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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

AIL VIEIRA GONALVES

FLORIANPOLIS 2016

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

AIL VIEIRA GONALVES

Trabalho de concluso de curso apresentado junto


ao curso de Letras Lngua Portuguesa e Literaturas
da Universidade Federal de Santa Catarina.
Como requisito obteno do grau de Bacharel.
Orientadora: Prof. Dra. Tnia
Regina Oliveira Ramos.

FLORIANPOLIS 2016

Dedico esse trabalho a minha orientadora

Tnia Regina Oliveira Ramos que continua a


despertar o amor pela literatura, pela profisso e pela
vida. A professora Cristiane Maria Silva, professora
que me apresentou a magia da leitura. A Fundao
Casa de Jorge Amado (BA) que mantm viva a
histria de um escritor verdadeiro e apaixonado
pelo seu pas. A minha famlia e aos meus amigos
que me mantiveram de p durante todos esses anos,
acreditando em mim.

E dedico tambm, a todos os comunistas que

lutaram por uma sociedade mais justa, aos que foram


perseguidos e aos que pagaram com a prpria vida.

professora orientadora Tnia Regina Oliveira Ramos,

de se resolver. Mariana Passos, minha tradutora, mulher

por todas as oportunidades que me ofereceu, as quais fizeram

da ABNT, manezinha e leonina que me ajudou em vrios

esse e outros sonhos se realizarem. Por todo o ensinamento

momentos. Lusa Lentz, amiga de curso e de vida.

dentro e fora da universidade, carinho, ateno e amizade.

Parceira nos pensamentos filosficos, artsticos, musicais

coordenadora Myriam Fraga e funcionrias da

e revolucionrios. Que se encaixou na minha vida como as

Fundao Casa de Jorge Amado e Casa do Rio Vermelho na

coisas devem ser: simples. Aline Germann, conterrnea

Bahia que nos receberam e nos aceitaram to bem na viagem

de Porto Alegre, colega de Acervo, obrigada por todos os

feita em 2015.

conselhos e conhecimentos passados ao longo deste trabalho.

Ana Beatriz Andrade e aos colegas do nuLIME pelos

Agradeo pessoa que mais me entende no mundo,

meu designer, meu companheiro, meu amigo, Caio Borlin,

aprendizados em relao ao ncleo de pesquisa.

por toda ajuda, dedicao, amor e lealdade envolvidos. Nada

seria possvel sem voc.

de vida. Pelo apoio, por estar sempre ao meu lado sendo a

minha amiga e parceira de acervo, trabalhos, banners,

primeira pessoa que eu vejo quando acordo e quando vou

viagens e bares Thalita Coelho, que me recebeu com alegria

dormir, pelas risadas mais sinceras e pelos filmes que me

desde o primeiro dia. Minha inspirao de mulher e minha revisora.

fizeram relaxar.

Aos meus amigos, os meus pilares, e principalmente

Agradeo minha irm Alina pelo companheirismo

E aos meus pais Sara e Edilson, pela dedicao, pela

Suzy Zaparoli, amiga de anos, que seguiu ao meu lado por

criao, por acreditarem em mim sempre e por passarem os

toda essa trajetria (e ainda vai seguir). Ana Elterman, que

melhores valores de uma vida.

me guiou e me acalmou quando tudo parecia ser impossvel

Glorificar o culto das imagens (minha grande, minha nica, minha primitiva paixo)
Meu Corao Nu, Charles Baudelaire

12

RESUMO

Minha pesquisa foi centrada no estudo de um recorte do arquivo
doado ao nuLIME (ncleo Literatura e Memria) em 2011, com
aproximadamente 1.400 pginas sobre e contextualizando a produo
literria do escritor Jorge Amado no (auto)exlio em 1941 (Buenos Aires)
e 1942 (Montevidu). A leitura do acervo percorreu no s a parte escrita
como a parte visual, e foi atravs desta que sua (in)visibilidade se fez
presente na coleo de 14 fotografias de obras de arte, 11 fotografias
e 3 desenhos, guardada provavelmente pelo escritor baiano e depois
deixados juntos com os outros documentos do acervo em 1942. Nesse
resgate, pretendi elucidar os documentos fotogrficos/imagticos, seu
carter memorialstico, histrico e biogrfico semelhante ao restante dos
documentos textuais do Acervo, atravs da descrio de cada imagem,
dando-lhes uma leitura histrica, literria e material.
PALAVRAS-CHAVE: Jorge Amado; 1941-1942;
memria; esquecimento; invisibilidade.

14

ABSTRACT

My research was centered in the study of fragments from a considerable file
donated to the nuLIME (ncleo Literatura e Memria) in 2011, with approximately
1.400 pages about Jorge Amados contextualization and literary production at his (self)
exile in 1941 (Buenos Aires) and 1942 (Montevidu). The perusal of the Collection
pursues not only the writing part, but also the visual part, and it was through this, that
its (in)visibility was present in the compilation of 14 photographs of works of Art, 11
photographs and 3 drawings saved, propably by the writer, and later left together with
the rest of the documents from the Collection in 1942. In this rescue, I meant to elucidate
the memorialistic, historical and bibliographic character about the photographic/imagery
documents, which are alike to the rest of the textual documents in the Collection, through
the description of each image, giving it a historical, literary and material perusal.
KEYWORDS: Jorge Amado. 1941-1942.
Memory. Oblivion. Invisibility.

SUMRIO

INTRODUO

pgina

18

FOTOGRAFIAS

pgina

40

FUNDAMENTAO

pgina

24

OBRAS DE ARTE

pgina

62

VISIBILIDADES

pgina

32

CONSIDERAES FINAIS

pgina

90

ILUSTRAES

pgina

34

REFERNCIAS

pgina

94

18

19

INTRODUO
Ao tentar encontrar a melhor forma de iniciar esse

maneira falassem sobre a imagem dentro da literatura ou

trabalho, penso que uma maneira sincera seria contar uma

vice-versa. Ela percebeu o que antes parecia ser impossvel

histria, j que irei falar sobre literatura, imagem e memria:

de ver atravs das letras, que as imagens, to valorizadas,

Em 2011, uma menina que gostava de desenhar, fotografar

podiam produzir infinitas variedades de textos. Nessa mesma

e com algum tipo de averso literatura ingressou no curso

poca ela descobriu que seu nome no francs significava

de Letras Portugus. E por mais que texto e imagem

asas e mais tarde, que em latim asas tambm significavam

insistissem em se separar em vrios dis(cursos), a menina

oportunidade. Em 2014, aps a matria de Literaturas e

que tinha o verbo ler conjugado no nome (l) insistia

outras Linguagens ministrada pela professora Tnia Regina

em procurar seu lugar em meio s disciplinas. No terceiro

Oliveira Ramos, ela conheceu o tesouro guardado em uma

semestre, uma professora substituta dando aula de Literatura

mala abandona pelo escritor baiano Jorge Amado. Esse

Brasileira II despertou algo mgico. No se sabe se foi a

contato com o Acervo Jorge Amado foi, talvez no por acaso,

professora, se foi o escritor Oswald de Andrade estudado

a janela para que essas asas fossem as responsveis pelo voo

na matria , o movimento modernista ou se simplesmente

que aproxima texto e imagem nesse acervo.

foi aquilo que todos os professores almejam fazer quando

encontram um aluno que no gosta de ler: que eles consigam

histrico sobre a literatura no Brasil e na vida do escritor Jorge

cativ-lo. A partir daquele dia, a menina percebeu que talvez

Amado. Voltando para 1922, na Semana de Arte Moderna, em

houvesse um lugar e a frase ver com os olhos livres virou

que comeava a surgir a ideia de revoluo cultural brasileira.

lema. Comeou a buscar livros e autores que de alguma

Com a juno das artes plsticas, da msica, teatro e literatura

Portanto, comeo pela busca de traar um contexto

20

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os artistas procuravam atravs da exaltao nacionalista,

Ainda no ensaio, Jorge Amado comenta sobre algumas

ele mesmo reflete impossvel no ser romntico deante do

em 1936 e em 1937 Getlio Vargas implanta a ditadura do

a libertao colonial, pois, segundo os modernistas,

obras que considerou importantes dentro no modernismo:

povo, e criminoso no ser realista deante do povo. 2. Deste

Estado Novo. Ocorre ento o fechamento do Congresso

diferentemente da poca do Arcadismo, Romantismo e

os romances de Oswald de Andrade, a Cobra Norato de

modo, percebemos que essas ideias percorreram a vida e a

Nacional, a extino dos partidos polticos, os militantes da

Parnasianismo, o movimento tinha como objetivo a ruptura de

Raul Bopp, os contos de Antonio de Alcantara Machado, o

literatura do escritor baiano durante muito tempo, visto que

ANL, da Anistia Integralista Brasileira (AIB), defensores

um domnio de Colonizador versus Colonizado, que ainda

Macunama, de Mario de Andrade, o inacabado Joo Ternura,

na dcada de 30, ele publica 6 romances, os quais so: O Pas

das ideias comunistas marxistas e pessoas que nem tinham

era visvel no pas.

de Anbal Machado. (documento 18801V), visto que alguns

do Carnaval (1931), Cacau (1933), Suor (1934), Jubiab

o carter oposicionista foram presas sem processo judicial e

deles percorreram caminhos parecidos no cenrio poltico.

(1935), Mar Morto (1936) e Capites da Areia (1937), todos

nem acusao formal. S em 1941 o PCB volta a se organizar

conjuntamente em um ciclo de revolues. Na poltica,

Com isso, os escritores que de certa maneira no

eles possuindo esse carter social brasileiro. Sendo jornalista

com reunies clandestinas na Bahia, em So Paulo e no Rio

a Coluna Prestes, em 1924, tambm buscava a quebra

partilhavam dessas ideias modernistas acabaram saindo do

nessa poca, Jorge se encontra na poltica e principalmente na

de Janeiro.

imperialista da Repblica Velha. A qual resultou mais tarde

movimento e, segundo Jorge, muitos juntaram-se com as

ideologia comunista, se filiando ao PCB. E, a partir da que

na revoluo de 30.

ideias do escritor Oswald de Andrade ao apresentar a teoria

a histria da Mala de Jorge Amado se inicia.

e posteriormente para o Uruguai, com o intuito de se proteger

da antropofagia, isso ocasionou o surgimento, em 1928, de

Quando cheguei ao ncleo de Literatura e Memria

da represso brasileira e, a pedido do partido, para ter contato

modernista foi perdendo a fora quando se tornou algo voltado

uma nova fase do modernismo brasileiro.

