ESTADO DE PGINASEGURO

Otro relato es posible

:: CICLO DE COMICS ::

26-01-2016 | Crnica grfica, Diego Agrimbau, Historieta, Jos Sainz, Julin Gorodischer

El martes pasado, en el marco del ciclo de comics y novela grfica en la librera, Jos
Sainz, Diego Agrimbau y Julin Gorodischer participaron en el panel La librera
grfica argentina.

Foto: Juan Izquierdo.

Otro relato es posible: Informe. Historieta
argentina del siglo XXI es una antologa
hecha por Jos Sainz para la Editorial
Municipal de Rosario que compila 20
obras de historietistas jvenes
contemporneos, en donde se ve cmo se
pasa del absurdo al realismo, de
homenajes a los clsicos a lo iconoclasta.
Otro relato es posible tambin se podra
decir de Camino a Auschwitz, la primera
crnica grfica de Julin Gorodischer,
que, en coautora con el dibujante Marcos
Vergara, cuenta una historia familiar tomando distancia de la forma clsica de sus
crnicas anteriores. Otro relato es posible es tambin una manera de mencionar a
Diego Agrimbau, quien en distintos lugares se define como historietista, guionista,
profesor, ex creativo publicitario. Agrimbau mantiene una tira en Tiempo Argentino
desde donde cuenta de la "dcada dibujada" y fue uno de los creadores del blog
Historietas Reales.
El martes pasado, continuando con las actividades delciclo de comics y novela grfica
que venimos haciendo en la librera, los tres participaron del panel La librera grfica
argentina, coordinados por Patricio Zunini, con la premisa de hablar de ese otro relato
posible. Esta es la transcripcin del encuentro.
A partir de los diferentes polos que han logrado nuclear a guionistas, ilustradores e

A partir de los diferentes polos que han logrado nuclear a guionistas, ilustradores e
historietistas, cmo ven a la historieta argentina en la actualidad?
Diego Agrimbau: Desde hace un mes, desde que subi Macri, estamos en
incertidumbre. Las pocas certidumbres que habamos acumulado durante los ltimos
aos del kirchnerismo estn puestas en duda, porque muchos de esos cambios se
dieron gracias al apoyo del Estado. Como por ejemplo: Comicpolis, Crack Bang Boom,
las tiras en Tlam, la revista Fierro que sala un poco subsidiada por la publicidad del
Estado. Hay que ver cunto sobrevive, cunto de todo eso tuvo un crecimiento legtimo.
Lo ms encomiable es el universo de editoriales medianas que apareci y que se
consolid en un lapso de diez aos, post crisis de 2001. Algunas cayeron en el camino,
pero rpidamente fueron reemplazadas por otras. Eventualmente qued el panorama
que existe hoy por hoy. Si sos un autor nacional y tens ganas de publicar en tu pas,
tens una agenda que visitar. Hay un montn de contactos para llegar con tu libro. Para
m, eso no deja de ser una novedad, porque durante aos no existi nada parecido. Yo
empec en el '90 y no haba editoriales a donde ir a buscar edicin para tu libro. Sigo
sorprendido y agradecido de que haya cambiado. A eso hay que sumar que se
integraron muchas editoriales grandes o medianas para grandes, como De la Flor o, en
el caso de Julin, Emec, Sudamericana, Planeta de Agostini. Por ah lo hacen con cierto
temor, por lo general no entienden mucho el medio, ven que pasa algo, que hay
fenmenos editoriales como Liniers, Nik, muchos grandes vendedores, miran qu pasa
y se retraen rpidamente. Pero es un momento interesante. De ac en ms, con el
nuevo panorama socioeconmico que se nos viene, hay que ver qu queda.
Jos Sainz: Es cierto que es un momento de incertidumbre para todos, no slo para las
editoriales de historieta. Pero en el ltimo tiempo hubo una consolidacin ms
acelerada, se puede resistir el impacto que viene ahora. Es una lstima que se frene,
porque vena en un crecimiento sostenido. Hace poco Andrs Valenzuela sac una nota
en Pgina/12 en donde tocaba estos temas: cmo encarar el ao a nivel de produccin y
costos, con la suba de los insumos, la inflacin y dems, y se planteaba un panorama un
poco oscuro, como el que hablaba Diego recin. Pero creo que todos los que estn
trabajando tienen la intencin de no retroceder, de recalcular para poder seguir
trabajando. Insisto, es una lstima el freno, pero hay un crecimiento. Adems, lo que
est pasando es que no slo hay ms editoriales, sino que cada vez hay ms libros. Cada
vez hay ms oportunidades para ms autores. Las condiciones de produccin siempre
son complejas, la plata tarda en volver, las inversiones son grandes, pero est
empezando a expandirse y cada vez hay ms autores, ms visibilidad, ms proyectos. Es
un momento para sostenerse.
Julin Gorodischer: Yo voy a hablar desde la perspectiva del autor. Quiero sealar que
Camino a Auschwitz es una coautora con Marcos Vergara, que es el dibujante. Este fue
mi primer libro de crnica grfica, hasta el momento me dedicaba a la crnica. Y uno
siente que en el camino de la crnica, con las editoriales las cosas se van haciendo cada
vez un poquito ms fciles. Pero no es as en el mundo de la historieta. Al libro le fue
bien, agot la edicin, y sin embargo el proceso de produccin del siguiente va a ser
igual: Marcos tiene su agenda completa de trabajos por encargo, con lo que
posiblemente no forme parte y mi trabajo con otro dibujante va a comenzar de cero, y
la editorial tampoco se va a interesar hasta ver el trabajo terminado; mucho ms ahora
que est abierta la importacin de libros. No quiero ser pesimista, creo que los caminos

