Cutaway Num14

N14 DICIEMBRE-ENERO10
ESPECIAL
Pedales
Anlisis:
Compartativa entre 7 Taylors Tom Anderson
Ponemos a prueba 3 Classics: Suhr
Tyler
Fender Super Reverb
Marshall Class 5
Entrevistamos a
Kiko
Loureiro
Santi Campillo
Paco Pascual
Adems: TRUCOS Y CONSEJOS, DIDCTICA, LIBROS ...
Unas recomendaciones
para estas Navidades
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14
Editorial
Hola amigos
a estamos de nuevo aqu para cerrar el

ao. Para nosotros es el momento de
hacer balance y nos sale absolutamente
positivo, seguimos creciendo tanto en cantidad
como en calidad, aunque no tiene demasiado
mrito contando con el equipo de trabajo con
el que cuenta Cutaway, ms de 15 personas
que lo dan todo en cada nmero y a las que
les doy las gracias por su implicacin en este
proyecto que ha cumplido ahora dos aos. En
este ltimo perodo ha habido bastantes incorporaciones y alguna despedida. Nos dej Juan
Brieva, al que agradecemos de corazn su trabajo y profesionalidad y le deseamos suerte en
todos los proyectos que lleve a cabo. Le damos
la bienvenida a Toni Fayos, el luthier con mayor
proyeccin del panorama nacional, que seguro
nos satisface en la seccin Trucos y Ajustes, el
mejor fichaje posible. La nueva web ha tenido
una excelente aceptacin, el foro para lectores

de Cutaway tiene una calidad de contenidos
difcil de mejorar, estamos orgullosos de lectores tan expertos que no dejan de sorprendernos cada da.
Este es un nmero que quiz sea de los
que mejor nos ha salido, en pocos medios se
puede leer y escuchar una comparativa entre
ocho acsticas Taylor o entre tres stratos de
boutique: Tyler, Suhr y Tom Anderson, una
muestra de nuestro equipo de trabajo rindiendo al mximo.
Felices fiestas y que el ao que viene sea un
ao muy musical y prspero para todos.
Como siempre, gracias por estar ah.
Jos Manuel Lpez - LOPI

Director de Cutaway Guitar Magazine
Contenidos
Contenidos
GUITARRAS
Comparativa de Taylors
04
Prueba de Classics
AMPLIFICADORES
Fender Super Reverb
Marshall Class 5
PEDALES Y EFECTOS
Recomendaciones Navideas
ENTREVISTAS
Kiko Loureiro
Santiago Campillo
15
LES LUTHIERS
Paco Pascual
TRUCOS Y CONSEJOS
Cambio de Pastillas
39
45
48
22 BIBLIOTECA MUSICAL 61
CASI FAMOSOS
62
25
POSTALES ELCTRICAS 64
DIDCTICA
Bloody Marys Bloody Cunt
Nota Legal: La empresa editora de Cutaway Guitar Magazine advierte que las opiniones y contenidos aqu expuestos son responsabilidad nica y exclusivamente de sus autores.
Guitarras
Classics
LA REVISIN DE UN MITO
En este nmero, presentamos una comparativa

entre la revisin del concepto Stratocaster,
por tres de los ms afamados fabricantes de
boutique
ames Tyler, Tom Anderson y John Suhr

son, probablemente, tres de los ms afamados constructores de guitarras del pa-
norama actual. Durante los 15 ltimos aos,

los tres han llegado a la cima del mercado de
las guitarras de boutique, principalmente con
su revisin de la ms famosa creacin de Leo
Fender, que adems les ha servido como base
para sus creaciones ms personales. En el siguiente artculo, presentamos una comparativa entre los tres modelos ms cercanos al concepto original Stratocaster del catlogo de este
tro de fabricantes americanos, las Classic.
Guitarras
Construccin
La Tom Anderson presen-
Estamos frente a tres instrumentos repre-
ta una apariencia similar a la
sentativos de tres de los ms reputados fa-
John Suhr, con otro imponente
bricantes de boutique del mundo, con lo que,
acabado Sunburst en tres tonos, don-
como es de esperar, la calidad de construccin
de predomina el rojo, esta vez cubriendo
esta fuera de toda duda, pero cada uno de ellas
un cuerpo de fresno coronado, tambin,
presenta ciertas particularidades frente a las
con mstil de arce con diapasn de palo-
otras, que explica la visin de cada uno de sus
rrosa. En esta ocasin, el golpeador ne-
constructores.
gro mate confiere al instrumento un as-
A primera vista la John Suhr presenta el ca-
pecto ms moderno y rompedor, ayudado
rcter mas clsico de las tres, con un mstil
por la situacin del jack, en el lateral y el
de arce, con diapasn de palorrosa y un cuer-
mini toggle en el golpeador. Comparado con
po de aliso de una pieza acabado en un bonito
el cuerpo de la John Suhr, la Tom Anderson
Sunburst de tres tonos, una combinacin tpi-
presenta un cuerpo ms pequeo, estilizado
ca de las Stratocasters de los sesenta; lo cual
y tambin ms fino, con las esquinas ms
queda totalmente reafirmado por su selector
anguladas, lo que le acenta el aspecto ms
de 5 posiciones, sus tres potes y la entrada del

jack cerca del golpeador. Lo nico que rompe
este concepto, heredado directamente de las
Fenders de los sesenta, es su configuracin de
dos pastillas singles y una doble y los clavijeros
bloqueantes Sperzel. El acabado del cuerpo
es sensacional mostrando unas bonitas vetas
tras un elegante sunburst; el perfil del cuerpo es ligeramente diferente al que podemos
Dentro de este tro, la James Tyler presenta, sin duda, el

aspecto ms original y rompedor de todas, con un ms
que vistoso acabado Arctic Shmear, marca de la casa.
encontrar en las Stratocasters originales, da
moderno del instrumento y lo distancia ms

del canon esttico de la Fender Stratocaster,
del que la John Suhr se encuentra ms cercana. En este apartado, lo que ms llama la
atencin de esta guitarra es la unin entre el
mstil y el cuerpo, que se realiza nicamente mediante dos tornillos, a diferencia de los
cuatro de la John Suhr y prcticamente del
resto de las guitarras de este estilo. El mstil
presenta un perfil muy similar al de la John
la sensacin de ser menos redondo al tener
y ofrece una sensacin de robustez y resisten-
trmino medio entre el carcter ms vintage
Suhr, un poco ms delgado, y con un acabado
los laterales planos, le otorga una apariencia
cia que confieren total seguridad al usuario,
de sus mstiles 9-12, y el ms moderno de
un poco mas suave, si cabe; dndole el tpico
mas moderna detrs de ese aspecto clsico
con un tamao medio y un perfil en C, cono-
16. El acabado satinado y los trastes de acero
carcter Tom Anderson y dejando claro que
que resalta a primera vista. El mstil, al igual
cido como 60s C Vintage; el radio 10-14 es
inoxidable lo convierten en un mstil extrema-
los mstiles son uno de los puntos fuertes de
que el cuerpo presenta un acabado excelente
el estndar de John Suhr y se encuentra en un
damente cmodo y agradable.
sus guitarras.
Guitarras
La Tom Andersonm presenta distintas

innovaciones que reafirman el carcter
ms moderno del instrumento, alejndola
del concepto original que las otras dos.
Dentro de este tro, la James
Tyler presenta, sin duda, el aspec-
a resumir la visin de su constructor en
to ms original y rompedor de todas,
cuanto a este concepto.
con un ms que vistoso acabado Arctic
Shmear, marca de la casa, al igual que la gran
reafirman el carcter ms moderno del instrumento y que la hacen estar ms alejada del
La John Suhr presenta una electrni-
concepto original que las otras dos. Lo primero
ca clsica, ajustndose a su construccin y a
que salta a la vista es el mini toggle, el cual nos
mayora de guitarras del fabricante california-
cana a una Stratocaster original. En el mstil
su esttica, la ms parecida a una clsica Fen-
permitir hacer un split en la pastilla doble del
no, no dejara indiferente a nadie. Al igual que la
encontramos el perfil estndar de este fabri-
der Stratocaster, exceptuando la pastilla doble
puente, es decir, dividirla en dos, de manera
John Suhr, la James Tyler presenta un cuerpo
cante, el Tyler 59, mas grueso y robusto que el
del puente, en este caso una Suhr DSV, una
que podamos tener una combinacin single-
de aliso, con un mstil de arce y palorrosa y po-
que podemos encontrar en la Tom Anderson y
pastilla de salida media, que le ayuda a mante-
single-doble, o bien single-single-single segn
see la misma disposicin de controles y configu-
tambin en la John Suhr; en esta ocasin con la
ner un carcter menos agresivo y balanceado
la posicin del mismo. Junto a este selector
racin, pero la diferencia entre ambos acabados
particularidad de un acabado barnizado, que le
con las famosas V60 del propio fabricante; en
tambin encontramos un push-pull en uno de
provoca la sensacin de estar ante dos guita-
da un tacto ms clsico y totalmente opuesto al
este caso en su versin LP, que podemos en-
los potencimetros, que nos permite combinar
rras totalmente diferentes. Colocadas una junto
habitual de esta marca, ms cercano al citado
contrar en las posiciones de mstil y central;
la pastilla del puente junto con la del mstil; de
a la otra, ambas presentan un cuerpo prctica-
en las guitarras de sus compaeros.
junto a ellas la tpica combinacin de selector
esta manera la Tom Anderson nos brinda ms
tipo cuchilla de 5 posiciones y tres potes, uno
sonidos que la Tyler y la Suhr, que se centran
mente idntico en tamao y forma, siendo un

poco ms grueso el de la James Tyler y con los
Electrnica
para el volumen y dos para el tono.
en los sonidos habituales de este tipo de gui-
contornos un poco ms redondeados, mostran-
Al igual que en el apartado de construccin,
La Tom Anderson, como era de esperar, pre-
tarras. Al igual que James Tyler y John Suhr,
do a la Tom Anderson como la ms moderna
en cada una de estas guitarras nos encontra-
senta distintas innovaciones, por otro lado t-
Tom Anderson fabrica sus propias pastillas, en
de las tres y a la James Tyler como la ms cer-
mos con aspectos diferenciadores, que vienen
picas en las guitarras de este constructor, que
este caso encontramos un juego compuesto
La John Suhr posee un carcter clsico, como

denota su aspecto, cercano al que esperamos
encontrar en una autntica Fender, pero ms
equilibrado en todas sus frecuencias.
Guitarras
por la SF1R y SF1 en las posiciones de single y
carcter propio y caracterstico de su creador
la H2+ en el puente. La SF1 le dan un carcter
y su visin de cmo debera reinterpretarse un
diferente a la guitarra, menos Hi-Fi que el
instrumento que se ha convertido en un clsi-
habitual en las Tom Anderson, aportado por las
co; porque a pesar de ser el modelo Classic de
habituales SA, aun sin perder la personalidad
estos tres fabricantes, cada una de estas guita-
propia por la que son conocidas las Anderson;
rras tiene su propio carcter, que va en conso-
mientras tanto la H2+ es la pastilla doble ms
nancia con las caractersticas de construccin
potente y con ms salida del grupo.
de las que hemos hablado anteriormente.
La James Tyler presenta la misma combi-
La John Suhr posee un carcter clsico, como
nacin que la John Suhr, abogando as por un
denota su aspecto, cercano al que esperamos
acercamiento al concepto original, que sigue
encontrar en una autntica Fender, pero ms
chocando con su esttica ms moderna y lla-
equilibrado en todas sus frecuencias, con unos
mativa. Conviene destacar que
agudos ligeramente ms presentes y con un to-
en esta ocasin, la guitarra no
que de compresin que la hace brillar especial-
presenta las pastillas originales elegi-
mente en limpios rotos y tonos crunch, donde
das por el fabricante, puesto que su actual pro-
suena balanceada y redonda; es fcil encontrar
pietario ha optado por un juego mas
sonidos mas twang dentro de esta zona tonal,
clsico, lo cual, influir, claro esta, en
simplemente ecualizando con ms medios. En
la tendencia hacia un sonido ms vin-
tonos ms saturados se muestra contundente
tage en esta guitarra; en este caso en-
y con una asombrosa claridad, sin abandonar
contramos una pareja de Fralin Vintage
el carcter vintage que desprende en ajustes de
Hot en mstil y centro, con un corte clsico
ganancia ms moderados.
pero con algo ms de salida y una Bareknucle
Acorde con las particularidades que hemos
The Mule en puente, tambin de corte clsico,
mencionado en el apartado de construccin,
basada en una P.A.F. pero con algo ms de sa-
la Tom Anderson se muestra ms moderna y
lida, aun as, esta guitarra presenta el juego de
agresiva, ms alejada del enfoque clsico que
pastillas con menor salida de las tres.
se le presupone por ser la versin ms ajusta-
Sonido
da a este concepto de este fabricante. Este carcter se hace notar de manera especial en los
En cuanto a sonido, como es lgico, en cada
tonos saturados que suenan tremendamente
uno de los instrumentos vamos a encontrar el
poderosos y compactos, haciendo gala de un
Guitarras
la eleccin de una u otra es totalmente personal,

depender del tipo de sonido y el tacto que busquemos.
sonido ms moderno. Con tonos limpios la
uno u otro es totalmente personal y depende-
guitarra tiene un carcter mas Hi-Fi como es
r del tipo de sonido que busquemos, del tacto
costumbre en las guitarras de este fabricante,
que se adecue ms a nuestra forma de tocar
aunque con agudos y medios menos presen-
y tambin del acabado que nos resulte mas
tes, lo que la hacen sonar bastante diferente de
atractivo; ya que como hemos podido com-
la Suhr y la Tyler.
probar estamos ante tres guitarras, a priori
La Tyler Classic se encuentra ms cercana a
iguales en concepto, pero que en realidad son
la Suhr, con un tono un poco ms grave y hue-
diferentes al ponerlas una frente a la otra, res-
co, pero con la misma sensacin de estar bien
pondiendo sin dudas a lo que uno espera en-
compensada; esto la hace sonar ms campani-
contrar en un instrumento de este nivel.
lleante y hueca en limpios, dando la sensacin
Jos Luis Morn
de estar ms cerca del carcter Fender que las

otras dos, pudiendo disfrutar de unos limpios
impresionantes. Con ms saturacin la guitarra
se muestra ms musculosa haciendo gala de
un porte mas rockero que la Suhr y la Anderson,
an montando pastillas con menos salida.
Conclusin
Al igual que hemos comentado en el apartado de construccin, estamos antes tres instrumentos de altsimo nivel, con lo cual, consideramos absurdo poner a cualquiera de los tres
por encima de sus compaeros, la eleccin de
STRATO CLEAN
SUHR CLEAN
TOM ANDERSON CLEAN
TYLER CLEAN
STRATO BLUES
SUHR BLUES
TOM ANDERSON BLUES
TYLER BLUES
STRATO ROCK
SUHR ROCK
TOM ANDERSON ROCK
TYLER ROCK
Guitarras
Taylor Guitars
CUIDANDO TODOS LOS DETALLES AL MXIMO

En 1974 Bob Taylor fund en Lemon Grove, California, con su socio
Kurt Listug y unos diez empleados, la casa Taylor Guitars.
Desde entonces Taylor se ha convertido en uno de los lderes en
el sector norteamericano de construccin de guitarras con ms
de 500 empleados y una cuota de participacin de mercado
altsima. Numerosas innovaciones y mtodos de fabricacin,
as como la utilizacin de maderas selectas, fueron
introducidos por Bob Taylor y son las causas de ese xito.
Ejemplares son los mstiles atornillados o el incomparable
sistema de fonocaptores Expression.
aylor dispone de una amplia e interesan-
la aplicacin de las ms modernas tecnologas
te gama de productos de entre los que
en la fabricacin de guitarras acsticas. La
destacan, en palabras de Bob Taylor,
utilizacin del ordenador tanto para los proce-
aquellos en los que ha puesto a disposicin
sos de fabricacin como para el diseo, abri
madera exquisita almacenada en su almacn
el camino para nuevos estndares de calidad.
privado, para as poder desarrollar modelos
La realizacin de nuevas ideas: por ejemplo
exclusivos. Al grupo de estos instrumentos Ta-
el ensamblaje (patentado) entre el mstil y
ylor con este tipo de maderas, pertenecen por
el cuerpo de Taylor del ao 1999 o el genial
ejemplo, modelos como: Taylor Cujo, Taylor
sistema Expression System de fonocaptores
Koi-Fish, Taylor Grey Wale o Taylor See-turtle,
desarrollado en colaboracin con la leyenda de
siendo todos ellos muy codiciados por los co-
la grabacin Rupert Neve, en el ao 2003, son
leccionistas. Taylor siempre ha sido pionero en
ejemplo de la aplicacin de ese enfoque.
10
Guitarras
FICHA TCNICA:
Actualmente el programa abarca 13 lneas

diferentes con ms de 60 modelos de una calidad
excelente, adems de algunas series limitadas.
Modelo: Taylor NS 74 CE (AO 2006)

Cuerpo: Indian Rosewood
Mstil: Tropical Mahogany
Diapasn: bano
Tapa: Western Red Cedar
Cejuela: Tusq
Trastes: 20
Hardware: Dorado, ivoroid buttons
Puente: bano
Clavijero: Ping classical
As de una pequea empresa que fabrica-
tran entre otros: Bryan Adams, Aerosmith,
Golpeador: No
ba un par de guitarras al mes, ha llegado a
Prince, Mark Tremonti, Cheap Trick, Cranbe-
Controles: Notch-frecuency-volume-phase
convertirse en uno de los fabricantes lderes
rries, Neil Diamond, Dixie Chicks, Duran Du-
Graves-medios-agudos (
de guitarras en el segmento ms alto del
ran, Doyle Dykes, The Edge, Fleetwood Mac,
mezcla pickup y micro)
mercado, con una produccin de ms de 250
Peter Frampton, David Gilmour, Green Day,
Entrada Jack: Jack 1/4
instrumentos diarios.
Billy Idol, Mick Jagger, Mark Knopfler, Len-
Electrnica: Fishman Prefix Pro Blend
Toda la produccin de Taylor Guitars se fa-
ny Kravitz, Kenny Loggins, Madonna, Peter
Acabado: Natural gloss, satin neck
brica en USA, concretamente en la factora
Maffay, Maroon 5, Richard Marx, Matchbox
de El Cajn, en San Diego California, excepto
20, Dave Matthews, Alanis Morissette, Ja-
las series 100, 200 y Babys. Hace pocos aos
son Mraz, Chris Norman, Brad Pitt, R.E.M,
la casa Taylor empez a fabricar tambin
Axl Rose, Richie Sambora, The Scorpions,
para el segmento intermedio. Al principio
Styx, Sum 41, Andy Summers, Travis, Shania
Este modelo de nylon emite un soni-
comenz con guitarras para estudiantes de
Twain, Robbie Williams, Nancy Wilson, Neil
do de tintes ms modernos de lo
, el denominado Baby Taylors, luego sac
Young y muchos ms... una nmina eclctica
habitual en una guitarra clsica,
el Taylor Big Baby de 15/16 y finalmente el
y excepcional.
debido a la incorporacin de
modelo ms crecido Dreadnought 110-GB.
En Cutaway y siempre desde nuestro punto
dos trastes ms que la NS
Actualmente el programa abarca 13 lneas
de vista, hemos hecho un chequeo de algu-
72 -que aporta sonoridades
diferentes con ms de 60 modelos de una
nos de los modelos que propone Taylor Gui-
ms tradicionales- y a su
calidad excelente, adems de algunas series
tars, ocho guitarras con diferentes enfoques.
cuerpo Grand Auditorium.
limitadas. En la gama media destacan las
Todas tienen en comn, comparten, una se-
En esta guitarra se agrega el
series 100 y 200, con un sonido impresionan-
rie de atributos como son los acabados pul-
control de curva de mstil con
te y a un precio asequible.
cros y cuidados al detalle, la fcil tocabili-
el sistema de alma tradicional,
Entre la inmensa lista de artistas y grupos
dad, una accin cmoda y la gran definicin
nicamente montado hasta entonces
que tocan con guitarras Taylor se encuen-
de los sonidos.
en las acsticas de cuerdas de acero.
Taylor NS 74 CE (2006)
MP3
11
Guitarras
FICHA TCNICA:
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor 814 CE (AO 1999)
Modelo: Taylor 810 (AO 2001)

