West Side Story (1961)

Robert Wise, Jerome Robbins

Como si asistiéramos a un concierto, los espectadores de West Side

Story nos encontramos, antes que con imágenes, con una obertura musical
sobre una pantalla en rojo (que termina siendo azul, tras pasar por el violeta
y el rojo de nuevo, según se van sucediendo los diversos motivos musicales).
Sobre esa pantalla en rojo, como si de un cuadro abstracto se tratase, se
dibujan unas formas en las que acabaremos reconociendo la isla de
Manhattan, en la desembocadura del río Hudson, en Nueva York. Comienza
entonces un viaje aéreo que nos traslada desde los rascacielos neoyorkinos
hasta los guetos de la inmigración, el Upper West Side, en el lado oeste,
barrio humilde y degradado (al sur de Harlem, centro de población negra).
No tardaremos en conocer, a ritmo de baile, a los habitantes de la zona:
población inmigrante de origen portorriqueño (en 1940, menos de 70.000
puertorriqueños vivían en los Estados Unidos, diez años después la
comunidad de emigrantes era de 300.000 personas y un decenio después
llegaba a las 887.000) enfrentada a los norteamericanos, a su vez
descendientes de inmigrantes europeos irlandeses, polacos, italianos. Los
primeros se agrupan en la banda de los sharks, los tiburones, en tanto que
los segundos forman la banda de los jets. Unos y otros han llegado a la
tierra prometida esperando que se hagan realidad las promesas, el sueño
americano, pero lo cierto es que su horizonte no va más allá de las calles del
barrio, cuyo control se disputan. Sin futuro, sin arraigo, sin familia (algo que
el teniente de policía les recordará con crueldad), y con escasas
perspectivas de promoción social, apenas tienen como propio la calle y la
banda. Es más, la banda es su verdadera familia, su hogar: “sin la banda uno
se siente huérfano”.
 El cine musical es un género primordialmente estadounidense. Esta
forma cinematográfica se distingue por combinar la actuación dramática y la
canción. La música impone su presencia como vehículo conductor de la trama.
La belleza de la pieza original es perfectamente realzada con una
filmación en exteriores, repleta de vibrantes coreografías y de un
dramatismo que refleja la rebeldía juvenil del momento.
West Side Story se convierte en el musical más famoso de la década.
La partitura musical, creada y orquestada por Leonard Bernstein, con la
ayuda de Sid Ramin e Irwin Kostal, necesita de 30 músicos para ser
interpretada.
Ninguno de los dos protagonistas principales (María y Tony) de la
versión cinematográfica de West Side Story (Natalie Wood y Richard
Beymer) sabía cantar ni bailar, por lo que se redujeron sus escenas de baile
y fueron doblados en las canciones.
Destacan la energética coreografía de Robbins y la tensión musical de
la partitura de Bernstein. La tensión operística está presente en toda la
obra, así como la tradición de Broadway, brillo y humor, y giros melódicos y
alturas líricas propias de las óperas a la italiana. Sin olvidar algunas
fórmulas estereotipadas de la música jazzística y latina.
Bernstein incluyó una gran variedad de estilos musicales, como los
estilos de danza afrocaribeños, el jazz y vertiginosas melodías en las
formulas AABA de Tin Pan Alley .
El teatro musical es un género que ha experimentado un gran auge en
estos últimos años. Antes que al cine, West Side Story (1961) fue llevada al
teatro musical de Broadway en 1957.
Cine y teatro musical son géneros distintos. Así podemos encontrar
tanto películas que han sido trasladadas al teatro musical como musicales de
Broadway que han sido llevados a la gran pantalla tras su éxito en el teatro.
Al género del teatro musical se le ha apodado también “de Broadway ” en
alusión a las famosas calles de Nueva York, con casi cuarenta teatros, donde
se concentra la representación de estos espectáculos prácticamente desde
su origen.
Destacan las danzas y bailes populares como Promenade, Cha-cha-cha,
Mambo , con especial atención a la típica danza popular taconeada y de ritmo
muy vivo que utiliza Bernstein: El “Huapango ”.
West Side Story es uno de los musicales más famosos de todos los
tiempos, y “América ” es una de las canciones más conocidas del mismo. Con
un peculiar ritmo que la hace fácilmente identificable, en ella, los
personajes tienen una animada discusión sobre las diferencias entre Puerto
Rico y América.
 Está estructurada en dos actos:

