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UNIVERSIDAD DR.

JOS M ATAS DELGADO


RED BIBLIOTECARIA M ATAS

DERECHOS DE PUBLICACIN

DEL REGLAMEN TO DE GR ADUA CIN DE LA UN IVERSIDA D D R. JOS MA TAS DELGADO

Captulo VI, Art. 46


Los docum entos finales de investigacin ser n propiedad de la Universidad pa ra fines de
divulgacin

PUBLIC ADO BAJO LA LICEN CIA CREA TIVE COM MONS


Reconocim iento-NoCom ercial-SinObraDerivada 3.0 Unported.
http://creativecom m ons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/deed.es_ES

No se permite un uso comercial de la obra original ni la generacin de obras derivadas .

Para cualquier otro uso se debe solicitar el perm iso a la Universidad

[Escribir texto]

Universidad Dr. Jos Matas Delgado


Escuela de Diseo Rosemarie Vzquez Livano de ngel

Facultad de Ciencias y Artes Francisco Gavidia

Monografa especializada
Evaluacin de la resistencia de estampado sobre
tela de algodn con tinte natural de estopa de coco
(cocos nucifera).

Presentado por:
Mara Nieves Granados Rauda
Para optar al grado de:
Licenciada en Diseo del Producto Artesanal

Antiguo Cuscatln, 2012.

INDICE
Introduccin....................................................................................................................................1-2
Planteamiento del problema...........................................................................................................3
Objetivos........................................................................................................................................ 4
-Objetivo general......................................................................................................................... 4
-Objetivo especico..................................................................................................................... 4
Justiicacin.....................................................................................................................................5
Alcances y lmites............................................................................................................................6
CAPITULO I
1.Colorantes....................................................................................................................................7
1.1 Breve resea histrica....................................................................................................8
Colorantes en Mesoamrica............................................................................................9-12
1.2 Terminologa...................................................................................................................13
1.3 Clasiicacin de colorantes.............................................................................................14
1.4 Segn sus caractersticas fsicas...................................................................................16
CAPITULO II
2.Cocotero......................................................................................................................................17
2.1 Descripcin botnica......................................................................................................18
2.2 Origen del cocotero........................................................................................................19
2.3 Tipos de cocotero.......................................................................................................... 20
2.4 Propagacin...................................................................................................................21
2.5 Cultivo en El Salvador....................................................................................................21
2.6 Utilizacin del coco.........................................................................................................22
2.7 Ventajas del coco............................................................................................................23
2.8 La estopa de coco...........................................................................................................23-25
CAPITULO III
3. Aglutinante....................................................................................................................................26
3.1 Qu son los aglutinantes?.............................................................................................27
3.2 Tipos de aglutinante........................................................................................................ 27-29
CAPITULO IV
4. Fibras............................................................................................................................................30
4.1 Fibras vegetales...............................................................................................................31
4.2 Fibras de algodn............................................................................................................ 31
CAPITULO V
5. Mordientes.....................................................................................................................................32
5.1 Qu es un mordiente?....................................................................................................33
5.2 Tipos de mordiente...........................................................................................................33-34
CAPITULO VI
6. Estampado....................................................................................................................................35
6.1 Qu es el estampado?...................................................................................................36
6.2 Tipos de estampado.........................................................................................................36-39

CAPITULO VII
7. Pruebas de solidez....................................................................................................................40
7.1 Pruebas fsicas de laboratorio ......................................................................................41
7.2 Tipos de prueba de solidez caseras.............................................................................42-43
Metodologa...................................................................................................................................44-46
Hiptesis........................................................................................................................................47
Experimento...................................................................................................................................48
Materiales............................................................................................................................49
a) Fibra de algodn.............................................................................................................50
a.1) Preparacin de la tela antes de teido........................................................................51-52
a.2) Preparacin de lquido de soya...................................................................................53-54
a.3) Preparacin de mordentado........................................................................................55-56
b) coco................................................................................................................................57
b.1) Proceso de extraccin de tinte....................................................................................58-59
c) Aglutinante......................................................................................................................60
c.1) Caractersticas fsicas..................................................................................................60
c.2) Solubilidad................................................................................................................... 60
c.3) Viscosidad................................................................................................................... 60
c.4) Preparacin de tinte con goma guar ...........................................................................61-62
c.5) Preparacin de tinte con goma guar y alumbre...........................................................63-64
d) Tcnica de estampado....................................................................................................65
d.1) Procedimiento de estampado sobre tela......................................................................66
e) Pruebas de solidez......................................................................................................... 67
e.1) Procedimiento prueba de solidez al lavado..................................................................67
e.2) Procedimiento prueba de solidez a la luz.....................................................................68
e.3) Procedimiento prueba de solidez al roce.....................................................................69
Anlisis de pruebas........................................................................................................................70
Clasiicacin de muestras...............................................................................................................71
Anlisis de pruebas de solidez a la luz (A).................................................................................... 72-76
Anlisis de pruebas de solidez a la luz (B).....................................................................................77-81
Anlisis de prueba de solidez a la luz. Comparacin de lienzos estampados con
mordiente y sin mordiente..............................................................................................................82-87
Escalas de grises...........................................................................................................................88-90
Conclusiones de anlisis de lienzos estampados..........................................................................90-91
Conclusiones..................................................................................................................................92
Recomendaciones..........................................................................................................................93
Bibliografa......................................................................................................................................94-96
Anexos............................................................................................................................................97-100

Introduccin
En este proyecto de investigacin y experimentacin se evalu la solidez a la luz, solidez
al lavado y solidez al roce de un textil estampado con colorantes naturales. En particular
se utiliz como tcnica de estampado la serigrafa, se emple como ibra textil la manta
cruda 100% algodn y se utiliz el tinte natural extrado de la estopa de coco.
Se desarrollo una investigacin experimental, consiste en la manipulacin de una variable experimental no comprobada, en condiciones rigurosamente controladas con el in
de describir de que modo o porque causa se produce una situacin o acontecimiento en
particular.
Es importante realizar este tipo de investigaciones experimentales ya que podemos
observar por medio de un proceso sistemtico como funcionan ciertos materiales escogidos al mezclarlos con otros. Se tiene que llevar un orden para que cuando se quiera
realizar de nuevo quede lo ms parecido posible.
El documento esta dividido en siete captulos cada uno contiene informacin de los
materiales que se utilizaron durante todo el experimento, justiicandose al inal de cada
captulo el porque de la toma de ese material. El primer captulo nos habla sobre una
breve resea histrica de los colorantes naturales, se muestran los colorantes que se
utilizaban en Mesoamrica y actualmente en El Salvador, clasiicndolos por nombre
cientico y color, inalizando el captulo con la terminologa y clasiicacin de estos.El
segundo capitulo nos muestra informacin sobre el material de tincin que se escogi
para el experimento,este es el cocotero (cocos nucifera), se explica que el tinte se extrae de la estopa de este fruto, se menciona los tipos de coco que hay en el mundo y a
nivel nacional, los usos que se le puede dar y la descripcin de la estopa de coco.
El tercer captulo profundiza sobre los aglutinantes que se encuentran en el mercado y
los que podemos utilizar sin ningn riesgo para la salud y se escoge la goma guar que
es un espesante natural. El cuarto captulo nos menciona los tipos de ibras que hay sin
embargo se profundiza en la ibra de algodn que fue la que se escogi como ibra base
para el proyecto. Se mencionan los tipos de mordientes en el quinto captulo, se habla
de la toxicidad de cada uno y que variaciones de color pueden causar a la hora de hacer
un pre-mordentado o post-mordentado sobre una ibra textil, el menos txico y el ms
utilizado por los artesanos es el alumbre el cual fue seleccionado para el experimento.
Se mencionan las pruebas de solidez caseras en el captulo seis y se realizan tres en
el experimento, prueba de solidez a la luz, prueba de solidez al lavado y prueba de solidez al roce (pruebas caseras), inalizando con el captulo siete que nos menciona los
diferentes tipos de estampado que existen y nos explica mas a fondo el estampado por
medio del marco de serigrafa que fue el tipo que se escogi para el proyecto.

En el apartado de experimentacin dentro del documento se profundiza sobre cada material


que se utiliz, colocando tambin el proceso con una serie de fotografas con sus respectivas
observaciones al lado derecho de la tabla.
Para seleccionar el material de tincin se hicieron varias pruebas con cocos de diferentes
partes del pas sin embargo la categora fue la misma, llamada Ramona o San Ramon,
al inal se extrajo el tinte de estopa de coco del departamento de La Paz ya que fue el que
mejor result con las infusiones y dio un buen tinte, se preparo la tela con leche de soya y se
premordent para que el tinte penetrara bien en la ibra a la hora de estamparlo, al tinte se
le agreg el aglutinante para espesarlo y tener una consistencia buena para que deslizara
sobre el marco de serigrafa, el tinte se dividi en dos partes a uno se le coloc mordiente y
el otro sin mordiente siendo estas las variables de la hiptesis. Despus de tener las telas
estampadas se les realizaron pruebas de solidez para veriicar la resistencia del tinte. La primera prueba de solidez fue al lavado con detergente blanqueador, la segunda fue solidez a
la luz para ver si haba desgaste o se intensiicaba el tinte al estar expuesto al sol y la tercera
fue la prueba de solidez al roce para veriicar si el tinte descargaba color en otra tela.
Al tener los lienzos estampados y realizadas las pruebas de solidez se compararon entre s
por el hecho que al terminar las pruebas de solidez al lavadoy a la luz, estas fueron extremadamente diferentes teniendo discrepancia en el color del tinte y en el color de la tela, solo los
lienzos que no tuvieron mayor diferencia fueron los que se les realiz la prueba de solidez al
roce.
Despus de ejecutar este experimento se descubri que resiste ms el tinte que contiene
mordiente en la mezcla con aglutinante ya que no se desgasta como el que no tiene mordiente. Tambin se observa que en la prueba de solidez al lavado cambia de tonalidad el tinte y
la ibra textil, sin embargo se desgasta menos el estampado que contiene tinte + aglutinante +
mordiente. En el resultado de la prueba de solidez a la luz se ve en el estampado que el color
del tinte se intensiica y esto sucede por que el coco contiene tanino y al ponerlo al sol surge
el fenmeno de foto -oxidacin, oscureciendo el color del tinte, se puede ver una leve intensiicacin en el estampado que tiene tinte + aglutinante + mordiente, esto quiere decir que si
inluye el mordiente en el tinte para que este sea ms intenso, en resultado de las pruebas de
solidez al roce se descubri que no hay mayor transferencia de color tanto en el estampado
con mordiente ni en el estampado sin mordiente, las pruebas se realizaron sobre la tela seca,
por lo tanto esta informacin puede servir a estudiantes y personas interesadas en el tema
para seguir ahondando en el y proponer nuevas aplicaciones de los colorantes naturales.

Tema:

Evaluacin de la resistencia de estampado sobre tela de algodn


con tinte natural de estopa de coco (cocos nucifera).

