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EL ESPACIO. CONCEPTOS GENERALES

Desde la antigedad el hombre se ha preguntado que es el espacio y ha elaborado diversas
teoras para explicarlo.
En esta bsqueda se entiende que no fue solo la descripcin fsica, objetiva, medible de la
extensin lo que inquietaba, aprehensible desde la prctica, sino el concepto mismo de espacio,
una idea de l, su significado.
Se pregunta sobre lo lleno y lo vaco, lo existente y lo inexistente, lo visible tangible y lo invisible
intangible pero concebible por la razn, lo finito recortado y lo infinito sin lmites, sobre la materia y
su contrario, llamndolo espacio o vaco.
Tambin surge la pregunta sobre la relacin del hombre puesto en el espacio y en el mundo, sobre
cmo y porque organiza los objetos que estn en su existencia, y la estructura que vincula todas
las cosas.
Las teoras elaboradas por los filsofos sobre el concepto de espacio fueron variando en el
tiempo, pero tomaron como punto de partida a los filsofos y cientficos griegos. Influenciaron
fuertemente la concepcin del mundo, el pensamiento y la esttica de la arquitectura.
Platn planteaba que solo lo visible y tangible, lo existente puede ser considerado real. Entre los
cuatro elementos constitutivos del mundo: tierra, aire, fuego y agua, el espacio es visto como aire.
Para Platn el espacio era un elemento finito dentro de un mundo finito, algo tangible y posible de
ser geomtricamente definido, algo que propiamente no es, pero puede ser llenado. El espacio
como continente puro es un continuo sin cualidades, es un habitculo, que no se halla ni en la
tierra ni en el cielo, de modo que no puede decirse de l que existe. Los dos elementos que
podran ser identificados como espacio, el aire y el cosmos estn dotados de una estructura
geomtrica slida. El mundo platnico es un mundo ordenado tridimensionalmente, en que toda
nocin de espacio es sometido a la geometra.
(Vaco a ser llenado)
Por el contrario Aristteles concibe el espacio como lugar, (topos), construye su concepto de lugar
como un donde, un sitio de pertenencia, el emplazamiento adecuado hacia el cual tiende todo
elemento fsico en movimiento. Los cuerpos simples se mueven de aqu para all hacia su lugar
adecuado, al que pertenecer. El lugar parece ser como un receptculo, como el contenedor del
cuerpo. Puesto que de acuerdo con la teora del lugar, no es posible concebir las cosas sin su
espacio, el espacio no puede ser un mero receptculo vaco. Es el que contiene las cosas.
Mas tarde aclara que forma y lugar no delimitan la misma cosa, la forma es el lmite del cuerpo
circunscrito, mientras lugar es el lmite del cuerpo que envuelve.
Otros filsofos:
Teora relacional: consideran el espacio no como una realidad en si misma sino como un continuo
dentro del cual hay ordenes y posiciones entre los cuerpos.
Teora del vaco absoluto: Mas parecida a la teora platnica otros filsofos griegos sostienen la
idea del espacio como el vaco, equivalente a la totalidad del cosmos, un absoluto como lo
entenderan mas tarde Coprnico, Galileo y Newton. El espacio se entiende como algo infinito,
independiente, de extensin ilimitada en todos los sentidos.
Teora del espacio imaginario. En la Edad Media se siguieron las nociones dilucidadas por los
griegos, predominando la idea de lugar aristotlica. Como aporte aparece la nocin de diferencia
entre espacio real y espacio imaginario, (que hoy podramos asociar a virtual) el espacio real es
finito teniendo los mismos lmites que el universo de las cosas. El imaginario es el espacio que se
extiende mas all de las cosas actuales, conteniendo otras cosas posibles. El espacio real es el de
los cuerpos, el que est entre los cuerpos y contiene las cosas. El imaginario es potencial, a veces
pensado como el vaco puro.

