Miguel Malheiros

N115 - Mestrado em Desenvolvimento de Projeto Cinematogrfico

Unidade curricular: Produo Independente e Mercados
Docentes: Professor Jos Bogalheiro, Professor Paulo Leite

Daniel Toscan Du Plantier Produtor Independente, Divulgador

Resumo
Utilizando como base o texto de Roberto Calasso Edio Livreira Como Gnero Literrio
minha inteno encontrar na obra feita por Daniel Toscan Du Platier elementos e exemplos que o
possam considerar um produtor independente.
Palavras chave
Daniel Toscan Du Plantier, produtor independente,cinema
Abstract
Using as basis the text of Roberto Calasso Edio Livreira Como Gnero Literrio " is my
intention to find in the work done by Daniel Toscan Du Platier elements and examples that can cast
him as an independent producer.
Key Words
Daniel Toscan Du Plantier, independent producer, cinema

Introduo
De que feita a grandeza de um produtor?
Roberto Calasso, no texto A edio livreira como gnero literrio, coloca esta questo no
universo editorial, cita os exemplos de Aldo Manunzio que Calasso considera como o criador da
primeira editora na sua forma, e de Kurt Wolff que nos anos dez do sculo XX, publica uma
srie de autores jovens e desconhecidos mas que constam da lista de autores essenciais que um
jovem deve hoje ler se quiser saber alguma coisa da literatura alem do sculo vinte (1)
Atravs dos exemplos citados por Calasso quero encontrar, por comparao, na produo
gerida/criada por Daniel Toscan du Plantier (1941-2003), os elementos que lhe atribuam o epteto
de independente.
Quero tambm identificar marcas e posies que sejam prprias e o possam identificar claramente
como um produtor de viso pessoal e coerente.
Como escreve Calasso, Parece que, nestas invenes, fomos iniciados por mestres que alcanaram
imediatamente uma excelncia inatingvel. Se quisermos compreender o essencial da fotografia,
basta estudar a obra de Nadar. Se quisermos compreender o que pode ser uma boa editora, basta
passar os olhos pelos livros editados por Aldo Manuzio. Ele foi o Nadar da edio.
Ora se Daniel Toscan Du Plantier no inventou ou reinventou a produo, na paisagem da produo
cinematogrfica francesa o seu instinto e a sua viso pessoal permitiram que obras de Fellini,
Bresson, Pialat, Kurosawa entre outros, existissem.
A Arte Econmica
Paul Vecchiali (realizador e produtor) entre os diferentes tipos de produtores que podem existir
destaca dois: o produtor enfermeiro e o produtor empresrio.
Vecchiali considera que o primeiro acompanha mo na mo o realizador protegendo-o do bruit de
largent e eventualmente sugerindo algumas diretivas que no destruam a viso do realizador.
O segundo tipo de produtor um gestor que tem contas a dar a acionistas e cujo primeiro objetivo
o retorno financeiro do investimento.

As virtudes de um so os defeitos do outro e vice versa porque a coexistncia desta dicotomia

,paradoxal apenas na aparncia, arte/dinheiro est sempre presente na gnese de um filme, tenha ele
sua disposio grandes ou pequenos meios financeiros.
frequente nos plateau de cinema em Portugal, cuja produo essencialmente independente,
ouvir sem dinheiro no h palhao ou em alternativa o cinema no para pobres.
Com estas frases anedticas quero ilustrar que a independncia na produo est mais relacionada
com temas, escolhas, apoio a temas que podem no ser fceis e transparentes do que a com os
valores monetrios existentes ou a existir .
Filmes com pequenos ou grandes valores disponveis para a produo tm sempre necessidade de
dinheiro e com exceo de Joo Csar Monteiro que, com a sua celebre frase ironizou a no
necessidade de pblico, qualquer filme ambiciona a ter espetadores.
o pblico que pode criar a aura de um filme, a sua adeso nas salas que viabiliza ou no
economicamente um filme.
No entanto a existncia de publico ou a sua falta nunca condicionar a qualidade intrinsca nem o
valor como objeto artstico de um filme
Producteurs indpendants, mais indpendants de quoi?
Esta pergunta o ttulo de um artigo de Richard Bean no qual o autor confronta duas posies
distintas quanto produo no panorama audiovisual francs.
Por um lado produes que so .....soutenus structurellement par lEtat et politiquement par les
ralisateurs inscrits la CGT dont la boussole est essentiellement fixe sur le montant des fiches de
paies.
Por outro, a posio defendida por ..... producteurs qui se disent indpendants et rclament la
libert de pouvoir fixer leurs rgles film par film pour ventiler leurs (petits) budgets en ngociant
sur les salaires.

