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CINÉMA CLUB

Collection dirigée par PTERRE LHERMTNTER

Cor¡ve¡ture : Jean Epstein (phot. Cinémarhèque hatçaisê).

Jean Epstein

écrits

sur

le cinéma

1921-1953

édition chronolog¡que en deux volumes

T9r

. e?¡

*crç

?

tome 2: 1946-1953

cinéma club / seghers

çP å ø:l*r/a

ff

Cette édition a été mise au point

avec la coopération

de MARIE EPSTEIN

Ëlle est publiée avec le concours du CENTRB NÄTloNÄL D¡s Lnrtnss

Tous Þ Ro¡Ts DE tEFRoDUcTIo\

Þ ,¡¡ÁÞ TATroN

ET DE tlRÀD¡Jcrroñ ÀÉsERvÉs ¡oUR Tolrs p,{ys.

@ ÉDr¡loNs secÍisRs, ÞÀtts. l9?S.

'"' :

7.s ¡:3 - I

J¿¡rq Epsrnnr :

Plan

de l'

général

É¿¡tion

Tome I

AVANT-PROPOS

L'GuvRE FlLMreUE, par Henri Langlois

ffi

JB¡t EpsrBrN : L'GUVRE Écntre, par pierre Leprohon

La LyRosopHrE (extraits), par Jean Epstein

ECRITS SUR LE CINEMA 1921-1947

MÉ¡¡o¡r¡s nr,rcrnvÉs

LEs FrLMs DE JEÄN EpsrErN vus par lui-même

*

LE crNÉM BT LEs LETTRES MoDEp.NBs (1921)

BoNrouR crNÉMá. (1921)

Art¡cles, ConÍércflce\ Propos, 1922-j926

Le cû.rÉMÄrocRÁpHE vu DE L'ETN,A. (1926)

Articles, ConÍ&ences, Propos, 1927-1935

P¡rorocÉNre DE L'rMPoNDÉR,{BLB (1935)

INTELLTGENCE

D'UNE MACHTNE (1946)

Cll\ÉMÅ DU Dr,rBLE (1947)

Articles, ConÍérences, Propos, 1946-1947

*

INDEX

Tome 2

EspRrr DB crNÉM,{ (1946_1949)

Atrícles, ConÍérences, ptopos, jg4g_Igs|

ALcooL ET CrNÉMÁ.

APPENDICE

LA CHUTE DE MArsoN USãER

(découpage, version sonore

*

FILMOGRAPHIE

BIBLIOGRÁ,PHIE

*

INDEX

écrits sur le cinéma

(i947.1953)

- Ce que le

cìnéma nants a révélé jusqu'icí

les æns pénèfr¿ú'mal,

de l'unìvers, que

est

qu'il

peu de chose en compøtaßon de ce

nous révélerø.

JEAN EPSTEIN.

äìtii:r;"";l*Eäî'lt#'f

OD constateta

de lernies, parfob .il;

.

au

cours de

Nous avors b;en enrenäi

cet¿e

å:t-,:;¡;1i{;*;çåiitü,igü:,,ïlk"";*ç

g^Y."-tt à l'auúe' des répétr'rio¡s d'idées

et

au tecteur de sltivre exacteÐ ent È cherr

lechl

ä"ì;;.'"î'::

,*p*Ë:'î".,:".1*lct"phes entiers. avec ou sâns vadatrûe$.

å þj#x,.:i:íi""**-A"wruåit¿å*"rxr:sïtr;:;y,".ïî j,*Ë

Si des ercptions otrt été faites à cette

II.en

est de même des tikes et

sous_ri

règle, elles so Þ t c¡aque fob iùstifiéae et expliquées.

g**[ì:**b,"ï:""äi;:i'"5ff".'î"'l'.H:1,'ixïî*'i3ff ";;:1,;*:*

N. D. E.

espr¡t de cinéma *

7946.1949

Pør le cínémø, I'homme enrích¡t son

expérience et rcnoøvelle sa conception de

I'unívers; d'une

tive et mo¡ns tatíonnelle que

løçon

beøucanp plus ìntuí-

lø ttoìe

cløssíque du langøge pølé,

lu ou écit.

