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PAS PORTTIL: VENEZUELA Y VIOLENCIA

1. PAS PORTTIL: VENEZUELA Y


VIOLENCIA
Vilma Moreno
(UPEL-IPC)

Las premisas expuestas en diferentes manifiestos revelan la importancia que han tenido en Venezuela los acontecimientos histricos que subyacen en la mayora de
las novelas a travs de la interpretacin colectiva; los grupos dan
respuestas, perfilan de manera
progresiva una bsqueda esencial
para el hombre que consiste en la
comprensin de los hechos que inciden o influyen positivamente segn la poca. No sera exagerado
afirmar que la gran mayora de los
eventos histricos impusieron
rumbos distintos de los esperados.
Por ello las viejas estructuras agrarias y mineras fueron sustituidas
por la industria restrictiva y dependiente que trajo como consecuencia una deformacin en los valores
de la sociedad, hasta ese momento
rural.

la sntesis temtico-estilstica que


alude tambin a la necesidad de un
compromiso poltico y social con
las vanguardias polticas que logran rescatar los parmetros esenciales en la tica del hombre. El tema de la misma se adhiere a la memoria colectiva que no es diversidad de hechos aislados, gracias a
la dislocacin o ruptura del tiempo
sino que un tiempo recurrente.

Por otra parte, la novela Pas Por ttil se puede ubicar dentro de la
corriente psicolgica, que segn
Goldman (1975) es la que permite
explicar la pasividad del hroe a
quien su conciencia, demasiado
amplia, le impide sentirse satisfecho con el mundo convencional.
Esta tipologa, originalmente aportada por Luckcs (1966) se fundamenta en la relacin entre el hroe
y el mundo. Para Luckcs, la noPas Porttil transfiere a la escri- vela es el nico gnero literario
tura transicin de pocas referidas donde la tica del novelista se
y vinculaciones con el presente. Es transforma en un problema esttiInvestigacin y Postgrado, Vol. 16, N 2. 2001

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co de la obra, afirmacin que


Goldman (1975) refuerza de otra
manera: De all el hecho de que el
novelista deba rebasar la conciencia de sus hroes y que este exceso (llmese humorismo o irona)
es estticamente hablando el elemento constitutivo de la creacin
novelesca.

vela se clava en un tablero de refrescos como un elemento


balades utilizada en este texto
para expresar una irona y remitir
al lector a la realidad, la sociedad
de consumo: presenta la multiplicidad de signos de compra y
venta que desgastan el contenido de los valores histricos.

En este caso, la irona se observa


cuando la crtica se centra en la
realidad social. Crticas constantes
a la sociedad que est dispuesta a
valorizar el xito que impone a sus
miembros, creencia colectiva que
se afianza en el consumo masivo y
en su ascenso en la escala social:

Los personajes representan una


ideologa de grupo. Andrs Barazarte, por ejemplo, expresa necesidades sociales dentro de una actitud histrica que tienen una conexin con la situacin econmica
social que enfrenta el pas. La intencin no es reducir la novela a
hipotticos componentes econmicos. Sin embargo:

El pas planificado. El gran


brillo. La nacionalidad fue
construida con muchos desvelos de la generacin independentista. La gruesa lanza de Pez atravesando la
sabana, clavada en el anuncio de refrescos. El caballo
de Bolvar pastando sobre
las terrazas, con montones
de paja en el hocico...Se vive pero se goza mi hermanazo. (Pas Porttil, p.189)

La oposicin intencional que el


autor hace entre la lanza que en la
lucha independentista denota un
valor de libertad y que en la no-

Al final, lo mismo, el bravo


pueblo ha rescatado en dura
lucha sus derechos pero debemos permanecer alertas
ante las amenazas de los
que quieren retrotraer el
pas a etapa importadora,
los hace jugar una partida
doble de nacionalismo y entrega sin escapar por ello a
los lazos de correlacin de
fuerzas (Pas Porttil. p.
189)

En la novela es constante la referencia a discursos polticos reiterativos de la clase social dominan-