Leonard Bernstein (1918-1990), compositor, pianista y director de

orquesta estadounidense. Conocido por dirigir la Orquesta Filarmónica de
Nueva York, sus Conciertos para jóvenes en la televisión de los 60 y sus
múltiples composiciones, entre ellas “West Side Story ”(1957), la opereta
“Candide ”(1956) y “On the Town” traducida como “Un día en Nueva York ”
(1944). En 1985 recibió el premio Grammy por su dedicación a la música.
Existen numerosas grabaciones discográficas con interpretaciones de
Leonard Bernstein, entre otros de Béla Bartók, Ludwig van Beethoven,
Alban Berg, Ernest Bloch, Johannes Brahms, Dmitri Shostakovich, Charles
Ives, Gustav Mahler, Félix Mendelssohn, Camille Saint-Saëns, Franz
Schubert y Piotr Ilich Chaikovski.
Contiene los siguientes números musicales:
 Los jets se sienten dominadores de la calle pero temen perder su
hegemonía. Ambas bandas tienen una estructura paralela: obedecen a su
jefe (Riff de los jets, Bernardo de los tiburones); si los jets chasquean los
dedos en señal de dominio, los tiburones también lo hacen para no ser
menos; ambos utilizan provocaciones y tretas para enfrentar a los
contrarios en situación de superioridad; y en ninguna de ellas hay sitio para
las chicas, excluidas de las decisiones y de las peleas. Una de ellas, Randy,
se esfuerza por integrarse en la banda de los jets, pero es rechazada y
ridiculizada una y otra vez (“ponte una falda”, le dicen, ya que ella viste
siempre como los chicos).
La policía está representada
por un sargento y un teniente muy
preocupado por su ascenso. Para ello
le conviene tener controladas las
calles: “no os pertenecen” repite a
los jefes de las bandas, pero no duda
en mostrar su desprecio por los
portorriqueños (“como si no hubiese
ya suficiente basura en este barrio”).
Los jets, sin embargo, creen que “si
no somos dueños de la calle no somos nadie” (para eso vencieron a los
halcones y a los esmeraldas ). Presentadas las bandas y el ambiente bélico
que reina en el barrio, comienza, de manera indirecta, la presentación de los
protagonistas: mientras que acuerdan enfrentarse en una pelea con los
tiburones para conservar su poder en el barrio (a puñetazos, a navajazos o a
tiros), sabemos que Tony y Riff fundaron la banda de los jets, aunque ahora
Tony, corrompido por la Junta de menores, trabaja por una miseria.
Tony, quien siempre luchó como un valiente, es presentado trabajando
y explica a Riff que ha encontrado algo mejor que los jets, una “emoción”.
Cuando acepta la petición de Riff de acompañarlo al baile esa noche, el
rostro de Tony se ilumina: “se acerca un milagro”, “vendrá algo”, “alcanzaré
la luna con una mano”.
La escena de la presentación de Tony concluye con un movimiento de
cámara que sigue su mano hasta que aparece la ropa tendida, y se encadena
con otro plano de ropa -ésta distinta, es ropa de mujer– y un movimiento
descendente de cámara hasta encuadrar a María. Este espléndido
procedimiento visual no sólo encadena planos, encadena también a los dos
personajes que los protagonizan, une sus destinos, unión que subraya la
propia María al decir que esa noche, en el baile, espera “que pase algo”.
Comienza la presentación de la joven: está preparando el vestido para el
baile con Ana, la novia de Nardo, el jefe de los tiburones y hermano de
María. Estamos, pues, en territorio portorriqueño. Sabemos también que la
joven se pasa el día cosiendo y las noches en casa. Merece la pena detenerse
en el vestido: es blanco (los colores son uno de los aspectos más cuidados de
la obra: María vestirá siempre de blanco, excepto en la escena final en que
viste un vestido rojo) y ello disgusta a la joven (es un color “para críos”, ella
“será la única vestida de blanco”; Ana no acepta teñirlo de rojo). El baile
será para ella “el principio de su vida como muchacha norteamericana”.
Concluida la presentación de los personajes, una elipsis nos sitúa en la
sala de baile (de paredes rojas). Predominan los vestidos rojos y azules
entre las chicas. El “baile de las nuevas amistades” (en dos círculos, las
chicas en el interior) no logra romper la rígida estructura de las bandas, que
combaten bailando: en efecto, buscan imponerse mediante la coreografía, la
espectacularidad de los pasos, la fuerza y belleza de los movimientos, pero,