MP3
Diapasn: bano
Tapa: Sitra Spruce
Diapasn: bano
Cejuela: Tusq
Tapa: Sitra Spruce
Trastes: 20
Cejuela: Hueso
Puente: bano
Trastes: 20
Hardware: Dorado
Puente: bano
Clavijero: Grover
Hardware: Dorado
Golpeador: Tortoise
Clavijero: Grover
Controles: Notch, Fase-Mezcla
Golpeador: Tortoise
de piezo con micro interno
Controles: No
Volumen, Graves, Medios , Agudos y Loud
Entrada Jack: No
Electrnica: No
Taylor 810 (2001)
Taylor 814 (1999)
Nos encontramos ante el clsico for-
Aqu nos encontramos ante el instru-
mato dreadnought, sin Cutaway,
mento que posiblemente ha funda-
aqu observamos que la guita-
mentado el posicionamiento de
rra tiene un mayor poso de
Taylor como una de las marcas
sonido, un mayor fondo so-
ms importantes dentro del
noro, la caja de resonancia
mercado de las guitarras
madura el sonido antes de
acsticas. El cuerpo Gran
proyectarlo, una sensacin
Auditorium es el culpable de
muy interesante al tocar fin-
este xito.
gerpicking y que forma parte

de la magia de Taylor.
MP3
12
Guitarras
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor N-72 (AO 2002)
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor 714 L-30 Annyversary (AO 2004)
Diapasn: bano
Tapa: Western Red Cedar
MP3

Cejuela: Tusq
Diapasn: bano
Trastes: 18
Tapa: Western Red Cedar (New Bracing)
Puente: bano
Cejuela: Tusq
Hardware: Dorado, ivoroid buttons
Trastes: 20
Clavijero: Ping classical
Puente: bano
Golpeador: No
Hardware: Dorado
Controles: Notch-frecuency-volume-phase
Clavijero: Taylor Dorado
Graves-medios-agudos
Golpeador: No
(mezcla pickup y micro)
Controles: No
Entrada Jack: No
Electrnica: No
Taylor N-72 (2002)
Taylor 714 L-30

Annyversary (2004)
Este instrumento nos ofrece el sonido

de guitarra espaola ms tradicio-
Este modelo del ao 2004 corres-
nal de toda la gama Taylor, sin
pondiendo con el 30 aniversario
dejar de tender siempre a la fa-
de la marca, corresponde con
cilidad en la ejecucin a tra-
la fecha en la que se cambia
vs de una accin muy baja,
el bracing de la tapa por lo
muy cmoda y aportando un
que el sonido a partir de en-
timbre posiblemente ms
tonces se convierte en ms
moderno que una guitarra
potente en su proyeccin y
clsica convencional.
definido sobre todo en las frecuencias graves, un instrumento

verdaderamente impresionante nos
ha parecido.
MP3
13
Guitarras
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor 12-856 (AO 2008)
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor K-14 (AO 1998)
Diapasn: bano
Tapa: Sitka Spruce
MP3
Cuerpo: Hawaiian Koa

Cejuela: Tusq
Diapasn: bano
Trastes: 18
Tapa: Sitka Spruce
Puente: bano
Cejuela: Tusq
Hardware: Dorado
Trastes: 20
Clavijero: Taylor Dorado
Puente: bano
Golpeador: Tortoise
Hardware: Dorado
Controles: Volumen-graves-agudos
Clavijero: Dorado
Dos sensores de cuerpo on/off
Golpeador: No
Controles: No
Electrnica: Taylor Expression System
Entrada Jack: No
Acabado: Tobacco Sunburst (slo la tapa)
Electrnica: No
Natural Gloss Satin Neck
Taylor 12-856 (2008)
Taylor K-14 (1998)
Este instrumento es verdaderamente
Lo primero que llama la atencin de
difcil de explicar, aqu Taylor ana
esta guitarra es su aspecto, la koa
proyeccin y a la vez un gran fon-
le da una imagen imponente. In-
do sonoro en el mismo cuerpo.
mediatamente despus ya a ni-
Al tradicional formato Gran
vel sonoro se percibe que los
Auditorium se le suma una
niveles de frecuencias que
pulgada de ancho a la profun-
proporciona la caoba son
didad de la caja, este atributo
casi alcanzados por la koa.
debe ser el culpable de esas
Sorprende su sonido cristali-
sonoridadaes. Te quedas con la
no que la hace destacarse en
sensacin de que tocas, de que sue-
las mezclas de estudio o en el
nas mejor de lo que eres capaz de hacer
directo por sus armnicos muy vivos.
habitualmente, ms magia en Taylor.
MP3
14
Guitarras
FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor K-14 (AO 1998)
Cuerpo: Hawaiian Koa
Diapasn: bano
Tapa: Sitka Spruce
MP3
instrumentos con unos ajustes precisos y

cmodos, que realzan al ejecutante.
Cejuela: Tusq
Trastes: 20
Puente: bano
Conclusiones
Hardware: Dorado
No es casualidad que una compaa como
Clavijero: Dorado
Taylor que cuenta con una trayectoria de trein-
Golpeador: No
ta y cinco aos, haya conseguido la cuota de
Controles: No
mercado y el posicionamiento de que goza
Entrada Jack: No
en la actualidad. El carcter innovador en la
Electrnica: No
aplicacin de nuevas tecnologas al proceso
productivo, el uso y seleccin de maderas,

las aportaciones en los sistemas de ampli-
Taylor K-14-C (D Tunning)
ficacin y en el ensamblaje del instrumento,

han conseguido lo que en Cutaway hemos podido constatar en este chequeo: instrumentos
En este caso, tratamos con una k-14,
que se tocan muy cmodamente, con unos
las cuerdas de esta guitarra tienen
ajustes precisos y cmodos, que destacan por
un calibre 13-56 y una afinacin
encima de todo las manos del ejecutante, ni
en D. Se observa una mayor
enmascaran ni colorean. Toda una experiencia
profundidad en el sonido, re-
que agrademos a Taylor Guitars y a Marcelo
sulta cmoda de tocar y esta
Lemos por habernos dejado parte de su colec-
afinacin nos da unas textu-
cin personal de guitarras.
ras diferentes, abre un mun-
Jose Manuel Lpez

Marcelo Lemos
do sonoro distinto a la afinacin estndar siempre dentro

de la onda Taylor.
N.A.: Todos los audios fueron grabados en EGM Studio.
15
Amplificadores
Fender 65
Super Reverb
EL TONO ENCUENTRA SU ESENCIA
Ya hemos hablado en muchas ocasiones de la influencia que ha tenido y

tiene Fender como referente en la amplificacin, esos sonidos que hemos
escuchado en muchos de nuestros discos favoritos y en los escenarios
durante ms de cincuenta aos, forman parte de nuestra memoria musical
y claro, tendemos a ellos de manera casi inconsciente, natural. Fender
est recuperando todos esos amplificadores que crearon esa leyenda.
uestos en esa tesitura, se nos crea el
ediciones de estos amplificadores, tratando de
dilema de comprar un amplificador de
respetar al mximo los atributos que les hicie-
esa poca o uno actual. Pensando en la
ron famosos.
dificultad de manejarse con un ampli antiguo
Uno de los modelos, si no el que ms respe-
por el riesgo que implica al respecto de averas
ta el original, es el Super Reverb, vamos a dar
o fiabilidad, en la compaa norteamericana
desde Cutaway nuestra visin de este modelo.El
estn volviendo a poner en el mercado nuevas
65 Super Rever pertenece a la Fender Vintage
16
Amplificadores
Reissue y es una recreacin del clsico Blackfa-
tros siguientes slo actan cuando el efecto
ce Super de la etapa 1963-1968, vamos con l.
vibrato se conecta con el conmutador de pedal,
Es un ampli muy robusto, esa es la primera
el Speed que ajusta la velocidad del efecto y
impresin que nos proporciona tal vez por su
el Intensity que corrige la intensidad del propio
configuracin de 4X10, pesa cerca de los 25 kg,
efecto de vibrato. Despus resta el tpico led
tiene el acabado en tolex negro y un asa para el
rojo propio de los amplis Fender.
transporte en la parte superior. El panel frontal
En la parte trasera tenemos de izquierda a
negro y la rejilla plateada con el logo de la mar-
derecha la toma para el cable de alimentacin,
ca en la parte superior izquierda, le otorgan el
un fusible, dos switches un Power y un Stan-
consabido aspecto Fender.
dby. Siguen dos entradas para la conexin de
Canales y controles
altavoces, la primera para los altavoces del

combo y una segunda en paralelo
Los controles para este ampli son los si-
para altavoces externos, a su lado
guientes de izquierda a derecha: dos entradas
la entrada para el conmutador
de jack, la 1 proporciona 6dB ms de ganan-
footswitch que viene incluido
cia que la 2, un miniswitch Bright, que como
con el ampli. Este conmutador
el nombre indica le da un plus de respuesta en
permite activar y desactivar los
las frecuencias ms altas y que resulta ms
efectos Reverb y Vibrato, aun-
eficaz trabajando a volmenes bajos. Tres po-
que el Vibrato no funcionar si
tencimetros de volumen, agudos y graves,
no est conectado con el pedal,
van a continuacin, esto para el canal denomi-
la Reverb si lo hace.
nado Normal.
Esta mquina sonora otorga
Seguimos y ya en el segundo canal Vibra-
45 W de salida a travs de de
to, de nuevo dos entradas con iguales carac-
cuatro altavoces vintage reissue
tersticas que las del canal Normal. El switch
Jensen de 10 equipados con
de Bright vuelve a realzar las frecuencias al-
alnico magnets. Las vlvulas son
tas en este canal y da paso a otra serie de po-
dos 6L6 de potencia y de preamp 4
tencimetros: un control de volumen global y
x 12AX7A y 2 x 12AT7, hubo configu-
otros para agudos, medios y graves.
raciones de 6 x 12AX7 que le daban
Sigue un pote de control para la reverb que
una mayor salida, aunque esta con-
ajusta el nivel del efecto. Los dos potencime-
figuracin actual otorga una mayor
El Super Reverb no est pensado para eso, va ms

all, es un ampli para tocarlo enroscado, un amplificador
para escenarios grandes y que en el momento que
los pasas del 6-7 desata la fiera que lleva dentro.
17
Amplificadores
En situaciones blues,
blues-rock es donde se
muestra poderoso.
Amptek + Big Bends
suavidad en la respuesta.Queda por nombrar la

rectificadora, en este caso una 5AR4.
Sonido y conclusiones
dinmica que te da tu propio toque,

no enmascara nada y se empieza a
disfrutar del tono y la definicin.
Estamos ante un clsico Fender, nada ms hay
Particularmente, es en situa-
que hablar y probablemente de todos los reis-
ciones blues, blues-rock donde se
sues el que ms se acerca al original, con esto
muestra poderoso, nada nuevo, eso
queremos decir que el tono de este Super Reverb
ya nos lo explic en su momento
es muy prximo al original que recupera.
Steve Ray Vaughan y por supuesto contextos
Debemos huir del tpico que un Super Re-
country no le son ajenos.
verb como cualquier amplificador Fender es un
Dentro de la intencin de Fender de recrear-
ampli con un limpio bonito, un limpio Fender y
se en lo que mejor sabe hacer, buscar el alma
que ayudado con un pedal de overdrive nos da
del tono, la reedicin de este clsico de los es-
unos sonidos saturados interesantes.
cenarios pone al alcance de los guitarristas un
Fabricante: Fender
El Super Reverb no est pensado para eso, va
arma poderosa para disfrutar tocando y para
Modelo: 65 Super Reverb
ms all, es un ampli para tocarlo enroscado,
hacer disfrutar a la audiencia.
Vintage Reissue Series
un amplificador para escenarios grandes y que
Jos Manuel Lpez
en el momento que los pasas del 6/7 desata la

fiera que lleva dentro. A partir de ah no necesitas nada ms, el ampli rompe, empieza a crujir y sumndole un poquito de reverb, no hace
falta ms que las manos para disfrutar de una
NORMAL
REVERB
TRMOLO
FICHA TCNICA:
Formato: Combo 45W
Canales: Normal y Vibrato
Vlvulas: Previo: 4 X 12AX7, 2 X 12AT7

Potencia: 2 X 6L6
Rectificadora: 1 X 5AR4
Hace ya tiempo que Amptek viene

siendo distribuidor para nuestro
pas de Big Bends. Consiste en una
lnea de productos desarrollados
con el objeto de mantener limpias,
engrasadas y estables las partes
ms escondidas de la guitarra: las
clavijas de afinacin, las cejuelas,
los puentes, las guas de cuerdas
etc. Esto redunda en una mejor y
ms estable afinacin, aumenta el
sustain y los armnicos, mejora la
facilidad en la ejecucin y evita que
se rompan las cuerdas fcilmente.
Para ello cuenta con unos lubricantes
y aplicadores especiales que llegan
a todos los sitios, adems de
productos para el mantenimiento
y limpieza de las maderas.
El propio Satriani lo recomienda.
www.amptek.es
www.bigbends.com
18
Amplificadores
Marshall Class 5
CARCTER BRITNICO EN ESTADO PURO
Debido a la presin que ejercan los msicos a Marshall, instndoles a

fabricar un amplificador pequeo pero manejable, se decidieron a entrar
en el segmento de los amplificadores de pocos watios que tan buenos
resultados est ofreciendo a otras compaas. La respuesta a esta demanda
es el amplificador que analizamos en este nmero, el Marshall Class 5.
ocas veces hemos hablado de algn
As pues nos encontramos con un amplifica-
producto de la compaa inglesa y esta
dor donde lo primero que destaca es su look
vez lo haremos de una pequea golosi-
clsico, con un aspecto en lnea con el mtico
na para aquellos que busquen un amplificador
combo Marshall Bluesbreaker de mediados de
sencillo pero con carcter, que pueda satisfa-
los 60, que de hecho fue la referencia a la hora
cer las pretensiones de aquellos guitarristas
de disear este amplificador, compartiendo as
que no necesiten altas prestaciones ni una
el tlex negro y la disposicin de los controles
gran cantidad de watios. Slo sonar bien.
en la parte superior.
19
Amplificadores
De apariencia sencilla, cabe destacar lo
ra impresin fue la gordura del
llamativo que resulta su bajo peso (12kg) te-
sonido, redondo y un poco compri-
niendo en cuenta que es un amplificador 100%
mido y aunque en parte se podra
valvular y su tamao a primera vista es algo
achacar a la guitarra utilizada,
mayor que los productos de la competencia
conviene no olvidar qu amplifica-
en esta categora (495x415x230mm). Gracias a
dor fue el que inspir este modelo.
esta cualidad podemos decir que el fabricante
tena en mente a aquellos instrumentistas que
volumen, el sonido no tard en
necesitaban un amplificador manejable que
romper, de hecho sorprendente-
pudiera ser transportado sin provocar lesiones
mente pronto, ms o menos a un
de ningn tipo al propietario.
cuarto de volumen. Esta carac-
Los factores que creemos determinantes
terstica puede dificultar un poco
para este bajo peso son el grosor de las ma-
su uso para lugares donde el vo-
deras utilizadas en el mueble, algo inferior a lo
lumen puede suponer un proble-
habitual, y el cono de 10 que Celestion ha fabricado en exclusiva para este modelo (G10F15). En el previo equipa dos vlvulas ECC83 y
en la etapa una EL84 que proporciona 5W de
potencia al conjunto trabajando en clase A.
Una potencia que lo convierte en compaero
ideal como amplificador de prcticas de calidad e incluso para hacer directos con l con la
ayuda de un micrfono.
Canales y controles
Es un amplificador monocanal, con una
sencilla puesta en escena. As pues en la
parte superior encontrarmeos los controles
de volumen, agudos, medios, graves y el interruptor de encendido, ste no lleva un interruptor de Standby. En la parte trasera po-
Llevado al lmite,
nos da un crunch potente,
con mala leche, que
ajustando la ecualizacin
va en lnea con guitarras
en la onda AC/DC
A medida que subamos el
ma, puesto que a partir del citado

punto, apenas notamos un incremento de volumen, que ya es suficientemente
alto si se usa en lugares sensibles, pero en
dremos ver dos jacks 1/4 de salida, uno para
lnea con otros amplificadores de 5W a vlvu-
utilizar unos cascos y otro para conectar una
las. As pues, a partir de este punto basica-
pantalla externa a 16 Ohm, con un pequeo
mente slo aumenta el nivel de saturacin.
selector para escoger en funcin de cmo lo
Llevado al lmite, nos da un crunch potente,
vayamos a utilizar.
con mala leche, que ajustando la ecualizacin
Sonido y conclusiones
va en lnea con guitarras en la onda AC/DC,

pero no espereis ms sin la ayuda externa en
Una vez explicadas sus caractersticas en-
forma de pedales que, aunque no tuvimos la
tramos a analizar lo que realmente importa, el
ocasin de probarlo, deducimos que este am-
sonidio. Para la prueba utilizamos una Gibson
plificador puede hacer muy buenas migas con
Les Paul Custom. La primera toma de contac-
nuestros compaeros de suelo.
to fue seteando todos los controles, excepto el
Nuestra valoracin final es que teniendo en
volumen, a la mitad de su recorrido, y la prime-
cuenta sus prestaciones, lo que ofrece la com-
20
Amplificadores
FICHA TCNICA:
petencia, y dado el hecho que es un amplificador fabricado a mano en Inglaterra, su precio es
Fabricante: Marshall
ms que ajustado, y lo que nos puede motivar a
Modelo: Class 5
seleccionar ste u otro amplificador, ser ms
Formato: Combo 5W
por las caractersticas tonales que nos ofrece
Clase: A
cada uno.
Canales: Uno
Slo somos capaces de encontrarle dos pe-
Vlvulas: Previo: 2 X ECC83
queas pegas, la primera es que debido a su
Potencia: 1 X EL84
bajo peso y al volumen que es capaz de desarro-
Rectificadora: De estado slido
llar, algunos componentes parecen vibrar (concretamente los muelles que sujetan las vlvulas), pero que se puede solucionar conectndolo
a una pantalla abriendo, de paso, su sonido.
La segunda es que quizs echamos en falta
una mayor incidencia de la ecualizacin, algo
que abrira sus posibilidades.
Sus puntos fuertes son sobretodo la calidad
tonal, su bajo peso que lo hace muy manejable
Para casa habra que tener cuidado con el volu-
mos usuarios recomendamos que se planteen
para llevarlo de viaje o para hacer giras por pe-
men ya que da su mximo muy pronto, y al care-
la utilizacin de pedales.
queos escenarios, y dependiendo de la msica
cer de master, la saturacin slo la lograremos
que hagas, quizs no necesites microfonarlo.
apretando el pote de volumen. Para estos lti-
Sandro Viano
VOLUMEN 2
VOLUMEN 2
VOLUMEN 5
VOLUMEN 5
VOLUMEN 8
VOLUMEN 8
VOLUMEN 10
VOLUMEN 10
22
Pedales y efectos
Caprichos Navideos
NOVEDADES INTERESANTES PARA REGALARNOS
Realizamos un recorrido sobre algunas de las novedades que han aparecido en el mundo de los pedales en los ltimos meses. Aprovechando
que es tiempo de dar y recibir regalos, esperamos que os sirva de inspiracin a la hora de encontrar ideas. En general, hablamos de pequeas herramientas con gran utilidad en el equipo de todo guitarrista.
Carl Martin Matchbox

