Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Santa Maria della Consolazione enTodi 1508-1607. Ejemplo de iglesia deplanta central. Trabajaron en
ella Cola da Caprarola, Antonio da Sangallo el Joven, Baldassarre Peruzzi, Galeazzo Alessi, Michele
Sanmicheli, Jacopo Vignola e Ippolito Scalza.
1Perodos
2Caractersticas generales de la Arquitectura del Renacimiento
o 2.1Fundamentos generales del Renacimiento
o 2.2La importancia de la perspectiva
o 2.3La tratadstica renacentista
2.3.1Inspiracin vitruviana
2.3.2Los tratados y la posicin social del arquitecto
3Historia de la Arquitectura renacentista
o 3.1Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore
o 3.2El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico
o 3.3Bramante y la fase madura del Renacimiento
o 3.4El Cinquecento: La superacin del clasicismo
o 3.5Manierismo: Los grandes maestros y el fin del Renacimiento
4Difusin de la Arquitectura del Renacimiento en Europa
o 4.1Arquitectura renacentista en Francia
o 4.2Arquitectura renacentista en Espaa
4.2.11 etapa: Plateresco
4.2.22 etapa: Purismo
4.2.33 etapa: Herreriano
o 4.3Arquitectura renacentista en Portugal
o 4.4Arquitectura renacentista en Alemania
o 4.5Arquitectura renacentista en Europa oriental
o 4.6Arquitectura renacentista en Inglaterra
o 4.7Arquitectura renacentista en Rusia
5Referencias
6Bibliografa
7Enlaces externos
Perodos[editar]
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos
grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:1
La Escuela de Atenas, una de las escenas de lasEstancias Vaticanas de Rafael Sanzio (1512-1514) es
una obra que muestra la relacin del Renacimientocon el Humanismo y el Clasicismo. En un entorno
arquitectnico inspirado en las obras de la Baslica de San Pedro en que el propio Rafael intervino,
aparecen retratados, encarnando a los sabios griegos, muchos de los arquitectos y artistas
contemporneos.
Artculo principal: Renacimiento
La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo
durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir totalmente
desvinculados del acervo medievalque le precedi, sin embargo, los conceptos que subyacen
a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la consciente y efectiva ruptura de la
produccin artstica de la Edad Media, en especial del estilo gtico.
Podemos analizar las siguientes caractersticas generales:
Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento
miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su sociedad contempornea,
buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que consideraban que
Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista
del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta que el
Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva para el
Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso.
La importancia de la perspectiva[editar]
Plaza del Capitolio, en Roma, diseada por Miguel ngel, ejemplo de espacio perspectivo.
La tratadstica renacentista[editar]
Inspiracin vitruviana[editar]
Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este diseo, el Hombre de
Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las reglas de proporcin definidas por Vitruvio en su Diez
libros de arquitectura.
La bsqueda del ordenamiento clsico en la tratadstica del perodo. Esta imagen forma parte de un
tratado de Jacopo Vignola (Las reglas de los cinco rdenes de la Arquitectura).
forma parte de la formulacin de la poltica clsica (fundada en la idea de ciudad como lugar
de convivencia y germinadora de la poltica). En conclusin, el estudio riguroso que hacen de
los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre, segn su concepcin, ligado a esta
caracterstica virtuosa de la arquitectura. La esttica del Renacimiento es, por lo tanto,
tambin un reflejo de un determinado pensamiento poltico.
Santa Maria della Consolazione en Todi:Tpica iglesia de planta central, tipologa extendida en el
Renacimiento.
Comienza el Renacimiento en la Arquitectura: cpula del Duomo deSanta Mara del Fiore.
La catedral de Santa Mara del Fiore, Florencia, fue inicialmente ejecutada en estilo tardoromnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en 1296 y a la muerte
de Brunelleschi, en 1446, an no se haba concluido). No fue un edificio proyectado: su diseo
y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un plano general para su
forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era corriente en la prctica
edificativa medieval, iban siendo resueltos a medida que avanzaba la construccin, en la
propia obra. Por tanto, a pesar de que la necesidad de construir una gran cpula sobre un
determinado punto de la iglesia preexista, la forma de la misma no haba sido decidida de
antemano. Cuando lleg el momento de erigirla, los artesanos florentinos se encontraron con
un vano de 40 metros, imposible de cubrir con las tcnicas constructivas tradicionales.