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Teoras modernas:
a) El espacio considerado en s mismo.
Cada vez ms cientficos y pensadores coincidieron en la idea del espacio como continente
universal de los cuerpos fsicos. Las propiedades destacadas de este espacio son:
Ser homogneo es decir ser indiscernibles sus partes unas de otras desde el punto de vista
cualitativo. Ser isotpico es decir el tener en todas las direcciones del espacio las mismas
propiedades. Ser continuo; ser ilimitado; ser tridimensional. Estas cualidades se corresponden con
las propiedades de la geometra euclidiana y el espacio infinito.
Esta idea es central en Descartes, para quien las propiedades son la continuidad, la exterioridad,
la reversibilidad, la tridimensionalidad (segn los ejes x, y, z del espacio). El espacio es conocido
a priori, es preexistente, con perfecta claridad, distincin y transparencia El espacio es inmutable,
permanente, una realidad sustancial.
Despojando los cuerpos de sus propiedades sensibles, como peso, color consistencia (siempre
cambiantes) solo queda la extensin en ancho, alto y profundidad. Esta extensin no es sensible
sino inteligible.
Descartes considera el concepto de lugar, pero en otro sentido que Aristteles, lo define como
situacin o posicin abstracta, en funcin de la extensin.
En el Siglo XVIII Kant sostuvo que el espacio no estaba en los datos perceptibles para los
sentidos, sino que perteneca exclusivamente al mbito del pensamiento puro, un concepto a priori
de la sensibilidad, una forma pura de la sensibilidad pero como una intuicin no derivada de
experiencias externas.
b) el espacio considerado en relacin al sujeto.
Una preocupacin que surge en el siglo XIX es comprender el origen del espacio, o mejor dicho,
de la idea del espacio. Considerar que el espacio existe por s mismo supone que es
independiente del ser que percibe. Una concepcin empirista y fenomenista del espacio en cambio
lo relaciona con la realidad concreta y lo considera como una idea de una cualidad, cualidad
como el sabor o el color. Se va descartando la concepcin del espacio como absoluto,
relacionndolo con el hombre y su percepcin.
Los nuevos conocimientos que aporta la fsica sobre el tiempo influyeron fuertemente. Einstein en
1916 con la Teora de la Relatividad Generalizada unific espacio-tiempo-materia-gravitacin.
Introdujo la nocin del espacio-tiempo continuo, lo que significa que el espacio es realmente un
campo y no un vaco, y que depende de cuatro parmetros: las tres dimensiones del espacio y una
del tiempo, como la cuarta dimensin. Deja asentada la diferencia entre el espacio como
fenmeno fsico y como fenmeno percibido.
Con la fenomenologa, (filosofa que bsicamente propone un modo de ver y un mtodo que trata
de describir los fenmenos tal cual son, o se perciben sin reparos del conciente, sin analizarlos ni
explicarlos) se desarrolla el concepto de la experiencia del espacio que deja de ser universal y
cartesiano, para estar sujeto a ciertas propiedades que provocan sensaciones en los hombres. El
hombre est contenido en un espacio que es fuente de efectos emocionales, irreflexivos,
positivos o negativos. Esta condicin hace pensar que el espacio puede ser proyectado,
controlado y manipulado por artistas y arquitectos como un elemento ms, para lograr efectos
estticos y ambientales.
En esta breve resea se han querido referir las nociones principales que relacionan las teoras
sobre el espacio desarrolladas histricamente con las diversas concepciones del espacio
arquitectnico, y que establecieron en el tiempo los parmetros generales que hoy todava son
influyentes y se usan para definirlos. Estas concepciones hay que vincularlas con la situacin