entre tanto, ha
llegado Tony. Y
entonces se produce
el encuentro: un
plano general de la
pista nos sitúa a
Tony y a María en
ambos extremos; la
parte central del
plano se difumina
para mostrarnos el
encuentro visual de
ambos jóvenes; seguirán planos similares con cada uno de ellos, que se
acortan progresivamente hasta que, de nuevo en plano general, los vemos ya
en el centro de la pista y del plano. Juntos, arrobados, sienten la necesidad
de tocarse, de comprobar que todo es real, no un sueño. Aunque de ese
sueño los saca la llegada de Nardo: “aparta, americano, no te acerques a mi
hermana”. Riff y Nardo se citan a medianoche para acordar las condiciones
de una batalla mientras que Tony abandonará el lugar repitiendo el nombre
de la joven. Un nuevo encadenado nos traslada desde el pasillo por el que
Tony abandona el baile hasta las calles del barrio –las paredes del pasillo
sustituidas por las hileras de edificios-, inundadas de tonos rojos y rosas.
La escena concluye con un travelling hacia atrás que nos muestra al
personaje en contrapicado.
La siguiente escena comienza con un plano corto de María, que se
sobreimpresiona al anterior, en el que ella observa desde una ventana -el
rostro transformado- y que traslada al espectador la sensación de que ella
misma era quien lo miraba desde lo alto de su ventana al final de la escena
anterior. De inmediato se escucha la voz de Nardo, el hermano que actúa
como padre (aunque ella tiene padre). Nardo y Ana suben a la azotea, donde
discuten cantando y bailando: ella justifica a María, “sólo bailaba”. “¡Con un
norteamericano! ¡Un polaco!”, añade Nardo; “un emigrante, como tú”, le
espeta ella. Sigue la canción América, en la que las chicas defienden las
bondades de vivir en América, en tanto que los chicos se quejan de la dureza
de su condición de inmigrantes (“nosotros siempre extranjeros, intrusos,
cucarachas”). Nardo llega a decir que Ana “ha roto con Puerto Rico y ahora
está loca por el Tío Sam”. La secuencia concluye con breve plano de María
rezando antes de acostarse. Los chicos se marchan a su cita de medianoche.
Un plano general nos muestra una callejuela de noche. Tony aparece al
fondo llamando a María. La
cámara se eleva siguiendo su
mirada y ella aparece en lo alto.
Julieta, vista en contrapicado,
pide silencio a Romeo, mostrado
en picado. Él asciende al balcón .
Ella le recuerda las diferencias de
bandas (“no eres de los nuestros”)
pero él no le da importancia (“para
mí lo eres todo”). La escena
concluye con una declaración de
amor mutuo y de manera simétrica a su comienzo: picados y contrapicados
de los protagonistas, plano general de la calle. West Side Story es una
adaptación del Romeo y Julieta shakesperiano, trasladado de Verona a
Nueva York, donde los Montesco y los Capuleto se han convertido en los jets
y los tiburones.
La escena del “consejo de guerra” comienza con una parodia de los
jets sobre su condición de jóvenes incomprendidos. La burla alcanza a
policías, jueces, psicoanalistas, asistentes sociales, padres… Riff afirma
incluso que es una “enfermedad social”. También Doc, el dueño del local en
que trabaja Tony, les aconseja que no luchen por un trozo de calle. Llegan
los tiburones y las chicas deben abandonar el lugar. Se fija fecha y lugar.
Llega Tony cuando van a escoger armas. Y llega la policía: el teniente
preocupado por su ascenso que sigue tratando a los portorriqueños como
“basura”. Cuando éstos se van el teniente no logra averiguar dónde será la
pelea, a pesar de que ataca por donde más duele a los jets: “sois hijos de
sucios emigrantes”, y recuerda el padre jugador de uno o a la madre
alcohólica de otro. Finalmente, cuando todos se han ido, Tony dirá a Doc que
viene “de un viaje a las estrellas”.
 En su lugar de trabajo María, “miss América”, muestra su felicidad a
sus compañeras: éstas creen que no está realmente enamorada, sino loca
(imagina que está en España, en alusión al origen hispano de la
portorriqueña). Poco después, ella y Ana hablan de la próxima pelea, algo que
miss América no entiende. Para explicárselo, Ana le aconseja que se fije en
cómo bailan los chicos, se mueven “como si les fuese la vida en ello, llevan