Ainsi, les imoges .m¡mêes oppø.raissent

comme une langue univercelle,

Íoules, et langue de la < grande révolte >

lutgue des

des vøleurs inst¡nctives et irrøtìonnelles

contre le systèrne de rutíonølisat¡on exces-

síve de lesprit, catøct¿úsønt lø civilisøtion

actuelle-

I. E.

i' Ediliors Jeheber, Parisõedve, 1955.

äti"ijåfn+'tJ'ä"d;iffi 'titîfr {*ffij$'ñp,**¿**d;

AvERTtssEMENT oe re pnr¡¡rÈnE É¡rrro¡.

pHOTO_GÉllE. DE

l,iUpOtlogmelE

t

CAUSES ET FIT{S

a Cet outrøge ¡assemble iles tettct r¿dígés (et, pour la phtpdtt,

revues) entrc 1946 et 1949.

peu

publ¡és, pat i!ìverses

Prépaú pout la publícetio\ en roÌume par faurcur hti-mêmc

lobjet ¿l utte ¿ditìon posthüme en 1955.

øvant sa mo , íl a Íeit

Nous dohnons au

!'Ílyalieu(N.D.E,).

début de chaque chapìtre ler ré!érehÌes ¿le le première publìcatíon,

Dèr maintenant, le cinématographe pernet, comme aucun autre moyen

de p-enser, des victoires sur cetie

ont leurs racines non encore wes.

iéa1ité secréte routes les uppur"ri.",

Depuis des années,

des signes nous en aveftissent. Il s,en ttouve

qui, à l,écran, toument,

Ïendroit, à rebours, vite et

mouvement contraire, n'y a-t-il

de très simples. D'abord, toùtes ces roues

ne toument plus, tournent de nouveau, à

lentement, par saccades. Le calcul explique cela.

duction

Mais, si la repro-

cinématographique altère si grossièrement Ia nature d'un mou-

vement, le transforme en ar¡êt et er

pas lieu de penser que bien d'autres mouvements enregistrés sont-rendus

aveg ule inexactitude spécifique parfois moins apparente, parfois plus

profonde?

de ces acteurs qui

Et tout le monde connaît une anecdote au moins

est

pleurent en se voyant pour la première fois à l'écran; ils se croyaient

confondu de se regarder tel qu'il

autres. Acteur ou non, chacun

a été vt par I'objectif. Le premier sentiment

un étranger

est toujouts

l'horreuf de

à ceux qui

non

plus,

rl en reste

s'apercevoir et de s'entendrê

o¡t beaucoup vécu ensemble, le cinématographe ne donne pas, deS uns aux autres, le visage et la voix qu'ils se sont connus.

à soi-même. Et,

une inquiétude. Si personne ne se ressernble à l'écran, n'a-t-on pas le

;

,

j

:

:

1. Jean

tête de cet

(

¡âble,

aux Editions

Epstei¡

a

ftpri6

ouvrace le texte

Phorosétrie de I'imDondé-

Þublìé en rna;ifesre

Co mbe

en

1935

ques

en

y

appb¡tant

-

qùel-

variântes.

-

NoÌrs le re-

ffñrs

cette s conde forr¡e (N.D.E ).

p¡odùisoDs

donc ici

droit de croire que rien ne s'y ressemble? Que le cinématographè peut

créer, si on ne I'empêche pâs,

-

un aspect à lui du monde?

^

Chaque image de la pellicule porte en elle un instant d'un univers

qu'en esprit nous reconstituons dans sa continuité, au fur et à mesure

de la projection. Quels sont les caractères particuliers

aux mondes que

le cinématographe nous permet de nous représenter? Quel est le système

de róférences dans lequel les événements s'inscrivent sur le film?

