
rango extendido (figura 13.7).
Existen tambin araas de suspensin interna (se colocan en el interior del
cono) pero poseen muy poca flexibilidad por lo cual no se utilizan en bocinas
reproductoras de graves.
132
Suspensin externa del cono

Se coloca con el fin de que el diafragma o cono tenga mxima
flexibilidad en el sentido axial. No todas las bocinas la poseen;
favorece la reproduccin de los tonos de baja frecuencia.
Campana o cuerpo principal
FIGURA 13.7
La araa externa d perfil ondulado
suele utilizarse en bocinas
de rango extendido.
Se construye con una chapa con aberturas a la cual se le practican

nervaduras de refuerzo a los fines de aumentar la rigidez mecnica.
Es el soporte de todas las piezas constituyentes de la bocina y posee
orificios para poder ajustado en la caja acstica mediante tornillos adecuados.
Se le da un tratamiento qumico para evitar la oxidacin
(figura 13.8).
Las nicas medidas crticas de la campana son en
direccin axial: la distancia entre el apoyo del borde del cono y
la suspensin o araa y el yugo, ya que el cono no debe
ejercer ningn esfuerzo sobre la araa de suspensin durante
el armado mientras se endurece el adhesivo.
Cables de conexin de la bobina mvil polarizacin
FIGURA 13.8
La campana es el soporto mecnico
de las piezas de la bocina; posee
orificios que permiten ajustarlo por
medio de tornillos a la caja acstica.
El sistema de conexin desde la bobina se efecta por

medio de dos hilos que se adhieren a la parte posterior del cono y se unen a
las terminales de conexin alojadas sobre la campana por medio de un par de
cables muy flexibles. Las terminales se sitan .sobre una regleta aislante que
generalmente se coloca sobre la corona de la campana. En otros modelos de
parlantes se proveen bornes aislados de la campana y se colocan en dos
brazos
Es importante la polarizacin de las terminales. La conexin
de la bobina mvil debe ser tal que, al aplicar una potencia a
las terminales, el cono se mueve hacia adelante. La terminal al
que se le aplica un potencial positivo, cuando se marca, se
hace con un punto de pintura roja o un borne rojo (figura 13.9).
Tapa de retencin del polvo
FIGURA 13.9
Identificacin de las terminales de
conexin de la bocina visto
desde la campana.
Se coloca en el interior del cono, tapando el orificio del

soporte de la bobina mvil. Cumple la funcin de impedir la acumulacin de
polvo en el entrehierro (se acumularan partculas ferromagnticas) que
provocaran la inutilizacin de la bobina mvil. A veces se le da forma de
domo semiesfrico ya que es importante su funcin en el extremo alto de las
frecuencias audibles, especialmente en los tweeter (figura 13.10).
133
Principio de funcionamiento de una bocina dinmica
FIGURA 13.10
La principal funcin del Sombrerete,
Capuchn o Topa es proteger de
contaminacin al entrehierro.
FIGURA 13.11
Mientras quede siempre la misma
cantidad de espiras en el entrehierro
no habr distorsiones.
Se ha estudiado que la parte encargada de transformar energa elctrica

en mecnica es el conjunto "imn permanente-bobina mvil", La bobina mvil
se conecta a la salida del amplificador a travs de las terminales, de tal
manera que por ella circular una corriente cuya forma, frecuencia y amplitud
depende de la seal grabada en disco o cinta, segn de dnde provenga la
seal que toma el amplificador. Alrededor de los alambres de la bobina se
produce un campo magntico proporcional a la corriente que lo atraviesa y,
como la bobina se encuentra dentro del campo magntico creado por el imn
permanente, se origina una fuerza F que tiende a hacer que la bobina se aleje
de dicho campo magntico permanente. La magnitud de esta fuerza depende
del flujo magntico de la
longitud de la bobina y de la
magnitud de la corriente
que la atraviesa. El sentido
de la fuerza depende del
sentido de circulacin de la
corriente elctrica a travs
de la bobina. Si la corriente
circula en un sentido la
bobina
se
introducir
arrastrando al cono y, si
circula en sentido contrario,
la bobina empujar al cono
o diafragma hacia afuera. Cuanto mayor sea el nmero de espiras de la
bobina que cortan lneas de flujo magntico mayor ser el desplazamiento de
sta. El sentido de la corriente determina el sentido del movimiento del cono.
Como queda explcito en el prrafo
anterior, la bobina
arrastra en su movimiento al cono. Este
producir compresiones y depresiones del
aire en una y otra cara
de l, lo que generar
ondas acsticas capaces de excitar a
nuestros odos.
FIGURA 13.12
Si lo seal aplicada la bocina tiene una
amplitud que hace que en el
entrehierro no queden espiras de la
bobina, se producir un recorte de
todas las seales de amplitud superior.
El producto B x L x I (induccin en el entrehierro, por longitud de la

bobina, por corriente) debe permanecer constante para que el
funcionamiento sea correcto y no produzca distorsin. Esto quiere decir
que en el entrehierro siempre tiene que haber la misma cantidad de
espiras (por ms que la bobina se desplace) para que no existan
distorsiones.
La bobina jams debe salir totalmente del entrehierro.
134
Demos un ejemplo. Supongamos una seal de baja frecuencia aplicada a

una bocina, que es la seal que provoca mayor desplazamiento de la bobina.
En ausencia de seal la bobina queda centrada en el entrehierro.
Cuando se aplica una seal senoidal de baja frecuencia y amplitud
limitada, durante un semiciclo la bobina se mueve hacia afuera pero en ningn
momento el entrehierro queda sin espiras de la bobina y, por lo tanto, no hay
distorsiones (figura 13.11).
FIGURA 13.13
Haciendo ms ancho el entrehierro,
se evita que la bobina salga de l,
con el objeto de eliminar la distorsin
que producirla la falta
del producto Bl1.
FIGURA 13.14
Vista en corte de una bocina con
imn cermico.
Si la amplitud de la seal proporcionada por el amplificador es grande, la

bobina saldr casi totalmente del entrehierro del imn permanente, con lo cual
el nmero de espiras dentro del campo magntico en el entrehierro ser nulo
o se reducir, producindose un recorte del semiperodo, ya que una vez que
la bobina est fuera, sta suspende su movimiento por no existir campo
magntico que la influya por ms que aumente la amplitud de la seal
aplicada al parlante (figura 13.12).
Para evitar esta distorsin se puede
colocar una bobina mvil lo suficientemente
larga para evitar que salga totalmente del
entrehierro y de esta forma habr un nmero
de espiras constantes dentro del campo
magntico. Esta solucin disminuye el
rendimiento de la bocina ya que las espiras
que quedan fuera del entrehierro actan como
una resistencia pura que se encuentran en
serie con las que s lo estn (figura 13.13).
Otra solucin consiste en aumentar el conjunto magntico para hacer el
entrehierro ms ancho y as incrementar el rango dinmico de la
bobina. Veamos un ejemplo de una bocina que usa un imn de
cermica magntica (figura 13.14).
Bocinas electrodinmicas
Bsicamente es igual que una bocina dinmica, e incluso posee el
mismo principio de funcionamiento. La nica diferencia radica en que
el campo magntico que interacciona con la bobina mvil est
creado por un imn permanente en el dinmico y por un electroimn
en el electrodinmico (figura 13.15).
FIGURA 13.15
En uno bocina electrodinmica, el
campo magntico que har mover a la
bobina es recorrido por corriente, es
creado por un el electroimn.
La bobina mvil del electroimn se debe alimentar con una

corriente continua constante para crear un ampo magntico invariable.
Hace aos que se dej de usar este tipo de bocinas; se usaban en los
primeros radios de bulbos y el bobinado de campo cumpla al mismo tiempo la
funcin de inductor de filtro en la fuente de alimentacin. Dejaron de fabricarse
cuando se invent el imn permanente de ALNICO (aleacin de hierro con
aluminio, nquel y cobalto), reemplazado a su vez por las cermicas
magnticas.
135
Bocinas electrostticas
Las bocinas electrostticas poseen un diafragma delgado y de muy bajo
peso, generalmente de polister, que se coloca entre dos electrodos que no
producen ningn tipo de seal acstica (se dice que son acsticamente
transparentes) y permiten el paso de ellas.
El principio de funcionamiento se basa en la atraccin y repulsin de las
placas cuando estn cargadas. Una placa es fija y la otra (el diafragma)
vibrar el ritmo de la tensin que exista entre bornes de ambas placas.
FIGURA 13.16
Poro la construccin de una bocina
electrosttica m utiliza el principio de
atraccin y repulsin de cargas
(capacitor). Necesita una tensin
de polarizacin para
mejorar su rendimiento.
Es decir, su funcionamiento est basado en la variacin de la "capacidad"

de las placas de un condensador cuando se le aplica una tensin de
frecuencia variable (figura 13.16).
En la figura se observa que el conjunto de placas necesita una tensin de
polarizacin. El capacitor C bloquea la corriente de polarizacin para la
entrada de seal y permite el paso de las seales variables que excitan la
bocina.
El diafragma es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie,
reducindose as la distorsin y las diferencias de fase. Su respuesta en frecuencia abarca toda la gama del espectro audible.
En otro tipo de construccin, el diafragma, que
como hemos dicho consiste en una lmina delgada
de polister, se recubre de una capa metlica de
pequeo espesor y se suspende entre dos piezas de
tela metlica.
FIGURA 13.17
En otro tipo de bocina electrosttico el
diafragma se sita en el medio de dos
placas de tela metlica sometidas o
una gran diferencia de potencial.
Generalmente se aplica a estas piezas metlicas

una gran diferencia de potencial (5kV),
mantenindose el diafragma a un potencial
intermedio. Si vara la tensin en el diafragma, ste
se mover en un sentido u otro. Por ejemplo, si en
un instante su tensin se hace ms positiva, se
desplazar hacia la placa negativa y viceversa
(figura 13.17).
Segn lo explicado, se deduce que se puede usar un diafragma de rea
grande sin que ste produzca distorsiones, ya que la fuerza de atraccin y/o
repulsin actuar igualmente sobre todos los puntos de su superficie. As se
obtiene un dispositivo de gran linealidad.
El principal problema es que la diferencia de potencial entre placas es tan
grande que se podra producir una chispa que puede perforar el diafragma.
Adems, la excitacin debe ser por tensin, a diferencia de la excitacin por
corriente y baja impedancia que requieren las bocinas de bobina mvil.
Otro problema es que el amplificador debe ser muy estable para todas las
frecuencias ya que de lo contrario puede oscilar al conectarse la gran
136
capacidad de la bocina electrosttica (esta bocina

posee elevada impedancia).
Por todo lo dicho, la mayora de los amplificadores
no pueden trabajar con bocinas electrostticas, a
menos que stas estn especficamente diseadas
para trabajar con este tipo de cargas.
Bocinas piezoelctricas
FIGURA 13.18
Un diafragma unido mecnicamente a
una lmina de cristal piezoelctrico
vibra al ritmo de la lmina
cuando sta es sometida a
tensiones variables.
Su funcionamiento se basa en las deformaciones

que se producen en un cristal piezoelctrico cuando
se aplica una diferencia de potencial entre sus caras.
La seal de audio a la salida del amplificador (en tensin) se aplica en las
caras laterales de una lmina de cristal piezoelctrico, utilizando para ello
electrodos metlicos de contacto.
Esta lmina va unida mecnicamente a un diafragma que vibra al ritmo de
las deformaciones sufridas por el cristal (figura 13.18).
Resulta un dispositivo ideal en amplificadores para sordos ya que posee
muy alta impedancia.
Se usa tambin en receptores de radio porttiles y en auriculares donde no
es posible colocar bocinas de mayor volumen. Posee mala respuesta en baja
frecuencia y es frgil si se le aplican potencias elevadas.
Su rendimiento es bajo y se utilizan en serie con un capacitor que aisla
cualquier fuga de corriente continua del circuito de salida. Lo ideal sera
acoplar esta bocina a travs de un transformador de elevada impedancia de
salida.
Recientemente, la firma japonesa PIONEER dise una bocina para
reproduccin de altas frecuencias con material piezoelctrico, el cual utiliza un
conjunto de lminas piezoelctricas de configuracin cilindrica que posee una
lente acstica que permite controlar la distorsin. Se lo conoce como "Tweeter
H.P.M." y posee una excelente respuesta en altas frecuencias, ya que la masa
del diafragma es despreciable.
Otros tipos de bocinas
Existe innumerable cantidad de bocinas cuyos principios de funcionamiento
se basan en los ya descriptos y que no repetiremos debido a su gran similitud.
Entre ellos podemos mencionar a los siguientes:
Bocina magntica plana:
Se puede considerar como una variante de la bocina electrosttica pero
cuyo principio de funcionamiento es el mismo que el de la bocina dinmica:
137
Mejora su respuesta en frecuencia.

Bocina "Air Motion Transformer" -AMTEs una variante d la bocina magntica plana y posee una excelente
reproduccin transitoria, desde la gama de medias frecuencias hasta
frecuencias muy elevadas.
Bocina ATD
Se trata de una bocina que posee varios diafragmas de muy baja masa
separados por unidades estacionarias. Posee excelente respuesta en baja
frecuencia.
Bocina Walsh
En esta bocina el diafragma est construido de distintos materiales a los
fines de reproducir toda la gama de las frecuencias de audio. Su
funcionamiento es idntico a la bocina dinmica.
Audfonos
Los audfonos llevan el sonido por separado a cada odo sin producir
interaccin con la habitacin en que se utilizan. Por esta razn no se aprecia
el sonido segn la intencin con que fue grabado pero muchas veces resulta
una experiencia interesante.
La potencia de excitacin requerida es pequea, razn por
la cual se puede usar en equipos de buen diseo con
respuesta y linealidad constantes. Llevan controles de volumen
separados y algunos son provistos de un control de mezcla
entre canales para que el sonido parezca ms natural (figura
13.19).
Este control se puede aadir como una unidad separada
para mejorar el efecto del realismo.
FIGURA 13.19
Para que el sonido producido por los
auriculares sea ms realista se coloca
un control que mezclo en parte
las seales de ambos canales.
Se fabrican modelos con transductores de bobina mvil y electrostticos.

Los electrostticos son caros y no representan un aumento considerable en la
calidad final del sonido producido.
El modelo isodinmico Wharfedale utiliza un gran diafragma en el cual se
bobinan los arrollamientos que constituyen el conjunto mvil (bobina mvil).
Esto se hace con el mismo mtodo que se construyen circuitos impresos. A
dichos arrollamientos se les aplica un campo magntico variable que hace
vibrar el diafragma.
Al aplicar este principio a los audfonos se han conseguido unidades de
excelente calidad con muy poca coloracin ("resonancia" que se presenta en
alguna etapa del proceso de onda acstica). Su costo no es elevado.
138
Hay muchas formas de clasificar a los

audfonos; as por ejemplo, teniendo en cuenta
su acoplamiento con el pabelln auditivo a tos
audfonos se los puede clasificar en:
Audfonos Abiertos
Audfonos Cerrados
Audfonos Semiabiertos
En los audfonos abiertos, la almohadilla es
acsticamente transparente de modo que el
oyente no est aislado del ruido ambiente.
FIGURA 13.20
a) En los auriculares abiertos la
almohadilla es acsticamente
transparente, no aislado al oyente del
ruido ambiente.
b) En los auriculares cerrados el
oyente queda acsticamente aislado
del ruido ambiente.
c] Auricular semiabierto.
En los audfonos cerrados el oyente queda aislado del ruido ambiente;

generalmente realzan los tonos bajos y proporcionan una agradable
sensacin sonora.
Un auricular semiabierto posee una almohadilla impermeable a las ondas
acsticas generadas pero en el lado del transductor el auricular est abierto;
por lo tanto, las caractersticas sonoras son las de un auricular abierto con
menos interaccin con el ruido ambiente.
139
CAPITULO 14: CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS PARLANTES
Caractersticas tcnicas
de las bocinas
Introduccin
Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de las distintas
bocinas, prestando especial atencin a los altavoces dinmicos por ser los
ms utilizados. Esto nos ha permitido comprender que la calidad de cada
elemento que lo compone determina las caractersticas del mismo.
Para elegir la bocina adecuada debemos estudiar las caractersticas que
brinda el fabricante y actuar en consecuencia, segn nuestra necesidad.
Podemos resumir las caractersticas tcnicas de una bocina en las siguientes:
Frecuencia de resonancia
Directividad
Potencia mxima y mnima
Rendimiento
Impedancia
La impedancia de la bocina (tambin llamado "altavoz") no slo depende
de su principio de funcionamiento, sino tambin de su forma constructiva y los
materiales empleados.
Podemos considerar tres factores que determinan la impedancia de la
bocina que son:
a) La resistencia elctrica de la bobina.
b) La reactancia inductiva del arrollamiento (bobina mvil).
c) La resistencia debida a las corrientes inductivas en la bobina a causa del
campo magntico en el cual se encuentra sumergida cuando se desplaza.
La resistencia elctrica se calcula como:
140
donde:
R = resistencia elctrica de la bobina.
= resistividad del alambre empleado.
L = longitud total del alambre.
S = seccin del alambre.
La reactancia inductiva depender de la frecuencia y se calcula de la
siguiente manera:
donde:
XL = reactancia inductiva de la bobina mvil.
f = frecuencia de la seal que excita al parlante.
L = inductancia de la bobina mvil.
Se trata de que la reactancia inductiva
sea la menor posible y para ello la bobina
debe tener pocas vueltas.
FIGURA 14.1
La impedancia de un parlante vara
con la frecuencia. Por debajo de la
frecuencia de resonancia la respuesta
del altavoz cae rpidamente y no
reproduce las seales de audio.
La tercer componente de la impedancia

de la bocina se debe a que en la bobina se
producen dos efectos: una accin
electromagntica que hace que se mueva
cuando es recorrida por corriente; este
movimiento provocar un. efecto secundario
ya que al moverse dentro de un campo magntico se inducir-en ella una
tensin y circular una corriente entendindose que ste es un efecto
resistivo.
Esta tercer componente es la ms difcil de mantener constante ya que, en
su movimiento, la bobina mvil arrastra al cono, razn por la cual el
movimiento depender de la forma constructiva de la bocina.
Si bien es conveniente que la bocina tenga impedancia constante en toda
la gama de audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida
del amplificador, esto es imposible.
La impedancia de la bocina se mide a una frecuencia de 1kHz.
En el caso de bocinas para bajas frecuencias, la impedancia se mide a
400Hz y en bocinas de alta frecuencia es usual medirlas a 4kHz (figura 14.1).
Valores comunes de impedancia son: 3, 2; 4; 8 y 25 ohm. Todos estos
valores se especifican para una frecuencia elegida internacionalmente en
1kHz.
141
Resistencia de la bobina mvil