Planteamiento del problema


a) Enunciado del problema

La investigacin abarc una evaluacin y experimentacin con


la tcnica de estampado con tintes naturales ya que en esta tcnica de estampado que es la serigrafa se utilizan pinturas txicas
como el plastisol que es una de las pinturas para serigrafa ms
dainas para el ser humano, este tipo de pinturas si ayudan a que
el estampado dure ms pero pone en riesgo nuestra salud y el
proceso puede ser ms contaminante.
Tambin no se han desarrollado o es muy poco su desarrollo de
otras alternativas de teido con tintes naturales y es por eso que
se quiere retomar el estampado como una opcin para generar
nuevas tcnicas artesanales.
Se realiz la tcnica de estampado con tintes naturales sobre tela
de algodn, mezclando el tinte extrado de la estopa de coco con
goma guar como aglutinante, utlizando el alumbre como mordiente, posterior al estampado se realizaron tres pruebas de solidez
a los lienzos .

b) Formulacin del problema


Inluye el mordiente en la solidez a la luz, al lavado y al roce sobre tela de algodn estampada con el tinte natural extrado de la
estopa de coco (cocos nucifera)?

Objetivos
Objetivo general
Comprobar la resistencia o solidez del estampado con tinte natural extrado de la estopa de coco (cocos nucifera) sobre tela
de algodn.

Objetivos especicos:
-Comprobar la capacidad de tincin del tinte natural extrado de
la estopa de coco (cocos nucifera) sobre tela de algodn.
-Documentar el proceso de estampado sobre tela de algodn
con tinte natural extrado de la estopa de coco mezclado con
goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez a la luz del estampado sobre
tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de coco
mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez al lavado del estampado sobre tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de
coco mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez al roce del estampado sobre
tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de coco
mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar si se puede mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como mordiente a la mezcla del tinte de la estopa de coco y goma guar
como aglutinante.
-Documentar el proceso que lleva desde la extraccin de tinte de
estopa de coco hasta el estampado sobre la supericie textil.
- Ver a que intensidad lleg el tono del tinte en cada prueba de
solidez por medio de una escala de grises.
4

Justiicacin

En el experimento se encuentran tcnicas artesanales fusionadas debido a que es importante ir innovando e inventando nuevas tcnicas, de las cuales podamos diversiicar con ellas productos formales hechos a mano, que tengan buena calidad y que sean estticos. Las dos que se retomaron
fueron la serigrafa como tcnica de estampado y la extraccin de tintes naturales, la primera nos
permite una reproduccin ms rpida de diferentes productos y la segunda contribuye a la identidad cultural ya que se siguen aplicando las que usaron nuestros antepasados y el proceso es
menos nocivo para la salud al contrario de los tintes sintticos que se utilizan para la serigrafa que
estos contienen sustancias txicas y perjudiciales para la salud. Hay que tomar en cuenta que los
productos que se desarrollen con las tcnicas anteriores tengan buena calidad esto se medir con
las pruebas de solidez a la luz, al lavado y al roce veriicando la resistencia del tinte en la base textil.

Tenemos como materia prima la estopa de coco y segn la norma Salvadorea NSR 03.61.01:08
de Buenas Prcticas Ambientales en los procesos de produccin artesanal se menciona que
una valorizacin es el procedimiento que permite el aprovechamiento de los recursos contenidos en los resduos sin poner en peligro la salud humana y sin utilizar mtodos que daen al mdio ambiente, es por eso que se retoma como matria prima por el hecho que se
puede encontrar una cantidad excesiva de este fruto y al ser demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa, el hueso y la cscara, que la mayora de comerciantes desechan como basura orgnica que no tiene ningn valor; sin embargo hay varios
artesanos y otras personas que reconocen el valor que el hueso y la estopa tienen para la realizacin de diferentes productos, y especicamente la importancia que la estopa tiene para la
tincin de textiles, ibras naturales y otros cuerpos bases como la madera, bamb y cermica.

Alcances
Todo proceso de investigacin implica la especiicacin de unidades y elementos a
tomar en cuenta, por lo tanto se mencionan a continuacin los siguientes:
- Se seleccion como ibra textil la manta cruda por la abundancia en el mercado y el
bajo presupuesto de esta, se le aplicaron tres procesos, se realiz el primer proceso
para limpiarla de impurezas, en el segundo proceso se le aplic leche de soya para
brindarle protenas a la ibra textil y asi el color se viera ms fuerte, inalizando con
el tercer proceso, una pre-mordentada para que el tinte penetrara bien en la tela.
- Como material para base de tincin se escogi la estopa de coco maduro
perteneciente a la categora San Ramon o Ramona que es la clase de coco que
predomina en la playa Costa del Sol perteneciente al departamento de La Paz, se
realizaron previas experimentaciones con el material de tincin de diferentes partes
de la zona costera del pas para veriicar la saturacin del tinte y se escogi el coco
mencionado anteriormente.
- Se realizaron pruebas de solidez caseras a los lienzos estampados, para que la informacin beneicie a varios artesanos que quieran hacer el proceso en sus talleres
y les sea de gua para generar diferentes productos.

Limites
El proceso de investigacin presenta varios indicadores o elementos , las cuales
no se tomarn en cuenta, por lo tanto se plantean a continuacin algunas de ellas.
a) Se realizaron tres pruebas de solidez: a la luz, al lavado y al roce. Se enfoc en
las dos primeras pruebas (al lavado y a la luz) por que lo que interesa veriicar es
la capacidad de tincin del tinte extrado de la estopa de coco y si el tinte cambia
de tonalidad con cualquiera de las pruebas y comprobar si se puede mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como
mordiente y con la tercera prueba se quiere veriicar si el estampado descarga color
al rozarlo con otra tela.
b) El mordiente que se utiliz en el experimento es el alumbre, ya que este no cambia el color al mezclarlo con el tinte y no es txico para la salud.
c) Como base de comparacin para medir el tono inal de los lienzos estampados
despus de haber pasado por las pruebas de solidez fue el lienzo que solo se estamp y no recibi ninguna prueba de solidez. Sin embargo al inal de cada comparacin de lienzos, se colocar una escala de grises segn munsell para ver a que
intensidad lleg el tono del tinte en cada prueba.

1 COLORANTES
1.1 Breve resea histrica

Antes de que existiera el habla, el hombre primitivo se comunicaba con los dems miembros de
su grupo social, a travs de gestos. Luego se empieza a expresar de una manera pictogrica
colocando diferentes objetos, apoyndose de la pintura y el dibujo, para trasmitir una idea y
que esta fuera recordada; por ltimo fue perfeccionndose en la expresin de la palabra, pero
an comunicndose a travs de dibujos y pinturas.

El hombre Cromagnon en el paleoltico da vida al arte tipo mgico, tal como aparece en la pinturas rupestres de animales y las impresiones de mano en negativo bordeadas de rojo. Surge
la poca neoltica y es ah donde se descubre y hay ms conocimiento de numerosos colorantes que procedan de la majestuosa riqueza natural, ampliamente utilizados para el adorno,
las identidades tribales y las ceremonias mgicas. (Introduccin a los colorantes naturales. Brindado
en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias Delgado con Lic. Celina Andino, San Salvador, 2011.)

Los antiguos adoraban al sol, dios creador de la luz y la


energa, eso hizo que los humanos hayan construido una
cultura del color, sin la cual la vida sera ni ms ni menos
que gris.
Los colorantes se hicieron ms conocidos y fueron recorriendo el mundo entero pasando por Persia, la India y Egipto
que fue donde se encontraron monumentos, tumbas y templos con restos de colores extrados de diferentes plantas
y animales. Las ibras ms preciadas que utilizaban eran:
el lino y el algodn, sobre las cuales los colores quedaban
ms brillantes.

Foto 1 : Pintura sobre roca.


http://doctorado07.wikispaces.com

Llega a Roma toda la inluencia de los dems pases y empiezan a usar los colores con otros intereses tanto econmico
y social, utilizaban el prpura para los emperadores como
smbolo de majestad. (Saravia, 1994).
En la cultura china el arte de la tintura fue muy importante,
deini el status social el cual se diferenciaba mediante colores: el emperador y la emperatriz de amarillo y nadie ms
lo poda usar, para las damas y concubinas era el violeta
y para los militares eran rojos, negros y azules. (Ceinos,
2003).

En Japn se ha encontrado semillas de camo y restos de tejido de lino y seda correspondientes a la poca Jomon (3000 a.C 100 d. C). Libros histricos mencionan que para el siglo
VIII algunas plantas de la que se extraan colores que incluyen la rubia, y alizarina para el rojo,
el ail para el azul, tanino y especies de Quercus para el caf, la gardenia para los amarillos,
la raz de Lithospermum para el violeta.
En Rusia se utilizaba el ail para producir azul y el azafrn para el amarillo, naranja y caf y la
raz de rubia para los tonos rojos.
En Europa a partir del siglo XVI la cochinilla y la hematoxilina (Palo de Campeche) fueron utilizados ampliamente, al igual que el ail trado de la India.
En Suramrica, las culturas de Paracas y Nazca aportaron bastante al mundo del entintado
y los textiles en gasa, brocado, tapicera y bordado. As mismo las culturas Mochica y Nazca
enriquecieron la herencia textil al desarrollar la tcnica Ikat y el pintado sobre tela. (Introduccin a los colorantes naturales. Brindado en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias Delgado con Lic.
Celina Andino, San Salvador, 2011).

1.2 Colorantes en Mesoamrica


En Mesoamrica las plantas siempre estuvieron presentes y al alcance de todas las personas, adquirieron importancia vital ya que son
un recurso alimenticio. Adems de esto, en todas las culturas tambin se han empleado en
otros aspectos de la vida cotidiana, religiosa
y ceremonial, as como elementos funerarios,
santuarios, para la extraccin de tintes, etc.
(Guirola, 2010).

Vieron que tean y comenzaron a pintar sus


caras y partes del cuerpo. Fray Benavente
menciona en 1540 lo siguiente: ... y el tercer
da antes de la iesta, los ministros pintbanse
todos, unos de negro, otros de colorado, otros
de blanco, verde, azul, amarillo, y as pintados, a las espaldas de la casa o templo principal bailaban un da entero. Los indgenas lo
vean como un rito el pintar sus cuerpos y solo
lo hacan en ocasiones especiales. (Saravia,
1994).

2 : Planta Jiquilite y ail en polvo


http://www.maya-archaeology.org/

3: Planta de Achiote
http://www.maya-archaeology.org/

Los materiales colorantes fueron muy variados. Los colores ms comunes fueron los rojos, azules,
amarillos y verdes. Estos tintes se puede encontrar en todas las partes del vegetal. Difcilmente
se obtienen los colorantes de manera directa de la naturaleza, es decir que por lo general es necesario mezclarlos o combinarlos con otros, y muchas veces tomando en cuenta varios principios
inmediatos de los vegetales.

4-Mural Maya
http://www.maya-archaeology.org/

En la poca prehispnica (2000 a.C 1525 d.C) extraan los tintes los utilizaban y combinaban
en varios elementos, que formaron parte de las diversas representaciones artsticas en los grupos culturales.
En el perodo de la colonia (1524) con la llegada de los espaoles, siguen con la extraccin de
los tintes naturales, le dan mucha importancia los conquistadores ya que muchas especies de
las que utilizaban los indgenas no estaban en el viejo continente. Llevaron algunos de los tintes
a Europa y es ah donde importan ibras para teir y diferentes procesos, mezclndose tcnicas.
(Guirola, 2010)
Con el paso del tiempo se fueron dando tcnicas de tintorera como: Tintes por combinacin de
taninos y hierro, tintes con mordiente, tintes por foto oxidacin de taninos, con ests tcnicas
fueron tiendo diferentes ibras y supericies, como: algodn hilado, henequn, tejidos planos,
paredes y papel. (Roquero, 2004). Los tintes se utilizaron para la decoracin de vasijas, vestidura, murales, etc.