La solucin encontrada en 1418, cuando la Repblica de Florencia ya mostraba claras
intenciones de manifestar su poder econmico en la arquitectura de la ciudad con lo que la
catedral se convirti, por tanto, casi en una tarjeta de visita, fue promover una especie de
concurso de ideas para la conclusin del templo, que conllevaba, claro est, la solucin al
problema de la cpula. Filippo Brunelleschi, que era, en la poca, un artesano relativamente
reconocido, acept el desafo. Decidi, para ello, viajar a Roma en busca de inspiracin.
Roma, en ese perodo, era el lugar del mundo en el que las ruinas de la Antigedad clsica
eran ms visibles, casi integradas en el paisaje. La principal fuente de inspiracin para
Brunelleschi fue el Panten de Agripa: una estructura con un dimetro similar al de Santa
Mara dei Fiori, rematado con una cpula en arco pleno. Brunelleschi no slo observ la
solucin constructiva utilizada en el Panten, sino que comenz a estudiar las relaciones
estilsticas, proporcionales y formales entre los diferentes elementos que componan ese
espacio. Y fue efectivamente esta actitud la que hizo que se gestara el espritu del
Renacimiento: un individuo observa una determinada realidad a travs del deseo y de la
intencin con la que interfiere en aquella realidad antigua para buscar soluciones tiles
aplicables a la realidad moderna. Brunelleschi no tena plena conciencia de la teora clsica,
pero reconoci un modelo estilstico que usara para construir e idear su propia arquitectura.
A su vuelta a Florencia, lleno de esa experiencia con el mundo clsico, Brunelleschi propuso
una solucin para la catedral florentina: una gran cpula de 42 metros rematada por una
linterna, basndose en sus pesquisas en Roma. Pero no se limit a reproducir el modelo
romano, sino que propuso una forma totalmente innovadora: su cpula sera la primera con
tambor octogonal de la historia de la arquitectura. Esta cpula posee una funcin esttica
(bella pero austera, sin dar sensacin de pesadez), pero tambin una funcin ideolgica:
representa la unidad cristiana. Para su construccin, Brunelleschi utiliz un juego de doble
cpula, una interna y otra externa, formadas por dos capas construidas con dos roscas de
ladrillo separados por una rosca de ladrillo a perpiao, que avanzan en forma de espiral que
hace ms rgido el conjunto a la vez que configura un espacio como cmara de aire que da
ligereza a la cpula, dibujando a la vez hilos directores y rematada con linterna.
Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el responsable de haber
trazado el camino que prcticamente todos los arquitectos del Renacimiento seguirn para
realizar sus obras. Como se ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto florentino no tena
pleno conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje clsico, lo cual se
pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje arquitectnico propio, en el que los
elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo.
Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi fueron sin embargo
responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico. El dominio del clasicismo se logr
de hecho a lo largo del siglo XV (aunque su sistematizacin definitiva no lleg hasta la
publicacin del tratado de Sebastiano Serlio en el siglo siguiente) y encontr en Donato
Bramante a su figura ms paradigmtica. Para entonces (especialmente despus de
que Alberti expusiera su teora de la arquitectura en su tratado De re aedificatoria) ya se
conocan de modo ms fehaciente las formas constitutivas de las
arquitecturas griega y romana como posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones
concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica eran, en general,
conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposicin todo el potencial
creativo que ofrecan el lenguaje y la tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje
arquitectnico del Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino de
su superacin.
Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios
florentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo Rossellino (Palacio
Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de Alberti-); y otros en torno al ncleo veneciano,
como Pietro Lombardo.
Es justamente en la obra de Donato Bramante donde este espritu se concreta de una forma
ms ntegra, lo que hace de l la figura que representa el paso
Cpula de San Pedro de Roma, construida finalmente con el diseo de Miguel ngel.