Una idea extremadamente sencilla pero real-
responda de forma distinta. As que los daneses
mente prctica. Cuando usamos dos instrumen-
de Carl Martin han colocado dos controles de
pesar de que la mayora de marcas tie-
des aparecidas en los ltimos meses y dignas
tos distintos en un directo, es prcticamente
volumen, uno por entrada, de forma que una
nen ya la mente puesta en las noveda-
de ser comentadas. Empezamos..
imposible que ambos tengan el mismo nivel de
simple caja A/B nos va a permitir mantener un
salida, lo que provoca que nuestro amplificador
nivel de salida constante incluso cuando cam-
(y los efectos que estn situados por el camino)
biemos de instrumento. Muy prctico.
des que presentarn en el NAMM del
prximo enero, encontramos algunas noveda-
David Vie
23
Pedales y efectos
Xotic EP Booster
Carl Martin Route Box
El ltimo producto desarrollado por Xotic USA
incrementar la salida de nuestra guitarra hasta
es un coqueto pedal en formato mnimo, con un
+20dB. En el interior de la carcasa (merece la
acabado muy elegante y un sonido ms que in-
pena abrirlo para observar la optimizacin de
teresante. Como indican los fabricantes, el cir-
un espacio tan pequeo) disponemos de dos
cuito est inspirado en el preamplificador que
miniswitches que nos permitirn activar las
Siguiendo con el concepto de caja A/B, este
tre cualquiera de las 4 posibilidades a golpe
empleaba el mtico Echoplex EP-3 y que ha sido
opciones bass y bright, incrementando las res-
producto nos ofrece mltiples posibilidades de
de pie. Una de las ventajas que ofrece este
utilizado por guitarristas tan influyentes como
puestas en graves y agudos respectivamente.
ruteo. Con un pulsador podemos seleccionar
sencillo pedal es que de esta forma podemos
Jimmy Page o Eric Johnson. Se trata, pues, de
En resumen, un pedal muy interesante, tanto
una de las dos entradas que ofrece, mientras
compartir una misma serie de efectos para
un diseo basado en un transistor FET (esto
para tenerlo siempre conectado mejorando el
que con el otro pulsador seleccionamos una
ambos instrumentos y/o para ambos amplifi-
implica alta impedancia de entrada y, por tan-
tono general de nuestro sonido como para dar-
de las dos salidas existentes. De esta forma,
cadores. De nuevo, un producto pensado para
to, nula prdida de la seal original) con una
nos un empujn en un momento concreto. Bri-
podemos emplear dos instrumentos distintos
ahorrar tiempo y quebraderos de cabeza en
baja impedancia de salida. El nico control es
consejo: prubalo, a ser posible, sobre un ampli
y dos amplificadores distintos, y cambiar en-
el escenario.
el potencimetro de ganancia, que nos permite
ligeramente caliente.
24
Pedales y efectos
T-Rex Tonebug Reverb

EBS MetalDrive
Tambin desde Dinamarca nos llega una nue-
pedal no est a la altura de las circunstan-
va serie de pedales dentro de la amplia gama
ciasnada ms lejos de la realidad!!! Des-
de T-Rex. La serie Tonebug aparece con dos
de clsicos sonidos Slapback hasta amplias
Para terminar, vamos a comentar uno de los
ven como pez en el agua. El efecto simple-
modelos distintos, Overdrive y Reverb, que
reverbs, con una emulacin muy similar a la
ltimos modelos desarrollados por EBS. Aun-
mente ofrece dos controles bsicos, nivel de
presentan un cambio esttico hacia lneas
que nos ofrecera una unidad de reverb de
que los suecos estn centrados en los peda-
distorsin y volumen de salida, junto con un
ms redondeadas y un tamao menor que el
muelles por un precio altamente competitivo.
les dirigidos hacia los bajistas, la mayora de
selector de 3 posiciones que ofrece diversas
de las tpicas cajas de aluminio inyectado que
Suponemos que el efecto se basa en el uso de
sus efectos pueden emplearse indistintamen-
opciones de ecualizacin y compresin so-
empleaban hasta el momento. Centrndonos
un chip de delay, limitando el tiempo de repe-
te con la guitarra. En este caso, el MetalDrive
bre el sonido final. Al parecer, el bajista del
en el modelo Reverb, podemos comentar que
ticin a la zona de inters. A pesar de que esto
est dirigido a conseguir distorsiones de alta
grupo americano de metal Disturbed ha sido
se trata de un pedal extremadamente senci-
no es intrnsecamente malo, suele asociarse
ganancia, tema siempre complicado cuando
el encargado de supervisar el resultado final
llo, con dos simples controles de Decay y Dep-
a un deterioro en la calidad de la seal. Sin
hablamos de bajos debido principalmente
en cuanto a sonido se refiere. Oyendo el bru-
th y un switch que nos permite elegir entre
duda, los tcnicos de T-Rex han conseguido
a la prdida de definicin de las frecuencias
tal sonido que es capaz de desarrollar este
dos modos, denominados Spring y Modern.
solventar este problema porque el pedal sue-
graves. Pero en el terreno de las frecuencias
pequeo pedal, suponemos que debe haber
Ante tanta simpleza podramos pensar que el
na de maravilla.
bajas es donde los ingenieros de EBS se mue-
quedado satisfecho.
25
Entrevista
Kiko Loureiro
4X4 DESDE BRASIL
Despus de 2 dcadas descargando decibelios con su banda Angra y sacando discos en solitario, parece que todava le queda cuerda para rato.
apaz de tocar en varios estilos con
aprendiendo lo bsico con la acstica y peque-
cierta soltura podramos decir que
as piezas de clsico. A los 14 aos consegu
es uno de los guitarristas metlicos
mi primera guitarra elctrica y por aquella
ms verstiles del panorama mundial actual
poca escuchaba Led Zeppeln, Iron Maiden,
y tuvo la cortesa de atendernos en exclusiva.
Frank Zappa, Deep Purple, grupos de los 80
Ladies and gentlemen: Kiko Loureiro
me entraron muchas ganas de aprender.
Cmo empez todo?
Tenas por aquella poca algn plan de estu-
R: Tena unos 11 aos y fue con una guitarra
dio para acelerar tu aprendizaje y tcnica?
acstica. Mi hermana, de 12 aos, reciba cla-
R: S, a los 14-15 aos estaba muy interesado
ses y el profesor sola venir a casa. Un da ella
en la guitarra, muy apasionado con el instru-
se aburri de tomar clases y mi madre me pre-
mento y a los 16 empec a estudiar en serio.
gunt: Por qu no pruebas t? Decid hacer-
No tena amigos que tocaran, as que bsica-
lo y as comenz todo. Durante 2 aos estuve
mente me encontraba solo en mi aprendizaje.
26
Entrevista
Mi adolescencia ocurri durante los 80 y haban

muchos guitarristas en esa poca. Me impresionaron
mucho Steve Vai, Satriani, Malmsteen... todos ellos.
Me organizaba por das y lo tena muy es-
procurado estudiar ambas, aunque ms enca-
tructurado. Tena un plan de tcnica, impro-
rado a elctrica. Este tipo de msica me llev
visacin, armona, lea libros y partituras, un
al jazz y a la fusin, que no es ms que una
poco de composicin Despus tuve un profe-
mezcla de rock, jazz y latin. Me divierto mucho
sor particular, era muy famoso en la ciudad y
tocando diversos estilos.
estudi con l durante 5 aos.
En cuanto a tocar varios instrumentos

(piensa varios segundos). Bueno, toco un poco
No eres un mero guitarrista de metal. S con
el piano. Durante un tiempo quise introducir-
certeza que eres capaz de tocar varios estilos e
me ms en ello pero no funcion aunque algo
incluso varios instrumentos
me apao. Tambin toco algo de flauta, bajo,
R: Cuando empezaba, todos los guitar heroes
batera y he grabado alguna de la percusin en
como Van Halen, Hendrix o Clapton eran ame-
mis discos. Como todos los msicos yo tam-
ricanos o ingleses pero en la msica brasilea
bin me divierto tocando otros instrumentos.
y espaola tambin tienes a Paco de Luca y los

antiguos guitarristas. Tenemos nuestra propia
Qu o quin te ha influenciado ms a lo largo
cultura, nuestra propia historia y nuestros pro-
de los aos?
pios hroes. Aqu tenemos grandsimos guita-
R: Creo que tus influencias van cambiando y
rristas acsticos con bellos acordes y melo-
nunca dejan de variar. Ahora no escucho a los
das, composiciones preciosas y tambin muy
mismos guitarristas que sola escuchar a los
tcnicas. Siempre tuve claro que para ser un
16 aos. Algunos si que son los mismos, como
msico completo debera ser capaz de tocar
Van Halen o Jimmy Page, a quin escucho mu-
msica brasilea y rock as que siempre he
cho. Mi adolescencia ocurri durante los 80
27
Entrevista
y haban muchos guitarristas en esa poca.
fluencia ha sido Carlos Santana. Durante su
Me impresionaron mucho Steve Vai, Satriani,
carrera ha marcado un estilo mezclando lo
Malmsteen todos ellos. Tambin Paco de Lu-
latino con el rock y ha sido bastante aceptado.
ca, al que escucho desde que era muy joven.
Incluso Dizzy Gillespie tocando latin/jazz esa
Por supuesto escucho a los guitarristas brasi-
idea me gusta. Con Angra siempre ponemos
leos como Sebastian Tapajos, Ulises Rocha,
algo de percusin, incluso ms, ya que siem-
Helio Delmiro, de los aos 70, Heraldo do Mon-
pre he tocado con muchos msicos brasileos
te, tambin brasileo de los aos 60 y 70. Tam-
que me han influenciado bastante.
bin estan Wes Montgomery, George Benson o
Que digas que me ha quedado muy natural
Scott Henderson, Wayne Shorter, Herbie Han-
es un buen cumplido! Supongo que para ser
cock. De metal podra decirte Meshuggah o
natural debes tocar este estilo tal y como es.
Metallica, creo que Pain of Salvation son muy
Es decir, tienes que tocar con tipos brasile-
buenos Los nuevos guitarristas como Mattias
os y tocar las canciones principales del estilo
Ekhlundmuchos!
como deben sonar. Como siempre he tocado

rock, me fluye con bastante naturalidad. Su-
Experimentaste algn cambio cuando Bo-
pongo que al mezclarlos me sale de esta ma-
osweet Records comenz a distribuirte?
nera porque son estilos que conozco muy bien
R: Boosweet me ha ayudado a expandirme en
y simplemente ocurre.
el mercado americano, s. Ya tena sellos en
Si me pides que toque msica brasilea,
Europa y Japn. JBC me ha ayudado con An-
con msicos brasileos al modo tradicional
gra desde principios de los 90, son una gran
tambin lo puedo tocar y a veces tengo bolos
compaa. Boosweet pone mis discos en las
en ese estilo tradicional. Supongo que as es
tiendas americanas y me ayudan mucho all.
como ocurre todo.
Vamos a hablar de tu ltimo disco, FullBlast.
Cmo conseguiste a Mike Terrana para este
Con slo una escucha ya nos podemos imaginar
proyecto? Es uno de los bateras ms solicita-
cuales son tus orgenes. Cmo te las apaas
dos en este estilo
para mezclar percusin latina y metal de una
R: A Mike le conoc hace muchos aos. Luego,
manera tan natural?
cuando tuve que grabar mi primer disco en so-
R: Bueno, esa era la idea, escuchar mis or-
litario, gente que sabe que me gustan muchos
genes. En cuanto a la percusin, la mayor in-
estilos me recomendaron que le pidiera a Mike
28
Entrevista
A medida que pasa el tiempo consigues ms precisin

mientras tocas, incluso ms duro.. entonces puedes
comenzar a tener menos distorsin para tener ms control.
R: Si, creo que s. Uso todos mis dedos de la

mano derecha cuando toco guitarras de nylon
as que por supuesto que ayuda. La manera
en la que sostengo la pa es muy parecida al
modo country de hacerlo, aunque no soy un
guitarrista country. He estudiado algunos licks
country y varias canciones, incluso a Steve
Morse que tiene una tcnica similar y me gusta mucho todo ese chicken picking y hybrid
que fuera el batera del lbum ya que es un
a partir del riff intento sacar alguna meloda.
picking pero podramos decir que mi tcnica
gran batera de heavy metal y al mismo tiempo
Creo que el secreto es cambiar la manera de
viene de tocar con nylon. Te proporciona dife-
le gusta mucho fusionar. Puede tocar baladas
hacerlo, empezar de varias maneras para que
rentes sonidos, hasta el string skipping es ms
y meter todos esos detalles con mucho groove
suene frescas y diferentes cada vez.
fcil. Te ahorras el problema de tener que usar
mezclando todos los estilos a la batera. As
alternate para el string skipping, lo cual es
que se lo pregunt y se mostr entusiasmado.
Alguna historia interesante sobre las graba-
Le dije: Qu tal si metemos todos esos gro-
ciones que quieras contarnos?
oves latinos y cosas interesantes a la batera?
R: Han pasado muchas durante todo este tiem-
Otra cosa que se puede observar en tus discos
Le ense la demo y pareci muy contento. Fue
po. Al principio solo grababa en cinta ya que no
es que no sueles utilizar mucho gain/overdrive
tambin un reto para l. Nos hicimos amigos y
haba ordenadores, lo podas hacer en casa y
y tengo que decir que suena muy lleno y pode-
hemos tocado muchas veces juntos a partir de
sonaba muy bien. Eso te mejoraba mucho como
roso. Esa particularidad tambin se hace la-
aquello. Tambin estuvimos juntos en la gira
guitarrista ya que tenas que conocer muy bien
tente en tu sonido en directo. Qu nos puedes
de Tarja Turunen y tocamos los dos con Doug
las canciones al no tener ayuda de ningn orde-
contar sobre ello como productor?
Wimbish de Living Colour. Para FullBlast le
nador para sonar mejor. Los ordenadores hacen
R: Es slo una cuestin de encontrarse cmo-
llam de nuevo.
que puedas tocar fcilmente cualquier cosa.
do. A medida que pasa el tiempo consigues
bastante difcil.
ms precisin mientras tocas, incluso ms

Compones tus canciones siguiendo un patrn fijo?
Tu tcnica de picking es bastante inusual entre
duro entonces puedes comenzar a tener me-
R: No sigo ninguna norma para componer.
los guitarristas de metal. Usas mucho el hybrid
nos distorsin para tener ms control. Si pones
Monto acordes, canto una meloda cualquier
picking, creando notas con una dinmica muy
demasiada distorsin pierdes matices de soni-
cosa. Puede ser la armona, puede ser la me-
suave. Hay alguna razn en concreto por lo
do, como, sin ir ms lejos, el hybrid picking que
loda, un groove Luego empiezo a improvisar.
que lo hagas? Puede haberte influenciado tu
comentbamos. Un exceso de distorsin hace
Puedo componer algun riff con distorsin y
tcnica de msica brasilea?
que todo suene igual. Cuanta menos distorsin
29
Entrevista
pongas mejor sonido obtienes, se controla mu-
dedica exclusivamente a tocar la acstica y es
cho mejor el sonido, como decamos, obtienes
algo en lo que tendra que sumergirme ms.
todos esos matices. A veces si que pongo mu-
La mano derecha, sacar mejores sonidos es
cha distorsin utilizando un pedal de overdrive
algo en lo que probablemente profundizar el
como booster. Ahora mismo he cado en que
prximo ao. Puede que algn da grabe ms
uso mucha distorsin, quiz debera utilizar
acstica y toque yo solo.
menos (risas).
Podras imaginarte haciendo cualquier otra
Ahora que dominas la mayora de tcnicas moder-
cosa diferente a lo que haces?
nas, Tienes la necesidad de seguir practicando?
R: Ahora mismo no, pero cuando tena 18 aos
R: No creo que domine ninguna tcnica. An
hice biologa durante 2 aos y poda haber aca-
puedo ir mucho ms all con el tapping a dos
bado haciendo eso.
manos. Hago alguna cosa, no demasiado, as

que no soy para nada un especialista y creo
Deberas comentarnos algo sobre tu equipo y
que debera estudiarlo ms. Cuando ya llevas
tus sonidos favoritos, tienes una marca de gui-
un tiempo tocando te centras ms en la com-
tarras detrs que te apoya bastante
posicin porque tienes que preocuparte de gra-
R: Uso Tagima desde que tena 19 aos y me
bar nuevos discos, producir Se dedica mucho
ha acompaado durante toda mi carrera. Aho-
tiempo pero tambin es muy divertido. Al final
ra es una gran compaa en Brasil que utiliza
empleas mucha energa, no todo es tocar rpi-
muy buenas maderas. Tengo una gran amistad
do, es un sinsentido. Nadie est en una compe-
con el Sr. Tagima as que para m es como estar
ticin de los 100 metros lisos o de Formula1. Lo
en familia. Tambin tengo un modelo signatu-
importante es pasar un tiempo agradable, con-
re de ESP. He recibido ms guitarras de estas
trolar lo que haces, crear bonitas frases y solos.
dos marcas a lo largo del tiempo como strats
Experimentar con el tiempo es ms importante
y teles, tambin un modelo fretless de Vigier,
que tocar rpido o tener una tcnica mejor.
alguna LesPaul Uso cuerdas dAddario, que
dependiendo de la grabacin, si es ms jazzy,
Existe algo en lo que ests interesado y quie-
le pongo 0.11 o 0.12 aunque normalmente
ras introducirte?
uso 0.10. Tengo un endorsement con Zoom,
R: Mis habilidades con la acstica no son muy
y otro con Morley. De ambos tengo un mode-
buenas comparadas con las de alguien que se
lo signature y trabajamos juntos los presets.
30
Entrevista
Uso Tagima desde que tena 19 aos y me

ha acompaado durante toda mi carrera.
Tengo una gran amistad con el Sr.Tagima as
que para m es como estar en familia.
Me encanta trabajar con ellos, son muy buena
Eres un guitarrista bastante conocido en Espa-
gente que siempre intenta encontrar grandes
a Tienes planes de pasarte por aqu?
productos. Zoom tiene una gran tecnologa en
R: S claro, tuvimos unas fechas (con Angra)
pedales muy pequeos y puedes conseguir
pero hubo algn problema con el promotor y
muy buen sonido por poco precio. En cuanto a
lo cambiamos para el prximo ao. Vamos a
amplificadores, uso un Laney VH100R que he
sacar un nuevo lbum as que iremos con un
utilizado durante muchos aos. Tiene un gran
100% de probabilidad. Una chica espaola, Eva
sonido limpio y suena muy bien para tapping,
Corts, escribi alguna letra para m y grab
para jazz, fusin tambin puede ponerse muy
para Universo/Inverso y yo grabar para ella.
duro si te apetece. Es un cabezal muy verstil.
Es bonito que la gente de Espaa conozca mi
Utilizo cables Spectraflex, una gran compaa.
msica. Me gustara pasarme por Andaluca o