Bien que I'image interceptée par

la toile ne soit

pas encore sté¡éo-

de

scopique, nous

sornmes assez habitués à la convention

descriptive

la proforrdeur pour pouvoir admettre que les trois dimensions ipatiales

de Ia réalité se retrouvent dans l'univers créé à l'écran. Mais la qualité

Ecrifs su¡ Ie cinéma. 13

gfciñeue

axtre

du.

nouveau mond.e projeté est de mettre en évidence une

des phénomène's.: t"ri" ä.,

i",oii.'iã i,ä,i!r" 0i

"_

Ji"3".,.:,sî,,î:.'.9:ïÍJ:

i rrtîË.i

".r,

"rp"""_

î

perspecüve

slon, qui paraissait un mvstè

o" r;u"ia¿iq

nées. I-e temps esr Ia ouatrième ¿i."å.¡oÃ-ãã

îo.î';ä;?Jj;ä"iåTih

FH"'.,H.i"çtrI'S*'Jîf ':,X",tr"*i;ii"'; j"¡¿i[HïH'T'"f

s'avère

r""il

supérieu à I'esprit hun

""i

iü"i",iui;ärå

Jiåffi Jlä

.- \-E¿(c rncapâcrte naturelle respace-temps, de s'échaoner,

l"r'".ii.oJiffi :":Jåisé pour saisir

maitrise¡.-ia nodon de

ou ooono",

de l,hommè, de

¿e^ cette sãåtion u*ffiåiäti

jïI"f

ï:_^l:yt appelons préseãi er dont nous avons presque

i:^l""Ji,',,î',tt

ï".d*í"jji

qu'ii

esi.

¡t

"S,if

*:ä+"".**"::i]i;ï

rmmeüatement

leur don esr

celui-là;

I'univers comrnè ta suite

concevoi,

,i-ultur,å

du

et

Telle est aussi la clairvovance

monde dans sa mobilité sénérale

son

exclusiveme¡t

üïtå.î

y-o,

ã" Oå'Jäi"i

;"¿ip*".

qui

l" Ëö;

cinématographe

*otinu".'.pff¿ï

il

represente le

À,îeffiorogie

nom, notre æil nã voit, que repos, lui,

ae

découvre des mouve_

fl :i:"tj:3î"'d:::"::i"il.,'dli!îtt'jå.îf

probâblement

d'aut¡es

ñH.r"";åil.tJ:J¿ïå

rääåårl"rou.

les prises

"",

sii;:

mobi_

lts ou¿issent

e p*

närËiåir],L*

fi";r;,I"pp,éuut"ot

évolutions. qui noul ,"-îi

al¡teu-rs qui, actuellement,

l9l:

o-"

d'rnsrrnct

9ryr9or ta

à

muluplrent dans Ieurs filrns

par coquetteri" d"

"t,

i,i",

ì",*

pas que ce soii

grande loi de leur ärt

espri¿. Déià.

eduquenr norre

plus tant parmi

Ies. aspe.cts ãi;;";6"r-r,'

les bases ãe ,,,

#ËnqË,ääF+$*äk-}Ï¡#

f_T":[".

de la. perspective des phénomènes,

i#å,:?ä'ir"hl I H"i.|å:, :": åt p -oigdl,

de

-nö."îL

deviner quàn

J

ä"",i

a ait

",

.rèæesde¡"i,ãi".Jr."îï¡ì.*.""i,r,"åo#å$:.jli:iïï,"f;.å*ì

1".:_:I_d".

symetnes

autres, se joignent avec

les.douceurs

sont leurs mceurs er l"uo t aditioor.

ä de n

-ò-rùnr_i""ää'1i'¿ir¿r""t

Les

Tl,,äå,""T"ijj

iäi,

îiå."a¿,¿,

de

la

sympathie.

des fleurs ou des cellules

dresse sa rig", q.i tá"äî

åi"i,åiÏi;,nìi ï#

,""å,o"1"ìJlT',#ìi:;

,'¡" r" pi.til. ":*iÏrL

;:h::'ä¡

aurarenti, phnJnï;-ä;ä:ä,Yåi#å"?".1,"J"i":1,,,"i".:ïf,äå:i

Et le gouilbment de

la pourriture

est une renaissanc;.

ces expériences ont cõnrre

.lto ¿" Ë.uilrî"1,äãi"

ì; I,il"ä.

nous avions mis dans notre conception

' . ",. *,

qr.a grand_peine

Mï."