A medida que el dominio del lenguaje clsico evolucionaba, fue creciendo en los arquitectos
renacentistas un cierto sentido de liberacin formal de las encorsetadas reglas del clasicismo,
de forma que el eventual deseo de superacin (que siempre existi en mayor o menor medida)
cambi de ser un elemento fundamental a ser fruto de la nueva produccin de estos autores.
Tal fenmeno, considerado ya como un anuncio del movimiento esttico que, aos ms tarde,
se concretara en el Barroco, ganara fuerza especialmente en las primeras dcadas del siglo
XVI. El Cinquecento fue un momento en que la intencin de sistematizar el conocimiento de
los cnones clsicos estaba plenamente superada, a travs de los tratados de Sebastiano
Serlio o Jacopo Vignola. As, los elementos compositivos del clasicismo dejaron de usarse en
edificios como experimentacin "en busca de lo clsico", sino partiendo de su plena
conciencia, en "busca de su innovacin".
En un primer momento, se siguieron fielmente las reglas clsicas de composicin, pero
ampliando enormemente su mbito de aplicacin. Las reglas clsicas se aplicaron en especial
en las grandes obras pblicas, los grandes palacios y templos religiosos (los edificios
considerados "nobles", dignos de recibir el estatus de arquitectura segn el punto de vista
clsico). Por ello, aparecieron nuevas combinaciones de elementos. Andrea Palladio fue el
principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje clsico, como se hace
patente en sus proyectos de "villas" en los alrededores de las ciudades italianas. La
arquitectura de Palladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la de sus
antecesores que su mtodo de trabajo acab creando un nuevo estilo: el palladianismo. Dicho
estilo se caracteriza por la aplicacin de la planta central en proyectos residenciales (como en
las villas) y por un cierto tipo deornamentacin de carcter sinttico (denominada arquitectura
de superficie), entre otros fundamentos. El propio Palladio fue autor de un tratado bastante
completo sobre arquitectura clsica, en el que expuso su modo de pensar y su perspectiva
sobre esta cuestin.
Fachada interior sudoeste delPalacio del Louvre (Pars), diseada por Lescot y cubierta por relieves
deJean Goujon.
Artculo principal: Arquitectura renacentista francesa
La recepcin del Renacimiento italiano en Francia lleg con fuerza cuando Carlos VIII volvi
rodeado de artistas italianos en 1496, tras laconquista de Npoles. Es detectable el uso del
nuevo estilo en los chateaux del Loira, como Castillo de Amboise, donde Leonardo da
Vinci pas sus ltimos aos. Las formas renacentistas pasaron a ser predominantes durante el
reinado de Francisco I (1515-1547). EnChambord (1519-1536) an se dio una combinacin de
estructura gtica y ornamentacin italianizante con la presencia de Sebastiano Serlio, que
trabaj despus de 1540 en Fontainebleau. All, artistas italianos como Rosso
Fiorentino, Francesco Primaticcio, y Niccol dell'Abbate formaron la primera Escuela de
Fontainebleau.
Arquitectos locales, como Philibert Delorme, Jacques Androuet du Cerceau o Pierre Lescot, se
expresaron ya con el lenguaje arquitectnico renacentista, que continu desarrollndose con
fuerza durante el periodo siguiente, en el trgico contexto de las Guerras de Religin.
El Palacio de Santa Cruz (1486-1491) de Valladolid fue el primer edificio renacentista construido en
Espaa.