(nuLIME), em 2015, me deparei com a quantidade de

com militantes da ANL em busca de material para escrever

para a estilstica ao invs de ter como mote a marcao

A segunda fase do modernismo foi representada por

documentos histrico-polticos presentes no acervo, por isso

a biografia de Lus Carlos Prestes, chamada de O Cavaleiro

do povo brasileiro. Entre esses escritores encontra-se Jorge

esse olhar vida do brasileiro, um olhar mais crtico, com

no houve como no se sentir impelida a descobrir os detalhes

da Esperana. A biografia seria a tentativa de pressionar e

Amado, o qual em 1941 escreve um ensaio refletindo sobre a

nfase nos problemas enfrentados, questes ligadas a poltica,

do contexto ideolgico no qual eu estava mergulhando.

motivar a luta pela libertao do lder comunista preso no

literatura brasileira e o movimento modernista, cito:

a economia e a sociedade se misturavam com o jeito romntico

Desse modo, comecei com a busca histria do PCB, que

Brasil desde 1936. Em 1942, a obra publicada em espanhol

de falar do Brasil. Alm disso, foi uma fase muita rica para

foi criado em 1922, sendo o partido poltico mais antigo do

e comercializada clandestinamente para o Brasil. Mais tarde

a cultura do pas, pois as caractersticas de diversas regies

Brasil ainda em atividade. Desde o princpio foi colocado

a obra tambm foi proibida na Argentina e consequentemente

foram representadas em narrativas. Sobre essa fase, Jorge

na ilegalidade e sob direo de Lus Carlos Prestes o PCB

queimada em diversos locais.

Amado, em seu ensaio, chama essa literatura de Romance

participa da Aliana Nacional Libertadora (ANL). Em 1935,

Social e comenta da grande descoberta e valor que esses

ocorre o Levante Comunista. Com o fracasso deste, a ideia

Segunda Guerra ao declarar oposio ao ditador alemo, o

escritores tiveram ao criar uma literatura em funo do povo,

de um golpe comunista foi utilizada como uma arma para

governo se mostra fragilizado e contestado pelos democratas,

escrita na lngua do povo, contando suas vidas, pois como

a represso do governo brasileiro oposio. Prestes preso

fazendo com que, em 1942, Jorge Amado e outros

A partir disso, diversas reas sociais entraram

No entanto, para alguns escritores, o movimento

Tentaram os modernistas uma completa


libertao lingustica de Portugal. Parecia
que iriam atacar um problema verdadeiro,
um problema que reclamava soluo. Mas,
em vez de seguirem e continuarem a obra
que nesse sentido j iniciaria um Jos de
Alencar, trabalhando e construindo seu
estilo sobre a lngua falada pelo povo, os
modernistas que no conheciam a lngua
do povo, gran-finos perdidos em festas
oficiais, resolveram crear uma lngua e nela
escreveram, em geral, a sua literatura. 1
1

Ensaio encontrado no Acervo de 1941-1942. Documento 18701V.

Frase retirada do ensaio encontrado no Acervo de 1941-1942. Documento 19201V.

nesse perodo que Jorge Amado vai para Argentina

Com as posies contraditrias de Getlio Vargas na

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companheiros voltassem ao Brasil na esperana de no mais

Esboos e Notas, Ilustraes, Memorabilia, Comprovantes de

biogrfico semelhante ao restante dos documentos textuais do Acervo.

edies, Comprovantes de Crtica, Objetos de Arte, Histria

Editorial, Vida e Fotografias.

acervo Jorge Amado tambm um ato de rememorao,

Com isso, percebi, e de uma maneira moderada percorri,

desenterrar restos de memrias, ouvir a caixa preta e olhar

os mltiplos caminhos que poderiam ser percorridos dentro

dentro da cmara obscura, buscar dentro da subjetividade de

do acervo, seja ele de cunho poltico, literrio, memorial,

cada documento-imagtico o fio perdido do tecido-histrico.

histrico e tambm imagtico.

ento que escolho trabalhar com a parte (in)

escolhi as que permeiam problematizar a imagem como

visvel do acervo, isto , invisvel por conter memrias

parte significativa da histria como memria, vestgio e

No final dos anos 90 os documentos foram encaminhados

que primeiramente foram abandonadas e posteriormente

identidade, tanto na sua essncia, quanto na sua relao

durante muito tempo por uma militante comunista conhecida

ao Brasil para a filha da ento guardi que os doou Professora

guardadas, sendo as duas aes tendo como sentido o desviar

com o acervo e com a literatura. Portanto, busquei comentar

do escritor. Sabe-se por relatos orais que essa guardi tentou

Tnia Regina Oliveira Ramos, coordenadora do nuLIME.

de olhos alheios. Memrias estas, que contam histrias de

sobre os fundamentos da arquivstica, que pretende tratar

algumas vezes devolver os documentos, sem xito, pois

De maro a dezembro de 2015, trabalhei como

vrias personagens, feitas at ento de papel, j que existe

os documentos de um arquivo como um todo, dando o

Jorge Amado no demonstrou interesse em reav-los, o que

bolsista do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao

uma grande ausncia de referncias fotogrficas. Alm disso,

ponto de partida da imagem, nos documentos de fotografias,

surpreende pois em recente visita que fizemos Fundao

Cientfica (PIBIC), no nuLIME, primeiramente no auxlio

percorro a ideia de invisibilidade da imagem dentro da

pinturas e desenhos, fazendo uma leitura histrica, literria e

Casa de Jorge Amado e Casa do Rio Vermelho em Salvador,

da recatalogao do Acervo Jorge Amado 1941 1942, junto

literatura e dos arquivos, em como, por muitas vezes, percebi

material das 28 imagens contidas na Mala, problematizando

Bahia, vimos a sua vocao para arquivista de sua prpria

com a mestranda Thalita da Silva Coelho, fomos identificando

que elas possuam valores diferentes, as quais serviam

o abandono do carter audiovisual dentro dos arquivos.

obra. Em seu prprio livro, Navegao de Cabotagem, Jorge

cada documento conforme a leitura e algumas buscas sobre a

somente como ilustraes, adaptaes de livros ou textos e at

Amado refere-se poucas vezes ao perodo e de forma vaga

histria das pessoas vinculadas a esse acervo. Aps isso, eles

mesmo no seu tamanho diagramado. No entanto, a imagem se

fala sobre suas atividades relacionadas ao Partido Comunista

foram catalogados segundo os critrios da Professora Maria

faz presente no acervo, tanto na sua invisibilidade quanto

em 1941 e 1942:

da Glria Bordini responsvel pela primeira catalogao do

na parte visvel dos documentos, como, por exemplo, nas

arquivo do escritor gacho rico Verssimo. As categorias do

categorias de Ilustraes, Objetos de Arte e Fotografia.

Manual organizado pela professora so divididas em: Originais

E, a partir disso que surge a ideia de revelar nos documentos

e Inditos, Correspondncias, Publicaes na Imprensa,

fotogrficos/imagticos o carter memorialstico, histrico e

leninista que determinava a atividade


do Partido se esvazia e fenece, quando
o universo do socialismo real chega a
seu triste fim, ainda hoje no me sinto
desligado do compromisso assumido de
no revelar informaes a que tive acesso
por ser militante comunista. Mesmo que
a inconfidncia no mais possua qualquer
importncia e no traga consequncia
alguma, mesmo assim no me sinto no
direito de alardear o que me foi revelado
em confiana. Se por vezes recordo, sobre
tais lembranas no fiz anotaes, morrem
comigo. 3

ser vistos como inimigos. Contudo, muitos dos documentos


coletados por Jorge Amado para a biografia de Prestes (como
reportagens, fotos, textos literrios em prosa, poemas),
correspondncias com militantes e pessoas ligadas ao PCB
e a ANL, seus documentos pessoais, originais de produes
literrias publicadas futuramente e um romance indito foram
deixados por ele no Uruguai, possivelmente por receio de uma
incriminao quando voltasse ao Brasil.

Os vestgios abandonados foram recolhidos e guardados

Tantos anos depois de ter deixado de


ser militante do Partido Comunista,
ainda hoje quando a ideologia marxista3

AMADO, 2012, p. 16.

Dentro dessa perspectiva, falar sobre a imagem no

Com as teorias da imagem e da sua subjetividade,

24

25

FUNDAMENTAO
Imagem: vestgios de memrias

esquecendo que a arte rupestre tambm vista como a

Para comear a pensar sobre a relao entre imagem

primeira forma de escrita. Lembremos ainda, que no decorrer

e literatura, busco a etimologia da palavra imagem, na

da histria da arte, os rostos, as pessoas e os lugares foram

histria da lngua e das suas referncias. No latim, imagem

pintados e reproduzidos atravs dos quadros como forma

vem da palavra imago e imago por sua vez era o nome

de glorificao do desejo de cultuar a imagem, alm da

dado s mscaras morturias. Essas mscaras tinham como

possibilidade de reproduo e de criao. Penso ainda, que

objetivo guardar a imagem do rosto de uma pessoa que veio

esse reflexo atravs da arte rupestre ou das pinturas, uma

a falecer, para que dessa forma ela ainda convivesse no mundo

tentativa da busca pela verdade, isto , o homem tem medo

dos vivos, ou seja, mesmo na sua ausncia ainda estivesse

do desconhecido, e a vida tendo como essncia o engano, a

presente. Essa foi a primeira analogia ao retrato, como

dvida e o acaso, o faz buscar e criar um mundo aparente.

forma de culto da saudade 4, da relao da fotografia com

Um mundo visvel, tocvel e possvel de reproduzido pelo

a ideia de morte, ou melhor, com a tentativa de escapar da

homem, verdadeiro e seguro.

morte, de ser esquecido, um exemplo de rememorao.