fuego dentro y de algún modo tienen que apagarlo”. La llegada de Tony
sorprende a Ana aún en la tienda. Cuando ella se va, María pide a Tony que
impida la pelea; a continuación, ambos escenifican en la tienda el
consentimiento familiar y su propia boda . La luz baña el lugar en tonos
violetas, rosas y azules. La cámara se sitúa en el suelo (algo muy frecuente
en las escenas de baile) de manera que el pasillo de la tienda parece
convertirse en el pasillo central una iglesia (con el rosetón arriba, en el
centro). Una intensa luz roja cenital cubre a los jóvenes en el momento en
que se arrodillan y se prometen amor mutuo.
La pelea se acerca y todos se preparan. Un montaje paralelo nos
muestra a ambas bandas camino del lugar acordado, a Ana, a Tony en su
trabajo (en el bar de Doc), a María (canta bañada en luz roja) e incluso a la
policía.
La escena de la pelea arranca con una imagen de las vallas del lugar en
un color rojo intenso que cambia después a gris. Ese rojo intenso, que se
repite en el techo de la
nave, es premonitorio,
anticipa el desenlace de
lo que va a ocurrir. Tony
llega cuando la pelea ha
comenzado e intenta
detenerla sin lograrlo.
Aumenta el tono de las
provocaciones y, al final,
son Nardo y Riff los que
se enfrentan, pero no a
puñetazos, sino con
navajas. La navaja del
portorriqueño acabará hundida en el vientre de Riff y será el propio Tony,
en venganza, quien asesine a Nardo. Sigue una brutal pelea que sólo será
interrumpida por la sirena de la policía. Todos huyen menos Tony, al que
vemos en un plano contrapicado (los techos rojos de fondo) asombrado ante
lo que ha hecho. Apenas acierta a pronunciar una palabra: “María”. Randy, la
joven que quiere entrar en la banda de los jets, lo saca de allí. Un último
plano general nos muestra, con la cámara en el suelo, el techo rojo y las dos
víctimas; este último plano se encadena con otro de María que espera,
sentada en la azotea, vestida de blanco. Chino la pondrá al tanto de lo
ocurrido: por él sabrá que Tony ha matado a su hermano Nardo, aunque se
resiste a dar crédito a lo que escucha. En un plano posterior vemos a María
rezar con desesperación mientras Tony entra por la ventana.
Los jets se lamentan: “nadie quería matar a nadie”, pero Chino busca a
Tony con un arma de fuego (los puños habían dejado paso a las navajas, y
ahora a las armas de fuego). Tony está en casa de María, adonde llega Ana
hundida y escucha la voz del norteamericano (un espléndido plano nos
muestra a los tres: Tony y María en la habitación, la silueta de Ana en la
puerta). Cuando se quedan solas, Ana pide a María que se quede con los
suyos, porque “un chico que mata no
puede amar”; pero María le responde:
“somos uno”. Al fin, Ana comprende lo
que siente María y acepta el
arriesgado encargo de llevar un
mensaje para Tony al bar de Doc. Allí
se encontrará acosada por los jets,
que la llaman “víbora” y “serpiente” y
la zarandean, en un crescendo de
violencia que corta la llegada del
propio Doc, quien se encara con los
jets (“hacéis de este mundo una
basura”) y los expulsa del local. Al
marcharse, Ana, enfurecida, cambia el
mensaje que vino a traer: “Chino ha
matado a María al saber lo suyo con
Tony”. Y eso es lo que después Doc
cuenta a Tony quien, enloquecido, sale en busca de Chino.
La cancha de baloncesto es el escenario de la escena final. Todos se
dan cita allí, también la policía: Chino dispara a Tony, que muere en los
brazos de María (ahora vestida de rojo). Ella asume el protagonismo de la
escena. Se encara con las dos bandas, con el arma de Chino en las manos:
“Todos los habéis matado (a Tony, a Nardo, a Riff), no con pistolas y balas,
con odio”. Nadie soporta su mirada. En un primer gestos de concordia,
tiburones y jets retiran, juntos, el cadáver de Tony, y un jet cubre a María
con un velo negro. Todos abandonan el lugar rítmicamente, ordenadamente,
como si de una coreografía se tratase. La policía se lleva a Chino.
La estética que domina la película reaparece en los títulos de crédito
finales, escondidos entre las innumerables pintadas que decoran las paredes
y vallas usadas en la película. Graffitis, vallas metálicas, escaleras de
incendio y callejones son el escenario urbano de la obra, un escenario
neoyorquino muy alejado de avenidas y rascacielos.