Es la resistencia de la bobina mvil medida en corriente continua y
corresponde a la resistencia elctrica de su devanado, Su dato es importante
porque determinar la potencia disipada en calor por efecto Joule al paso de
la corriente. Su valor es bajo, oscilando entre 2 y 16 ohm, aunque hay bocinas
que poseen resistencias mucho mayores. Como se ha especificado en el
punto anterior, su valor puede determinarse por la relacin:
Proporciona el dato de la presin
sonora generada por la bocina en funcin
de la frecuencia.
FIGURA 14.2
Curva caracterstica que representa
lo respuesta en frecuencia
de una bocino.
Para levantar la curva de respuesta en

frecuencia se suministra la bocina una
seal de igual potencia y frecuencia
variable; luego se mide la potencia sonora
generada por dicho altavoz llevando los
valores obtenidos a un cuadro. Con estos
datos se construye la curva de presin
sonora en funcin de la frecuencia (figura 14.2).
Otros mtodos ms modernos utilizan un graficador para obtener la curva
de respuesta en frecuencia del transductor electroacstico.
En la curva de la figura se observan las variaciones de la presin sonora
proporcionada por la bocina para una misma potencia de entrada y a distintas
frecuencias.
Ntese la variacin en la respuesta en frecuencia; as por ejemplo,
mientras que para 100Hz la presin sonora es de 17dB, para 1000Hz vale
28dB.
El mximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde
a la "frecuencia de resonancia" de la bocina. En el extremo superior se
encuentra la frecuencia de corte, correspondiente a la mxima frecuencia que
es capaz de reproducir esta unidad (fe).
Ntese que a lo largo de la grfica hay varias oscilaciones, pero stas no
son importantes mientras la diferencia en la presin sonora no supere los
12dB, aproximadamente, y no existan diferencias considerables entre picos y
valles cercanos (el crecimiento o descrecimiento debe ser gradual). A la zona
comprendida por las seales que no provocan una variacin en la presin
142
sonora superior a los 12dB se la llama 'Centro del Rango". La frecuencia

de corte ser aquella para la cual la intensidad sonora cae
aproximadamente 3dB del centro de la banda.
Si en el centro del rango hay algn pico de ms de 5dB, provocar un
sonido chilln; si hay varios picos de este valor, el sonido ser hueco,
mientras que si hay un valle pronunciado, el sonido emitido ser "vaco"
o sin vida.
FIGURA 14.3
En la frecuencia de resonancia hay un
mximo en la impedancia del altavoz
(zona de baja frecuencia).
.
Como es imposible conseguir una bocina que posea respuesta plana

en toda la banda de audio, se recurre a la utilizacin conjunta de 2, 3 o ms
bocinas que trabajen en distintos centros de rango para cubrir todo el
espectro.
Frecuencia de resonancia
Es la frecuencia "mecnica" de resonancia (frecuencia de vibracin del
material) de la bobina mvil y el cono o diafragma. Para conocerlo se aplica
un impulso de tensin a la bobina mvil; al quitarlo, el cono vibrar a su
frecuencia de resonancia.
La importancia de este dato radica en que marca el lmite
inferior de la curva de respuesta en frecuencia del parlante. La
frecuencia de resonancia se determina fcilmente a partir de la
curva de variacin de la impedancia del altavoz con la
frecuencia, ya que produce un mximo de impedancia (figura
14.3).
FIGURA 14.4
Una bocina de mayor dimetro
responder o frecuencias ms bajas que
otro dimetro menor, ya que disminuye
su frecuencia de resonancia.
La frecuencia de resonancia depende del sistema mecnico

de montaje, del material de construccin del cono, del sistema
de suspensin utilizado, del dimetro del diafragma, etc.
La frecuencia de resonancia vara en relacin inversa al dimetro del
cono. Por ejemplo, un parlante de 5" de dimetro (12,5 cm) tendr una
frecuencia de resonancia mayor que uno de 12" (30,5 cm) de iguales
caractersticas (figura 14.4).
Asimismo, una bocina con cono construido con material rgido tendr una
frecuencia de resonancia superior que otro cuyo diafragma es ligero.
Por ltimo, digamos que una suspensin fuerte aumentar la frecuencia de
resonancia de la bocina,
Directividad
La directividad de una bocina se suministra a partir de sus diagramas
polares. Su respuesta no es omnidireccional y posee caractersticas bien
definidas.
Generalmente se suministran varias curvas para distintas frecuencias,
pues a medida que aumenta la frecuencia la bocina se hace ms directiva. Si
143
no especifica lo contrario, se supone que la cara de la bocina apunta a la

posicin 0 (figura 14.5).
Potencia mxima y mnima de la bocina
La potencia mxima o potencia admisible es el valor mximo de
potencia que se le puede aplicar a la bocina (durante un corto tiempo) sin
que se destruya.
Se llama potencia de rgimen al mximo valor de potencia que puede
soportar la bocina en un rgimen continuo. Es menor que la potencia
mxima admisible.
FIGURA 14.5
Las caractersticas de directividad
de un parlante se don a travs
de sus diagramas polares
para varas frecuencias.
A medida que aumento la frecuencia
el parlante se hace ms directivo.
La potencia de una bocina depende de sus dimensiones y forma

constructiva (forma del cono, dimensiones de la bobina, seccin del alambre
de la bobina, etc.).
En general, hay tres formas en que se construyen los conos de una bocina:
a) Conos de paredes rectas
b) Conos de paredes elpticas
c) Conos de seccin plana
FIGURA 14.6
Una bocina con diafragma de seccin
recta (a) soporta mayor potencia
que otro de seccin elptica (b)
.y ste a su vez soporta ms que
uno de seccin plana.
Los primeros soportan mayor potencia que

los de seccin elptica y a su vez, stos
soportan mayor potencia que los de diafragma
de seccin plana (siempre hablando para un
mismo dimetro del parlante) (figura 14.6).
Digamos entonces que, para que la bocina de graves o tambin de rango
extendido soporte una potencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para
poder aumentar el recorrido del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento
del parlante. Para reproductores de tonos medios o altos esto no es necesario
ya que para la misma potencia el recorrido del diafragma es bastante inferior.
La potencia mnima depende de la bocina y de su recinto acstico; es la
potencia mnima que se le debe suministrar a la pantalla acstica para obtener
un nivel confortable de audicin.
Bocinas para tonos graves
Son bocinas cuya frecuencia de resonancia es muy baja, con el objeto de
que puedan reproducir tonos muy bajos. De esta manera, debe ser una
unidad de grandes dimensiones, ya que la frecuencia de resonancia guarda
relacin inversa con el dimetro del diafragma.
Cuando se le aplica una seal de baja frecuencia, el rendimiento de la
bocina es bueno, ya que se mueve todo el diafragma en conjunto. En la
medida que aumenta la frecuencia, el desempeo del cono no es tan bueno y
slo irradia energa la porcin que se encuentra en el centro, cerca de la
bobina, permaneciendo inmvil el resto del cono. De esta manera, el
144
rendimiento de una unidad de bajos o

WOOFER (pronunciase "uofer"), disminuye
a medida que aumenta la frecuencia.
La frecuencia de resonancia de una
unidad reproductora de baja frecuencia debe
ubicarse en torno de tos 20Hz. Debe poseer
una respuesta casi plana (en la curva
idealizada del altavoz) hasta el lmite inferior
de las frecuencias vocales, y la frecuencia
de corte se debe ubicar alrededor de los
4000Hz.
FIGURA 14.7
Un anillo en la parta inferior del cono
permite eliminar la reproduccin
de seales de alta frecuencia.
Sin embargo, cuando se conectan varios parlantes que abarcan toda la

banda de audio, la frecuencia de corte puede ubicarse alrededor de 1kHz.
El dimetro de la bocina debe ser superior a las 10" y su cono ser rgido
pero con una suspensin suave. Generalmente el cono no es muy ligero; la
suspensin posee corrugaciones flexibles en el borde externo de dicho
diafragma.
En general, hay dos formas de construir bocinas de baja frecuencia:
a) Un sistema consiste en colocar un
anillo moldeado que desacopla la parte
del diafragma que se encuentra alrededor
de la bobina mvil con el objeto de
eliminar la reproduccin de tonos altos
(figura 14.7).
No es una bocina muy comn y su
frecuencia de corte generalmente no
alcanza los 3kHz.
FIGURA 14.8
En los reproductores de baja
frecuencia el dimetro de la bobina
mvil es grande y dicha bobina es
larga pues debe moverse unos 20 mm
a lo largo del entrecierro.
b) El sistema ms utilizado consiste en el uso de una bobina mvil de

dimetro grande y larga. El diafragma es generalmente pesado pero
construido con material blando. Se construye as pues la bobina debe efectuar
un recorrido que a veces alcanza o sobrepasa los 20 mm (figura 14.8).
La bobina mvil se construye as pues debe efectuar un largo recorrido por
el entrehierro magntico durante la reproduccin de seales de bajas
frecuencias. El entrehierro, a su vez, debe poseer un campo magntico de
densidad uniforme para todo el recorrido de la bobina mvil.
En muchas ocasiones, cuando se requiere una bocina de mucha calidad,
se fabrica el entrehierro de modo que sea mucho ms largo que la bobina
para que esta ltima pueda desplazarse a lo largo del mismo sin que ninguna
espira salga de la zona donde el campo magntico es uniforme.
Este resulta un diseo caro, pero es imprescindible cuando el dimetro de
la bobina debe ser grande (figura 14.9).
145
En este aso no se aprovecha la totalidad del campo magntico y por lo

tanto disminuye el rendimiento del parlante (figura 14.10).
Bocinas para tonos medios
Deben ser bocinas de mnima distorsin pues su desempeo se advierte
muy fcilmente, ya que deben reproducir la mayor parte de los sonidos. Debe
poseer una frecuencia de resonancia no superior a los 200Hz y una frecuencia
de corte del orden de los 7 u 8kHz.
FIGURA 14.9
En un Woofer lo bobina puede ser
corta con respecto o lo longitud del
entrehierro para que puedo moverse
sin que ninguna espira salgo
de la zona donde el campo
magntico es uniforme.
El sonido comprendido entre estas frecuencias define "el carcter" de la

grabacin ya que la parte media del espectro es la regin en la cual el odo
humano es ms sensible. El "SQUAWKER" (pronnciese "scuquer"),
reproductor de medios, es la bocina que ms introduce el efecto de
coloracin, razn por la cual su diseo es delicado.
Para evitar intermodulacin con los sonidos de baja frecuencia emitidos por
el woofer, se suele aislar al squawker mediante una cubierta rgida.
Por ejemplo, un reproductor de medios comn puede poseer las
siguientes caractersticas:
Dimetro del cono..................................................6" (15 cm)
Respuesta en frecuencia.................................200 a 8000Hz
Dimetro de la bobina mvil..................................1" (25 mm)
Impedancia a 1kHz.......................................................8 ohm
Peso...................................................................1500 gramos
Profundidad..................................................................80 mm
Potencia admisible.........................70 watt (a 1KHz continuo)
FIGURA 14.10
Aspecto exterior de un Woofer tpico.
El diafragma debe ser liviano y no necesariamente grande pues

no reproducir tonos bajos.
Bocinas para tonos agudos
Se trata en este caso de parlantes con el diafragma de pequeas
dimensiones ya que tambin lo sern las longitudes de onda de las
seales que deben reproducir. La frecuencia de resonancia de estos
parlantes se sita por encima de los 2000Hz mientras que la frecuencia
de corte es superior a los 20kHz (figura 14.11).
FIGURA 14.11
Dimensiones de un altavoz
reproductor de tonos altos.
En la actualidad se disean bocinas del tipo trompeta especficamente

para reproducir seales de alta frecuencia. Este tipo de altavoces
consiste en agregar una trompeta de material rgido a la unidad de
excitacin, del tipo dinmica (figura 14.12).
146
La unidad de excitacin est constituida por el

circuito magntico que provee el imn permanente, la bobina mvil que es de grandes
dimensiones y el diafragma que es rgido y de
dimensiones reducidas. La trompeta posee una
cmara sonora y la boca.
FIGURA 14.12
Para reproducir seales de alta
frecuencia se utilizan bocinas
diseadas para tal fin (trmpela).
Dicha trompeta funciona como un adaptador

acstico bajo el mismo principio de funcionamiento que un transformador. En la garganta
de la trompeta (cmara sonora) la presin del
aire es grande mientras que la masa de aire
alojado es pequea. En la boca de la bocina la masa de aire es grande en
comparacin con la existente en la cmara mientras que la presin es
reducida.
Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el caso
cuando uno se lleva las manos a la boca,
ahuecndolas en torno de los labios, para hacerse
or a distancia.
FIGURA 14.13
El tweeter "domo radiante" es un
parlante con caja acstica tipo bocina
para difundir mejor los sonidos de
tono alto. Aspecto fsico de un tweeter
"domo radiante".
Retornando a los reproductores de tonos altos

convencionales, digamos que existe el modelo
"DOMO RADIANTE" que incluye su propia caja
acstica en forma de bocina con el fin de ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos para lograr su mejor difusin. Adems, estos
"tweeters" (pron. "twiters"), reproductores de agudos, son blindados en su parte trasera con una
carcaza metlica, con el fin de evitar la interaccin
con otras bocinas.
Son bocinas caras y se destruyen de inmediato si se les aplica alguna
seal de baja frecuencia.
Filtros divisores de frecuencia
Se denominan filtros divisores de frecuencia a las unidades diseadas para
separar las seales de audio con el objeto de que puedan aplicarse a la
bocina adecuada.
Los filtros son generalmente circuitos pasivos compuestos por inductores y
capacitores que se basan en el principio por el cual un capacitor deja pasar
con mayor facilidad las seales de alta frecuencia ofreciendo una reactancia
considerable al paso de los tonos bajos mientras que un inductor (bobina)
permite el paso de las seales de baja frecuencia, bloqueando los tonos altos.
El filtro ms sencillo consistir en colocar un capacitor en serie con el
tweeter y un inductor en serie con el woofer; luego ambos conjuntos se
conectan en paralelo (figura 14.14).
147
Las frmulas de clculo de este filtro son:
FIGURA 14.14
El capacitor en serie con el TWEETER
bloquea el pojo de los tonos bajos
mientras que el inductor no deja
pasar los tonos altos hacia el
WOOFER.
donde:
C = capacitor a colocar en serie con el tweeter.
L = inductor a colocar en serie con el woofer.
Z = impedancia del altavoz.
f = frecuencia de cruce del divisor.
La frecuencia de cruce es la frecuencia para la cual se
cortan las curvas de respuesta del inductor y capacitor
(figura 14.5).
Ejemplo 1
Calcular el capacitor y el inductor para construir un
divisor de frecuencias sencillo. La frecuencia de cruce debe
ser de 2500Hz y la impedancia de ambos parlantes de 8.
FIGURA 14.15
Al valor de frecuencia en el cual se cortan
las curvas de respuesta de los filtros se lo
denomina frecuencia de cruce.
Segn lo visto:
Otra forma de conseguir una derivacin de las seales de

distintas frecuencias consiste en colocar un inductor en
paralelo con el tweeter y un capacitor en paralelo con el
woofer; luego el conjunto se conecta en serie (figura 14.16).
FIGURA 14.16
Divisor de frecuencia que permite
conectar o los bocinas en serie con el
objeto de aumentar la impedancia del
conjunto.
Las frmulas de clculo son las mismas que en el ejemplo

anterior. Con esta configuracin aumenta la impedancia de la
carga.
148
Con estos dos filtros se consigue una atenuacin de

6dB/octava; esto quiere decir que en el circuito del
ejemplo 1, para 5000Hz la seal sobre el woofer se
atenu 6dB y para 1250Hz la seal sobre el tweeter es
atenuada en igual cantidad.
FIGURA 14.17
Combinando los efectos de un
inductor y un capacitor por cada
bocina se puede construir
un divisor de frecuencias de
12dB/octava de atenuacin.
Si se quiere obtener un futro divisor de frecuencias

de 2 vas de mayor efectividad basta con combinar los
efectos de los dos circuitos anteriores (figura 14.17).
Por supuesto, es un filtro de mayor efectividad
(12dB/octava), cuyo anlisis resulta muy sencillo, una
vez comprendido el funcionamiento de los filtros simples.
En circuito L1 = L2 y C1 = C2. Las frmulas de clculo son las Siguientes:
L = inductor de filtro
C = capacitor de filtro
Z = impedancia de los parlantes
f = frecuencia de cruce
Ejemplo2
Se desea construir un divisor de frecuencias de 12dB/octava con una
frecuencia de corte de 2500Hz cuando se utilizan bocinas de 8 ohm.
Segn lo dado:
Filtros divisores de frecuencia de 3 vas

Se utilizan para conectar una bocina reproductora de agudos (TWEETER),
otra reproductora de medios (SQUAWKER) y una tercera reproductora de
bajos (WOOFER).
149
Un filtro sencillo consiste en colocar un inductor en serie con el woofei", un

inductor y un capacitor en serie con el squawker (todos en serie) y un
capacitor en serie con el tweeter; luego, los tres conjuntos se conectan en
paralelo.
L1 deja pasar los tonos bajos hacia el woofer impidiendo el paso de las
seales de alta frecuencia mientras que C3 permite el paso de los tonos altos
hacia el woofer ofreciendo alta impedancia a los tonos bajos.
FIGURA 14.18
Un filtro divisor de frecuencias de tres
vas utiliza la accin combinada de
capacitores e inductores conectados
en serie con cada bocina.
C2 y L2 forman un circuito resonante que ofrece mnima impedancia en el

rango de las frecuencias vocales (frecuencia media).
Este sistema proporciona una atenuacin de 6dB/octava.
Las frmulas de clculo son las siguientes:
donde:
fl = frecuencia de cruce entre el woofer y el squawker
f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter
Ejemplo 3:
Construir un sistema divisor de frecuencia de tres vas con frecuencias de
cruce de 500Hz y 5000Hz cuando se utilizan bocinas de 8 ohm si se quiere
una atenuacin de 6dB/octava (figura 14.19).
Aplicando las frmulas del divisor estudiado se tiene que:
FIGURA 14.19
Filtro divisor de frecuencias de
6dB/octava de atenuacin de
3 vas con frecuencias de cruce
f1=500Hz; f2=5000Hz.
150
De la misma manera que en un

divisor de frecuencia de 2 vas, si
se utiliza la accin combinada de
bobinas y capacitores para
construir la red de filtro de cada
bocina, se puede conseguir una
atenuacin de 12dB/octava (figura
14.20).
FIGURA 14.20
Filtro divisor de frecuencias
de 3 vas que proporciona
una atenuacin de 12 dB/octava.
Las frmulas de clculo de este circuito son las siguientes:
donde:
Z = impedancia de cada bocina
f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y squawker
f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter
Qu determina la frecuencia de cruce?
FIGURA 14.21
Para las frecuencias de corte f1 y f2
la seal tiene una amplitud igual al
70,7% del valor mximo.
Sabemos que en un circuito oscilante se llama frecuencia de

corte a aquella en la cual la amplitud de la seal cae al 70,7%
de su valor mximo; as se tiene una frecuencia de corte
inferior f1 y una frecuencia de corte superior a f2.
La diferencia f2 f1 es el ancho de banda del circuito (figura 14.21).
151
Si consideramos un divisor de frecuencia

compuesto por una sola bobina o un solo
capacitor, se tendr slo una frecuencia de
corte. Esta frecuencia ser aquella para la
cual la tensin en la bocina cae al 70,7% del
valor mximo (el otro 29,3% caer en el
capacitor o en el inductor, segn el caso).
Si ahora se tiene en el divisor de
frecuencias un capacitor conectado al
tweeter y una bobina en serie con el woofer,
las
curvas
de
respuesta
sern
complementarias. Los elementos pasivos se
eligen de forma tal que el comportamiento de
los filtros sea perfectamente complementario
(figura 14.22).
FIGURA 14.22
Cuando se conectan una bobina y
un capacitor en serie con la bocina,
las respuestas de ambos circuitos
sern complementarias.
Se busca que ambos circuitos tengan
la misma frecuencia de corte.
FIGURA 14.23
Las curvas de respuesta en frecuencia
de las dos vas deben ser
complementaras y siempre la amplitud
del conjunto debe ser superior
al 70,7% de la tensin mxima.
Al considerar ambos circuitos en conjunto, se busca obtener una respuesta

plana en todo el espectro, es decir, que la tensin de salida del conjunto se
mantenga siempre por encima del 70,7% de la tensin mxima (figura 14.23).
Al valor de frecuencia para el cual se cruzan ambas curvas se la denomina
FRECUENCIA DE CRUCE y en ese momento la mitad de potencia que
suministra el amplificador
cae en el woofer e inductor y
la otra mitad en el tweeter y
capacitor (recuerde que
0,707 Vmax equivale a un
punto de potencia mitad).
Cuando se utiliza un divisor de frecuencias de tres
vas hay dos frecuencias de
cruce: la correspondiente a la va de graves con la de medios y la debida a la
va de medios con la de agudos (figura 14.24).
Ahora bien, cuando se coloca un divisor de frecuencias a una bocina, su
curva de respuesta en frecuencias puede verse seriamente afectada a causa
de la frecuencia de resonancia de la bocina, o de la frecuencia de resonancia
entre elementos del filtro y bobina mvil.
Veamos un caso en la figura 14.25.
En la curva real de la bocina acoplada al divisor resistivo se ven dos
mximos: uno coincide con la frecuencia de resonancia de la bocina y el otro
se debe a la frecuencia de resonancia entre el capacitor del filtro y la bobina
mvil (figura 14.26).
El circuito R1-L1-C1 elimina el pico de resonancia de la bocina y se utiliza
en la conexin de parlantes reproductores de medios y agudos.
152
El filtro R2-C2 elimina el pico debido a la

