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Arrangiamento
Tratteremo ora alcune tecniche per modificare il tessuto
armonico di una composizione secondo i propri gusti.
Le variazioni armoniche che si possono apportare in un
brano riguardano fondamentalmente tre aspetti
essenziali:
1. il collegamento di accordi mediante l'aggiunta di
passaggi che aumentano la fluidit e il movimento
armonico del brano;
2. la sostituzione di accordi gi esistenti;
3. lo sviluppo di una linea di basso.
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05/11/2013
Collegamento di accordi
Consiste nellinserire dei passaggi aggiuntivi tra due
accordi facenti parte dellarmonia di base:
passagio originale:
X
passagio collegato:
X
accordi di collegamento
Bb
Eb
A
E
Ab
Db
Gb
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passo interno
F
Bb
Eb
A
E
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
A
E
Ab
Db
Gb
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Bb
Ad esempio, partendo da D,
possiamo raggiungere F
attraverso i seguenti passaggi:
Eb
A
E
Ab
Db
1. p
passi esterni:
2. passi alternati:
Db Gb
3. passi misti:
Db Gb
4. passi misti:
Gb
Gb
Bb
Eb
A
E
Ab
PE = Passo Esterno
PI = Passo Interno
Bb
D
salto
PE
Eb
PE
Db
Ab
Db
PE
G
PI
C
PE
Gb
F
PE
8
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D7
G7
C7
10
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Dm7
Gm7
C7
11
D7
Gm7
C7
12
05/11/2013
Bb
Eb
Ad esempio,
i cominciando
i i d da
d
A, la sequenza risulta:
A
E
Ab
Db
Gb
13
Eb7
Am7
D7
Abm7
Db7
Gm7
C7
14
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Bb
Eb
trasformazione di 7 in m7
Ad esempio, cominciando da
A, la sequenza risulta:
A
E
Ab
Db
Gb
15
A7
Am7
D7
Abm7
Db7
Gm7
C7
16
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Ab7
Bb7
Bm7
E7
Bb7
Ab7
Bb7
Bm7
E7
Eb7
Bbm7
Eb7
F7
Cm7
Ebm7
Ab7
Eb7
F7
Cm7
Bb7
Dm7
G7
Bb7
F7
Bb7
Dbm7
Gb7
Bb7
G7#5
Cm7
F7#9
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Sostituzione di accordi
Vedremo ora come modificare il tessuto armonico di un
brano attraverso una sostituzione di accordi.
In un accordo, tutti gli intervalli relativi alle note
contenute sono calcolati rispetto alla tonica.
Senza una tonica di riferimento, impossibile stabilire il
nome e il tipo di un accordo.
Variando la tonica, cambiano anche gli intervalli e
laccordo pu trasformarsi in un altro di classe differente.
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re
mi
la
sib
accordo
do
C13
sol
3m
Gm6/9
sib
5b
7M
Bbb5
solb
5#
9#
Gb7#5#9
lab
5b
5#
9b
non ha senso
19
Generalizzazione
G-6/9
3m
+S
S
-S
C13
5b
-T
5b
+T
Bbb5
3M
Gb7#5#9
5#
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Similitudini
Gli accordi che si ottengono dallo stesso insieme di note,
al variare della tonica suonata dal basso, si dicono simili.
La caratteristica pi importante degli accordi simili
che essi possono essere suonati con la stessa
posizione della mano sulla tastiera.
Poich, un insieme di 4 note ammette tre o quattro
similitudini, una stessa posizione pu essere
per suonare 3 o 4 accordi diversi.
utilizzata p
La caratteristica multiforme delle similitudini fornisce
una maggiore flessibilit nella scelta delle posizioni,
facilitando il concatenamento di accordi.