que est abierta la importacin de libros. No quiero ser pesimista, creo que los caminos
creativos siempre se abren, pero el trabajo va a ser ms como en los 90: a texto y
trabajo terminado y la presentacin total del material para que la editorial lo considere.
Cuando si un colega publicaba haba un rumor de tal public.
Le falt tiempo de desarrollo a la industria? Por eso el pesimismo?
Diego Agrimbau: Yo no soy pesimista: dije que estamos ante una incgnita, no sabemos
qu va a pasar. No pienso que este gobierno quiera destruir todo, pero s puede que
termine pasando si hace las cosas mal. En ese sentido, la historieta no es ajena al resto
de la realidad econmica del pas. En otro momento s lo estaba. Era tan chiquita, tan
poco trascendente, que se poda mantener como una burbuja; fue lo que pas en los
noventa. En esa poca pude armar mi biblioteca con ediciones extranjeras muy baratas.
Como lector era fantstico, pero lo pienso del lado del autor y es un desastre. Si pasa va
a ser cuestin de reacomodarse. Por ejemplo, lo primero que pensara como editor es
que si van a venir libros europeos, en el marco devaluatorio, van a llegar caros;
entonces yo mando los libros para all. Y como autor pensara en publicar un libro en
una editorial de ac si s que voy a poder vender esa misma edicin en Espaa antes
que sacarla en Espaa para que venga ac a 600$. El Estado debera facilitar la
exportacin de libros. Yo creo que mucho de lo que se construy en estos aos va a
seguir estando, van a tener que acomodarse los jugadores. Pero no soy pesimista: no es
tan fcil borrar el crecimiento de los ltimos diez aos. Estoy esperando a ver qu pasa.
Es un misterio, pero la historieta siempre fue un misterio, hay que acostumbrarse.
Julin deca que el segundo libro le va a costar lo mismo que el primero, como si no
hubiera existido: tens que pagar el derecho de piso todo el tiempo. No se acumula el
capital simblico de una forma tan abundante como para facilitarte la vida. Todo el
tiempo tens que renovar el carnet. Y si te queds quieto te pasan por arriba. En el cine
hay procesos institucionales y otros tipos de funcionamiento por los que se hace ms
complicado sacarte. En la historieta, la silla te dura dos minutos. Est bueno que sea as:
no te permite quedarte quieto nunca. Por lo menos hasta ahora me gusta. Tal vez si
sigue pasando cuando tenga setenta, me retire.
Jos Sainz: Hay un movimiento que no se va a detener, que es el de los autores. Es un
buen momento, en ese sentido. Hay mucha gente produciendo y es muy probable que
ese envin no se detenga. Las condiciones de produccin son siempre desfavorables
para el dibujante, mucho ms que para el guionista. Pero eso no impidi que el medio se
desarrolle. Es una lstima que se desaceleren las editoriales, pero me imagino que esos
autores van a seguir haciendo cosas para publicar.
Julin Gorodischer: Ni en Argentina ni en Espaa prendi la crnica grfica. Me deca
Jordi Carrin que ningn diario en Espaa haba incluido una novela grfica en el
balance general de fin de ao. En Argentina sigue rigiendo la divisin entre gneros
altos y gneros bajos. En la literatura, la crnica ya de por s es un gnero bajo con
respecto a la novela o la ficcin en general, y la crnica grfica es un gnero bajo
respecto de la crnica. Adems, es de una dificultad de produccin enorme porque hay
que trabajar con muy cortos plazos y los medios no se interesan. Los poquitos que lo

hicieron ac fueron Anfibia, Brando y . Ninguno la mantiene con constancia, con lo

hicieron ac fueron Anfibia, Brando y . Ninguno la mantiene con constancia, con lo

