CATEGORA

REALIZADOR

1. En el Renacimiento se plantaron las bases de la forma de ver y mirar actuales. En el caso de

la realizacin de televisin, y de la mirada occidental, nos ajustamos a un modelo de
perspectiva que es el que sirve de referencia para definir conceptos tan importantes para la
realizacin de televisin como el punto de vista. A qu tipo de perspectiva nos estamos
refiriendo?
a. Perspectiva artificialis o monocular
b. Perspectiva aurea o proporcin aurea
c. Perspectiva polidrica u ortogonal
d. Perspectiva naturalis o cannica
2. Si en un programa que acabamos de terminar de editar y postproducir, en un momento de la
banda sonora omos unos violines mientras el protagonista camina por el bosque una noche
de luna llena. Ese sonido, cmo lo denominaramos?
a. Intradiegtico
b. Extradiegtico
c. Complementario, tambin conocido por su denominacin en ingls: efecto Zimmer
d. Encabalgado o tambin conocido como overlapping
3.

La reduccin de ruido no deseado que se ha conseguido en la realizacin de reportajes y

programas con la utilizacin del sistema Dolby ha servido tambin para
a. Poder trabajar con frecuencias ms bajas sin afectar a las altas, con lo que se ha logrado
una gran precisin de matices sonoros
b. Poder trabajar con frecuencias ms altas sin afectar a las bajas, con lo que se ha logrado
una gran precisin de matices sonoros
c. Separar en hasta 16 pistas las diferentes frecuencias y as obtener todo tipo de matices
en funcin de la frecuencia, segn la grabacin multipista
d. Obtener un tipo de sonido donde destaquen los momentos musicales frente al
predominio de los sonidos ambientes, siempre en funcin del rango de frecuencias

4. En cuanto a los estativos de cmara con los que podemos trabajar, cada uno de ellos ofrece
caractersticas propias de uso y as determinarn la decisin de su utilizacin. Qu
caracterstica diferenciadora tiene una steadicam frente a otros estativos de cmara como
el que se acopla al hombro llamado Rig?
a. Las steadicam son accesorios en parte similares en funciones al Rig, pero con la
particularidad de que las steadicam incluyen un contrapeso
b. La steadicam permite un desplazamiento en todas las direcciones y sentidos, frente al
Rig que solo permite movimientos circulares
c. El Rig usa una serie de poleas y ruedas dentadas, similar a un equipo de estabilizacin
hidrulica y consigue los mismos efectos que la steadicam, pero con menos peso
d. La steadicam funciona con otros sistemas compatibles como son el follow focus,
mientras el Rig es incompatible
5. En una charla con nuestro reportero o con el director de fotografa tenemos que conocer
ciertas palabras propias del argot profesional segn los objetivos estticos y narrativos
perseguidos. Qu consigue un realizador cuando utiliza el llamado plano holands?
a. Se trata de un plano poco utilizado, pero lleno de posibilidades dramticas, donde a
partir de un primer plano hay un transfoco o cambio de foco. Su origen est en el uso
inicial que le dio el realizador holands Joris Ivens
b. En este tipo de plano, llamado tambin plano aberrante, la cmara est inclinada y
comunica al espectador un efecto de inestabilidad de la situacin o del personaje
c. Es un plano donde se va cambiando de distancia focal a lo largo de una secuencia,
logrando as un efecto estructural muy llamativo y que se usa para definir a personajes
inestables
d. Como toma su nombre de la situacin geogrfica de los Pases Bajos, con tierras por
debajo del nivel del mar, este tipo de planos se equiparan en parte a los planos por
debajo del nivel del eje de los ojos de la mirada del protagonista
6.

Cul de los siguientes estndares para la difusin de video HD 3D se ajusta a la siguiente

definicin: este formato es un avance en la difusin de video 3D, donde los videos
pertenecientes a las vistas izquierda y derecha han de estar sincronizadas y se codifican de
manera independiente, normalmente H.264/AVC?
a. Multiplexacin temporal 3D
b. Multiplexacin espacial 3D
c. Simulcast 3D
d. 3D plus Depth Map

7. Dentro de los formatos de la UHDTV (Ultra High Definition Television) nos encontramos con
el 2K. En qu resolucin trabaja este formato?
a. 7680x4320
b. 2048x1080
c. 4038x2610
d. 3840x2160
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8.