Madrid para ir a los bares de soles, flamen-
Tienes algn proyecto interesante entre manos?
co, lo gitano conozco bien esa cultura y me
R: Ahora estamos componiendo con Angra
encantara pasar un tiempo all en 2010.
para el lbum que saldr en abril o mayo del

prximo ao. Acaba de salir FullBlast y es-
Esta era la ltima pregunta Kiko, muchas gracias.
toy tocando con un tro fusin llamado Neural
R: Espero que os haya gustado, muchas gra-
Code con Cuca Teixeira y Thiago Espirito, de-
cias.
berais entrar en el myspace, ha sido un desafo para m.
Agus Gonzlez-Lancharro
31
Entrevista
Santiago Campillo
UNA VIDA ALREDEDOR DE LA GUITARRA
Santiago es un tipo relajado, un guitarrista en el sentido amplio de la palabra, toda su vida est estructurada con la guitarra como eje principal.
Tal vez sea reconocido sobre todo por su trayectoria en M-Clan grupo del
que fue fundador y con quin grab los cuatro primeros discos, pero su
bagaje va ms all.
caba de sacar CD con Campillo su pro-
Vas a salir a tocar con el nuevo disco?
pio proyecto y que mejor excusa para
R: S, s, estamos haciendo presentaciones,
charlar con l. Nos recibi en su acoge-
Zaragoza, Sevilla
dora casa en el campo, en Murcia y charlamos

de msica, nos ense sus guitarras, todo un
Qu formacin llevas ahora para Campillo?
placer. Vamos intentar reflejar la visita de Cu-
R: Tro con cantante, al principio metimos otro
taway, como siempre informal.
guitarrista, porque me puse a grabar guitarras
Estamos en la buhardilla donde tiene insta-
pero luego no poda tocarlas todas, claro, enton-
lado su home estudio.
ces buscamos otro guitarra, un chaval colega

mo pero no funcionaba igual porque la banda
Qu software usas para grabar?
que llevamos nosotros...estamos acostumbra-
R: Cubase. Tengo buena microfona, tengo bue-
dos a tocar los tres en directo y suena solo, se
nos micros lo mximo que grabo a la vez son
las saben todas son buensimos , el chaval no se
ocho pistas. Con paciencia buscando sonidos
adapt, as que de momento estoy yo solo.
32
Entrevista
Con Los Rebeldes estas cola-
La Les Paul Stan-
borando tambin?
dard del 92 con la
R: Estoy tocando con ellos ya
que grab los discos
seis aos pero slo cuando es
de M-Clan, Santiago
formato grande, cuando no, va
prefiere los Standars a las Customs. Esa gui-
un sustituto que tengo all de Barcelona, un

chaval que toca muy bien.
La ltima vez que te vi fue con Hendrik
(Rver) y con Ban estaba Josele tambin
no,noen est slo Hendrik, Miguel Ban y yo
slos, estuviste al pedal steel todo el rato, no
s tocar con eso yo pues sonaba to, s pero
El lap steel es flipante, un instrumento alucinante

porque en la misma posicin puedes cambiar de
acorde segn que combinaciones de pedal utilices.
tarra tuvo un percance, solucinado por Toni

Fayos. Santiago comenta que la Strato que
tiene se la ha cado muchas veces y no le pasa
nada nunca. Seguimos repasando guitarras
algunas de ellas han cruzado el Atlntico varias veces, Campillo va desgranando opiniones, como que no tiene manas con el grosor
de los mstiles, que procura adaptarse a las
guitarrasdos Standards, una Customs, la
si me ve uno que sabe me mata to (risas) se
Strato que tiene desde el 82, una setentera
hacer cuatro cosillas lo que pasa es que el instrumento es agradecido, aprendes a hacer tres
Es un instrumento que es como un mundo,
La relacin de Campillo con la guitarra co-
de pala ancha, en concreto del 79.
o cuatro cosas que suenen bien y ya
es como la guitarra... la gente que toca es fli-
mienza con el estudio de guitarra clsica en
Santi sigue contando: esta la tengo desde
pante como tocan eso. El rollo es ligar las no-
el Conservatorio de Murcia en 1977, aunque
que tena ya 15 aoshabis visto este aficio-
La tcnica es parecida a tocar slide?
tas con los acordes, arrastrar el slide y cam-
poco ms tarde se pasa al rock formando par-
nador? Se pone la clavija en l y afina slo,
R: Parecida pero se toca con los pies, eso para
biar los pedales. Tocar cualquier instrumento
te de diferentes bandas, hasta que en 1988
lo compr en una tienda de Tennessee cual-
empezar. Tocas con las manos y con los pies
bien es difcil, incluso la pandereta, primero
entra a militar en Los Hurones con quienes
quiera afina un guitarra con esto.
haces los glissandos y los cambios de acordes.
tienes que tener el tempo... la guitarra es un
graba ya para un sello mayor y empieza a
La Strato est modificada, lleva pastillas
El lap steel es flipante, un instrumento alu-
mundo inagotable de posibilidades.
tener repercusin como guitarrista de rock
Duncan, dobles en formato single y unos
dentro del panorama nacional. Poco despus
Sperzel de clavijero. Despus muestra una
cambiar de acorde segn que combinaciones
T cuntos aos llevas tocando?
ya en el 90 funda Los Bluesfalos.
Fender Lead, con la accin alta para el slide,
de pedal utilices, puedes hacerlo mayor, me-
R: Pues desde los 11 aos y tengo 43 pues llevo
Continuamos despus fotografiando las
del 71.
nor, sptima, segundo grado de la escala, el
32 aos tocando.
guitarras en el jardn, son instrumentos vivi-
cinante porque en la misma posicin puedes
dos, con mucho rock encima de ellos, Cam-
Cundo tocas con slide, lo haces con afina-
slo con los pies y adems es como una palan-
Seguimos la charla en el estudio mientras
pillo no comprara un instrumento relic con
cin estndar?
ca de vibrato porque sueltas el pedal y vuelve
nos va enseando fotos que guarda en su or-
los ms de 100 conciertos que da cada ao, el
Normalmente con afinacin abierta, esta por
como un glissando tambin.
denador y vamos seleccionando.
relicado natural est garantizado.
ejemplo est en Sol (se refiere a la Lead), porque
quinto grado de la escala, sin mover el slide,
33
Entrevista
La Les Paul Standard del 92 con la que grab los discos

de M-Clan, Santiago prefiere los Standars a las Customs.
los cantantes a La no llegan (risas), en realidad
pedalera muy sencilla pero que para lo que yo
las posturas en Sol o en la La son las mismas.
utilizo, que no uso casi efectos, adems lleva
Ahora una Standard reedicin de los 60
afinador con las letras muy grandes y eso me
que es la guitarra que ms usa actualmen-
gusta, adems que lleva de todo. Es digital que
te y una Gretsch que compr en Memphis,
no es lo mismo que los pedales analgicos y
nuestro compaero en Cutaway Toni Fayos, le
tiene sus ventajas y sus inconvenientes.
hizo un cuerpo de caoba idntico aunque algo
Los pedales tienen mejor sonido pero hacen
ms grueso; el sonido se acerca al de una SG,
ms ruido, los latiguillos yo llevaba una caja
suena de puta madre. Luego una Les Paul
llena de pedales y un da mi vecino se compr
Custom Black Beauty del ao 79, una Lowden
una igual que esta la vi y me dije: me compro
acstica que suena como un piano segn
una ahora mismo.
palabras del propio Campillo.
Yo pongo el nivel a 0 si le pones ms si que
Una Contreras clsica dcimo aniversario,
se nota que es digitalizado, si le das ms estas
impresionante instrumento de 9000 euros,
engaando porque pones cosas que la guitarra
continua el desfile que nos ofrece Santiago de
no tiene. Yo le pongo una distorsin parecida al
su arsenal, tras ella un pedal steel, con una
Tubescreamer para los solos.
curiosa historia detrs y que afina en Mi 9.
Luego llevo un pedal que me ha dado un to

de aqu de Murcia, un previo de vlvulas que es
Qu te parece todo el mundo boutique?
el mejor pedal que he visto en mi vida, como
R: Bueno creo que al final te cansas, a mi me can-
un booster pero de vlvulas, para los solos, a lo
sa, vuelvo a lo de siempre, yo soy ms sencillo.
mejor le pongo un poco de delay pero cuando

me acuerdo (risas)
De pedales y efectos como vas?

R: Utilizo una pedalera la ME-50 de Boss, una
Santiago Campillo fue uno de los pilares del
34
Entrevista
yo aprend a tocar as, me pona discos de Freddie King

o Jimi Hendrix y tocaba encima.Tambin con bases
de blues que me pasaba las horas improvisando.
grupo M-Clan, desde el ao 1993 hasta la
Es jodido de tocar con ese ampli por que no
grabacin de Sin Enchufe en el 2000. Cientos
ayuda mucho?
de actuaciones, cuatro discos donde Santiago
R: Es de esos que tocas o no tocas es que a
compone gran parte de los temas y un soni-
m no me suena por algo ser. El Bassman
do sureo se le puede asignar, adems para
al ser ms limpio que el Marshall se nota todo
muchos la mejor etapa de la banda de Murcia.
ms, lo bueno y lo malo. Es un circuito de vl-
En paralelo ya va dando forma a un proyecto
vulas con volumen y poco ms, yo lo que hago
acstico junto a Miguel Ban, con mltiples
es puentear los dos canales para que tengas
actuaciones que desembocara aos despus
ms chicha y ya est, a tocar.
en otra banda de culto Los Lunticos.
Tengo un Twin Reverb del 71, el modelo de

135 w. no hay quin aguante el volumen.
T trabajas con el ampli bastante calentito?

R: Es que con los amplis que llevo para que
Para grabar gastas mucho el Marshall?
suenen hay que darles, eso los tcnicos de so-
R: S, el Marshall y tambin con una puta mier-
nido no lo entienden pero los guitarristas s, o
da de ampli que hacen en Thomann, el Harley
les das volumen o suenan como nasal, les falta
Benton de 15 w y suena bien to, mezclando el
cuerpo y claro los amplis de vlvulas cunto
sonido con el Marshall. El Marshall con bas-
ms le das ms saturan, ms sustain.
tantes micros y este con su sonido cutre... pues
ltimamente toco mucho con el Fender
me gusta mezclarlos, la guitarra suena ms
Bassman 59 reedicin, suena de puta ma-
grande.
dre para los garitos, lo compr hace un par
Lo llevo para ensayos, est claro que no es un
de aos.
Mesa Boogie pero suena y para ensayar te vale,
35
Entrevista
Ahora es mucho ms fcil tener acceso a la msica...

... cuando empec con la elctrica en el 80 aqu en Espaa, en Murcia, era como ciencia ficcin.
es como un ampli antiguo de vlvulas pero he-
Empec con clsico, tengo la carrera de gui-
cho ahora por los chinos, hace 10 aos era im-
tarra clsica pero a los trece aos ya me met
pensable un ampli a vlvulas por 140 euros.
en el rock, tocando encima de discos, no haba
Aqu en casa, me lo pongo para tocar encima
internet ni videos. Con un amigo electrnico
de los discos, porque yo aprend a tocar as, me
cogamos los cassettes y les bajbamos la ve-
pona discos de Freddie King o Jimi Hendrix y
locidad para escuchar algunas cosas que se
tocaba encima. Tambin con bases de blues
nos escapaban, decamos que cabrn ha me-
que me pasaba las horas improvisando.
tido esa nota y con el tocadiscos de 33 rpm lo

ponamos a 16 rpm y sonaba lo mismo a mitad
Los solos los improvisas ahora?
de velocidad y una octava ms bajo. Ahora es
R: S, alguna cosa puedo aprenderme pero es
mucho ms fcil tener acceso a la msica, hay
que tengo muy mala memoria (risas). Adems
guitarristas que he escuchado toda la vida y no
pienso que los solos tienen que ser en ese mo-
los haba visto, ahora con el youtubea parte
mento, nunca jams me he aprendido un solo
cuando empec con la elctrica en el 80 aqu en
de nadie, es decir desde el principio hasta el fi-
Espaa, en Murcia, era como ciencia ficcin.
nal me voy a aprender el solo de alguien, alguna

frase que me ha llamado la atencin s y a base
Tampoco sera fcil pillar una guitarra elctrica
de frases vas haciendo tu propio vocabulario,
R: Aqu haba un par de tiendas, pero no te-
est claro que tampoco he inventada nada, pero
nan, las tenan que pedir, cuando empec con
creo que tengo mi propio sonido, mi manera.
la elctricaera como raro. Tambin el ampli

Marshall un JCM 800 es del 82, ha rodado, ese
Es que nunca te atropellas tocando
lleva conciertos, le cambiado las vlvulas algu-
R: Bueno no soy un guitarrista de muchas no-
nas veces y le quit algn condensador de filtro
tas, a veces s ms que notas son trinos, arras-
para bajarle los agudos (risas). Marshall coge
tres, cosas rpidas pero que no son escalas o
los graves cuando lo aprietas, as que a bajo
barridos los que yo hago.
volumen daba muchos agudos.
36
Entrevista
digamos que hemos hecho el disco que nos ha

dado la gana a nosotros, no hemos tenido tampoco
presin porque no tenamos compaa ni nada..
No te he visto ninguna Telecasterno te molan?
tampoco tenamos la idea de hacer en principio
R: Si pero no tengo ninguna, me gustan mucho
un grupoas con disco y tal, era solamente por
adems, tienen un sonido que es la ostia. La
hacer canciones y las grabamos aquy bueno
verdad es que la strato la llevo trucada para que
al final pues nos juntamos ah con 25 30 can-
suene como una telecaster con conmutador que
ciones y buenoal final dijimos ostia, pues va-
aade la pastilla de graves a cualquier posicin,
mos a hacer un disco y un poco pusimos Cam-
entonces pones la de agudos y la de graves y
pillo por el rollo de que la gente ya me identifica
suena parecido a una telecaster por la distancia
un poco, se me conocey grabamos.
entre las pastillas, se parece bastante.
Cogimos a Steve Emery el bajista, que se-
Desde el ao 2005 forma parte de la banda
guramente lo conoceris, que vive en Ganda
de Carlos Segarra; LOS REBELDES. En 2006
ha tocado con Eric Clapton y bueno.tiene un
particip en la grabacin del disco Bsico3 de
curriculum que tira de culo.y grabamos. El
REVOLVER .En 2008, se ha reunido con ACEQUIA
batera es Juli El Llento, que es el mismo que
para realizar algunas actuaciones con su vieja
estaba conmigo en Los Lunticos. Cogimos un
banda; tambin ha formado SANTIAGO CAMPI-
par de semanas vinimos aqu a ensayar, selec-
LLO & THE ELECTRIC BAND, una banda de ver-
cionamos de entre todas esas canciones, las
siones donde se recrean antiguos clsicos de
10 12 que ms o menos creamos que eran
los 70... que, sin duda, merece la pena ver.
las mejores y nos pusimos a grabar aqucon

tiempo, primero grabamos las bases, la bate-
Cuntanos algo del ltimo disco
ra, la guitarra, las voces.vamos que hemos
R: El ltimo disco... surgi con Francis Sarabia
hecho un discodigamos que hemos hecho
que es el cantante y yo. Empezamos a compo-
el disco que nos ha dado la gana a nosotros,
ner temas aqu en casa, relajadamente, porque
no hemos tenido tampoco presin porque no
37
Soy un guitarrista
que creo que tengo
mi propia manera de
poner las manos y
no pienso que todo el
mundo deba de poner
las manos igual, cada
uno tiene su medida.
Entrevista
Ahora estamos presentando el disco por las
histrico que nunca vamos a batir (risas). En
principales capitales de Espaa y con la idea ...
general vamos vendiendo, no tanto como aqu
pues bueno... del verano que viene tener algn
que haba 4000 personas vindonos, lo com-
que otro concierto, festival y tal seguir palan-
pran los primos, los amigos (risas).
te y hacer ms discos... que ahora mismo el

proyecto que ms me tira es ese, porque son
Santi, si te apetece hablas de tu tcnica al tocar
temas propios y bueno... es un poco el reflejo
R: Bueno, doy clases de guitarra y tengo un
tambin de mi forma de tocar de siempre si
montn de alumnos, lo que intento explicarle
lo oyes el disco, que ahora os pasar uno, pues
a alguien que empieza o no conoce la guitarra
suena... a m estilo de siempre, a rock sureo,
es que se aprenda las posiciones, la guitarra
blues, que es lo que a m me gusta.
va por posiciones y entonces tiene la ventaja de
Que no hemos hecho un disco pensando en
que traspones los dibujos, si aprendes las 3 4
comercial o no comercial, pues eso ya la gente
posiciones que no son ms, lo puedes desarro-
lo dir (tu presentas un trabajo y ya est) s...
llar por toda la guitarra y entonces pues sabes
lo que s hemos procurado es poner las can-
mucho. Luego la tcnica del slide, las afina-
ciones que pueden tener ms gancho porque
ciones abiertas, pero sobre todo pienso que la
tambin el pblico tiene que escuchar un disco
tcnica no es o ms importante, creo que lo
que no sea denso, si no que tenga enganche
ms importante es el alma de lo que suena.
que la msica al fin y al cabo es para comuni-
Soy un guitarrista que creo que tengo mi
car algo no?... que entren ms suaves...
propia manera de poner las manos y no pienso
La presentacin esta cojonuda, adems la
que todo el mundo deba de poner las manos
hizo un colega de aqu con cario y tal. La
igual, cada uno tiene su medida.
promo la hace Promosapiens y con Pagana
Estoy pensando en escribir como un mtodo
vamos al 50% tanto en gastos como en bene-
de aprendizaje, me lo propusieron en una oca-
tenamos compaa ni nada. Hicimos el disco
ficios, lo que no est mal, se venden muy po-
sin y lo tengo como encauzado, explicar ms
con la idea en principio de editarlo nosotros,
cos discos y las discogrficas grandes sobre
o menos como entiendo yo la guitarra, en for-
pero una vez que estaba hecho pues fuimos a
todo estn cayendo.
mato explicacin de posiciones, escalas, por-
Madrid y estuvimos por ah buscando compa-
que al fin y al cabo siempre hago lo mismo, se
a y aparecieron estos de Pagana Records que
Vende ms un grupo en un concierto
muchas cosas pero tengo mis riffs que repito
estaban interesados y lo sacamos con ellos.y
R: Nosotros en el primer concierto aqu en
como todos los guitarristas, ms pentatnicas
no s qu ms decirte...
Murcia vendimos 164 discos, eso es un record
y blues que otra cosa, mezclando pentatnicas
38
Entrevista
mayores y menores en la misma posicin, no

pienso demasiado en lo que hago pero si s lo
que hago en cada momento.
Qu haces actualmente?
R: Con Miguel Ban, sigo tocando en acstico, llevamos 20 aos desde el 89 y habremos
hecho ms de 2000 conciertos. Es un buen to
y adems un buen msico y canta muy bien.
Cantar es mi asignatura pendiente, canto, he
cantado alguna vez y tal pero cuando termino
digo si no hubiera cantado... (risas).Cosas
si hago, algn coro puedo hacer, pero cantar
solistahay que tener la voz bonita, yo tengo
la voz regular. La voz debe enganchar, aunque
hay algunos cantantes peor que yo, te digo en
un momento 15 20 (risas).
El cantante que tengo en la Electric Band es
Santiago con Jose Manuel Lpez y David Vie, director y redactor de Cutaway respectivamente.
buensimo, Carlos Felipe, el to canta como Bon