Con el paso de las dcadas, la influencia del Gtico fue decreciendo, llegndose a alcanzar un
estilo ms depurado y ortodoxo desde el punto de vista de las formas clsicas. El purismo se
caracteriza por una mayor austeridad decorativa, que se limita a algunos elementos concretos,
generalmente de inspiracin grecorromana. Hay un cierto cansancio de la exuberancia
decorativa italianizante a mitad del siglo XVI y se imponen los edificios de aspecto ms
sereno, armnico y equilibrado. Algunos arquitectos consiguen reciclar su produccin tardogtica para iniciarse en este nuevo estilo: tal es el caso, por ejemplo, de Alonso de
Covarrubias, Rodrigo Gil de Hontan y Pedro de Ibarra. Adems de la Meseta, donde
desarrollan su obra stos, un extraordinario centro de la produccin renacentista se localiz
en Andaluca, donde destacan las figuras de Diego de Silo (fachada de la Catedral de
Granada y Sacra Capilla del Salvador de beda), Pedro Machuca (el ms decididamente
clsico, con su atrevida intervencin en la Alhambra de Granada: el Palacio de Carlos
V), Andrs de Vandelvira(catedrales de Jan y de Baeza) y Diego de Riao (Ayuntamiento de
Sevilla).
La influencia de la tratadstica italiana, especialmente de Sebastiano Serlio, ha permitido
denominar esta poca como fase serliana. Es muy notable que Espaa fuera el primer pas en
desarrollar una literatura arquitectnica propia dentro de los cnones renacentitas, con Diego
de Sagredo (Las Medidas del Romano, 1526).
3 etapa: Herreriano[editar]
A mitad del siglo XVI, la iniciacin del Monasterio de San Lorenzo del Escorial como smbolo
del poder de Felipe II de Espaa por Juan Bautista de Toledo (fallecido en 1567) y Juan de
Herrera supuso la aparicin de un nuevo estilo, que se caracteriza por el predominio de los
elementos constructivos, la ausencia decorativa, las lneas rectas y los volmenes cbicos.
Significa adems el definitivo triunfo de los postulados manieristas provenientes de Italia, con
el aporte de sobriedad castellana.
Este estilo bautizado posteriormente como "herreriano" en honor de Juan de Herrera, domin
la arquitectura espaola durante casi un siglo, y entre sus seguidores se encuentran figuras
tan relevantes como Francisco de Mora, Juan Gmez de Mora o Juan Gmez de Trasmonte.
Los conceptos arquitectnicos y urbansticos del renacimiento espaol fueron llevados a
las colonias espaolas de Amrica dnde encontraron campo frtil para su difusin dada la
urbanizacin extensiva que se dio a lo largo de tres siglos y que tambin recibi el impacto de
estilos posteriores como el Barroco y el Neoclsico.
Vase tambin: Arte colonial hispanoamericano
El Renacimiento en Alemania fue inspirado por filsofos y artistas alemanes como Johannes
Reuchlin y Alberto Durero, que haba visitado Italia. La arquitectura ms destacada de este
perodo son la Residencia Landshut, el castillo de Heidelberg, el castillo Johannisburg
en Aschaffenburg y el Ayuntamiento de Augsburg. En julio de 1567 el consejo de la ciudad de
Colonia aprob un diseo de estilo renacentista realizado por Wilhelm Vernukken para el
Ayuntamiento, con una loggia de dos pisos. La iglesia de San Miguel, en Mnich, es la iglesia
renacentista ms grande localizada al norte de los Alpes. Fue construida por el
duque Guillermo V de Baviera entre 1583 y 1597 como centro espiritual de la Contrarreforma y
se inspir en la iglesia de Il Ges en Roma. El arquitecto es desconocido.
La lejana de esta zona con respecto a Italia diluy la influencia del Renacimiento, pero existen
valiosos ejemplos de edificaciones que combinan elementos renacentistas con la tradicin
arquitectnica local. En Hungra, ya antes de la segunda mitad del siglo XV se construyeron
casas de estilo italiano. El rey hngaro Matas Corvino contrat a constructores y escultores
italianos, uno de los cuales,Aristteles Fioravanti, viaj de Hungra a Mosc para levantar la
Catedral de la Asuncin en el Kremlin. Bajo el reinado de Luis II de Hungra y Bohemia, se
construy la Capilla Bakcz de la Catedral de Esztergom, ejemplo de decoracin renacentista.
Otras obras influidas por el Renacimiento en Europa oriental son, en Polonia el Castillo de
Wawel, la Capilla de Segismundo en Cracovia y el conjunto de la ciudad de Zamo;
en Lituania el Palacio Real y las Iglesias de San Miguel y San Esteban de Vilna; y en
la Repblica Checa la localidad de Tel o el Castillo de esk Krumlov.