resonancia del capacitor de filtro con la
bobina mvil y se conecta en cualquier
bocina (WOOFER, SQUAWKER y/o
TWEETER).
FIGURA 14.24
En un divisor de frecuencias
de cruce: f1 (woofer-squawker)
y f2 (squawker-tweeter).
FIGURA 14.25
Al conectar un divisor de frecuencias a
una bocina se producen
deformaciones en la curva de
respuesta en frecuencia a causa de
distintos elementos resonantes.
FIGURA 14.26
Un juego de circuitos resonantes

corrigen deformaciones
en la respuesta de un conjunto
'Bocina-Divisor de Frecuencias.
153
CAPITULO 15: CAJAS ACSTICAS
Cajas acsticas
Introduccin
Todas las bocinas, sin su recinto acstico tienen un rendimiento muy
pobre; esto se debe a que las mismos emiten sonido en todas direcciones
(especialmente los reproductores de bajos), incluso por su parte posterior. El
hecho de que una bocina irradie energa no slo por el frente sino tambin por
su parte posterior es contraproducente ya que las dos ondas sonoras
generadas estn en oposicin de fase, lo que hace que sus efectos se anulen
parcialmente.
Para entender esto supongamos que el diafragma se desplaza hacia adelante; el aire situado
frente a l ser comprimido mientras que la masa
de aire situada en la parte posterior del diafragma
sufre una depresin.
El frente de ondas que se genera en la parte
anterior del cono avanza en todas direcciones
alcanzando la parte posterior; en ese momento
"llena" la depresin causada por el movimiento del
cono y as se anula la onda sonora generada
(figura 15.1).
FIGURA 15.1
El frente de onda generado en la
parte anterior del cono avanza en
todas direcciones y al alcanzar la
parte posterior se anula con la
depresin que all se encuentra.
El efecto causado explica la diferencia de fase entre las ondas generadas

por la parte anterior y posterior del diafragma.
Para evitar este efecto se coloca la bocina en una caja acstica que impida
la accin de una onda sobre la otra; para ello debe aislarse la masa de aire
que se encuentra en el frente del diafragma con la situada en la parte
posterior.
El efecto de "aislacin" que produce una caja acstica se conoce
con el nombre de "BAFFLE" (del ingls: deflector), nombre con el cual
generalmente se lo conoce.
El propsito del "baffle", adems, es lograr una adaptacin del
parlante con el aire; elimina fenmenos estacionarios y de resonancia, etc.
Baffles infinitos
FIGURA 15.2
El baffle perfecto consiste en colocar la
bocina en la pared divisoria de dos
habitaciones de idnticas dimensiones.
Como se dijo, el propsito de una caja acstica es el de eliminar la

interaccin entre las ondas sonoras generadas por la parte anterior y posterior
del cono del parlante.
El recinto acstico perfecto consistir en colocar la bocina en la pared
154
divisoria de dos habitaciones perfectamente iguales para que ambas

caras del diafragma puedan desplazar la misma masa de aire (figura
15.2).
De esta manera se logra que ambos frentes de onda, generados en
contrafase, no interfieran, recibiendo una habitacin las ondas
generadas en la parte anterior del cono y la otra las generadas en la
parte posterior.
FIGURA 15.3
El baffte cenado o "infinito" consisto
en una caja carrada que tiende
a aumentar la frecuencia de
resonancia de la bocina.
FIGURA 15.4
Lo frecuencia de resonancia de un baffle
infinito aumenta porque el cono se
comporto como si fuese ms rgido.
Sin embargo, esta solucin es generalmente impracticable ya que

se requieren dos habitaciones parecidas y en ambas se escuchar el
sonido simultneamente.
La pantalla acstica ms empleada en los equipos domsticos utiliza una
caja cerrada de suspensin neumtica. En esta caja, la membrana de la
bocina cierra hermticamente la caja, y el aire contenido en su interior
amortigua su movimiento. De esta manera, el frente de onda posterior no
puede salir del interior de la caja e interaccionar con el otro frente de ondas.
Este efecto se logra a costa de empeorar las
condiciones de trabajo de la bocina elevando su
frecuencia de resonancia ya que la masa de aire
encerrada en la caja estar sometida a compresiones y depresiones muy grandes haciendo que
la suspensin del cono se comporte como si
fuese ms rgida (figura 15.3).
Por lo tanto, no conviene que el volumen de la
caja sea pequeo, pues cuanto menor sea el
volumen de aire encerrado en la caja mayor ser
la frecuencia de resonancia de la bocina, disminuyendo su respuesta en la
zona de graves (figura 15.4).
Por supuesto, para que la pantalla acstica tenga buen rendimiento la
bocina debe poseer alta elasticidad; es decir, la fuerza de retorno del cono
debe ser muy dbil. El elemento mvil debe tener una floja suspensin y el
sistema magntico debe permitir grandes desplazamientos del cono sin que la
bobina mvil abandone la regin de flujo constante.
El interior de la caja debe rellenarse con algn material absorbente del
sonido como pueden ser diversos plsticos tales como el poliuretano, lana de
vidrio, o por cartn corrugado, etc. Esto impedir que las paredes de la caja
puedan vibrar y transmitir parte de la energa del frente de ondas posterior al
exterior de la caja.
FIGURA 15.5
En uno coja infinito no se aprovecha
la seal acstica provocado por lo
parle posterior del cono por lo cual el
rendimiento no es superior al 50%.
El inconveniente del baffle infinito es que la totalidad del frente de onda

emitido por la cara posterior del cono se elimina en el interior del recinto,
razn por la cual el rendimiento de la bocina, que es el de menor rendimiento
en cadena audiofrecuente, se reduce a la mitad (figura 15.5).
Este sistema, si bien permite mejorar la calidad del sonido por impedir Ia
mezcla de las ondas acsticas de baja frecuencia, presenta el inconveniente
155
de aumentar la frecuencia de resonancia del altavoz y ocasionar una prdida

considerable del nivel sonoro.
La solucin a este ltimo problema consiste en aprovechar la onda trasera
del parlante de forma que no perjudique la calidad del sonido. Se debe hacer
recorrer a la onda posterior un determinado camino acstico para que pueda
mezclarse con la emitida por la parte frontal de la bocina con la misma fase.
Es decir, debemos lograr que la onda posterior invierta su fase para que
pueda sumarse con la frontal con el objeto de obtener el ptimo rendimiento
del parlante (se aprovecha toda la energa que la bocina irradia).
FIGURA 15.6
Para aprovechar la onda posterior
se le hace recorrer un camino cuya
longitud p debe coincidir con media
longitud de onda de la mnima
frecuencia que se deseo reproducir
para que se sumen en fase.
En la prctica esto es imposible.
En la prctica, entonces, se debe hacer que la onda posterior recorra un

camino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la
frecuencia ms baja que se desea reproducir, con el objeto de ponerla en fase
con la onda frontal.
Esto no se puede lograr directamente ya que la caja debera ser de
enormes dimensiones (figura 15.6).
En realidad, la puesta en fase de la onda posterior se pondr slo para una
frecuencia teniendo un efecto aceptable para una pequea gama de
frecuencias en torno a aquella que cumple dicha condicin; pero como son las
notas graves las que se desplazan en todas direcciones, son las nicas que
pueden mezclarse y as producir distorsiones si es que no estn en fase.
Las notas medias y agudas son ms direccionales y es muy problemtico
hacerlas recorrer un camino que no sea rectilneo.
Con lo dicho, puede resumirse que se aprovecha de un 90 a un 100% de
las notas graves reproducidas debido a la suma en fase de las ondas frontal y
posterior mientras que solamente se reproduce un 50% de las notas medias y
agudas.
Pero esto no es un problema si se tiene en cuenta que el mayor contenido
energtico de las grabaciones sonoras corresponde en general a la gama de
las frecuencias bajas.
Caja reflectora de bajos
Consiste en una caja cerrada provista de una abertura para "escape de
graves" comnmente llamada ventana por la cual sale la onda posterior
invertida en fase. Generalmente se la llama REFLEX o "BASS REFLEX".
FIGURA 15.7
Si las frecuencias de resonancia de
la caja y bocina coinciden,
se consigue la puesta en fose de
la onda trasera, disminuyendo
las dimensiones del baffle.
Hay muchas formas de construir una caja rflex; la ms sencilla consiste

en practicar sobre la caja una abertura para la bocina y otra para el escape de
graves. La inversin de fase se consigue para una distancia adecuada entre
ambas aberturas. Este tipo de caja resulta muy voluminosa y comnmente no
se usa.
Otro sistema rflex muy utilizado para reducir el pico de resonancia de la
bocina y disminuir su frecuencia de resonancia consiste en practicar una o dos
156
aberturas rectangulares denominadas ventanas.

Su funcionamiento se basa en la resonancia mecnica del baffle cuya
frecuencia depende del volumen de la caja y del rea de la ventana.
Cuando nos acercamos a la frecuencia de resonancia de la caja, la carga
que el aire dentro de la caja ofrece la bocina es mayor que para otras
frecuencias, haciendo que las oscilaciones del cono a esta frecuencia sean
leves.
FIGURA 15.8
La frecuencia de resonancia
acstica de una caja "reflex" se
puede ajustar variando la longitud
del tubo de sintona.
Si se hace coincidir la frecuencia de resonancia del baffle con la de la caja,

se amortigua el "pico" de la onda sonora en su frecuencia de resonancia,
aumentando as el rango de frecuencias reproducibles por el conjunto debido
a la radiacin sonora proveniente de la ventana.
Cuanto menor es el volumen de la caja, mayor es su frecuencia de
resonancia, mientras que cuanto menor sea la superficie de la ventana menor
ser la frecuencia de resonancia. En otras palabras: "La frecuencia de
resonancia de una caja bass rflex es directamente proporcional al rea de
la abertura e inversamente proporcional a su volumen".
Si el estudiante analiza el camino que debe recorrer la onda posterior para
provocar la inversin de fase en 180 entender que el mismo es muy grande
e impracticable; sin embargo en este
tipo de cajas la inversin se produce
cuando las frecuencias de resonancia
de la bocina y caja se igualan y en este
caso la distancia que debe recorrer la
onda sonora para sumarse con la seal
frontal es mucho menor.
FIGURA 15.9
Paro conseguir mximo rendimiento
de una caja bass reflex se la ajusta
utilizando un generador, un voltmetro
y un resistor limitador.
De todos modos, esta caja es de

grandes dimensiones y slo se usa
para espectculos y por profesionales
(figura 15.7).
En sntesis, est tcnica aprovecha el hecho de que el volumen de aire
contenido en el interior de la caja posee su propia frecuencia de resonancia, lo
que significa que habr una frecuencia para la cual el escape de graves se
hace mximo; este mximo escape de graves se hace coincidir con la
frecuencia de resonancia de la bocina, que es la mnima frecuencia capaz de
ser reproducida por el altavoz.
Como dijimos, la frecuencia de resonancia mecnica del conjunto depende
de las dimensiones de la caja y de la forma y dimensiones del escape de
graves (ventana).
Generalmente, a la ventana (cuando es cilndrica) se le acopla un tubo
montado hacia su interior, tal que variando su longitud puede ajustarse la
frecuencia de resonancia de la caja por lo que muchas veces se lo conoce
como "tubo de sintona" (figura 15.8).
157
Para lograr la mxima efectividad de un bass

reflex (igualar su frecuencia de resonancia con la
de la bocina) se pueden utilizar tres mtodos:
Elegir la frecuencia de resonancia de la
bocina igual a la de la caja acstica.
Variar el volumen de aire contenido en la caja.
Variar la superficie de la ventana o la longitud
del tubo de sintona.
FIGURA 15.10
La curva de respuesta en frecuencia
de una caja bass reflex vara con la
superficie de lo ventana.
Analizando las alternativas presentadas se deduce que el tercer mtodo es

el ms rpido, fcil de implementar y econmico. La forma de implementarlo
es la siguiente:
1. Se intercala entre amplificador y caja una resistencia cuyo valor sea
aproximadamente 10 veces el valor de la impedancia de la bocina.
2. Se coloca un voltmetro de buena sensibilidad (162 volt a fondo de
escala) en paralelo con la bocina.
3. Se aplica a la entrada del amplificador un tono senoidal cuya frecuencia
sea 3 veces superior a la frecuencia de resonancia de la bocina.
4. Se cierra totalmente la ventana o se quita el tubo de sintona, segn el
mtodo de ajuste que utilice la caja bass reflex.
5. Se ajusta el volumen del amplificador hasta que la aguja del voltmetro
deflexione aproximadamente a media escala (figura 15.9).
Una vez armado el sistema se disminuye la frecuencia proporcionada por
el generador hasta que la aguja del voltmetro se desve hasta su posicin
mxima, lo cual nos indicar que nos encontramos frente a la frecuencia de
resonancia de la bocina.
FIGURA 15.11
En fugar del tubo da sintona,
en la caja bass reflex puede
realizarse una divisin interna que
permite reducir el tamao de la caja.
Hecho esto, se regula la ventana abrindola lentamente con lo cual

comenzar a descender la aguja del voltmetro hasta alcanzar un valor
mnimo. En ese momento se est en presencia de la sintona del bass reflex
(coincidente con la frecuencia de la bocina); por lo tanto, bastar con
asegurarse que no variar la superficie de la ventana para que el baffle est
ajustado.
Es de suponer que la curva de respuesta de una caja bass reflex vara con
la abertura de la ventana o con la posicin del tubo de sintona, segn el caso.
En la grfica de la figura 15.10 puede observarse que el baffle sintonizado
presenta una mejor respuesta a las bajas frecuencias.
Existen otros tipos de baffles sintonizados similares a los que poseen tubos
de sintona pero que poseen una divisin interna para que la distancia entre la
158
bocina y la ventana no sea tan pequea que pueda perjudicar la

respuesta de la caja para las frecuencias altas.
De esta manera la abertura quedar prcticamente en el fondo de la
caja y permitir reducir el tamao final del baffle (figura 15.11).
Para disminuir an ms el tamao de los gabinetes se suelen utilizar
"laberintos sonoros" que permiten que el camino a recorrer por la onda
sonora sea de la longitud adecuada.
FIGURA 15.12
Las cajas bass reflex con laberinto
sonoro alargan el camino recorrido
por la onda trasera para conseguir el
desfase adecuado. As se consigue
reducir el volumen de la caja.
Por supuesto, la puesta a punto de este baffle es ms complicada y la

atenuacin de la onda tambin es mayor, por lo que su rendimiento decrece
considerablemente (figura 15.12).
En la actualidad es muy comn escuchar hablar de las lneas de
transmisin acsticas cuya misin es la de absorber la totalidad de la
potencia generada por el amplificador y conducirla inalterada a travs
del aire.
Esto trae consigo un alto rendimiento y la ventaja de que el amplificador
trabaje siempre con una impedancia inalterable.
Muchos de los recintos que aparecen con la denominacin de "lneas de
transmisin" no son otra cosa que versiones muy elaboradas de recintos tipo
laberintos sonoros, en los cuales la supuesta lnea de transmisin sirve para
absorber sonido, en lugar de transmitirlo.
Tal vez, cuando se consigan fabricar los materiales apropiados,
la bocina tipo lnea de transmisin ser muy utilizado por su gran
calidad y alto rendimiento.
El radiador pasivo
FIGURA 15.13
Las cajas acsticas con radiador
pasivo se asemejan bastante a los
baffles infinitos pero con rendimiento
superior.
Cuando en el bass reflex se coloca una bocina sin excitacin

elctrica o "radiador pasivo" tapando la ventana, se consiguen
algunas ventajas. Esta bocina se coloca en lugar de la ventana y no
es excitada por la seal emitida por el amplificador sino por las
variaciones de presin del aire encerrado en el interior de la caja.
La frecuencia de resonancia de la bocina pasiva (que suele ser slo un
diafragma con masa) est cerca de la frecuencia de resonancia de la bocina
principal para que pueda reforzar los frentes de onda emitidos por este ltimo.
La ventaja principal de este sistema sobre el de ventana o tubo de sintona
es que su funcionamiento se asemeja al baffle infinito pero con dimensiones
inferiores pudiendo responder a frecuencias ms bajas y con menores
dimensiones.
En el bass reflex, si la ventana no est bien calibrada, las ondas acsticas
que salen por ella no estarn en fase con |a onda frontal emitida por la
bocina y esta diferencia de fase depender de las frecuencias de las
159
componentes que la forman. De esta manera las componentes de los

frentes de onda posterior y trasero (este ltimo sale por la ventana) se
sumarn algunos y restarn otros, provocando distorsiones en la seal
reproducida, lo que obliga a realizar la calibracin con instrumental. En la
caja que posee pasivo esto no ocurre (figura 15.13).
FIGURA 15.14
Esquema de la forma que asume un
transformador acstico de los
denominados bocina, con sus partes
constituyentes.
Una variante de este sistema es el gabinete de "suspensin acstica" el

cual se construye con un baffle infinito pequeo pero con una bocina cuya
suspensin del sistema Cono-Bobina Mvil se hace muy dbil para
compensar el aumento de la frecuencia de resonancia que provoca el
hecho de utilizar una caja cerrada. De esta manera, la bocina sin su caja est
muy blando, pero el aire encerrado en la caja le devolver la suspensin
adecuada.
Una ventaja del baffle con suspensin acstica es que para pequeas
excursiones de la bobina mvil no se producen distorsiones por la vibracin
del cono, pues el aire interior de la caja acta como suspensin que oficia de
fuerza restauradora en la totalidad de la superficie del cono.
Construccin de baffles
En la actualidad, la tendencia es la construccin de cajas acsticas que
incorporan dos, tres o ms bocinas que reproducen una gama de frecuencias
determinadas separadas por los correspondientes divisores. Es muy difcil
construir un parlante que pueda responder a todas las frecuencias desde
20Hz hasta 20kHz segn lo hemos visto en la leccin anterior.
Hagamos memoria: una bocina de 10 pulgadas de dimetro (25 cm
aproximadamente) que posee gran masa se comporta bien a bajas
frecuencias porque la bobina mvil no tiene inconvenientes en desplazar al
cono alternativamente hacia adelante y hacia atrs. En la medida en que
aumenta la frecuencia la inercia que presenta la masa de la membrana impide
su movimiento. Es muy raro que una bocina de 25 cm de dimetro reproduzca
seales por encima de los 3kHz.
En contraposicin, una bocina de 3 pulgadas (7,6 cm de dimetro)
reproduce seales de altas frecuencias porque el cono se puede desplazar
con mayor rapidez, pero como el cono es de pequeo dimetro, la bocina no
puede imprimir la suficiente energa al aire para reproducir notas de tonos
bajos.
De los prrafos expuestos se deduce que las bocinas de distinto dimetro
se complementan, razn por la cual una caja acstica debe poseer ms de un
altavoz para su correcto funcionamiento.
La construccin de una pantalla acstica puede ser muy complicada si no
se conoce el tema pues debe poseer un cuidadoso diseo, el cual debe
respetarse si se desea obtener un buen rendimiento de la misma. Cuando no
se est en tema es aconsejable comprar cajas prefabricadas por empresas de
reconocida solvencia en la materia.
160
Como norma, debe tenerse en cuenta la rigidez de la

caja; sta debe ser lo suficientemente compacta como
para que las ondas de presin que se ejercen contra las
paredes de la caja no las hagan vibrar.
Para obtener una buena rigidez debe emplearse una
madera de 2 centmetros de espesor o ms; las uniones
deben ser perfectas, de modo que no pueda haber
escape de aire; incluso debe aislarse d cable de unin de
las bocinas. Para aumentar la rigidez pueden colocarse
listones unidos a las paredes de la caja. Interiormente
debe poseer una capa de por lo menos 3 cm de espesor
de lana de vidrio o algn otro material amortiguador. Las
caras externas de la caja deben pintarse para que las
torne a la vez impermeables y no se deformen con el
tiempo.
Cornetas
FIGURA 15.15
Perfil de bocinas y sus
correspondientes curvas de
respuesta:
a) Perfil cnico;
b) Perfil exponencial;
c) Perfil hiperblico.
Se ha visto al estudiar los TWEETER que una corneta