Com isso, partindo desse medo do esquecimento,

relao de medo e morte tambm aparece na literatura grega,

analisemos os rastros da histria, voltando para o tempo

em que ocorre a morte atravs dos olhos, com a figura da

primitivo em que o homem (das cavernas), deixa os vestgios

Medusa5, que era capaz de petrificar, paralisar, imobilizar, isto

de uma presena nas paredes, nos desenhos rupestres e nas

, matar, o ser que a olhasse nos olhos. A mesma analogia

sombras projetadas no mito da caverna de Plato no se

pode ser feita com a fotografia, pois ela seria uma tcnica

4
5

Dessa forma, resgatando a histria greco-romana, a

BENJAMIN, 1994, p.172


Alm disso, Perseu derrota Medusa graas a uma manipulao da imagem: o reflexo, uma miragem, o no-real, isto , o (in)visvel.

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de produzir mortos-vivos: na captura da vida (movimento),

1927), tinha como caracterstica o desvencilhar das fotografias

ocorreria a transformao do ser mvel no imvel, um

ligadas aos retratos e um olhar mais voltado cidade e seu

objeto, uma pedra, uma foto. Essa foto representa uma

vazio.

pequena morte daquela vida, pois ela no poder existir no

tempo presente no aqui e agora6.

como fonte um reconhecimento histrico, justamente

Com isso, atravs dessa impossibilidade de retorno

porque as fotografias mostravam a arquitetura e o ambiente

que as imagens falam: o que a Fotografia reproduz ao infinito

da determinada poca. Alm disso, a fotografia como

s ocorreu uma vez: ela repete mecanicamente o que nunca

ilustrao para jornais, revistas e livros ao mesmo tempo

mais poder repetir-se existencialmente. (BARTHES, 2012,

em que alavancou o carter poltico das imagens, que com a

p.14). A ideia que Roland Barthes traz, no livro A Cmara

impresso, assim como o texto, tambm representavam uma

Clara, nos remete a um movimento de retorno, de uma busca

memria histrica dos tempos modernos. Por outro lado foi se

por algo que foi deixado para trs e que a memria tenta

solidificando seu lugar e sua utilidade no meio das letras, ou

resgatar. Ser atravs dessa impossibilidade de retorno que

melhor, ao lado delas.

a memria se tornar ativa, que documentos ecoaro e as

imagens falaro.

cidade do fotgrafo Atget poderia conter outro sentido: o

Todavia, na histria da fotografia, percebemos que

sentido de que atravs do apagamento dos rostos, da forma

algo se perdeu da imagem, o sentido de culto ao registro

retrato e das pessoas, o prprio conceito de ausncia da

mudou. A leitura do texto Pequena Histria da Fotografia,

fotografia estava inscrito.

Dessa maneira, os registros das ruas de Atget, tinham

No entanto, penso que aquele olhar para o vazio da

em suas biografias e nos mecanismos que utilizamos para

se assim, uma memria fragmentada, ou ainda, como Paul

marcar a histria, pois o que determina passado, presente

Ricoeur afirma: As manipulaes da memria (...) devem-

e futuro so as datas de acontecimentos, fatos histricos,

se interveno de um fator inquietante e multiforme que se

cristalizados atravs de calendrios. Alguns desses fatos so

intercala entre a reivindicao de identidade e as expresses

registrados pela escrita, outros mais recentes por fotografias

pblicas da memria 8. Por isso, o passado, assim como a

ou audiovisuais. Determinar um acontecimento ou um

memria, um tempo fragmentado. feito de migalhas, e por

discurso, como ponto fixo de referncia no tempo, excluir,

isso, to subjetivo.

automaticamente, dessa rememorao outros fatos, outras falas

que ocorreram momentaneamente com o ponto escolhido.

Magia e Tcnica, Arte e Poltica, que escritores buscaro

Houve e ainda h discursos que aparentemente no existem

esses discursos esquecidos, faro essa volta ao passado para

por no terem tido o privilgio de serem registrados. Portanto,

buscar algo que foi perdido no tempo. E de certa maneira,

mais uma vez a analogia da morte nesse apagamento e nessa

esse movimento de olhar o passado estando no presente, de

tentativa de registro aparece, relacionada com a escrita e a

procurar naquilo j conhecido o algo desconhecido,

imagem, como reflete Commiti:

de se tornar tambm um smbolo da cegueira, um olhar na

Os acervos de escritores nos mostram com


rara clareza, o exerccio da escrita como
uma arma de suplantar a finitude, vencer a
morte, deixar para alm do ponto final do
bito algo mais que registre, esboce e d
uma aparncia de totalidade experincia
fragmentria do existir simplesmente. 7

Walter Benjamin nos faz refletir que na revoluo industrial


a fotografia serviu como alavanca poltica, isto , como

Costura de memrias: o tecido da histria

essa tcnica foi ligada a uma funo: o registro histrico-

Dessa forma, podemos, como comparativo, pensar no

e fatos sero esquecidos, apagados indireta e diretamente da

memorialista. O fotgrafo francs do sculo XIX Atget (1857-

efeito que documentos abandonados por escritores significam

histria e por consequncia passaro a no existir. Construindo-

BENJAMIN, 1994 , p. 94

7
8

Dessa forma, a partir da escolha que outros discursos

COMMITI, 2002, p. 271


ARISTTELES apud RICUR, 2012, p. 101

Ser no sculo XX, como Benjamin discute em

escurido. (AGAMBEN, 2009, p.62)


Nesse pensamento de Giorgio Agamben, no livro O

Que o Contemporneo?, as reflexes que cercam a ideia de


contemporaneidade trazem os elementos que permeiam este
trabalho. Questes como: Que tempo seria o contemporneo
e qual sua relao com a memria? encaixam nessa busca
pelo tempo fragmentado. E Agamben nos responde:

28

29

[...]contemporneo aquele que mantm


fixo o olhar no seu tempo, para nele
perceber no as luzes, mas o escuro.
Todos os tempos so, para quem deles
experimenta contemporaneidade, obscuros.
Contemporneo , justamente aquele que
sabe ver essa obscuridade, que capaz de
escrever mergulhando a pena nas trevas
do presente. Mas o que significa ver as
trevas, perceber o escuro? 9

processo de revelao, os qumicos agiram e as linhas se

que estavam sendo oprimidos, pois dentro de um sistema onde

no acervo, ajudando na sua construo histrica-biogrfica.

formaram. E atravs dessas linhas, elas se corresponderam.

pregavam-lhe a ausncia, existia o desejo da liberdade, de

Arquivo: memria guardada pela imagem

Com isso, percebo que a histria da Mala de Jorge Amado

poder ser visto.

est repleta desses olhares ao escuro (e talvez de um no-olhar):

H tambm, o tempo no qual o acervo foi exposto,

(texto) ou trao de escrita da luz (imagem), j que os dois

desde a situao poltica do Brasil, na qual os comunistas

ou melhor, no exposto, pois a guardi da Mala tambm

permeiam a ideia de vestgio e com ele a de subjetividade,

eram tratados como inimigos e deveriam ser eliminados;

teve o cuidado de velar pelos documentos abandonados, de

mas tambm a de invisibilidade 11. Acredito que a magia do

E mais adiante, o escritor comea os questionamentos

na ausncia representada pela fuga de Jorge Amado e de

guard-los em segurana, repassando a tarefa para a filha

trao est nessa passagem do concreto para o imaginrio, isto

sobre o que o escuro: O escuro no , portanto, o conceito

vrias pessoas ligadas ao PCB desaparecendo do Brasil; no

posteriormente. E aqui, a quantidade de possveis olhares para

, da possibilidade de ler um texto e produzir uma imagem,

privativo, a simples ausncia da luz, algo como uma no-

apagamento dos nomes nas correspondncias/fotografias

essas memrias j aumentam. At o prprio esquecimento

ver uma imagem e produzir um texto e isso se repetir, sendo

viso, mas o resultado da atividade das off-cells, um produto

e personalizao de pseudnimos dos companheiros; o

de Jorge Amado em no traz-las no retorno ao Brasil, no as

um produto do devir.

da nossa retina. 10. Ou seja, olhar para o passado buscar

abandono da Mala pelo escritor e com isso o esquecimento dos

querer de volta, no aprofundar na sua fala sobre os dois anos

linhas atravs dos rastros, perceber o escuro, semelhante

anos de 1941 e 1942 na sua vida. Todas essas aes, de alguma

de exlio e consequentemente o salto deles em sua biografia,

em que Benjamin, no texto Livros Infantis Antigos e

a quando entramos em um quarto escuro: no incio vamos

maneira, so representaes de um vazio a ser preenchido.

faz que esse retorno do olhar no ser focado na busca da

Esquecidos, comenta sobre a relao das crianas com os

tateando com cuidado cada informao e depois conseguimos

memria, mas sim em como ela se tornou ausncia, escuro.

livros, ou ainda, da relao da criana com o texto e com as

perceber algumas relaes que antes no eram visveis. Nossos

subjetividade aumenta, pois nas fotografias deixadas a maioria

Portanto, olhar para esse passado escuro fez pequenos

imagens. A viso que temos quando nos lembramos dos livros

olhos ativam as clulas chamadas de off-cells, responsveis

das pessoas identificveis j faleceu, a fisionomia dos rostos

traos subinscritos aparecerem, como: assinaturas, anotaes,

de uma criana nos seus primeiros anos de vida um livro

pela adaptao da viso na penumbra, por isso depois de

se modificou, os lugares mudaram de endereo, a volta ao

caligrafias, datas, carimbos de estdio fotogrficos e em

marcado por rabiscos, rastros das tentativas de interao com

algum tempo enxergamos melhor.

relato para tecer uma histria ser mais complicada e talvez

vrias situaes o verso em branco transfigurou a ausncia.

o objeto:

em algumas situaes no poder ser alcanada.