Estas posies existem porque o meio audiovisual francs muito regulado, havendo leis
especificas (quotas de difuso de cinema nas salas e na televiso, existncia de estatutos especficos
para tcnicos, artistas e autores de cinema), acordos entre produtores e associaes e sindicatos
(Convention Collective Production Cinema).
Richard Bean posiciona-se do lado dos independentes justificando a sua escolha escrevendo
...trop de regles tuent lamour et le desir qui sont les moteurs du cinema.
No entrando em debates poltico-sociais, o que fica destas frases que para a produo
independente, h a necessidade de quebrar regras estabelecidas (neste caso essencialmente
econmicas) para que os filmes possam ser feitos.
O primeiros Independentes no Estados Unidos
Historicamente, nos Estados Unidos, as questes econmicas levaram produtores da costa leste a
tornar-se independentes. Queriam independncia relativamente poderosa Motion Picture Patents
Company (MPPC) criada em 1908 por varias companhias de produo para proteger e impor a
exigncia de royalties das patentes de cmaras, projetores e quotas de distribuio de que era
detentora.
As imposies da Motion Pictures Patents Campany criaram anticorpos nos produtores e
exibidores que dela no faziam parte porque consideravam excessivo e inclusive ilegal o pagamento
desses royalties.
essa uma das razes que leva ao xodo da produo cinematogrfica americana para a costa
leste, mais precisamente para o local que ficaria conhecido como Hollywood. Refira-se que as
condies geogrficas e climticas (variedade de decores naturais e bom clima) da California foram
outro factor fundamental para essa deslocao.
No entanto decises judiciais posteriores acabariam com o poder da Motion Picture Patents
Association porque as suas actividades foram consideradas ilegais face s leis anti-trust . Um
artigo no San Francisco Call, (Volume 112, Number 78, 17 August 1912 MOVING PICTURE
'TRUST' SUED AS TRADE PIRATES) refere uma aco judicial contra a Motion Picture Patents
Company. (http://www.copyhype.com/2012/05/was-hollywood-built-on-piracy/)

Independencia das ideias

A independncia das ideias a vontade de romper com cdigos e regras de censura e auto-censura.
essa vontade de rotura com um status quo que nos pode levar a encontrar elementos que indiciem
que um produtor independente.
Foi o que fizeram os produtores na Nouvelle Vague em frana quando, parafraseando Roberto
Calasso, mas alterando substancialmente o escreveu: tiveram a capacidade de dar forma a uma
pluralidade de filmes como se fossem episdios de uma mesma historia. (a frase original : a
capacidade de dar forma a uma pluralidade de livros como se fossem captulos de um nico livro.
Acredito que Daniel Toscan Du Plantier se inscreve nessa vontade de encontrar a independncia e
originalidade que sem qualquer equivoco o tornam produtor independente.
Quem Daniel Toscan Du Plantier ?
Este exuberante Don Giovani de bigode (na expressode Luc Vaillant ) apaixonado pelo cinema e
pelas pessoas que o criam (pequeno aparte: casou duas vezes com atrizes e viveu relaes
duradouras com outras, facto que preencheu pginas e pginas nas revistas cor de rosa francesas da
poca) vem do jornalismo (France Soir) e da publicidade.
Chega ao cinema, convidado por Nicolas Seydoux ( poca vice presidente da Gaumont), para
diretor geral da mesma onde permanece de mil novecentos e setenta e cinco at mil novecentos e
oitenta e quatro.
Posteriormente cria a sociedade de produo Erato como independente.
Paralelamente produo, tambm nomeado diretor da Unifrance (associao de produtores para
a promoo do cinema francs no mundo) e diretor da Cinemateca de Toulouse (1996-2003)
A produo de Daniel Toscan Du Plantier
Com a chegada de Daniel Toscan du Plantier Gaumont e mediante a sua vontade de criar un
axe latin afin de front au cinema amricain ((2) pag.23) criada a Opera Film Produzione
subsidiaria da Gaumont.
Atravs da Opera Film Produzione co-produzir-se-o alguns dos filmes que vo marcar o cinema
italiano do final dos anos setenta, princpio dos anos oitenta dos quais La Citta delle Donne - 1980

de Frederico Fellini; Cristo si fermato a Eboli - 1979 de Francesco Rosi, Ballando Ballando 1983 de Ettore Scola so bons exemplos.
A vontade e a obsesso de produzir eminentemente cinema europeu para quebrar a hegemonia das
produes americanas nas salas do velho continente aliada a necessidade da viabilidade econmica
de uma industria leva a que por vezes se insurgira com a falta de renovao de criadores no cinema
italiano dos anos oitenta.
Esse desencanto est bem patente no artigo que escreve para a j extinta revista Studio Magazine
(N3 1987) intitulado Le Declin de Lempire Italien (jogo de palavras com o ttulo de um filme de
Denys Arcand Le declin de lempire americain, estreado em 1986). No artigo anuncia o vazio
existente em volta dos mestres do cinema Italiano que levar ao declnio porque no havia sangue
novo que tivesse a capacidade de recuperar um estandarte que foi elevado aos mais alto pncaros.
Este artigo n qual questiona a qualidade do cinema italiano da altura foi duramente criticado mas
mostra a paixo pelos mestres e por aquilo que Daniel Toscan Du Plantier considerava o bom
cinema.
A esse bom cinema pode associar-se a noo de cinema de autor e os trabalhos que produziu na
Gaumont (vertente francesa e italiana) refletem no seu conjunto as escolhas e o empenho que teve
na promoo e distribuio do cinema francs, em particular, e europeu por osmose.
Sendo a Gaumont uma empresa transversal (produz, distribui e exibe) Daniel Toscan Du Plantier
encontrava-se numa posio invejvel para promover as suas produes quer junto do pblico quer
junto da critica. Alguns dos filmes pelos quais foi responsvel tornaram-se obras de referncia (E la
nave va - 1986 de Frderico Felini) e em alguns casos sucesso de bilheteira (Loulu - 1980 de , )
No entanto a qualidade dos filmes que produz para a Gaumont no so suficientes para impedir que
seja o convidado a deixar o seu cargo de diretor geral da mesma em mil novecentos e oitenta e
cinco.
Aps a sada da Gaumont cria a produtora Erato tornando-se independente. A Erato vai produzir
realizadores que no so mainstream mas que so consagrados no panorama cinematogrfico
europeu (Michel Deville , Le Paltoquet, 1986) ; Maurice Pialat (Sous le soleil de Satan, 1987 ; Van
Gogh, 1991), Andrzej Zulawski (Boris Godounov, 1989)