es un adaptador o transformador acstico que permite
incrementar el rendimiento de las bocinas.
Veamos en la figura 15.14 el esquema general de una cometa.
La masa de aire encerrada en la garganta va desplazndose y
expandindose gradualmente, de modo tal que la poca masa de aire excitada
con energa recibe una gran presin, la cual al llegar a la boca de la corneta,
disminuye, ya que hubo un aumento considerable de la superficie (aument la
masa de aire que debe ser excitada).
En una bocina comn se consiguen rendimientos del
orden del 5% mientras que con una corneta se consiguen
rendimientos de hasta el 50%.
La curva de respuesta en frecuencia depende de su
forma constructiva (figura 15.15) y por tal motivo se las
fabrica a partir de tres formas bsicas:
a) Corneta de Perfil Cnico.
b) Corneta de Perfil Exponencial.
c) Corneta de Perfil Hiperblico.
FIGURA 15.16
Corneta exponencial de seccin
rectangular usada en cajas acsticas.
En las cajas acsticas suelen utilizarse bocinas de seccin transversal

rectangular y no circular como se las construa en un principio. Se las usa
como reproductor de tonos altos y adems en estadios o locales pblicos
(figura 15.16).
El problema principal que presentan las cornetas es su gran
tamao que, aunque en parte se ha disminuido, siguen presentando un gran
volumen.
161
CAPITULO 16: SISTEMAS DE GRABACIN
Sistemas de grabacin
Para amplificar una informacin sonora es necesario un transductor que
convierta la onda acstica en una seal elctrica. Para conservar la seal
elctrica obtenida se utilizan distintos SISTEMAS DE GRABACIN de alta
fidelidad.
Es posible grabar una infamacin en un disco fonogrfico o en una cinta
magnetofnica, pero como paso previo siempre se efecta la grabacin en las
llamadas CINTAS MAGNTICAS o MAGNETOFNICAS.
La grabacin magnetofnica data del siglo pasado cuando se impriman
huellas magnticas en un alambre de hierro tratado convenientemente. La
reproduccin del sonido se efectuaba por medio de audfonos de alta
impedancia ya que en aquella poca todava no existan los amplificadores
elctricos.
Con la aparicin de las vlvulas termoinicas, verdaderas pioneras de la
electrnica, se comenzaron a fabricar amplificadores elctricos y con ellos
resurgi la idea de la grabacin magntica perfeccionndose el sistema ya
existente.
Despus de la Segunda Guerra Mundial se hizo comercial, en Estados
Unidos, la grabacin sobre cinta magntica, utilizndose entonces una cinta
de papel impregnada con polvo de xido de hierro.
Aos ms tarde, en Alemania, se aplic este sistema sobre cintas de
plstico espolvoreadas con xidos de hierro, bastante similares a las actuales.
Constitucin de la cinta magntica
Los elementos constituyentes de una cinta
magntica son:
a) Soporte
b) Aglutinante
c) Material Magntico
El soporte se fabrica de cloruro de polivinilo,
acetato de celulosa, tetraftalato de polietileno
(conocido como MYLARD) o de polister.
FIGURA 16.1
Una cinta magnetofnica consiste en
la deposicin de oxido de hierro
sobre un material de soporte,
generalmente plstico.
El aglutinante contiene gran nmero de sustancias y su funcin es la de

dar cohesin a los cristales componentes de la capa magntica (figura 16.1).
El material magntico est constituido por el medio ferromagntico como el
162
xido de hierro, bixido de cromo, el

ferricromo y el metal puro. Cuando se usa el
xido de hierro, va en la forma de xido
frrico gamma (gFe203).
La capa magntica es el componente ms
importante de la cinta pues de ella dependen
las propiedades de grabacin-reproduccin.
FIGURA 16.2
Las cintas de FeCr posean mejor en
frecuencia y mayor coercitividad.
La hematita (gFe203) fue el primer

compuesto utilizado y an hoy est muy
difundido ya que es econmico y le da a la
cinta caractersticas de buena calidad.
El tamao y la forma de los cristales es muy critico pues influye en la
calidad de la cinta; sus dimensiones se acercan a 0,15m x 1 (1 = 0,000001
m) y deben estar orientados de forma tal que su mayor dimensin quede en la
direccin longitudinal de la cinta.
El xido de hierro comn alcanza una
coercitividad (capacidad de la cinta para evitar la
desmagnetizacin espontnea) de unos 200
oersted mientras que el xido de hierro gamma
alcanza unos 500 oersted en la prctica.
FIGURA 16.3
Las dimensiones de las cintas
magnticas estn normalizadas,
siendo mucho ms ancha
la cinta de carrete abierto.
Las medidas (en su ancho) tienen una
tolerancia de 0,05mm.
La ecualizacin necesaria en este tipo de cinta

es de unos 120s.
Para mejorar la respuesta a las altas frecuencias y aumentar la
coercitividad se utilizan cintas de ferricromo (se comenzaron a usar en 1973)
ya que el xido de hierro gamma tiene buena respuesta a baja frecuencia y el
dixido de cromo responde a los tonos altos. El conjunto posee una alta
coercitividad (ms de 500 oersted) pero requiere niveles especiales de
polarizacin y ecualizacin que se obtienen en todas aquellas grabadoras que
disponen de la posicin FeCr en el conmutador selector de cinta.
Por ltimo, digamos que las cintas de metal
comercializadas a partir de 1980 estn compuestas de
una pelcula magntica de metal puro (no xidos
metlicos) de hierro-cobalto alcanzando coercitividades
superiores a 1000 oersted (figura 16.2).
Posee una gran relacin seal/ruido, buen margen
dinmico y gran nivel de seal de salida. Tiene adems
una excelente respuesta en baja frecuencia.
FIGURA 16.4
Corte transversal ampliado
de una cinto magnetofnico
de carrete abierto.
Su principal inconveniente es el elevado costo ya

que posee un complicado proceso de fabricacin para
evitar que las partculas de metal se oxiden al estar en contacto con el aire.
Requieren niveles elevados de polarizacin y borrado y la ecualizacin se
efecta para 70s. Se pueden reproducir en cualquier grabadora con la
163
posicin CrO2, si no se dispone de la posicin metal.

Las cintas magnticas deben ser flexibles y livianas, ser
resistentes a la traccin, insensibles a las condiciones
climticas; tienen que tener alta coercitividad, no deben
resquebrajarse ni encogerse y tienen que ser resistentes al
desgaste y rozamiento.
FIGURA 16.5
Para poder enrollar mayor cantidad
de cinta en un cassette para obtener
una duracin extra larga,
eI espesor total de la cinta slo
alcanza los 12,5m.
En cuanto a las dimensiones de una cinta digamos que para

magnetfonos de carrete abierto el ancho debe ser de 1/4"
nominal (en realidad, 6,3 mm) mientras que las cintas para
cassette un ancho de 5/32" (~3,81 mm). El espesor es de aproximadamente
55m (20m de material magntico y 35 m de soporte) para ambos casos.
En su proceso de fabricacin el ancho es mucho mayor y luego se cortan
las cintas a sus medidas correspondientes con una tolerancia de 2 milsimos
de pulgadas (0,05 mm) (figura 16.3).
El espesor del soporte debe ser como mnimo de 11,5m y como mximo 37m en
cintas de carrete abierto, mientras que para
cintas de cassettes el espesor mnimo vara
entre 7 y 8m (actualmente); aunque hasta
hace unos aos era considerablemente
superior (figura 16.4).
FIGURA 16.6
Para prolongar la duracin de la cinta
antiguamente se grababan dos
bandas. Las flechas indican el sentido
en que fue grabada cada banda.
En la actualidad se fabrican cintas para

cassette de larga duracin y extralarga duracin cuyo espesor total slo alcanza los 12,5m (figura 16.5).
Antiguamente, slo se requeran grabaciones monoaurales y por lo tanto
se efectuaban sobre una sola "pista" o "banda" que abarcaba todo el ancho de
la cinta. Luego, para aumentar la duracin se grab solamente la mitad de la
cinta, teniendo entonces dos pistas separadas por una zona denominada isla
donde la cinta no contiene informacin.
Una banda ser leda por la cabeza grabadora
cuando la cinta avanza en un sentido y la otra cuando
la cinta gira en sentido contrario (figura 16.6).
FIGURA 16.7
Para la reproduccin en sistema
estereofnico, en cada banda se
graba la informacin de un canal,
luego la reproduccin de ambas
pistas se efecta simultneamente.
Posteriormente, con el advenimiento de la

estereofona, cada pista se utiliza para grabar cada
uno de los canales estereofnicos (canal izquierdo =
banda 1, canal derecho = banda 2). Por supuesto,
ahora la cabeza debe efectuar la lectura de ambas
bandas simultneamente (figura 16.7).
Como el avance de la tecnologa permiti reducir el tamao de cada pista,
se mejor el aprovechamiento de la cinta grabando en cuatro pistas, ya sea
en cintas de carrete abierto o en cintas de cassette. Como vemos en la figura
16.8, los anchos de las pistas son:
164
a) Cinta para carrete abierto de

dos pistas - un canal.
b) Cinta para carrete abierto de
dos pistas - dos canales.
c) Cinta para carrete abierto de
cuatro pistas - dos canales.
d) Cinta cassette de dos pistas un canal.
e) Cinta cassette de cuatro pistas
-dos canales.
FIGURA 16.8
Anchos de las pistas.
Como dato, podemos decir que

las cintas para "8 pistas" (ya
desaparecidas) poseen 8 canales
monofnicos o 4 canales estereofnicos de 0,5 mm de ancho.
Grabacin sobre cinta magntica
La grabacin sobre cintas magnticas se basa en la histresis magntica
que presentan las sustancias ferromagnticas.
Por ejemplo, tomemos un material ferromagntico y enrollemos una
cantidad suficiente de espiras; hagmosle circular corriente por la bobina
aumentando progresivamente su valor; en el material ferromagntico se
inducir una ''tensin" magntica B producida por la fuerza magnetizante H
que es directamente proporcional a la corriente que circula por la bobina.
A medida que aumenta la corriente I por la bobina
aumentar la fuerza H y con ella la induccin B. Una
variacin de H desde "0" (cero) hasta un valor mximo
Hmax provocar una variacin B segn muestra la
figura 16.9.
Llegado el punto m, si se aumenta H slo crecer B
en pequesimas cantidades, se dice entonces que el
material alcanz la saturacin.
Si la corriente aplicada hubiese sido en sentido
inverso, la curva obtenida hubiera sido la misma pero
opuesta a la anterior (vase la parte punteada de la
figura anterior).
FIGURA 16.9
Una fuerza H aplicada a
un material ferromagntico
provoca una induccin B.
Si llegado el punto m reducimos la fuerza magnetizante H, el flujo o

induccin B no sigue la curva anterior sino que cuando H se hace igual a cero
el flujo B tiene un determinado valor denominado MAGNETISMO
REMANENTE (figura 16.10).
165
S aplicamos ahora una fuerza magnetizante pero en sentido

contrario al anterior, la induccin B decrecer hasta hacerse "0"
(cero). El valor de la fuerza magnetizante necesaria para eliminar
el campo magntico B se llama fuerza coercitiva (figura 16.11).
Se puede seguir aumentando el valor de H hasta saturar
nuevamente al material pero en sentido inverso y luego completar
el ciclo reduciendo nuevamente el valor de H (figura 16.12).
FIGURA 16.10
Si alcanzando el punto "m"
se hace reducir la fuerza H,
la curva no vuelve por el mismo camino,
tal que cuando H = 0 el material posee
magnetismo remanente.
De esta manera se ha recorrido el lazo de histresis de un material

magntico el cual puede ser ms pequeo si se hace variar H en un rango
menor al descrito.
Una cabeza grabadora consiste en un material ferromagntico en forma de
anillo al cual se le ha practicado un corte y se le ha enrollado una bobina
(figura 16.13).
Al circular corriente por la bobina, se generan lneas de
fuerza que encuentran una resistencia (reluctancia) mucho
mayor en el entrehierro y por lo tanto se dispersan.
En pocas palabras, digamos que una cabeza grabadora
es un transductor que convierte seales elctricas en
variaciones de flujo magntico presente en el entrehierro
de un material ferromagntico.
FIGURA 16.11
La fuerza H necesaria para anular por
completo el magnetismo remanente en
el material ferromagntico se llama
fuerza coercitiva.
Para grabar la informacin de audio la cinta magntica se acerca al

entrehierro de forma tal que sea un camino fcil para las lneas de flujo
magntico ya que est recubierta con xidos ferromagnticos (figura 16.14).
Para entender mejor esto, supongamos una analoga elctrica. El flujo
magntico ser representado por una corriente elctrica y
las reluctancias tendrn sus equivalentes en resistencias.
La alta resistencia del entrehierro (reluctancia del
entrehierro) quedar en paralelo con la baja resistencia de
la cinta (reluctancia del material magntico de la cinta)
(figura 16.15).
Como se ve, la mayor parte de la corriente pasar por
la cinta ya que es un camino de menor oposicin.
En la figura 16.16 vemos cmo se efecta el proceso
de grabacin:
FIGURA 16.12
Curva de Histresis de un
material magntico.
En la parte (a) la seal aplicada a la cabeza se

encuentra en su mximo positivo creando un flujo b en el ncleo con la
direccin indicada por la flecha. Se observa en este caso cmo quedan
determinados los polos Norte y Sur del electroimn. Las lneas de fuerza
pasarn por la cinta originando en ella un manato con la polaridad indicada
(la cinta se mueve hacia la derecha). En la figura 13 (b) la seal pasa por
cero, razn por la cual no hay ni corriente, ni flujo, ni lnea de fuerza. En la
166
parte (c) la seal alcanza su mximo negativo invirtindose el sentido

del flujo y los polos del imn creados en la cinta. La figura 16.13 (d)
muestra la situacin cuando se ha completado el ciclo.
Como se ve, la longitud de los imancitos depender de la
frecuencia de la seal inyectada y de la velocidad de transporte de la
cinta. Por lo tanto, a bajas frecuencias los imanes sern ms largos
que para altas frecuencias.
FIGURA 16.13
Cuando se fabrico uno cabeza
grabadora se deja un entrehierro para
que los lneas de fuerza no queden
circunscriptas al material magntico.
FIGURA 16.14
Al acercar la cinta al entrehierro
se cierra el camino magntico
a travs de ella y as se traspasa
la informacin de audio.
Por otro lado, el ancho del entrehierro determina la mxima

frecuencia a grabar, ya que si se desea reproducir 20.000Hz la
cabeza deber magnetizarse y desmagnetizarse a razn de 40.000
veces por segundo, debiendo transferir este cambio a los "imancitos" de la
cinta que se estn moviendo. Esta exigencia slo se cumple si el entrehierro
no es muy grande ya que de lo contrario una misma partcula magntica
(imancito) en su camino por el entrehierro, podra estar sometida a dos o ms
cambios (ya que la seal aplicada a la
cabeza est cambiando) y al salir del
entrehierro slo estara sometida al campo
magntico de la ltima informacin, perdiendo las anteriores.
Por lo tanto, el ancho del entrehierro y la
velocidad de la cinta cumplen un papel ms
que importante ya que para altas
velocidades mejorar la respuesta en alta frecuencia porque los imancitos
grabados tendrn mayor longitud.
Las velocidades de arrastre de las cintas estn normalizadas; en la
siguiente tabla se dan los valores ms comunes:
TABLA 1 - VELOCIDADES NORMALIZADAS EN LOS DISTINTOS
SISTEMAS
USO DADO A LA CINTA
FIGURA 16.15
Haciendo una analoga elctrico
del proceso de grabacin se observa
que la mayor parte de lo corriente
magntica creada por la bobina
pasa a travs de la cinta.
PROFESIONAL
SEMIPROFESIONALPROFESIONAL
CINTA ABIERTA
MAGAZINES
CASSETTES
MICRO Y MINI CASSETTES
VELOCIDAD DE DESPLAZAMIENTO
Pulgadas/s
cm/s
30
76,20
15
38,10
7 1/2
19,05
3 3/4
9,525
1 7/8
4,76
15/16
2,38
Hemos dicho que a mayor velocidad de la cinta mayor ser el rango de

frecuencias a reproducir pero esto disminuir la duracin de la cinta. As por
ejemplo, en grabaciones musicales se utilizan las velocidades ms altas
(generalmente 38,1 cm/seg 19,05 cm/seg con b que se graban frecuencias
de unos 17 kHz).
167
Los aparatos de cassette que trabajan

con velocidades de 4,76 cm/seg pueden
grabar frecuencias de hasta 10kHz. Este
razonamiento tiene sentido si tomamos en
cuenta la longitud ocupada en la cinta por
una longitud de onda de la seal a grabar; al
modificar la frecuencia se altera dicho
espacio y se producen prdidas siempre que
en un recorrido lento quieran grabarse
seales que cambian rpidamente de
sentido. La duracin de la reproduccin (o
grabacin) de una cinta depende de la
longitud, velocidad, nmero de pistas y
canales de dicha cinta.
La frmula de clculo es la siguiente:
FIGURA 16.16
Proceso esquemtico de grabacin en
secuencia de una seal senoidal.
donde:
n = Nmero de pistas.
V = Velocidad de la cinta en cm/seg.
C = Mnimo de canales (2 si es estreo).
Ejemplo 1:
Calcular la duracin de una cinta de 360 metros de largo grabada en
sistema estreo en cuatro pistas con un grabador de cinta abierta.
La velocidad del grabador de cinta abierta, si nos fijamos en la tabla vale:
luego:
168
Podemos dar una tabla donde se indiquen los tiempos de grabacin o

reproduccin para cintas normalizadas en los distintos sistemas:
TABLA 2 - LONGITUD DE LA CINTA Y TIEMPO DE DURACIN DE LA
MISMA PARA LOS DISTINTOS SISTEMAS CLASICOS DE GRABACIN
SISTEMAS DE
REPRODUCCIN
LONGITUD DE
LA CINTA
EN METROS
DURACIN EN MINUTOS
DE LA REPRODUCCIN
VELOCIDAD DE LA CINTA (cm/s)
CASSETTE MAGAZINES
CINTA
PROFESIONAL
ABIERTA
4,76
9,525
19,05
38,1
15,75
7,87
3,94
1,97
15,75
7,87
3,94
1,97
31,51
15,75
7,87
3,94
31,51
15,75
7,87
3,94
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
45
45
45
45
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
65
65
65
65
22,75
22,75
45,5
45,5
11,37
11,37
22,77
22,77
5,69
5,69
11,37
11,37
2,84
2,84
5,69
5,69
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
90
90
90
90
31,52
31,52
63,02
63,02
15,74
15,74
31,52
31,52
7,87
7,87
15,74
15,74
3,94
3,94
7,87
7,87
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
135
135
135
135
47,2
47,2
94,5
94,5
23,6
23,6
47,2
47,2
11,81
11,81
23,6
23,6
5,91
5,91
11,81
11,81
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
180
180
180
180
63
63
126
126
31,5
31,5
63
63
15,75
15,75
31,5
31,5
7,87
7,87
15,75
15,75
1 Pista mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
270
270
270
270
94,5
94,5
189
189
47,2
47,2
94,5
94,5
23,6
23,6
47,2
47,2
11,81
11,81
23,6
23,6
1 Pista mono
360
126
63
31,5
15,75
169
SISTEMAS DE
REPRODUCCIN
LONGITUD DE
LA CINTA
EN METROS
DURACIN EN MINUTOS
DE LA REPRODUCCIN
VELOCIDAD DE LA CINTA (cm/s)
CASSETTE MAGAZINES
CINTA
PROFESIONAL
ABIERTA
4,76
9,525
19,05
38,1
126
63
31,5
15,75
252
126
63
31,5
252
126
63
31,5
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
360
360
360
1 Pistas mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
540
540
540
540
189
189
378
378
94,5
94,5
189
189
47,2
47,2
94,5
94,5
23,6
213,6
47,2
47,2
1 Pistas mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
720
720
720
720
252
252
504
504
126
126
252
252
63
63
126
126
31,5
31,5
63
63
1 Pistas mono
2 Pistas estreo
2 Pistas mono
4 Pistas estreo
1080
1080
1080
1080
378
378
756
756
189
189
378
378
94,5
94,5
189
189
47,2
47,2
94,5
94,5
El entrehierro de la cabeza grabadora tambin depende de