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Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
re
mi
sol
la
accordo
do
C6/9
fa
7M
F6/9
la
A11
mi
3m
Em11
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11
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Generalizzazione
F6/9
3M
+S
S
-S
5#
C6/9
6
3M
5#
3m
A11
E-11
4
5
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Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
re
fa#
sol
si
accordo
sol
7M
mi
3m
Em9
la
A13sus
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Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
reb
fa
sol
si
accordo
sol
5b
G7b5
reb
5b
Db7b5
la
5#
A9#5
25
Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
re
mi
sol
si
accordo
do
7M
C9
mi
3m
Em7
sol
G6
la
A9sus
26
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Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
re
fa
la
si
accordo
si
3m
5b
sol
G9
re
3m
Dm6
fa
5b
F6b5
27
Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
do
fa
sol
la
accordo
do
C6sus
re
3m
Dm11
fa
Fadd9
sol
G9sus
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Similitudini
Si considerino le seguenti quattro note:
tonica
mib
mi
sol
sib
accordo
do
9#
C7#9
solb
9b
Gb13b5
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Sovrapposizioni
Sono accordi che si possono suonare simultaneamente
senza creare dissonanze spiacevoli.
Un esempio dato dagli accordi della scala armonizzata:
la
do
mi
sol
si
re
C
Am7 pu essere suonato insieme a C in quanto il la la 6a di C
e il si la 9a di A.
C pu essere suonato insieme a Em7 poich il re la 9a di C e
il do la 5a# di E, che su Em7 un abbellimento possibile.
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Sovrapposizioni
Lo stesso ragionamento pu essere ripetuto per gli
accordi restanti della scala armonizzata di C maggiore,
ovvero per gli accordi Dm7, F, G7 e B:
si
re
fa
do
la
31
la
la
si
do
re
mi
fa
sol#
II
III
IV
VI
VII
A-
C#5
D-7
E7
G#7o
do
mi
sol#
si
sol#
F = D-7/9
B = D-6
si
re
fa
3m
5b
E7b9
9b
G #7
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Accordi Invarianti
Gli accordi invarianti rappresentano un particolare tipo di
accordi simili, che oltre ad avere la stessa posizione sullo
strumento hanno anche gli stessi intervalli interni.
strumento,
interni
L'invarianza della posizione e degli intervalli dovuta
ad una simmetria della loro struttura interna.
Essi sono formati da note che si ripetono ad intervalli
regolari, tali che, se si sposta la tonica su un'altra
nota, la sequenza degli intervalli rimane immutata.
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Accordi Invarianti
L'accordo invariante pi noto la settima diminuita,
formata da una sequenza di intervalli di terza minore:
3m
1
3m
3m
3m
5b
3m
Spostando la tonica su un
un'altra
altra nota,
nota gli intervalli non
variano e l'accordo rimane una settima diminuita.
Si dice che l'accordo di settima diminuita invariante
rispetto allintervallo di terza minore.
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Accordi Invarianti
struttura interna
2a
2a
2a
2a
intervallo di
invarianza
accordo
esatonale (9b5#5)
1 3 5b 5# 7 9
3m
settima diminuita
1 3m 5b 6
3M
maggiore con la 5#
1 3 5#
5b
settima con la 5b
1 3 5b 7
2a
2a
3m
3m
3m
3m
3M
3M
3M
5b
3M
5b
3M
35
Accordi Invarianti
OSSERVAZIONI
Laccordo esatonale p
pu essere visto come lunione di
due triadi maggiori con la 5#:
3aM
3aM
3aM
3aM
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Accordi Invarianti
OSSERVAZIONI
L'accordo di settima diminuita simile ad un accordo
di nona diminuita, come illustra il seguente esempio:
tonica
reb
mi
sol
sib
accordo
reb
3m
5b
Db7o
do
9b
C7b9
37
Accordi Invarianti
OSSERVAZIONI
Gli accordi di 7b5, oltre ad essere invarianti,, sono
simili ad un accordo di nona con la quinta eccedente.
tonica
do
mi
solb
sib
accordo
do
5b
C7b5
solb
5b
Gb7b5
re
5#
D9#5
lab
5#
Ab9#5
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Regole di sostituzione
Integrando i risultati pi importanti relativi alle similitudini,
alle sovrapposizioni e agli accordi invarianti, possibile
ricavare le seguenti regole di sostituzione di accordi:
1. Un accordo maggiore pu essere sostituito con un
accordo minore costruito sul III o sul VI grado.