Scott, canta el Black Dog de Led Zeppelin, para
adems (risas), los ensayos son los conciertos,
Page, Ritchie Blackmore, Duane Allman, Al-
La conversacin fue derivando, Santiago
mi es el mejor junto con Paco, lo que pasa es
omos el disco en la furgoneta a veces cuando
bert King, B.B. King, Buddy Whittington -ste
Campillo es un tipo serio pero con sentido del
que Paco hace sus letras. Luego Juli y Steve
no nos acordamos de algo. A Steve conmigo le
que habis dicho- es buensimo.
humor y muy amable, un buen anfitrin que tie-
yo es que toco con ellos y no tengo problemas,
gusta tocar, dice que soy un guitarrista como
Los guitarristas como Vai o Satriani, reco-
ne su vida organizada alrededor de lo que ms
se lo que va a hacer Steve, el sabe lo que voy a
los que tocaban con l en su juventud en los 70.
nozco que estn bien pero yo prefiero a Warren
le gusta, de la guitarra.
hacer yo, sabemos cundo vamos a terminar,
Haynes o Dereck Trucks, que es una mquina
siempre caemos boca arriba si nos equivoca-
Para acabar hblanos de tus influencias
y parece que no est haciendo nada, es impre-
mos, es como un seguro de vida. Tocar con una
R: Me han influido muchos guitarristas, el pre-
sionante como toca ese to o SRV esos creo
banda que hace aos que conoces y encima
ferido es Freddie King, me parece impresio-
que son los mejores. A m me gusta el blues
son buensimos, para m son los mejores y no
nante como reuna el blues en tan pocas notas
mucho es la fuente de donde viene todo Muddy
hay nada ms grande que eso, sabes que vas a
y esa manera de tocar imperfecta como un
Waters, Robert Johnson de ah viene todo el
salir a tocar y que va a estar bien y sin ensayar
poco desafinado perohazlo t! Luego Jimmy
funk, el jazz
David Vie
Jos Manuel Lpez
NO TENGO SOLUCIN
SI ME HACES SOAR
YA NO SOY YO
39
Les Luthiers
Paco Pascual
LA HISTORIA DE UN LUTHIER DEL BLUES
Es guitarrista y tocando se gana la vida. Asegura que la construccin

de amplificadores es, por encima de todo, una pasin. Tal vez las horas de vuelo con una guitarra colgada al hombro le hayan permitido
entender a la perfeccin los problemas y necesidades de un msico.
aco Pascual fabrica, a travs de su marca,
y Jotas en el colegio. Lo hice por propia iniciati-
Beteramp, los mejores amplificadores
va. All comenc a tocar la bandurria. Pas aos
de boutique del mundo, al mejor precio.
haciendo trmolos con ella y tocando a gran velocidad por aquel pequeo mstil de 12 cuerdas.
Cmo comenz tu aficin a la msica y, en es-
Aquello me hizo coger mucha soltura y veloci-
pecial, a la guitarra?
dad con la mano derecha. Despus, al llegar a
R: Recuerdo que, cuando tena 4 aos, vi en una
la adolescencia, comenzaron a interesarme las
tienda de ropa una guitarra elctrica. Sus colo-
guitarras y todo el mundo que las rodeaba.
res e, incluso, el selector de pastillas, algo curioso, me llamaron la atencin. Se la ped a mi
Cmo y por qu comenzaste a interesarte por
abuelo para Reyes, pero era un regalo demasia-
la construccin y reparacin de amplificadores?
do caro para un nio. Me compr, eso s, una es-
R: Tena, como la mayora, amplis gigantes
paola de reducido tamao. Lo primero que hice
cabezal marshalls con dos pantallas- Tocaba
es romperla, al igual que hacan los roqueros
con miles de vatios y una pila de rack de fx para
que vea por la tele. Menudo disgusto pillaron
sacar sonido hard rock, a lo Steve Vai, salvando
mis abuelos! Con las pelas que se haban gas-
las distancias, claro. Todo ello sonaba genial en
tado! Ms tarde me apunt a clases de Rondalla
casa pero cuando lo llevaba al directo nada me
40
Les Luthiers
convenca lo suficiente. Gast muchsimo dinero
plis de caractersticas similares podrs ver que
hasta darme cuenta de lo que quera. Descubr
cuestan prcticamente la mitad. Eso s, nunca
que lo que buscaba no estaba a la venta y que al-
los compares con amplis fabricados en serie con
guien tena que fabricarlo para m. Por aquel en-
circuito impreso. Son muy baratos y dan el pego
tonces hace unos 15 aos- no haba tanta gente
a simple vista, pero duran 1 aos sin problemas,
como ahora construyendo amplis de boutique y
o menos, y luego a la basura. Y tampoco sacan el
custom y por eso decid aventurarme a fabricarlo
mismo sonido, ni mucho menos.
yo mismo, aprovechando mi experiencia en electrnica. Luego, y est mal que yo lo diga, te das
En tu catlogo hay varios modelos que fabricas
cuenta de que, aunque hayas creado el ampli de
habitualmente. Cules son y cules sus carac-
tus sueos, el 90% del sonido que buscas est en
tersticas?
TUS MANOS. Jajaja Qu putada!
R: Disponemos de ms de seis modelos. Para

conocer sus caractersticas lo mejor es visitar
Cmo aprendiste el oficio?
nuestra pgina web.
R: Estudi electrnica y telecomunicaciones en la

Universidad. Despus viaj a Londres. All asist
Son interpretaciones de los clsicos o son clones?
a varias master classes con Dan Torres y Gerald
R: En nuestro catlogo no hay ningn clon exac-
Weber, Kendrick amps y Barry Vyse. Me especia-
to. Algunos de los amplificadores, como nuestro
lic en electrnica vintage. Es un mundo apasio-
5E3, son interpretaciones, en mi opinin, muy
nante del que todava queda mucho por descubrir.
mejoradas por la calidad de los componentes y

las modificaciones de sus circuitos. Muchos se
En tu pgina web aseguras que el objetivo es
basan en modelos clsicos de Fender, Vox, Mar-
construir los mejores amplificadores del mun-
shall, etc... Pero tambin construyo cosas origi-
do y hacerlos accesibles a la mayor parte de los
nales y circuitos nunca vistos hasta ahora en el
msicos. Es esto posible?
mercado como el BI-AMP y el TRUCK o el SU-
R: Al menos eso intento. Los construyo con los
PERDOMINATOR. Me encanta crear cosas nue-
mejores componentes que existen y con todo
vas. El mejor pago que recibo es ver la cara que
el cario. Adems, el hecho de que la mayora
pone la gente despus de probar uno de estos.
sean encargos totalmente custom lo convierten

en el ampli de tu vida. Adems, si comparas los
Supongo que el clonado de amplificadores tam-
precios y calidad de BETERAMP con otros am-
bin ser uno de los trabajos ms habituales.
En nuestro catlogo no hay ningn clon exacto. Son

interpretaciones muy mejoradas por la calidad de los
componentes y las modificaciones de sus circuitos.
41
R: S, los guitarristas, a menudo, me piden copias de amplis vintage como VOX , MARSHALLS
y FENDER, mayoritariamente. Quieren el sonido
de los discos clsicos. Algunos, incluso, me los
piden modificados, tal como los llevaban sus guitar heros. Es un trabajo muy divertido, la verdad.
Les Luthiers
El 90% del sonido

que buscas est en
TUS MANOS.
Eres partidario de clonar amplificadores an-
ms calidad de construccin y, sobretodo, ms
HUMMMM, pero son fciles de sustituir. Hay ve-
fiables que un ampli de 40 o 50 aos...
ces que los transformadores se oxidan y se queman, pero suelen durar mucho en buen estado.
Actualmente se ha puesto muy de moda lo vintage. Un amplificador de hace treinta aos, aun
A menudo tambin est el problema de que mu-
conservando sus componentes originales, so-
chos amplificadores vintage son trados de EEUU
nar igual hoy a como son al salir de fbrica?
y necesitan un adaptador para el voltaje europeo,
R: S, podra sonar igual hoy que hace 30 aos.
un step-down. Soluciona este adaptador comple-
tes que intentar devolver a la vida uno antiguo?
satisfaccin. Sin embargo, la verdad es que con
Los componentes que ms se deterioran son las
tamente el problema o el sonido ser diferente?
R: Depende. Un ampli antiguo puede tener
la tecnologa de hoy podemos construir clones
vlvulas y los condensadores electrolticos. Al
R: S y no. En mi opinin es mucho mejor poner-
cierto valor sentimental. Revivirlo me llena de
que suenan exactamente igual pero con mucha
secarse estos ltimos hacen que el ampli haga
le un transformador europeo y no usar un adap-
42
Les Luthiers
tador externo por muchas razones. Es un co-
voca la madera. Me especialic en ello e hice
azo cargar con una patata siempre y, adems,
miles de pruebas con distintas maderas con
estos transformadores externos no siempre son
un mismo altavoz etc... Ni te imaginas lo que
de buena calidad. He tenido que reparar varios
puede cambiar el sonido de un mismo ampli
transformadores quemado por culpa de ello... Y
utilizando maderas distintas.
s, el sonido se ve afectado, no de manera brutal
Yo utilizo maderas curadas, normalmente
-quizs no todo el mundo lo note- pero yo s lo
pino y abedul. El pino que uso tiene entre 40 y 50
aprecio. El ampli tiene que tener ciertos valores
aos de antigedad. Procede de Canad. Mi pa-
de tensin, no basta con el voltaje.
dre tiene una fbrica de muebles e import una

gran cantidad de madera hace aos. Gracias a
Sonar mejor un clon con componentes actua-
ello dispongo de madera suficiente como para
les que un amplificador antiguo con los compo-
hacer unos cuantos miles de amplis. Adems,
nentes desgastados?
la selecciono de un mismo tronco, corto varias
R: Depende de muchos factores. Un sonido
piezas con la misma veta y las emparejo con el
puede ser maravilloso para unos y horrible
osciloscopio para que toda la caja vibre en la
para otros. Hay cosas que son inimitables. En
misma direccin y sentido. Ensamblo en cola
ocasiones un altavoz original o una madera
de milano y con cola acstica para que el sonido
bien curada puede dar un sonido caracterstico
de tu guitarra se funda con la madera del ampli.
que no conseguir un clon moderno, pero esto
Quizs todo esto suene friki y excesivo, pero te
tambin puede ocurrir a la inversa.
aseguro que hay una gran diferencia en hacerlo
Tus amplificadores son absolutamente hechos

a mano y punto a punto. Por qu entre los puristas el punto a punto es la mejor opcin?
R: Por muchas razones. Es ms duradero, resistente y fcil de manipular y reparar.
Hasta qu punto influye la madera y el tamao
de la caja en el sonido?
R: La madera es un factor importantsimo. El
50% del sonido de un combo o pantalla lo pro-
Con la tecnologa de hoy podemos construir

clones que suenan exactamente igual pero con
mucha ms calidad de construccin y, sobretodo,
ms fiables que un ampli de 40 o 50 aos.
as o de aglomerado como muchos otros.

Se da por hecho que el altavoz de guitarra es un
12 pero, en qu casos sera conveniente usar
un 10 o un 8?
R: Eso va por gustos. El 12 quiz sea el ms
verstil y comn. Sin embargo, a m me gustan
mucho los de 10 porque tienen ms pegada y
el ataque es ms rpido. Depende del estilo ir
mejor uno u otro. Para blues oscuro y pesado
es ideal un 15, por los graves. Si tocas rock
43
o pop el 12 ya que saca ms medios. Si te va

ms el country o funky un 10 ir estupendo, ya
que consigue mayor ataque y mejores picos. Y
si es para tocar en casa recomiendo un 8 para
no molestar y que tenga algo de graves.
Altavoz alnico o cermico? Cules son las di-
Les Luthiers
El 50% del sonido de

un combo o pantalla lo
provoca la madera.
ferencias?
obtener los valores exactos y no tener que con-
Por ltimo, si alguien llegara a tu taller y, en
formarte con los aproximados que te dan los
vez de pedirte un ampli, te pidiera un sonido,
transformadores standards que hay en venta...
Sera posible conseguirlo?
Cada henrio cuenta en el sonido final.
R: S, pero primero tendra que pasar un examen. Algunos creen que el sonido depende de
Tienes tus amplificadores un sello personal?
un ampli. Esos pueden seguir probando dife-
R: S, no slo intento que tengan un sonido
rentes marcas. Nunca encontrarn el sonido
genial, tambin busco una esttica llamativa.
que buscan... Si alguien me pide un sonido, le
Son muchas para contarlo aqu. Podra escribir
sin corriente en el ampli y sin actuacin. Con el
Seguro que cuando veas un Beteramp lo reco-
cuelgo una guitarra y le digo: Toca. Partiendo
pginas sobre el tema. Bsicamente, los ima-
copper cap es muy raro que te quedes tirado...
nocers a la legua. Puedes ver algunos ejem-
de sus peticiones, viendo su manera de tocar y
nes, jejeje. El alnico se utiliza ms para con-
plos en mi canal privado de youtube. Despus
conociendo la guitarra que usa s cmo escul-
seguir tonos vintage, tiene menos headroom y
Las reinterpretaciones de las grandes mar-
de ver los vdeos mucha gente me pregunta:
pir y conseguir lo que necesita. Curiosamente,
graves y suena mucho ms nasal y chilln. El
cas de sus viejas glorias del pasado se hacen,
Qu ampli es eso?. Creo que un guitarrista
lo que solemos necesitar es precisamente lo
cermico tiene ms cuerpo y punch. Yo dira
normalmente, en circuito impreso y, adems,
debe ser recordado y a ello contribuye el look
que no tenemos.
que ninguno es mejor, son diferentes. El ms
se les suele poner rectificacin a diodos. Es
de la guitarra y tambin del ampli.
usado es el cermico por su versatilidad.
slo una cuestin econmica? Qu diferencia
Aseguras hacer este trabajo por hobby.
encontraremos en un mismo amplificador con
Adems de fabricar amplificadores eres msi-
R: As es, lo hago por pasin, nunca con obje-
Muchos de tus amplificadores utilizan cooper
rectificacin a diodos o a vlvulas?
co. Supongo que ser una ventaja a la hora de
tivos econmicos, aunque cueste creerlo. Soy
camp, en lugar de vlvula rectificadora. Qu
R: Existe una diferencia sonora, claro. Con la
entender las necesidades del cliente.
msico y me gano la vida tocando. En el tema
ventajas e inconvenientes aportan? Se le po-
vlvula el tono es ms gomoso y clido , con
R: Definitivamente, s. Antes que tcnico soy
de la construccin de amplificadores me doy por
dra quitar el cooper cap y ponerle una vlvula
ms punch y dinmica. Con los diodos tiene
msico. Llevo tocando desde los 4 aos y aho-
bien pagado cuando alguien disfruta con un am-
de rectificacin directamente?
ms ataque y suena ms duro, no es ni mejor
ra tengo 37. He tocado prcticamente todos los
pli que yo le he construido. Nada mejor que ver
R: S, los Beteramp pueden funcionar con am-
ni peor, simplemente depende de tu estilo.
das de mi vida desde entonces y sigo tocando
a un buen guitarrista con una creacin tuya. Esa
bas rectificaciones. Uso Copper caps porque
al menos 2 horas al da, como mnimo, y algu-
sensacin no se puede pagar con dinero. Por
son ms fiables, no se funden prcticamente
Bobinas los transformadores a mano. Qu ven-
nos das hasta 17. Adems, acto 6 das a la
ello estar eternamente agradecido a todos los
nunca y la respuesta del ampli es casi idntica o
tajes ofrece y cules son sus caractersticas?
semana en un show en directo, lo que supo-
que, hasta el momento, han confiado en Bete-
mejor que con la rectificadora. Las vlvulas rec-
R: Tiene varias ventajas. Por ejemplo, utilizo
ne unas 320 actuaciones al ao. Todo ello me
ramp y, tambin, por supuesto, a los que sigan
tificadoras son geniales, pero son muy frgiles
hilo inoxidable y, adems, los protejo con qu-
hace conocer, de primera mano, lo que necesi-
hacindolo. Nunca les fallar, aunque hayan pa-
debido a lo que se calientan y sobre un escena-
micas para que nunca se deterioren. Esto hace
ta un msico en el escenario. Y, por supuesto,
sado los 5 aos de garanta. Jajaja. Salud!.
rio es lo primero que peta si das saltos al lado
que dure aos y aos sin quemarse y sin per-
me ayuda a la hora de entender las peticiones
del ampli. Y si falla la rectificadora te quedaste
der valores. Hacerlos a mano tambin permite
de los clientes.
scar Aranda
44
Trucos y consejos
Cambia de pastillas
... Y NO MUERAS EN EL INTENTO
Hola a todos, en esta seccin abordaremos pequeas reparaciones para