la velocidad de desplazamiento de la cinta. Por ejemplo, para
una velocidad de 9,53 cm/s donde se puede grabar una
frecuencia del orden de los 14kHz se requiere un entrehierro
del orden de los 350u,m.
De usarse una velocidad igual a la mitad, para el caso de
los aparatos de cassette, el entrehierro tambin debe disminuir
a la mitad.
FIGURA 16.17
Curva de transferencia, histresis
y efecto de la distorsin causada
por la zona alneal.
Mediante el sistema descrito se puede registrar en una cinta

una seal de audio pero los pequeos imancitos formados en
el material magntico de la cinta no obedecen a una relacin
lineal con la corriente de audio aplicada a la cabeza grabadora ya que, segn
lo observado en la formacin del lazo de histresis de un material magntico,
para pequeas seales el flujo B no es lineal con la fuerza H (que depende
directamente de la corriente aplicada).
Por lo tanto, como vemos en la figura 16.17, la informacin grabada tendr
deformaciones provenientes de las caractersticas alinales de las partculas
de la cinta (vea lazo de histresis).
Cmo se consigue que los imancitos grabados en la cinta sigan una
relacin lineal con la seal de audio?
170
El problema de deformacin se soluciona en parte utilizando

una "portadora de polarizacin".
Portadora de polarizacin
La portadora de polarizacin tiene por objeto hacer que el
ncleo ferromagntico de la cabeza grabadora trabaje en su zona
lineal en cuanto a sus caractersticas de imantacin.
FIGURA 16.18
Para lograr una caracterstica lineal
entre la informacin de audio y la seal
grabada en la cinta se le agrega a la
cabeza una corriente de polarizacin.
FIGURA 16.19
La polarizacin por medio da una seal
externa permite aumentar el rango
dinmico y reducir considerablemente
la distorsin. Adems permite
eliminar el ruido de fondo.
Una forma de lograr nuestro propsito es sumarle a la seal de

audio una corriente continua de polarizacin de forma tal de
trabajar en la zona lineal (figura 16.18).
Analizando esta figura podemos ver que se desaprovecha la mitad de la
curva de transferencia magntica. Para aprovechar los dos tramos lineales
(con corrientes circulantes en ambos sentidos) se utiliza una seal de
polarizacin de frecuencia y amplitud apropiada sumada a la informacin que
es la que deseamos grabar en la cinta magntica (figura 16.19).
La frecuencia de oscilacin de la portadora de polarizacin debe
ser por lo menos de 3,5 veces superior a la mxima frecuencia a
grabar (valores normales rondan entre 30kHz y 120kHz). El valor
adecuado de la frecuencia de polarizacin depende de las
caractersticas de la cabeza grabadora, de la calidad de la cinta, de
la velocidad de arrastre y de la calidad final que deseamos obtener
del sistema. La amplitud de la seal de polarizacin suele ser un
valor especificado por el fabricante, el cual no se debe cambiar, ya
que si la amplitud de la seal aplicada es inferior a la especificada
aumentar la distorsin en el mensaje grabado, especialmente para
bajas frecuencias, por el contrario, si el nivel de la seal es muy alto,
disminuir la respuesta para las frecuencias altas aunque no aumentar la
deformacin. Este sistema permite eliminar el ruido de fondo debido a la cinta
ya que en ausencia de seal la induccin remanente es nula.
En resumen, la corriente de polarizacin aplicada a la cabeza grabadora
posee tres caractersticas importantes:
a) Es una seal sumada a la seal de audio que se desea grabar y no un
proceso de modulacin.
b) La amplitud de la seal de polarizacin depende de la curva de
histresis propia de la cinta y deber ser lo suficiente para alcanzar de centro
a centro las zonas lineales de la misma.
c) La frecuencia de la corriente de polarizacin no es crtica pero debe ser
por lo menos 3,5 veces superior a la frecuencia ms alta que se desea grabar
con el objeto de minimizar la interaccin de las armnicas de la seal.
171
Cabezas magnticas
En las grabadoras existen tres cabezas:
1) Cabeza grabadora.
2) Cabeza reproductora
3) Cabeza de borrado
FIGURA 16.20
Circuito oscilador d polarizacin y
borrado para magnetfonos.
Aunque en la actualidad es muy fcil encontrar

en las grabadoras modernas cabezas mixtas de grabacin-reproduccin.
El cabezal reproductor posee caractersticas muy similares al grabador
pero posee una diferencia fundamental en su impedancia ya que el
reproductor debe tener una impedancia mayor para poder obtener un mayor
nivel de seal de salida.
El proceso de reproduccin o captacin de la huella
magntica desde la cinta es inverso al de la grabacin; es
decir, las variaciones de la seal magntica son tomadas
por el circuito magntico de la cabeza, produciendo as
variaciones de flujo que inducir en la bobina una tensin
proporcional a la informacin de audio.
Al cabezal de borrado se le inyecta una onda de
polarizacin pero sin sumarle informacin extra (figura
16.20).
Existen muchos circuitos que utilizan la bobina de la
cabeza de borrado para fijar la frecuencia del oscilador de
polarizacin y borrado.
FIGURA 16.21
Circuito del oscilador de polarizacin y
borrado, utilizando la bobina como
lazo de realimentacin.
En este circuito, la frecuencia de oscilacin est dada

por la inductancia de la cabeza borradora y por el
capacitor CF. Si se abre la bobina de l a cabeza borradora el circuito deja de
oscilar porque se interrumpe la realimentacin.
En el sistema mecnico, la cabeza de borrado se coloca antes de la de
grabacin, en el sentido de desplazamiento de la cinta, de manera tal que se
borre toda huella magntica que pudiera tener la cinta antes de la nueva
grabacin.
Los equipos profesionales o semiprofesionales utilizan las tres cabezas:
borradora, grabadora y reproductora, mientras que las grabadoras hogareas
poseen una cabeza de borrado y otra grabadora-reproductora.
172
ECUALIZACIN
Es bien sabido que una cabeza grabadorareproductora, tiene una curva de respuesta en
frecuencia que la caracteriza. Si bien esta grfica
debera ser una recta para todo el espectro
audible la respuesta no sigue una ley lineal sino
que se manifiesta acentuando prdidas en alta
frecuencia (figura 16.22).
FIGURA 16.22
La respuesta en frecuencia de una
cabeza magntica denota una
acentuada prdida en altas frecuencias.
El origen de la disminucin en la respuesta del

cabezal para las altas frecuencias debemos
buscarlo en el hecho de que la longitud de los
imancitos grabados en la cinta son ms pequeos
cuanto ms grande es la frecuencia de la seal que los cre. A medida que
los imanes se hacen ms pequeos (para mayores frecuencias) sus polos se
encuentran tan cerca uno de otro que tienden a anularse entre s. Este
proceso suele denominarse "Autodesimanacin" (en realidad la explicacin es
ms compleja pero la hemos simplificado a los fines de
su total comprensin).
Otra causa de disminucin de la respuesta en alta
frecuencia es la portadora de polarizacin ya que si bien
sta disminuye distorsiones y aumenta el rango
dinmico, en altas frecuencias acta como una seal de
borrado ya que las variaciones del campo a causa de la
frecuencia de polarizacin son tan rpidas que todo
sucede como si no alcanzara a penetrar en el
recubrimiento magntico de la cinta. En otras palabras,
la portadora debilita la magnetizacin de las partculas.
FIGURA 16.23
Se efecto una preenfatizacin de la
seal antes del proceso de grabacin.
Con el fin de obtener una respuesta "plana" del sistema de grabacin para
compensar la prdida en baja y alta frecuencia de la cabeza grabadora se
debe modificar la seal antes de su grabacin y posterior reproduccin; as la
respuesta ser plana en todo el rango del espectro en que opera el cabezal.
Como se ha visto, esta "igualacin" recibe el nombre de ecualizacin.
El proceso de ecualizacin se lleva a cabo en dos etapas: una primera
ecualizacin se efecta antes de la grabacin y una posterior ecualizacin
durante el proceso de reproduccin (luego de leda la seal por la cabeza
reproductora).
FIGURA 16.24
Esquema de un panel con llaves
selectoras de cinta. La operacin de
estas llayes cambiar la ecualizacin y
el nivel de portadora de polarizacin.
Durante la primera ecualizacin se deben reforzar los tonos altos antes de

inyectar la seal a la cabeza grabadora; se dice entonces que se est
realizando un proceso de "PREENFASIS", reforzando el nivel de la seal para
las frecuencias superiores.
Se observa en la grfica de la figura 16.23 que se realiza una acentuacin
en la zona de altas frecuencias, mientras que a menor velocidad de la cinta
mayor es la enfatizacin en los tonos altos.
173
Debemos aclarar que el tipo de ecualizacin

vara tambin con la calidad de la cinta empleada.
En la figura se muestra la curva de nfasis para
cintas de xido de hierro; en el caso de usar
cintas de Cr02 o Fe-Cr dichas curvas sern
distintas.
FIGURA 16.25
Curvas de ecualizacin para una
velocidad de cinta do 9,5 cm/s
y 19 cm/s.
En aquellas grabadoras que pueden reproducir

seales de distintos tipos de cintas, se dispone,
de una llave que posibilita el cambio de
ecualizacin y del nivel de la portadora de
acuerdo con el tipo de cinta empleada (figura 16.24).
La ecualizacin posterior a la toma de seal por parte del cabezal
reproductor deber permitir un refuerzo en la zona de bajas frecuencias para
compensar el proceso de preecualizacin.
Existen curvas normalizadas de posecualizacin
RIAA; la ecualizacin NAB (National Association of
Broadcasters) o la ecualizacin MRIA (Magnetic
Recording Industry Association) (figura 16.25).
Las curvas de la figura responden a la normalizacin
NAB que provoca un refuerzo a las notas bajas de
6dB/octava aproximadamente entre 3200Hz y 50Hz.
FIGURA 16.26
Esquema bsico de un sistema
grabador reproductor.
Un esquema bsico que represente un sistema grabador-reproductor para

una determinada velocidad de cinta sera el de la figura 16.26.
Note que en este circuito se utiliza el mismo amplificador, tanto para la
grabacin como para la reproduccin, empleando distinta red
de ecualizacin ya que durante la grabacin se produce un
refuerzo de agudos y durante la reproduccin se amplifican
ms los tonos bajos. En la figura 16.27 note que durante la
grabacin se acentan los agudos y en la reproduccin se
refuerzan los tonos bajos.
Antes de seguir adelante, hagamos un anlisis sobre
cmo se efecta la ecualizacin sobre cinta magntica a los
fines de lograr su total comprensin.
FIGURA 16.27
Lazo do realimentacin para la
ecualizacin y prenfasis.
Supongamos tener grabada una cinta magntica con

todas las seales del espectro audible a igual nivel (figura
16.28). Como se ve, en la zona de agudos existe un notable
descenso del nivel grabado a causa del efecto de la corriente premagnetizante
y a la tendencia a desorientarse determinados imancitos de la cinta ya que
resultan "grandes" frente a la pequea longitud de onda de la seal de
grabacin.
Si se desea reproducir la cinta directamente por una cabeza grabadora se
obtiene a la salida de dicha cabeza la curva de respuesta de la figura 16.28.
174
FIGURA 16.28
En una cinta magntica no se tiene una
buena respuesta en altas frecuencias
debido a la corriente premagnetizante.
FIGURA 16.29
Al reproducir una anta hay una fuerte
cada en bajas y altas frecuencias.
La cada en bajas frecuencias se entiende si aplicamos la ley de Lenz ya

que ella dice que la fuerza electromotriz inducida en una bobina es
directamente proporcional al flujo magntico e inversamente proporcional al
tiempo en que cambia de sentido dicho flujo. Como el flujo magntico
grabado en la cinta es constante para bajas y medias frecuencias, la cada
en bajas frecuencias se produce por el mayor tiempo que tarde la seal en
cambiar de signo: "Cuanto ms de prisa varen de signo los manes
grabados en la cinta (mayor frecuencia) mayor tensin inducida se tendr en
la cabeza".
La pendiente de cada en la zona de baja frecuencia es de 6db/octava. Si
el flujo fuera constante en todo el rango de audio y la
cabeza fuese ideal (reprodujese toda el rango de audio)
esta pendiente de 6dB/octava continuara hasta la
mxima frecuencia a reproducir, como lo indica la lnea
de trazos de la figura anterior. En realidad esto no ocurre
y a partir de los 2kHz aproximadamente, la curva
experimenta una pronunciada cada debida a dos
factores: uno es la reduccin en la ganancia para la zona
de frecuencias altas durante la grabacin; el segundo factor es el bajo
rendimiento de la cabeza reproductora a causa de las prdidas por histresis
y por corrientes de Foucault que posee el material magntico de la cabeza y
por su entrehierro.
Si se desea conseguir una respuesta plana hay que
ecualizar el amplificador de reproduccin con una curva
inversa a la de la cabeza de grabacin (figura 16.30).
FIGURA 16.30
Para ecualizar la cabeza de
reproduccin, el amplificador debera
tener una curva inversa con el fin de
que el conjunto presente
una respuesta plana.
Luego de efectuar el anlisis sobre distintas obras

musicales, se lleg a la conclusin de que la intensidad
sonora presenta su mayor contenido entre 200Hz y
4000Hz; por lo tanto, es posible realzar las frecuencias inferiores a 200Hz y
superiores a 4000Hz sin riesgos de sobrepasar el nivel de saturacin de la
cinta. Precisamente, durante la grabacin se efecta este "realce" en bajas
frecuencias y altas frecuencias para compensar las prdidas ya mencionadas
(figura 16.31).
Ahora bien, como se utiliz una curva de ecualizacin en la
grabacin, la curva de ecualizacin del amplificador de
reproduccin debe modificarse para que el conjunto presente
una respuesta plana en toda la gama de audio (figura 16.32).
FIGURA 16.31
Se realzan las bajas y altas frecuencias
durante la grabacin para compensar
las prdidas de los cabezales.
Note que se puede rebajar la curva del amplificador de

reproduccin en la zona de graves con la ventaja de simplificar
el diseo del amplificador y reducir el riesgo de zumbidos. La reduccin en la
ganancia de los tonos altos disminuye los ruidos de fondo mejorando as la
relacin seal/ruido.
175
En resumen, la grabacin se efecta a corriente

constante, pero incrementando la ganancia en la
zona de graves en forma leve y fuertemente sobre la
zona de agudos; por lo tanto, el flujo en la cinta
tendr la respuesta que vemos en la figura 16.33.
FIGURA 16.32
Como se efecto uno ecualizacin en la
grabacin, debe modificarse la
respuesta en frecuencia del
amplificador de reproduccin
a) Respuesta del amplificador con la
grabacin sin ecualizar.
b) Respuesta del amplificador con la
grabacin ecualizada.
FIGURA 16.33
a) Curva de ecualizacin del
amplificador de grabacin.
b) Flujo magntico resultante en la cinta.
Durante el proceso de lectura, en el amplificador

se refuerzan los graves y los agudos con una curva
como la de la figura 16.34.
Con el fin de permitir el intercambio de cintas grabadas con diferentes
aparatos se han normalizado los valores de las ecualizaciones. En las
grabadoras profesionales estos valores se dan en forma de constantes de
tiempo, teniendo en cuenta los componentes de las redes de ecualizacin.
En el caso de las grabadoras domsticas de cassettes se ha normalizado
el flujo magntico en la cinta
establecindose
en
cada
aparato los valores de ecualizacin necesarios para compensar las prdidas de los
cabezales empleados.
Las normas DIN 45.511
especifican las caractersticas
mnimas que debe reunir un
magnetfono, mientras que las normas DIN 45.513 determinan las
caractersticas de una cinta patrn.
FIGURA 16.34
Curva de ecualizacin del
amplificador de reproduccin.
176
CAPITULO 17: GRABADORAS DE CINTA MAGNTICA
Grabadoras de cinta magntica

Diagrama en bloques de una grabadora
Segn lo estudiado hasta ahora, adems del oscilador de borrado
(generador de la portadora de polarizacin) hace falta una serie de circuitos
auxiliares que evitan ciertos problemas en el funcionamiento.
En muchos circuitos comerciales la red de
prenfasis est formada por un resistor en
paralelo con un capacitor y en serie con la
cabeza grabadora (figura 17.1).
La red proporciona un refuerzo de 6
dB/octava a altas frecuencias y cerca de los
10 kHz se tienen ms de 20 dB, lo cual
compensa las prdidas por la tcnica de
polarizacin utilizada y la baja respuesta de
la cabeza para los tonos altos.
FIGURA 17.1
Una red de prenfasis da un refuerzo de
6 dB/octava para las altas frecuencias.
Entre la cabeza grabadora y la red de

prenfasis se coloca una trampa de la frecuencia de polarizacin consistente
en un circuito LC paralelo que ofrece mxima impedancia para la frecuencia
de polarizacin con el objeto de que sta no alcance al preamplificador y
adems para que la seal de polarizacin no se
vea atenuada por la baja impedancia de salida
del preamplificador pues, como la trampa
presenta alta impedancia a esta frecuencia, asla
la salida del preamplificador de la del oscilador
(figura 17.2).
Con el objeto de optimizar la tensin de
polarizacin de la cabeza se coloca una celda RC
entre el oscilador y la cabeza. Mediante un
potencimetro se aumenta o disminuye al valor
adecuado la tensin a inyectar en la cabeza
grabadora (figura 17.3).
FIGURA 17.2
Entre la cabeza y el preamplificador se
coloca una trampa que asla la salida
del oscilador de la del preamplificador.
Ahora bien, en la mayora de las grabadoras modernas la cabeza

grabadora acta tambin como reproductora. En el momento de la lectura de
cinta la cabeza pasa a ser un transductor reproductor de seal elctrica sobre
la cual no se debe aplicar la seal de premagnetizacin (seal portadora de
polarizacin).
Tambin se debe tener en cuenta que ahora la cabeza debe conectarse a
la entrada del preamplificador y no a la salida.
177
El paso de la grabacin a reproduccin se efecta por medio de conmutadores (figura 17.4).