Com isso, um equilbrio entre texto e imagem surgiu, pois foi

os rastros literrios e histricos encobertos nas imagens,

Alm disso, as imagens esto marcadas por um perodo

atravs de traos das figuras semelhantes a outras e rastros

foi somente com o tempo que elas se acenderam, como no

de horror, em que existia uma resistncia iminente daqueles

escritos que descobri alguns dos motivos pelos quais elas esto

No acervo, quando tive o primeiro contato no percebi

AGAMBEN, 2009, p.62


10
AGAMBEN, 2009, p.63
9

No que percebo em relao s imagens do acervo, a

11

ALMEIDA, 2004, p. 82

A partir da ideia de trao, seja ele um trao de escrita

Como um exemplo dessa ligao, lembro da passagem

A imperiosa exigncia de descrever,


contida nessas imagens, estimula na
criana a palavra. Mas, assim como ela
descreve com palavras essas imagens, ela
escreve nelas. Ela penetra nas imagens.

30

31

[...] Ela tem um carter meramente alusivo


e admite a cooperao da criana. A
criana redige dentro da imagem. Por isso,
ela no se limita a descrever as imagens:
ela as descreve, no sentido mais literal. Ela
rabisca. Graas a elas, aprende, ao mesmo
tempo, a linguagem oral e a linguagem
escrita: os hierglifos.12

possibilidade foi separar dois conceitos da fotografia: o que


produto do cenrio da foto e o que ela revelaria - chamando
de Studium - e outro que lidaria com atravessamento desse
material para o imaterial, o invisvel que corta, o Punctum:
o studium, que no quer dizer, pelo
menos de imediato, estudo, mas a
aplicao a uma coisa, o gosto por
algum, uma espcie de investimento
geral, ardoroso [...] pelo studium que me
interesso por muitas fotografias, quer as
receba como testemunhos polticos, quer
as aprecie como bons quadros histricos:
pois culturalmente (essa conotao est
presente no studium), que participo das
figuras, das caras, dos gestos, dos cenrios,
das aes.14

Partindo disso, tento me referir s imagens e escrita

como algo no s fixo no papel, pois como no livro infantil,


palavra e imagem transbordam, saltam e pulsam da superfcie
branca, como se contivessem algo vivo e orgnico impregnado
na sua essncia.

Sobre essa metodologia que utilizei nas descries,

digital, endereos, sinais, hipteses, coincidncias, smbolos,

para histria scio-cultural do acervo e dessa maneira, as

datas, tipos de papeis, cidades, poses, nomes, cortes de cabelo,

imagens tambm possuem sua responsabilidade. Como a

formato da orelha... foram vrias as formas que o punctum me

autora afirma: Qualquer imagem pode ser considerada um

atravessou, ajudando a construir em uma descrio histrica e

documento, a medida que o conceito amplo de documento diz

ficcional.

respeito a qualquer informao registrada num suporte. 15.

Minha construo de uma descrio se tornou mais

Mais ao final de sua reflexo, ela nos elucida sobre o significado

rica a partir da leitura do texto A Imagem nos Arquivos, onde

memorial que as imagens tambm possuem: No podemos

a autora Aline Lopes de Lacerda reflete sobre a problemtica

esquecer que fotografias adquirem seu significado a partir do

dos documentos visuais dentro dos Acervos. No trabalho

modo como as pessoas com elas envolvidas as compreendem,

ela revela a maneira isolada que a imagem retratada ou

as usam, dessa forma, lhe atribuem significado. 16, ou seja,

ainda inferiorizada quando em comparao aos documentos

quando olhamos para cada documento do acervo, temos a

textuais, e que embora os registros visuais estejam presentes

capacidade de viajar de vrias formas em vrios tempos e com


isso fui os ressignificando.

lembro-me dos conceitos de punctum e studium de Roland

No entanto, o que salta do material de uma fotografia

em quase todos os arquivos (pblicos, privados, institucionais

Barthes em A Cmara Clara. Neste, o escritor francs faz uma

o que o escritor aponta como punctum. Algo que aponta em

e pessoais), ainda so tratados de forma sistemtica, ou seja,

passagem sobre a emancipao da fotografia, pois a imagem-

nossa direo sem procurarmos, como um objeto afiado o

classificados e vistos de um modo afastado dos documentos

foto, segundo Barthes, possui elementos que vo alm do

qual fura o prprio papel de trs pra frente, seja ele da folha de

verbais. Para as imagens, alm de serem catalogadas pelo

material. Isto ocorre porque ao se fotografar um objeto

um livro ou do papel de uma fotografia, como reflete Barthes:

seu valor informativo e a imagem de alguma coisa ou

retira-se dele todas as suas dimenses, uma a uma: o peso, o

punctum tambm picada, pequeno buraco, pequena mancha,

de algum, como um valor de prova, s vezes lhe restam

relevo, o perfume, a profundidade, o tempo, a continuidade e,

pequeno corte e tambm lance de dados. O punctum de

somente as regras tcnicas de conservao e preservao

claro, o sentido 13, deixando aberto toda uma possibilidade

uma foto esse acaso que, nela me punge (mas tambm me

(LACERDA, 2013, p.63).

de ressignificao.

mortifica, me fere) (BARTHES, 2012, p.33). O acaso tambm

foi parte deste trabalho: uma macha, uma assinatura, uma

preservao dos vnculos documentais muito importante

A forma que Barthes encontrou para exemplificar essa

BENJAMIN, 1994, p. 241


13
BAUDRILLARD, 1997, p. 32
14
BARTHES, 2012, p.31
12

15
16

No entanto, nos princpios bsicos da arquivologia a

LACERDA, 2013, p.57


LACERDA, 2013, p.63

32

33

VISIBILIDADES

Este captulo contm a presena de 28 imagens

catalogadas em Ilustraes, Fotografias e Obras de Arte, em que


cada imagem recebeu a legenda que inclui as informaes de:
acervo, cdigo de referncia, espcie, ttulo, localidade, data,
fotgrafo, altura e largura. Alm disso, foi feita a descrio
geral de cada imagem, a busca por informaes histricas e
curiosidades e a leitura imagtica de cada documento.

34

35

ILUSTRAES

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)


Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 126605E
Espcie/Formato/Tipo: ILUSTRAO
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Altura: 16,3 cm
Largura: 12,9 cm

Detalhe do nmero 1810 da ilustrao

A ilustrao a lpis um

de uma correspondncia mais uma

desenho feito no verso de um envelope

referncia de que a imagem tambm

de carta, encontrada no Acervo Jorge

comunica, seja com a histria contada

Amado 1941-1942. O desenho mostra

pelo acervo, mas tambm com as

possivelmente a figura de perfil do

outras formas de registrar a memria.

escritor baiano na dcada de 40, um

E por mais que essa carta no possua

carimbo com o nmero 1810 e no

nenhuma anotao, nas entrelinhas

possui assinatura do artista. Alm

do desenho que elas contam a presena

disso, o pedao de papel contm uma

de Jorge Amado no (auto)exlio.

mancha marrom na extremidade,


sugerindo que algum tipo de lquido,
talvez caf, foi derramado. A analogia
da imagem transcrita no envelope

36
Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 126705A
Espcie/Formato/Tipo: ILUSTRAO
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Altura: 14,3 cm
Largura: 8,2 cm

37

ILUSTRAES

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

A ilustrao mostra o desenho

Fim, um filme documentrio dirigido

de uma pessoa que parece ser um

pelo diretor norte-americano Edmond

trabalhador campons, de chapu,

Bernoudy, pela companhia Atlntica

com

simples,

Cinematogrfica S.A fundada em

segurando uma espingarda. O desenho

1941, chamado de Terras Violentas, e

foi feito no verso de um papel

em uma imagem encontrada do filme,

milimetrado, por uma caneta de tinta

vemos um dos personagens num

preta. No possui nenhuma assinatura

estilo semelhante ao da ilustrao.

ou anotao, no se sabe o motivo

Mais curioso ainda que no Acervo

ao certo pelo qual o escritor resolveu

encontra-se uma verso datilografada

guardar este desenho ou se foi ele

do romance Terras do Sem Fim.

quem desenhou, mas imaginamos

A hiptese da imaginao de um

que a imagem possa ser um tipo de

personagem desse romance, de outros

inspirao para futuros personagens

ou ainda de uma figura relacionada

de suas histrias. O curioso que

a ideologia comunista a qual Jorge

em 1948, foi feita uma adaptao

Amado estava imerso, pode ter sido

cinematogrfica do livro Terra do Sem

representada nessa ilustrao.

Personagem do filme Terras Violentas

Detalhe do papel milimetrado no


verso da ilustrao

roupas

sapatos

38

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 126805C
Espcie/Formato/Tipo: ILUSTRAO
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Altura: 33,5 cm
Largura: 21 cm

39

ILUSTRAES

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe das manchas no papel da ilustrao

Assinatura do desenho

Em uma folha com rastros de

captulo Iemanj dos cinco nomes

linhas feitas pelas dobras do papel,

de Mar Morto (1936): No entanto

um pouco maior que A4, com uma

os canoeiros amam cham-la de

mancha marrom, um desenho feito a

dona Janana, e os pretos, que so

lpis mostra uma caricatura de Jorge

seus filhos mais diletos, que danam

Amado mais jovem, com traos

para ela e mais que todos a temem,

redondos em um estilo figurativo. H

a chamam de Ina[...]. Alm disso,

uma assinatura com o nome de Ina

mais a frente, Ina foi o nome dado

no final do desenho, no entanto no se

a uma de suas sobrinhas, filha do seu

sabe ao certo quem era essa(e) artista

irmo James Amado com Luiza Ramos

conhecida(o) de Jorge. O curioso

Amado, filha de Graciliano Ramos.

que Ina um dos nomes da orix

Um desenho que contm vrios traos,

dos mares, Iemanj, cultura a qual o

marcas da vida do escritor.

escritor seguia, como pode-se ver no

40

41

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe do quadro ao fundo da fotografia

Endereo do antigo estdio fotogrfico nos dias


atuais, em Tucumn

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 126906A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Tucumn
Data: 1941
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 18,2 cm
Largura: 23,6 cm

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

A fotografia em preto e branco

Alm disso, no verso da

no possui anotaes sobre o local da

fotografia h um carimbo escrito:

foto e o motivo pela qual foi registrada,

Foto A. Gomez Piedras 535 Telf.

mas percebe-se o escritor Jorge

2356 Tucumn, o que me fez procurar

Amado mais ao centro da imagem,

informaes

de palet claro segurando chapu e

Infelizmente no h documentos que

casaco na mo. O lugar ao que parece

comprovem quem seria o fotgrafo,

ser, por causa dos objetos observados,

mas Piedras 535 um endereo do

algum tipo de fbrica. No entanto,

local onde a fotografia foi revelada,

ao olhar mais atentamente a fotografia

uma rua na provncia de Tucumn,

e com a ajuda de programas de edio,

onde atualmente funciona um Centro

algo nos saltou os olhos, um quadro ao

Radiolgico. O mais interessante,

fundo da imagem nos revela algumas

alm de reafirmar o paradeiro de

palavras como Detalle, Cajero,

Jorge em 1941, que o processo de

Hoy, Total e o ano em que a

revelao das radiografias funciona

fotografia foi tirada, 1941. Em 1941

de maneira muito parecida com o

Jorge Amado estava na Argentina,

de revelao fotogrfica analgica.

pois as correspondncias encontradas

Ento

no acervo revelam essa informao.

reaproveitamento do lugar.

sobre

possivelmente

fotgrafo.

houve

um

42

43

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Capa do livro El Caballero de la Esperanza pela


editora Claridad, de 1942.