"?'i"* n^

une nouveauté que

toute classifcation porte en elle de I'arbitraire et

cadres dont l'artilce apparaît trop. L'abstraction

propres rythmes,

én idée temps absolu,

jeGr

qu'on abandonne des

et la généralisation de nos

s'avè¡ent seulement une comrnodité qne nous avons créée póur penser

sur une nature où le temps n'est ni unique, ni constånt, pèut être plus fécond

facilement. Le regaxd que le cinématògraphe nous pennet de

qu_e notre habitude égocentrique. La simple modiûcation drenregistrer

à I'envers nous fait

un aperçu du monde tel que

remonter le cours no¡mal du temps et nous ãonne

celui-ci n'a qu'une chance de se

produire,

contre I'inflnité des autres chances

. ' La représentation d'un événement,

(

qu'oppose la physique stãtistique.

toumé > à rèbouri et

projaii à

I'endroit, nous révèle un espace,temps I'effet remplace Ía ð ause;

tout ce qui

de la pesanteur

et non

doit normalement s'attirer, se repousse; õù I'accélération

légèreté, centrifuge

est devenue un ralentissement

de

la

poui-

tant, cet univers n'est pas incompréhensible. Même la parole pèut y

cenÍipète; tous les vecteurs se trouvent inversés.

on songe

Et,

'tnystél

rieux des images rétiniennes, à ce dormeur aussi construisant un'rêve

être devinée avec de l'hâbitude. Alärs,

au redres'sement

qui_ paraît se conclure sur la

Qui connaît le vériøble sens de l'écoulement

sonnerie d'un réveil, bien qu,il en soit parti.

oublié,

qu'il

croyait

apprivoisé.

dépassent la nôtre. Là

jouant de la pef-

du temps, qui sait ¡'il y

Non sans un peu d'angoisse, l'homme se letrouve devant 1è

en a un?

í-

I

chaos qu'il

avait dissimulé, nié,

Un animisme étonnant renaît. Nous savons maintenant, pour 1es voiç

y a, incalcula-

que nous sommes entourés d'existences inhumaines. S'il

blement, de ces vies inférieures, il

en est

qui

, encore, en développant la portée de nos sens et èn

, spective temporelle, le cinématographe rend perceptibles, par la luè et

par I'ouîe, des individus que nous ienions pour inisibles et inaudibles, ,-- dilrrlgue 1a réalité de certaines essences.

,

On peut entendre, on peut voir deux ou trois

générations

d,une

famille, dans un raccourci voulu pour commémorer, ãepuis trente ans

, et presque mois par mois, toùte sorte de petits événements dynastiques.

A l'écran, se forme peu à peu un fantôme

imposant, qui parle

d-'une

étrange voix; de cette voix d'ombre qu'entendit Poe ei qui n,était la v,oix d'aucun vivant, mais d'une multitude de vivants, varia¡t de rythme

de mot en mot, insinuant dans I'oreille les intonations bien-aimées de

'blances, beaucoup d'amis perdus. De I'aïeul au benjamin, toutes les ressem-

.

,'

toutes les différences tissent un seul carastère. I-a famille se dresse comme un individu dont même les membres dissemblables

ne

rompent pas,l'unité, s'aÌèrent au contraire nécessaires à son équilibre.

Dans un hall où bavardent tant de visages qui viennent de s'éteindre et de se'taife à I'écran, Ia conversation oisèuse-trouve une résona¡ce inac-

coutumée, car ce bourdonnement est exactement à I'unisson des tim- 'bres délivrés à f instant par le haut-pafleur; ce chæur est la voix de

sur le c¡néma

la fami e. Non, personne d

s"^-i;;ii'ì;i"',i;"îb.rT:iliËi:Ti'åtÏ""{ä'rrí3,H[iæ

ávec ;';ñä.,î,

répond

,p"Ii"

#ii"

",i,

åt*.,å

;H*;r[î

üxe, qui

tuturs.