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social y cultural en que se fueron desarrollando, relativizndolos, y contextualizndolos en un
marco general, con otros factores que modelan la forma y el espacio propios de la arquitectura.
.
EL ESPACIO ARQUITECTNICO
Para poder estudiar las complejas cuestiones de la produccin y recepcin de la arquitectura se
sigue un proceso analtico que segmenta la totalidad arquitectnica, reconociendo partes y
relaciones. Esta segmentacin no es ahistrica, sino que la misma existencia de partes, su relativa
autonoma o jerarquizacin habla de la escala de valores y el concepto del mundo que hacedores
y usuarios sostuvieron en un momento dado.
Una de las posibles segmentaciones ve a la arquitectura como compuesta por una forma y un
contenido, un contenido que literalmente seria el espacio y un continente que seria su delimitacin
o borde. La arquitectura constituye as un dialogo entre lo visible y lo invisible, entre lo material y lo
inmaterial.
Una concepcin vera lo material conformado y tangible, como figura, mientras lo inmaterial sera
como algo vago, un vaco sin forma propia, como un lquido en su recipiente.
Otra alternativa le atribuye al espacio la capacidad de tener forma propia, sin ser visible a nuestros
ojos, es visible a nuestra conciencia. La delimitacin o lmite material seria el fondo que le da
consistencia a la figura que es el espacio, esta vez conformado, tridimensional, posible de ser
medido, comprensible.
El lmite, en ambos casos, es conceptualmente una frontera entre dos: contenido y continente,
interior y exterior, entre un espacio y otro espacio de calificacin diferente. El lmite dialoga con el
interior y el exterior, pertenece y depende de algo que termina y algo que empieza.
Especficamente a nivel de la obra de arquitectura, el lmite concreta la apariencia material y la
forma determinada por el espacio interior y a su vez, condiciona y es condicionada en tanto
fachada o frente por el espacio comn o urbano. Pero el lmite mismo tiene especialidad
tridimensional, y puede constituirse en delimitador de espacios interiores entre s.
Continente y contenido son dos hechos espaciales distintos, pero producidos por la misma
operacin arquitectnica, el proyecto y su materializacin constructiva. A pesar de esta
reciprocidad, las cualidades del espacio interior son propias del edificio y manifiestan al exterior,
urbano o natural, los valores sociales, institucionales, figurativos y dimensionales que existen
adentro, plasmados en la forma de su espacio.
La compresin del espacio como elemento escindido de la totalidad arquitectnica, conlleva un
anlisis no solo fsico del mismo sino tambin fenomenolgico, conceptual y estructural. Este
trabajo se realiza mediante la conceptualizacin de tipos espaciales que histricamente se fueron
consolidando y que sintetizan estas miradas.
El carcter fsico del espacio alude a sus cualidades geomtrico-volumtricas (el espacio
dimensional, tctil); lo fenomenolgico entiende la vivencia del espacio, el presentarse a la
conciencia con sus aspectos simblicos y culturales; si la anterior aproximacin es visual, el nivel
conceptual es mental y apunta a la cosmovisin valorativa y productiva tanto a nivel cientificoconciente como popular-inconciente; el nivel estructural se refiere a las relaciones entre las partes
a nivel de los significantes, a la constancia de ciertas articulaciones internas de la forma espacial.
Un entendimiento bsico del espacio es el resultado de contraponer dos concepciones
fundamentales de ste:
un espacio infinito continuo, sin dimensiones ni referencias, un espacio sin forma que
contiene a las cosas. Lo vemos como vaco y es la sensacin que nos produce el espacio

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en alta mar, en el medio del campo, en el cosmos. Este espacio es un soporte, que nos
contiene a nosotros y a nuestros objetos, pero l mismo no es contenido.

un espacio finito, con dimensiones, (ancho, alto, profundidad), que tiene lmites y formas,
que son los objetos que lo contienen, que empieza y termina situado en un lugar. Lo
percibimos como lleno, con sustancia, como contenido y con forma. Es figura y no fondo.