Letras de canciones:

WEST SIDE STORY

(All songs written by Stephen Sondheim)

Jet Song
Something's Coming
Maria
America
Tonight
Gee, Officer Krupke
I Feel Pretty
One Hand, One Heart
Quintet
Somewhere
Cool
A Boy Like That/I Have a Love

1. JET SONG

RIFF
When you're a Jet,
You're a Jet all the way
From your first cigarette
To your last dyin' day!

When you're a Jet,

Let them do what they can
You got brothers around
You're a family man!

You're never alone

You're never disconnected
You're home with your own -
When company's expected,
You're well protected!
 Then you are set
With a capital J
Which you'll never forget
Till they cart you away

When you're a Jet,

You stay
A Jet

RIFF
Now I know Tony like I know me and I guarantee you can count him in

ACTION
In, out, let's get crackin'

GEE-TAR
Where you gonna find Bernardo?

RIFF
He'll be at the dance tonight at the gym

A-RAB
Yeah but the gym's neutral territory

RIFF
A-Rab I'm gonna make nice with him! I'm only gonna challenge him.

ICE
Great, Daddy-o!

RIFF
So listen, everybody dress up sweet and sharp. Meet me and Tony at
the dance at ten. And walk tall!

A-RAB
We always walk tall!

BABY JOHN
We're Jets!

ACTION
The greatest!

SNOWBOY
When you're a Jet,
You're the top cat in town
You're the gold medal kid
With the heavyweight crown!

ICE
When you're a Jet,
You're the swingin'est thing
Little boy, you're a man
Little man, you're a king!

THE JETS
The Jets are in gear
Our cylinders are clickin'
The Sharks'll steer clear
'Cause every Puerto Rican's a lousy chicken

Here come the Jets

Like a bat out of hell
Someone gets in our way
Someone don't feel so well

Here come the Jets

Little world, step aside
Better go underground
Better run, better hide

We're drawin' the line

So keep your noses hidden
We're hangin' a sign
Says : visitors forbidden
And we ain't kiddin'

Here come the Jets

Yeah, and we're gonna beat
Every last buggin' gang
On the whole buggin' street
On the whole...
Buggin'...
Ever...
Lovin'...
Street...
Yeah

2. SOMETHING'S COMING

Could be
Who knows?
There's something due any day
I will know right away
Soon as it shows
It may come cannonballin' down through the sky
Gleam in its eye
Bright as a rose!

Who knows?
It's only just out of reach
Down the block, on a beach
Under a tree
I got a feeling there's a miracle due
Gonna come true
Coming to me

Could it be?
Yes it could
Something's coming
Something good
If I can wait
Something's coming I don't know what it is
But it is
Gonna be great!

With a click
With a shock
Phone'll jingle
Door'll knock
Open the latch!

Something's coming, don't know when

But it's soon
Catch the moon
One handed catch

Around the corner

Or whistling down the river
Come on - deliver
To me
Will it be? Yes it will
Maybe just by holding still
It'll be there!

Come on, something, come on in

Don't be shy
Meet a guy
Pull up a chair
The air is hummin'
And something great is coming

Who knows
It's only just
Out of reach
Down the block, on a beach
Maybe tonight
Maybe tonight...

3. MARIA

The most beautiful sound I ever heard

All the beautiful sounds of the world in a single word

Maria
I just met a girl named Maria
And suddenly that name
Will never be the same
To me

Maria
I just kissed a girl named Maria
And suddenly I found
How wonderful a sound
Can be
Maria
Say it loud and there's music playing
Say it soft and it's almost like praying
Maria
I'll never stop saying
Maria

Maria, Maria...

Maria
Say it loud and there's music playing
Say it soft and it's almost like praying
Maria
I'll never stop saying
Maria

The most beautiful sound I ever heard

Maria

4. AMERICA

ANITA
Puerto Rico
My heart's devotion
Let it sink back in the ocean

Always the hurricanes blowing

Always the population growing
And the money owing
And the sunlight streaming
And the natives steaming

I like the island Manhattan

Smoke on your pipe
And put that in!