La seal de polarizacin se aplica tambin a la
cabeza ya que el conmutador C pone en marcha al
oscilador. Adems, el oscilador entrega seal al
cabezal de borrado.
Los conmutadores A, B, C se encuentran en
posicin de GRABACIN. La seal apiada por el
micrfono se aplica al preamplificador y a un
control automtico de nivel de grabacin.
FIGURA 17.3
Para ajustar la tensin de polarizacin
al nivel adecuado se coloca una celda
RC con el resistor variable.
La salida del preamplificador pasa por la red

ecualizadora y por la trampa para la frecuencia de polarizacin, para ser
aplicada luego a la cabeza que acta como grabadora.
La seal de polarizacin se aplica tambin al cabezal ya que el conmutador
C pone en marcha el oscilador. Adems, el oscilador entrega seal al cabezal
de borrado (figura 17.5).
Ahora, los conmutadores A, B, C se encuentran
en posicin de "REPRODUCCIN".
La informacin contenida en la cinta se transforma
en seales elctricas en la cabeza que acta como
reproductora; estas seales se aplican al
preamplificador y a su salida se extrae la informacin
que se encaminar hacia el amplificador final (aqu
no se ha tenido en cuenta la ecualizacin, para
simplificar el diagrama).
Note que no funciona el oscilador pues se le ha
quitado la alimentacin. Tampoco entra en juego la
red de prenfasis, ni la trampa de polarizacin, ni el
control automtico de nivel de grabacin.
FIGURA 17.4
magnetfono a cassette durante el
proceso de grabacin.
El capacitor C enva a tierra la seal de radiofrecuencia que pudiera haber en la cinta

(principalmente la portadora de polarizacin).
Mecanismos de arrastre de la cinta magntica
Todas las grabadoras, ya sea los de cinta abierta o los de cassette
necesitan de un sistema electrodinmico de arrastre de la cinta con el objeto
de que sta se desplace con velocidad uniforme por parte de la cabeza para
su correcta lectura o grabacin.
Existe gran variedad de mecanismos de arrastre, razn por la cual
describiremos los ms usuales.
178
Podemos diferenciar
dos partes fundamentales:
el motor y los sistemas
mecnicos de arrastre.
Un mecanismo debe
poseer una o varias velocidades de lectura/escritura de la cinta y una
mayor velocidad para el
avance o rebobinado.
Bsicamente existen tres
sistemas de arrastre:
FIGURA 17.5
magnetfono a cassette durante
el proceso de reproduccin.
a) La cinta es arrastrada por un motor que

activa a un carrete receptor. Aqu la velocidad de la
cinta no es constante por
que depende de la cantidad de cinta errollada en el carrete, razn por la cual no se usa este sistema.
b) La cinta es arrastrada por una rueda con bordes de goma que gira a
velocidad constante. Ahora la cinta se desplazara a velocidad constante pero
se corre el riesgo de que la cinta se distienda y por lo tanto se deslice.
c) El mejor sistema consiste en arrastrar
la cinta por un eje metlico llamado cabrestante con un rodillo de goma que la oprime.
De esta manera la velocidad ser constante
y se evita toda posibilidad de deslizamiento.
Este es el sistema utilizado casi siempre
(figura 17.6).
El dimetro del cabrestante depender
de la velocidad de desplazamiento que se
desea dar a la cinta y de la velocidad del
motor que lo impulse. Por supuesto, si se
FIGURA 17.6
El mejor sistema de arrastre de la cinta
es aquel que mantiene la velocidad
de desplazamiento constante
y evita sus deslizamientos.
quiere variar la velocidad de arrastre, se deber variar o bien la velocidad del

motor, o el dimetro de la polea del motor, o el dimetro del volante que
sostiene el cabrestante. La transmisin de giro desde el motor hacia el
cabrestante se realiza a travs de una correa (fisura 17.7).
Note que la polea del cabrestante est actuando como volante que le
imprime un momento de inercia lo suficientemente grande como para
absorber pequeas fluctuaciones en la velocidad del motor.
Sistemas mejores utilizan una transmisin directa; es decir, la polea del
motor acta como cabrestante (figura 17.8).
179
Los sistemas de mejor calidad utilizan tres motores de

arrastre: uno para provocar el desplazamiento de la cinta y
los otros dos se disponen uno en cada carrete. En este
caso, el motor que provoca el desplazamiento de la cinta es
sincrnico ya que dicho motor tiene la particularidad de
proporcionar una velocidad estable con mnima distorsin (la
velocidad no depende de la tensin de alimentacin, entre
lmites muy amplios).
FIGURA 17.7
El cabrestante es impulsado por
un motor que se vincula
por medio de poleas y correas.
En esta mquina, el eje de un motor acta como

cabrestante, el otro como rebobinador y el tercero para el sentido de avance.
Para el arrastre de los carretes se emplean motores asincrnicos
alimentados con tensores reducidas tal que traccionen levemente a la cinta
pero sin daada. De esta manera la velocidad del
motor ser variable en funcin de la cantidad de
cinta enrollada en su carrete; con poca cinta
girar rpido y con mucha cinta su movimiento se
hace ms lento.
Cuando se disponen tres motores, el
mecanismo se torna ms sencillo y hay menor
probabilidad de fallas.
FIGURA 17.8
Para vitar los problemas de desgaste
de correa muchos equipos utilizan la
polea del motor como cabrestante.
FIGURA 17.9
Sistema de arrastre con tres motores.
Disminuye la distorsin por "lloro" y "flauta" que se produce cuando hay

deficiencias en el freno o embrague que ms adelante analizaremos (figura
17,9).
En la figura 17.10 vemos la forma en que pueden disponerse los motores

sobre un plano.
Durante la grabacin o reproduccin, el rodillo de presin aprieta la cinta
contra el cabrestante. Toda la tensin la recibe el motor N 2 mientras que los
motores 1 y 3 poseen una tensin reducida para mantener la cinta tensa.
En la operacin de enrollado rpido se libera el rodillo de presin
desacoplndolo del cabrestante, el motor N5 3 recibe toda la tensin y enrolla
la cinta. En el caso de rebobinado la situacin se revierte; es decir, el motor N
180
1 est con toda la tensin mientras que el motor N 3 posee

tensin reducida.
Para entender mejor cmo funciona un mecanismo de
arrastre, expliquemos cada operacin para grabadoras que
utilizan un solo motor.
FIGURA 17.10
Otro sistema de arresto
con tres motoras.
Para efectuar la grabacin o reproduccin de una cinta

magntica, la misma debe estar en contacto con el entrehierro del cabezal de
modo de cerrar el camino magntico; por esta razn existe una almohadilla de
felpa que presiona la cinta contra el cabezal.
En los cassettes, esta almohadilla est
incorporada en el soporte (en el cassette), tal
que al desplazarse el cabezal contra la cinta,
dicha cinta queda prensada entre la almohadilla
y el entrehierro del cabezal.
Por el contrario, en las grabadoras de cinta
abierta, la almohadilla se encuentra en el equipo
y se acciona junto con la perilla de grabacin o
reproduccin (figura 17.11).
FIGURA 17.11
Para que la cinta est en contacto con el
entrehierro del cabezal, existe uno
almohadilla que la prensa contra ste.
En una grabadora de cassette, los carreteles

que sostienen la cinta en el cassette deben
colocarse en portacarreteles que se movern en base a un mecanismo de
arrastre cuyo funcionamiento se puede ver esquematizado en la figura 17,12.
El portacarrete posee guas de arrastre para permitir el movimiento de la
cinta y va montado sobre un eje en cuya parte inferior se coloca un tambor de
freno a los fines de que el portacarrete no siga girando por su propia inercia
una vez pulsado el botn de "STOP" (parada).
AI pulsar el botn de "STOP" se apoya sobre el tambor una zapata de felpa
que detiene el movimiento del portacarretel casi inmediatamente. De no existir
el sistema de freno se formaran bucles en la
cinta y hasta podran provocarse nudos que
daaran a la cinta magntica.
El sistema de freno acta tambin sobre el
carretel alimentador con el objeto de
mantener tensionada a la cinta aun despus
de activado el "STOP".
FIGURA 17.12
Esquema del sistema de transmisin y
freno y sus piezas componentes.
La traccin sobre la cinta debe ser la

adecuada pues si el sistema hace que la cinta quede muy tensionada puede
estirarse e incluso romperse.
Por medio de una correa se efecta la transmisin de movimiento desde el
motor hasta una polea de traccin en cuya parte superior hay una felpa que,
por rozamiento, transmite la fuerza impulsora al portacarretel.
181
La forma en que se transmite el movimiento (transmisin

mecnica) para el caso de grabacin y reproduccin qued
esquematizado en la figura 17.13.
En resumen, durante la grabacin o reproduccin el rodillo
de presin lleva a la cinta contra el cabrestante el cual gira a
velocidad constante recibiendo el movimiento desde el motor
por medio de una correa. A travs de una polea intermediaria
y un sistema de embrague (friccin) el portacarretel recoge la
cinta enviada por el cabrestante y el rodillo de presin.
FIGURA 17.13
Durante la grabacin o reproduccin,
el motor transmite movimiento a la
polea de traccin por medio de una
correa. Esta polea, por medio de un
sistema de embrague, hace mover al
portacarrete derecho.
Para realizar el avance rpido de la cinta se desprende la polea

intermediaria del portacarrete de toma; tambin se libera el rodillo de presin y
las almohadillas. Esto har que la cinta quede en completa libertad de
movimiento (figura 17.14).
Note que, en este caso, otra polea intermediara se presiona contra el
volante (polea inercial) y a su vez, por intermedio de una correa, esta polea
intermediaria transmite movimiento a otra que es presionada contra la polea
del carrete de toma.
De esta manera el carretel de toma enrolla la cinta
con la misma velocidad de giro del cabrestante (con su
relacin de transformacin dado por las poleas
intermediarias).
Al rebobinar la cinta, el mecanismo que debe
ponerse en marcha es muy similar al recin descrito; por
ejemplo, un mtodo consiste en cambiar el sentido de
giro del motor (figura 17.15).
Como se ha dicho, en la parada (STOP) de la
grabadora los carretes quedan frenados y la cinta no es
fraccionada. En esta posicin el mecanismo queda
como puede verse en la figura 17.16. All puede
observar el sistema de freno aplicado en ambos
carretes.
FIGURA 17.14
Durante el avance rpido se libero la
polea intermediara y el rodillo de
presin para permitir la libertad de
movimiento de la cinta.
Evidentemente, ste es slo uno de los muchos

mecanismos que pueden presentarse en las grabadoras ya que cada
fabricante aplica su propia tecnologa para cumplir una funcin especfica.
Hemos expuesto cules son las funciones que debe cumplir el mecanismo de
arrastre de la cinta, lo que nos servir como base para poder analizar otros
sistemas mecnicos.
Hemos dicho que las grabadoras profesionales utilizan motores sincrnicos
para mantener la velocidad constante y uniforme a los efectos de que la
grabacin y la reproduccin se efecten con la mayor fidelidad.
Si no se usa un motor sncrono debemos buscar independizarnos de las
fluctuaciones de la tensin de lnea y de las variaciones de la carga mecnica
182
que pudieran producirse (dentro de ciertos lmites).

Para conseguir este propsito, puede emplearse un
motor de corriente continua provisto de un control
automtico electrnico de velocidad.
Este dispositivo debe tomar una muestra de la
velocidad del motor y compararla con una referencia
de forma tal que a la salida del comparador tenga
una seal de error que acte sobre la etapa de
alimentacin del motor para corregir la desviacin
producida (figura 17.17).
La seal de error ser positiva o negativa segn
aumente o disminuya la velocidad.
FIGURA 17.15
Las partes del mecanismo que se
ponen en movimiento durante el
rebobinado de la cinta son casi los
mismos que en el caso de avance
rpido.
Por ejemplo, supongamos que por alguna causa aumente la carga

mecnica; en este caso disminuir la velocidad del motor y el comparador
arrojar una seal de error negativa. En este caso la etapa de potencia eleva
la tensin de alimentacin del motor para estabilizar su velocidad.
Sistema auto-reverse
En los pasacassettes para automviles, tambin
llamados "CAR-STEREOS" o "AUTOESTEREOS" la
tendencia es a la reproduccin en ambos sentidos
(auto reverse), por lo tanto se debe incluir otro cabrestante con su correspondiente rodillo de presin.
El rodillo de presin, atrapar a la cinta contra uno
u otro cabrestante, de acuerdo con el sentido de avance de la cinta (figura 17.18).
FIGURA 17.16
Posicin relativa esquemtica
del sistema de "STOP".
En estos equipos, adems, el cassette debe

soportar las continuas vibraciones a que est sometido
durante el movimiento del vehculo; por lo tanto se coloca un mecanismo
adicional que mantiene presionado al cassette en su contenedor.
Al introducir el cassette en el equipo se
acciona este mecanismo protector y a su
vez se efecta el encendido del equipo en
forma automtica.
Proteccin contra grabacin
FIGURA 17.17
Un control automtico de velocidad
debe permitir corregir una desviacin
en la velocidad del motor cuando se la
compara con una referencia.
Todos los cassettes poseen, en su

parte posterior, unas espigas plsticas que, al retirarlas, impiden el borrado
accidental de la cinta (figura 17.19).
En el mecanismo asociado a este sistema existe un dedo sensor que -SI
183
SE ROMPE EN EL CASSETTE LA LENGETA

QUE HABILITA LA GRABACIN- se introduce en
el hueco que sta dej y desplaza una palanca de
traba. Cuando esto ocurre, no es posible apretar el
botn de grabacin, impidiendo as la grabacin de
la cinta por equivocacin (figura 17.20).
Este mecanismo se pone en marcha nicamente
en la operacin de grabacin y no existe en los
aparatos que solamente son reproductores.
FIGURA 17.18
Sistema de doble cabrestante
para autoestreos.
FIGURA 17.19
Visto posterior de un cassette con la

posicin relativo de los espigas.
Las distintas funciones que debe cumplir el mecanismo de arrastre de un

grabador pueden accionarse por medio de palancas o botones; por ejemplo,
una sola palanca segn se desplace hacia la izquierda o derecha o hacia
arriba o hacia abajo, cumplir una funcin
especfica (figura 17.21).
En este tipo de comando, para poder grabar
sobre cinta hay que colocar la palanca en
operacin de avance y simultneamente se debe
presionar el botn "GRABAR".
Las grabadoras comerciales, en la actualidad poseen una botonera como
la que se dibuja en la figura 17.22.
La operacin que realiza cada tecla es la siguiente:
PAUSE (Pausa).
Detiene momentneamente el avance de la cinta durante el
proceso de grabacin o reproduccin sin que deje de girar el
motor.
FIGURA 17.20
La mayora de los grabadores posee
un mecanismo protector de
grabaciones accidentales que se pone
en marcha al quitar la espiga de la
parte trasero del cassette.
STOP/EJECT (Parada/Expulsin)
Interrumpe el funcionamiento del aparato y permite la
extraccin del cassette.
F.FORWARD (Fast-Forward - Avance Rpido)
Acciona el avance rpido de la cinta.
PLAY-BACK (Reproduccin)
Coloca el mecanismo en posicin de reproduccin.
REW (Rewind - Rebobinado Rpido)
Como su nombre lo indica permite el rebobinado rpido
de la cinta.
FIGURA 17.21
Las distintas operaciones que debe
realizar un grabador pueden
controlarse con una perilla que posea
cuatro posiciones.
REC (Record - Grabacin)

Pulsando esta tecla junto con Play-Back permite la grabacin del cassette.
Se debe tener en cuenta que aqu tambin se pone en marcha la cabeza de
borra do que elimina la informacin que posea la cinta.
184
FIGURA 17.22
Teclado tpico de una cassettera porttil.
Si solamente se desea borrar una cinta se

realiza la misma operacin pero con el micrfono
desconectado. En algunas grabadoras no es
posible desconectar el micrfono desde afuera
porque viene incorporado a la grabadora, pero la
mayora permite conectar un micrfono externo; en
stos basta con enchufar un conector sin cable ni
conexin en el lugar donde ira el micrfono
externo, lo que es suficiente para desactivar al micrfono incorporado.
Mantenimiento de las partes mecnicas y cabezas
En los equipos grabadores y reproductores de cintas es fundamental la
limpieza de las cabezas grabadoras-reproductoras y de borrado as como
tambin las guas de cintas, rodillos de presin y felpa de traccin.
FIGURA 17.23
La correcta alineacin se consigue
cuando la cinta se desplaza
perpendicular a la cabeza.
La limpieza debe efectuarse peridicamente ya

que el traslado de la cinta
magnetofnica va depositando partculas de
xido de hierro. De usar
cintas de xido de hierro
gamma la limpieza debe
efectuarse cada 10 horas
de uso de la grabadora
mientras que en el caso de usar cintas de FeCr o de metal la limpieza puede
realizarse en lapsos prolongados.
Para efectuar este mantenimiento debe utilizarse cualquier limpiador
antiesttico, como alcohol isoproplico, al cual se le puede agregar una gotita
de detergente, en lo posible no inico. Se humedece un hisopo de algodn
con el limpiador y se frotan suavemente las cabezas a limpiar con cuidado de
no rayarlas. Adems, las cabezas deben estar perfectamente perpendiculares
a la cinta para obtener el mejor nivel de grabacin o reproduccin y la mayor
respuesta en frecuencia. La alineacin generalmente se efecta regulando un
tornillo lateral a la cabeza que a su vez cumple la funcin de sujecin de la
misma (figura 17.23).
Dicho tornillo permite regular el azimut, es decir, el ngulo que forma el eje
de la cabeza con la cinta.
Una vez calibrada la posicin de la cabeza se fija el tornillo con una gota
de esmalte para que no se desajuste con las vibraciones a las cuales est
sometido la grabadora.
Las correas y/o poleas de goma no se deben limpiar con grasas o aceites
con el fin de lubricarlas porque stos penetran por los poros de la goma
provocando su deterioro. El mantenimiento debe efectuarse con alcohol
isoproplico.
185
CAPITULO 18: EL RECEPTOR DE FM
El receptor de FM
Introduccin
Las seales de AM son las que inicialmente fueron el "caballo de batalla"
de las estaciones de radio hasta no hace mucho tiempo; este sistema de
transmisin permite cubrir distancias apreciables, abarcando reas amplias,
pero su limitado ancho de banda y el sistema de transmisin hace que no sea
el adecuado para transmitir con alta fidelidad.
En la actualidad, son muy comercializados los receptores de FM ya que la
calidad de transmisin en este sistema es bastante superior a las
transmisiones de amplitud Modulada por diversas razones que trataremos.
Las seales de AM y las de FM
Las primeras transmisiones radiales comerciales
*se efectuaban con el sistema denominado
"modulacin en amplitud" (AM) donde la informacin
de baja frecuencia vara la amplitud de una seal
"portadora" de frecuencia bastante superior (figura
18.1).
A la modulacin en amplitud no se puede
considerar como un sistema de alta fidelidad ya que
existen limitaciones en el ancho de banda de la
informacin que se puede transmitir, lo que atenta
con la alta calidad sonora que se persigue. Tambin
existirn limitaciones en el rango dinmico de la
seal.
FIGURA 18.1
En una seal de AM la informacin
varia la amplitud de una seal de alta
frecuencia denominada portadora.
El ancho de banda de la informacin a transmitir en AM se limita a 5kHz;

ms precisamente, se sita entre 50Hz y 4kHz en el mejor de los casos, lo
cual deja mucho que desear para poder considerarlo como un sistema de alta
fidelidad.
Un inconveniente bastante apreciable en las seales de AM es el "ruido"
que generalmente produce una modulacin superpuesta a la portadora que se
confunde con la informacin, sin poder separarla de sta (figura 18.2).
Gran parte de estas seales de ruido pueden eliminarse si se colocan en el
receptor filtros supresores de ruido cuya misin es silenciar al receptor cuando
la portadora presenta variaciones bruscas de nivel o cuando la frecuencia de
la informacin supera los 4kHz por entenderse que estas seales
corresponden a ruidos indeseados.
186
Por ejemplo, cuando un receptor de radio de ondas medias se

conecta a la red de suministro elctrico, suele captarse ruidos
indeseados que se eliminan colocando filtros apropiados denominados "filtros de lnea" (figura 18.3).
FIGURA 18.2
Una seal interferente de ruido
puede mezclarse con la informacin
y confundirse con ella.
Como vemos, los filtros supresores se conectan en el toma

corriente del receptor. Son filtros pasabajos que no permiten el paso
de las seales de 60Hz correspondiente a la energa elctrica.
El sistema que permite eliminar los problemas que ocasionan las seales
que modifican la amplitud de la portadora es la transmisin de frecuencia
modulada (FM), que presenta varias ventajas
respecto de las transmisiones de AM.
Una de las principales ventajas radica en la
gran reduccin de ruidos en la recepcin ya que
en todo momento la amplitud de la portadora
permanece constante durante la transmisin;
luego, en el receptor, con un circuito limitador de
amplitud se evitan las sobremodulaciones que el
ruido provoca en la amplitud.
FIGURA 18.3
Los filtros de lnea son generalmente
filtros pasabajo que eliminan los ruidos
que pudieran introducirse por medio de
la red de suministro elctrico.
En una seal de AM la frecuencia y fase de la

portadora no varan, mientras que la amplitud
cambia al ritmo de la informacin; en cambio, en una seal de FM son la
amplitud y la fase de la portadora las que permanecen inalterables mientras
que la frecuencia se modifica con los cambios de informacin que se desea
transmitir (figura 18.4).
En este caso, la forma en que se consigue la seal de frecuencia
modulada consiste en que, de alguna manera, la
frecuencia de oscilacin de un circuito aumenta en
forma proporcional al aumento de la amplitud de la
seal de audio en su semiciclo positivo. Durante el
semiciclo negativo, la frecuencia de oscilacin del
circuito ir disminuyendo en forma proporcional
con la amplitud de la informacin.
FIGURA 18.4
La frecuencia de la portadora vara el
ritmo de la informacin de una seal de
frecuencia modulada.
Todo sucede de forma tal que a pequeas