Mientras el espacio infinito se identifica con el espacio natural, el espacio finito se caracteriza
como un espacio cultural, como una construccin del hombre. Acerca de ste es el que han
reflexionado filsofos y actuado arquitectos y urbanistas.
Al principio del trayecto cultural, el hombre recorta del espacio fsico natural que viene dado, una
porcin de la que se apropia y genera el recinto, ms o menos abierto o cerrado segn el uso al
que los destinar, y que tendr una forma determinada, dimensiones, unos signos que lo
identifican, un aspecto, un destino. El recorte se produce con un elemento material tangible y
visible, el lmite o envolvente, que define inmediatamente un aqu y un all, un adentro y un afuera,
dos lugares en sentido topolgico, pero un lugar interior, que tiene una ubicacin relativa frente a
otros lugares, una posicin en el espacio, un sitio en la naturaleza o en la ciudad.
En la Edad Media esta contraposicin era muy clara, La muralla que protega las ciudades divida
el espacio natural, limitaba, creaba el espacio propio urbano y dejaba afuera lo peligroso, ajeno y
extrao. El espacio se comprenda como lo que est entre las cosas, comprimido entre los
edificios, heterogneo, el espacio artificial creacin del hombre, seguro, sustancial y lleno, el que
se puede ver, en contraposicin al vaco exterior, ilimitado y desconocido.
Ya en el Renacimiento, con la paulatina perdida de temor frente a los enemigos y el dominio de la
naturaleza, se supera la barrera y todo el espacio se convierte en el mbito total del hombre. Es un
espacio homogneo, igual en todas las direcciones. Se concibe como el contenedor, donde estn
puestas las cosas. El espacio no se crea, est dado, solo se toman porciones de l.
Con los nuevos instrumentos de la geometra y la perspectiva, es posible medir y representar las
dimensiones de ese espacio racional, un espacio para ser conocido y configurado, no para ser
percibido. La perspectiva una ventana por la que se mira el mundo- ubica al hombre en el centro
de un universo con los bordes infinitos. Busca un conocimiento cierto de los objetos en todas sus
caras, aun las que no se ven; el ideal es la planta circular en el que las mltiples caras se ponen
en contacto con el espacio en el que el edificio est inmerso. El edificio se piensa, se ve como si
fuera transparente; el espacio, cristalino, es el protagonista. Pero es necesario privilegiar un lado,
orientado al punto desde el que se est mirando, la cara principal, la fachada. La perspectiva
entonces se transforma y de determinante dimensional pasa a imagen, muestra como se vera el
espacio desde un lugar.
Pero la perspectiva permite trucos pticos, no siempre representa verdades, entra en crisis la
identidad de la perspectiva con las leyes de la visin.
Durante el Barroco el inters empieza a centrarse en la masa, en los paramentos slidos que
modelan el espacio, y especialmente sobre los favorecidos, las fachadas, que en conjunto van
construyendo los lmites del espacio urbano. El espacio antes homogneo se divide en espacio
pblico, (lo de afuera, lo urbano) y en espacio privado (lo interior, cerrado). La visin desde un
centro del Renacimiento se mueve a varios focos unidos por ejes, las vas urbanas que unen los
puntos de inters de la ciudad, los monumentos y edificios pblicos singulares. La visin es
escenogrfica, el edificio no es pensado como una unidad en s mismo, sino puesto en relacin.
Los edificios de la ciudad son ahora los lmites del espacio urbano. El lmite adquiere gran
protagonismo, es grueso y moldeado, el claroscuro resalta su tridimensionalidad. El espacio
barroco es el vaco de la ausencia de masa, mientras en el Renacimiento se atribua al vaco la
presencia de espacio.