10

A continuacin se muestra un cuadro con plantas tintreas que utilizaban nuestros antepasados
en la poca prehispnica:
Cuadro 1

Nombre comn
ndigo, Ail
Chukum
Palo tinta
Kant
Chant

Nombre cientfico
Indigofera tinctoria linn
Pithecollobium
albicans
Benth
Haematoxylon
campechianum
Diphysa robinoides
Gliricidia sepium

Familia
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
(Guirola, 2010)

Cuadro 2
Platas tintreas que se utilizaban en la poca colonial.

Nombre comn
Achiote
Matlalxochitl

Nombre cientfico
Familia
Bixa Orellana
Bixaceae
Commelina
coelestis Commelinaceae
willd

(Guirola, 2010)

De estas plantas mencionadas, algunos colores que se obtenan al teir ibra de algodn y
henequn eran: (Holing, 2000).
Cuadro 3

Planta
ndigo, Ail
Chukum
Palo tinta
Kant
Chant
Achiote

Color
Azul
Crema
Negro
Amarillo
Amarillento - naranja
Naranja
(Guirola, 2010)
11

Cuadro 4
Plantas tintreas utilizadas actualmente:

Nombre
comn
Flor
muerto
Achiote

Familia

Origen de la planta

de Tagetes erecta L.

Asteracae

Bixa orellana

Bixaceae

Coco

Cocos nucifera

Arecaceae

Crcuma
Guayaba
Zanahoria

Crcuma longa
Psidium guajava
Daucus carota

Zingiberaceae
Mirtaceae
Apiaceae

Canela

Cinnamomum
Zeylanicum Blume
Piper negrum

Lauraceae

Tierras bajas y altas de


Guatemala.
De Mxico hasta Sur
Amrica.
Nativa de las islas del
pacfico
Sureste Asitico
Amrica
Del centro asitico y
mediterrneo.
Sri Lanka

Piperaceae

India

Justicia tinctorea

Acanthaceae

Pimienta
negra
Sakatint,
sacatina
Barba
Len
Mora
Aliso

Nombre cientfico

Ostuncalco, San Miguel


Siguila,
Quezaltenango,
Guatemala.
de Cascuta jalapensis
Convolvulaceae Quezaltenango,
Guatemala.
Rubus
trilobus Rosaceae
Quezaltenango,
seringe
Guatemala.
Alnus sp
Betulaceae
Quezaltenango,
Guatemala.
(Guirola, 2010)

Hoy en da, sobreviven algunas de las tcnicas artesanales que han estado presentes desde
hace muchos aos en El Salvador, estas transmitidas de generacin en generacin, formando
parte de nuestra cultura. Las tcnicas se encuentran dispersas por todo el pas, algunas tcnicas son: tejedura, cestera, cermica, vitrofusin, serigrafa, carpintera, metalurgia, estampado,
teido con tintes naturales etc.
Se han utilizado los tintes naturales desde las civilizaciones precolombinas quienes fueron expertos en el desarrollo de la extraccin de los colorantes. Las plantas formaron parte de un
recurso fundamental para los seres humanos por miles de aos. El uso de estas sustancias
naturales para la produccin de tintes de color ha traspasado varias civilizaciones del mundo
mesoamericano.

12

Se han realizado muchos talleres brindados por organizaciones como la Agencia Internacional
de Cooperacin Japonesa (JICA) o el Consejo Nacional para la Cultura y el Arte (CONCULTURA) que ayudan a artesanos emprendedores capacitndolos y cooperando en la asesora
tcnica para la extraccin de tintes naturales de diferentes especies dentro del pas. (Martnez,
2001).
Cuadro 5
Colorantes naturales que se han podido localizar en El Salvador.
Nombre comn
Ail (Jiquilite)
Almendro
Nance
Achiote
Coco
Palo de mora
Pito
Camotillo
Trompillo
Mangle
Brasil
Palo de Campeche

Nombre cientfico
Indigfera tinctoria Linn
Prunus dulcis
Byrsonima crassofolia
Bixa Orellana
Coco nucifera
Chlorophora tinctoria
Erythrina rubrinervia
Crcuma longa
Nectandia simata Mez
Rhizophora mangle
Exandra rhodoclada Standl
Haematoxylum
brasiletto
Karsten
o Pithecellobium pachypus Pittier

Color
Azul
Verde
Rojo ocre
Naranja
Naranja caf
Amarillo
Amarillo ocre
Amarillo
Amarillo
Amarillo
Rojizo
Rojo

Nacascolo
Azul negro
Guachimol
Nacascolote o Tinaco Caesalpinia Coriara
Negro

(Introduccin
a los colorantes naturales. Brindado en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias
Delgado con Lic. Celina Andino, San Salvador, 2011).

1.2

Terminologa

Segn Yoshiko Shirata investigadora de tintes naturales, hace referencia a los siguientes trminos:
-Colorante: es una materia compuesta que se utiliza de diversas maneras para dar colorido a
otros cuerpos. Se dice que el colorante es un conjunto de tinturas que, estando procesadas,
se usan en la tintorera o como pigmentos para pintar otros materiales, como papel, muros,
etc.

13

-Pigmento: Un material de componentes qumicos que no tienen capacidad de tincin sobre otro
material de base slida, no se disuelve con el agua ni solventes orgnicos, y se aplica en forma
de polvo sobre la base slida con la ayuda de otros vehculos,

-Tintura: cuando el color se encuentra disuelto dentro de otro cuerpo, se dice que es un colorante,
y a los colorantes que tienen el carcter de entintar sobre objetos se les llama tinturas. Las tinturas
son materiales colorantes que se disuelven con el agua o solventes orgnicos y que en forma de
solutos (slido que se contiene en una solucin lquida) o dispersados que se aplican sobre ibras
(cuerpo base).
Segn Ana Roquero (Experta en tintes naturales de origen Espaol) se reiere a los trminos anteriores de la siguiente manera:
-Colorante: Proporciona color independientemente que sea para pigmento o tinte, un colorante es
un producto que colorea. Sin embargo pigmento se puede usar como el pigmento que contiene
una planta tomndolo como sinnimo de colorante, pero si hablamos de una tcnica un pigmento
es supericial no forma parte de la ibra al contrario de un tinte que este llega a impregnarse en la
ibra y formar parte se su estructura.
-Tinte: siempre es algo que se realiza en un medio acuoso, es un proceso mediante el cual el
tinte llega a travs de los mordientes del hervido y todo esto llega a formar parte de la estructura
molecular de la ibra.
Por lo tanto debemos llamar tinte al color extrado de la estopa de coco por medio de coccin.

1.3

Clasiicacin de colorantes

Hay diferentes maneras de clasiicar los colorantes naturales: por composicin qumica, por tipo
de teido, caracteres fsicos, etc.
Composicin qumica
-Colorantes lavonoides: Proviene de la palabra Flavus del latin que signiica amarillo,
dentro de este grupo se encuantran cuatro lavonoides.
Flavonol, se considera el ms importante.
Flavona, color principal es el amarillo.
Calcona
Antocianina

14

-Colorantes Carotenoides, su gama de color va del amarillo naranja al rojo.


Este contiene dos grupos.
Caroteno, se disuelve en solvente benceno, no reacciona con cidos y lcalis. Ejemplo: Zanahoria, jitomate y chile.
Xantoila, se disuelven en alcohol, son de color amarillo. ejemplo: Azafrn, maz amarillo, achiote.
-Colorantes Quinona, est distribuido con abundancia en reino vegetal y animal. ejemplo: hongos, raz de rubia, laca, kermes, grana de cochinilla.
-Colorantes derivados del indol
ndigo, las plantas son de la familia leguminosa y tiene varias especies, se diluye solamente tratado con
un reductor tiiendo de azul por accin de oxidacin del aire.
Bromndigo, se obtiene del prpura y otros molscos del mar. Se exprime el prpura sobre la ibra y por
accin de la oxidacin del aire se puede obtener un color violeta.
-Colorantes Dihidropirano, se extraen de los rboles y los colores van del rojo pasando por el
violeta al negro.
Brasilina, colorante rojizo se extrae del palo de brasil.
Hematoxilina, Colorante negro se obtiene del palo de Campeche.
-Colorantes Xantona, se encuentra dentro de races, cscaras, y algunos lquenes estos producen el color amarillo.
Tanino, la palabra tanino se deriva del francs Tanin y del alemn Tanna, los taninos tienen un ligero
olor caracterstico, sabor amargo y son astringentes, su color va desde el amarillo hasta el castao oscuro. Expuestos al aire y a la luz se tornan oscuros. Se encuentran en las races, cortezas, hojas, frutos
de muchas plantas.
Dentro de los taninos hay dos grupos:
Taninos piroglicos (hidrolizables o hidrosolubles) se ijan a la tela por combinacin con el hierro. Ejemplos: fruto del almendro, fruto de nacascolo, fruto verde de maraon, los ptalos de la rosa roja, etc.
Taninos catquicos, estos se ijan a la tela por medio del aire y la luz del sol a este proceso se le llama
foto-oxidacin. La foto-oxidacin es la oxidacin producida por la energa lumnica (luz).
Ana Roquero (Experta en tintes naturales) recomienda las siguientes plantas para teir por foto-oxidacin.
Ejemplos: semilla de aguacate, corteza de caoba, ibra de coco, races, corteza de nance, etc.
Segn su orgen: Artiiciales, sintticos, naturales.
-Artiiciales: colorantes hechos por la humanidad. En la tintura textil los colorantes artiiciales son los
ms importantes. Muchos de ellos proceden de aislar en laboratorio las sustancias correspondientes a
los mismos colorantes en estado natural, parte de los cuales hemos visto, y proceder posteriormente a
sintetizar qumicamente colorantes idnticos a los colorantes naturales; la cochinilla (dactylopius coccus)
(www.edym.com).