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127006C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 8,1 cm
Largura: 8,1 cm

pequena

fotografia

em

como inspirao na produo da

formato quadrado preto e branca

biografia. Em 1942, El Caballero de

de Luiz Carlos Prestes muito

la Esperanza publicado em espanhol

jovem, lder e presidente do Partido

e comercializado clandestinamente

Comunista Brasileiro, ao qual Jorge

para o Brasil, no entanto mais tarde

Amado era filiado. Prestes foi preso

os exemplares seriam queimados

em 1936 pelo regime Vargas, um dos

na Argentina tambm por ordem do

motivos os quais fez Jorge Amado ir

governo. Em 1945, a obra foi publicada

Argentina em seu (auto)exlio. Foi

no Brasil e em 1951, na rdio oficial

tambm a pedido do partido, para

da Tchecoslovquia o livro teve sua

colher informaes sobre o lder para

adaptao para uma radionovela. No

a produo de uma biografia, na busca

entanto, com o golpe de 64 o livro

pela liberdade de Prestes. Mesmo sem

proibido novamente, voltando a ser

anotaes, dedicatrias ou carimbos

comercializado somente quinze anos

na fotografia, possivelmente Jorge

depois.

Amado guardou esta foto para servir

44

45

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe na fotografia do quadro esquerda

A fotografia em preto e branco

se desbotando no tempo, o que faz

revela uma pessoa sentada frente de

parte do carter de ausncia presente

dois quadros. Os quadros lembram um

nesse Acervo. Mesmo assim, ela

pouco a vertente cubista, surrealista e

compe os guardados visuais de Jorge

das pinturas russas. Procurei descobrir

Amado, ainda mais por conter dentro

quem seria o sujeito na foto ou ainda

da fotografia outro tipo de imagem, as

de quem seriam as pinturas encostadas

obras de artes.

no segundo plano, no entanto, no


foi possvel desvendar. A foto no
contm nenhum tipo de anotao,
Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 127106C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 8,5 cm
Largura: 8,3 cm

Detalhe na fotografia do quadro direita

data ou carimbo. Um verdadeiro


mistrio, pois quadros e indivduo da
foto no possuem identidade, foram-

46

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127206C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 19,5 cm
Largura: 12,6 cm

47

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

conheceu pessoalmente Serafn J. Garcia em


1941 no Rio de Janeiro, graas mediao
de Jorge Amado, que viveu alguns meses em
Montevidu. Serafn esteve no Brasil com a
esposa no final de 1941[...] 17

A passagem nos mostra a

ligao entre esses escritores, nas


Capa do livro Angustia traduzido por
Serafn J. Garcia

Assinatura do fotgrafo Silva

suas carreiras literrias, na amizade


e nas ideologias, contudo, essa
ligao tambm ocorre atravs das

Fotgrafos

imagens. Com isso, na descoberta

preto e branco Serafn J. Garcia

Professionales del Urugay durante 28

da fotografia de Serafn J. Garcia no

(1905 1985), escritor, poeta e

anos e em 2000 morreu, aos 102 anos.

Acervo Jorge Amado, outras ligaes

tradutor uruguaio. A foto foi tirada

foram surgindo, nessa unio de cartas

pelo fotgrafo oficial do cantor Carlos

e tradutor de Graciliano Ramos na

com

Gardel, Jos Maria Silva.

publicao do romance Angstia no

importante do Acervo aparece: Pedro

Silva, como assinava nas fotos,

Uruguai. Em um trabalho publicado

Motta Lima um dos divulgadores,

nasceu na Espanha, mas se mudou

na Revista Letras de Hoje da PUCRS,

no Rio, dos Relatrios de Graciliano

para Amrica Latina, transitando

a autora Ieda Lebensztayn comenta

prefeito, publicou, entre outras obras,

entre Montevidu e Buenos Aires.

sobre a amizade de Graciliano Ramos

o romance Bruhaha (1929) e foi

Seu estdio tinha o slogan: Foto

e Serafn J. Garcia atravs de cartas

diretor e redator de diversos jornais

Silva, el fotgrafo de los artistas y

inditas:

vinculados ao Partido Comunista.18.

un artista entre los fotgrafos. Nas

Disposio afetiva, interesse intelectual,


olhar crtico e humor transparecem na
correspondncia com o tradutor uruguaio,
que condensa traos marcantes do estilo
epistolar de Graciliano Ramos e questes
centrais do conjunto das cartas. Ele

Dessa

O sujeito da fotografia em

dcadas de 30 a 50 foi o fotgrafo


preferido das celebridades da rdio, da
msica e do showbiz. Foi o presidente
17
18

LEBENSZTAYN, 2014, p. 145-153


LEBENSZTAYN, 2014, p. 145-153

da

Asociacin

de

J Serafin J.Garcia foi amigo

imagens,

maneira,

outra

assim

personagem

como

as

correspondncias, as imagens vo
deixando pistas, migalhas, que vamos
juntando e tecendo histrias por contar.

48

49

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

Detalhe de digitais na fotografia

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127306C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Montevideo
Data: 19-V-42
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 11,7 cm
Largura: 17,8 cm

Casa onde Jorge Amado morou


em Montevidu, atualmente 19

A fotografia foi tirada em uma

que fogem de ter apenas o sentindo do

conferncia na qual Jorge Amado

registro momentneo, h o invisvel,

foi convidado pela Comisso de

aquilo que era para ser imperceptvel,

Cultura do Circulo El Progreso

mas sendo revelado, nos atinge. Se

em Montevidu, Uruguai. O Crculo

olharmos com cuidado percebemos

tinha como propsito lutar contra a

as digitais do fotgrafo ou do seu

influncia do fascismo presente em

auxiliar que a revelou. Essas digitais

alguns imigrantes da poca. Alm

provavelmente apareceram em duas

disso, temos a informao de que

possveis ocasies: talvez na hora de

Jorge Amado morou em Montevidu

retirar o filme e coloc-lo no espiral

na casa do amigo Ivan Pedro de

ocorrendo o contato do dedo no lado

Martins escritor tambm presente

sensvel ou ainda a foto foi tocada

no Acervo localizada na Rua Jos

quando no estava totalmente seca,

Mart,

continua

deixando essa marca na imagem

construda. A foto em preto e branco

como uma cicatriz. Outra curiosidade

mostra trs convidados, incluindo

de que essa fotografia uma de

Jorge Amado que est direita. J

duas, isto , o fotgrafo registrou

no verso da foto, alm de conter a

tanto os palestrantes, quanto a plateia

anotao do local e o carimbo do

(documento

estdio fotogrfico (Estudio Foto

foram encontradas e possivelmente

Chiz. Yaguaron 1126, Montevideo) no

guardadas, por Jorge Amado, juntas.

onde

atualmente

verso, essa imagem contm elementos


19

Foto tirada por Murilo Ramos em setembro de 2015

127406C).

As

duas

50

51

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

Detalhe da reao de um membro da plateia

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127406C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Montevideo
Data: 19-V-1942
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 11,5 cm
Largura: 16,9 cm

Prdio da A.I.A.P.E em Montevidu, atualmente 20

A fotografia a segunda

verso da foto, h a mesma anotao

perspectiva da conferncia em que

do Crculo Conferencia de Jorge

Jorge Amado participou no Crculo

Amado patrocinada pela Comicin

El Progreso. A conferncia ocorreu

de Cultura del Circulo El Progreso.

no prdio da A.I.A.P.E. (Agrupacin

Montevideo 19-V-42 e o carimbo do

de Intelectuales, Artistas, Periodistas

Estudio Foto Chiz. Mais uma vez,

y Escritores) entidade que tambm

essa sobreposio de imagem com

possua

texto se revela. A foto no somente

localizado na cidade de Montevidu,

imagem, ela possui traos, transcritos

onde atualmente ainda permanece

em anotao e em discursos a serem

construdo,

abandonado.

criados atravs delas. atravs desse

Naquele dia, a plateia com mais de

movimento de rebuscar a memria,

90 pessoas, homens e mulheres,

que alguns anacronismos surgem,

se abarrotavam em uma sala com

como por exemplo, na reao do

cadeiras de madeira, alguns em p

homem direita ao perceber o disparo

na porta da sala, alguns olhando

da cmera e fazer o sinal com a mo

para a foto, outros concentrados na

de paz e amor to recorrente nas

palestra, as mulheres com casacos,

fotos de hoje.

noes

mas

antifascistas

o que indicaria frio naquele dia. No


20

Foto tirada por Murilo Ramos em setembro de 2015

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127506C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Jos
Altura: 18 cm
Largura: 11,6 cm

52

53

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

"Amizade to grande nunca tive mas encontrei.