Ad esempio, C pu essere sostituito con Em7 o
con Am7.
2. Un accordo minore pu essere sostituito con un
accordo maggiore costruito sulla 3m o sulla 5#.
Ad esempio, Am7 pu essere sostituito da C o F.
39
Regole di sostituzione
3. Un accordo minore pu essere sostituito con una
settima costruita sul quarto grado. Ad esempio, Dm7
pu essere sostituito da G7.
4. Un accordo minore pu essere sostituito con una
semidiminuita costruita sul sesto grado. Esempio:
Dm7 pu essere sostituito da B.
5. Un accordo di settima pu essere sostituito con un
accordo minore costruito sul quinto grado. Esempio:
G7 pu essere sostituito da Dm7.
6. Un accordo di settima pu essere sostituito con una
semidiminuita costruita sul terzo grado. Esempio: G7
pu essere sostituito da B.
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Regole di sostituzione
7. Un accordo di settima pu essere sostituito con una
diminuita costruita sul quarto grado. Esempio: F7
pu essere sostituito da C7o.
8. Una settima pu essere sostituita da unaltra settima
costruita sulla 5b. Ad esempio, C7 pu essere
sostituito da Gb7, e viceversa.
9. Un accordo di semidiminuita pu essere sostituito
con un accordo minore costruito sulla terza minore.
Esempio, A pu essere sostituito da Cm7.
10. Un accordo di semidiminuita pu essere sostituito
con un accordo di settima costruito sulla 5#.
Esempio: A pu essere sostituito da F7.
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Regola dellopposito
La regola numero
dell'accordo di 7b5.
si
basa
sull'invarianza
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Accordi
No
Maggiori
1a
1b
C Em7
C Am7
Minori
2a
2b
3
4
Cm Eb
Cm Ab
Cm F7
Cm A
Settime
5
6
7
8
C7 Gm7
C7 E
C7 F7o
C7 Gb7
Semidiminuiti
9
10
C Ebm7
C Ab7
Esempio
43
Esempio
Come esempio di applicazione delle regole di
sostituzione prima elencate, consideriamo le prime otto
battute del brano Blue Bossa.
Cm7
Fm7
2b
Cm7
Ab
2b
Fm7
Db
G7
Cm7
8
D
Db13
Cm7
Fm9
3:
Cm7 Fm7
8:
G7 Db7
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Collegamento di accordi
Vedremo ora come collegare due accordi consecutivi.
A seconda del numero di battute a disposizione,
possono essere inseriti uno o pi accordi di
collegamento, per creare movimenti armonici di
particolare effetto.
In generale, il tipo di accordo pi adatto a collegare
un dato passaggio dipende dall'intervallo che separa
i due accordi.
accordi
Di seguito vengono elencate alcune regole pratiche
relative ai passaggi pi comuni.
45
Regole di collegamento
a. Un passaggio di tono, sia ascendente che discendente,
pu essere collegato cromaticamente da un accordo di
settima diminuita costruito sul semitono intermedio.
b. Un passaggio di quarta pu essere collegato da un
accordo di settima costruito sulla tonica del primo accordo.
c. Un passaggio di quinta pu essere collegato da un accordo
minore costruito sulla tonica del primo accordo.
d. Un passaggio di quinta pu essere collegato da un accordo
diminuito costruito sulla tonica di uno dei due accordi.
e. Un passaggio qualunque pu essere collegato da un
accordo uguale al secondo, ma spostato di un semitono
sotto o sopra.
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Regole di collegamento
passaggio
collegamento
esempio
un tono sotto
X Xb7o Y
D7 Db7o C7
un tono sopra
X X#7o Y
una 4a sopra
X X7 Y
una
5a
sopra
ogni passaggio
F F7 Bbm9
Gm7 G7 Cm7
X Xm7 Y
F Fm7 C
C7 C7o Gm7
X7o
X Y7o Y
C G7o G
X Yb Y
C7 Gb7 G7
X Y# Y
Cm7 G#7 G7
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Basso ascendente
In certi casi, la sostituzione di alcuni accordi pu favorire
lo sviluppo di un movimento ascendente del basso.