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te, a la cual se le reprocha el balance desfavorecedor de una gestin en contra de los desposedos. Estos discursos son elementos que revelan con detalle el hilo
ideolgico de las contiendas y el
basamento que vincula una vez
ms las relaciones polticas, sociales y culturales a las artsticas. El
discurso cumple la funcin especfica. Se desea modificar la mentalidad ante la situacin planteada
y denunciar el falso nacionalismo.
En Pas Porttil, el emisor responde de una manera deliberada e
inconsciente a una determinada
ideologa sealada en los elementos de la realidad que deben transformarse. En consecuencia, se trata de una visin de mundo en la
que los valores se ven amenazados.
Por esto los recuentos histricos y
las descripciones de una sociedad
suelen referirse a varios grupos. El
autor presenta procesos histricos
a travs de grupos que representan
los ejes nacionales.
Es importante resaltar que esta es
una obra producto de la imaginacin en la que los personajes tienen referencias extraliterarias que
son reemplazados por metforas.
Es as como se debe sealar que la
revolucin cubana influye de ma-

nera notoria en la promocin de


estos temas que tambin Gonzlez
Len incorpora a la narrativa de
Pas Porttil:
Pueblo! El imperialismo
ha obligado a sus servidores
criollos a romper relaciones
con Cuba. El actual gobierno de tradicin nacional
pretende hablar en nombre
de todos los venezolanos.
Pero los secuaces del imperialismo, los nacionales
traidores, no representan la
voluntad popular. si el gobierno rompe, el pueblo no
rompe! (p. 80)

Interviene el escritor en una nueva


visin, se propicia la subversin
de estos aos, el desembarco de
guerrilleros en Cuba en 1956 y
ms tarde con el 6 de junio de
1960 , el rechazo de Estados Unidos cuando suspende la cuota azucarera cubana. Al proclamarse
Cuba socialista el 31 de enero de
1962, en Punta del Este es expulsada de la O.E.A. La relacin entre el discurso conceptual del manifiesto denota que la vanguardia
de estos aos no tiene carcter mimtico en este ejercicio creativo.
Se trataba de independizar la escritura para enfrentarla a un reto
que rehaca las perspectivas, y colocan al manifiesto y a la obra en
particular, en el mismo trasfondo

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social. Vase el ejemplo:


Las nubes de gas lacrimgeno haban tapado la esquina, el anuncio de la farmacia, el camin de cocacola estacionado. Los manifestantes avanzaban con las
pancartas desplegadas y tomados del brazo. Al frente
iban algunas muchachas,
con boinas azules y rojas,
garantas! Repeta el coro,
y en la ltima pausa se alzaba la voz del agitador para
cambiar la consigna liberacin nacional, liberacin
nacional! (p. 22)

De esta manera se recoge la intencin de incorporar la lucha armada a la gesta histrica del pasado:
Estamos en guerra, Delia,
se haban organizado las
Unidades Tcticas de combate, cada quien se ubic
como pudo, pasaste a trabajar en el frente universitario, muchos amigos se haban ido a la montaa. (p.
176)

Y en cierta medida en la novela se


evidencian rasgos de compromiso
social que reorganizan la temporalidad a partir de un presente. No
obstante, se reincorpora constantemente el pasado, por medio de

un lenguaje en donde subyace la


teora del manifiesto que en esencia pretende ser accin, toma de
poder que se simboliza.
La temtica que presenta la novela Pas Porttil de Adriano Gonzlez Len est vinculada con la
insurreccin armada de los aos
sesenta. Estos acontecimientos se
convierten en el mvil que desencadena el recuerdo y la reminiscencia de la figura del hroe principal: Andrs Barazarte. La ciudad
capitalina, como un teln de fondo, es descrita en funcin del vrtigo que produce en la sensibilidad
del personaje.
Ruido, remodelacin, dinmica
trepidante, que agrede y remueve
en la memoria los detalles del pasado remoto de Salvador y Epifanio Barazarte. Ellos comprometen
de manera casi imperceptible el
destino de Andrs.
Las historias se entremezclan de
un prrafo a otro hbilmente, el
presente se revitaliza, una alternancia de planos que se cumple
dentro de una estructura recurrente. La injusticia social, la lucha
por el poder y la defensa de la tierra, el caudillismo de una poca, la
nota humorstica representada por
Jos Eladio y por ltimo, el ele-