Fernando de Barros"

est

Morrer no Mar fazendo parte da trilha

inscrita no retrato de Fernando de

sonora. No entanto a ideia do filme

Barros. A foto foi tirada por Jos Rio,

no vingou.

brasileiro que fotografava algumas

celebridades do cinema e rdio. Assim

Um Chapu Para Viagem (1982) de

como o fotgrafo Silva, Jos deixava

Zlia Gattai, a autora comenta sobre

sempre sua marca assinada em cada

uma dvida que Fernando de Barros

foto, junto com o nome da cidade.

tinha com Jorge pela a utilizao de

Mar Morto no possvel filme. Zlia

Assinatura do fotgrafo Jos

acima

Fernando de Barros foi um

portugus

Capa do livro Um Chapu Para Viagem de


Zlia Gattai, de 1982

dedicatria

naturalizado

Uma curiosidade que no livro

brasileiro,

conta que a dvida de 5 mil cruzeiros

jornalista, cineasta e grande influente

foi paga com um sobretudo preto

da moda. A amizade entre Jorge e

de l, um terno de casimira azul-

Fernando pode ter comeado quando

marinho, um jaqueto, dois pulveres

Fernando procurou o escritor com a

de l, quatro camisas compostas e uma

inteno de gravar um filme sobre

esporte, tudo escrito em um documento

o livro Mar Morto, o qual teria a

de quitao assinado. Fernando ao

participao de Dorival Caymmi

receber o documento comentou que

atuando e com a cano Doce

iria emoldur-lo.

54

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127606C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 13,8 cm
Largura: 8,8 cm

55

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Nicolau Santos
Empresario

Detalhe da anotao no verso da foto

de

que Nicolau Santos, o sujeito da


radio.

Embarcou

fotografia, embarcou Buenos Aires

a Buenos Aires, em companhia de

junto com Ricardo Dias. Enquanto no

Ricardo Dias, afim de contratar artistas

documento 127706C Ricardo Dias

argentinos. o que diz na anotao

quem est na imagem com mesmo o

escrita a lpis atrs da fotografia. Essa

propsito de destino.

foto semelhante a outra encontrada

No entanto, Jorge Amado no devia

no acervo, pois o que percebemos

se comunicar apenas com esses dois

que o documento 127606C e 127706C

radialistas, em 1941 houve a primeira

possuem semelhanas. Alm de conter

adaptao de um romance do escritor:

o mesmo tipo de anotao, a lpis,

Mar Morto atravs da radio EL

o mesmo material fotogrfico e o

Mundo, na Argentina, se tornou uma

mesmo tamanho, elas se comunicam

radionovela.

atravs das anotaes. Nesta diz

56

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127706C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 13,8 cm
Largura: 8,8 cm

57

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Imagem atual da placa no tmulo de Carlos


Gardel, em Buenos Aires

Recorte do Jornal Correio Paulistano de 1941

21

Atravs da anotao no verso da

Essa fotografia contm outros registros

fotografia, descobrimos que a pessoa

alm do fotogrfico: o tempo. Ele

fotografada o locutor da Rdio

aparece no rosto de Ricardo Dias,

Cosmos de So Paulo, Ricardo Dias.

na letra riscada a lpis no verso da

Este participou de programas voltados

imagem, e na homenagem perdurada

para a irradiao do carnaval de rua

e imaculada no tmulo do cantor,

(Carnaval do Povo), relatados pelo

que

jornal Correio Paulistano em 1940. A

admiraria21.

placa a sua frente, era uma homenagem

ao cantor argentino Carlos Gardel pela

coincidncia ao procurar informaes

Rdio Cosmos, que seria colocada

sobre Ricardo Dias, pois encontrei

no tmulo do cantor no cemitrio

no mesmo jornal Correio Paulistano,

La Chacarita, em Buenos Aires. H

datado de 18 de setembro de 1941, uma

atualmente mais de 400 placas no

sesso de Cartas Areas Retidas,

tmulo de Carlos Gardel e esta da

contendo um aviso a Ricardo Dias

Rdio Cosmos ainda est fixada l.

de uma carta enviada para Buenos

No verso da fotografia h a seguinte

Aires, retida por insuficincia de selo.

anotao:

Subjetividades que nos revelam que as

Ricardo Dias.
Diretor de programaes da radio
Cosmos. Diretor da Hora Gardel:
em colaborao com seus ouvintes,
vai homenagear Carlos Gardel,
colocando no tmulo, no dia 24 de
Junho deste ano, uma placa de lpide,
em Buenos Aires.

possivelmente
Outra

Jorge Amado

curiosidade

foi

correspondncias (nos dois sentidos da


palavra) parecem ser interminveis. E
importante que elas sejam.

A msica Mano a Mano de Carlos Gardel fez parte da trilha sonora da 1 verso de telenovela de Gabriela Cravo e Canela exibida na TV Tupi, em 1961

58

59

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Max Dickmann, busto


argentina Hermi.

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127806C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 9 cm
Largura: 12 cm

Capa do livro Los Frutos Amargos


pela editora Claridad

de

la

escultora

A frase acima a nica anotao

comprove a ligao entre Jorge Amado

encontrada no verso da fotografia.

com Max Dickmann, pois Jorge

Na imagem, vemos Max Dickmann

tambm estava entrando em contato

refletido de duas maneiras, no registro

com a Claridad na publicao de O

da fotografia e no registro da escultura

Cavaleiro da Esperana. J Hermi,

feita por Hermi (que possivelmente

foi um escultor italiano que veio com

foi o escultor italiano Erminio Blotta).

a famlia para Santa F, Argentina.

Os dois bustos, paralisados e

No entanto entre 1910 a 1940 ele

imaculados tm muito a contar: Max

entrou no meio literrio trabalhando

Dickmann foi um escritor e jornalista

para o jornal La Nacin, de Buenos

argentino de origem judaica, seus

Aires, assinando seus artigos com o

livros falam sobre o povo da America

nome Herminio (sugerindo o apelido

Latina. Um desses livros, Los Frutos

Hermi), onde provavelmente Max e

Amargos, foi publicado em 1941 pela

Hermi tiveram algum contato.

editora Claridad. O que possivelmente

60

61

FOTOGRAFIAS

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Espao para selo no verso do post card

Detalhe no verso da foto

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 127906C
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 8,8 cm
Largura: 13,9 cm

O post card traz outra fotografia

Dickamann de piegas e falso e de um

do escritor argentino Max Dickmann,

romance insuportvel. No entanto,

muito reconhecido e ganhador dos

em 1968, no jornal Correio da Manh,

prmios Municipal de Literatura e da

Jos Cond na sesso As ltimas

Sociedade Argentina de Escritores.

enaltece

Alm disso, encontrei informaes

suas realizaes: a traduo para o

sobre o escritor na Revista Brasileira

castelhano de Ulisses de James Joyce

publicada pela Academia Brasileira

e de quando dirigiu Editorial Santiago

de Letras em junho de 1947, em que

Rueda, de Buenos Aires, recebendo os

Oscar Mendes na coluna Letras

direitos de publicao de toda obra de

Portugusas e americanas comenta

Joyce. Dickmann ainda foi fundador

com um tom de descaso o surgimento

do Clube do Livro Argentino onde se

do primeiro livro traduzido de Max

lanava mensalmente um ficcionista

Dickmann no Brasil: Esta Gerao

da Amrica Latina, entre estes, Graa

Perdida, publicado em 1946. Com

Aranha escritor brasileiro que fazia

muitos

parte

comentrios

negativos,

colunista chegou a chamar o livro de

do

escritor

movimento

conhecido de Jorge.

comentando

modernista,

62

63

OBRAS DE ARTE

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 130608A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 23,1 cm
Largura: 17,5 cm

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

(...) o duplo nunca uma projeo do


interior, ao contrrio, uma interiorizao do
lado de fora. 22

Pintura de Nomia Mouro

DELEUZE, 1986, p 105

fotografia

em

preto

E ser o que essa categoria de Obras

branco vemos um atelier, um vaso

de Arte, permitir acontecer.

com pincis em cima da mesa e ao

centro um cavalete, neste cavalete

pintura, apesar de no serem assinadas,

percebemos um quadro, com o

de no ter nenhuma anotao no verso

desenho de uma menina de olhar

da foto, so provavelmente da artista

cabisbaixo, sem assinatura e um jaleco

brasileira Nomia Mouro (1912-

branco pendurado no canto esquerdo.

1992), pois os traos das meninas

No canto direito, pendurado, atrs, na

pintadas so semelhantes aos outros

parede, outro quadro de uma menina

rostos pintados por Nomia. Em vida,

com os mesmo traos, mas com

a artista teve mais de 22 exposies,

tranas.

sendo 6 individuais. As duas pinturas

22

Na

Essa

fotografia,

que

As pinturas dentro dessa outra

mais

foram feitas a leo, como podemos

parece um quadro, a representao

perceber na imagem os objetos

da juno dos dois tipos de imagens: a

utilizados na criao.

pintura e a fotografia. Por um momento

as imagens se duplicaram e junto com

guardados de Jorge Amado nos anos

elas o sentido. Podemos visualiz-las

1941 e 1942 tem um importante valor

como um todo, olhar cada detalhe desse

artstico, poltico e literrio, resgatando

todo, brincar com as possibilidades de

mais uma memria visvel da vida de

sentido a partir dela e criar algo novo.

Jorge, de seus conhecidos e amigos.

A fotografia encontrada nos

64

65

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)


Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 130508A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 22,9 cm
Largura: 17,5 cm

Detalhe da assinatura no quadro

Pintura de Nomia Mouro

Nomia

Mouro

(1912-

Nomia. A artista foi tambm casada

1992) foi uma pintora, cengrafa, e

com Di Cavalcanti, pintor que tambm

desenhista de So Paulo. Estudou na

est presente nesse Acervo.