GIRLS
I like to be in America
Okay by me in America
Everything free in America
BERNARDO
For a small fee in America

ANITA
Buying on credit is so nice

BERNARDO
One look at us and they charge twice

ROSALIA
I'll have my own washing machine

INDIO
What will you have though to keep clean?

ANITA
Skyscrapers bloom in America

ROSALIA
Cadillacs zoom in America

TERESITA
Industry boom in America

BOYS
Twelve in a room in America

ANITA
Lots of new housing with more space

BERNARDO
Lots of doors slaming in our face

ANITA
I'll get a terrace apartment

BERNARDO
Better get rid of your accent
ANITA
Life can be bright in America
BOYS
If you can fight in America

GIRLS
Life is all right in America

BOYS
If you're all white in America

GIRLS
Here you are free and you have pride

BOYS
Long as you stay on your own side

GIRLS
Free to be anything you choose

BOYS
Free to wait tables and shine shoes

BERNARDO
Everywhere grime in America
Organized crime in America
Terrible time in America

ANITA
You forget I'm in America

BERNARDO
I think I'll go back to San Juan

ANITA
I know what boat you can get on

BERNARDO
Everyone there will give big cheers

ANITA
Everyone there will have moved here

5. TONIGHT

MARIA
Only you, you're the only thing I'll see forever
In my eyes in my words and in everything I do
Nothing else but you
Ever

TONY
And there's nothing for me but Maria
Every sight that I see is Maria

MARIA
Tony, Tony

TONY
Always you, every thought I'll ever know
Everywhere I go you'll be

TONY & MARIA

All the world is only you and me

MARIA
Tonight, tonight
It all began tonight
I saw you and the world went away

Tonight, tonight
There's only you tonight
What you are, what you do, what you say

TONY
Today, all day I had the feeling
A miracle would happen
I know now I was right

TONY & MARIA

For here you are
And what was just a world is a star
 Tonight

Tonight, tonight
The world is full of light
With suns and moons all over the place

Tonight, tonight
The world is wild and bright
Going mad
Shooting sparks into space

Today, the world was just an address

A place for me to live in
No better than all right

But here you are

And what was just a world is a star
Tonight

Good night, good night

Sleep well and when you dream
Dream of me
Tonight

6. GEE, OFFICER KRUPKE

TIGER, IMITATING KRUPKE

Hey you!

RIFF
Who me, Officer Krupke?

TIGER, IMITATING KRUPKE

Yeah you, gimme one good reason for not draggin' ya down the
station house, ya punk!

RIFF
Dear kindly Sergeant Krupke
You gotta understand
It's just our bringin' upke
That gets us out of hand
Our mothers all are junkies
Our fathers all are drunks
Golly Moses, natcherly we're punks

JETS
Gee, Officer Krupke
We're very upset
We never had the love
That every child oughta get
We ain't no deliquents
We're misunderstood
Deep down inside us there is good

RIFF
There is good!

JETS
There is good, there is good
There is untapped good
Like inside, the worst of us is good

TIGER, IMITATING KRUPKE

That's a touching good story

RIFF
Lemme tell it to the world!

TIGER, IMITATING KRUPKE

Just tell it to the judge

RIFF
Dear kindly Judge, your Honour
My parents treat me rough
With all their marijuana
They won't give me a puff
They didn't wanna have me
But somehow I was had
Leapin' lizards, that's why I'm so bad

SNOWBOY IMITATING JUDGE

 Right! Officer Krupke
You're really a square
This boy don't need a judge
He needs an analyst's care
It's just his neurosis
That oughta be curbed
He's psychologically disturbed

RIFF
I'm disturbed

JETS
We're disturbed, we're disturbed
We're the most disturbed
Like we're psychologically disturbed

SNOWBOY IMITATING JUDGE

Hear ye, hear ye. In the opinion of this court, this child is depraved
on account he ain't had a normal home.

RIFF
Hey, I'm depraved on account I'm deprived!

SNOWBOY IMITATING JUDGE

So take him to a headshrinker. You!

ACTION
Who me?

RIFF
My daddy beats my mommy
My mommy clubbers me
My grand'pa is a commie
My grand'ma pushes tea
My sisters wears a moustache
My brother wears a dress
Goodness gracious, that's why I'm a mess

ACTION IMITATING HEADSHRINKER

Yes, Officer Krupke
He shouldn't be here
 This boy don't need a couch
He needs a usefully career
Society's played him a terrible trick
And sociologically he's sick

RIFF
I am sick!