cual las dificultades operativas son muy altas. Te pone a prueba el deseo de una manera
constante y fuerte.
La historieta parece ser el gnero del futuro, en el sentido de que nunca tiene un
presente. Qu le falta al gnero para consolidarse?
Julin Gorodischer: Una tradicin de lectura. Muy poca gente adulta lee historieta en
general. Me refiero a novela, no a tira. (Las contratapas de los diarios siguen optando
por la historieta para pblico masivo). El mercado entendiendo mercado como
cantidad de personas que leen historieta est muy segmentado. Ac existe algo que
no es usual en todo el mundo: en las libreras hay estanteras de novela grfica o
historieta, cuando en otros pases que incorporan ms el gnero lo tienden a fundir y
confundir entre sus novedades literarias. Por otro lado, el propio mundo del comic es
un poco cerrado. En los festivales son siempre los propios hacedores que se leen a s
mismos y concurren a llenar los eventos. Eso hace que haya poca gravitacin del resto
de la sociedad lectora para encontrar puentes ms amigables para incorporarse a ese
mundo.
Jos Sainz: Hay un alto grado de endogamia y eso tiene que ver con la falta de
naturalizacin del medio. Falta que la historieta haga su camino, que se la apropie el
pblico que no es lector habitual. Cuando le das un libro de historietas a alguien que no
es un lector habitual no sabe bien qu hacer, hay mucha gente que dice Por dnde
arranco. No veo gente preguntando cmo se lee una novela o cmo se va al cine. No
termino de entender exactamente por qu genera tanta resistencia. Para m falta
tiempo para los lectores, pero tambin faltan libros. Falta que haya libros malos,
tropezones. Todava el recorrido es demasiado breve. Faltan muchos libros buenos y
malos.
Diego Agrimbau: Lo que falta en la historieta en general, no slo en la novela grfica, es
crtica. Hoy por hoy no sabemos cules son los buenos libros. Lo sabs en tu casa
cuando les y uno te gusta ms que otro, pero no hay una institucin crtica. No hay un
consenso. No hay una forma de delimitar cules son los buenos libros del ao.
Bsicamente la opinin de la crtica es cmo se levantaron Accorsi y Valenzuela ese da.
Son los nicos dos Andreses que tenemos en la crtica nacional y que hoy por hoy casi
no la ejercen. Es la gran falencia de nuestro mercado. Si no te enters por lo que se
comenta en los pasillos de Comicpolis, no hay manera de saber qu es lo bueno y lo
malo. Sabemos que La sudestada, de Senz Valiente, es uno de los mejores libros que
salieron el ao pasado. Por qu? Porque lo comentamos en este tipo de reuniones.
Pero no hay un estudio, no hay un anlisis crtico que diga por qu es as de bueno y por
qu los otros no son as de buenos como ese. Hay un montn de cuestiones que estn
pasando por abajo del radar y que no terminan de construir una historia crtica de la
grandes o malas obras de los ltimos diez aos en la Argentina. La crtica ha jugado un
papel preponderante y clave en cualquier medio artstico. La historia lo prueba: la
importancia de Cahiers du Cinma con el cine francs y la nouvelle vague y cmo
cambi la historia del cine es inestimable. Y era una revista de crtica de un par de
franceses enojados con el cine de su momento. Eso mismo no existe ni de cerca y es la
gran pata floja respecto de Espaa, Francia, Estados Unidos. Hoy por hoy la nica cosa a
la que uno se puede atener, y hasta ah, son los premios. Yo creo en la importancia de la