Queen's House, (1616) en Londres, primer ejemplo de Arquitectura renacentista importada al Reino
Unido.
En Inglaterra las formas del renacimiento italiano tardarn mucho ms tiempo en imponerse
que en Espaa o Francia. Durante el periodo final del siglo XV y todo el siglo XVI, se
desarroll el denominado estilo Tudor, una prolongacin del gtico con marcadas
caractersticas locales inglesas. A finales del siglo XVI y comienzos del XVII, la
denominada arquitectura isabelinasignific una apertura a influencias externas, entre las que
estaban las italianas, pero tambin las de la arquitectura holandesa.
No fue hasta bien entrado el siglo XVII cuando se impusieron las formas clsicas,
fundamentalmente a partir de la obra de Iigo Jones (1573-1652), que haba estudiado
en Italia y se haba visto influenciado por Palladio. De vuelta en Inglaterra, Jones dise
edificios como la Queen's House de Greenwich (1616) y la Casa del Banquete del Palacio de
Whitehall (1619). Estas construcciones de lneas sencillas y simetra fueron revolucionarias en
un pas donde an se diseaban edificios con ventanas partidas, almohadillado y torrecillas.
Hatfield House fue mandada a construir en su totalidad por Robert Cecil, primer conde de
Salisbury, entre 1607 y 1611, y es el ejemplo perfecto de la arquitectura de transicin entre el
estilo Tudor y el Renacimiento. El edificio conjuga un ala Tudor, con ventanales con parteluz y
tejado almenado y dos alas claramente influenciada por las fachadas de los palazzi italianos.
Su fachada central, originariamente en forma de logia abierta, haba sido atribuida a Iigo
Jones, aunque el porche central de estilo jacobino, hace probablemente falsa esta atribucin.
Dentro, la elaborada escalera tallada muestra la influencia italiana en la ornamentacin
inglesa.
La obra de Jones fue continuada, ya dentro del clasicismo de poca barroca, por maestros
como Christopher Wren con su diseo de laCatedral de San Pablo de Londres y de muchos
edificios pblicos e iglesias londinenses que se construyeron tras el Gran Incendio de
Londres de 1666. La devastacin de la ciudad fue una oportunidad nica para una nueva
generacin de arquitectos seguidores de la arquitectura clsica, que construyeron a una
escala superior a la que nunca probablemente se haba construido en una ciudad.
Posteriores arquitectos, como el veneciano Giacomo Leoni, durante el siglo siguiente,
adaptaron y modificaron el estilo para ajustarlo al paisaje y gusto ingls, conservndose el
gusto por la influencia italiana en los edificios. Lyme Hall en Cheshire es un ejemplo soberbio
de esta tendencia.
La influencia de la arquitectura3 renacentista italiana pervivi en especial en el mbito
anglosajn, a consecuencia del Palladianismo, forma de interpretacin peculiar de la
arquitectura de Palladio, que mantedra el clasicismo hasta la llegada de estilos ms
modernos como el Neoclasicismo. Durante el siglo XIX, se produjo
un historicismoneorrenacentista especialmente importante en el Reino Unido y Norteamrica.
Referencias[editar]
1.
2.
3.
Volver arriba Antonio Fernndez, Emilio Barnechea y Juan Haro (1992) Historia del Arte,
Barcelona:Vicens Vives ISBN 84-316-2554-6; pgs. 226-231. Marco Bussagli, Comprender la
arquitectura Madrid: Susaeta, ISBN 84-305-4483-6, pg. 132-140.
Volver arriba Ana vila (1993) Imgenes y smbolos en la arquitectura pintada espaola(14701560) Anthropos ISBN 84-7658-417-2 pg. 35. Imagen y comentario del grabado
Prevedari: Interno di tempio con figure (Incisione Prevedari), 1481.
Volver arriba Todo sobre la arquitectura y la construccin
Bibliografa[editar]
Enlaces externos[editar]
Enlaces generales
Renacimiento italiano
Renacimiento en Europa