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mento femenino que encarnan Er- ticolor, llena de edificios, imgenestina y Anglica, relacionan as- nes rpidas, atropellantes que dan
pectos de poder y sumisin, frau- la sensacin de movimiento y
de e importancia, destinados a multiplicidad. Es en la ciudad en
promover esa gama de sentimien- donde se desarrolla la epopeya del
tos que ensanchan la conciencia personaje dentro de una accin lide Andrs Barazarte; slo enton- neal caracterizada por la insurgences el lector logra comprender que cia, los mtines relmpagos y la
la violencia que se gesta y mani- botadura de volantes. Son estos
fiesta tienen su raz en esa carga las constantes que ms adelante
afectiva que presion con fuerza culminarn con proyectos de mahasta convertirla gradualmente en yor envergadura.
defensa.
Es tambin el desarrollo tentacuII. La Actualizacin de Elemen- lar de la ciudad en oposicin a lo
tos Vanguardistas
rural, lo tranquilo. Se instaura un
cambio en la mentalidad, que reSe inicia la novela Pas Porttil coge el inicio de otra poca y al
con una narracin que enfatiza la mismo tiempo origina un modo
descripcin de estampas de la ciu- vanguardista para indicarlo en la
dad. Utiliza frases cortas dentro de narracin, con lo cual, se puede
un ritmo acelerado, compulsivo: afirmar que el manifiesto fue el
hay varios golpes, lea y he- detonante que antecedi a la inrrumbe cuando las palancas corporacin de estos rasgos.
cambian de velocidad, trass...Cham (p. 16)
La novela presenta segmentos extrados de diferentes contextos:
Hay rasgos de una contempora- simboliza una multiplicidad, la
neidad que se elabora a travs de violencia socio-existencial, lo rueste discurso, una red de signos y ral y lo urbano. Una utilizacin de
smbolos en donde la ciudad es elementos vanguardistas apoyaheterclita, multitudinaria, con dos o dirigidos a travs de un eje
una atmsfera cargada de monxi- poltico, que configura la necesido de carbono, gas de bombas la- dad de una mayor amplitud para la
crimgenas, calles sin indicacio- comprensin de esta vanguardia
nes precisas, bares, motos rugien- que representa Pas Porttil.
tes, patrullas, avisos de nen mulInvestigacin y Postgrado, Vol. 16, N 2. 2001

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El autor crtica la remodelacin


exterior del paisaje, que ms tarde
se interioriza:
No se vea el Samn por
ningn lado. Andrs pens
que podan haberlo tumbado para poner una ventana
de parrilla. Los rboles obstaculizan el proceso material de la ciudad y en la empresa de remodelacin urbana es menester soportar
pequeos sacrificios que se
reducirn en efectivos beneficios de circulacin y
confort para la ciudadana.
(p. 41)

Es posible que estas referencias


constantes del autor al cambio y
remodelacin de lugares de la ciudad, el humo de las calles y avenidas, se presenten en la narrativa
como ejes temticos del cual se
desprenden vivencias y sugerencias que sean considerados dentro
de un clmax de violencia. La violencia introyectada o externa pasiva o activa se deduce como respuesta. Remodelaje vertiginoso,
comunicaciones rpidas, circulaciones internacionales, un cambio
externo, la alteracin de mentalidad, una visin desintegradora
que desajusta para abrir la va a
un fondo impaciente, la fealdad, el
sin sentido, registro de lo vulgar:

Despus una la ve s, como


ahora, dando vueltas, gran
rueda brillante y las hileras
de hormigas metlicas avanzando hasta nadie sabe donde. Las gentes van guarecidas, empotradas en sus cajas
giratorias, libres, presas, en
sus vitrinas rodantes, desde
aqu son slo neumticos.
Gentes de cuatro lonas, hombres maduros, hombres corridos...hombres que meten el
acelerador y hacen marcar el
velocmetro hasta 140 (p. 89)

A travs de estas citas se puede deducir que la novela Pas Porttil,


responde a una vanguardia artstica e ideolgica que sintetiza la historia social correspondiente a estos aos, la cual se sujeta a transformaciones radicales, seala la
contemporaneidad.
Presenta cambios formales en la
incorporacin de diferentes discursos pertenecientes a estados sociales diversos:
Qu berraquera!, ala: ustedes de all claro respondi
Eduardo- nos salvamos de
vaina! (p. 27).
Edificio Unin...lu ms cerca
es pur aqu mismo.

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Lo comprende... Ma... lo sono un hombre honrado...no


me piacen, como digo, no me
gustan las cosas torcidas capisce (p. 69).

Las realidades cotidianas se mezclan, se yuxtaponen y en la fragmentacin de esas realidades se


encuentra la intencin de propiciar
una imagen catica. El inters de
producir angustia, trepidacin:
El aceite reluca, burbujeaba, se pona denso en el
convoy. Las ruedas de cambur maduro mojados en
aceite y sal eran como un
milagro, le gustaba comer
slo eso, pero eso es de alimento, decan. Djenlo, ya
aprender a comer otras cosas y haba odo que el
aceite era buena seal x100. (p. 66)

III. La Reminiscencia como Va


Reveladora de lo Histrico
Los distintos planos narrativos en
Pas Porttil se utilizan de manera casi simultnea, uno de estos
planos se encuentra vinculado al
paso feudal trujillano como lo
expresa el propio autor, en la entrevista que le hace el poeta Pablo
Rojas Guardia (1979) en Dilogos
sobre poesa y literatura, y que
textualmente dice:

Por una situacin semejante dispuse la estructura en


tres planos, una simple pericia por el trfago cotidiano, un acontecer inmediato
que implica la vida de varios personajes de la ciudad; y sucesos en la memoria pertenecientes al paso
feudal trujillano. (p. 132)

Estos sucesos que se evocan constantemente generan la necesidad


de una descripcin minuciosa, de
un relatar con mrgenes ms conmovedoras y fieles al propio entorno trujillano que parece marcar
el espacio interior del escritor.
Bravo (1978) en el estudio titulado Las ideologas de la identidad
cultural venezolana: Doa Brba ra y Pas Porttil expresa: la
imagen es una sntesis del azar.
Mediante ella se logra acercar realidades inslitas, y el hombre puede participar de la analoga universal, la imagen expresa la contingencia de existir. (p. 139)
La vigencia artstica de Pas Por ttil radica en ese retorno al pasado, en esa respuesta evasiva que
se condensa con la finalidad de
expresar y proyectar varias historias. En la novela se aborda ficticiamente el mundo de caudillos y

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seores, el mundo de godos y liberales que se enfrentan por la tierra


o por hechos de honor, pero tambin abundan las descripciones
que refieren a un presente de marcada angustia. Ambos discursos
cambian los hilos temticos, los
giros dan cuenta de la necesidad
de establecer un dilogo, no existen explicaciones previas al lector
para el cambio de un relato a
otro...el bisnieto de Epifanio Barazarte, Andrs, refiere lo que escuch siendo nio... Fue a pedirte cuentas y a verte por ltima vez,
porque l haba puesto en vos sus
esfuerzos y que pensaba que los
Barazarte podan volver a ser lo
que haban sido. (Pas Porttil.
p. 13)
Una tradicin seorial es la evocacin de las caractersticas de un
pueblo; los acontecimientos que
perfilan las vivencias de los personajes de Pas Porttil, desencadenan una carga afectiva, se revive
as una gama de sentimientos: la
humillacin, la soledad existencial, la pasividad.

que proporciona el autor de la novela para situar al lector dentro de


un contexto en particular, se menciona el ao de 1894 como una referencia que pertenece a un fragmento de la historia venezolana en
una poca de caudillos, generales
y hombres rudos de una revolucin llamada guerra larga (1863).
En la novela le corresponde a Vctor Rafael tipificar estos rasgos.
La descripcin de este pasado histrico le permite al autor imprimir
en la temtica una honda vivencia
relacionada con el feudalismo. La
tierra representa el poder que desde los tiempos de la colonia se
ejerca en Venezuela, una lucha a
la que se enfrentan caudillos provenientes de los bajos estratos sociales. El problema era de acaparamiento de tierra, monopolios, en
sntesis, de concentracin de poder:

IV. Salvador Barazarte, Jos


Eladio, Anglica, legendarios y
sujetos a la memoria, regresan,
se hacen presentes

Y llam a Len Perfecto y a


Vctor Rafael y se puso a
nombrar las mil novecientas cuarenta y cinco hectreas y dijo que l era se
que ensillaba lejos, en el caballo muy brioso y dijo que
fueras, Andrs, que le ayudaras a montar y se muri
(p. 13)

Aunque son pocas las referencias

Las dos historias se entrecruzan:

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un pasado que se recuerda con ceso cultural, como es la resistennostalgia y un presente que presio- cia a borrar de la conciencia los
na con toda su carga de hostilidad: valores, uno de ellos, la justicia,
que en su opuesto injusticiaAll se entr, decan el doc- muestra el descalabro del padre
tor y el general, all escribi Andrs Barazarte:
sus proclamas, all pensaba
Hortensia que se haban
sentado para siempre la dignidad, aunque los comejenes se hubiesen llevado medio brazo y el cuero con las
letras de clavos dorados ya
estuviera rajado.
Anticipe su pago y su parada dice en el cartoncito pegado al quita sol. (p. 71)

La interaccin casi permanente de


historias es una caracterstica que
enmarca de manera constante los
acontecimientos histricos sociales de la poca. sta se presenta en
Pas Porttil como un conjunto de
elementos que conforman el factor desencadenante de la trama, a
medida que se desarrolla la historia, se perfilan como ejes esenciales: la lucha armada, la ciudad, el
descalabro de valores.
Pero la espontaneidad secuencial
y las extrapolaciones estn destinadas a revelar un ordenamiento,
que integra los acontecimientos a
travs de tcnicas literarias disgresivas que intentan ubicar un pro-

Lleg resfriado y plido,


pero no reclam, tuvo miedo, le dijeron donde Briceo Hermanos que estaba
equivocado y que lo ms
que podan hacer era darle
una carta de recomendacin, porque ya no poda
seguir trabajando con ellos
en vista de su pelea con el
agente general (p. 71)