Dentro de los colorantes artiiciales hay caractersticas que los deinen y clasiican, estas son las
siguientes:

15

Colorantes bsicos: Empleados para tintura directa de lana, seda y, sobre todo, las acrlicas, en las que se
obtienen colores vivos y brillantes y con muy buenas solideces.
Colorantes directos: Empleados para la tintura de celulsicas, con muy buenas solideces.
Colorantes a la tina: Necesitan del oxgeno ambiental para ser efectivos, su constitucin qumica es anloga a la del ndigo.
Colorantes de complejo metlico: Se emplean en la lana y son de buena solidez.
Colorantes reactivos: Empleados en la tintura de ibras celulsicas, mediante reaccin qumica; producen
matices de coloreado muy vivos y brillantes.
Colorantes cidos:Empleados para tintura de lanas, seda, poliamidas.
Tienen diferentes grados de solideces.
Colorantes pigmentacin:Necesitan de aglutinantes para su ijacin.
Colorantes dispersos: Fino grado de dispersin.Empleados para la tintura de rayn, acetatos y polisteres.
Colorantes sulfurosos: Empleados para ibras celulsicas.Muy econmicos pero de resultados pobres de
matices.
-Sintticos: se obtienen a partir de la sntesis de los naturales. Descubre los colorantes sintticos William
Perkin (18378-1907) por medio de la oxidacin de la anilina se obtiene un color prpura y marca el comienzo
de los colorantes sintticos.
Clasiicacin de los colorantes sintticos:
Los colorantes sintticos pueden dividirse de acuerdo con su composicin qumica en dos grupos principales: productos inorgnicos y productos orgnicos.
-Colorantes inognicos:
Se presentan en forma de pigmentos. Tambin se denominan colorantes trreos o minerales y se obtienen
por va natural (minas) o artiicial (sntesis qumica). Se trata de compuestos metlicos de diferente color
(por ejemplo, ocre, rojo de xido de hierro, amarillo de cromo, azul de ultramar, azul cobalto, etc.).
Para ines textiles, los pigmentos inorgnicos se utilizan de forma muy limitada debido a su insolubilidad.
Sus aplicaciones principales son en pinturas y lacas, as como en la industria del plstico.
-Colorantes orgnicos
Se presentan en forma de pigmentos o de colorantes.
Su obtencin natural ha sido casi completamente desplazada por la fabricacin por sntesis qumica. Los
colorantes y pigmentos sintticos, como productos de reaccin del enorme sector de la qumica orgnica,
constituyen el grupo de los productos coloreados ms utilizados en la industria textil. Mientras que en la
qumica de los colorantes se suele establecer una divisin de los colorantes y pigmentos de acuerdo con
su constitucin, es decir, segn el grupo funcional al que pertenezcan, en la prctica es mucho ms til el
criterio de clasiicacin basado en las propiedades tcnicas y funcionales.
No se dispone de ningn colorante ideal, que satisfaga sobre todos los materiales cualquier exigencia de
aplicacin y solidez al uso. Consecuentemente, los colorantes slo suelen satisfacer exigencias limitadas.
Algunos solo tien las ibras celulsicas, mientras otros se presentan aptos para teir ibras proteicas o
ibras sintticas. Aparte de ello, sus caractersticas de solidez pueden ser muy variables. Los diferentes
grupos de colorantes se adaptan constantemente a las exigencias del mercado. El rpido progreso de la
tcnica obliga a sustituir los productos tcnicamente superados, por otros nuevos.
-Naturales: los provenientes de la naturaleza, que a su vez se dividen en inorgnicos y orgnicos, segn
sea su origen mineral, animal o vegetal.

16

-Colorantes naturales de origen mineral: se entiende por mineral materiales que forman las rocas de
la corteza terrestre . Estos se obtienen de tierra, fsiles, y otros bajo diferentes formas qumicas, como:
silicatos, carbonatos y sales de diferentes metales. Ejemplo: hierro cinabrio, xido de magnesio, piedra
caliza, etc.
-Colorantes naturales de origen animal: Son extraidos de la sangre de animales, principalmente de
moluscos e insectos que se encuentran en diferentes plantas. Algunos pigmentos se obtienen por la calcinacin para la eliminacin de impurezas y se dejan secar. Ejemplo: Lacas carmn, carmin extraido de la
cochinilla, el prpura extraido de los moluscos gnero murex.
-Colorantes de origen vegetal: son los que mas abundan en la naturaleza y se extraen directamente de
maderas, cortezas de rboles, lquenes, raices, nctar de lores, frutos y hiervas. La extraccin del colorante se hace por medio de coccin y posterior evaporacin de los extractos hasta lograr la concentracin
deseada.
1.4

Segn sus caractersticas fsicas

-Colorantes directos
Son colorantes obtenidos en una solucin acuosa que es usada directamente para teir o pintar en fro o
caliente logrando que se ije el color. Son auxiliares como la sal. Ejemplo: la crcuma y azafrn.
-Tiiendo con tintes por foto oxidacin de taninos
Se ijan a diferentes supericies textiles por medio de la luz del sol y por medio del aire llamandose el
proceso foto-oxidacin.
-Colorantes Tipo Reduccin: se encuentran en cuerpos vegetales o animales, pero son insolubles en
agua y para darles solubilidad se aplica una sustancia reductora, obtenindose una solucin que mediante la oxidacin colorea la ibra. Ejemplo: plantas de la cuales se extrae el ail y el caracol prpura.
-Colorantes mordentados:
No tienen el poder de entintar por s mismos, solo con un tratamiento especial de sales metlicas solubles
que reaccionan sobre la ibra. Ejemplos: gardenia, rubia.

El ser humano ha estado en contacto con la naturaleza desde hace mucho tiempo, llegando a formar una
delicada relacin y dependencia mutua. Nuestros antepasados se han caracterizado por darles diferentes
usos a las plantas, uno de ellos es la extraccin de tintes naturales provenientes de varias partes de la
planta, como de la hoja, raz, tallo, fruto o lor. Por eso al escoger los tintes naturales para el experimento
se refuerza no slo nuestra propia cultura, sino que tambin se siguen utilizando las tcnicas utilizadas
por nuestros antepasados. Los colores y tonalidades que se consiguen de los colorantes naturales son
nicos, es por eso que muy difcilmente pueden ser reproducidos por los colorantes artiiciales. La mayora de los colorantes vegetales, a diferencia de su contraparte sinttica, representan una fuente sustentable, ya que son un recurso renovable y beneician al desarrollo sostenible.
Se retoma la estopa de coco como material de tincin por el hecho que esta contiene tanino y puede generar un cambio de tonalidad por la foto-oxidacin a la hora de realizar las pruebas de solidez a la luz.

16

2 COCOTERO (cocos nucifera)


2.1 Descripcin botnica
Cuadro 6

Cocotero se clasiica botnicamente como:

Clase
Orden
Familia
Subfamila
Gnero
Especie

Monocotyledoneae
Palmales
Palmae
Cocowsideae
Cocos
Nucifera
(Fremond, Ziller.1969)

Se clasiica dentro de la taxonoma como perteneciente a la familia Arecaceae, el nombre por el


que ms se conoce es palma de coco.
Es una palmera monoica que contiene solo un tronco y se tiende a inclinar, es liso y mide aproximadamente entre 10 y 20 metros de altura con 50 centmetros de ancho, cubierto por restos de
pecolo de las hojas. Es una ibra vegetal dura.

5-Plantacin de cocotero
Fotografa tomada por: Nieves Granados

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El tronco no posee tejidos que vayan creciendo y as es como


no se engruesa la planta, sin embargo las variaciones de la
disponibilidad del agua tiende a cambiar el grosor.

La hojas son pinnadas, componindose de hojuelas insertas a uno y otro del pecolo estableciendo la forma de una
pluma, son de color amarillo verde. Contiene lores monoicas
colocadas en segmentos lineales de tono amarillo nacen de
la parte inferior de las ltimas hojas. La poca de loracin es
de noviembre a marzo y el fruto tarda trece meses para estar
maduro.

El fruto de la palma de coco es una drupa, tiene carne y una


semilla rodeada en un envoltorio leoso, su forma es ovoidal
y mide aproximadamente 20 a 30 centmetros, mantiene una
cscara amarillenta ibrosa de un ancho de 4 centmetros, una
capa intermedia ina y luego una dura, se llega a la pulpa blanca la cual es comestible y encierra agua dulce llamada agua
de coco.

7-Hojas de cocotero

6-Tronco de cocotero
8-Fruto de la palma de coco.
Fotografa tomada por: Nieves Granados

2.2 Origen del cocotero


Gracias a la existencia de tipos salvajes, se ha podido descubrir la patria de origen de la mayora de las plantas cultivadas:
el coco es una excepcin, pues no se conocen poblaciones
espontneas.
Numerosos botnicos han intentado descifrar el misterio de su
origen, pero sin llegar a reunir pruebas bastante convincentes.
Se cree que es proveniente de Amrica, pero antes del descubrimiento de sta ya exista en el antiguo continente, esto hizo
analizar y hacer pensar a varios autores que es proveniente de
Asia.
Su mayor cultivo actualmente est en las zonas tropicales, crece
con mucha fuerza en las costas cerca del mar sin embargo no
quiere decir que lejos de esta zona no crezca llenando otras
partes como ciudades o pueblos. Es abundante en las islas y
costas y sobre todo en el ocano Pacico e Indico. (Fremond,
Ziller. 1969).
19

2.3 Tipos de cocoteros

Se han descrito ms de ochenta variedades


de cocotero en todo el mundo, pero hay solo
dos tipos, cocoteros gigantes y enanos.
Cocoteros gigantes: Tiene una longevidad
de 40-90 aos, son robustos y prosperan en
todo tipo de suelos y cambios climticos, es
lento al alcanzar su vida productiva esto pasa
a los 6-10 aos desde que fue sembrado.
Producen aceite y lo consumen como fruta fresca, el contenido del agua es elevado y su
sabor no es tan dulce, su polinizacin es cruzada y es por eso que existen muchas variaciones.
Una de sus ventajas es que el fruto es grande,
contiene mucha copra para utilizacin de perfumes y es muy robusto. Su desventaja mayor
es que se tarda en la produccin de sus frutos.

9- Cocotero gigante
Fotografa tomada por: Nieves Granados.

Cocoteros enanos: Tienen una longevidad


de 30-35 aos, prosperan en suelo frtil y lorecen a los 4 aos de ser plantados. A diferencia
de los cocoteros gigantes, su autofecundacin
es mayor.
Son llamados enanos ms que todo porque
sus estructuras vegetativas son pequeas en
relacin de las altas. Alcanzan los 12 metros
aproximadamente de altura siendo precoses y
loreciendo en temprana edad.
Las variedades ms cultivadas son: Amarillo de
Malasia (AAM), Verde de Brasil (AVEB) de Ro
Grande del Norte, Naranja Enana de la India.
En variedades enanas la produccin media es
de 150-240 frutos por planta al ao.

Las variedades ms cultivadas son: Gigante


de Malasia (GML), Gigante de Renell (GRL)
de Tahit, Gigante del Oeste Africano (GOA)
de Costa de Maril, Alto de Jamaica, Alto de
Panam, Indio de Ceiln, Java Alta, Laguna,
Alto de Sudn.

10- Cocotero enano


http://www.infojardin.com/

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2.4 Propagacin
Se meten los cocos frescos hasta la mitad en tierra hmeda para la propagacin, si la tierra donde
fue enterrado se mantiene hmeda constantemente las plantas pueden brotar en 3 meses. El cocotero no es muy exigente en cuanto a nutrientes qumicos de suelo y aprovecha de una buena
forma todos los minerales de que pueda disponer y es la razn de porque los siembran en suelos
pobres. Pocas plantas tienen una dispersin en el mundo entero como esta, amplia y variada.
(Romero, 1987).

2.5 Cultivo en El Salvador


El cultivo de cocotero se distribuye en la planicie costera de El Salvador. Las plantaciones de
mayor extensin son las del tipo Alto del pacico, estas se pueden encontrar principalmente en
las islas de la baha de Jiquilisco, departamento de Usulutn y en la planicie costera de Sonsonate. Extensiones de menos tamao se reportan en los departamentos de San Vicente , La Paz
y La Libertad. La extensin aproximada de coco tipo alto asciende a los 8000 Mz.
Las zonas con potencial para la siembra del cocotero en El Salvador se localizan en la planicie
costera y valles interiores como el caso del embalse del Cerrn Grande.
En El Salvador la produccin de coco es usada en su mayora para la extraccin de aceite. Tradicionalmente el agua de coco es una bebida con mucha aceptacin y el mercado consume cantidades mayores cada ao, tanto que anualmente se importan ms de un milln de cocos.
El cocotero requiere clima clido, sin grandes variaciones de temperatura. Una temperatura madia diaria en torno a los 27 C con variaciones de 5 a 7 C.
Por la distribucin geogrica del cocotero, se puede concluir que los climas clidos y hmedos
son los ms favorables para su cultivo.
A continuacin se muestran las zonas potenciales para el cultivo del cocotero en El Salvador.

