Acciones

rosarinas
res
7 de mayo al 27 de junio
de 2010

El cuerpo en la Experiencia
Por Valeria Gonzlez

Donde estn?, Paseo Coln y AU 25 de Mayo,

22:35 - 23:35 hs, 21/05/85, Buenos Aires, 50 x 50 cm.

He dedicado largos tiempos de estudio y reflexin a la obra

de RES. Con motivo de su exhibicin en el Museo Caraffa
(Crdoba, 2003) y, ms recientemente, de su vasta retrospectiva en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta
(Buenos Aires, 2009), he tenido la oportunidad de analizar,
y discutir con l, la labor fotogrfica de 25 aos en estrecha
relacin al cambiante contexto histrico y poltico de la Argentina. Por esta razn es para m un privilegio acompaar
con estas palabras la presentacin del artista en la ciudad
de Rosario.
Lo primero que debemos destacar es que no se trata
simplemente de un trabajo expuesto en la ciudad de Rosario sino de un trabajo realizado con la ciudad de Rosario. Y
en este punto, dicha ciudad deja de ser una mera locacin,
una supuesta escenografa unitaria, para convertirse en un
campo complejo donde el tejido urbano se fractura en diferencias econmicas y sociales, donde se entrecruzan pasado y presente, testimonios histricos y conflictos actuales,
donde la persistencia de mitos y monumentos es sorprendida por acontecimientos de resistencia o descontento popular. Fundamentalmente, el trabajo realizado con la ciudad
de Rosario implic largos tiempos de labor en comn con
ciertas personas y grupos que viven en ella. Evidentemente,
un contexto de intensidad particular, puesto que, a juicio
de quien escribe, ha llevado al artista a reconectarse con las
fuerzas ms potentes de su obra anterior.
Comencemos por el ms extenso de estos proyectos: el
conjunto de viviendas precarias pintadas con diseos de
patrones geomtricos por sus propios habitantes. RES propuso una imagen de partida y ciertas reglas de juego. A partir de all, la tarea fue colectiva. Los vaivenes del proceso,
las tomas de decisin y las variaciones introducidas en los
modelos, los momentos compartidos, los asados, sobremesas, la ramificacin de los temas de conversacin, las rfagas de risas, los instantes espesos... todo eso es patrimonio
de la memoria subjetiva de quienes participaron. En la
fotografa resultante, las condiciones de produccin no son
representadas: ejercen all su presencia de un modo ms
misterioso. Si observamos bien, la casilla real, colocada en

el ingreso a las salas de exposicin, funciona menos como

ilustracin que como obstruccin. Lo real, en todo caso, no
provee una evidencia sino un territorio de difcil acceso.
En dpticos anteriores, como Rosada, Catedral o
Balazos, RES haba yuxtapuesto imgenes abstractas a
ciertos edificios oficiales vinculados a la historia argentina, aludiendo a la imposibilidad ontolgica de un signo
artstico autorreferencial, a su necesaria dependencia con
respecto al contexto real en el que se constituye. Las fotografas de las casillas no se resumen en el mero contraste
entre los diseos geomtricos y las cualidades de precariedad de las viviendas. Los diseos, por momentos, parecen
desprenderse de sus paredes y quedar suspendidos en un
espacio indeterminado, cercano y lejano a la vez, como las
apariciones. Si hay un vnculo ineludible entre el arte y su
contexto social, ciertamente ste no puede reducirse a decorar la ciudad marginal, o a estetizar la pobreza.
La forma ms aguda en que RES ha utilizado, a lo largo
de su vasta obra, la estructura de los dpticos o los polpticos, ha sido asociada a secuencias de temporalidad, lo que
hemos llamado imgenes del antes y el despus. Conjuntos como NECAH 1879 o Intervalos Intermitentes se
postularon como el reverso del famoso instante decisivo
bressoniano. La cmara fotogrfica, en vez de registrar el
clmax de un hecho, revela las marcas dejadas por un fenmeno cuya verdad, compleja, resulta irrepresentable. En
este caso, se trata de un dptico compuesto por un antiguo
retrato corporativo, realizado hacia 1900 en un establecimiento industrial de Rosario, y una fotografa actual de los
trabajadores de la empresa Malhe que ocuparon la fbrica
luego de su cierre en 2009. Por supuesto, la toma actual de
los operarios los muestra sin patrones. Pero all, las sorprendentes figuras, coloridas y esponjosas, del artista Len
Ferrari no operan como simple sustituto de los gerentes
ausentes. RES ha comentado que la obra de arte debera
ser capaz de perforar la realidad. Esta perforacin es una
accin en el campo del sentido. Se tratara de desmentir la
supuesta univocidad de los relatos oficiales.
Y qu ejemplo ms cabal de esta univocidad que los mo-