El agente de la narracin est representado por la figura de un burcrata poderoso a quien Nicols
se enfrenta. Su debilidad (la justicia) muestra que Nicols apenas si
merece ser tomado en cuenta a duras penas para la carta de recomendacin.
Los vicios que enumera el escritor
pertenecen al sistema que propicia
el abandono parcial de los valores
que en otra poca fueron fundamentales:
Todos haban sido muy res petables y piadosos y nos
dejaron una herencia de
dignidad, ya que la otra la

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haban dilapidado, Eladio,


el botarata y Vctor Rafael
con sus campaas, sin contar la intervencin del gobierno y las tierras donadas
a la iglesia, robadas malamente porque no hubo escrituras ni poder para reclamar, tierras buenas donde
ahora se asienta medio pueblo, lo que hubiera significado millones y una vejez
tranquila. (p. 76)

Por otra parte se describe las


creencias populares de manera
sencilla, y esta presentacin revela una posicin crtica al oponerlas con las referidas a la religiosidad institucional:
Para ver a la Virgen de los
dolores se iba por el lado izquierdo de la iglesia, hasta
el nicho que estaba junto a
San Juan Bautista muchos
ponan velas o lamparitas
de aceite, pero otros ponan
platos de peltre por si acaso
de pronto le caa algn llanto. (p. 55)

Se deja la irona para el cura Faustino Viloria quien recibe la burla


del autor al contrastar su voracidad con los elementos tradicionales que el cura utiliza para servir al
pueblo. Magnitud empobrecida y
desastre econmico en proyec-

cin, como lo sealara Oswaldo


Larrazbal (1972):
Con un poder que combinado lo sinttico con lo
custico, la divergencia
expresionista-impresionismo, en la tambin utilizada exageracin muy
a la moda despus de los
recientes experimentos
narrativos, la prosa de
Pas Porttil adquiere un
aspecto mgico. (p. 62)

La mayora de los personajes de la


novela se sumergen en una realidad cotidiana, absurda, otros se
presentan vencidos por la fatalidad. Los personajes femeninos retratan una soledad existencial
ejemplificada con la resignacin
de Ernestina que el autor describe,
como si estuviese cubierta con
una espesa neblina, despojada de
sus fuerzas dentro de la ms honda sumisin de circunstancias adversas:
Perderse despus en las
sombras del fondo, donde
la pared estaba abombada y
se deca que haba escondido un tesoro, perderse as
con su sombra que era tan
delgada porque era sombra
de huesos, con sus viejas
pantuflas de pana que no
sonaban y pareca que an-

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duviera por el aire. Perderse as era meterse con los


muertos o qu s yo y se
poda pensar que andaba
buscando su tesoro. (p. 44)

As se proyecta Ernestina dentro


de su soledad, arrastrndose sobre ruedas de reloj. Ms tarde,
Anglica recobra con su imaginacin el mundo perdido. Todas caracterizan un tipo de mujer, cuya
formacin poltica y social las
anula como individuos. Solamente les quedan limitadas expresiones de ternura. A travs de ellas,
Gonzlez Len desea ensanchar
sus posibilidades de expresin y
sus campos de indagacin:
La prima Anglica era una
mujer muy fina, apenas se
le oa la voz. Sus pasos eran
pasos de hormiguita cargando hojas. Haba sido educada en un colegio de nias de
Caracas, donde tambin se
inculcaban sutilmente a travs de unos buenos modales, voz baja y caminar des pacio, una condicin de
obediencia teida de elegancia. Saba bordar, cuando regres ya seorita hablaba de tu, era distinta. Y
casi no se vea a no ser desde lejos por la tarde sentada
en el poyo de la ventana con
un abanico que pareca un

pavo real. (p. 97)

Delia es el nico personaje que el


autor describe con las virtudes de
rebelda y de entusiasmo, enmarcada ya en una ciudad plena de
transformaciones, ruidosa y agresiva, en una transposicin donde
es ella quien lleva el impulso, la
idea clara, la combatividad que
contrasta con la pasividad de los
personajes femeninos.