Academia Ranson e de La Grande

Chaumiere em Paris, estudou Filosofia

possuir nenhuma anotao ou carimbo,

e Histria da Arte na Sorbonne, foi

a no ser pela assinatura do quadro,

ilustradora nos jornais Le Monde e

a presena de uma artista feminina,

Paris Soir. A artista desenhava figuras

com quadros de temtica feminina,

femininas, expressivas, algumas com

reflete um carter desse Acervo o

traos mais leves e em outras mais

qual ser analisado pela mestranda

pesados. Nesse quadro, datado de

Thalita da Silva Coelho na sua tese de

1941, So Paulo, ela reproduz trs

doutorado , a presena das mulheres

meninas de cabelos cacheados, com

seja na poltica, literatura, pintura

laos, vestidos rodados e tecidos finos,

e histria dessas memrias, sendo

tapando os rostos com leques, como

muito presente e visvel. Mostrando

se posassem para uma fotografia.

que apesar de serem invisibilizadas

Possivelmente esse quadro ou desenho

por discursos que predominam, elas

foi feito em aquarela, bico-de-pena e

existem e participaram tanto quanto outros.

pastel, semelhante a outros quadros de

Apesar

da

fotografia

no

66

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 130808A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: So Paulo, SP, BRA
Data: 1941/1942
Fotgrafo: Leon Liberman
Altura: 23,5 cm
Largura: 17,5 cm

67

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Selo do fotgrafo no verso da foto

Pintura do quadro colorido da foto

A fotografia de um quadro do

fotgrafo: Leon Liberman foi um

pintor brasileiro Di Cavalcanti, artista

importante fotgrafo no Brasil. Era

presente na Semana de Arte Moderna

de origem judaica e fazia parte de

em 1922, ligado tambm a movimentos

um grupo de fotgrafos estrangeiros

revolucionrios contra Getlio Vargas

que tiveram grande importncia na

na dcada de 30 e por isso tinha grande

fotografia da arquitetura moderna

contato com artistas ligados tambm a

brasileira no sculo XX.

Jorge Amado. A pintura possui formas

rebuscadas, cores vivas, retratando

Leon Liberman no acervo Mario de

a figura brasileira. Na fotografia

Andrade, que tambm so de obras

em preto e branco, algo se perde da

de arte, mas referentes a pintora

pintura, mas tambm nos revela, pois

Nomia Mouro (que foi casada com

atrs do documento h um carimbo

Di Cavalcanti e tambm est presente

que diz: Photographado por Leon

nesse Acervo). Com isso, percebemos

Liberman. Technico em photographia.

que as fotografias se comunicam

Rua Augusta, 2542. Tel. 8-3467 - S.

como correspondncias, ligando no

Paulo. Negativo N....... A partir

s nomes, mas tambm imagens.

disso, busquei informaes sobre o

Alm disso, h fotografias de

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69

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Selo do fotgrafo no verso da foto

Detalhe da assinatura no quadro

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 130008A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Leon Liberman
Altura: 17,6 cm
Largura: 23,3 cm

Ilustrao de Di Cavalcanti no livro


Gabriela Cravo e Canela, de 1958

Na

segunda

do

Jorge Amado, nos dando talvez uma

quadro de Di Cavalcanti, registrada

resposta sobre a presena dessas

novamente

Liberman,

fotografias, incluindo as de Nomia,

vemos um casebre no estilo das

no Acervo. Mais tarde o pintor ainda

pinturas que fazem parte de uma

ilustraria alguns livros de Jorge, como:

coleo chamada Paquets. O nome

Gabriela Cravo e Canela e O Pas do

da coleo se chamava assim, porque

Carnaval.

em 1936, Emiliano se refugiou na ilha

Paquet, no Rio de Janeiro, junto com

amizade de Jorge com Di Cavalcanti

sua esposa Nomia Mouro, onde

esteve presente na coleo material

mais tarde seriam presos. Mas com a

de obras de artes que o escritor reuniu

ajuda de amigos foi solto e viajou para

ao longo da sua vida. Inclusive, h

Paris permanecendo l at 1940.

uma informao de que Di Cavalcanti

Em 1942, Di Cavalcanti viaja

trocou um filhote da cria dos pugs

para Montevidu e Buenos Aires

Capitu e Fadul, cachorros de Zlia e

possivelmente tendo contato com

Jorge, dando um de seus quadros ao escritor.

por

imagem

Leon

Alm disso, a confirmao da

70

71

OBRAS DE ARTE

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 13038A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Cafuringa
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 16,5 cm
Largura: 11,1 cm

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

O autor da obra chamada de

Cafuringa23

Norberto

Berda

(1900-1983). Foi um pintor uruguaio


muito reconhecido, ganhador de vrios

Cafuringa
a Jorge Amado, com testimorio de mui
grande admiracin y cario a Autoria
Balduino estes dos de sus aspectos:
mendigo y descargador de puertos.
Norberto Berda.

prmios por suas obras, membro da

Detalhe no verso da foto

Capa do livro Jubiab, 1935

23

Comisso Nacional de Belas Artes e

professor na Escola Nacional de Belas

faz na dedicatria ao personagem

Artes desde 1943. Seus quadros podem

do livro Jubiab de Jorge Amado: o

ser encontrados nas galerias de muitos

personagem de Antnio Balduno,

pases como: Uruguai, Argentina,

descendente de escravos, nascido e

Mxico, Estados Unidos, Brasil, Peru

criado no morro capa-negro. Dessa

e Itlia. Na maioria dos quadros o

forma, a escolha do pintor de reproduzir

pintor retrata o povo e lugares como

o personagem traz a possibilidade de

vilarejos, fazendas e casebres, todos

essa imagem transbordar para outras

muitos coloridos. Nessa imagem, o

formas, de ela conter outros sentidos.

quadro se torna foto e a foto se tornar

Ela um personagem, um quadro,

literatura, pois no verso h uma

uma fotografia, uma anotao, e uma

dedicatria a Jorge Amado que diz:

ligao de amizade.

Expresso utilizada na Bahia com o significado de coisa pequena, sem importncia

Com isso, a meno que Berda

72

73

OBRAS DE ARTE

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 130108A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Descargadores
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 16,7 cm
Largura: 11,7 cm

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe no verso da foto

segundo

quadro

de

homenageando Jorge Amado pelo

Norberto Berda est intitulado no

romance Jubiab. O contexto dos dois

verso da fotografia com o ttulo

quadros semelhante e h somente

de Descargadores24, junto com a

essas duas fotografias assinadas por

assinatura do pintor. A imagem mostra

Berda, possivelmente fazendo Jorge

5 trabalhadores carregando sacas nos

as guardar juntas.

ombros. A semelhana que podemos


encontrar entre as duas pinturas do
artista que alm de terem o mesmo
trao visual, isto , as sombras, as
formas dos corpos e da vestimenta,
o quadro pode ter sido criado junto
com a ideia do quadro Cafurninga,
24

Descarregadores

74
Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 129608
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Maternida
Localidade: Sem Localidade
Data: 1941
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 20,8 cm
Largura: 16,9 cm

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OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe da assinatura no quadro

Detalhe do verso da foto

A fotografia em preto e branco

variedade de curvas, sombras e cores.

mostra um quadro do pintor argentino

No canto da pintura h a

da Ernesto Scotti (1901-1939). Na

assinatura no pintor, j no verso da

pintura, feita a leo, vemos uma mulher

fotografia h duas anotaes feitas

com traos latinos, amamentando

a lpis: a palavra que d ttulo ao

um beb. Alm de pintor, Scotti foi

quadro Maternida e o nmero 41

cengrafo e ilustrador, ganhador do

possivelmente sendo a data do ano de

primeiro prmio no Saln Nacional em

1941, perodo em que Jorge Amado

1939 e em 1940 o do prmio Grande

esteve refugiado em Buenos Aires,

Aquisio pelo quadro Camarn de

o que talvez explique a presena do

circo. O qual faz parte das obras

pintor nesse Acervo. Outra possvel

selecionadas para estar no corredor do

razo para Jorge guardar as imagens

pavilho argentino da World Expo San

de Scotti, que h uma semelhana

Francisco, Califrnia. Alm disso, em

nas temticas visuais das obras do

1940 o pintor lana um ensaio chamado

pintor com as obras do escritor, nesse

Desnudo, que retrata mulheres nuas

retrato de mulheres em situaes que

em figuras que exploram toda uma

mostram certa simplicidade e paixo.

76

77

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe no verso da foto

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 129908A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: 1941
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 16 cm
Largura: 22,9 cm

A fotografia, mais uma vez

tropical, o que pode ter despertado o

preta e branca, mostra outro quadro da

interesse de Jorge Amado pelo pintor.

coleo de Scotti. Uma mulher mais ou

menos com os mesmos traos latinos,

nenhuma anotao ou carimbo no

cabelos escuros, deitada ao que parece

verso. Quem fotografou o quadro se

em um tecido, traz o detalhe do artista

transformou mais uma vez em um

em trabalhar com a transfigurao

mistrio, ou ainda, se transmutando

da modelo e com a utilizao de

para a autoria da imagem, assinada no

uma colorao sbria. O quadro

canto do quadro: Scotti 41.

semelhante a outra pintura do artista


Mujer con sombrero, pintura de Ernesto Scotti

intitulado Mujer con sombrero, e


talvez at sejam da mesma coleo.
Nas duas imagens, h um ar de clima

fotografia

no

possui

78

79

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)


Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 130708A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Desnudo
Localidade: Sem Localidade
Data: 1935
Fotgrafo: Hermanos Foreros
Altura: 20,1 cm
Largura: 17 cm

Detalhe no verso da foto

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

A terceira mulher retratada por

rua localizada em Buenos Aires, perto

Scotti, fotografada pelos Hermanos

da famosa Avenida Corrientes, onde

Foreros, adquirida por Jorge Amado

Nicols Forero e seu irmo Diego

por

montaram uma casa de fotografias.