se poursuit à irave

rs beaucoup de corps passés, présents et

trkË-ïçîåïlï#'"ffi

sßsa¡res er pleines

*ä-+*ïü'fl i;#ji*'å*

d'enseiorrem-ent sl""-d ;-r;; J,itir#åi"oo.ot ¿u

ff.ffi'Ji#rx".#î*::'loäî",'i:"1,;,5:*i:#':äï"JT:iräT;

P#åï:l¡i,;'i'ffi"ttln;. c'oi'" irupto,i;;,äî; a pas de

mffi*srmffi

quement ubiques et infnid-

lul constituent d'autres

e*istencet,

ptu&- :

l"'ffi l:rïLT";:'*H""t'nr":ffii"å:,:î:îi"i"oJ*i'"",ïå"

ã',,n u.il"u,

est þ cap;ble.

de reconsrituer

"

des co¡rinuites

effi

"iä*Ëääïatrythèses,

-

--

-^*u!¡tê

dans

I'espace-temps, dont notre

univcrsers.r"oqu¿b,'à,r,.;,*iåïlifot#:JiJ,:.Iiîîti-åîîåî,îlii

""1'T;11"'J,"fdàdi"îÌ:'f

:îg-the'commençantàexprorerremonde,

o'erstences contuses et

et

secrètes, s!ntb61¡q""., ;üè;"";ä

en durée, ont approché l,ân

ui.r_""

"î,,f,

rn*ì:"g:m":ï;å:,TåJ.,ï,Íåi::""'i,1;,i.%#f,,?k,:ll;aÍ,i

séparen'ou-r

*rri *uio"i,"L"i,ï3i?äotoT"å0ffi,i.1",uî.u'o,li"å"0i",

liffif'"f 3jy#,':m5: lf ";::-n:'10 "'gii;'iîï"'"t";ä'ä,i"', q"i

et-la mon, * ãeii*", î

c"p"naánt,. r"

aussi à

moindre

å"ir Ï?lli-t" qu" nous crovions eott" la i¡"

*,

i,*o¿';"";öïËïiilIåiÉTijt""¡;"#'f,#ä:*,

considérer, et. suívani la pente naturelle de notre esbrit

eftort, on I'a'déjà utilisè davantage, sufout à des étuäes méca-

et du

CULTURE CINÉMA.

TOGRAPHIOUE 1

.1.

nqtß

Publié par I^d

I"r¡¡-

19

cinéfta|oarcphiqu¿,

septêmbre 1946.

Z Br¡it en 1

5.

Ectits sur le c¡néma. ls

niques. On l'a moins appliqué

à confesser les ârnes a toujours

à 1a

psychologie. Pourtant, la machine

idéal de I'homme, et on sait

été ú

aujourd'hui des épreuves

secrètes

capables de mettre à nu bien des pensées

I'enregistrement de la voix et de itxpres-

O_ n y pourrait joindre

sion,faciale au talenti, comme

fit un juge américain qui, en présence

de deux femmes dont chacune prétendait être la mèie d'unã fiIlette

t-rouvée, cinématographia les premières réactions de l'enfant

de l'une et de

et ie\,tl le flllrt.

à l'égard

l'autre ca¡didates et ne trancha le cas qu,après avoii vu

Dans cette recherche de Ia sincérité, l'enregistement, même à grande

vitesse, peut parfois, en plésence d'un sujet excellent comédien, conduire

à une erreur, mais les tests les plus miu-utieux des

laboratoires compor-

tent le même risque et oftrent au sinulateu¡ instruit

tres facilités. Ce que

gla qi ]e temps ni le

et intelligent d-'au- ,

I'esprit n'a pas le temps de reteoir, ce que l'æil

charrp de voir d'une

l'évolution, la lutte entre les sentiments- jntercurre¡ts _qui -composent I

enfn leur r_ésultante, tout cela, le ralenti l'étale à volonté.

sement de l'écran perrnet de l'examiner comme

Et le grossrs- I

lés plus i

à la loupe. Li

beaux_

lnensonges

décor¡vrent leurs

lacunes, à travers lesquelles surgit

une soudaine évidence,

pour

de

la vérité pour susciter en lui

frapper_ le spectateur coÍlme

une émotion

esthétique, une sorte d,admiration ei

il

plaisir infaiJlibles. Ce sentiment,

I'inproviste, devant certaines

est arrivé à chacun de l,éprouve¡ à

images d'actualité, où des gestes furent sur-

pris dans toute leü f¡anchise.