Por otro lado el hogar de antao


tiene una significacin ms all de
lo afectivo. Muestra, de manera
progresiva, otro deterioro. Se denuncia as, como el cura Viloria
expropia ilegalmente a la familia
Barazarte de la casa familiar:
Tena un portn con aldaba
de cobre y cuatro ventanas
de balaustres azules y una
cornisa de ramas, un patio
enorme con cos y guayaba
y hasta una pila de agua con
la virgen del Carmen, ms
all el jardn y hasta por los
bordes, se asomaban las
flores, por flores, materos
de rosas y enredaderas se
andaban con el largo corredor que para ese tiempo llegaba hasta lo que es hoy el
solar de Clarisa y se pasa a
unos cuartos para guardar
caf que daban al otro lado
de la manzana. (p. 34)

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Y esta imagen se une a la pena de


no haber reclamado las tierras, se
culpabiliza entonces a Jos Eladio: Pero que iba a regresar!
Si despus de aquel rialero que
gan en Sabana de Mendoza y
en la Ceiba ya tena caliente la
cabeza y olvidaba la encomienda que le hice!. (p. 52)
As, se procura el contraste, se
matiza lo trgico con la formalidad de Jos Eladio, destacado en
el oficio de entretener, de huir de
las responsabilidades familiares.
l posee cierta simpata y popularidad que le permiten responder
en forma disparatada: l deca
que tenamos medio siglo ensangrentndonos nicamente por
mandar y no por vivir felices y a l
se le daba un carajo mandar. (p.
51)
Y ms adelante, declara Salvador
Barazarte: pero l tena una fuerza aproximada a la de las tierras y
una sinvergenzura de mil novecientos cuarenta y cinco hectreas
con cuatrocientos metros cuadrados que se conocan con el nombre de El Higuern. (p. 47)
Jos Eladio por su parte, desafa el
paso de la tradicin. A pesar de
que son difusas las descripciones
que el autor hace de todos los personajes, Delia evoca una libera-

cin cnsona con sus necesidades


espirituales; gua y ejemplo para
Andrs, es la responsable de su
actitud poltica, y llega a simbolizar el sueo amoroso del personaje:
Delia estaba firme. La confusin si. Y Delia estaba
clara. Aquella larga caminata por el barrio de El Observatorio su mano se hallaba en mi hombro cuando
ella saltaba los barriales con
valor porque nunca se cans ni dijo que tena hambre
ni fro ni miedo que iba as
resuelta garza, alambre,
junco. (p. 14)

V. Principio y Perfil de una


Conciencia Revolucionaria
En la novela se hace nfasis en el
proceso de aprendizaje acerca de
la realidad urbana que rodea al
personaje, Andrs Barazarte. La
reminiscencia histrica va a desencadenar las dudas. El recuerdo
modifica de manera progresiva su
configuracin, hasta convertirlo
en el personaje de mayor alcance
y relieve. Por otra parte, se debe
resaltar que la novela no transcurre en una fecha particular. El paso de un da, una hora, se cumple
bajo la influencia de un esquema
Joyciano en donde se encuentra
como protagonista Andrs Bara-

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zarte, un joven que lleva consigo


un portafolio deteriorado. En lugar de papeles y documentos, lleva una ametralladora, es un personaje que mientras cruza la ciudad
de Caracas recuerda el pasado inmediato y la ms remota memoria
desde su infancia, para encarar un
proyecto de liberacin dentro de
un universo degradado. Este doble
tiempo narrativo permite el ensamblaje de diversas historias y
recrea una realidad, tomando como punto de partida las vivencias
de las que van surgiendo situaciones.
El autor reinterpreta el significado
del tiempo. La historia atemporal
indica que el Flash back es un recurso para descubrir las fronteras
de lo intangible, nuevos ngulos
en la percepcin de la realidad, la
cual se ensancha dentro de nuevas
dimensiones. Memoria virada al
pasado de donde rescata, proyecta
y anuncia su rebelda.
La confusin de Andrs, en relacin con la accin que le corresponde realizar, transita por una serie de divagaciones, el aprendizaje de direcciones, y otros episodios. No se ubica en estas primeras secuencias la importancia de
lo que le corresponde realizar desde el punto de vista histrico; a diferencia de Eduardo, el compro-

miso poltico de Andrs se ha iniciado de una manera circunstancial, carece de preparacin terica, de adoctrinamiento. Ms tarde
lo revelar en el final de la novela.
La realidad del personaje se va estructurando interiormente a travs
de la tensin establecida entre lo
psquico y el ser social. Es el contexto social de estas venezolanas
circunstancias lo que imprime
trascendencia a sus reflexiones:
Pero, Cmo servir de algo
cuando jams se haba disparado un Rifle de balines?
Cmo entender que ya la
lucha no era ese largo despliegue de esquemas en las
mesas de caf, ni las enormes discusiones sobre el arte para las masas?
Tampoco las pulidas conferencias sobre la dialctica,
ni el conocimiento sin fallas
de la primera, la segunda ni
la tercera internacional, ni
el presumir con petulancia
sobre las quisicosas de la izquierda francesas. (p. 176)