Rosa, tem a assinatura do pintor no

Seus servios iam desde registros de

canto esquerdo do quadro, seguida

edifcios pblicos, pinturas, produtos

da data 35. Alm disso, no verso

comerciais e tinham o seguinte ditado:

da fotografia, h o nmero 35 e a

fotografiar de todo menos gente..

palavra Desnudo anotados a lpis,

Outro fato que foge ao material da

o que traz a hiptese de que esse

imagem possivelmente a motivao

quadro faria ou fez parte da coleo

e inspirao que levou o pintor a

Desnudo do pintor, reconhecida

retratar diversas mulheres, pois uma

em 1940. H tambm o carimbo do

vez afirmou que: el que pinto el

estdio fotogrfico onde a fotografia

cuadro de los recuerdos de mi madre,

foi revelada, que diz: Hnos. Forero.

assim como dos lugares que viveu sua

Fotgrafos U.T 31 Retiro 3964. Maip

infncia junto a ela, manifestando uma

379 Bs. As.. O endereo mostra uma

ptria materna muito forte em suas obras.

posteriormente

guardada

80

81

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)


Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 129808A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: 1935
Fotgrafo: Hermanos Foreros
Altura: 21,3 cm
Largura: 17,3 cm

Detalhe no verso da foto

A quarta imagem da coleo de

Desnudo. Podemos observar ainda,

obras de Ernesto Scotti, guardadas por

que Scotti, possua a tcnica de

Jorge, a representao da figura de

associar a forma geomtrica com a

uma mulher nua sentada, com cabelos

cor e com o estilo expressionista para

negros e expresses srias. Apesar do

a composio dos corpos, dando uma

quadro no possuir a assinatura do

textura na pele das mulheres. Mas,

artista, a busca se concretizou atravs

tambm desenvolveu e incorporou em

das migalhas deixadas pelas marcas

seus trabalhos novos estilos da arte plstica.

na imagem, isto , do selo do estdio


fotogrfico (Hermanos Foreros) e
Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

da mesma data (35) anotada a lpis


no verso da foto. Vestgios tambm
deixados na imagem do quadro

82
Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 130408A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: N 271
Localidade: Sem Localidade
Data: 1935
Fotgrafo: Hermanos Foreros
Altura: 16,5 cm
Largura: 11,1 cm

83

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

N 271 103 Scotti Ernesto M. Composicion, 35


Detalhe no verso da foto

Selo do estdio fotogrfico no verso da foto

A anotao a cima, o que se

direito vemos a assinatura do pintor

encontra no verso da fotografia, uma

e o ano de 1935. O cenrio de cho

anotao que conta vrios tipos de

quadriculado e cortinas lembram um

informaes: o nmero da obra e do

bastidor, semelhante a outro quadro do

pintor caneta preta, outro nmero

artista chamado Camarin de Circo.

(103) em caneta vermelha, a data


de 35 e outro registro numrico
89094 a lpis e o carimbo do estdio
fotogrfico dos irmos Forero. J na
frente, o quadro mostra duas pessoas:
uma nua sentada em uma cadeira
Camarin de Circo, pintura de Ernesto Scotti

coberta por um pano e outra atrs de


uma parede de madeira. No canto

84

85

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe no verso da foto

A imagem mostra outro quadro

No canto direito do quadro h

de Scotti, mas com uma perspectiva

a assinatura do pintor com a data de

diferente: uma pintura de natureza

1941 e no verso da fotografia uma

morta, com frutas e plantas, vaso e

anotao simples, mostrando a mesma

cestas, com pinceladas que formam

data 41, no mesmo estilo escrito

volumes de estruturas resistentes. A

das outras obras, sem carimbo ou

fotografia compe mais uma tcnica na

dedicatria.

coleo de fotografias das suas obras,


Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 129708A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: 1941
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 16,2 cm
Largura: 22,9 cm

pois alm dos temas como paisagens,


nus e retratos, h cenas do mundo do
trabalho tambm, que integram com
a vertente do artista, revelando uma
forte personalidade.

86
Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 130908A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 21,6 cm
Largura: 15,7 cm

87

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe no verso da foto

A ltima fotografia da coleo

artista, busquei atravs da comparao

de Ernesto Scotti uma suposio. O

das linhas que compem o desenho do

quadro no tem assinatura e a nica

pescoo, olhos, nariz e sobrancelhas

anotao no verso da imagem o

a semelhana com as outras obras

nmero 34 feito a lpis e no mesmo

do artista. E percebemos algumas

trao das outras fotografias. No

correspondncias com a imagem da

entanto, no temos certeza de que esta

foto 130408A, dando a hiptese de

pintura dele, mas o quadro mostra

essa ser a ltima foto da coleo de

um sujeito rodeado de outras pinturas,

Scotti no Acervo.

sentado, segurando um pincel e uma


paleta com tinta, em um estilo de autoDetalhe da foto 130408A

retrato. Tendo a tcnica parecida com


as outras figuras desenhadas pelo

88

89

OBRAS DE ARTE

O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Detalhe no verso da foto

Acervo: Jorge Amado 1941-1942


Cdigo de Ref.: 130208A
Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 6,4 cm
Largura: 9,3 cm

Possvel assinatura no quadro

A ltima imagem da categoria

Regio pastoril de plancies.

Alm disso, no verso h

Obras de Arte a menor fotografia do

somente o nmero 26 feito a lpis.

recorte que fiz no Acervo, ela tem uma

No sabemos se esse nmero pode

borda diferente das outras, picotada,

representar uma data, por se tratar

mostra um campo que lembra os

de um ano distante da viagem de

pampas25,

Jorge Amado, e nem os motivos pelo

cavalo comandando uma boiada.

qual o escritor guardou essa pequena

Outra curiosidade que essa foto foi

fotografia. Mas o que posso analisar,

fotografada de forma diferente das

que essa ltima imagem consegue

outras, a assinatura do artista aparece

reunir um dos maiores obstculos de

um pouco acima do canto esquerdo,

trabalhar com a histria desse acervo:

dando a entender que o quadro

procurar - por trs do desbotamento

termina na faixa branca. No entanto,

de papeis - um passado apagado,

a assinatura est apagada, encoberta

descobrindo nas sutis marcas deixadas

por uma mancha, representando a

as informaes veladas dessa histria.

algum

deteriorao do papel.
25

montado

90

91

CONSIDERAES

A histria que a Mala de Jorge Amado abandonada

, a cada trabalho, conversa e novo olhar que surge para o

em Montevidu nos conta interminvel. Cada leitura dos

Acervo, colocada mais uma pea no quebra-cabea, pois

documentos do acervo, seja na ordem que foram deixados, seja

a escrita do eu tem sentido na medida em que troca, em

pela nova catalogao, pela histria contada pela Professora

que se compartilha experincias, sofrimentos e esperanas

Tnia Regina Oliveira Ramos, pelas mulheres: bolsistas,

Zanone (2007, p. 54) apud LACERDA (2013, p.136). Foi esse

orientandas, mestrandas, doutorandas, que trabalham e que

um dos pensamentos que acompanharam meu trabalho e, por

produziram leituras sobre essa memria, ela, enquanto histria,

isso, o uso proposital e concomitante da primeira pessoa do

est sempre aberta a outro tipo de leitura. Em uma carta

singular e da terceira do plural. Uma construo que envolveu

lida isoladamente, ela significou algo, destacando pessoas

parcerias.

envolvidas no seu contedo. No entanto, em outro contexto,

em um todo, ela abriu a janela para outras ligaes, sejam elas

nos levou tambm ao acervo da Fundao Casa de Jorge Amado

comprovadas ou como possibilidade. E isso tambm visto

e Casa do Rio Vermelho na cidade de Salvador (Bahia),

nas imagens. Cada uma revelando suas prprias histrias, mas

em agosto de 2015. Em meio a uma vasta documentao

complementando outras.

comprovamos o vazio das memrias desses anos do (auto)

Atravs dessa construo que talvez possa ser uma

exlio, a ausncia de nomes extremamente prximos a Jorge,

biografia solidria as memrias de amigos, conhecidos

os quais lhe ajudaram na produo da biografia de Lus

e do prprio escritor Jorge Amado nos anos 1941 e 1942

Carlos Prestes, como: Thoms Pompeu de Aciolly Borges,

se encaixam com a construo de leituras solidrias, isto

Pedro Mota Lima, entre outros como: Maria Cruz, Baby e

A tentativa de buscar os vestgios na lacuna biogrfica

92

93

Ivan Pedro de Martins. Mas tambm proporcionou pequenas

preexistente, nem na fidelidade aos acontecimentos do

desenho, rabiscada sobre aquele personagem descrito na foto.

migalhas que nos ajudaram a entender e visualizar suposies

cotidiano, mas no fato de se considerar as falhas da memria,

em relao ao Acervo, como uma fotografia de Matilde,

que se tornam geradoras de texto. 24; bigrafa por fazer parte

v esses documentos audiovisuais como acmulos das eras

esposa de Jorge Amado presente em nosso acervo e algumas

da construo de uma histria indita e ainda inconclusa; e

modernas e contemporneas, presentes a partir da segunda

notas em jornais26.

principalmente detetive.

metade do sculo XIX, e que estes acabam sendo deixados

Acredito que todas ns, em nossas pesquisas, fomos e

no segundo plano, porque h uma dificuldade de trat-los: ou

descavando com cuidado cada documento para que nele

somos pequenas detetives. Foi uma caligrafia que me levou ao

como material de registro de verossimilhana ou artisticamente

pudssemos enxergar os traos da memria, um olhar de

nome de um pintor, desse pintor a um escritor, desse escritor

abstrato28. Espero, em meu trabalho ter conseguido mostrar

carinho, ateno e preservao; fui fotgrafa, em primeiro:

que era conhecido do tradutor e o tradutor que foi fotografado

esse espelho entre imagem e escrita, para que com isso o

refotografar cada fotografia e desenhos, ajudar na edio e

pelo mesmo fotgrafo de um cantor. No se tratou de sobrepor

material desenvolvido seja objeto de motivao, pesquisa e

recorte para fazer a montagem desse trabalho, depois: em

a imagem ao texto, mas de mostrar que os seus traos so

de uma representatividade histrica/biogrfica das imagens

analisar enquadramentos, molduras, medidas e impresses

semelhantes e que se correspondem em todo do arquivo.

dentro do Acervo Jorge Amado 1941-1942.

presente em cada legenda; escritora ao produzir, atravs das

As correspondncias, textuais e imagticas, se misturaram

imagens, textos que percorreram e se misturam entre ficcionais,

quando: um texto e uma imagem se encontraram justapostos,

biogrficos, poticos, filosficos e na composio dessa

a fotografia ocupou o primeiro plano e o texto figurou como

pesquisa, pois como a autora Mrcia Arbex cita Allemand,

legenda ou o texto foi o ponto de partida e a fotografia tornou-

no livro organizado Imagem e Memria: A autenticidade

se sua ilustrao27, houve at momentos que eles perderam

no est nem na conformidade da narrativa a um esquema

suas definies, momentos nos quais a caligrafia virou um

Considero que em meu trabalho fui historiadora,

ALLEMAND (1997, p. 22) apud ARBEX (2012, p.270)


27
ARBEX, 2012, p.263
26

28

Segundo a autora Lacerda, a metodologia arquivstica

LACERDA, 2013, p.62

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