amplitudes de la seal de audio le corresponden
pequeas variaciones en la frecuencia de la portadora, mientras que las grandes amplitudes de la
informacin provocarn variaciones considerables
de frecuencia. Tambin sabemos que las seales
de audio estn formadas por distintas frecuencias en la seal de FM; stas
quedarn evidenciadas en la velocidad con que se producen las variaciones
de frecuencia de la seal. En la figura 18.5 note que hay corrimientos de
frecuencia al ritmo de la frecuencia de la informacin mientras que el valor de
ese corrimiento depende de la amplitud de la seal de audio.
187
En el ejemplo de la figura anterior se observa que las

variaciones en la frecuencia de la portadora dependern
de la amplitud de la informacin.
Para conseguir una seal de frecuencia modulada se
puede utilizar un circuito oscilador de radiofrecuencia
cuya frecuencia est determinada por la resonancia de
un circuito tanque y que sta a su vez vara con el valor
de una capacidad de sintona. Supongamos tambin que
utilizamos un micrfono cuya capacidad vara al ritmo de
la informacin que recibe (figura 18.6).
El micrfono a capacitor presenta una capacidad
"instantnea" cuyo valor depende del sonido que llega al
mismo. Es de notar que la informacin har que las
variaciones de capacidad sean mayores, cuanto ms
intensa sea sta.
FIGURA 18.5
Ejemplos de seales de FM provocadas
por distintos tonos de audio.
Note que la capacidad del micrfono est puesta en

paralelo con el capacitor de sintona del circuito resonante que determinar la
frecuencia de funcionamiento del oscilador. De esta manera se ha formado un
pequeo transmisor de FM.
Las variaciones de capacidad que experimenta el micrfono
como consecuencia de las variaciones correspondientes a la
informacin harn que la frecuencia del oscilador tambin
cambie, obteniendo as la seal de FM.
La banda asignada a las seales de FM comerciales dentro
del espectro de frecuencias, se ubica entre los 88 y los
108MHz. En esta banda se ubican 100 canales de FM; por lo
tanto, el ancho de banda del espectro dividido la cantidad de
canales nos dar como resultado el ancho de banda correspondiente para cada canal:
FIGURA 18.6
El mtodo ms sencillo para producir
una seal de frecuencia modulada
consiste en un oscilador
cuya frecuencia vara con
la capacidad de un micrfono.
Luego:
188
Como vemos, a cada canal se le asigna un ancho de banda de 200kHz, lo

cual es ms que suficiente para transmisiones de alta fidelidad. De aqu surge
otra de las ventajas que presentan las transmisiones de FM respecto de las de
AM; el mayor ancho de banda nos permitir transmitir seales moduladas con
frecuencias de audio ms altas.
La siguiente tabla nos da la ubicacin de las frecuencias portadoras
centrales de los 100 canales de Frecuencia Modulada comerciales.
TABLA 1 - FRECUENCIA DE LOS CANALES PARA FM
CANAL FRECUENCIA CANAL FRECUENCIA
N"
CENTRAL MHz
N
CENTRAL MHz
201
202
203
204
205
206
207
206
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
88,1
88,3
88,5
88,7
88,9
98,1
89,3
89,5
89,7
89,9
90,1
90,3
90,5
90,7
90,9
91,1
91,3
91,5
91,7
91,9
92,1
92,3
92,5
92,7
92,9
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
246
249
250
93,1
93,3
93,5
93,7
93,9
94,1
94,3
94,5
94,7
94,9
95,1
95,3
95,5
95,7
95,9
96,1
96,3
96,5
96,7
96,9
97,1
97,3
97,5
97,7
97,9
CANAL
N"
FRECUENCIA
CENTRAL MHz
CANAL
N"
FRECUENCIA
CENTRAL MHz
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
268
270
271
272
273
274
275
98,1
98,3
98,5
98,7
98,9
99,1
99,3
99,5
99,7
99,9
100,1
100,3
100,5
100,7
100,9
101,1
101,3
101,5
101,7
101,9
102,1
102,3
102,5
102,7
102,9
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
299
300
103,1
103,3
103,5
103,7
103,9
104,1
104,3
104,5
104,7
104,9
105,1
105,3
105,5
105,7
105,9
106,1
106,3
106,5
106,7
106,9
107,1
107,3
107,5
107,7
107,9
En las seales de AM definimos profundidad de modulacin "m" como la

relacin existente entre la amplitud de la informacin de audio y la amplitud de
la portadora de radiofrecuencia. Como un concepto similar, para las seales
de FM podemos definir un ndice que determina la profundidad de modulacin
como la relacin entre la mxima desviacin de la frecuencia de la seal
modulada respecto de la frecuencia central, dividido por esta frecuencia
central (portadora).
189
donde:
m = profundidad de modulacin en FM.
F = frecuencia de la portadora (frecuencia central).
F1 = frecuencia debida a la mxima desviacin.
F2 = frecuencia debida a la mnima desviacin.
Tambin se define ndice de modulacin "" como la desviacin de
frecuencia respecto de la frecuencia central dividida por la frecuencia de audio
correspondiente a la informacin.
donde:
(beta) = ndice de modulacin en FM.

F1 = frecuencia de la portadora al aplicar la seal de audio fm.
F = frecuencia central de la portadora.
fm = frecuencia moduladora.
Esto se entender mejor si lo aplicamos en algunos ejemplos:
Ejemplo N 1
Supongamos tener una informacin de audio que produce una desviacin
de frecuencia, de acuerdo con su amplitud, de 50kHz (sin importar cul es la
frecuencia de la informacin). Pensemos ahora que en un instante la
frecuencia de la informacin vale 100Hz y en otro instante vale 10kHz. Calcule
el ndice de modulacin en cada caso.
1er caso:
fm = frecuencia moduladora = 100Hz.
F = F1 = mxima desviacin de frecuencia = 50 KHz.
190
2do caso:
fm = frecuencia moduladora = 10.000Hz.
F = F1 = mxima desviacin de frecuencia = 50 KHz.
Se puede observar que el ndice de modulacin es

variable con la frecuencia y se reduce cuando aumenta la
frecuencia de la informacin. No ocurre lo mismo con la
profundidad de la modulacin "m" que permanecer
constante.
Analicemos qu indica el ndice de modulacin ".
FIGURA 18.7
Si bien la mxima desviacin
de frecuencia de un canal de FM
puede ser de 100 kHz, se toma por
seguridad 75 kHz.
El ndice de modulacin depende de la amplitud de la

modulante que provocar una desviacin de la frecuencia
central y de la frecuencia de la modulante; luego, para un
ndice de modulacin " " dado, la mxima desviacin de
frecuencia depender de la frecuencia de la modulante.
En forma similar a lo que ocurre en AM, en la medida en que aumenta la

frecuencia de la informacin mayor ser el ancho de banda ocupado por el
canal de FM.
Ahora bien, a cada canal se le asigna un ancho de
banda de 200kHz lo que significa que la mxima
desviacin de frecuencia "F" que se puede obtener
es de 100kHz (figura 18.7).
Podemos decir que lo que se encuentra a ambos
lados de la frecuencia central son bandas laterales,
las cuales, por razones de seguridad, no abarcan todo
el espectro. Las reglamentaciones han establecido
que la mxima AF sea de 75kHz, dejando una franja
vaca de 25kHz en cada extremo del canal con el
objeto de no provocar interferencias con los canales
adyacentes.
FIGURA 18.8
Curvas de modificacin de la ganancia
en funcin de la frecuencia
(prenfasis y denfasis).
En el transmisor de FM se incluyen filtros que

atenan el espectro de la seal transmitida fuera de estos 75kHz.
Un ndice de modulacin elevado me indica que la informacin montada
sobre la portadora como variaciones en su frecuencia se podr transmitir sin
inconvenientes, razn por la cual se trata de "uniformar" dicho ndice para
191
toda la gama de frecuencias de la informacin.

"El ndice de modulacin indica la potencia de la
informacin en la seal modulada en frecuencia".
De esta manera, como para altas frecuencias
de la modulante el "" ser pequeo, se trata de
aumentar la ganancia de las altas frecuencias
en la transmisin para compensar el bajo
proceso que se denomina "Pre-nfasis" y que
permitir incrementar la porcin de energa
correspondiente a las seales de alta frecuencia
de la informacin que ha modulado a la seal
portadora. Por supuesto, en el receptor deber
haber un proceso inverso denominado "denfasis" (figura 18.8).
La frecuencia mxima de la informacin que
puede transmitirse es de 15kHz; por lo tanto, el
mnimo ndice de modulacin valdr:
FIGURA 18.9
receptor de FM.
El F entonces no ser constante y aumentar en la medida que crezca la

frecuencia de la informacin para tratar de mantener uniforme al ndice de
modulacin.
El receptor de FM
Bsicamente un receptor de FM se compone de las mismas etapas que un
receptor comercial de ondas medias; slo vara la banda de frecuencias de
trabajo (y por ende las disposiciones circuitales) y la forma en que se detecta
la seal de audio.
Debemos aclarar que, antes de demodular
la informacin, se agrega un circuito limitador
que permite que la seal de RF llegue al
detector con amplitud constante. Por lo tanto,
un receptor de FM posee el diagrama en
bloques que muestra la figura 18.9.
FIGURA 18.10
Ubicacin de la banda de FM en el
espectro de frecuencias.
Note que se encuentra entre los
canales bajos y altos de TV.
La banda asignada para los canales de FM se halla ubicada entre 88MHz y

108MHz como ya se ha mencionado, entre los canales bajos de TV y los
canales altos en la banda de VHF (figura 18.10).
Las etapas del receptor son similares a las ya conocidas, slo nos resta
decir que el valor de la frecuencia intermedia se ubica en 10,7MHz.
192
Dejaremos para ms adelante el estudio del limitador y del demodulador.

La transmisin estreo
FIGURA 18.11
Espectro de uno seal de FM estreo
que utiliza dos portadoras
de transmisin.
Bsicamente podemos decir que para

efectuar una transmisin estreo por el
mtodo convencional se necesitaran dos
seales portadoras de distinta frecuencia
sobre las cuales se modulara la
informacin de cada canal (canal izquierdo
-en adelante I- y canal derecho -en
adelante D-). Evidentemente, ste no sera
un mtodo demasiado viable pues la
informacin de la seal modulada en
frecuencia no podra ocupar un ancho de
banda mayor al que se le haba asignado, lo cual hara que disminuya la
mxima frecuencia de la informacin que se puede transmitir.
Ejemplo N 2
Supongamos querer transmitir la informacin estreo por el canal de FM N
201 que sabemos tiene un ancho de banda asignado de 200kHz (abarca
desde 88.000kHz a 88.200kHz). Luego de un estudio se deduce que la
portadora del canal derecho se ubicar en 88.060kHz y la portadora del canal
izquierdo quedar en 88.140kHz, utilizndose una desviacin de frecuencia
mxima para cada caso de F = 40kHz (figura 18.11).
En este ejemplo hemos dejado una
guarda de 20kHz para evitar interferencias con
los canales de FM vecinos.
Un anlisis de esta posibilidad de transmisin nos lleva a deducir que un receptor de
FM monoaural tendra inconvenientes en la
recepcin de la informacin ya que ahora hay
dos frecuencias centrales (una para cada
canal de la informacin) que se batiran con la
seal del oscilador local.
FIGURA 18.12
La suma "I + D" se separa de la resta
"I - D" modulando en amplitud a esto
ltima sobre una portadora de 38 kHz.
a) Proceso de modulacin.
b) Espectro de las seales formadas.
Otro inconveniente radica en que se

encarece el proyecto del receptor estreo, porque necesitaramos duplicar los
bloques que requiere un receptor monoaural.
Note que no se ha dejado separacin entre los canales I y D lo cual no es
grave porque la interferencia producida ocasionara una prdida limitada de la
sensacin estreo, hecho que no tiene graves inconvenientes.
Otro problema consiste en la mxima frecuencia de la informacin que se
quiere transmitir ya que si ahora F = 40kHz y mantenemos al ndice de
193
modulacin en 5, la frecuencia mxima ser:
Se ve entonces que el ancho de banda de la informacin se reduce a

8kHz, perdiendo calidad la transmisin la cual ya no puede ser considerada
como de "alta fidelidad".
Este ejemplo nos permite afirmar que se debe utilizar otro proceso que,
adems de asegurar la linealidad en el proceso de la seal, permita enviar
doble informacin (canal derecho y canal izquierdo) por la misma portadora. El
mtodo elegido se denomina "SISTEMA MULTIPLEX".
EL SISTEMA MULTIPLEX en FM
No es posible bajar el ndice de modulacin de
forma tal que se incremente la frecuencia mxima
que se puede transmitir?
FIGURA 18.13
Espectro de la informacin antes de ser
modulada en frecuencia. Note que se
mandan dos seales ("l + D"e"l - D"
separadas en frecuencia).
Por supuesto que se puede, pero entonces la

informacin tendr menor potencia y empeorar la
relacin seal/ruido. Este inconveniente se subsana
incrementando la potencia de transmisin, pero no
es posible solucionar los dems problemas, razn
por la cual se recae en el mtodo de multiplex por divisin de frecuencia en
FM que consiste en lo siguiente:
De alguna manera se suma la informacin de los canales izquierdo y
derecho (I + D) limitando su banda en 15kHz; luego se obtiene la resta entre
ambos canales (I - D) y se los modula en amplitud sobre una portadora de
38kHz de forma tal que sus bandas laterales queden separadas en frecuencia
de la seal I + D (figura 18.12).
Todava no hemos modulado en frecuencia a la portadora de canal con la
informacin pues a la informacin obtenida de ambos canales segn la figura
anterior se le debe agregar una seal piloto de 19kHz, tal que en el receptor
habr un filtro sintonizado a esa frecuencia de modo que al recibirla "sabe"
que se trata de una emisin estreo.
El espectro de la informacin que se modular en frecuencia, antes de
dicha modulacin ser entonces el que muestra la figura 18.13.
De aqu se pueden obtener varias conclusiones: por ejemplo los receptores
monoaurales recibirn toda esta informacin pero slo procesarn la
correspondiente a la suma de los dos canales (I + D), lo cual es una ventaja
porque escucharn toda la informacin por un solo canal de audio.
194
Otra conclusin es que no se

transmite la portadora de 38kHz, con
lo cual la seal I - D se modula en
doble banda lateral con portadora
suprimida con la ventaja de utilizar
menor potencia de transmisin.
La portadora "piloto" de 19kHz se
utilizar para el encendido del LED
indicador de una recepcin estreo
en el receptor.
FIGURA 18.14
Diagrama en bloques de un transmisor
de sistema MULTLEX ESTREO en FM.
El ancho de banda de la informacin es ahora de 53kHz con lo cual se

transmitir con un ndice de modulacin "p" bastante inferior necesitando
mayor potencia de transmisin que en el caso de transmisin monoaural para
mantener elevada la relacin seal/ruido.
En el transmisor de FM estreo, la seal de audio se enfatiza
para cada canal antes de obtener las seales (I + D) e (I - D); por
lo tanto en el receptor habr una red de de-nfasis en el canal
izquierdo y otra en el canal derecho de audio (luego de la
separacin se desenfatiza la seal).
En definitiva, desde el punto de vista de la transmisin todo
sucede como si se transmitieran sonidos y supersonidos hasta
53kHz por un sistema de FM.
FIGURA 18.15
Amplificador operacional
utilizado como matriz sumadora.
En la figura 18.14 vemos el diagrama en bloques del

transmisor.
La matriz sumadora podra ser, por ejemplo, un amplificador operacional
utilizado como sumador (figura 18.15).
La matriz restadora bien podra ser el mismo sumador que
recibe la informacin del canal D pero en contrafase. Otra
posibilidad sera el uso de un transformador como en el caso de
un amplificador push-pull con transformador (figura 18.16).
FIGURA 18.16
Un transformador con dos primarios y
un secundario bien podra comportarse
como una matriz restadora.
El modulador balanceado es un circuito que permite obtener

una seal de doble banda lateral con portadora suprimida cuyo
estudio corresponde a Telecomunicaciones. En cuanto al
doblador de frecuencias bien podra construirse a partir del uso
de las tcnicas digitales, o si se quiere ms sencillo, por medio
de un circuito rectificador de onda completa cuya seal de
salida posee el doble de frecuencia de la aplicada a su entrada (figura 18.17).
El transmisor de FM debe cumplir las mismas exigencias que en el caso de
una transmisin monoaural slo que ahora el ndice de modulacin ser
mucho menor.
195
El receptor de FM estreo MULTIPLEX
FIGURA 18.17
Un simple rectificador de onda
completa puede comportarse como un
circuito doblador de frecuencia.
En sus primeras etapas el receptor de

FM estreo es igual que para el caso de
una transmisin monoaural; las
diferencias comienzan luego del
demodulador ya que en el caso de la
recepcin estreo hace falta un
decodificador que permita encaminar las
seales "I + D" a sus respectivos canales de amplificacin.
En la figura 18.18 vemos el diagrama en bloques simplificado de un
receptor de FM estreo.
Luego de detectar la
informacin se obtiene la
seal "I + D" ms la
sea! "I - D" modulada
en doble banda lateral
sobre una portadora de
38kHz ms el piloto de
19kHz. Por intermedio de
filtros se separan estas
tres seales, con un
doblador de frecuencia
se eleva a 38kHz la
frecuencia del piloto para
obtener la seal "I - D"
por intermedio de un
demodulador y luego con
matrices sumadoras y
restadoras
respectivamente se separan los
canales izquierdo y
derecho
para
ser
amplificados,
En
la
matriz
sumadora se obtiene:
FIGURA 18.18
Diagrama de bloques de un receptor
de FM estreo simplificado con detalles
del decodificador.
En la matriz restadora se tiene:
El diagrama en bloques que responde al decodificador de un receptor

comercial es el que muestra la figura 18.19.
196
Antenas utilizadas
La funcin de las antenas en las plantas
transmisoras es convertir la corriente
correspondiente a la seal modulada en
frecuencia en una onda electromagntica
que pueda viajar por el espacio.
Por el contrario, la antena del receptor
convierte la onda electromagntica emitida
por la antena transmisora en una corriente
de radiofrecuencia que ser conducida
hacia el sintonizador.
FIGURA 18.19
Esquema en bloques de un
decodificador MULTIPLEX
utilizado en receptores comerciales.
Por supuesto, de la eficacia de las

antenas transmisora y receptora depender
la calidad de la transmisin. La antena transmisora determinar el porcentaje
de seal producida por la emisora que se convertir en campo
electromagntico mientras que la antena receptora determina el porcentaje de
seal que llega al sintonizador.
Digamos que en FM se utiliza mucho la antena
denominada "dipolo de media onda" o tambin el "dipolo
plegado" donde la longitud total del dipolo es del orden
de media longitud de onda de la seal que debe
manejar.
Luego, si consideramos como la frecuencia central de
FM a f = 100MHz; la longitud de onda ser:
FIGURA 18.20
El dipolo plegado se utiliza bastante
como antena de FM donde en este caso
la longitud de onda vale = 3 m.
donde:
V = velocidad de propagacin de las ondas electromagnticas
l = longitud de la onda
f = frecuencia de la seal
La alimentacin de la antena se efecta generalmente con una lnea
balanceada de 300 ohm (cable de televisin).
Una caracterstica importante de las antenas es su direccionalidad, la cual
depende de su forma constructiva.
197
Una antena omnidireccional podr captar o

recibir en todas direcciones. Las caractersticas
direccionales de las antenas se pueden
visualizar con claridad a partir de su diagrama
polar, tambin conocido como "lbulo de
radiacin de la antena" (las antenas son
igualmente direccionales para transmisin
como para recepcin) (figura 18.21).
FIGURA 18.21
Diagrama polar de antenas.
Una antena direccional tendr una ganancia muy superior a la de una

antena que emite o recibe en todas direcciones.
La ganancia de una antena se
expresa en "dB" tomando como
referencia a la ganancia de un dipolo
simple y generalmente se brinda una
grfica en funcin de la frecuencia de
recepcin para la cual ha sido diseada
la antena (figura 18.22).
FIGURA 18.22
Curva de ganancia de una antena
de FM. Note que se expresa
en "dB" siendo la referencia, la
ganancia de un dipolo simple.
Para construir una antena direccional