expression: les prodromes,

Les miroirs sont des témoins sans pénétration et infidèles, car ils

notre symétrie, qui jouent un grand rôle dans

cónsulter sui soi-même un

inversent les défauts de

l'expression, Qui ne souhaiterait pouíoii

observateur

pre sincérité,

comme le cinématographen pour contrôler sa pro-

-irnpartial

sa propre force de conviction?

Le cinéna-a, cinquante arìs 2, et un quart de siècle s'est écoulé depuis

benjamin, le septième-des

encore

le cinéma était

années -

alors

et il devait le rester

un aÍt

mineut, un art parasite.

-

Il vivait

arts, à

tous les autres moyens d'ex-

d'un mman ou d,une pièce

scène: L'opérateur le-plus,

des éclairãges à la

Rem-.

le moment Canudo inventa de I'appeler Ie

arts. Effectivement, pendant quelques

d'emprunts faits à tous les autres

pression.

Le scénario imitait I'afabulation

de rhéâtre. Les acteuÌs jouaient conme à ia

ambitieux cherchait des cadres à Ia Breughel,

brandt des flous à la Carrière: Un maquilleur et un costumier plus'

hardis faisaient du cubisme sur le visage et sur les vêtements des per.

sonnages. Un sous-titreur déposait une dissertation entre les images.

Ecr¡ts sur Ie cinéma. 17

.Et ce qui manquajt de pouvoir^^é_mouvant

à. celles_ci,

a.

un accompagnement musicat-co¡tinu. Ainsi, simultanémeDt

*"9 jí¡; # .-,ï,::,iliffi ;"*:,:: n"m:i;i":i

- Un temps, ce fut

oe.monographier

qur en

la.od:-_ qui n,est

ces influences ge ð lacu¡ ¿å.

_point

ã"t .J

apparaissait criblé de detres, insolvablã.

elles le prenaient

j*îM

ou succes_

tout à fait passée _

te cinéma

ïii*äliJi.lu p.s,t"n

"rîr,îri

fl!:#:if:f,ï,;:J"å:#"fiï'tr'äiiä*,mi:"li:i*,*,':::

t'imprimerie. re36: re tivre

",,'1lu;0,?,,iuïf".",r,);:,!,;:,:L:.::,:":t

s"t.

air"rt"^'iit'f,*'î;;

;;;'::'

dtectement par les oreilles et t"s imal

*ft

r#*rÍ;,nl"r:i$:*äîj:ï:irîËrff

l;lá-ürï"ääi'-qu'une

"ï#"ïit"x*:

est exerée

acdon très inférieure à.ceue qui

¿*'gç+}'*ru1:fgi***l:;**î,åï*ffi

Jusqu'rcr à un stade primitif r

gierisede'i,"g.,-",".;;.t#t:qiryË"ii1[ir:;"irr.#ffi.,ïJß.",:i;

nouveau,

¡eme¡t

commandant I,aDDa¡it

visuelle.

-

-

roD d.une torme nouvelle de culture direc_

Aujourd'hui, I'honure

.

cepurs

de

Ia

n,a peut_être

sa sortie de I'école ius

ru-e,

s,il

pas

lu quinze

liwes

*,*;L*iJt;*"",*Hi+iåi1rl.äÉlï*ià":i:fi 1ï,l."ïì.ï

*n*fl1illi:.H,#tËJi"1':*:rf#::""tri:"'#:,ï[""#lf,

tr#$gçi#a$H',-lii:uïtitr::,ffi #+f

ai;n"åi:ï+li¡î¡.t,iå.h"j;3.i,,r";";

j'î,#,:'*lr"*ritä"ii,""ã,J,iä!"p",ao

:,tiil:i*Il,isfr

j

;1i,1¡

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þiî:îï'ff

åäiffi ;""åtå,.î,".'åril

åtffi åi"*Jrå_**iny:i"i,jä'äff

liår'trfi

¿,""*.uí",d,uuäî;,,Tö,å!i

îírå,*ju¡,:å¡{*iffi:-üË'":;'r"iuåË:î':*

jíff"l,iï:ff

åT:i.#îtÍt"å"åîåå:fr:

rale rl_e l'homme moyen, la

part

livresque et verbale est obligee mainte_

part imagée, dont fãs éléments

pãr'culture, on entend

nant de céder de sa prépondérance à une

les plus actifs sont d'origine cinématographique.