Consideriamo il seguente esempio:
C
A7
Dm7
G7
G7
49
Basso ascendente
In particolare:
C
A7
Dm7
G7
G7
basso: C
C#
D#
gradi:
5#
A7
Dm7
G7
G7
A7
Dm7
G7#5
Em7
G7
C#
D#
50
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Basso discendente
Nei passaggi risolutivi, il movimento discendente della
linea di basso contribuisce ad accrescere la sensazione
di caduta
cad ta sul
s l primo grado di una
na tonalit.
tonalit
Nelle progressioni a salti di quarta del tipo m77, il
basso discendente pu essere facilmente ottenuto
applicando la regola dellopposito alle settime.
Una volta sostituite le settime, la discesa del basso
pu essere realizzata sulla tonica o sulla settima di
ogni accordo.
51
Esempio
Si consideri la seguente progressione risolutiva:
Em7
A7
Dm7
G7
G7
Eb7
Dm7
Db7
G7
Eb
1
D
1
Db
1
C
1
B
3
Db
7
C
7
B
7
B
7M
B
3
oppure:
basso: D
gradi: 7
pedale
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Esempio
Si noti che senza le sostituzioni, per avere la linea
discendente, il basso deve alternare la tonica con la 5b,
oppure
pp
la 7 con la 3.
Em7
basso:
gradi:
E
1
A7
Dm7
G7
G7
Eb
5b
D
1
Db
5b
C
1
B
3
Db
3
C
7
B
3
B
7M
B
3
oppure:
basso:
gradi:
D
7
pedale
53
gradi:
gradi:
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
F
A
Dm7
D
Gm7
G
E7
G#
A7
C#
D7
C
G7
B
C7
Bb
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
F7
A
Bb
D
Gm7
G
C7
C
Am7
A
D7
Ab
5b
/ / /
Gm7
G
1
/ / /
C7
Gb
5b
54
27
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gradi:
gradi:
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
F
A
Dm7
D
Gm7
G
E7
G#
A7
G
D7
Gb
G7
F
C7
E
/ / /
/ / /
/ / /
/ / /
F7
Eb
Bb
D
Gm7
Db
5b
/ / /
/ / /
C7 C7 Am7
C Bb A
D7
Ab
Gm7
G
5b
/ / /
/ / /
C7
Gb
5b
55
Basso pedale
Il basso pedale si ha quando una stessa nota viene
suonata dal basso su pi accordi consecutivi.
Il contrasto tra la nota fissa del basso e il movimento
degli accordi genera una sensazione di sospensione
ritmica, che pu essere utilizzata per concentrare
l'attenzione su una particolare sequenza armonica.
Nei passaggi II-V-I, il basso pedale viene eseguito
sulla tonica del V grado. Esempio:
Am7
D7
basso:
gradi:
56
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Basso pedale
Su un giro armonico (I-VI-II-V), la tonica del V grado
corrisponde alla 7a del VI grado, per cui il pedale di
quinta pu essere mantenuto anche sul turn-around.
Em7
Am7
D7
basso:
gradi:
57
Basso pedale
Unaltra situazione tipica in cui viene spesso suonato un
basso pedale si ha nelle introduzioni o nei finali
caratterizzati dallalternanza di due accordi m7 distanziati
da un tono.
In tal caso, il basso viene ad insistere sulla tonica del
primo accordo e sulla 9a del secondo:
Am7
Gm7
Am7
Gm7
basso:
gradi:
58
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Basso pedale
Un esempio di basso pedale integrato con l'armonia del
brano presente in Green Dolphin Street, una
composi ione di Kaper e Washington,
composizione
Washington di cui
c i sono
riportate le prime otto battute:
C
Cm7
D7
Db
basso:
gradi:
7M
59
30