la que uno se puede atener, y hasta ah, son los premios. Yo creo en la importancia de la
crtica, si no queds atado al mercado y lo nico que decide qu es bueno son las ventas:
entonces deberamos estar haciendo todos Gaturro.
Jos Sainz: Estoy bastante de acuerdo sobre la crtica argentina, pero hay un montn
de reseistas, ms o menos buenos, que estn absorbiendo trabajo. Para m s quedan
algunos crticos hay que ver cul es el nivel de impacto por los espacios que publican
, entre ellos Pablo Turnes y Amadeo Gandolfo.
Julin Gorodischer: Tambin la crtica cultural podra interesarse en la historieta. Ah
me parece que hay un problema para otro universo, que es el del lector no habitual o no
endogmico, donde se podra pensar en una crtica de historieta inserta en una crtica
literaria. Sera el salto cualitativo para ampliar la frontera del mercado.
Julin, una pregunta para hacerte es por qu Camino a Auschwitz es una crnica
grfica, por qu no seguir por el camino de los libros anteriores.
Julin Gorodischer: Cuando conoc al gnero me interes mucho. En una razn ms
personal tiene que ver con que mi imaginacin es visual, y encontr la posibilidad de
salir del soporte del tpico procesador de texto que ya me hastiaba. Poda trabajar a
mano haciendo un storyboard, algo ms cercano al guion del cine que al periodismo o
mejor: del texto de no ficcin, porque yo he hecho cosas que tienen que ver la narracin
de lo real, pero no desde el periodismo de diario tradicional. Fue una afinidad con el
lenguaje. Me ayud trabajar en equipo con Marcos, me gust trabajar dialogando.
Tambin tiene que ver con la admiracin de algunas obras. Obviamente cuando uno lee
algo que le impacta, llmese El diario de Oaxaca o la obra de Sarah Glidden, va
cayendo en las redes de este mundo.
Jos, cmo sali ese Informe?
Jos Sainz: Compartamos una misma inquietud con la editorial. Este es un recorte
chiquito, porque ac hay 20 autores, que es nada. El libro sali y al otro da yo quera
meter 40 autores ms. El modelo de este libro en parte es otro proyecto de la EMR, que
es 30/30, una antologa de poesa joven, que sali en 2013 y que inclua a 30 autores
menores de 30 aos o sea: nacidos en democracia. Tratamos de replicar eso en
historieta, con un campo un poco diferente, porque tuvimos que subir la edad a
menores de 40, pero el modelo de seleccin fue similar. Hubo otros proyectos
parecidos en la Argentina; me parece que haca tiempo que no sala algo as. Nunca lo
pensamos como un libro cannico, que fue un ruido que estuvo dando vueltas por ah y
que es algo normal en este tipo de experiencias: siempre se piensa que los recortes son
absolutos, que vienen a imponer una serie de nombres. A m me alegra que Informe no
sea la historieta argentina. Es una virtud. Si se agotara ac me preocupara muchsimo.
Diego, tens ms de 20 libros: cmo intervienen los dibujantes en tu produccin?
Diego Agrimbau: Yo ya tengo un pequeo grupo de dibujantes con los que trabajo hace
tiempo y no salgo mucho de ese sector. Han dibujado todos los libros que hice; nos
conocemos hace muchos aos. Es una amistad que hemos forjado; muchos son amigos
entre ellos. Es bastante natural llamar a Pablo Tnica, a Ginevra, a Ippliti y decirles
Tengo este guion. Por ah la nica decisin ms interesante, una vez que tengo el

Tengo este guion. Por ah la nica decisin ms interesante, una vez que tengo el
guion, es pensar a cul de ellos se lo voy a dar, con qu estilo se va a ver mejor. Me pas
muchas veces que un dibujante hizo una muestra y despus, por cuestiones de agenda o
de diferentes problemas, el proyecto termina en otro dibujante para el que no fue
pensado originalmente. Tengo la suerte de tener a estos dibujantes, que me encantan
todos, y en general, si les doy un guion, la mayora de las veces lo hacen, no sufro el
problema de conseguir dibujantes, un tema que se ve muy a menudo entre los
guionistas que estn empezando. Es difcil que alguien haga el libro entero sin que haya
un editor o el dinero para financiarlo. A lo sumo uno puede aspirar que al dibujante le
interese hacer una muestra, unas 5, 6, 8 pginas, para ir a tentar un editor que pague el
adelanto suficiente para que el dibujante se dedique todo el tiempo que necesita para
hacer un libro. Los guionistas estamos ms dispuestos a hacer un libro con el pago a
futuro que los dibujantes, ms que nada por una simple cuestin de tiempo de trabajo:
si el dibujante tiene que hacer un lbum francs de 46 pginas entero, va a trabajar
todos los das ocho horas durante seis meses. Sin un adelanto que le pague la vida ese
tiempo no puede trabajar. La que queda es buscar dibujantes no profesionales, que
vivan de otra cosa, y que en los momentos en que vuelven del trabajo, se dedican a
dibujar la obra de uno. Pero son casos excepcionales. Esos son los andariveles por los
que suele andar la relacin con los dibujantes. Siempre es una cuestin ms econmica,
ms bajado a lo real porque es mucho tiempo de trabajo y hay que mantenerse durante
todo ese tiempo. Entonces hay que buscar estrategias: Historietas reales, por
ejemplo, fue un blog con el que empezamos hace ms de diez aos y creo que logr
imponer un sistema de produccin de historieta antes que de lectura, tuvo muchos
lectores, pero ms que nada inaugur una forma de hacer historieta, que era la cuestin
de hacer una pgina por semana. De esa forma, con esta especie de lento goteo pero
constante, en un ao o ao y medio, terminabas un libro de historieta. Lo que se le exige
al dibujante ya no es que est seis meses sin comer: slo se compromete a una pgina
por semana. En general son tipos de dibujo de menor presupuesto que el dibujo
profesional de gnero. Son estratagemas que uno va trazando para poder seguir
haciendo historieta en un marco donde conseguir la financiacin necesaria a nivel
profesional es cada vez ms complicado.
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