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Con los desarrollos cientficos, astronmicos y filosficos de los siglos posteriores, se pone en
crisis estos conceptos del espacio. El hombre toma conciencia de su dimensin humilde frente al
todo, que l y la tierra ya no estn mas en el centro del universo, que es infinito y est en
movimiento. El mundo ya no es mas el mbito seguro, esttico, obra de Dios, sino se convierte en
algo terrorfico y sin sentido con ausencia del creador. El espacio se transforma en la nada no
creada, ya no es la sustancia extensin de Dios, sino es lo ilimitado en duracin y medida.
El espacio arquitectnico se hace atemporal, abstracto. La arquitectura ya no trata de representar
el mundo perfecto de Dios, sino el de los hombres, sus cosas, sus trabajos. Los edificios son
formas tipo, acadmicas, repetibles. Se estudian sus partes y se combinan con frmulas grficas y
se proyectan indiferentes al lugar y al espacio. La tridimensionalidad pasa a ser secundaria frente
a una geometra universalizante en el que edificio y ciudad se ven como partes puestas en una
cuadrcula sobre un plano puesto en el vaco. El hombre ya no es la medida del mundo y ha
perdido la relacin cerrada y tridimensional de la perspectiva. La Geometra Descriptiva segmenta
la unidad del espacio en sus proyecciones planas, (plantas, cortes y vistas)
En el siglo XX se acenta la atomizacin del mundo en conceptos, disciplinas, puntos de vista,
polticas y antagonismos diversos lo fraccionan. Paralelamente la envolvente arquitectnica, la
masa, estalla. Las partes de la arquitectura, son como fragmentos en un espacio continuo-infinito,
el espacio moderno, abierto. El tiempo es el nuevo elemento en la conciencia, un tiempo
impredecible y multidireccional. La cuarta dimensin para ser percibida en el espacio
arquitectnico, necesita el tiempo del recorrido, del movimiento continuo sin detenciones. El objeto
se rompe y es mirado y transitado por todas sus partes; el hombre se mueve en su espacio pero
sin las seguras referencias del adentro-afuera, frente-lados. Se igualan la masa y el espacio, el
lleno y el vaco ya no se contraponen, se equivalen. El lmite y la masa tridimensional dejan lugar
a las superficies y a las lneas y puntos como sistemas de tramas que pueden extenderse
potencialmente al infinito. Se disuelve el recinto y todo lo que lo manifiesta como cerrado.
El espacio es homogneo en todas las direcciones. El espacio urbano es pensado igual al
arquitectnico, continuo no limitado, en el que se desplazan libremente las personas y los
vehculos. Es concebido como un plano sobre el que los edificios se posan, como puntos que
marcan hitos pero sin configurar espacios urbanos especficos.
Como reaccin a tanta indeterminacin, y agotadas las estticas y los ideales consecuentes, en
las ltimas dcadas del siglo XX, se vuelve a recuperar la idea del espacio conformado, y sus
estructuras relacionales. Surgen concepciones mixtas, hbridas, con espacios heterogneos que
enfatizan unas veces el lmite que encierra, y otras las dimensiones desiguales y direcciones
dominantes del espacio, o tratan de establecer puntos de detencin en el fluir del espacio
continuo. Se pone atencin en la experiencia del espacio, en los efectos y sensaciones que
produce, ms que en la abstraccin geomtrica.
La ciudad tambin se convierte en un problema al que hay que aportar soluciones concretas, ya
que la disolucin del espacio propugnada por la modernidad ya no responde a las condiciones de
vida, densificacin y aglomeraciones urbanas. Por otra parte las mega-ciudades o megalpolis se
extienden sin interrupciones sobre todo el espacio disponible, haciendo real el espacio continuo
del ideal moderno. Las intervenciones actuales ya no imaginan partir de un plano en el que no
existe nada, la tabula rasa del urbanismo moderno, sino de circunstancias reales. Se reconsidera
el concepto de tipologas urbanas y el espacio urbano como forma y lugar concreto.
Finalmente surge del mundo digital un nuevo concepto: el espacio virtual, sinttico, complejo, que
elimina la extensin y la distancia propios del espacio real e incorpora la ingravidez y el
movimiento. Propone con respecto al tiempo lo simultneo y lo diferido a la vez. El espacio digital
ha producido efectos conceptuales y estticos en la arquitectura. Es azaroso y activado por el
contacto emanado de la interrelacin global donde existen infinitas posibilidades de lazos, donde
todo depende de todo y que representa lo imprevisto y no controlable. El espacio virtual puede ser
interpretado tanto desde lo racional-conceptual, como de lo fenomnico-perceptual.