se coloca el dipolo sobre un palo
llamado "botaln" y se agregan otros
elementos como ser: reflectores que se
agregan detrs del dipolo y son de mayor longitud que ste (por lo general
uno solo) y directores que se agregan delante del dipolo y son de menor
longitud.
La cantidad de elementos que posee la antena
determinan su ganancia (figura 18.23).
Damos a continuacin en la figura 18.24 el
aspecto fsico y el diagrama polar de algunas
antenas comerciales (gentileza de AMPO
Argentina).
Analizamos todos los conceptos bsicos que
hacen a una recepcin de un sistema estreofnico por recepcin multiplex en FM.
FIGURA 18.23
Antena de 6 elementos utilizada en FM.
En otra leccin analizaremos los circuitos

integrantes de un receptor comercial, los cuales tomados en bloques se
pueden clasificaren:
1) Etapa de radiofrecuencia Sintonizador
2) Circuito Mezclador
3) Amplificadores de frecuencia intermedia
198
4) Limitadores y demoduladores de FM
5) Red De-nfasis
FIGURA 18.24
Diagramas polares de algunas
antenas de FM comerciales.
199
CAPITULO 19: LOS RECEPTORES DE FM
Los receptores de FM
Introduccin
El receptor de FM se parece mucho al de AM en varios aspectos. En la
banda comercial ocupa el espectro entre 88 MHz y 108 MHz; es decir, opera
con frecuencias superiores a los receptores de AM, lo que obliga a una
construccin ms crtica con cables cortos y componentes en su mayora
pequeos.
Los bloques que difieren en el receptor de
FM son el limitador, el demodulador (tambin
conocido como detector de FM o
discriminador) y el circuito de denfasis.
Recordemos el diagrama en bloques de
un receptor de FM monoaural (figura 19.1).
FIGURA 19.1
Diagrama en bloques de
un receptor de FM.
El limitador recorta los picos de la seal

de FM amplificada con el fin de presentar al
discriminador una seal de amplitud
constante. El discriminador convierte la seal
de FM en una seal de audio y la funcin del
bloque de denfasis es compensar el
prenfasis introducido en el transmisor de FM.
Etapa limitadora de FM
La seal de FM posee la ventaja respecto de una seal de AM, de que no
le afecta en gran medida el ruido impulsivo que se suma durante la
transmisin. Precisamente, el bloque limitador cumple la funcin de recortar o
suprimir dicha seal interferente (el ruido impulsivo se debe a cambios o
perturbaciones atmosfricas y ruidos introducidos por el hombre).
En realidad, el sistema de FM no es totalmente inmune al ruido. Es posible
recortar o limitar la mayor parte de las interferencias producidas ya que stas
se presentan principalmente como pulsos de ruido en amplitud, pero en menor
proporcin tambin producen desviaciones de fase que se notan parcialmente
como una desviacin de frecuencia; este efecto se hace mnimo al permitir
una variacin grande de frecuencia al modular la portadora.
Los ruidos de FM se oyen como "frituras" (similar al ruido de frer comida
en una sartn).
Generalmente la etapa limitadora est formada por dos secciones
amplificadoras sintonizadas de gran ganancia, conectadas en cascada.
200
Para explicar el funcionamiento de este bloque,

podemos describir un circuito que opere con
transistores de efecto de campo (FET) (figura
19.2).
Tanto Q1 como Q2, estn trabajando prcticamente por debajo del punto de corte, con el objeto
de no amplificar los picos negativos y la tensin
VDD es baja para que los semiconductores se
saturen fcilmente y as recortar los picos positivos.
FIGURA 19.2
Etapa /imitadora de FM can transistores
de efecto de campo. Generalmente
poseen dos secciones en cascada.
T1 es un transformador de dos secciones

sintonizadas con C1 y C2 a una frecuencia de 10,7
MHz (FI) que slo dejar pasar la seal de
frecuencia intermedia -que debe tener una amplitud
superior a los 5 volt para que puedan ser
recortados los picos positivos por Q1. Este primer
transistor proporciona una ganancia adicional que
permitir que la seal se inyecte a la compuerta de
Q2 con el suficiente nivel para permitir un recorte total de los picos positivos
(por saturacin) y de los picos negativos (por corte) para entregar al
discriminador una seal de amplitud constante a travs del transformador
sintonizado T2.
Distintos tipos de detectores de FM
a) Detector coa transformador sintonizado:
Una seal de FM es una onda de frecuencia variable, y por lo tanto, puede utilizarse
este principio para convertir una seal de FM
en una seal de AM. Para ello puede utilizarse
un circuito resonante paralelo de elevado Q
sintonizado a una frecuencia levemente
distinta de 10,7 MHz; luego dicho circuito
responder con distintas tensiones para las
distintas frecuencias de la seal de FM,
conforme a la pendiente de respuesta del
circuito sintonizado (figura 19.3).
FIGURA 19.3
Puede convertirse una seal de FM en
una seal de AM usando un circuito
resonante paralelo.
La seal proveniente del canal de F1 con

amplitud constante se aplica al circuito resonante paralelo, y ste responder
de distinta forma (ofrecer distintas impedancias), conforme a la frecuencia de
la seal entrante.
En la figura 19.4 se ve cmo puede convertirse una seal de FM en otra de
AM, aprovechando las caractersticas de un circuito resonante.
Para frecuencias inferiores a la de la portadora se tendrn amplitudes
menores, y para frecuencias por encima de 10,7 MHz la amplitud aumentar.
201
En otras palabras, este mtodo se basa en la

falta de alineacin de un circuito tanque comn.
Este tipo de detector es de baja calidad ya
que la pendiente de la curva del circuito tanque
no es lineal y est sujeto a distorsin por ruido
en AM (figura 19.5).
Este circuito, tambin conocido como detector de pendiente, se utiliza en receptores de baja
calidad con banda estrecha, por razones
econmicas.
FIGURA 19.4
Una seal de FM al aplicarse a un
circuito resonante se desarrollar con
baja amplitud si la frecuencia es baja y
con mayor amplitud para altas
frecuencias. As se puede convertir una
seal de FM en otra de AM.
b) Detector de pendiente balanceado:

Para linealizar las caractersticas del circuito recin explicado se utiliza otra
configuracin que requiere de un ajuste complicado (figura 19.6).
El primario sintonizado (L1-C1) se ajusta a la portadora de FI,
es decir, 10,7 MHz. Cada secundario se ajusta sumando y
restando respectivamente las bandas laterales. As L2-C2 se
ajusta a 10,7 + 0,075 MHz y L3-C3 se calibra a 10,7 - 0,075
MHz, ambos con factor de mrito muy elevado.
FIGURA 19.5
La seal de AM se aplica por mtodos
inductivos a un simple detector de
envuelta, para obtener a informacin.
Las desviaciones positivas de frecuencia respecto de 10,7

MHz (Banda Lateral Superior) harn que conduzca D1 mientras
que la desviacin de frecuencia de la banda lateral inferior harn que
conduzca D2; C4 y C5 envan a masa las seales de RF y as entre los
terminales A y B se tendr la informacin de audio detectada.
La curva de respuesta de este circuito es conocida como "curva en S" que se utiliza para la
mayora de los detectores (figura 19.7).
Este detector posee mejores caractersticas que
el anterior pero tambin est sujeto a distorsiones
por ruido en AM. (Tngase en cuenta que el ruido
de AM es igualmente bajo ya que esta etapa va
precedida de una etapa limitadora).
FIGURA 19.6
Codo secundario convierte uno porte
de la seal de FM en otro de AM para
linealizar la respuesta del circuito.
c) Discriminador Foster-Seely:
Es el detector de FM de mejor fidelidad y el que presenta la seal ms
grande de salida.
Se trata de un circuito compuesto de dos etapas; en una primera
transformacin se convierten las variaciones de frecuencia en variaciones de
fase y luego las variaciones de fase se convierten en variaciones de amplitud
(figura 19.8).
202
Se trata de un circuito con un transformador

doble sintonizado (primario y secundario) con
acoplamiento dbil. Se sintonizan a la frecuencia
de Fl (10,7 MHz) lo que facilita el calibrado. Posee
la desventaja de necesitar un circuito limitador y
adems no genera una tensin de AGC para el
amplificador de RF y las etapas de FI.
Para aquellos que manejan los nmeros complejos damos una somera explicacin sobre el
funcionamiento del circuito.
FIGURA 19.7
Cuna caracterstico en S de respuesta
de un detector de FM.
En primer lugar demostremos que la tensin v2 formar un ngulo de fase

con la tensin vi que depender de la diferencia de frecuencias entre la seal
modulada y la portadora (figura 19.9).
La frecuencia de resonancia de L1 con C1 es
igual a la del conjunto L2-C2 y corresponde a
10,7 MHz.
Podemos decir que la tensin en bornes de
L1 (v1), como consecuencia de la circulacin de
i1 inducir en L2 una tensin e2 que a su vez
provocar una corriente i2 que depender de la
resistencia hmica del secundario.
La corriente i1 que circula por la bobina L1 se
calcula:
FIGURA 19.8
El discriminador FOS1ER-SEELY
convierte variaciones de frecuencia en
variaciones de fase y stas a su vez
en variaciones de amplitud.
La fuerza electromotriz inducida en L2 como consecuencia de la

circulacin de i1 ser:
donde M es la inductancia mutua de U y 12 (coeficiente de

induccin mutua).
FIGURA 19.9
La tensin v2 tendr un ngulo
de desfasaje respecto de la tensin v1
que depender de la frecuencia
de la seal ingresante.
Reemplazando el valor de i1:
203
Cuando el circuito secundario es resonante ser puramente resistivo, con

un valor de Rs ohm; luego, la corriente i se calcula:
FIGURA 19.10
Para la frecuencia de resonancia v2
est adelantada 90 respecto de v1.
En resonancia, la tensin v2 que se desarrolla sobreC2 ser igual a:
FIGURA 19.11
Por debajo do la frecuencia de
resonancia aumento el ngulo de fase.
Se entiende entonces que la tensin v2 est "adelantada" 90

elctricos respecto de la tensin v1. En la figura 19.10 vemos
como se puede graficar vectorial mente.
Si la frecuencia de entrada cae por debajo de la frecuencia de
resonancia (FI) el circuito L2-C2 se hace inductivo y aumenta el
ngulo de fase (figura 19.11).
FIGURA 19.12
Por encima de la frecuencia de
resonancia disminuye el ngulo de
fase.
Si la frecuencia de entrada aumenta por encima de la frecuencia de

resonancia (FI) el circuito L2-C2 se torna capacitivo y el ngulo de desfasaje
disminuye (figura 19.12).
Queda as demostrado que la fase que adquiere v2 depender de la
frecuencia de la seal entrante que da origen a v1.
Para explicar cmo se convierten las variaciones de fase en variaciones de
amplitud hagamos un circuito equivalente del FOSTER-SEELY. Para ello
digamos que C2 es un By-Pass (un capacitor de paso) para la seal de RF,
mientras que el choque no permitir su paso. De esta manera, un rpido
anlisis determinar que en cada rama del secundario se inducir una tensin
v2/2 y que entre el punto medio del secundario y masa quedar aplicada la
tensin v1 que, para no confundir el anlisis, la llamaremos v1' (figura 19.13).
Las tensiones instantneas vA y vB debern restarse para obtener la
tensin de salida; supongamos que no hay cada de tensin en los diodos.
Para fines del anlisis, para obtener vA se debe hacer la suma entre v1' y
204
V2/2 respetando el desfasaje correspondiente ya

que asignando valores instantneos arbitrarios
se ve que v1' queda en serie con la porcin
superior de v2 (v2/2). Para obtener vB se debe
hacer la resta entre v1' y v2/2 respetando el
desfasaje correspondiente ya que ahora
arbitrariamente ambos generadores estn en
oposicin.
FIGURA 19.13
Circuito equivalente del discriminador
FOOSTER-SEELY, para explicar su
funcionamiento.
En sntesis, lo que queremos explicar es que

la tensin del extremo superior del secundario es
opuesta a la del extremo inferior cuando hago el anlisis con v1'.
De esta manera y haciendo el anlisis correspondiente, surge que cuando
la frecuencia de la seal es igual a la de la portadora, los valores absolutos de
vA y vB son iguales y la seal de salida es igual a cero.
Cuando fseal > fFI (la frecuencia de la seal es mayor que la de portadora
de FI) vA > vB y tendr una tensin positiva en A respecto de B.
Por ltimo, si fseal < fFI (la frecuencia de la seal es menor que la de
portadora) vA < vB y tendr una tensin negativa en A respecto de B.
Es as que una variacin de frecuencia fue convertida en una variacin de
fase y sta a su vez en una seal de audio variable al ritmo de la desviacin
de la frecuencia ingresante respecto de la portadora.
FIGURA 19.14
Cuando f seal = Fl, los mdulos
de vA y vB son Iguales y Vsal = 0.
Para quienes conozcan el anlisis vectorial, los siguientes ejemplos podrn

aclarar mejor la forma en que se convierte una variacin de fase en una
variacin de amplitud de seal de salida.
1er. Caso:
La frecuencia de la seal es igual a la de la portadora
con lo cual el desfasaje entre vi y v2 es de 90 elctricos
(figura 19.14).
FIGURA 19.15
Cuando f seal > Fl, vA > vB y Vsal es
positiva n el punto A, respecto de B.
Vea que para obtener vB hemos invertido la tensin v2/2

segn lo explicado anteriormente. Aun as vA es igual a vB
(en mdulo, o valor mximo) y por lo tanto la tensin de
salida ser nula.
2do Caso:
La frecuencia de la seal es mayor que la frecuencia de la portadora con lo
cual el desfasaje entre vi1 y v2 es menor que 90 elctricos (figura 19.15).
Aqu tambin se ha invertido v2/2 para obtener la tensin vB y puede verse
claramente que vA es ms grande que vB con lo cual la tensin de salida ser
positiva en el punto A del circuito respecto de B.
205
3er Caso:
La frecuencia de la seal es menor que la
frecuencia de la portadora, con lo cual el ngulo
de desfasaje entre v1' y v2 es mayor que 90
elctricos (figura 19.16).
FIGURA 19.16
Cuando (seal> Fl, vA < vB y Vsal es
negativo en el punto A, respecto de B.
Concluyendo con un anlisis similar se

demuestra que vB es ms grande que vA con lo cual la tensin de salida ser
negativa en el punto A respecto de B.
Queda as claro que el discriminador FOSTER-SEELY convierte una seal
de FM en la informacin de audio mediante dos procesos: conversin de
variaciones de frecuencia a variaciones de fase y una posterior conversin a
variaciones de amplitud.
En este caso puede aplicarse la curva en
"S" explicada en el tema anterior.
FIGURA 19.17
En receptoras de televisin suele
utilizarse un detector de relacin que
solo requiere un limitador sencillo.
La tensin de AGC para un receptor de FM

que utiliza este discriminador se genera en las
etapas de Fl; para ello, antes de la etapa limitadora la seal de Fl se acopla a un detector
de AM que entregar una tensin continua
proporcional a la amplitud de la portadora.
d) Detector de relacin:
Este detector es de inferior calidad que el Foster-Seely y entrega una
menor tensin de salida. Se usa comnmente en receptores de televisin ya
que no necesita para su funcionamiento un limitador muy estricto y permite
generar una tensin de AGC (figura 19.17).
Aqu, igual que en el Foster-Seely, hay una inversin de fase entre v2 y v1.
D1 y D2 estn conectados en serie. v2 y v1 se aplican a C4 y C5 a travs de
los diodos (el choque L3 har que v1 quede
conectado entre el punto medio del
transformador y el punto de conexin C4 y
C5).
FIGURA 19.18
Con una pequea modificacin se
puede construir el detector de relacin
con tensin de AGC.
La tensin "vs" se mantiene constante

debido a la gran capacidad de C6 (del orden
de los 10 F); esta tensin se divide entre los
capacitores C4 y C5 y, como hemos
estudiado, varan con la desviacin de
frecuencia. La diferencia de tensin entre C4 y C5 determina la tensin de
salida de audio vo que se desarrolla sobre R1.
Suele aplicarse una sencilla etapa de limitacin previa para mejorar la
calidad de la deteccin aunque, en teora, sta no es necesaria.
206
Con una pequea modificacin este circuito proporciona

una tensin de AGC (figura 19.18).
En este circuito el acoplamiento entre L1 y L3 es del tipo
magntico. Un anlisis profundo del circuito nos permitir
determinar que la tensin de AGC est fijada por la tensin
total de la portadora. En la actualidad los componentes de
este circuito, a excepcin del transformador, estn
contenidos en un circuito integrado.
e) Discriminador en cuadratura:
Es tambin un detector que convierte variaciones de
frecuencia en cambios de fase y a su vez stos en
variaciones de amplitud.
El cambio de fase con variaciones de frecuencia se
consigue con un transformador sintonizado como en los
casos anteriores.
FIGURA 19.19
Discriminador en cuadratura.
En este tema tambin se puede hacer el desarrollo matemtico pertinente

que me permitir demostrar que la tensin v2 est desfasada de la tensin vi
en un ngulo que depende de la desviacin de frecuencia. As por ejemplo,
cuando la seal ingresante tiene la frecuencia de la portadora, la tensin v2 se
calcula como:
donde Rs es la resistencia del secundario a la frecuencia de resonancia

(figura 19.19). Puede verse que ahora la desviacin de fase es de 90 de
adelanto de v2 respecto a v1.
Si la frecuencia de entrada cae, el circuito L2-C2 se hace inductivo, lo que
acarrear un ngulo de fase en aumento, mientras que por encima de la
frecuencia de resonancia el circuito L2-C2 se hace capacitivo y el ngulo de
fase se hace negativo.
Estos cambios de fase modifican el ngulo de fase existente entre base y
emisor para valores por encima y por debajo de 90 elctricos y por ello habr
un tiempo en que la base es positiva respecto del emisor, haciendo circular
una corriente de colector que depender de esa diferencia de fase.
De este modo se ha conseguido una variacin de tensin que depende de
la diferencia de fase entre la base y el emisor.
Control automtico de frecuencia
En los receptores se hace necesario un control automtico de frecuencia (AFC
o CAE) debido a que se est operando con frecuencias elevadas y cualquier
207
corrimiento podra interrumpir la recepcin.

Por ejemplo, si estoy sintonizando una
emisora de 100,1 MHz, el oscilador local del
receptor estara generando una seal de 110,8
MHz y si hay un corrimiento de frecuencia de
slo 0,075 MHz (75 kHz que es la desviacin de
frecuencia en FM) sera suficiente para que los
circuitos de FI y el discriminador estn
completamente fuera de banda.
FIGURA 19.20
La seal de audio convertida en
corriente continua permite variar
la capacidad de un varactor
en un circuito de CAF.
Para evitar una variacin de la frecuencia

generada por el oscilador local se realiza un filtrado de la seal de salida del
detector y luego de ella se obtiene una informacin de corriente continua (DC).
Esta ser una tensin continua de correccin que puede aplicarse a un
varactor (varicap) para que opere sobre el oscilador local y lo haga retornar a
su frecuencia central (figura 19.20).
La capacidad del varactor se modifica al cambiar la polarizacin inversa
aplicada desde la salida del detector (alisada).
Hay algunos receptores que incluyen un interruptor que permite anular el
circuito del CAF. Esto es muy til cuando se desea sintonizar una emisora
dbil muy cercana a una seal ms fuerte. Su sintona se hara difcil con el
CAF conectado porque el oscilador local tendera a enlazarse con la seal
ms fuerte.
Circuito de denfasis
Se ha estudiado que los transmisores de FM poseen una
amplificacin artificial en las frecuencias ms altas de espectro
audible utilizando para ello un circuito de prenfasis. En el receptor
se debe hacer la compensacin mediante un Circuito de Denfasis
(figura 19.21).
La constante de tiempo de este circuito pasabajos vale:
FIGURA 19.21
Circuito compensador de audio
o red de denfasis.
Los dados en esta leccin son los circuitos de un receptor de FM que no se

encuentran en una radio de AM. Todas las dems son etapas comunes en
ambos receptores.
208

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EDITORIAL QUARK S.R.L

Captulo 7. Preamplificadores Ecualizacin.......................................75

Captulo 3. El transistor en corriente alterna........................................29

Captulo 8. Amplificadores Push-Pull...................................................83

Captulo 4. Medicin de la respuesta en frecuencia en un

Captulo 9. Etapas de potencia............................................................92

Captulo 5. Controles de tono...............................................................58

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