11- Mapa El Salvador


http://www.bio-nica.info/

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2.6 Utilizacin del cocotero


El rbol de los cien usos o El rbol del cielo es tambin llamado el cocotero por sus numerosas aplicaciones que este tiene, son pocas las plantas que tienen esta gama de aplicaciones,
se encuentran algunos escritos antiguos que mencionan alrededor de trescientos sesenta usos
en la economa domstica de las regiones en la cual esta planta es un elemento cultural relevante debido a la importancia que tiene este cultivo (Gabino, 1987).
La parte que ms se aprovecha del cocotero es el fruto del cual se usan todas sus partes, es
decir: su carne, su agua, el casco y la capa ibrosa o cscara, sin embargo todas las dems
partes tiene su uso y aplicacin a varias cosas en mayor o en menor escala.
El fruto, su agua se utiliza como diurtico y se puede obtener vino de esta, la masa del coco
puede servir para el alimento de personas o animales, contiene aceite y es usado para jabn y
perfumes, tambin realizan diferentes dulces artesanales y son conocidos en muchos pases a
nivel mundial. (Baracoa, 2009)
La estopa la utilizan como aislante del sonido y como aislante trmico. (Romero, 1987).

Usos de la ibra de coco


Del mesocarpio se extraen diferentes productos en Europa y estos se realizan por diferentes
caractersticas que tiene la ibra de coco.
-Alfombras, por la durabilidad, retencin a la
suciedad y fungicida natural.
-Pitas de amarre, por la resistencia.
-Sacos, Resistencia y durabilidad.
-Aislantes trmicos.
-Colchones para camas ya que tiene mucha
elasticidad.
-Equipos de perforacin en especial para los
buques, ya que es resistente al agua de mar.

Otros productos:
-Pinceles
-Cepillos
-Escobas
-Relleno para cojines
-Madera prensada para la construccin
de
casas.
-Macetas
-Contenedores
-Redes de pescar
Las ibras que componen su fruto hacen
del coco una planta textil de notorio inters. (Enciclopedia de Botnica, 1989).

12- Productos con estopa de coco.


http://www.bio-nica.info/

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2.7 Ventajas del cocotero:


-Inodora
-Resistente a la humedad
-No lo atacan roedores
-No produce hongos
-Reduccin de ruidos de percusin.

2.8 La estopa del coco


Entre los distintos componentes del coco se encuentra la estopa o mesocarpio, que se encuentra
entre el exocarpio duro y el endocarpio que encierra la semilla, constituyendo estos una envoltura cuyo espesor a menudo sobrepasa los 5 centmetros, pesando el 33% del peso total de la
fruta.
Sacan diferentes productos y sustancias de este fruto, como aceites generando perfumes, extraen polvo el cual se usa como fertilizante y ayuda a los suelos arenosos ya que retiene agua
en la tierra. (Quintanilla, 2010).

13- Productos con estopa de coco.


http://www.bio-nica.info/

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Bonote
Se extrae de los tejidos que rodean la semilla de la palma de coco, esta ibra se clasiica en dos:
la ibra marrn que se obtiene de los cocos maduros y la ibra blanca que es ina a comparacin
del otro y esta se obtiene de los cocos verdes.
Descripcin del fruto:
-Una epidermis lisa
-Un mesocarpio ibroso castao
-Un endocarpio leoso negruzco duro
(cscara).

14- Partes del fruto del cocotero.


Libro: El Cocotero, (Fremond, Ziller. 1969).

El mesocarpio esta formado por tejidos ibrosos e intermedios de los cuales una vez procesados
se obtienen ibras siendo estas las que dan color al sumergirlos a un proceso de extraccin de
tinte natural. (Guirola, 2010).
La parte til que sirve para la tincin de diferentes ibras y supericies es la estopa, cscara ibrosa que recorre el coco. (Bolaos Girn, 2005).
Existen variedades algamas las cuales son distinguidas por la forma de la nuez y por el rbol al
que pertenecen, sin embargo, estn constituidas generalmente por rboles de estpite esbelto y
cuya precocidad es relativamente pequea.
En El Salvador la nuez que se ve es la de Cocotero grande, de fruto grande, cavidad amplia y
copra delgada teniendo variaciones mnimas entre rbol y rbol, el nombre de esta especie es
Ramona o San Ramn que proviene de las Filipinas. Son de gran talla y da una de las mayores
nueces conocidas. (Ziller, 1969).

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14.1 Ilustracin de fruto de cocotero San Ramon o Ramona


Libro: El Cocotero, (Fremond, Ziller. 1969).

En todas las zonas costeras a lo largo de El Salvador se puede encontrar una cantidad excesiva
de este fruto y al ser demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa, el
hueso y la cscara, que la mayora de comerciantes desechan como basura orgnica que no tiene
ningn valor; sin embargo hay varios artesanos y otras personas que reconocen el valor que el
hueso y la estopa tienen para la realizacin de diferentes productos, y especicamente la importancia que la estopa tiene para la tincin de textiles, ibras naturales y otros cuerpos bases como
la madera, bamb y cermica.
Al tener diferentes recursos y materiales naturales rodendonos es casi imperativo su aprovechamiento de forma positiva. Tomando esto en cuenta se ha escogido el coco como materia
prima.

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3 AGLUTINANTE
3.1 Qu son los aglutinantes?
Son sustancias que condensan lo lquido permitiendo una conservacin a la cohesin, estas
se adhieren irmemente a diferentes supericies formando en ellas capas lexibles y resistentes
al rayado o roce.
-Hay diferentes aglutinantes naturales mencionados a continuacin.

3.2 Tipos de aglutinantes


Aceites
Los aceites se producen por el prensado de las semillas de diferentes plantas, como la linaza,
nuez, crtamo y camo.
-El aceite de linaza, se extrae de las semillas de lino y es la misma planta que se obtiene la ibra
de lino, siendo este el mejor de los aceites secantes comercializados.
-Aceite de nuez, Se utiliz mucho en el pasado, y no es muy comn en la actualidad, se seca
ms rpido que el de linaza y contiene taninos lo cual se oscurece a medida que pasa el tiempo.
-Aceite de Crtamo, este se obtiene de la planta Carthamus tinctorius, se seca muy lento y
forma un gel. Es de color amarillo plido y se utiliza para pintar al leo ya que no cambia el
color del pigmento.
Colas
Las colas son pedazos de piel, tendones, cartlagos, huesos o cualquier colgeno de animales
y al hervirlas es cuando surge el aglutinante, de esta forma se crea una emulsin y la usan para
unir diferentes materias, como: Madera, papel, pieles y tela. Este aglutinante se puede quitar
cuando se calienta mayor a 60 C.
Los colores de la mayora de colas son amarillentas y caf, las mejores que se encuentra son
las que se realizan con huesos y pieles siendo el aglutinante ms fuerte y lexible.
Algunas colas son:
-Cola de carpintero, esta hecha de pieles, pezuas y tendones de vaca, oveja y cabra, son las
ms resistentes y al secarse forman una capa dura y con poca lexibilidad.
-Grenetina (Gelatina), Esta compuesta por colgeno hidrolizado, es una cola reinada animal,
sin olor, color y traslucida. En la industria es la que ms se usa pero no es muy utilizada para
espesar o aglutinante ya que se necesitan otras sustancias para endurecerla como alumbre o
formol. Pero se usa en las tcnicas como pintura o para realizar papel.

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Lacas:
Esta sustancia resinosa se forma en los rboles en las ramas especicamente y otras son secreciones de insectos llamadas cochinillas o escamas, se forman en las capas de las plantas de
aspecto ceroso o sedoso. Con estas secreciones se realizan los aceites, ya trabajados son ms
traslucidos y forman una capa frgil pero dura, brillante pero satinada.
Existen tambin las lacas que son el extracto de algunas plantas (tintes naturales) convertidos
en solventes, aceites, gomas, etc.
La mayora de personas utilizan la laca para dar un mejor acabado a mobiliario de madera,
como ijador o le dan un tratamiento a la pintura mezclndola con la laca y luego la ponen en la
madera.
La laca ms utilizada es:
-Shellac (goma laca), se extrae del insecto rojo llamado gusano laca (laccifer lacca) en la actualidad se usa para diferentes tcnicas como la carpintera, ebanistera, y los usan como ijadores
o sellantes para los instrumentos musicales como acabado inal. Se debe tomar precauciones
ya que es txica.
Resinas
La resina es una sustancia de consistencia viscosa o slida que proviene de varias plantas son
insolubles en agua pero estas a la hora de la recoleccin las llevan slidas o pastosas.
Existen las resinas medicinales y aromticas que se les conoce tambin como blsamo, que
contienen aceites etreos (aceites voltiles) que cuando se destilan se obtienen solventes y
esencias.
Entre las resinas mas conocidas estn:
-Resina damar, proviene de la familia Dipterocarpaceae contiene 17 gneros y 680 especies,
son rboles tropicales que se encuentran en las islas de ocano Pacico.
A temperaturas altas tiende a cambiar de color, ms amarillo y tiende a resquebrajar entre los
25 y 50 aos.
Es muy importante en el rea comercial ya que sacan de esta resina la mayor parte de barniz
natural para mezclarlo con diferentes tcnicas de pintura, como leo, pastel, acuarela, etc.
-Copal, Proveniente del copinol, que es una planta que pertenece a las selvas americanas, los
usos que le dan son: incienso, esmaltes y remedios. Tiende a oscurecer con el tiempo por que
contiene tanino, sin embargo son bastante resistentes.
Ceras
La cera es una sustancia insoluble al agua, su color es amarillo plido y traslcida, hay cera dura
y cera blanda. La segregan en gran cantidad las abejas y unas palmeras llamadas Camauba,
la utilizan para las pinturas ya que tiene lexibilidad y dan humectacin. Los usos ms comunes
son: piezas de escultura y pasteles grasos (crayones).
Algunas ceras son:
-Cera de abeja, la producen las abejas domsticas hacen un panal y de este sale la cera blanda,
si es virgen es de color gris o mbar y reinada es de color amarillo o traslcida. Se utilizan para
la tcnica de reserva en textil llamada Batik, que consiste en colocar la cera derretida sobre una
tela de algodn, luego se tie el pedazo de tela y se quita la cera.

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Gomas:
Las gomas son aglutinantes naturales y solubles en agua, se extraen de varias plantas, al secarse forman slidos incristalizables y transparentes que se adhieren a varias supericies. Las
gomas tienen varios usos, como espesantes, aglutinantes, adhesivos, ijadores o clariicador.
Entre las ms conocidas estn:
-Goma arbiga, La produce la acacia africana, es muy soluble al agua y la utilizan como aglutinante para tcnicas de pintura como la acuarela.
Esta sustancia proporciona trasparencia, brillo satinado y viscosidad, cuando se mezcla con
algunos pigmentos claros, lo cual no es conveniente si se quiere mezclar un tinte y que no vare
el color.
-Goma Xantana, es un polisacrido extracelular y lo produce la bacteria Xanthomonas campestris B-1459. Es un polvo color crema que se disuelve en agua fra o caliente produciendo una
viscosidad en el lquido.
La usan para alimentos, para mejoramiento de presentacin ya que esta genera textura, no
genera olores y crea una buena apariencia en los productos. Es antioxidante debido a su gran
capacidad de unirse a los metales y tener esa textura viscosa.