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Surgen proyectos de morfologa hbrida fundantes de formas sintticas muy prximas a la imagen.
Algunas propiedades de la pantalla han pasado como metforas al lmite arquitectnico, como la
fluidez de ciertas formas envolventes, blobs, o lo difano y traslcido de superficies, reflejos,
brillos, ambigedad y cambios de la apariencia.
..
TIPOS ESPACIALES:
La Real Academia de la Lengua Espaola define tipologa como el estudio y clasificacin de los
distintos tipos existentes, considerando al tipo como el ejemplo caracterstico de una especie, o
de un gnero, terico o existente en la realidad que rene en el ms alto grado y con la mayor
pureza las cualidades peculiares de ella.
El tipo en arquitectura se entiende como sedimentacin a lo largo del tiempo de los aspectos
simblicos y espaciales con que la sociedad da forma a su hbitat, tanto a nivel edilicio como a
nivel urbano.
El tipo es una abstraccin de aquellos rasgos que, en una serie de casos concretos, se han
repetido, han permanecido por consenso colectivo, por adecuacin y aceptacin cultural. Los tipos
definen ideas sobre configuraciones que tiene nombre; casa chorizo, palacio, rascacielos, chalet,
calle, plaza, manzana, esquina, claustro, balconeo, etc.
Trabajar con tipos pone en relacin al arquitecto con los usuarios, en una accin de continuidad,
no de ruptura. El tipo es una aproximacin a lo existente, a lo conocido, a lo valorado por la gente,
y a su vez permite ser reelaborado, plantea la relacin de lo viejo con lo nuevo, funciona como
un referente en base a acuerdos comunes. Estos consensos no son manifestaciones voluntarias,
explcitas, conscientes, sino surgen de cdigos culturales subyacentes, un marco implcito que el
arquitecto debe saber valorar, reconocer, criticar, transformar.
Puede hablarse de tipo en varios niveles, por ejemplo:
Edilicio cuando estn involucradas configuraciones completas como el chalet, la torre, el pabelln.
Urbano configuraciones que comprenden el espacio urbano y la masa edificada, como calle,
plaza, manzana, barrio, conjunto habitacional, etc. En el caso de la masa edificada ordenacin por
volmenes adosados, volmenes aislados, semi adosados, irregulares, etc..
Funcional cuando la actividad define al edificio como vivienda, escuela, hospital, templo.Etc.
El tipo espacial se refiere a una configuracin general del espacio que implica un conjunto de
propiedades deducido de una serie de variables a una base comn. Las propiedades que se
vinculan en un tipo se deducen de las diversas estructuras espaciales que histricamente se
fueron consolidando, llegando hasta la actualidad.
El tipo espacial se refiere a la totalidad de la definicin de la obra, ya que determina la manera en
que intervienen todos los elementos. Su autoridad deriva de la relacin que se establece entre el
concepto espacial y la visin del mundo. El modo en que se concibe el espacio en una obra
requiere una materializacin y formalizacin de los lmites que define en si una serie de tipos
edilicios que, a su vez, reglan la pertinencia de disposiciones funcionales, constructivas,
ornamentales, de relacin urbana y otras.
El tipo espacial estructura internamente la obra, y la relaciona por medio del lmite con el espacio
total, con su recorte y con el espacio urbano. El lmite es entendido no como aquello donde algo
concluye, sino como lo entendieron los griegos: el lmite es aquello donde algo inicia su esencia.
Por lo tanto, el tipo espacial es esencialmente lo ubicado, lo admitido en su limite.
Estudiar los tipos espaciales nos pone frente a las diversas alternativas que histricamente se
fueron generando, marcando sus condiciones formales-significativas.

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Podemos hablar genricamente de dos tipos espaciales bsicos:
-

Espacios limitados o recintos los llamaremos espacios cerrados

Espacios ilimitados o continuos los llamaremos espacios abiertos

Estos tipos se corresponden histricamente y genricamente al espacio clsico y al espacio

moderno. Tambin podemos reconocer tipos desarrollados mas recientemente, que participan
revalorndolas, con caractersticas de los dos, con mayor o menor grado de ambigedad. Los
llamaremos espacios mixtos. Estudiaremos tres clases: mixto contrastado, mixto estratificado, y
mixto nodal.
..
ESPACIO CERRADO
Espacio limitado y compuesto, geomtricamente determinado. Como pertenece a una concepcin
espacial homognea en todas direcciones, de la que la arquitectura es un recorte, pone especial
nfasis en el lmite, en el armado de la caja.
Revela una comprensin racional, matemtica, se ordena perspetivicamente para ser visto por
todas sus caras. El espacio es jerrquico, previamente determinado, operable. En el espacio
neoclsico estos elementos se llevan a niveles de formula grfica, con ejes,centros, mdulos
grandes composiciones, con un alto grado de abstraccin.
El limite murario, es slido y continuo, con vanos con perforaciones, se exalta su tectonicidad.
El espacio cerrado actual si bien comprende las caracteristicas sealadas ya no se restringe a
jerarquizar siempre los espacios e incorpora diferentes espesores de muros y clases de aberturas,
pero siempre primando la racionalidad de las soluciones.
.
ESPACIO ABIERTO:
Abierto Planta Libre
El espacio es continuo, sin lmites, sin relacin interior-exterior, porque es un solo espacio
uniforme e infinito. Est puntuado, marcado por estructuras regulares de columnas, con notaciones
en los cruces de mallas modulares invisibles.
El espacio se orienta, se encauza como si fuera un lquido que fluyera, por medio de planos, que
nunca forman recintos, ni tienen en si formas geomtricas reconocibles.
Es no jerrquico, sin puntos privilegiados. Es concebido racionalmente como un extenso vaco,
transparente. Su ideal de representacin es la axonometra en la que se puede ver y medir todo.
Cuando por razones prcticas se impone un cierre, nunca este es total, no se forman ngulos
slidos, ni existen muros perforados, solo planos, lneas y puntos sutilmente coordinados.
Actualmente se presentan lmites totalmente transparentes, acentuando as mas la continuidad
espacial.
Abierto Articulado
Dinamizacion interior-exterior del espacio, erosionando los lmites del mismo. Se trata de la adicin
contingente y casual de volmenes espaciales, sin una forma totalizadora. Los espacios son
concebidos como virtualmente recortados de un espacio continuo, y asimtrica y dinmicamente
entrelazados, articulados como volmenes interpenetrados, fusionados o yuxtapuestos.
Los volmenes tienen limites recortados como figuras regulares planas, a veces opacos, pero
predominantemente trasparentes, acentuando mediante la transparencia o la repeticin, la relacin
de continuidad interior-exterior.
Contiene tres diferentes cualificaciones:
Espacio articulado con balconeo: donde se enfatiza la relacin interna en vertical, la fluidez de
un espacio interior visto desde todos los ngulos y sobre el que se balconea. Se conecta con el