numentos urbanos. Las dos efigies, de Santucho y de Belgrano, que RES compone en las escalinatas del ms famoso
memorial de la ciudad rosarina no intentan transmitir un
mensaje poltico alternativo, sino, precisamente, conmover
la supuesta fijeza de los emblemas, sean del signo que sean.
La diferencia, sutil, entre las fuentes utilizadas (la figura del
lder revolucionario sigue el modelo utilizado en los estencils callejeros, la figura del creador de la bandera repite
la de los billetes de curso legal) puede pasar desapercibida
bajo la semejanza efectista del procedimiento de dibujo en
perspectiva. No obstante, detrs del impacto de la ilusin
ptica y de la escala area, titila aqu, como en los otros
trabajos realizados in situ, la transitoriedad de un tiempo
en comn, y la presencia irrevocable de quienes decidieron
poner el cuerpo en la experiencia.

Buenos Aires, 26 de febrero de 2010.

Existirn las letras, las palabras? Muchas cosas parecen
indicar que no estaremos, que la vida, tal como la conocemos, no durar tanto tiempo.
Cmo fue que puedo pensarlo desde este momento?, la
pregunta se repite. Eco.
Nada es tan abstracto como la realidad, afirma Giorgio
Morandi y me obliga a conectar un color, una forma. Si
a eso le sumamos la perspectiva, la invencin del sujeto /
objeto, las distintas formas de grabar piedra o DVD.
Chapa, clavos, madera, pintura acrlica, polietileno, alambre, tierra, cables elctricos, tela (polister 75%, algodn
25%). Auto-construccin.
Energa elctrica, lente, placa fotosensible, cmara oscura.
Sensor.
Asado sobre parrilla.
Perros domsticos.
Y nosotros, los eternamente indescifrables.

Acciones rosarinas
res 200101
El 11 agosto de 2009 Martn Prieto, director del CCPE, me
propuso desarrollar un proyecto y mostrarlo en las salas
del Centro para el bicentenario. Sin demasiadas explicaciones me entreg un ejemplar de Rosario entre dos siglos
(1890-1910) Fotografas de Santiago y Vicente Pusso,
aadiendo que tal vez esas imgenes fueran un punto de
partida, un instigador para la realizacin de otras.
Acept la propuesta sin saber lo que hara.
Casillas
Para fines de agosto del 2009 tena una punta de trabajo.
Haba bocetado la primera accin fotogrfica, La casilla de
AlcidesLohse. En los meses que siguieron realic cuatro
acciones ms de este tipo.

La accin planeada consista en:

Asociar una pintura geomtrica a una vivienda de
chapa de la villa Nuevo Alberdi.
Preparar un boceto en el que la pintura seleccionada se
sobreimprime en la fachada de la casilla.
Debatir ese boceto con los habitantes de la casilla,
introduciendo las modificaciones de color o forma que
se acordaran y encomendarles la realizacin del trabajo de pintura a cambio de un pago equivalente al que
cobrara un pintor profesional.
Realizar una foto de la casilla antes de la pintura.
Acepar la colaboracin de todas las personas de la villa
que quisieran pintar: vecinos, parientes, amigos y nios.
Organizar una charla informal y una cena entre todos
los participantes durante los dos o tres das que pudiera
llevar el trabajo.
Realizar una foto de la casilla pintada respetando el
encuadre y la iluminacin empleados en la foto anterior.
Realizar retratos de algunos de los pintores para obsequiar a los retratados.
Para hacer las fotos llev cmaras y equipos de iluminacin y trabaj de da y de noche. Usualmente la cmara,
una voluminosa Sinar 4x5, permaneca montada en un trpode en lo que en otro barrio sera la vereda, al amparo de
quienes participaban y de los vecinos y transentes que en
todo momento y por curiosidad miraban lo que hacamos.
Nuevo Alberdi se ha establecido respetando normas
urbanas (tamao de los lotes, espacio para futuras calles,
y hasta una cancha de ftbol de medidas reglamentarias).
Con muy poco puede convertirse en un excelente lugar
para vivir. Son muchos los vecinos que ya han reemplazado la chapa por los ladrillos cermicos y mejorando el
sistema de drenaje se acabara con las inundaciones.
Este proyecto me hizo conocer gente muy diversa. Parejas jvenes, grupos familiares de distintas conformaciones,
nios y nias. Casi todos se entusiasmaron pintando. Lo
hicieron, casi siempre, con dedicacin y cuidadosamente.
En algunos casos se discuti sobre qu era ser artista.
La inquietud surgi de un obrero industrial que sostuvo,
sonriendo, que mientras hiciera este trabajo, se consideraba artista.

En otras oportunidades la conversacin vers sobre la

definicin del villero, las historias personales o la violencia.
Cuando comenc con las casillas no saba bien cmo
haba llegado a la idea. Atribua buena parte a la intuicin y
a asociaciones inconscientes y me preguntaba en qu grado
habran influido obras como La familia obrera de Oscar
Bony o Recolecta de Liliana Maresca.
Hoy tengo algunas certezas. Puedo reconocer que estas
fotos son, en buena medida, una evolucin de mis trabajos
anteriores, en especial de los que integran Conatus e Intervalos Intermitentes.

Paisaje Urban. 2006. Obra basada en la homnima de G. Richter, de la serie Conatus.

Priorizar la accin es algo que tambin viene de mi obra

anterior.
Cuando hice El Juicio, lo abyecto y la pata de palo, en
marzo / abril de 2009, en la Sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta, escrib para el catlogo: Por pocas cre que
las fotos eran mi pata de palo, hoy me inclino a creer que son
ms bien un residuo, la evidencia de una accin desarrollada bajo ciertos parmetros por las puras ganas de buscar
y/o de encontrar
Habr llegado a esta actitud porque vivo en la Argentina del bicentenario, donde los juicios y las condenas a los
genocidas han marcado un punto de inflexin en nuestra
historia dando lugar a una imaginacin que hasta hace poco
estaba fuera de nuestro alcance; o ser que la fotografa,

en esta poca de desconcierto y photoshop, una vez ms,

importa mayormente como evidencia?
Trabajadores Malhe y los msicos de Len
La foto Grupo de Obreros rosarinos de 1900 de Santiago y
Vicente Pusso, es no slo un testimonio social sino un valioso aporte en lo estrictamente fotogrfico porque revela una
maestra poco frecuente en el manejo del lenguaje.
Me emocion tanto que decid tomarla como punto de
partida para Trabajadores Malhe y los msicos de Len, obra
en la que, a la imagen de 1900 la yuxtapongo a una versin
actual. Un antes y un ahora de un grupo de trabajadores.
Repito en este caso el procedimiento empleado en Necah
1879, una serie de 1996 en la que segu los pasos de Antonio
Pozzo, el fotgrafo que acompao a Julio A. Roca en la Campaa de Desertizacin y realic tomas anlogas (los mismos
paisajes, los descendientes, etc.) que exhib junto a las que
hiciera aquel destacado retratista del Siglo XIX.
Hctor Ro, mi colaborador en Rosario, sugiri a los trabajadores de Malhe (2) para la versin actual. Acept la propuesta porque me atraa la resuelta actitud de los obreros
de esa empresa y por un par de inexplicables semejanzas.
Malhe y NECAH ( acrnimo de la cita de Calfucur :No
Entregar Carhu Al Huinca que, como dije, es el ttulo de
mi trabajo de 1996 con el que inaugur el procedimiento
que iba a emplear) se asemejan por tener el mismo nmero
de letras , cierta similitud al pronunciarse y dar nombre a
acciones de resistencia. Adems, los fotgrafos involucrados se apellidan Pozzo y Pusso.
Pens entonces que las fotos deban tener similitudes y
diferencias llamativas aunque inexplicables.
En Grupo de Obreros rosarinos de 1900, se ven sesenta
y cinco trabajadores, dos patrones y dos perros, dispuestos
en forma simtrica, en cinco filas perfectamente ordenadas. Decid armar el grupo de forma similar, respetando la
posicin de cada uno de los sesenta y cinco trabajadores
pero, en lugar de los dos patrones de antao ubicara dos
msicos de Len Ferrari. Al fin y al cabo los dueos de
Mahle haban abandonado la empresa. La versin actual se
diferenciara, tambin, por la presencia de trabajadoras y
porque en Mahle hay un solo perro.