évidemment

lonzues étldes, _ici,

esprit se charge,

non pas l'érudition de- mii-rorités

spécia[íées par de

mais ce fonds disparate de connaiisances, dont tout sans les rechercher, en exerçant banalement ses facul_

dominante du climat mental d,une époque. Culture

répandue, continuellement et partõut utilisée,

tés, et qui cotrstitue la

sorDmaire, mais jnfiniment

sols le jo91 de laqlelle tout

qu'aujourd'hui le film forme

très puissantes notÌe mémoite

8n

le monde est cultivé sans ld savoir; culturé plus que le livre, en nourrissant á'images

et notre imagination.

plus de.-c tte influence générale sur-les esprits, qui est paÌticu-

aussi,

doít les résultats sont appa- -ou

les

les afÍches qui utitisent les vues fragmentaires,

déforrnés par le mouvement; le stylã üttérairej

lièrement sensible dans les milieux peu lettrés, te cinêmà exeró

sur.les-éc¡ivaini et le-s aftistes, une ãction

re_nt!. I-es journaux, les relrres qui présentent des < films > de tei

tel événement en une suite d'illustrations brièvement sous-titfées;

placards de publicité,

le gms_plan, les aspects

qui s'efforce souvent de fivalisef de rapidité avec le déroulement cinéma-

tographique de I'action, qui, à

qui

-par

cause de cela, renonce à la pleine cor-

remplace un plus long exp-osé didac-

1a -décoratiãn

Ët

h mode,

rection grammaticale, qui, encore,

tique

Ia suggestion d'une image visuelle;

s'inspirent de modèles créés pour le film; la tecbnique théâtralé

qu'elle a de trop perionnellement

ytêr¡e, qui tâche de se séparer de ce

documentaire de la

se trouvent dâo¡mais,

facticet compassó, pour se rapprochèr de la variéié'et de la vérité

mise en scene et du jeu pour l'écran; tous ces arts

de débiteurs p¿"r rapport

au cinéma. Et f faut reconnaltre qu'aucune autre

à leur tour, en poiturè

techniqui d,exfres-

sion ne possède présentement une si vaste sphère d,influencä. Le ciiéma

est bien devenu- un art

majeur, qui conduit plus qu'il ne se laisse guider.

il semble plui

juste de le ænir põur

Le septième? Si o-n en juge par les foules ãuxquèles il s'adresse et par

son empfise

leur mentalité,

premier ou en train de le devenir. Ainsi, la culture cinématographique se madfeste aussi bien comme

transformation des éléments et de$ modes

et les plus co,tnmuns, que comme modification

de penser les plus simples

ã,arts et de tecbniques,

D'où vient un pouivoú

de systèmes. d'expression parmi les plus élevés.

þ

e

révolutionnai¡e si général? De ceci

yn aJt du spect?cl9f capable de supplanter le théâtre,

imagé, pouvant rivaliser avec la parole et

d'abord, un instrument privilé$è,

le cinéma n,est pas

êt ul

l,écritu¡e,

seulement

langage

mais aussi. et riêñe

qui. comme la lunette ou'le micro-

scope, révèle des aspects de

lunivers jusqu'alors incon¡us. Si télescopes

humaine, en amenant à oortée'de

et microscopes ont rénové la culture

vue soit I'infiniment grand et tointain, soit I'infiniment petit et proche,

sur

Î ,:{-¡,

et te

pour sa part,-.permet

au regard de pénétrer Ie mouvement

l,infinlment .upiO"

t";"l,s,tî,'lå-äi i.*i'ii,,r,olnrn"

"ìiinnoirrr"nt

s.ã;;";;

i_õä,îäàåii

rc, r",_

r;i.pd;;"Ë;;ãJìu

aaruit étÉ encore ilus rapide,

,errr"o_

ät.", "t ¿".

f"ot.