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exterior por los techos, por desniveles en planta baja y por los lados en un juego opacotransparente.
Espacio orgnico: se enfatiza la relacin interior-exterior en clave biolgica natural, lo exterior
avanza sobre lo interior, predomina la relacin horizontal y la expansin en un territorio sin limite.
Espacio funcional: con predominio de conectores, de forma indeterminada y de crecimiento
potencialmente infinito, en clave mecnica, tambin se expande en un territorio, pero no natural
sino abstracto, segn la necesidades de funcin interna.
El muro no tiene sustancia y es un plano fino que se interrumpe para dar lugar a la transparencia o
es totalmente transparente vidriado.
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ESPACIO MIXTO CONSTRATADO
Se trata aqu de una contraposicin entre el ideal de reconstruir la caja, con la forma clara y
totalizadora del edificio que lo separa del espacio comn, y conservar la fluidez y continuidad del
espacio abierto, pero que se encierra a su vez en el interior, desarrollando espacios comunicados
entre si. La caja muestra la fragmentacin o erosin del lmite.
La piel, opaca predominantemente, suele ser gruesa, como cortada mostrando bordes y
espesores; detrs de ella aparece el espacio fino representado por vidrios espejados, o
traslcidos, que abarcan distintos niveles o recorren la totalidad del edificio como ranuras o grietas.
En otra variante la piel puede ser totalmente traslcida, pero recortndose irregularmente en ella
las aberturas, nunca conformando perforaciones reconocibles como ventanas, sino figuradamente
como interrupciones o cortes. Cuando el lmite no es piel opaca puede tener espesor de espacio,
que cumple la funcin de lmite, espacio envolviendo espacio.
Es espacio mixto porque reconstruye un recinto que a su vez contiene un espacio fluido.

ESPACIO ESTRATIFICADO
Influenciado por la pintura cubista, los espacios tienen formas predominantemente planares, de
poca profundidad. Se suceden como estratos comunicndose o no entre si; si se comunican es
perpendicularmente a la mirada y al movimiento principales, produciendo una profundidad que se
lee como capas de espacios.
El espacio no es homogneo, pretende acentuar la direccionalidad orientando y encauzando
tensiones laterales. Es continuo en un sentido y es contenido en la otra direccin.
El limite esta fragmentado, o facetado, con recortes, y mnimos espesores como capas adheridas
entre s, pero conserva su integridad. Se reconstruye el recinto por medio de la nitidez de la forma
espacial y por la envoltura en capas espaciales (limites virtuales) mas sugeridos que literales.
Podemos decir que es espacio mixto, porque ya no trata de crear la continuidad neta del espacio
abierto moderno, ni de encerrar como en el espacio recinto.
ESPACIO MIXTO NODAL
Con un punto de partida similar a la planta libre, genera un espacio figuradamente continuo y
fluido, un solo espacio uniforme e infinito, neutro y flexible, solo contenido por el planos superior.
Est puntuado, marcado por estructuras nodales regulares o irregulares, reales o conceptuales. En
esta especie de trama espacial los puntos o nodos son sustituidos en ocasiones por ncleos o
bloques de espacios encerrados, bien definidos, de diferente tamao o jerarqua, como islas que
obstaculizan el libre fluir del espacio, y que contienen mbitos de usos especficos, (salas,

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escaleras, ciertos servicios , etc.) El lmite exterior es totalmente transparente, o alterna opaco transparente, mientras los ncleos se envuelven en lmites opacos o en estructuras densas de
mucha presencia que recortan el espacio.
Se trata de un espacio mixto que combina una dualidad de espacio abierto y cerrado en diferente
proporcin, pero conceptualmente nace de la libertad y la flexibilidad del espacio continuo y de la
relacin interior-interior del lmite.