mejorar o customizar nuestras guitarras, la idea es ilustrar stas de
forma que puedan ser llevadas a cabo por cualquiera que sea un poquito
habilidoso , no es necesario ser un tcnico en electrnica para hacer un
cambio de pastillas, por ejemplo, con unas mnimas ideas sobre como
realizar soldaduras y la ayuda de un esquema sencillo que nos ilustre,
se puede llevar a cabo esta modificacin, basta con planificarse un poco y
seguir ciertas normas bsicas.
Normalmente este tipo de pastillas llevan
Qu necesitamos?
potencimetros de un valor de 250K loga-
Para abordar este trabajo necesitaremos el si-
rtmicos, suelen llevar un condensador de
guiente material y herramientas:
0.022 mF (microfaradios) o de 0,047 mF, el
1 destornillador de punta philips (punta de
valor de este condensador determinar las
estrella) de tamao medio
frecuencias agudas que se derivan a tierra
1 Alicates de corte
cuando usamos el tono, en otras palabras,
1 Soldador de 30 w o poco mas
determinar que el sonido se quede ms o
1 Rollo de estao de soldar
menos oscuro cuando recortamos el tono de
1 Regla graduada
n esta primera entrega vamos ha expli-
es un cableado clsico de Strat con un selector
la guitarra. En guitarras modernas se suele
Bridas de electricista (optativo)
car como hacer un cambio del juego de
de 5 posiciones, control de volumen, control de
montar el de 0.022 mF, mientras que para
Algunas RECOMENDACIONES interesantes a
pastillas en una guitarra tipo Strat con
tono para la pastilla de mstil y control de tono
sonidos ms vintage se suele optar por el de
tener en cuenta antes de aventurarnos en esta
tres pastillas single coil. El circuito de la guitarra
para la pastilla de medio y puente (ver figura A).
0.047 mF.
reparacin:
45
Trucos y consejos
Figura A
HERRAMIENTAS NECESARIAS
Hay que tener en cuenta que las pastillas estn
retirar el golpeador sin obstculos, no es nece-
formadas por una bobina de hilo muy fino de co-
sario quitarlas del puente (en caso de que estn
bre esmaltado que va enrollado sobre una base o
recientes), podemos retirarlas de manera que no
carrete de fibra, plstico o cartn, el hilo de cobre
nos molesten durante el trabajo. Debemos tener
es muy delicado, tiene un tamao similar al de un
en cuenta que algunos tipos de puente cuando
cabello humano (los hay de variados calibres) (foto
vamos aflojando las cuerdas y debido a la tensin
1). La nica proteccin que llevan las bobinas son
de los muelles traseros, pueden ejercer bastante
las cubiertas de plstico, es importante tener cui-
presin en la superficie de la guitarra donde se
dado no golpear la bobina de la pastilla, durante el
apoyan y hacer alguna marca o agrietar el bar-
proceso de montaje y desmontaje de las pastillas,
niz, la solucin puede ser colocar una lmina de
stas quedarn al descubierto y podran recibir un
goma o un tejido fuerte entre el puente y la su-
golpe del destornillador o rascarse contra un can-
perficie donde se apoya. Para evitar problemas
to del golpeador, esto puede suponer que se rom-
es recomendable ir retirando los muelles segn
pa el hilo y podramos estropear la pastilla, por lo
vamos destensando las cuerdas y finalmente de-
que hay que ser muy cuidadosos durante todo el
jar el puente con un solo muelle cuando stas
proceso.Hay que procurar hacer la soldaduras lo
estn totalmente destensadas (foto 2).
mas limpias posibles, no es difcil, se puede prac-
Para el caso de los puentes tipo Wilkinson o
ticar con algn potencimetro viejo y algn cable
los que se apoyan sobre dos pernos, el proceso
que tengamos por casa, hay que poner suficiente
es similar al comentado en el prrafo anterior y
estao pero sin hacer pegotes demasiado gran-
cuando ya esta prcticamente suelto se quita el
des, tampoco hay que soplar a la soldadura. Pode-
puente y se deja retirado de la guitarra para evi-
mos prepararnos una mesa y colocar encima una
tar cualquier dao al lacado del instrumento.
toalla o algo suave para no marcar la guitarra ni
Colocamos la guitarra sobre nuestro banco o
araarla, tambin ir bien un trapo que podamos
mesa (protegido tal y como hemos comentado),
colocar encima de la guitarra por si tenemos que
con el destornillador procederemos a retirar los
apoyar el golpeador durante la instalacin.
tornillos del golpeador, podemos ayudarnos con
Vamos al trabajo
la otra mano para evitar que se escape el destornillador y pueda rallar el lacado, es muy til usar
Lo primero que haremos es aflojar las cuer-
un pequeo recipiente donde dejar los tornillos
das de la guitarra, soltaremos las cuerdas de
o pequeas piezas que vayamos sacando de la
los clavijeros, de esa manera ser mas sencillo
guitarra para no perderlas (foto 3).
46
Trucos y consejos
Una vez quitados todos los tornillos pode-
montada y con el mismo cuidado de siempre la
mos ya levantar el golpeador para hacer nues-
colocamos en su hueco y la atornillamos para
tro trabajo. Es conveniente colocar un trapo
que quede sujeta, procederemos del mismo
para proteger la guitarra y simplemente darle
modo con las otras dos pastillas, en algunos
la vuelta al golpeador para que nos quede a la
juegos de pastillas la pastilla del centro es
vista el circuito y poder trabajar (foto 4).
reverse, va bobinada en sentido inverso a
Siguiente paso, desoldamos los cables de
las dems y con la polaridad de los imanes
las pastillas que queremos retirar, primero
cambiada para cancelar ruido, y que hay que
podemos desoldar las masas, normalmen-
ir con cuidado de ponerla en su posicin y no
te son cables de color negro que van solda-
en otra ya que si no la cancelacin de rui-
dos en la carcasa del potencimetro de
dos no se producira en la posicion centro-
volumen. Para ello tenemos que apoyar
puente y centro-mstil (foto 8).
el soldador sobre la soldadura y derretir
Una vez todo montado en el golpeador, mi-
el estao , cuando est derretido basta con
raremos las longitudes de los cables, normal-
estirar el cable negro para que se suelte
mente sobra cable porque en unas guitarras
(cuidado de no salpicar con estao el acaba-
puede necesitarse algo ms de longitud que en
do de la guitarra) (foto 5).
otras, podemos cortar los cables si sobra bas-
Una vez sueltas las masas procedemos a
tante pero primero deberemos guiarlos tenien-
soltar el Vivo de cada pastilla, son los cables
do en cuenta el hueco del fresado de la guitarra
que van al selector de pastillas, normalmente
donde ira alojado el golpeador.
de color blanco. (foto 6)
Preparamos los cables para soldar, si son
Con los cables sueltos ya podemos reti-
de tela tipo vintage no hace falta pelarlos,
rar las pastillas, aflojamos los tornillos
para que se asome el conductor simple-
de una de las pastillas con cuidado de que
mente sujetamos el cable con dos dedos
se mantenga la tapa de plstico cubriendo la
de una mano y con la otra se retrae la tela
bobina para evitar daos y procediendo del
y el conductor asomar fcilmente. Si son
mismo modo, retiramos las otras dos pasti-
de plstico habr que pelarlos con un pela-
llas y ya tendremos el golpeador despejado
cables o simplemente con un cutter y cuida-
para instalar las nuevas pastillas (foto 7).
do se puede partir si apretamos demasiado.
Sacamos una de las nuevas pastillas de la
Soldaremos las tres masas a la carcasa del
caja, comprobamos la posicin donde ira
pote de volumen, hay que ir con cuidado de
47
Trucos y consejos
10
no sobrecalentar demasiado los potenci-
posicin de medio y procedemos del mismo
metros al soldar para evitar posibles daos
modo, por ultimo con la de mstil. Si todo esta
ya que a veces llevan partes plsticas en su
correcto ya podemos montar de nuevo el gol-
interior (foto 9).
peador. Como remate del trabajo guiaremos un
Lo siguiente es ir soldando los vivos (en
poco los cables para que encajen bien en los
este caso el cable blanco) a sus correspon-
fresados del cuerpo, podemos colocar un par
dientes contactos en el selector, primero la
de bridas para sujetarlos y poder manejarlos
pastilla del mstil, despus la del medio y
mejor cuando coloquemos el golpeador.
finalmente la de puente (foto 10).
Por ltimo solo queda montar de nuevo el
Si nuestra guitarra no tiene de origen un
golpeador en la guitarra, volvemos a colocar
control de tono para la pastilla de puente
todos los tornillos, despus colocaremos las
y queremos tener la posibilidad de ajus-
cuerdas, afinaremos y ya slo tenemos que
tar el tono de esta pastilla, podemos ha-
ajustar la altura de las pastillas. Hay gente que
cer una sencilla modificacin, simplemente
tiene sus propias preferencias , yo personalmen-
hay que soldar un cable que puentee las dos
te recomiendo ajustarlas del siguiente modo:
patillas del selector tal y como se ve en la
1- Pulsando la 6 cuerda en el ltimo traste
(foto 11).
medimos la distancia que hay entre la parte
Antes de montar el golpeador es conveniente
superior del polo de la pastilla y la parte in-
comprobar que hemos soldado correctamen-
ferior de la cuerda, esta debe ser de 3mm o
te las pastillas en el selector as evitaremos el
poco ms en la pastilla de mstil y de medio,
tener que desmontar de nuevo la guitarra si
en la de puente unos 2,5mm (foto 12).
algo no funciona bien, (en caso de haber
2- Pulsando la 1 cuerda en el ltimo traste
desoldado el golpeador totalmente para la
las distancias medidas, del mismo modo que
instalacin de las pastillas conectaremos de
antes, deben ser de 2,5mm en la pastilla de
nuevo los cables de masa y el jack de salida),
mstil y de medio y unos 2mm en la de puente.
luego conectamos la guitarra al amplificador,
Con las pastillas ajustadas ya tenemos la gui-
colocamos el selector en posicin de pastilla
tarra lista para tocar de nuevo y disfrutar de
de puente y con alguna pieza metlica toca-
nuestras nuevas pastillas con la satisfaccin de
mos, con cuidado, los imanes de la pastilla de
haber realizado nosotros mismos el trabajo.
puente, deben sonar unos golpecitos a travs

del amplificador, cambiamos el selector a la
11
Toni Fayos
12
48
Didctica
Aplicando lo aprendido
Bienvenidos de nuevo al rincn del principiante, donde no hay edad ni condicin alguna para empezar a meter caa a esas seis cuerdas. En nuestra
primera entrega estuvimos viendo un poco de teora bsica sobre intervalos y formacin de acordes por triadas (an estis a tiempo de interrumpir esta lectura y echarle un vistazo al nmero 13 de Cutaway).
n esta ocasin usaremos esos conoci-
zar. Este punto de referencia se denomina t-
tener todos los matices que nos indicarn de
DO (C) - RE (D) - MI (E) - FA# (F#) - SOL (G). Si
mientos para estudiar algo sobre esca-
nica y ser ms que una simple referencia: lo
qu escala se trata. Con todo, elegimos DO (C)
os salen bien las cuentas nos damos cuenta de
las, aprender un himno del heavy como
sentiremos como un centro gravitatorio dentro
para comenzar y formamos la escala de DO (C)
que la estructura T-T-ST-T-T-T-ST se repite y
Paranoid de Black Sabath y seguir ampliando
de la msica. Por ello nuestro odo, desarrolla-
mayor: DO (C) - RE (D) - MI (E) - FA (F) - SOL
no es de extraar, ya que lo que define que una
nuestros conocimientos.
do dentro de la msica occidental, nos atraer
(G) - LA (A) - SI (B) - DO (C). Si analizamos los
escala sea mayor de cualquier otra, es esta
automticamente a esa nota tan importante y
intervalos que hay entre todas esas notas po-
estructura. No importa si es SI bemol mayor
nos pedir frecuentemente hacerla sonar. La
demos ver que la estructura de la escala de DO
(Bb) o RE sostenido mayor (D#), ese esqueleto
Sabiendo qu son intervalos y qu son acor-
tnica es, adems, la nota que da su primer
(C) mayor es: DO tono RE tono MI semitono FA
ser el mismo.
des, hoy daremos el siguiente paso y veremos
nombre a la escala. Una vez elegimos esa
tono SOL tono LA tono SI semitono DO. Esto
Y por qu se y no otro? Probablemente por
qu son las escalas y cmo se forman. Primero
nota, para formar una escala debemos ascen-
se abrevia T-T-ST-T-T-T-ST. Probemos a ana-
la misma razn que usamos el metro para medir
necesitamos una nota cualquiera para empe-
der (o descender) una octava entera para ob-
lizar SOL (G) mayor: SOL (G) - LA (A) - SI (B) -
o el kilo para pesarnos. A lo largo de los siglos
Escalando intervalos
49
Didctica
Las estructuras que definen las escalas son

cientas y cada una con su sonido caracterstico.
Las diferencias estn en sus intervalos y a
veces son cambios de slo un semitono.
(E), por lo que se trata de Mi menor (Em). Que-
pasado artculo, esta tcnica es popular entre
daros con las dos estructuras que hemos visto
shreders, ya que se pueden alcanzar altas ve-
hoy, sern el pan de cada da en el futuro.
locidades al mover slo la mano izquierda sin
Ahora sigamos con lo que nos interesa: la
tener que depender de la derecha al mismo ni-
tcnica! Con este tema introducimos la se-
vel. Dependiendo de lo que busques, una tc-
gunda tcnica que aprenderemos: el ligado.
nica te ir mejor que la otra. En este mismo
Tambin denominada legato, se trata de una
artculo podris obtener la tablatura del tema y
tcnica IMPRESCINDIBLE que consiste en ligar
una fantstica backing track original con la voz
dos o ms notas usando un nico golpe de pa.
de Ozzy includa.
Por ejemplo, esto se consigue dando una nota

cualquiera con la pa y otra seguidamente,
slo golpeando el dedo contra la cuerda en el
han demostrado ser formas de medir efecti-
diferencia caracterstica y otras escalas en el
traste que deseemos. Ese movimiento de dar
vas y se han ido adoptando poco a poco, hasta
mstil; no olvidis que cada traste supone me-
una nota y pulsar para conseguir otra/s se de-
llegar a ser las standards. No obstante hay
dio tono y para ir de un tono a otro, hay que
nomina hammer-on (on, pones el dedo). Cuan-
muchas otras formas de medir, como la yarda o
dejar un traste entre medias.
do el ligado se hace dando una nota con la pa
las pulgadas y de pesar, como las libras. De he-
y quitando entonces el dedo que est dndola,
cho, algunos pases tienen adoptadas esas otras
Perdamos la cabeza: Paranoid
medidas como standards, vase Inglaterra o
Toda esta teora est muy bien, pero cuando va-
cuerda o la nota que marca otro dedo previa-
Estados Unidos. Con las escalas pasa lo mismo
mos a un concierto los msicos no se suben y
mente preparado) el movimiento se denomina
y lo que para nosotros es una escala standard
se ponen a contarnos todo esto: enchufan sus
pull-off (off, quitas el dedo). Por supuesto los
dista mucho de lo que en pases orientales o su-
instrumentos y se ponen a tocar. Nosotros no
ligados pueden ser de ms de 2 notas, am-
dafricanos es una escala standard.
vamos a ser menos y vamos a meter un poco
pliando entonces la dificultad.
Las estructuras que definen las escalas son
de caa con todo un clsico del heavy metal:
Y por qu usar el ligado teniendo la pa?
cientos y cada una con su sonido caractersti-
Paranoid, de Black Sabbath. Eso s, para aplicar
Esto se aprecia y aprende en cuanto se em-
co. Las diferencias estn en sus intervalos y a
un poco lo que acabamos de ver, analicemos su
pieza a usar la tcnica y ms an cuando se
veces son cambios de slo un semitono. Por
estructura un momento. Se trata de T-ST-T-T-
utiliza junto a otras tcnicas. Los matices que
ejemplo si a DO (C) mayor le bajsemos medio
T-ST-T. sta es muy parecida a la estructura de
se consiguen con una nota ligada son nicos
tono a su tercera, (Mi (E) en este caso) tendra-
la escala mayor y no es para menos ya que se
y peculiares, mucho ms sutiles del ataque
mos una escala menor y la diferencia con su
trata de la estructura de la escala menor. Y la
de pa de un picking cualquiera. Adems, al
mayor se notara a la legua. Podis probar esta
primera nota de esa estructura en este caso? MI
igual que vimos con el alternate picking en el
haciendo sonar as otra nota (sea de la propia
Los ligados son

populares entre shreders,
ya que se pueden
alcanzar altas velocidades
al mover slo la mano
izquierda sin tener que
depender de la derecha.
50
Didctica
el cifrado americano forma parte de la

notacin musical actual: si tus aspiraciones
son trabajar con/de la msica no puedes
permitirte el lujo de no conocerlo
My name is...
no entender los acordes ms bsicos, pese a
Habris notado que a lo largo del artculo,
saber tocarlos.
despus de cada nota he metido una letra
Entonces, quitmonos esa espinita ya mismo:
mayscula entre parntesis. La mayora de
El cifrado americano va de la A a la G: A-LA,
vosotros sabis que es: se trata del cifrado
B-SI, C-DO, D-RE, E-MI, F-FA y G-SOL. Un pe-
americano, la espinita clavada de tantos y
queo truco que a m me sirvi es guiarse por
tantos principiantes (y a veces no tan princi-
las notas que acaban en a, LA y FA; a ambas les
piantes). En principio puedes vivir sin cono-
corresponde una letra de su propio nombre, A,
cerlo, pero tambin puedes vivir sin telfono
en el caso de LA y la F en el caso de Fa.
mvil o sin saber cocinar, no? Efectivamen-
En el prximo artculo sern las notas tal
te, saber el cifrado americano nos facilitar
y como las conocamos las que estar entre
las cosas, especialmente a la hora de buscar
parntesis y su cifrado americano el que le
tablaturas y partituras por la red, ya que el
anteceder. As nos iremos acostumbrando a
mayor nmero de informacin se encuen-
juntar ambos trminos hasta llegar al punto de
tra en ingls. Adems el cifrado americano
no tener ni qu pensarlo. Una G para nosotros
forma parte de la notacin musical actual:
ser a SOL lo que un crculo a la O.
si tus aspiraciones son trabajar con/de la
Esperanza Galera
msica no puedes permitirte el lujo de no

conocerlo. Incluso en un grupo o con colegas, te vers en situaciones incmodas por
GP4
BACKING TRACK
51
Didctica
Bebop videogame Guitar