-Goma guar, ( Cyamopsis tetragonolobus) es una semilla que se deriva del endospermo (Tejido
del embrin de las plantas espermaitas) molido de las plantas de guar, esta planta es sembrada en la India y Pakistn. Es un aglutinante polisacrido soluble en agua fra que puede
producir mucha viscosidad. Los usos ms comunes que le dan son: en alimentos (panadera,
lcteos, helados, salsas, bebidas de dieta) pero su aplicacin tambin esta en otras industrias.
La harina que se obtiene del grano es el que se usa como agente espesante, al mezclarlo con
el agua simplemente lo espesa, si lo mezclamos con un pigmento este no vara su color.

Principales usos de modiicacin de la


goma guar son:
-Cosmticos
-Detergentes
-Minera
-Yacimiento petrolero
-Pintura y tintas
-Papel
-Industria textil
-Tratamiento del agua.

Despus analizar y estudiar los diferentes


aglutinantes, los tipos, su consistencia y el
nivel de toxicidad a la hora de ser trabajados, se concluy que el ms indicado para
esta experimentacin es el aglutinante natural: Goma Guar. Este aglutinante es utilizado
no solamente en el rea de alimentos para
darle una mejor apariencia a la comida, sino
tambin para espesar shampoo y jabones
lquidos; debido a su ltimo uso se puede
encontrar fcilmente en drogueras y no es
daina para la salud.

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4 FIBRAS
Hay ibras con estructuras de origen animal, vegetal, mineral o sinttico con apariencia de cabello. Pero estn las ibras textiles que se pueden hilar o usar para realizar otras telas. Estas se
clasiican en funcin de su origen y estructura qumica o ambas partes.
En funcin de su origen pueden ser naturales o manufacturadas. Segn su estructura pueden
ser: mono ilamento o multi ilamento.

4.1 Fibras vegetales:


Las ibras vegetales estn compuestas por celulosa. Estas se pueden clasiicar en tres tipos.
Fibras del fruto o de algunas semillas, ibras de lber o tallo o las ibras vasculares que son las
que se encuentran en las hojas. Desde hace miles de aos las ibras vegetales ms conocidas
son el algodn y el lino. (Bolaos Girn, 2005).

4.2 Fibra de algodn:


Alrededor de algunas semillas de diferentes especies de plantas botnicamente conocidas como el Gossypium crece este
material ibroso llamado algodn, prevalecen en regiones
tropicales conocindose ms de 40 especies.
Las especies ms conocidas en el mundo del algodn son:
Gossypium barbadense, de Egipto (es el algodn ms ino),
Gossypium herbaceum, de Asia Meridional y China, Gossypium hirsutum, de Sur Amrica, Gossypium arboreum de India,
Arabia y Ceiln.
La sustancia fundamental de la ibra de algodn es la celulosa,
la cual est formada por carbono, hidrgeno y oxgeno.
En el algodn la celulosa es ordenada de cierta manera que
le da al algodn propiedades nicas de durabilidad, absorcin
y resistencia. Cada ibra est compuesta por 30 capas aproxi-
madamente de celulosa enrolladas en una serie de resortes
naturales. (Bolaos Girn, 2005).

15- Fibra de algodn.


http://telaresybastidores.blogspot.com

Dentro de todas las ibras textiles el algodn es el ms importante. La generalizacin de su uso es por la factibilidad con
que la ibra se puede trenzar en hilos, a su resistencia, la capacidad de absorcin de lquidos, su suavidad, y la factibilidad
con la que se tie y se lava, esto presta a que este se utilice
mucho para varios gneros de textil.

31

5 MORDIENTES
La palabra mordiente proviene del latn Mordere que signiica morder, basada en la creencia
de que algunas sustancias mordan la ibra para hacerla recibir mejor el tinte. (Corporacin de
artes textiles, manual de tintes naturales, 2006).

5.1 Qu es un mordiente?
Son sales minerales o metlicas las cuales se utilizan para ijar diferentes colorantes naturales,
se aaden con el in de enlazar, modiicar o intensiicar su color, haciendo que el teido sea resistente a la luz y al lavado. La mayora de los colorantes naturales requieren de un mordente
para que el color se ije, pero el proceso consta de varias etapas a diferencia de los tintes artiiciales que estos se pueden realizar en una sola operacin. (Corporacin de artes textiles, manual
de tintes naturales, 2006).
Se encuentran tambin las plantas que su colorante es tenue y necesitan de diferentes sales
metlicas para que este reaccione sobre la base que se quiere teir.
Para mordentar una ibra textil se puede realizar de diferentes maneras, como:
-Aplicando el mordentado antes de teir la tela, que a este proceso se le llama premordentado.
-Se puede realizar el mordentado simultneamente con el teido, en algunos casos este no cambia el color del tinte pero si hace que resista al lavado.
-Se puede hacer el posmordentado que consiste en cambiar el tono del color del tinte, tambin
se refuerza a la resistencia de roce, luz y lavado.
5.2 Tipos de mordientes
Muchas plantas tintreas contienen estas sales, razn por la cual solan aadirse a otros tintes.
Estos mordientes naturales han sido sustituidos por otros en presentacin industrial, siendo los
ms usados.

-Tanino (cido tnico): Sustancia natural que se encuentra en varias partes de rboles o frutos
como en las hojas de t y los ms conocidos son el vino, la pasas negras, caf y la guayaba.
Hace que los colores sean ms fuertes y oscuros.
-Hierro (Sulfato de hierro): tambin conocido como alcaparrosa negra, algunas de las caractersticas de este son: corrosivo, pierde agua si esta en contacto seco, produce xido de azufre si se
quema y deteriora rpido las ibras. Cambia a colores oscuros o grises.
Este puede ser sustituido por acetato de hierro.

33

-Estao (Cloruro de estao) Es muy daino para la salud ya que es venenoso y voltil.
-Cromo (Bicromato de potasio): Es extremadamente venenoso, se presenta en cristales naranja.
Se oxida a la luz y el calor y se obtiene colores resistentes al lavado.
-Cobre (sulfato de cobre): Se recomienda solo colocarlo en ibra premordentada, es muy venenoso. Se utiliza para obtener verdes en los baos amarillos.
-Alumbre (Sulfato alumnico potsico): Es el ms comn y el ms usado dentro de todos los mordientes ya que no es txico, no altera el color y no exige mayores cuidados a la ibra. Se puede
premordentar y posmordentar la ibra con este. (Bolaos Girn, 2005).

Para tener una mejor preparacin y absorcin de la tela hacia el tinte que va a ser aplicado, es
necesario aadir un mordiente al proceso. Todos los mordientes previamente sealados siguen
las regulaciones legales, siendo mordientes menos dainos para el tintorero y el medio ambiente.
El alumbre llega a convertirse en uno de los ms utilizados para mordentar la ibra textil, adems
de ser menos txico, no altera los colores originales del tinte y se puede encontrar fcilmente en
drogueras y farmacias.

34

7 ESTAMPADO
7.1 Qu es el estampado?
Proviene del verbo estampar que signiica imprimir algo en un papel u otra supericie por medio
de un molde.
Existen dibujos sobre telas y estos pueden hacerse pintados a mano o por el procedimiento llamado estampacin. La estampacin de dibujos y colores en los tejidos, se consigue aplicando
sobre ellas colorantes o pigmentos, con las llamadas mquinas de estampado. (Perinat, 2007).
Es una forma rpida de aplicar diseos en la tela, los diseos se repiten con regularidad o pueden
ser colocadas al azar. Existen diferentes tipos de estampado:

7.2 Tipos de estampado


Los principales tipos de estampacin son: estampados directos, ms frecuentes y con modalidades diversas de acuerdo a exigencias del gnero, dibujo, economa; estampados por reservas,
con los antiguos mtodos de estampado; otros tipos son menos usuales.

-Estampado directo:
Estampado por bloques
Estampado por rodillos
Estampado por termotransferencia
Serigraiado o estampado con
pantalla
Estampado por urdimbre
Estampado por corrosin

Estampados directos
-Estampado por bloques
El diseo a estampar se graba sobre bloque de madera que se sumerge en el colorante y se imprime directamente sobre el tejido. Es el procedimiento ms
antiguo conocido y rara vez se utiliza de forma comercial.

-Estampado por reserva:


Batik
Teido atado

16- Estampado por bloques.


Fotografa tomada por: Nieves
Granados.

36

-Estampado por rodillos


Viene hacindose desde el siglo XVIII tiempo que se mecanizaba la industria textil. Se utiliza un
cilindro metlico (hierro fundido) sobre el que pasa la tela; otro rodillo de cobre tiene grabado el
diseo que, imprimado de un color, lo deja impreso en la tela. Debe hacerse un rodillo de grabado
por cada color que lleva el diseo.
-Estampado por termotransferencia
Es un procedimiento por el que los diseos pasan a la tela por calor y presin, a travs de un
papel especialmente impreso por rotograbado, offset o serigrafa. Este papel se coloca sobre la
tela con una capa de hule en medio, se someten las tres capas a presin y temperatura y en un
tiempo calculado se transiere ntegro el diseo a la tela
-Estampado por urdimbre
Se realiza sobre los hilos de la urdimbre, antes del tejido de la pieza. Resulta una estampacin
con el diseo algo difuso y ms suave que en los otros estampados. Suele hacerse sobre ligamentos simples, tafetanes, satenes, etc.
-Estampado por corrosin
Se trata siempre sobre telas teidas en pieza, en donde el diseo se logra por eliminacin de ese
color tintado previamente. Por tal razn, es recomendable para fondos de color oscuro.

-Serigrafa o estampado con pantalla


En este mtodo se aplica a la pantalla el diseo
en cuestin, de forma que toda la pantalla, excepto el espacio ocupado por el diseo, quede
recubierta de un material resistente. Es necesaria una pantalla por cada color que contiene
el diseo. La serigrafa es un procedimiento de
estampacin de bajo costo y puede hacerse
manualmente o mecanizada.
La serigrafa es una tcnica de impresin muy
utilizada para la reproduccin de imgenes sobre casi cualquier material, siendo idnea en
productos textiles. La repeticin es repetitiva
un marco de serigrafa puede durar cientos de
veces para estampar sobre una ibra textil sin
perder deinicin en el dibujo a comparacin de
otras tcnicas como el transfer que si la supericie no es la correcta o hay un mnimo desnivel
no se puede estampar.