Andrs se interpela dentro de un


espacio imaginario demostrando
que el inconsciente tiene sus modos de comunicacin con cdigos
fuertemente estructurados. La corriente de conciencia, elemento

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esencial de la vanguardia artstica


de estos aos, se incorpora al texto narrativo, pero tambin reconstruye el pasado para comprometerse con un presente.
Es as como trasciende sus dudas,
as sus debilidades. Vase en el siguiente ejemplo:
Andrs sinti a pesar de todo, que en algo estaba comprometido, era la primera
vez que participaba seriamente en un organismos poltico, antes su labor no pas de vender bonos, conocidos de la oficina, deambular por las bases y los parques en interminables discusiones sobre la realidad
nacional. (p. 57)

De ah que las premisas ideolgicas de Andrs, ms adelante, sean


las que constituyen el basamento
que en teora encontramos en la
proclama.
La conciencia social que se perfila media con un proceso de transformacin. Se autoconsolida una
problemtica ideolgica y sociolgica que es una aproximacin
hacia la actividad, hacia lo que ser ms adelante la preparacin de
una ofensiva, ofensiva que se convierte ms en defensa. Es el com-

portamiento revolucionario entendido como una disposicin primero, luego, como una toma de conciencia.
De lo que se deduce que la incorporacin de tcnicas no constituye
el recurso novedoso, el cual, aislado en otro contexto puede dar
cuenta del valor artstico, intrnseco, de la obra literaria, una vez
que el anlisis en su totalidad finaliza. Es necesario integrar los contenidos ideolgicos. Por ello, la
verdadera dialctica la posee Andrs Barazarte como personaje dinmico en el acontecer de la obra.
Segn Luckcs (1966) el autor debe tener una clara idea social y humana de lo normal para poder situar la deformacin en un justo lugar, en su correcta relacin, es decir, para poder tratarlo como deformacin. La protesta moral contra la bajeza del mundo que rodea
al personaje, se expresa lingsticamente a travs de una violencia
utilizada para promover una conceptualizacin esttica.
El tiempo propio, el tiempo autntico ser en adelante el tiempo de
la experiencia vivida que se habr
separado casi por completo del
mundo real subjetivo, como afirma Luckcs:

174 Investigacin y Postgrado, Vol. 16, N 2. 2001

PAS PORTTIL: VENEZUELA Y VIOLENCIA

Pero la vida puede transformar en realidad nuevas posibilidades concretas, es decir, pueden surgir situaciones en que el hombre se en cuentre colocado ante una
alternativa, en la cual llegue
a expresarse su verdadera
personalidad en una forma
sorprendente para l mismo. Las peripecias internas
de la obra literaria, sobre todo de la dramtica, tienen
por objeto, en general, una
de estas irrupciones en la
realidad de una posibilidad
en s real, pero cuya revelacin se vio reprimida hasta
este momento por las circunstancias. (p. 25)

La lectura de las ltimas pginas


de la novela Pas Porttil, anticipa el desenlace de la lucha guerrillera en la cual participa Andrs
Barazarte. Del anlisis que se hace de la etapa final de la novela, se
infiere que hay dos historias esenciales dentro de la obra, una que
recuerda Salvador Barazarte y cuya memoria histrica la ubica en
1860, y la vivida por Andrs Barazarte, en los aos sesenta. Estas
historias se ejecutan en la periferia
de una metfora que monemticamente condensa el ttulo. Gracias
a este final, el hilo que une los enfrentamientos polticos y sociales
en una sola lucha, sujeta en el re-

cuento de injusticias la imagen de


un Pas Porttil. La tierra se convierte en el smbolo de un pas:
Eran mil novecientos cuarenta y cinco hectreas con
cuatrocientos veintiocho
metros cuadrados y qued
esta mecedora, porque no
me vengas a decir que ustedes ven por m y que estamos alivianados y que con
tal haya salud, a Dios gracias, no, vayan muy largo al
carajo con sus cuidados y
djenme morir. (p. 71)

Estos dos tiempos se convierten


en una sola realidad para Andrs
Barazarte. Es un recurso que utiliza hbilmente el autor para revelar la importancia y trascendencia de esta digresin que de manera permanente acompaa la
lectura de la novela. Es una convergencia que en el sintagma de
la narracin se une significativamente. En los momentos de agona de Salvador Barazarte, se encuentran Eudocia, Hortencia, los
fantasmas de Vctor Rafael y
Len Perfecto, la llamada reiterativa: Andrs Andrs!. Y los
vecinos que se arrodillan y ruegan por l:
Dale el seor el descanso
eterno, que brille para l la

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Vilma Moreno

luz perpetua, la luz se pone


verde, redonda y misericordiosa, en el cruce para que
el taxi pueda arrancar, seguir disparado, por la lnea
de trnsito rpido, con el
volumen del radio abierta a
la pachanga... que buena es
la pachanga... (p. 188)