JETS
We are sick, we are sick
We are sick sick sick
Like we're sociologically sick

ACTION IMITATING HEADSHRINKER

In my opinion, this child does not need to have his head shrunk at all.
Juvenile delinquency is purely a social disease.

RIFF
Hey, I got a social disease!

ACTION IMITATING HEADSHRINKER

So take him to a social worker

RIFF
Dear kindly social worker
They tell me get a job
Like be a soda jerker
Which means I'd be a slob
It's not I'm antisocial
I'm only anti-work
Glory Osky, that's why I'm a jerk

A-RAB
Eek, Officer Krupke
You've done it again
This boy don't need a job
He needs a year in the pen
It ain't just a question of misunderstood
Deep down inside he's no good

RIFF
I'm no good

JETS
We're no good, we're no good
We're no earthly good
Like the best of us is no damn good

The trouble is he's lazy

The trouble is he drinks
The trouble is he's crazy
The trouble is he stinks
The trouble is he's growing
The trouble is he's grown
Krupke, we've got troubles of our own

Officer Krupke
We're down on our knees

RIFF
'Cause no one wants a fella
With a social disease

JETS
Dear Officer Krupke
What are we to do?
Gee, Officer Krupke
Krup you!

7. I FEEL PRETTY

MARIA
I feel pretty
Oh so pretty
I feel pretty and witty and gay
And I pity
Any girl who isn't me today

I feel charming
Oh so charming
It's alarming how charming I feel
And so pretty
That I hardly can believe I'm real
See the pretty girl in that mirror there?
Who can that attractive girl be?
Such a pretty face
Such a pretty dress
Such a pretty smile
Such a pretty me!

I feel stunning
And entrancing
Feel like running
And dancing for joy
For I'm loved
By a pretty wonderful boy

GIRLS
Have you met my good friend Maria
The craziest girl on the block?
You'll know her the minute you see her
She's the one who is in an advanced state of shock

She thinks she's in love

She thinks she's in Spain
She isn't in love
She's merely insane

It must be the heat

Or some rare disease
Or too much to eat
Or maybe it's fleas

Keep away from her

Send for Chino
This is not the Maria we know

Modest and pure

Polite and refined
Well-bred and mature
And out of her mind!
Miss America, Miss America, speech!
Miss America, bravo, speech!
MARIA
I feel pretty
Oh so pretty
That the city should give me its key
A committee
Should be organized to honour me

I feel dizzy
I feel sunny
I feel fizzy and funny and fine
And so pretty
Miss America can just resign

See the pretty girl in that mirror there

(What mirror, where?)
Who can that attractive girl be?
(Which, what, where, whom?)

Such a pretty face

Such a pretty dress
Such a pretty smile
Such a pretty me!

MARIA & GIRLS

I feel stunning
And entrancing
Feel like running and dancing for joy
For I'm loved
By a pretty wonderful boy

8. ONE HAND, ONE HEART

TONY
Make of our hands one hand
Make of our hearts one heart

Make of our vows one last vow

Only death will part us now
MARIA
Make of our lives one life
Day after day one life

TONY & MARIA

Now it begins, now we start
One hand, one heart

(Even) death won't part us now

9. QUINTET

JETS
The Jets are gonna have their day
Tonight
The Jets are gonna have their way
Tonight
The Puerto Ricans grumble
'Fair fight'
But if they start a rumble
We'll rumble'em right

SHARKS
We're gonna hand'em a surprise
Tonight
We're gonna cut'em down to size
Tonight
We said 'OK no rumpus
No tricks'
But just in case they jump us
We're ready to mix
Tonight

JETS
We're gonna rock it tonight
We're gonna jazz it up
And have us a ball
SHARKS
They're gonna get it tonight
The more they turn it on
The harder they'll fall

JETS
Well they began it

SHARKS
Well they began it

JETS & SHARKS

And we're the ones to stop'em once and for all
Tonight

ANITA
Anita's gonna get her kicks
Tonight
We'll have our private little mix
Tonight
He'll walk in hot and tired
Poor dear!
Don't matter if he's tired
As long as he's near
Tonight