Qu utilidad tienen los sistemas MAM?

a. Permiten una codificacin de video 2D en MPEG2
b. Ofrecen una mejora en el paralaje de los formatos de televisin estereoscpicos
c. Duplica la resolucin del formato de cine digital DCI que pasa de 2K a 4K
d. Proveen mejoras sustanciales en los procesos de captura, digitalizacin, indexacin,
catalogacin, acceso y distribucin de video

9. Si hemos grabado en una cinta DV, la podemos reproducir en un magnetoscopio DVCAM?

a. No, nunca
b. S, sin necesidad de adaptador mecnico ni activacin por men
c. S, pero con una carcasa de adaptacin
d. No, puesto que no existen magnetoscopios de reproduccin DVCAM ya que se trata de
un sistema exclusivo de grabacin que luego se ha descargar a travs de un sistema
estandarizado de transferencia de archivos
10. Cul de los siguientes formatos de grabacin de video trabaja con un patrn de muestreo
de 4:1:1?
a. DVCPRO
b. DVCPRO50
c. HDCAM
d. BETACAM DIGITAL
11. Los Wrappers son formatos de fichero que establecen cmo almacenar las esencias y los
metadatos del contenido audiovisual en un entorno de ingesta y catalogacin. Cul de los
siguientes no es un fichero Wrapper?
a. MXF
b. AAF
c. GXF
d. ZDF
12. Cmo definiras el efecto SMEAR?
a. Un halo o estela horizontal producida al capturar imgenes con mucho movimiento
b. Un efecto que difumina los contornos de las figuras en la escena
c. Una lnea vertical saturada que se produce al captar objetos muy luminosos
d. Un efecto de imagen excesivamente contrastada en los objetos grabados a contraluz
13. En qu estndar se basa el DVB-T, el usado en Espaa para la transmisin de la TDT, para la
transmisin de audio, video y otros datos?
a. MPEG 4
b. MPEG 2
c. MPEG 50
d. MPEG 25
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14. Cul es el nombre con el que se designa a la plataforma de emisin de contenidos bajo
demanda combinando los servicios de radiodifusin y banda ancha?
a. HbbTV
b. Linux
c. Share TV
d. DVB+
15. En los procesos de distribucin de cine digital entre las empresas de distribucin y de
exhibicin es necesario proporcionar mecanismos de seguridad para evitar que se
produzcan copias no autorizadas. Cul de las siguientes respuestas es uno de ellos?
a. FEE (File Encryption Extensin)
b. DAS (Digital Archive Security)
c. FSP (File Security Protection)
d. KDM (Key Delivery Messages)
16. Cules son los principales tipos de curva de respuesta en frecuencia de un filtro de sonido?
a. Paso bajo, paso alto, paso banda y filtro de ranura
b. Escalado, resonancia, envolvente, oscilante
c. Mantenimiento, cada, sostenimiento y liberacin
d. Ataque, cada, mantenimiento y disparo
17. Si tenemos que elegir entre varios tipos de pantalla en funcin de sus caractersticas
tcnicas y de sus posibilidades, cul de las respuestas es incorrecta?
a. La tecnologa de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz
cuando se les somete a una corriente elctrica
b. La tecnologa de plasma ofrece una mayor resolucin que la tecnologa LCD
c. El contraste que ofrece las pantallas con tecnologa TFT tiene un valor inferior a las de
tecnologa de plasma
d. Las pantallas de plasma tienen muy poco consumo, inferior al de las pantallas TFT
18. Estamos realizando la retransmisin en directo de un evento con dos presentadores y
ejercemos de pool. Qu sonido enviamos por la seal pool?
a. El audio de los locutores mezclado con el audio ambiente
b. El audio de los locutores y el audio ambiente pero por separado
c. El audio ambiente sin el audio de los locutores
d. El audio de los locutores sin el audio ambiente