17- Estampado por serigrafa


http://veronicamurillo.wordpress.com/

37

En el rea textil que se utiliza esta tcnica se trabajan con diferentes tintes como:
-Plastisol
-Base agua
-Discharge
-Foil
-Glitter
El ms utilizado es el plastisol, que se compone de un adhesivo y un pigmento que forman la pasta
de estampado, siendo estos no coniables.La base del plastisol es PVC, es el segundo plstico
ms usado y mas perjudicial para el medio ambiente, algunos de los tintes para estampado son
de baja calidad lo cual son peligrosos para la salud.
Se utilizan mucho los tintes sintticos para estampado, sin embargo en varias partes del mundo
se est utilizando tintes naturales para realizar esta tcnica como opcin para no contaminar el
medio ambiente y que el proceso no sea tan nocivo.
En culturas pasadas utilizaban tintes naturales para estampar vestimenta o piezas decorativas,
en Japn se empieza a producir estampados monocromticos (1867) estos se llaman Ukiyo-e y
aplicaban la tcnica de xilografa, que consiste en tallar una pieza de madera para luego aplicarle
pintura y grabarla en la supericie escogida
En teido podemos mencionar muchas tcnicas, en las cuales se pueden hacer diferentes diseos generando distintos efectos sobre supericies textiles. En El Salvador se trabajan algunas de
ellas como: Shibori, Tie Dye y Batik (Tcnicas de reserva).
Se encuentran otras tcnicas que no han tenido el auge suiciente para que sean conocidas,
siendo muy factibles para la realizacin de productos y proyectos que serviran para innovar el
mercado y es el caso de la tcnica del estampado con tintes naturales.
La humanidad a nivel tcnico a tenido ms oportunidades y ha realizado procesos mas sistemticos con el tema de los tintes naturales y la estampacin y se han encontrado diferentes autores
que trabajan con esta tcnica variando un poco en el proceso de estampado, utilizando diferentes
plantas segn en el pas que viven y cambiando mordientes, sin embargo respetan los procesos
bsicos para extraccin de colorantes naturales y estampacin.

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Cuadro 7:
Ejemplos que trabajan diferentes artistas y diseadores de la tcnica de estampado con colorantes naturales

NOMBRE

PAIS

TCNICA

Bagru Textiles

India

Textiles estampados
con sellos de madera y
colorantes naturales

Kimberly Baxter

Estados Unidos

Textil estampado con


serigrafa.

Eco Tintes

Per

Textil estampado con


tintes naturales
aplicando calor.

Todos los tipos de estampado tienen sus ventajas y desventajas, el estampado por bloques
queda el diseo un tanto asimtrico por la inexactitud a la hora de colocar el pedazo de
madera sobre el textil, a comparacin de la
serigrafa que este se coloca el marco sobre
el textil y se estampa ms rpido y exacto quedando un buen resultado en la base textil.

39

40

6 PRUEBAS DE SOLIDEZ
Se denomina solidez de un teido a la resistencia que presenta un teido a variar su color o
perder intensidad luego de ser sometida a los procesos para los cuales se ha preparado.
Hay factores que afectan a la solidez:
-El colorante, la ibra, el proceso de tintura.
Los textiles teidos son sometidos a diferentes procesos o pruebas, entre las pruebas que se
utilizan en el rea textil, en particular sobre teido artesanal estn: la solidez del color a la luz,
solidez del color al lavado casero con detergentes y la solidez al roce. (http://es.scribd.com/)
A diferencia de los tintes sintticos que siempre estn sometidos a pruebas de solidez de color,
las ibras textiles teidas con colorantes naturales no tienen un control de calidad adecuado y no
se ha dedicado mayor tiempo en realizarlos, esto mejorara la calidad de los productos que varios
artesanos realizan siendo las piezas de primer nivel aunque sean hechas a mano.
Debido a las exigencias de calidad requeridas por los clientes durante los ltimos 50 aos, han
hecho que las empresas sean cada vez ms competitivas para seguir en el mercado. Los fabricantes de tela han tenido que apoyarse en la tecnologa para el diseo de aparatos de prueba
que sirvan para veriicar la calidad de las telas en cuanto a sus propiedades fsicas y qumicas:
por esa razn en Estados Unidos se empiezan a disear aparatos, para comprobar la resistencia
a la tensin, al rasgado, a la exposicin solar, al frotamiento, a variadas condiciones ambientales
y otras ms.
Hay diferentes asociaciones que realizan pruebas de solidez como las de laboratorio y pruebas
caseras que son las que estn al alcance de artesanos interesados en los colorantes naturales.
Tanto en las pruebas de laboratorio como las caseras siempre dependen del tipo de tela y de las
exigencias de calidad de cada pas, en Europa y en Estados Unidos realizan pruebas y anlisis
con microscopio de la construccin de los tejidos, anlisis qumicos de nivel alrgico, anlisis de
colorimetra (Ciencia que estudia la medida de los colores y desarrolla mtodos para la cuantiicacin de estos).
A continuacin se describen algunas pruebas de laboratorio y caseras.

6.1 Pruebas fsicas de laboratorio:


Prueba de encogimiento:
Este anlisis sirve para determinar el cambio dimensional en las telas al ser sometidas a repetidos lavados por agitacin en lavadoras caseras o industriales.
Prueba de resistencia a la tensin en la tela:
Esta prueba sirve para desplegar un resultado de la resistencia fsica que tiene la tela al ser
41

Prueba de resistencia a la prdida de color por frotamiento:


Esta prueba sirve para determinar la cantidad de color transferido desde una supericie a otra,
desde un material textil teido hacia otra supericie, por medio de frotamiento. El mtodo es aplicable a cualquier tipo de acabado.
Prueba de resistencia a la luz solar:
Determina cual es la resistencia de la tela al estar sometida a los rayos solares por mucho tiempo
y determinar si existe variacin en la tonalidad y en las medidas. La prueba se realiza en un
aparato que se llama Suntest CPS que es una cmara solar, la cual emite rayos ultravioleta y esta
dura una hora y media aproximadamente. (AATCC).

6.2 Tipos de pruebas de solidez caseras:


Las pruebas de solidez caseras que se realizarn son:
-Prueba de solidez a la luz
-Prueba de solidez al lavado con detergentes blanqueadores
-Prueba de solidez al roce
Prueba de solidez a la luz:
Se puede observar en este procedimiento como es la decoloracin que sufre una ibra textil expuesta al sol durante diferentes perodos de tiempo.
Pasos a seguir:
- Sobre un pedazo de cartn o madera se sujeta con cinta adhesiva una muestra de la tela teida
y estampada, cubriendo la mitad de la tela con otro pedazo de cartn. Quedando as una parte de
la tela no cubierta.
-El ngulo que tiene que tener la muestra es de 45 grados con respecto al suelo ya que ninguna
ibra queda en posicin directa al sol.
-Cumplindose las ocho horas consecutivas bajo la accin del sol se cubre otra seccin descubierta , teniendo dos partes una con ocho horas y la otra mitad con 16 horas de sol.
Prueba de solidez al lavado:
Este mtodo es una prueba de diagnstico para defender los textiles de algodn teidos sensibles
a los detergentes. Proporciona un procedimiento acelerado para determinar los cambios de textiles teidos cuando est expuesto al detergente (simulando los lavados caseros mltiples). (http://
upcommons.upc.edu/revistes/bitstream)

42

Pasos a seguir:
-Para realizar la prueba casera se necesita de un frasco mediano con tapadera.
-En el frasco se introduce un trozo de tela en agua con detergente.
-Se agita el frasco por 30 minutos aproximadamente.
Prueba de solidez al roce
Esta norma establece un mtodo de ensayo diseado para determinar la cantidad de color que
se transiere desde la supericie de los materiales textiles coloreados a otras supericies, por
medio de frotacin. Se puede aplicar a textiles elaborados de todas las ibras en la forma de
hilado o tejido teidos, estampados o coloreados de otra manera. (http://www.buenastareas.com/
ensayos/Resistencial-Al-Frote).

Esta prueba nos sirve para veriicar si el tinte o estampado sobre un textil no transiere color
sobre otra tela, si la tela estampada no deja color en la otra tela del mismo material sin teir a
pasado la prueba de solidez. Se puede hacer con el lienzo hmedo o seco.
En el experimento se realiz con los lienzos secos.
Pasos a seguir:
- Se necesita un trozo de tela estampado y un trozo de manta sin estampar, se colocan juntos
sobre una pieza de madera y con un bolillo de un mortero se frotan irmemente con movimientos
circulares por toda la pieza durante 30 minutos aproximadamente.
Para ver la resistencia del color en la ibra textil o si hay alguna variacin de color es necesario
realizar las pruebas de solidez.
Para este experimento se retomaron tres pruebas caseras de solidez para realizar artesanalmente ya que lo que interesa veriicar es la capacidad de tincin del tinte extrado de la estopa
de coco y si el tinte cambia de tonalidad con cualquiera de las pruebas y comprobar si se puede
mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como
mordiente.

43

METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION

44

METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
Diseo de metodologa
Tipo de investigacin experimental descriptiva

Investigacin experimental
Segn la sntesis de Estrategia de la investigacin experimental Consiste en la manipulacin
de una variable experimental no comprobada, en condiciones rigurosamente controladas, con el
in de describir de que modo o porque causa se produce una situacin o acontecimiento en particular.
Se trata de un experimento porque precisamente el investigador provoca una situacin para introducir determinadas variables de estudio manipuladas por l, para controlar el aumento o disminucin de esa variable, y su efecto en las conductas observadas. El investigador maneja deliberadamente la variable experimental y luego observa lo que sucede en situaciones controladas.
Se observaron las diferentes piezas textiles con las pruebas de solidez que se le haba aplicado a
cada una de ellas y se describi lo que sucedi en cada una.

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La investigacin se ha dividido en dos etapas:

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HIPOTESIS DE INVESTIGACION
Hiptesis
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como
mordente.

Hiptesis nula
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre
como mordente.
Tabla de variables

Variable
Tinte sin alumbre
Tinte con alumbre

Al lavado
A1
B1

A la luz
A2
B2

Al roce
A3
B3

A: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante


B: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
A1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
A2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
A3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
B1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
B2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
B3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
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Experimento

Al realizar un experimento tenemos varios elementos que debemos deinir cuidadosamente para
que al repetir el procedimiento se aproxime al resultado que se espera. Hay que determinar todos y cada uno de los componentes del equipo, hacer un experimento de prueba e interpretar
tentativamente los resultados.

a) Fibra de algodn
El material para el teido en esta investigacin es el algodn, ya que contiene las siguientes
caractersticas :
- El soporte textil tiene que ser natural a igual que los tintes naturales, puede ser celulsico o
proteico.
-En El Salvador la manta cruda es una de las ibras naturales ms accesibles que se pueden
encontrar fcilmente en el mercado, teniendo como ventaja su bajo precio.
-El algodn tiene varias propiedades como durabilidad, absorcin de lquidos y resistencia.
-Es factible al lavado y al teido.
-Se utiliza mucho en climas clidos por su frescura y suavidad.
A continuacin se muestra una tabla explicando las propiedades y las caractersticas de la manta
cruda (ibra de algodn)

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Cuadro 8

(Fuente annima, por peticin del mismo).

50

a.1 Preparacin de tela antes de teido


Es necesario preparar la tela antes de teirla, se realiz el proceso de descrude, este ayuda a
limpiar el algodn de sus impurezas naturales, como resinas, etc. que impiden una buena penetracin del tinte.

Descrude
Insumos

- 30 litros de agua por cada kilogramo de agua.


- 2 yardas de manta cruda. Peso equivalente = 250 gramos
- Para 250 gramos se necesita 7.5 litros de agua para el descrude.
-Jabn PH neutro. 150 gramos.

51

Cuadro 9
Proceso de descrude

52

a.2) Preparacin de lquido de soya (leche de soya).


Es importante hacer el proceso de leche de soya y aplicrselo a la ibra textil porque el algodn
no tiene protenas y si svvve hace este proceso, el color del tinte queda ms fuerte. (Tagami,
2012).

Materiales
-Frijol de soya (227 gramos)
-Agua (1.5 litros)
-Licuadora
-Recipiente
-tela para colar o colador

53

cuadro 10
Proceso de leche de soya

54

a.3) Preparacin de mordentado


El mordiente ayuda a que la tela adquiera mejor el tinte. Se utiliz soda ash porque es un lkali
que ayuda a que el colorante se acople mejor a la molculas de la ibra.