(SONANDO DIFERENTE)
Saludos terrcolas!; subos a mi nave y poneos el cinturn que vienen

asteroides. Una de las cosas que estoy haciendo actualmente es grabar
guitarras para la BSO de un juego en XBOX, un sueo hecho realidad
para el jugn que hay en mi interior y una experiencia ms que productiva para el guitarrista que pretendo ser, Por qu? Pues porque no os
hacis a la idea de lo que he aprendiendo gracias al empolle fructfero
del sonido 8bits.
s por ello que me gustara hablaros en
tervlica amplia y un fraseo idiomtico basado
este artculo de lo que he sacado en cla-
en arpegios inusuales as como agrupaciones
ro de mi estudio para hacer que nuestra
asimtricas de notas (tresillos, cinquillos, hepe-
guitarra suene videojueguera y orientaros a la
tillos ...) y hallando resoluciones en el 2 y cuarto
hora de crear vuestros propios licks de Bebop
pulso del comps si queremos enfatizar el ca-
video game Guitar (Termino que me acabo de
rcter jazzy-fusionero en nuestros licks. Todo
vis o Cannonball Adderley (Saxo-trompetero).
lo que habitualmente los jazzeros llaman tocar
inventar). Que Qu seria esto?, pues frases
esto queda claramente definido en los ocho
Trabajar con pasos de arpegios cromticos de
outside y que es una tcnica interesantsima
de Rock fusin emulando el sonido Chip tunes
audios que os adjunto aqu abajo. Echadle una
tetradas y as como motivos basndose en las
para matizar una resolucin, eso si, cuidado
(O de videojuego retro) tan usado ahora por
oreja y calentar antes porque esto tiene chicha:
sensibles (Sptimas mayores) de cada nota.
porque es un arma de doble filo y sin un buen
lefoot, Buckethead ...).
Frase 1
Frase 2
Creo que seria interesante asentar al menos
El rock progresivo y la fusin siempre han sido
Otra idea basada en lo anteriormente aludi-
Frase 3
los principios bsicos para emular este sonido
una influencia clara para los compositores japo-
do. Un recurso estupendo para tocar las sen-
Arpegios en tapping de un acorde disminuido
vintage de los video juegos antiguos, y para
neses de BSO videojuegueras. Esta frase tiene
sibles es bajar todo el patrn de la escala en la
(Muy en la onda Greg Howe). Como deca al
ello buscaremos dinamismo, cromatismo, in-
un fraseo puramente Bebop muy a lo Miles Da-
que estemos tocando un semitono (Lgico!). Es
principio los intervalos amplios funcionan, y
shreeders en voga (Mattias Ia Ecklund , Bumb-
final puede sonar horripilante.
52
Didctica
para eso el tapping es algo
Frase 7
ms que til.
Aprovechamos la simetra
de la escala hextona o de to-
Frase 4
nos enteros (1,2,3,4#,5#,7b)
Frase locura. Fusas sobre
para tocar unos arpegios
un base en 5/8 que modula
ascendentes dominantes 5#
a distancia de 1/5 tono (muy
para crear tensin y resolver
shreeder). Los cambios de
en diatnico; esto viene a ser
tono o modulaciones a dis-
como caerse por las escale-
tancia de tercera menor as-
ras y caer de pie.
cendente/descente son un
clsico en el jazz y la msica brasileira, pero
Frase 8
con una pa a lo Petrucci y un comps irregu-
Este lick mola un montn. Volvemos a tirar
lar ya tenemos algo como poco curioso.
de la escala Hextona a la que hacemos subir
Frase 5
cromticamente hasta entrar en la diatnica

de la tonalidad en la que estamos. Debido a la
Un recurso muy pianstico. Se basa en octa-
simetra de esta escala (todas sus notas estn
var un acorde de 9 duplicndolo con tapping 12
a distancia de un tono unas de otras) tiene una
trastes ms arriba para acabar despus con unos
gran ambigedad tonal, y es por esto que en
oscinatos metaleros a una cuerda. Para quien
lick hay un momento de incertidumbre arm-
quiera profundizar en este tipo de licks que pres-
nica que sirve para matizar la resolucin de la
te atencin al trabajo de Ron Thal (Bumblefoot).
frase al final; un gran recurso para crear ten-
Frase 6
sin y volver a sonar a trompeta Bebop.

Si queris escuchar un ejemplo de todo esto
Acorde disminuido tocado por octavas percuti-
dentro de un concepto armnico echadle una ore-
das con las mano izquierda y duplicadas en tap-
ja a mi tema Dirty Archeopterix en mi myspace.
ping con la derecha una octava ms arriba (Con el
Pues nada ms seores; Piensen, expe-
ndice y el anular); Esto mola Verdad?. Con este
rimenten, un abrazo de pulpo para todos y
recurso tcnico se consigue un efecto rarsimo a
tquenme mucho.
lo maquina rota quedndose sin batera muy en la

onda de Buckethead.
Migle
53
Didctica
You Are The Sunshine Of My Life

THE 50S FLAVOUR
Uno de los ejercicios ms comunes para desarrollar el odo cuando

nos iniciamos con el chord melody sera adaptar canciones por todos
conocidas para poder ser tocadas con un solo instrumento. La cancin
escogida para esta ocasin es un hit de Stevie Wonder bastante adaptable para tal menester: You Are The Sunshine Of My Life
uchas veces la gente puede confundir
Farlow, Howard Roberts, Barney Kessel, Wes
La idea, como ya hemos comentado antes,
el trmino Chord Melody con el estilo
Montgomery o George Benson en sus inicios
se basa en aadir bajo y armonizar sobre l,
generado por Joe Pass y continuado
son ejemplos de este tipo de arreglos.
teniendo como referencia una meloda en las
por gente como Tommy Emmanuel o Martin
Aos ms tarde, msicos como el ya mencio-
cuerdas de registro agudo. Teniendo un buen
Taylor. Ese estilo ms moderno es el que con-
nado Joe Pass decidieron dar un paso adelante y
odo para localizar dichos bajos y melodas, y
siste en arreglar un tema con varios instru-
desarrollar un estilo en el que se bastaran ellos
teniendo un poco de conocimiento armnico
mentos para ser tocado solo por una guitarra,
solos para realizar sus performances. Para los
para resolver problemas que nos puedan ir
es decir: bajo, acordes y meloda. En cambio,
empresarios de la restauracin y promotores
surgiendo sera suficiente para poder comple-
el concepto real de Chord Melody es diferente.
de conciertos esto fue una revelacin, ya que no
tar un Chord Melody (a la antigua) como el que
En los aos 40 y 50, estos temas eran inter-
era necesario pagar el sueldo de varios msicos
os presentamos este mes. Si decides profundi-
pretados en formato tro. La guitarra se en-
para tocar jazz, lo que supona un ahorro para
zar ms sobre el tema, puedes escoger cual-
cargaba de tocar los acordes en donde la nota
sus negocios. Debido a esto, los guitarristas de la
quier tema que te guste e intentarlo t mismo!
ms alta formaba parte de la meloda, pero
poca desarrollaron la iniciativa de Pass y el con-
rmate de paciencia y go for it!!
sin desarrollarla demasiado. Todo ello se to-
cepto de Chord Melody cambi. Para escuchar
caba con pa, por eso aparte de Chord Melody
artistas especialistas en el concepto moderno de
tambin recibe el nombre de Plectrum Guitar.
Chord Melody tenemos al propio Joe Pass, Mar-
Gente como Johnny Smith, Kenny Burell, Tal
tin Taylor o un posterior George Benson.
Agus Gonzlez-Lancharro
JPG TABLATURA
AUDIO
54
Didctica
Armona paso a paso II
Despus de ver en el nmero anterior los rudimentos de la armona, en

este nmero vamos a comenzar a explicar sus utilidades. Lo primero que
vamos a ver son los acordes de quinta y de triada. Como son, como se
forman y como podemos encontrarlos desde cualquier punto y postura.
a ver como formar acordes individualmente.
de 5 correcto, recordad que podis combinar
Empecemos por los ms simples:
hacia adelante y hacia atrs en el mstil. No
Quintas
importa el nmero de veces que aparezca cada

una, siempre que haya un mnimo de una de
El acorde ms sencillo de todos, tpico del
cada (es decir, podis hacer una I y tres V, o
rock y que seguro que todos habis tocado mil
viceversa, que mientras haya al menos una
veces...quedmonos con el nombre: quinta.
de cada ser un acorde correcto). Esta forma
Qu significa? Pues que conjuntamente con
sencilla que acabamos de ver con este acorde
la nota X que elijamos tocamos tambin su
se aplica con cualquier otro, por complejo que
n el nmero anterior nos quedamos,
tas de la escala mayor. El segundo caso, aplica
5, es decir, la nota que segn las distancias
sea. Vamos con el siguiente ejemplo de tipo de
aparte de con el funcionamiento de la
el mismo mtodo con una aclaracin qu es
de la escala mayor sera la V respecto a esa
acorde.
guitarra, principalmente con la escala
11? Si contis la escala completa la ltima nota
nota X (as). Segn algunas enseanzas no es
mayor y con el lenguaje bsico de la misma.
vuelve a ser la I, pero aunque es la misma nota
ni acorde, ya que es el armnico principal de la
Mayores y menores naturales
Hoy vamos a ahondar un poco ms y a ver como
es ms aguda. Se le llama octava. Si seguimos
I (suena como secundaria a cualquier nota que
Subimos un grado en la dificultad y pasamos
podemos utilizarlo. Como os dije en el anterior
contando la posterior 2 sera la 9, la 3 la 10,
toquemos), pero ya entraremos en eso.
de hacer acordes de dos notas a acordes de
nmero, en la msica (recordad que sto que
etc...con lo que la 11 es la 4. 11# entonces ser
Vamos a suponer que queremos hacer un
tres (triadas). Las ms habituales son las lla-
os explico sirve para cualquier instrumento, no
que la nota a tocar, en lugar de estar donde le
acorde de C5 (Do quinta). La nota C (Do) nos
madas mayores y menores naturales. Para for-
importa cual, aunque en este caso lo adapte a la
correspondera estar a la 4 nota de la escala
aparece en estos lugares (pongo los trastes del
marlos tomamos el acorde anterior (el de 5) y
guitarra) la vara de medir de la msica es la
mayor estar un semitono (un traste) ms ade-
1 al 12, ya sabis que el 12 de nuevo es como
le aadimos una nota cual? La tercera. Con lo
escala mayor. Esto dicho as no os aclara mu-
lante (entre la 4 y la 5).
tocar al aire y todo se repite) (figura 1).
cual en este caso ser 1+3+5. En realidad la
Bien, vamos a elegir alguno de estos Do
quinta en cualquier acorde se presupone (un
cho...as que me explico: en la msica todo lo

que vis (acordes, escalas, etc...) se mide com-
Acordes
al azar, por ejemplo el que est en la quinta
poco ms abajo veris las excepciones a esa
parndolo con dicha escala mayor. Por ejemplo,
Bien, la obvia primera pregunta es qu es
cuerda, tercer traste (Ej. 1), y el que est en
presuposicin), por lo que el trmino mayor
si en un acorde X vis que el acorde indica que
un acorde? Pues tocar ms de una nota a la
la cuarta cuerda, dcimo traste (Ej. 2). Como
o menor en general nos habla de como es la
tiene 6b o bien que tiene 11#, etc...cal
vez, aunque evidentemente la eleccin de esas
os dije en el nmero anterior, cualquier nota
tercera nota exclusivamente.
es el significado? Simple y llanamente es eso,
notas a tocar no puede ser al azar, debemos
tiene debajo su 4 y encima su 5 (recordad las
Cual es la diferencia entre mayor y menor?
comparacin con la mayor. 6b significa que la
saber cuales elegir y porqu.
excepciones), as que si necesitamos tocar a la
Sencillo, mientras el mayor es 1+3+5, el
sexta nota en lugar de estar a la distancia que
Empecemos por lo fcil, antes de entrar a
vez la 1 y la 5, vamos a obtener donde estn
menor ser 1+3bemol+5. Es decir, iguales
le correspondera en la escala mayor est un
progresiones de acordes y a razonar porqu
esas notas que buscamos.
salvo que la tercera en el caso de menor est
semitono (un traste) mas atrs. Es decir, que
cada acorde debe llevar unas notas y no otras,
Cualquier combinatoria que hagis entre
un traste ms atrs (hacia la pala de la guita-
se encuentra en el semitono entre la 5 y 6 no-
vemoslo mas sencillo. Vamos simplemente
esas notas dar como resultado un acorde
rra), a medio camino de la 2 y 3 notas de la
55
escala mayor. Volvamos a coger los ejemplos

anteriores, aadiendo las III y IIIb (Ej. 3 y 4).
De nuevo cualquier combinatoria entre estas notas, siempre que sea correcta (es decir,
combinando entre I+III+V en mayor y I+IIIb+V
en menor, independientemente de cuantas veces repitamos cada una siempre que haya una
de cada mnimo) nos dar como resultado un
acorde mayor o menor correcto.
Ahora bien, entiendo que an os cueste con-
Didctica
quieres hacer el acorde desde la 5 cuerda,

y no sabes, slo recuerdas como se hace en
la 6. Sencillo: pon el mismo acorde que antes,
simplemente bajando todos los dedos una cuerda.
Otros mayores y menores: Los

aumentados y los disminuidos
Como deca antes la 5 se presupone...pero
no en todos los casos. Cuando no se de el caso
la propia nomenclatura del acorde nos lo indicar. Al igual que el trmino mayor o menor nos hablaban de como era la tercera nota,
los trminos aumentado y disminudo nos
hablan de la quinta nota. Nos aparecen tres
escenarios: natural (el acorde no indica nada,
es 5 a secas), aumentado (la 5 es sostenida,
tar mentalmente en la guitarra (de momento,

eso tenis que practicarlo), as que os echo un
Para la siguiente cuerda hacemos lo mismo,
Si lo quieres hacer hacia adelante, el de la
5#) o disminuido (la 5 es bemol, 5b).
cable, vamos a ver unas sencillas posiciones
tomando ahora como base el acorde desde la
sexta cuerda de su octava hacia atrs. Al fin
Tened en cuenta que esto nos abre varias
y un truco para hacer los acordes con facili-
5 cuerda (Ej. 9 y 10).
y al cabo son lo mismo, aunque una salvedad:
combinaciones al unirlo a lo que acabamos de
dad. Vamos a empezar tomando nuestra I en la
Una vez llegamos a la 3 cuerda, podis o bien
si quieres hacer el de la tercera cuerda, con-
ver: un acorde puede ser mayor natural (DO/
sexta cuerda, no importa la nota. Por ejemplo
contar (recomendable), o bien volver a usar este
cntralo al mximo sobre esa nota. Es decir,
C), puede ser mayor y aumentado (Do aug/
en A (La, 5 traste). Si hacemos el mayor hacia
mtodo recordando que tendris que aadir al-
en lugar de hacerlo directo, replicando el de la
Caug), puede ser mayor y disminudo (Do (b5)/
adelante (hacia el cuerpo de la guitarra), nos
guna nota en las cuerdas por encima en caso
octava (tercera cuerda hacia atrs = quinta ha-
C(b5)), puede ser menor natural (Do min/C
saldr una posicin muy familiar.
de faltar alguna de las necesarias, o usar el tru-
cia adelante en su octava) (Ej. 11 y 12). Cr-
min) o disminudo (Do dim/ Cdim) no hay
Ahora viene el truco sencillo, truco que por
co n2 (rpido pero menos recomendable, hay
talo un poco para que se centre mas sobre la
acorde menor aumentado-, o Sus4 aumentado
cierto es aplicable a cualquier acorde. Vamos
que aprender a contar): usar las octavas.
nota concreta, aunque en ambos casos ser
(Do aug(sus4)/ Caug(sus4)), etc...en cada uno
a suponer que quieres hacer el acorde desde
Volvamos al primer grfico donde veamos
totalmente correcto.
la combinatoria ser diferente, pero la forma
la 5 cuerda, y no sabes, solo recuerdas como
todos las notas Do en el mstil (figura 1).
se hace en la 6. Sencillo: pon el mismo acor-
Vamos a concentrarnos en el Do que est en
Sus 2 y sus 4
de que antes, simplemente bajando todos los
la tercera cuerda (en rojo). Mirad a derecha e
Triada que sigue el esquema anterior, slo
po practicando con los acordes, me despido
dedos una cuerda. Hecho esto, el dedo que tie-
izquierda. Hacia el lado grave en la 5 cuerda
que en este caso sustitumos la tercera por la
hasta el prximo da, en el que seguiremos
nes en la 2 cuerda ponlo un traste mas arriba
nos aparece otro, a la derecha en la sexta tam-
segunda o cuarta de la escala, por razones que
con ms acordes y su uso. Espero que vayis
(ms agudo). Ya lo tienes.
bin (figura 2).
ya veremos. En lugar de ser 1+3+5 (mayor)
entendiendo todo. Nos vemos en el prximo
Hacia adelante (entre corchetes donde que-
Truco sencillo, si quieres hacer el acorde
1+3b+5 (menor) ser 1+2+5 en el caso
nmero.
daba la nota antes de sumar un traste en la
desde la tercera cuerda hacia atrs, usa el de
de sus2 o 1+4+5 en el de sus4 (segunda
segunda cuerda) (Ej. 7 y 8).
su octava en la quinta cuerda hacia adelante.
suspendida o cuarta suspendida).
de hallarlo ser la misma.