El saxofonista verde y el violinista rojo viajaron, desde

la Fundacin LF en Buenos Aires, a la planta industrial de
Malhe en Rosario.

Mientras se iban ubicando cantaban consignas y a

pedido mo redactaron un texto sobre la experiencia vivida
durante la toma:
Agrupados, cargando sobre nuestros hombros y
alma el orgullo por haber experimentado todos los
estados de nimo. Desde la desesperacin, la angustia, el dolor, la solidaridad, la incertidumbre, la creatividad, la tristeza, la amistad
Nos encontramos juntos esperanzados en el maana.
Hice tres placas y cit en mi cuaderno de notas a Santiago Lpez Petit: Una vida rota, en tanto que es ella misma un
acto de sabotaje, es capaz de encender la noche (3)

Belgrano y Santucho en el Monumento

Belgrano y Santucho en el Monumento fue un par de dibujos, una convocatoria y una pequea multitud que se visti
de negro y puso el cuerpo en la escalinata del Monumento a
la Bandera para hacer el rostro de los dos luchadores.
28 de setiembre de 2009, 17:45 hs. Llegada del flete con los msicos de Len Ferrari
a la automotriz Malhe en Rosario.

El flete fue recibido por algunos delegados que cuidadosamente llevaron las esculturas a la gerencia por considerarla el lugar ms seguro. All pasaron la noche del 28 al 29
de setiembre. A la maana siguiente un grupo de obreros
barri la calle aledaa a la fbrica mientras otros pintaban
de blanco, a soplete, los bancos que seran utilizados para
armar el set. Se cort la calle y a primeras horas de la tarde
los msicos fueron trasladados y ubicados para la foto.
Los vecinos, curiosos, comenzaron a llegar antes que los
obreros.
La convocatoria haba sido hecha por los delegados y los
trabajadores se presentaron puntualmente vestidos con uniformes azules. A cada uno se le entreg una ampliacin del
fragmento de la foto de 1900 en el que se vea el trabajador que
deba interpretar acompaada de algunas instrucciones por
escrito. Por ejemplo.: piernas cruzadas, brazos extendidos a
ambos lados, de frente, serio, relajado, mirando a cmara.

Rosario, calle San Lorenzo Nro 933, 09 de setiembre de 2009

Veinticuatro aos antes, cuando hice Donde estn? , me

haba parado frente a la cmara, de noche, en el mismo predio en el que funcionara el centro clandestino de detencin

Club Atltico. En esa oportunidad expuse casi una hora

y mi imagen apareca, fantasmagrica, sobre la autopista.

22 de octubre de 2009, 19 hs. Monumento a la Bandera. Proyeccin del rostro

de Santucho para dibujar el contorrno que dos das ms tarde se llenara con gente
vestida de negro.

Alito. Estacin Constitucin, 22:00-23:00 hs, 7-7-85, Buenos Aires, 50 x 50 cm

Para relacionar las figuras de Belgrano y de Mario

Roberto Santucho, basta cotejar las ideas de ambos y su
lucha contra la opresin y la desigualdad y, algo que rara
vez se menciona en el caso de Belgrano, la denuncia de que
es el imperio de la propiedad el que reduce a la mayor parte
de los hombres a lo ms estrechamente necesario(4).
El 22 de octubre instal en el mirador que da a la escalinata un potente proyector. An no era de noche cuando
comenz a distinguirse la cara de Santucho. Como el 23 se
pronosticaba lluvia, decid marcar el contorno con cinta
adhesiva resistente al agua.