¡o

4¡thme des choses- d.anatyser

la pnilosopnie,

" "ri-s¿

Certes, tes sciences,

a.de lui-même, toút céb

tilles g¡ossissantes, mais ce bouleversement

serait encore plus profond,

pie, et de la microscopie,

s'¡l existair

qui assurât aux-õãiJri;ä ";

molécules ì]ne pubticiié *ä-errt

que res

encore. que, jusqu'ici,

poputul."."or,-ìã-"ioZäJËai."

^même

,pli"i"l,

'ã""

""""Ju""

se

'ö,

tement cette conjoncture, dans ui

l:?i:^

"r

u-rnr."."o,

d'une découveúe de réalités

novanons apportées par le.film

äåpiäo¿ oon"

très. largemenq

ãe dému_

à la nais_

"u.u"_

rui,

"o

moins,

Le

répandent

le ci¡éùa ait bien sacrifié ,; .ìr;;;

cinématographique,

vreur à son rôle, plus lucrati_f, d'amuseur.

Les caractères essentiels de la culture

s3nce de _laquelle nous assistons, it faut tes ,""1;- ð ;ã.ìäå i",

rères de I'insrrumenr qui la

évident dans I'histoire

uii, ì"i

í"-;ép;;ä"¡ü"Ì"rì

que toút outil, plus ou

ïe la civilisation,

""oit

1T1f"11 recrée à sa mani,ère

ilu,T1 "",

ou

lespr;t'q-ü-r;;ç",'qíi"ia"créé.

par erce!.ence, I.appareil de

détection èt'dé rep¡ésentation

toutes les ieiations oans

ãã i,uüìuilit¿ ¿"

*ttur"

,"pp

mouvement, c'est-à_dire de Ia variance de

I'espace et te temps, de la relativité a"

iá"t"-'nã."r",

tous les repères, de la fluidité de I'univeri.

cinématographique sera donc

sent des étalons absolus, des

"ooe'oi.

i.iá"ä¿.""i'"iä

oe-iãu, i;;".ñä;ä,ö

valeurs n^"r;

iäutes les

su"r t,expe_

conceptions, encore actueliement en vigueur, quG-ñd;

"ooeioi-"-iã

riencecxtra-cinémato$aphique,c¡ntro"iimièiài"-,¿-üiäorrä t"u1"

er souce; enIìemle,

conséquent,

aussi des formes trop rigides d.ex_

iaü&,

"oo"ra

encore des

pression, ennemie du

tiogs de

-par

beau langage, des mots écrits ou

qui Þ retenden_t saisir

senrimenr. culrure qii,

barbare ;

pe¡sées vieillies, pétrifiìes, comme

classiques,

mortes; ennemie

danj

ranonaùsmes

la perpéruelte mobilité du

-u.iìic."ñ.ät

une

invariãUte rede

.euo_

I,on

lution¡aire er qui peut paraître

devine déjà ¿'eltrê:mes iubtilités.

i."=;i'* ;;;å;äir"

Qu'elle füt latin

d'Eslise ou de _cuisine, fr¿nçais

",

"rpé¿;b,-ìu'l;ã;;

ne

parvenait

uppr*á

Éi

pãs

à

quft

iõ.u]û;

aristoqatique ou

,i"i"i"JräË

r.r."¡,

reatisãï'tmpfe_

nîpät y. uuoi.

äåniî

_i.rioo

¡r*

anglais commerclal, vod¡fü

|'un

de

¡es

rêves.que I'lumanité

tement. Pourtant, la fable de

d'æuvre commune sans

Babel noì¡s

langage commun.

est de relever de ses ruines"tí t"ur ae

u pui*' ã"u"-Érl",ipiãr,

tement voulu d'abord défi¡ir Ies moyens devant permeaie d sis arcfri

,

LE PLUS