EL LMITE
El lmite genera una dualidad: la apertura-cerramiento, divide y une. Pertenece tanto al espacio
interior como al exterior. Cual es el conformado, y cual es el que determina el edificio es la
cuestin que histricamente se ha ido desarrollando.
El lmite crea el recinto, la caja; el lmite es material, slido, le da visibilidad a la invisibilidad del
espacio concebido. Es el sostn de los signos, comunica que es arquitectura. El lmite por
excelencia, el muro, es portador privilegiado de la atencin de los arquitectos. Por su posicin
vertical es el soporte de los elementos signo.
Se concibe predominantemente bidimensional, pero tiene masa, espesor, dos caras paralelas o
no, admite perforaciones, capas, puede ser opaco o transparente, fino o grueso, puede sostener o
solo cerrar.
El espacio crea el volumen, y cuando el volumen espacial se disuelve tratando de parecer espacio
natural, abierto, el limite estalla, se afina, desaparece hacindose transparente, delgado e
inmaterial.
Estudiaremos el lmite desde:
SU RELACION CON EL ESPACIO ARQUITECTONICO:
CONSTRUYE LA CAJA
DISUELVE LA CAJA
ESTRUCTURA VIRTUALMENTE LA CAJA.
LA CAJA SE CONSTRUYE POR:
Neta divisin interior-exterior
Continuidad de superficie de cerramientos
Aristas y ngulos slidos, materializados
Aberturas como perforaciones
Cerramiento con predominio opaco
Espesores visibles.
LA CAJA SE DISUELVE POR:
Identidad interior-exterior
Destruccin o ausencia de partes de la masa, del esqueleto o del plano.
Fragmentacin, descomposicin por discontinuidad, separacin, diseminacin
ngulos y aristas desmaterializados por desajustes de planos convergentes,
ausencia o transparencia de algunos.
Predomina la transparencia

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LA CAJA SE ESTRUCTURA VIRTUALMENTE POR:
diferencia interior-exterior
cerramiento marcado por superficies-lnea-punto, existencia de esqueleto
ausencia presencia de esquinas+aberturas con recortes o interrupciones
equilibrio opaco-transparente, organizado por direcciones.

RELACION CON EL ESPACIO ARQUITECTONICO Y URBANO:

Por su entidad el limite puede considerarse:

Como elemento pblico: fachada, cara principal. Es autnoma de la funcin del edificio. Esta
orientada a lo urbano. Cumple una funcin representativa del edificio.
Como elemento privado: lados, caras de la misma, jerarqua. Reflejan el interior, determinadas y
subordinadas a la funcin de edificio.
Como dialctica publico-privado: diafragma o espesor de masa o espacio. Esta determinada por el
interior y lo urbano. Por lo que sus dos planos o superficies son diferentes.

por su rol en la constitucin de espacios:

FRONTALIDAD: orientado al espacio urbano. El limite esta constituido por fachada y lados. Se
estructura para ser visto desde un punto frontal. Esta en equilibrio. Fija, se tiende a la simetra.
Hace falta una toma de decisin.
ROTACION: orientado a un espacio nico. No diferenciando el lmite. Esta constituido solo por
lados sin privilegiar, pensado para se recorrido. Las caras tienden al giro, al desequilibrio.
Estimulan el movimiento: posibilita visiones fragmentarias. Escorzos.
NEUTRALIDAD: Tendiendo a idealizar un territorio. El lmite es idntico. Neutro. Geomtrico. Para
no ser visto. Es un emergente de una organizacin sistmica y flexible del espacio.
POR SU PROPIA MATERIALIDAD, EL LIMITE PUEDE SER:
Plano / bidimensional
Profundo / tridimensional.
con espesor de masa,
con espesor de espacio (transparencias)
masa, lleno, concentracin, esquinas intactas.
Espesores aparentes y expuestos.
Esqueleto
Estructura o retcula bi-tridimensional.
Predomina el vaco.
Piel. Superficialidad. Implica tensin en el plano.

COMUNICACIN VISUAL 1 "A"

Espacio y Lmite arquitectnico