19. Queremos establecer un set de presentacin en una localizacin exterior para desde all
presentar una parte del informativo. Lgicamente, en este punto tendremos ordenadores
para estar conectados con la redaccin central, autocue, etc. Cul es la conexin ms
ptima entre los dos puntos?
a. Una lnea telefnica y un modem
b. Un cuatro hilos
c. Dos hbridas
d. Una lnea RDSI
20. Asistimos a una reunin para preparar el diseo escenogrfico de una de las secuencias de
nuestro programa de ficcin y el escengrafo plantea para ella disear una escenografa
efecto limbo. En qu se caracteriza ese tipo de efecto?
a. Un diseo en el que el espacio escnico queda definido por paneles y pantallas en
diversos trminos y diferentes distancias
b. En un fondo liso, totalmente blanco, para proporcionar un entorno neutro para la accin
c. En un fondo negro, que no distraiga ni destaque ningn elemento que pueda hacer
perder la atencin de la accin principal
d. En un fondo completamente negro con recortes de luz para proporcionar textura y
volumen
21. Desde el punto de vista narrativo, qu entendemos si nos hablan del paradigma del
guion?
a. Es el conflicto interno del personaje, en el guion, que le mueve para conseguir su
objetivo
b. Es el interrogante de la trama principal que se resuelve en el tercer acto del guion
c. En el guion, es el arco de transformacin que sufre el protagonista
d. Es el modelo de guion desarrollado en tres actos
22. Durante la grabacin de una obra audiovisual con varias cmaras, el realizador quiere
pinchar el plano de una de ellas pero se da cuenta de que est quemada, a quin debe
avisar para solucionar el problema?
a. Al mezclador
b. A iluminador
c. Al control de cmaras
d. Al operador de cmara
23. Si trabajamos con una cmara HD, su objetivo y sistema ptico hay que evaluarlo en su
respuesta en frecuencia espacial. Cul es la unidad empleada para la medida de esta
frecuencia espacial?
a. Lneas simples por milmetro
b. Pares del lneas por milmetro
c. Pixeles por milmetro
d. Ciclos de nanomilmetros por pixel
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24. Segn el tringulo cromtico de la CIE, a medida que nos alejamos del centro del tringulo,
los colores representados
a. Son ms saturados
b. Son ms contrastados
c. Son menos saturados
d. Tienden al ultravioleta
25. Vamos a hacer un ensayo de planta para un programa dramtico previo a la grabacin. Qu
personas y dnde se realiza?
a. Es un ensayo presenciado por todo el equipo tcnico en el que los actores desarrollan la
accin por completo en el mismo espacio de la grabacin
b. Es un ensayo tcnico en el mismo espacio de la grabacin presenciado por todo el
equipo tcnico pero sin actores ni dobles de accin que hagan los movimientos
c. Es un ensayo, en el mismo espacio de la grabacin, slo con los actores y el equipo de
realizacin en el que el realizador y sus ayudantes les explican los movimientos y
matizan la interpretacin
d. Es un ensayo-explicacin que hace el realizador al equipo tcnico con el guion tcnico y
las plantas de cmara del desarrollo de la accin. No se suele hacer en el lugar de la
accin sino en un despacho

PREGUNTAS RESERVAS

26. La candela es una unidad de medicin de

a. El flujo luminoso
b. La intensidad luminosa
c. La iluminancia
d. El contraste
27. A qu se llama mezclador con control flip-flop?
a. Al que tiene un atenuador individual de vdeo para cada fuente de imagen, tambin
conocido como channel fader
b. Es el joystick o bola rodante que controla el movimiento o posicin de las cortinillas o
mscaras
c. Tiene un circuito para la conmutacin inmediata entre el canal seleccionado en el bus
de programa y el seleccionado en el bus de previo
d. Es el recurso de algunos mezcladores que conmuta el canal del micrfono en
correspondencia con la conmutacin del canal de vdeo

28. En el rodaje de un programa de ficcin, el tcnico de sonido pide parar el rodaje porque sus
micrfonos tienen muy mala relacin seal/ruido. Cmo debemos interpretar esto?
a. La relacin seal/ruido es la diferencia entre el nivel de presin sonora, NPS, y el ruido
propio del micrfono
b. La relacin seal/ruido es el cociente entre el sonido puro que capta el micrfono y el
ruido ambiente
c. La relacin seal/ruido es la diferencia, en decibelios, entre el nivel de seal mximo y
el nivel de ruido propio del micrfono
d. La relacin seal/ruido es la facilidad de captacin de determinadas frecuencias
29. Nos encontramos rodando una secuencia en el interior de una sala con un ventanal por el
que entra gran cantidad de luz solar. Para igualar, respecto a la intensidad luminosa, la luz
de un cuarzo que ilumina el interior con la luz del da que entra por el ventanal, qu
haras?
a. Poner filtros CTB en el en ventanal
b. Poner filtros CTO en el cuarzo
c. Poner filtros CTO en el ventanal
d. Poner filtros de densidad neutra en el ventanal
30. Cualquier formato de video se define por el sistema de exploracin, la resolucin temporal y
la resolucin espacial. Cul de estas expresiones definen la resolucin temporal?
a. Nmero de imgenes por segundo
b. Nmero de cuadros por pixel
c. Nmero de cuadros por milmetro
d. Nmero de muestras horizontales por nmero de lneas