Dibujamos los contornos de los dos rostros superpuestos empleando cinta roja para Belgrano y negra para
Santucho.
Adems de Mario Gmez y Hctor Ro, que colaboraron
regularmente conmigo, me ayudaban los integrantes de El
Movimiento, a quienes haba conocido frente al Congreso
Nacional en la concentracin de apoyo a la ley de medios.
En esa ocasin me acerqu a ellos por sus remeras negras
con inscripciones del tipo Seamos libres, lo dems no
importa. San Martn, El Movimiento. Rosario. En cuanto les
explique el proyecto se interesaron en participar.
Esta era la convocatoria, que haba circulado por correo
electrnico un par de das antes:

haba intentado limitar a su rol de creador de la bandera y

que el otro permanece doblemente desaparecido porque
no se han encontrado sus restos y rara vez se debaten sus
ideas.
Agradezco a todos los que participaron en estas acciones y al CCPE por su apoyo incondicional.
res
Notas
1 Tratndose de un trabajo en curso, se que todo lo que pueda decir es
provisorio incluyendo el ttulo.
2 Mahle es una empresa fabricante de aros de pistn que cerr su fbrica
de Rosario en abril de 2009. La planta fue ocupada por los obreros para
impedir su desguace. Despus de un ao de lucha, la planta, con nuevo
propietario, reabrir el 17 de abril de 2010. Los 530 trabajadores que
mantuvieron la toma sern mantenidos en sus puestos.
3 Santiago Lpez Petit, Breve tratado para atacar la realidad, p. 117, Ed.
Tinta Limn, Buenos Aires, 2009.
4 Manuel Belgrano, Escritos Econmicos, Raigal, Biblioteca Manuel Belgrano de Estudios Econmicos, Buenos Aires, 1954.
Imagen de tapa:
Santucho en el monumento. Rosario, 24-10-2009. 80 x 120cm. Copia tipo C
Retiracin tapa:
Belgrano y Santucho dibujados en el Monumento. Rosario, 24-10-2009. 80 x 120 cm
Copia tipo C
Pgina 2:
Belgrano en el monumento. Rosario, 24-10-2009. 80 x 120 cm. Copia tipo C

Adems, haban aparecido notas en el diario La Capital

y Rosario 12 y haba salido al aire una entrevista por Radio
Universidad.
El 24 de octubre, antes de la hora prevista, grupos de
personas de negro comenzaron a reunirse en la escalinata
y a las 17:30, cuando eran ms de cien, una directora teatral
y performer comenz, megfono en mano, a organizar la
entrada al rea de los dibujos, que se mantena precintada.
Yo observaba todo por largavista, desde el mirador, a
unos ochenta metros de distancia. Me comunicaba por
medio de un handy y as fuimos ubicando la gente para
armar cada una de las caras.
En cuanto la sombra fue completa expuse la primera
placa.
El historiador Osvaldo Bayer, que viaj para el evento,
seal que tanto Belgrano como Santucho lucharon por la
inclusin de los pueblos originarios y por la igualdad. Yo,
que escuchaba a travs del handy, pensaba que a uno se lo

Arriba izquierda: Trabajadores con patrones (foto de Santiago y Vicente Pusso, Rosario c. 1900). Rosario. 100 x 140cm. Copia C
Arriba derecha: Trabajadores de Malhe con msicos de Len Ferrari. Rosario, 29-09-2009. 100 x 140 cm. Copia C
Abajo: Msicos de Len Ferrari en Malhe. Rosario, 29-09-2009. 100 x 140 cm. Copia C

Pgina opuesta:
Andrs. 2010. 100 x 142 cm. Copia C
Arriba: Andrs pintando el lado oeste de su casa.
Rosario, 04-03-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Derecha arriba: Casa de Andrs y Josefa, lado oeste.
Rosario, 03-03-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Derecha abajo: Casa de Andrs y Josefa, lado oeste.
Rosario, 04-03-2010. 122 x 177 cm. Copia C