TONY
Tonight, tonight
Won't be just any night
Tonight there will be no morning star
Tonight, tonight
I'll see my love tonight
And for us stars will stop
Where they are

MARIA
Today the minutes seem like hours
The hours go so slowly
And still the sky is light
Oh moon
Grow bright
And make this endless day
Endless night
JETS
The Jets are coming out on top
Tonight
We're gonna watch Bernardo drop
Tonight
That Puerto Rican punk'll
Go down
And when he's hollered Uncle
We'll tear up the town
RIFF : We'll be backing you boy
ICE : Right
RIFF : You're gonna flat him good
ICE : Right

MARIA
Tonight, tonight
Won't be just any night
Tonight there will be no morning star
Tonight, tonight
I'll see my love tonight
And for us stars will stop
Where they are

SHARKS
We're gonna rock it tonight
We're gonna jazz it tonight
They're gonna get it tonight
Tonight

ANITA
Tonight,
Late tonight
We're gonna mix it tonight

JETS & SHARKS

But they began it
They began it
They began it
TONY & MARIA
Tonight the minutes seem like hours
The hours go so slowly
And still the sky is light
Oh moon
Grow bright
And make this endless day
Endless night...

ANITA
Tonight
Anita's gonna have her day
Bernardo's gonna have his way...

JETS & SHARKS

And we're the ones to stop'em once and for all
The Jets/The Sharks are gonna have their way
The Jets/The Sharks are gonna have their day
We're gonna rock it tonight...

ALL
...Tonight

10. SOMEWHERE

TONY
There's a place for us
Somewhere a place for us
Peace and quiet and open air
Wait for us
Somewhere

MARIA
There's a time for us
Some day a time for us
Time together
With time to spare
Time to look
Time to care
Someday
 TONY
Somewhere
We'll find a new way of living

MARIA
We'll find a way of forgiving
Somewhere

TONY & MARIA

There's a place for us
A time and place for us
Hold my hand
And we're halfway there
Hold my hand
And I'll take you there
Somehow
Someday
Somewhere

11. COOL

ACTION
I swear the next creep who calls me hoodlum...

ICE
You'll laugh. Yeah, now you all better dig this and dit it good. No
matter who or what is eatin' at you, man you show it and you are dead. You
are cuttin' a hole in yourselves for them to stick in a red hot umbrella and
open it. Wide. You wanna live in this lousy world? You play it cool.

ACTION
I wanna get even!

ICE
Get cool!

A-RAB
I wanna bust!
ICE
Bust cool!

ACTION
I wanna go!

ICE
Go cool!

Boy, boy, crazy boy

Get cool, boy
Got a rocket in your pocket
Keep cooly cool boy

Don't get hot

'Cause man you got
Some high times ahead

Take it slow
And Daddy-o
You can live it up and die in bed

Boy, boy, crazy boy

Stay loose, boy
Breeze it
Buzz it
Easy does it
Turn off the juice, boy

Go man, go
But not like a yo-yo school boy
Just play it cool, boy
Real cool

Boy, boy, crazy boy

Stay loose, boy
Breeze it
Buzz it
Easy does it
Turn off the juice, boy
Just play it cool, boy
Real cool

12. A BOY LIKE THAT / I HAVE A LOVE

ANITA
A boy like that
Who'd kill your brother
Forget that boy
And find another
One of your own kind
Stick to your own kind

A boy like that

Will give you sorrow
You'll meet another boy tomorrow
One of your own kind
Stick to your own kind

A boy who kills cannot love

A boy who kills has no heart
And he's the boy
Who gets your love
And gets your heart
Very smart, Maria, very smart

A boy like that

Wants one thing only
And when he's done
He'll leave you lonely
He'll murder your love
He murdered mine

Just wait and see

Just wait Maria
Just wait and see

MARIA
Oh no Anita, no
Anita no
It isn't true, not for me
It's true for you, not for me
I hear your words
And in my head
I know they're smart
But my heart, Anita
But my heart
Knows they're wrong

You should know better

You were in love
Or so you said
You should know better

I have a love and it's all that I have

Right or wrong, what else can I do?
I love him, I'm his
And everything he is
I am too

I have a love, and it's all that I need

Right or wrong, and he needs me too
I love him, we're one
There's nothing to be done
Not a thing I can do
But hold him and hold him forever
Be with him now, tomorrow
And all of my life

MARIA & ANITA

When love comes so strong
There is no right or wrong
Your love is your life