Supuesto prctico:
Esta prueba terico-prctica consiste en la planificacin y la gestin de todos los trabajos a los
que debe atender un REALIZADOR para realizar un programa informativo especial en directo
para cubrir una procesin de Semana Santa, con las caractersticas que a continuacin se
describen.
La Direccin de la Cadena ha decidido hacer un informativo especial la tarde/noche del Jueves
Santo que incluya la retransmisin de una procesin y el ambiente que hay en torno a ella.
Debido al carcter especial del acontecimiento y de su inters nacional, nuestra cadena de
mbito autonmico ha firmado un acuerdo de colaboracin con TVE que nos ofrecer la seal
multidestino o internacional del recorrido de la procesin desde su salida hasta su llegada a la
Catedral (el punto de salida y llegada es el mismo). TVE trabajar de forma independiente y nos
entregar una seal HD de imagen y sonido internacional de todo el recorrido. El compromiso de
TVE es ofrecer seal de imagen y sonido desde 15 minutos antes de la salida hasta 5 minutos
despus de la finalizacin de la procesin, sin ningn tipo de personalizacin en ningn
momento.
Nuestro programa especial comenzar media hora antes de la salida de la procesin y terminar
quince minutos despus de su finalizacin. Nuestro objetivo es personalizar esa seal
multidestino con informadores en directo durante el recorrido, declaraciones de los
participantes y espectadores de la procesin, una tertulia del presentador del programa
con diversos expertos en estos temas realizado desde nuestro estudio de informativos
(hasta un mximo de tres junto al presentador), breves piezas informativas sobre
elementos artsticos y etnogrficos relacionados con las procesiones y, adems, ofrecer un
desarrollo grfico y visual que complete nuestra diferenciacin y personalizacin para que
los espectadores prefieran seguir el programa en nuestro Canal antes que en otros.
Contamos con los siguientes medios propios humanos y tcnicos. Todos los medios tcnicos de
los que se habla van unidos a la dotacin habitual:
- Estudio de informativos con su dotacin habitual ( 4 cmaras, una de ellas sobre gra)
- Una unidad mvil ligera o PEL con 3 cmaras en la zona de la Catedral, va unida a una
ETT para enviar su seal. Tambin recibe por cable la seal multidestino de TVE como
seal de seguridad (con el mismo contenido de imagen y sonido que nos llega a
nuestros estudios centrales)
- Una cmara con enlace a travs de una ETT (imagen y sonido) en un punto del recorrido
- Una cmara con enlace a travs de una mochila 3G/4G en otro punto del recorrido
- Una cmara beauty, en lo alto de un edificio de una plaza donde tenemos un plano
general con ambiente y recorrido integrado en un punto central de la ciudad. La cmara
se controla a travs de un sistema IP desde nuestros estudios centrales o desde nuestra
PEL (esta es una decisin del realizador del programa)
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EJERCICIO
Planificacin de cmaras. Descripcin de cada una de las cmaras que intervienen en el
programa que producimos con los detalles que se consideren ms destacados y con alguna
valoracin sobre sus objetivos narrativos o estticos.
Planificacin de sonido. Descripcin de cada uno de los micrfonos que intervienen en el
programa que producimos con los detalles que se consideren ms destacados y con alguna
valoracin sobre sus objetivos narrativos o estticos.
En todos los casos se recomienda indicar las posibles reservas ante eventualidades tcnicas,
meteorolgicas o de otro tipo.
Sistemas de comunicaciones tcnicas e informativas para garantizar la continuidad informativa
y tcnica del programa.
Monitorado de pantallas del control de realizacin de nuestros estudios centrales para
garantizar que el realizador tiene en todo momento la posibilidad de tomar decisiones en
funcin de las situaciones que se planteen.
Elementos de desarrollo grfico necesarios para el programa: cabeceras, rfagas, tipos de
rotulacin, divisin de pantallas (gafas, dplex, etc), mapas o grficos de localizacin, etc. Se
solicita una breve valoracin con un criterio de valoracin esttica.
Se valorarn cualquiera otro tipo de aportaciones como justificacin de practicables, estativos
especiales de cmara, tipos especiales de cmaras, criterios de vestuario y maquillaje en los
informadores en pantalla, aportaciones de piezas/colas o repeticiones para el mejor desarrollo
del programa. Todo ello debe ir unido a la dotacin de medios humanos y tcnicos necesarios
para una correcta gestin de la produccin.

Se valorar:
- Plantas de plat con planificacin de cmaras y micrfonos
- Puesta en escena
- Modelos o caractersticas de cmaras y micrfonos
- Lnea general de diseo visual y grfico
- Comunicaciones
- Caracterizacin de los que aparecen en pantalla
- Innovacin y aportaciones respecto a otros programas similares
- Criterios de organizacin de medios humanos y tcnicos

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