Pgina opuesta:
Josefa. 2010. 100 x 142 cm. Copia C
Arriba: Andrs y Josefa pintando el lado norte de su
casa. 11-02-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Derecha arriba: Casa de Andrs y Josefa, lado norte.
10-02-2010. 122 x 170 cm. Copia C
Derecha abajo: Casa de Andrs y Josefa, lado norte.
11-02-2010. 122 x 170 cm. Copia C

Pgina opuesta:
Pamela. 2010. 100 x 142. cm Copia C
Arriba: Andrs, Josefa, Ana Beln y Mario pintando el
bao de los 2 primeros. 11-02-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Derecha arriba: Bao. 10-02-2010. 100 x 151 cm. Copia C
Derecha abajo: Bao de Andrs y Josefa. 11-02-2010.
100 x 151 cm. Copia C

Pgina opuesta:
Gustavo. 2010. 100 x 142 cm. Copia C
Arriba: Pamela, un vecino, Gustavo y Mario pintando.
Rosario, 22-01-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Derecha arriba: Casa de Gustavo y Pamela. Rosario
21-01-2010. 100 x 153 cm. Copia C
Derecha abajo: Casa de Gustavo y Pamela. Rosario
22-01-2010. 100 x 153 cm. Copia C

Derecha: El abortoun sacramento. Buenos Aires,

2003. Dptico de 320 x 125 cm. Copias C
Al medio: Casa de gobierno. Buenos Aires, 2002.
Dptico de 320 x 125 cm. Copias C
Abajo: Balazos de 1955. Buenos Aires, 2002.
Dptico de 255 x 123 cm. Copias C
Pgina opuesta, de izquierda a derecha, de arriba
a abajo:
Cmara Sinar y casa de Alcides/Lohse. Rosario,
06-09-2009. 20 x 25 cm. Copia C
Sobrinos de Alcides. Rosario, 06-09-2009.
20 x 25 cm. Copia C
Caballo del hermano de Alcides. Rosario, 06-09-2009.
20 x 25 cm. Copia C
Poli (hija de Andrs y Josefa). Rosario, 04-03-2010.
20 x 25 cm. Copia C
Casa de Andrs y Josefa desde el NO. Rosario,
04-03-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Josefa pintando el lado oeste de su casa. Rosario,
04-03-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Casa de Andrs y Josefa, lado norte. Boceto con sobreimpresin de Carmen Herrera. 20 x 25cm. Copia C
Casa de Andrs y Josefa, lado norte. Boceto con sobreimpresin de Malevich. 20 x 25 cm. Copia C
Casa de Andrs y Josefa, lado norte. Boceto con sobreimpresin de John Mc Laughlin.
20 x 25 cm. Copia C
Gustavo. Rosario, 21-01-2010. 20 x 25 cm. Copia C
Pamela y su vecina. Rosario, 21-01-2010. 20 x 25 cm.
Copia C
Pamela con boceto. Rosario, 21-01-2010. 20 x 25 cm.
Copia C

No entregar carhu
al huinca Calfucur 1873.
24 fotos de 24 x 18 cm.
1996. Gelatina de plata
sobre papel

Agradecimientos: Mario, Hctor, Danila,

Osvaldo, Marcela, Julio, El Movimiento,
Willy, trabajadores de la ex- Malhe, Len,
Andrea, Municipalidad de Rosario, vecinos
de Nuevo Alberdi (especialmente Alcides,
Ral, Pamela, Gustavo, Andrs, Josefa y
Poli),Susana, Carla, Juan, Gustavo, Ana
Beln y a todo el equipo del CCPE.

CCPE/AECID
Martn Prieto, Director
Gastn Bozzano, Coordinador general
Rodolfo Perassi / Juan Perassi,
Diseo expositivo y montaje
Lila Siegrist, Coordinacin de Galeras
Cosgaya,Diseo. www.cosgaya.com.ar
res, curador

Sarmiento y el ro Paran, Rosario, Argentina. www.ccpe.org.ar