Numa aposta arriscada, produz tambm a adaptao filmada da pera de Puccini, Madame Butterfly
de Frdric Mitterrand (1995).
H que referir a influncia decisiva que teve para a concretizao de uma das obras mais
importantes de Akira Kurosawa, Ran (1985).
Daniel Toscan du Plantier, no seu livro Bouleversifiant, refere que convidado a falar com Akira
Kurosawa sobre um projeto que este ambiciona rodar desde a anos, Ran.
Daniel Toscan Du Plantier, aps conversaes e inclusive uma visita ao Japo reconhece que no
tem os meios financeiros para coproduzir o filme. Em desespero de causa pe Akira Kurosawa em
contacto com Serge Silberman (produtor francs, conhecido pela sua colaborao com Luis Bunuel
entre outros).
Ser com a participao de Serge Silberman que finalmente o filme ser produzido.
Norisugi, advogado japons que participou nas negociaes de pre-produo, conta
(http://norisugi.com/documentary/hiwa-e.html#anchorhiwa01) em detalhe alguns passos dessa
negociao.
Daniel Toscan Du Plantier demonstra nas entrevistas nos artigos e nos livros que escreve um obvio
orgulho nos filmes e realizadores que produziu e promoveu que por vezes quase roa o pedantismo.
Mas desculpa-se esse excesso pela paixo, emoo e empenho com que viveu a produo de
cinema.
(2) J.C. Mirabella, Le cinema italien daujourdhui (1976-2001): de la crise au renouveau, Gremese, 2004.

Concluso
O inicio da atividade de produtor de Daniel Toscan Du Plantier comea num grande grupo onde
poderia ser um mero produtor executivo. No entanto a sua ambio e desejo de qualidade e
originalidade na produo de cinema levou-o a escolher uma via no comercial para os filmes que
produziu.
Acarinhou e apoiou realizadores, atores e projetos que se tornaram referncias no meio
cinematogrfico.
As suas escolhas e posies se por vezes foram criticadas, talvez mais devido sua personalidade

exuberante, influenciaram positivamente a continuidade e desenvolvimento de uma cinematografia

de caracter eminentemente europeu e que remete para o que Franois Trauffaut apelidou de la
Tradition de la Qualit no seu artigo Une certaine tendance du cinema franais (Cahiers du
Cinema, Janeiro de 1954)

A par da produo a sua vontade de divulgar o cinema francs e por arrasto o europeu; nunca ser
de mais referi-lo; revelam e reforam as caractersticas de independncia,originalidade e
criatividade que so os atributos que Roberto Calasso refere no seu texto para encontrar o que
um editor, leia-se produtor.

Bibliografia
Boussinot, Roger, L'Enciclopdie do Cinema vol 1 e 2, (1980),Frana, Bordas
Dirigido por: Claude Beylie, Philippe Carcassone, Le Cinma (1988), Frana, Bordas
Bonnell, Ren, La Vingt-cinquime Image (1989), Frana, Galimard/FEMIS
Collins, Douglas, The Story of Kodak, (1990), Nova York, Harry N. Abrams
Toscan Du Plantier, Daniel,Boulversifiant, (1992), Paris, ditions du Seille
Toscan Du Plantier, Daniel,L'Emotion Culturelle (1995), Frana, Flammarion
Callasso, Roberto, A edio livreira como gnero, (2001), (Traduo da Conferencia de
Roberto Calasso, Leditoria come genere letterario, cujo original est disponvel em
www.adelphiana.it)
Decherney, Peter, Piracy and the Birth of Film in Hollywood's Copyright Wars: from
Edison to The Internet (2012), Columbia University Press, P.11 a 21
Bean, Richard,Producteurs Indpendants Mais Indpendants de Quoi?, Liberation (13 de
Abril 2013) http://next.liberation.fr/culture/2013/04/03/producteurs-independants-mais-in
dependants-de-quoi_893425
http://www.premiere.fr/Star/Daniel-Toscan-du-Plantier