Slo, entonces, Pas Porttil se


presenta como proyecto revolucionario. La participacin de esta
lucha armada a la cual se entrega
Barazarte, obedece al resultado de
una toma de conciencia progresiva, dilatada interiormente en las
reminiscencias que sirvieron de
base para ubicar al personaje en
un presente, el presente de las accin misma, del compromiso.
A pesar del descalabro de la realidad que agobia al personaje por
actuar en un mundo sin consistencia para l, la reaccin final fue indicio revelador que permiti deducir la validez de los discursos
ideolgicos como una forma de
denuncia a travs de la protesta,
de la violencia verbal impactante.
La finalidad, entonces, no fue la
de ofrecer una visin cerrada y pavorosa de un mundo poblado de
seres moralmente aniquilados, sino la de abrir un abanico de convergencias histricas que comparadas con el mundo de ahora se

llenan de significacin y en gran


medida propician el desgaste de lo
actual. De esta manera se encuentra en el texto un encadenamiento
de angustia y miedo:
Parece responde Andrs, medio ahogado. El temblor de nuevo, el corazn golpeando (p.
190)
Todava el temblor. La respiracin contenida, la hincadita en
el pecho.
(p. 191).
Enorme desgano, desolacin,
fro al derecho y al revs.
Se suda, se mea salta el pecho,
los riones y el corazn.
Ah rigor! Qued un polvito.
No hay tiempo, no hay calle,
no hay camino, no hay carajo.
Echarse a llorar. Ernestina se
deslagrim.
........................
Delia tendida con resplandores
y balas. Andrs afinca en su
hombro la metralleta quita el
seguro, presiona el disparador.

Las tcnicas narrativas de vanguardia se utilizan para presentar


un vertiente subjetiva, de fondo
turbulento, caracterizada por aspectos relevantes de la realidad.
Hay que resaltar que un fondo rebelde enfatiza la pluralidad de los
cdigos de expresin alterados,
porque esa fuerza interior que permiti la evocacin sostenida de la

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PAS PORTTIL: VENEZUELA Y VIOLENCIA

vivencia del pasado, refuerza la


idea de que existe una toma de
conciencia interior. Es as como se
piensa que la influencia del surrealismo fue una actitud filosfica orientada hacia el cuestionamiento de un sistema social que
igualmente se manifiesta en la
proclama. Liberacin integral del
hombre, idea ya propuesta por los
surrealistas, es asumida por Andrs Barazarte, ya no como conducta automtica sino como respuesta a la violencia exterior.

mundo actual tiene una raz primigenia en lo que pas pero que contina aconteciendo dentro de una
mente interrogante .
Andrs Barazarte hace suyo un
pasado que tambin es pasado colectivo en la medida en que ubica
un fragmento de la historia para
identificar en el presente los aspectos sociales y polticos que lo
niegan como individuo y como sujeto colectivo.

Andrs Barazarte aspira a aprehender la esencia de su propia vida; el mundo para l se abre con
una sucesin de impresiones a travs de sus dudas, el autor se acerca a la incredulidad, a la soledad, a
la incomunicacin, pero tambin
se acerca a la necesidad de dar respuesta a sus pasado histrico.

Por tal motivo, Pas Porttil fue


un medio para una toma de conciencia colectiva. Estudiar y comprender el contexto histrico-social y la obra literaria, exigi un
anlisis bajo dos ngulos complementarios, uno referido a un proceso de estructuracin dentro de lo
social y lo poltico, el otro coexisti y present los sntomas de un
proceso de desestructuracin, estructuras que se colocaron dentro
de una tensin por medio de la
cual una conciencia individual, la
del escritor comprometido, revel
la dinmica de los grupos sociales.
Referencias

Segn Larrazbal (1972) del anlisis de la novela se desprende una


proyeccin en anverso y en reverso, esta proyeccin tiene su base
en la reminiscencia donde todo el

Bravo, M. J. (1978). La ideologa


de la identidad cultural
venezolana: Doa Br bara y Pas Porttil. Tesis de maestra no publi-

A travs de Andrs Barazarte se


sita la realidad de una conciencia
con sus perspectivas y sus sombras, es la conciencia central de la
novela que como procedimiento
indirecto se convierte en reflector.

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Vilma Moreno

cada. Universidad Central de Venezuela. Caracas: U.C.V.

sobre poesa y literatura.


Entrevista a Adriano
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Luckcs, G. (1966). Sociologa de


la literatura. Madrid: Pennsula
Rojas Guardia, P. (1979) Dilogo
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