Bueno, con esto tenis para pasar un tiem-
Urko Castaos
56
Figura A
Ejercicio 1
(A = Lado agudo, G = Lado grave)
Didctica
Ejercicio 3
* En rojo, nota de partida
Ejercicio 4
Ejercicio 2
Ejercicio 5
57
Ejercicio 6
Igual que el 5 pero hacia atrs
Ejercicio 9
Ejercicio 10
Ejercicio 7
Ejercicio 8
Didctica
figura 2
Ejercicio 11
Ejercicio 12
58
Didctica
59
Didctica
Transcripciones de
Fullblast de Kiko Loureiro
Ejemplo 1
El primer ejemplo es la introduccin de la cancin Headstrong, cancin

que abre el disco de Fullblast, en este ejemplo Kiko Loureiro emplea la
tcnica de pa y dedos (hybrid picking).
tiliza tambin cuerdas al aire para enrique-
que influyeron a Kiko, Van Halen, es una frase
cer los acordes y repite el mismo patrn de
del tema Cutting Edge, en el minuto 1:55, en la
la mano derecha a lo largo de todo el riff,
frase Kiko utiliza de nuevo las cuerdas al aire y
los acordes son Emaj7(no3), Aadd9/D y Cmaj7.
al final de sta realiza un slide ascendente con
El segundo ejemplo es de la cancin Outra-
la mano derecha que realiza el zapping.
geous, en el minuto 2:30 de la cancin, este
Esto es tan solo un pequeo ejemplo de las
tema es una clara referencia a algunos de los
ideas que Kiko Loureiro tiene dentro de su lti-
guitarristas que influyeron a Kiko en su adoles-
mo trabajo, y la variedad de tcnicas que utiliza,
cencia y formaron parte de los shredders de
pero os recomiendo tanto este ltimo disco como
los ochenta, en este caso ms concretamente
su anterior No Gravity, y si queris ver a este todo
la idea recuerda al guitarrista sueco Yngwie
terreno tocando algo de fusin escuchadlo en Uni-
Malmsteen. La frase usa estrictamente pa
verso Inverso o Neutral Code. As como me gusta-
alterna y un vibrato muy intenso.
ra recomendar sus trabajos en Angra para todos
El tercer ejemplo es la guitarra rtmica que est
aquellos a los que os guste el metal. Espero que os
bajo la frase anterior en Outrageous, es un riff
haya gustado y como siempre si tenis cualquier
muy heavy y que representa el tipo de rtmicas que
sugerencia podis pasaros por mi myspace y de-
Kiko acostumbra a realizar en su banda Angra.
jarme el comentario o enviarme un mensaje.
El ltimo de los ejemplos es una frase de tapping muy al estilo de otro de los guitarristas
Pablo Garca
Ejemplo 2
Ejemplo 4
Ejemplo 3
60
Didctica
61
RHYTHM GUITAR
Bruce Buckingham & Eric Pascal
Hal Leonard Co.
Estamos ante uno de los libros ms completos

confeccionados para el estudio y desarrollo del
ritmo, uno de los atributos fundamentales del
msico y que en ocasiones no se le da la relevancia que merece.
os encontramos con 37 captulos, organizados de lo sencillo a lo complejo -como debe de ser- y en donde se va a
ir viendo una serie de contenidos dirigidos tanto al cono-
cimiento terico necesario como a los ejercicios prcticos que

plasman ese contenido terico y que confirman su aprendizaje.
Biblioteca musical
JAZZ
GUITAR
Jody Fisher
Alfred Publishing Co.
El autor de este manual, Jody Fisher, ha

trabajado en todos los estilos de msica durante
su carrera y es un intrprete muy activo en el
rea del sur de California y director asociado de
los National Guitar Summer Workshops en sus
campus de Nashville y de California, por lo tanto
un experto docente como se manifiesta en el
mtodo que comentamos.
azz Guitar Intermediate, es uno de los cuatro libros de que

consta todo este itinerario formativo en jazz. Organizado en
dos grandes bloques, uno con teora (Chords y Harmony) y
FINGERPICKING DYLAN
Jerry Willard
Amsco Publications
Este es un libro de transcripciones, ni ms ni

menos.
n l vienen recopiladas en el estilo fingerpicking, trece de

los temas compuestos por el algo ms que cantautor de
Minnesota. Bob Dylan es uno de los iconos musicales del
ltimo siglo y autor de algunos de los temas que forman par-
otro con bases para improvisacin, desarrolla en 8 captulos a
te de la banda sonora de nuestras vidas, tanto en sus propias
Es un manual muy completo que seguido paso a paso y sin
travs de 94 pginas, elementos esenciales en la formacin de
versiones como en las mltiples covers que se han realizado de
prisa, nos va a ayudar a sentar las bases para tener un buen
cualquier guitarra jazzero, que van desde la progresin ii-V7-
ellas, Hendrix o los Byrds incluido.
tempo y un sentido del ritmo adecuado para interpretar eficaz-
I, al estudio de los acordes alterados, el camping con swing o
Los temas se encuentran expuestos en solfeo tradicional y en
mente en solitario o dentro de una banda, con lo todo lo que ello
funk, conexiones de acordes o el uso de turnarounds. Un exce-
tabulado. Indicado para los fans del norteamericano que quie-
implica para que un grupo suene.
lente manual altamente recomendable.
ran interpretar sus temas en solitario a la guitarra.
62
Casi Famosos
Casi Famosos
Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son an muy conocidas.
No se pretende realizar una crtica de discos al uso, nicamente, en la medida de lo posible, apoyar su
msica desde estas pginas. Si queris participar en esta seccin podis contactar con Cutaway a travs
de info@cutawayguitarmagazine.com y hablamos.
Fucking Funkies
Esta banda de Valencia est compuesta por veteranos de la

escena local curtidos ya en anteriores experiencias musicales y
a la vez partcipes en numerosos proyectos paralelos.
ero todos tienen una cosa comn: el gusto por el
poderosas, arreglos vocales y un par de guitarras que se com-
funky. Habiendo pasado por la banda diferentes m-
plementan son los argumentos de esta banda de funk, si te
sicos, seccin de metal incluida parecen haber lle-
apetece bailar, no dejes de verlos en vivo, entre tanto una visita
gado a la estabilidad. Canciones elaboradas, lneas de bajo
Tr3ce
a su myspace te alegra el da.
Grupo de Barcelona que nace a finales del 2006, fruto de la unin del trabajo de David Prez y
Vicen Martnez ambos provenientes de entornos musicales como la produccin, la composicin
y el trabajo freelance para otros artistas.
rece es la consecuencia de sus composiciones, con un
trabajados. Acaban de editar su primer trabajo perdido. Para
enfoque pop-rock y que se sustenta fundamentalmente
mayor info pues pasarse por su web y myspace est muy bien.
en sus juegos de voces y unos arreglos de guitarra muy
La foto es obra de Natxo Araitz Oatibia.
Artur Cabanas
Artur es un guitarrista y compsitor del rea de Barcelona.
Comparte una formacin terica en escuelas como
como intrprete, msico de estudio o arreglista. Ha sido finalista
LAula o el Taller de Musics de la misma ciudad, con la
con un tema suyo en el Yamaha Guitar Heroe 09 y en Guitar Idol a
experiencia sobre las tablas conseguida en jams y con-
nivel mundial. Pasando por su myspace se puede escuchar temas
ciertos de hard-rock o country. Colabora con diversos proyectos
de su prximo Ep.
63
Casi Famosos
Los Aslandticos
Regreso de esta banda cordobesa tras un tiempo de afilar armas.

La banda se mueve entre el soul, la salsa, el hip-hop y el funk,
una amalgama que da personalidad a su proyecto.
G
Chivo Chivato
randes letras bien cantadas que apoyan a melodas
ritmo. Once temas componen su segundo disco Mi primer da
contagiosas, bien interpretadas, que dan credibilidad a
y ya estn girando para presentarlo al pblico, una buena razn
su propuesta musical y contagian de energa positiva y
para verlos en directo, mientras podeis visitar su myspace.
Pepo Lpez (voz y guitarra), Daniel Ortn (batera) y Jordi Cobre (bajo) todos ellos
componentes de La Cabra Mecnica forman Chivo Chivato, una propuesta de Pepo
Lpez en formato pop/rock.
olaboran en su primera grabacin, realizada en tres estudios dos
nan con total familiaridad, directos, letras interesantes y aires stonianos
en Barcelona y uno en Madrid, compinches de lujo como Lichis,
en algunos de ellos. Lo mejor es verlos en directo si pasan por tu ciudad o
Julin Kanevsky o Jordi Armengol. Diez temas que fluyen y sue-
pillarles su disco, antes que eso se puede escuchar su myspace.
David de la Plaza
Estamos ante un msico vallisoletano influenciado por diferentes

estilos musicales, desde el rock setentero, el jazz fussion o la msica
negra en general. Posee formacin musical clsica y moderna.
ste multinstrumentista (guitarrista, bajista, teclista, violinis-
En ella trata de reflejar su visin musical dndole un protagonis-
ta...) comparte su profesionalidad entre el acompaamiento a
mo a la guitarra, aunque a su vez ponindola al servio de la cancin
diferentes artistas Carlos Chauen por ejemplo- y en diferen-
si esta lo requiere. Para ver cual es su onda lo mejor es surfear por
tes estilos, con su propia msica.
su web.
64
Postales Elctricas
Bloody Marys Bloody Cunt

Tal vez estaba arrepentido y la nica verdad sobre lo sucedido en
aquella iglesia slo la saba l. Y ah estaba la conciencia de un buen
hijo como la del pobre JW II, preguntndose de qu iba todo aquello.
Sus preguntas le amenazaban, sus preguntas eran dolorosas, sus
preguntas eran infinitas. Y pensaba en el Gnesis, en la creacin, en la
desobediencia, en el diluvio universal, en Abraham, en esos intensos
momentos de fuerza telrica que bailaban a su alrededor y volva a
pensar en Abraham, sera un elegido de Dios como el padre del pueblo
judo? Acaso Abraham supo lo importante que fue?
odo aquello iba progresando por la men-
vista y vislumbr a lo lejos, una llamarada que
te de JW ll, el ronroneo del autobs le
parti el cielo en varios trozos, dejando la b-
acariciaba mientras se pegaba pequeos
veda celestial inflamada de rojo ahumado.
cabezazos contra el cristal de la ventana, un
Las gotas empezaron a cubrir los cristales
ronroneo que le protega y le daba cierto calor.
y todo se antojaba como en un pasaje bblico,
Fuera la tormenta amenazaba y el polvo del
al borde de la carretera, crey ver un brezo en
desierto golpeaba la carrocera. Las montaas
llamas en medio de la tormenta y apret su
se vean como espectros en la noche cinaga
magnun que guardaba pegada bajo una cinta
y cada una le sugera un nuevo horror. Alz la
aislante en su pierna derecha. En ese momen-
65
Postales Elctricas
Mientras, miraba con inters la lejana tormenta

de polvo que azotaba el desierto y por sus cascos
escuchaba el Bloody Marys Bloody Cunt de GG Allin.
escuchaba el Bloody Marys Bloody Cunt

de GG Allin. Era un momento perfecto, de
esos en los que por pocos segundos encuentras la felicidad. Y pens en las veces en las que los hermanos GG y Merle
Allin, se colocaban unos cascos nazis
para ver a Johnny Cash. En ese momento, crey ver a Johnny cabalgando
hacia l desde la oscuridad que yaca
to sinti un fro maquiavlico, que como una
all de los lmites de la ciudad, se perciba una
bajo la tormenta.
inyeccin de anfetamina le recorri todos sus
tormenta de polvo que ya haba dejado unos ki-
Se dirigi hacia el interior de la ciu-
huesos y una lgrima de dolor le avis que todo
lmetros atrs.
dad, buscando un poco de proteccin
estaba an por llegar.
De adolescente estuvo en aquella ciudad de
o algo que le diera una variacin de
Record a GG Allin un mrtir del odio y el
misin evangelizadora con sus padres y re-
su visin de la situacin.
desprecio, del asco y la violencia, una especie
cord, que cerca de la estacin, haba un ce-
Vio una tienda de bebidas bastan-
de Jesucristo en su estado ms catdico, un
menterio abandonado al que iba a jugar con
te luminosa y decidi entrar, slo
santo del pecado un personaje del Pentateu-
otro chico. Juntos, recogan los huesos de una
haba un chico detrs del mostra-
co que tantas veces ley con su padre cuando
enorme fosa mortuoria y se construan toda
dor y un gran surtido de whisky
era nio.
clase de artilugios, incluso llegaron a cometer
escocs donde predominaba el
Mir hacia la parte delantera del destartala-
algn crimen con algn desvalido perro aban-
Teachers, tambin haba mar-
do autobs y tuvo la sensacin de que estaba
donado.
cas irlandesas y galesas. En otro estante ms
vaco, entre el murmullo del motor y la tor-
Pero su camino deba continuar y saba que
grande se poda ver bourbon de Kentucky, so-
menta perciba el chasquido de unos llaveros
tena que realizar algunos trabajos ms en
bre todo de la marca Makers Mark y whiskey
que colgaban en la parte delantera junto al
aquel lugar donde, bien sabe Dios, la justicia
de Tennesse como el Jack Daniels.
-El viento, ese viento- susurr el chico.
conductor.
deba socorrer a ms de un pecador.
En la mesa del mostrador, una pequea te-
-No estara mal escuchar a Nancy ahora
Volvi a dormirse entre la nebulosa de aquel
A la salida de la estacin, meti unas mo-
levisin, tena puesto un canal donde pasaban
eh?.- afirm JW, mientras sealaba con la mi-
momento y volvi a despertarse cuando ya es-
nedas en la mquina de refrescos y despus
un episodio de Medium en el que Patricia Ar-
rada una foto de Nancy Sinatra, en la que se
taba llegando a la estacin.
de unos golpes con el puo, salt un bote de
quette estaba especialmente guapa.
mostraba con un vestido y unas botas blancas
JW ll baj de forma lastimera, mientras se
Pepsi que bebi con verdadero placer. Mien-
-Hace mucho fro ah fuera no?.- Dijo en
sobre una moto plateada y rodeada de espejos.
encerraba ms en el interior de su abrigo, la
tras, miraba con inters la lejana tormenta de
tono simptico el chico.
-La coloc ahora mismo, amigo- dijo a la vez
lluvia continuaba su accin de castigo y ms
polvo que azotaba el desierto y por sus cascos
-S, as es amigo.- contest JW
que apretaba en el play de su equipo de msica.
66
Postales Elctricas
Los dos chicos se quedaron en silencio,
chicos. Ambos, miraron como un resorte la puerta
mientras, el viento y la lluvia sacuda la ciudad
de la tienda y continuaron con su conversacin.
y el Jackson de Lee y Nancy les acompaaba
-Es una antigua leyenda de esta ciudad.-
con suma fragilidad a la vez que beban con
dijo el chico -adems, Mary Lambert dirigi
mucha calma de la botella de Makers Mark.
una pelcula sobre una Bloody Mary en la
JW saba que ese momento de paz, era slo
saga Leyenda Urbana, pero al parecer no te-
como una parada en una estacin y de hecho
na nada que ver con la Mary de aqu.-
as era. Saba que partira de nuevo hacia otro
-Y GG Allin sabes?, tambin hizo una can-
lugar donde posiblemente las cosas seran de
cin dedicada a una Bloody Mary.- contest JW.
otra manera, pero tambin tena claro que se
-Joder, estn en todas partes sus historias,
quedara antes unos das en esa ciudad en la
pero no sabemos si es la misma o no.- dijo el
que vivi de nio.
chico con tono afectado.
-Sabes la historia de Mary, de Bloody
Mientras, fuera seguan escuchndose los
Mary?- dijo el chico, mientras sealaba un rin-
truenos que vagaban por el desierto y la lluvia
cn de la tienda.
susurraba con fuerza aquella historia.
El Sugar Town son como un dulce pauelo
Bueno, al fin y al cabo, fueron los protago-
-No, no la conozco...- contest JW.
-Qu fue de ella?-
de seda que lo envolva todo como una caricia.
nistas de Speedway en los sesenta, algo de
-Cuando la encontraron en ese rincn co-
-No, no se supo nada, sali del hospital y des-
El chico le puso una copa de Makers Mark y un
confianza tendran, no? Dijo el chico con una
sida a pualadas, sonaba el Jackson de Lee y
apareci.- contest el chico, haciendo una mueca
plato de cacahuetes y baj el volumen de la tele.
leve sonrisa.
Nancy.- dijo en tono misterioso.
de mago -el tipo fue detenido haciendo autostop
-Si te fijas- indic el chico,mientras se en-
-Los nmeros musicales son muy buenos
JW se coloc sobre el mostrador, apoyando
e ignoro si sigue en la crcel, adems nunca se
cenda un cigarro y cerraba un ojo
en esa pelcula, eso es pop en estado puro.-
su cabeza sobre su mano, y mientras se tapaba
supieron los motivos de aquella agresin.-
-Si te fijas, digo, en esta foto, le puedes ver
afirm JW.
ms con su abrigo, mir al chico con los ojos
-Extraa historia o leyenda urbana, no?
las bragas a Nancy est llena de espejos por
-Recuerdas que sale Bill Bixby? s, to, el
muy abiertos esperando que le contara ms
supongo que los dos andarn, perdidos en al-
todas partes- concluy el chico.
que hizo despus una serie de Hulk.- le deca
cosas sobre la tal Mary.
gn lugar.- concluy de manera triste JW.
-S, es cierto!- exclam complacido JW.
el chico.
Era la dependienta de esta tienda en los aos
El Jackson, haca rato que haba conclui-
-Sabes que se tir a Elvis?.- Volvi a ex-
-Vaya, vaya s, recuerdo a Bill Bixby, s
setenta, un tipo entr y la apual hasta catorce
do y JW II, tena ms cosas en la cabeza que
clamar JW -Parece que cuentan que una vez,
Oye, esa foto est firmada por Nancy?- indic
veces y ninguna de esas heridas le jodi ningn
continuara en poco tiempo, por su parte,
entr a saludarla a su camerino y entre unas
JW con mucho inters.
rgano vital.- expuso con nfasis el chico.
Bloody Mary se quedara en ese desierto
cosas y otras, empez a pintarle las uas de
-Si, as es, la compr en una feria de colec-
En ese instante, un relmpago ilumin la tienda
para siempre.
los pies y acab montndola como un cam-
cionismo hace cuatro aos.- contest.
y un trueno acompa una leve falta de fluido elc-
pen...-
-Vaya, es una foto realmente bonita.- concluy JW.
trico que dej a oscuras por unos segundos a los
Toni Garrido Vidal

Cutaway Num14

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N14 DICIEMBRE-ENERO10

Adems: TRUCOS Y CONSEJOS, DIDCTICA, LIBROS ...

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14

a estamos de nuevo aqu para cerrar el

una excelente aceptacin, el foro para lectores

Jos Manuel Lpez - LOPI

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14

Bloody Marys Bloody Cunt

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14

En este nmero, presentamos una comparativa

ames Tyler, Tom Anderson y John Suhr

norama actual. Durante los 15 ltimos aos,

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14

La Tom Anderson presen-

Estamos frente a tres instrumentos repre-

ta una apariencia similar a la

sentativos de tres de los ms reputados fa-

John Suhr, con otro imponente

bricantes de boutique del mundo, con lo que,

acabado Sunburst en tres tonos, don-

como es de esperar, la calidad de construccin

de predomina el rojo, esta vez cubriendo

esta fuera de toda duda, pero cada uno de ellas

un cuerpo de fresno coronado, tambin,

presenta ciertas particularidades frente a las

con mstil de arce con diapasn de palo-

otras, que explica la visin de cada uno de sus

rrosa. En esta ocasin, el golpeador ne-

gro mate confiere al instrumento un as-

A primera vista la John Suhr presenta el ca-

pecto ms moderno y rompedor, ayudado

rcter mas clsico de las tres, con un mstil

por la situacin del jack, en el lateral y el

de arce, con diapasn de palorrosa y un cuer-

mini toggle en el golpeador. Comparado con

po de aliso de una pieza acabado en un bonito

el cuerpo de la John Suhr, la Tom Anderson

Sunburst de tres tonos, una combinacin tpi-

presenta un cuerpo ms pequeo, estilizado

ca de las Stratocasters de los sesenta; lo cual

y tambin ms fino, con las esquinas ms

queda totalmente reafirmado por su selector

anguladas, lo que le acenta el aspecto ms

de 5 posiciones, sus tres potes y la entrada del

Dentro de este tro, la James Tyler presenta, sin duda, el

encontrar en las Stratocasters originales, da

moderno del instrumento y lo distancia ms

la sensacin de ser menos redondo al tener

y ofrece una sensacin de robustez y resisten-

trmino medio entre el carcter ms vintage

Suhr, un poco ms delgado, y con un acabado

los laterales planos, le otorga una apariencia

cia que confieren total seguridad al usuario,

de sus mstiles 9-12, y el ms moderno de

un poco mas suave, si cabe; dndole el tpico

mas moderna detrs de ese aspecto clsico

con un tamao medio y un perfil en C, cono-

16. El acabado satinado y los trastes de acero

carcter Tom Anderson y dejando claro que

que resalta a primera vista. El mstil, al igual

cido como 60s C Vintage; el radio 10-14 es

inoxidable lo convierten en un mstil extrema-

los mstiles son uno de los puntos fuertes de

que el cuerpo presenta un acabado excelente