Insumos
-50 mililitros de agua
-20 gramos de alumbre
-6 gramos de soda ash

Procedimiento

Primera mordentada
1. Disolver en 50 mililitros de agua caliente 20 gramos de alumbre y 6 gramos de
soda ash.
2.En un huacal aadir agua al tiempo calculando que cubra el lienzo completamente. Aadir el
alumbre y soda ash disueltos y revolver.
3. Agregar el lienzo y remover por 30 minutos.
4- Dejar en remojo entre 6 a 12 horas. La tela debe estar lo ms extendida posible.
Segunda mordentada
1. Disolver en 50ml. de agua caliente 20g. de alumbre y 6g. de soda ash.
2. Se repite el proceso de la PRIMERA MORDENTADA.
3. Pasadas las horas, saca la tela del bao, quita el exceso de la solucin si retorcer tan fuerte y
inalmente lo enjuaga con abundante agua. Deja secar el lienzo y ya est listo para teir. (Cardon,
2007).

55

Cuadro 11
Proceso de mordentado

56

b) Coco
Al tener diferentes recursos y materiales naturales rodendonos es casi imperativo su aprovechamiento de forma positiva. Tomando esto en cuenta se ha escogido el coco como materia prima
ya que a lo largo de El Salvador se puede encontrar una cantidad excesiva de este fruto y al ser
demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa.
Se realizaron previos experimentos para deducir con que tipo de coco se iban a hacer las pruebas
inales.
A continuacin se describe los diferentes tipos de coco que se utilizaron para realizar las pruebas
previas, todas se realizaron sobre ibra de algodn (Manta cruda).
Cuadro 12
Material / Estopa de coco
1- Coco seco
2- Coco maduro

Lugar
Sonsonate
La
Costa(Costa
del Soldel Sol).
LaPaz,
Libertad
(Ver fotografas en anexos)

Cuadro de resultados de la primera prueba con coco seco proveniente del departamento de
Sonsonate.
Cuadro 13
Prueba
1

Infusiones
1 infusin

2 infusin

3 infusin

Resultado
La estopa estuvo por 1
hora en coccin. El tinte
sali plido.
La estopa estuvo por 1
hora ms en coccin.
El tinte torn con ms
color.
La estopa estuvo por 1
hora ms en coccin. El
tinte obtuvo un color
caf plido.
(Ver fotografas en anexos)

En cada infusin se tio un pedazo de tela (manta cruda) para comparar entre infusin e infusin
la saturacin de color. Se realizaron 3 infusiones para ver que tan oscuro resultaba el tinte ya que
la primera infusin no sali lo suicientemente oscuro el tinte.

57

Cuadro de resultados de la segunda prueba con coco maduro proveniente del departamento de
La Paz (Costa del sol).
cuadro 14
Prueba
2

Infusiones
1 infusin

2 infusin

resultado
La estopa estuvo por 1 hora
en coccin. El tinte sali con
un tono oscuro.
La estopa estuvo por 1 hora
ms en coccin. El tinte
sali caf oscuro superando
la primera infusin.

(Ver fotografas en anexos)

En cada infusin se tio un pedazo de tela (manta cruda) para comparar entre infusin e infusin
la saturacin de color.
Al comparar el resultado de los experimentos previos (coco seco y coco maduro) y ver que el coco
maduro de la Costa del sol es ms fuerte y tio la tela con ms color, se decidi utilizar este ltimo
para las pruebas de estampado.
Se utilizaron dos tipos de coco maduro y seco de la misma categora, llamada San Ramon o
Ramona .
Descripcin de coco para la experimentacin de estampado.
Cuadro 15
Coco
Coco

Categora

Lugar

Ramona o San
Ramn

LaPaz
Libertad,
La
Costa
Costadel
delSol
Sol.

b.1) Proceso de extraccin de tinte (coco)

Caractersticas
fsicas
-Altura de
palmera de 3 a 4
metros.
-Forma redonda
-Color amarillo
naranja.
-Suelo arenoso.

Segn Mayumi Tagami, voluntaria japonesa del IICA


Proceso de extraccin de tinte natural para elementos duros: corteza, semillas raz, etc.
Extraccin de coco
Cantidad: estopa de coco = 1 a 2 veces el peso de tela
58

1. Machacar bien la planta y dejarla por una noche en agua


2. Hervir la olla que tiene la planta durante 20 minutos a fuego lento
3. Colar el lquido con colador o tela.
4. con el mismo bagazo de planta, repetir proceso de infusin con agua limpia.
5. Juntar las infusiones en un mismo recipiente para obtener la cantidad necesaria de tinte para
teir la tela.
6. Se necesita de 30 a 40 veces ms lquido que el peso de tela.
Cuadro 16
Proceso de extraccin de tinte de coco

59

c) Aglutinante
El aglutinante que se escogi fue la goma guar (goma natural).
Goma guar, es una semilla que se deriva del endospermo (Tejido del embrin de las plantas espermaitas) molido de las plantas de guar, esta planta es sembrada en la India y Pakistn. Una de las
ventajas de la goma guar es que al mezclarlo con el agua simplemente la espesa, si lo mezclamos
con un pigmento este no vara su color.
c.1)Caractersticas fsicas
La Goma Guar es un polvo blanco a blanco-amarillento, casi sin olor y sin sabor. Las calidades
tcnicas son ligeramente ms oscuras en el color. Los tamaos de malla fcilmente disponibles
son de 40 a 300 milimicrones.
c.2)Solubilidad
La Goma Guar se dispersa e hidrata casi completamente en agua fra o caliente, formando soluciones muy viscosas. Es insoluble en solventes orgnicos.
c.3)Viscosidad
La viscosidad de dispersiones o soluciones de goma guar depende de temperatura, tiempo, concentracin, pH, velocidad de agitacin y tamao de la partcula del polvo. En agua fra la viscosidad mxima se logra en 1 a 4 horas. El polvo ms ino de goma guar se hidrata ms rpido que
los polvos gruesos.

18- Estructura qumica de goma guar http://www.scientiicpsychic.com/itness/carbohidratos2.html

60

19. Ubicacin de goma guar.


www.bristhar.com.

20. Semilla y planta


www.bristhar.com

c.4) Preparacin de tinte con goma guar


Insumos
-8 onzas de tinte de coco
-20 gramos de goma guar aproximadamente
La mezcla con la goma guar se tiene que realizar en un recipiente pequeo con poco tinte extrado
de la estopa de coco, si el experimento se quiere realizar con otro tinte natural, se puede hacer
la prueba. No se tiene que poner ms de 15 onzas de tinte, ya que se puede perder la mezcla
al tenerla mucho tiempo al aire libre, y esto generar desperdicio de tinte y tiempo. Con respecto
a los 20 gramos de goma guar, se va calculando que tan espeso queremos el lquido, en el experimento se calcul que con 8 onzas de tinte y 20 gramos de goma guar mezclado entre ellos,
queda con buena consistencia el lquido para estampar media yarda de tela, esto dependera del
diseo del marco de serigrafa, si el marco tiene un diseo ms grande se va a usar ms tinte y
las medidas van a variar.
61

Cuadro 17
Aplicacin de aglutinante al tinte.

62

c.5) Preparacin de tinte con goma guar y alumbre


Insumos
-8 onzas de tinte de coco
-8 onzas de alumbre
-30 gramos de goma guar .
La mezcla con la goma guar se tiene que realizar en un recipiente pequeo con poco tinte extrado
de la estopa, no se tiene que poner ms de 15 onzas, ya que se puede perder la mezcla al tenerla
mucho tiempo al aire libre, y esto generar desperdicio de tinte y tiempo. En este caso se le aplic
el alumbre al tinte, se hizo una relacin de 50 % de tinte y 50 % de alumbre, aument el lquido
y por eso se agreg ms aglutinante, calculando que la consistencia fuera buena para estampar
sobre el lienzo (media yarda de tela).

63

Cuadro 18
Aplicacin de aglutinante y mordiente al tinte.

64

d) Tcnica de estampado
Tcnica a aplicar en el experimento es serigrafa.
La serigrafa es una tcnica de impresin muy utilizada para la reproduccin de imgenes sobre
casi cualquier material, siendo idnea en productos textiles.

Procedimiento de elaboracin de marco

-Se arma el marco de madera


-Se compra tela de seda para colocarla en los extremos de los lados del marco
-Se tensa bien la seda para que a la hora de estampar no haya ningn inconveniente.
-Ya tensada la tela, se le aplica la emulsin (pegamento con bicromato) se deja secar y sobre esta
se le coloca el diseo que tiene que estar impreso en papel acetato.
-Se necesita una caja con 3 candelas de luz blanca para hacer el proceso de traspaso de diseo
al marco de serigrafa.
-Se pega el papel acetato a la caja de luz
-Se pone el marco emulsionado sobre el papel acetato
-Se enciende la caja de luz por 15 minutos.
-Se apaga la luz y se tiene que lavar lo ms rpido el marco para que quede en el marco el negativo del diseo.
-se deja secar el marco y ya se puede estampar sobre la supericie deseada.

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Cuadro 19
Proceso de estampado

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e) Pruebas de solidez
Las pruebas de solidez nos ayudan a conocer la resistencia y la durabilidad que tienen los tintes
naturales al aplicarlos a una ibra textil. Para conocer el nivel de ijeza de un tinte es necesario
ponerlo a prueba y poner en evidencia su solidez.
Hay diferentes pruebas de solidez en la industria textil, para el experimento se utilizaron dos pruebas de solidez caseras:
-La prueba de solidez al lavado con detergentes blanqueadores
y prueba de solidez a la luz.
e.1) Procedimiento prueba de solidez al lavado
Este mtodo es una prueba de diagnstico para identiicar los textiles de algodn teidos sensibles a detergentes blanqueadores. Hay diferentes maneras de realizar las pruebas, una es lavando el textil a mano, colocando el textil en botes de vidrio con detergente diluido, se mueve a
180 grados la mano o se puede colocar en una mquina que le de un movimiento uniforme y
por ltimo esta la prueba de colocar la ibra textil en un bote no tan hondo con el fondo ondulado
colocando el detergente y las pruebas las cuales se frotan con otra supericie ondulada, movida
mecnicamente. (Camprubi, 2011).
Cuadro 20
Para realizar el experimento de prueba de solidez al lavado con la tela estampada (tinte con goma
guar con mordiente) se us el siguiente procedimiento:
Prueba
1

Solucin de lavado
Tiempo
Jabn 5 gramos /1/2 30 min.
litro de agua

Cuadro 21
Para realizar el experimento de prueba de solidez al lavado con la tela estampada (tinte con goma
guar sin mordiente )se us el siguiente procedimiento:

Prueba
2

Solucin de lavado
Tiempo
Jabn 5 gramos /1/2 30 min.
litro de agua

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Prueba de solidez al lavado.


Recipiente de vidrio con manta cruda estampada.

e.2) Procedimiento prueba de solidez a la luz


Mediante este proceso puede apreciarse el nivel de decoloracin que sufre un teido expuesto al
sol. Se necesitaba saber si el estampado en la tela (manta cruda) cambiaba de color o se decoloraba.
-Sobre una supericie plana se colocan las muestras estampadas. Se guarda una muestra de la
tela estampada para compararla posteriormente.
-Se debe de poner la supericie a 45 grados respecto al suelo, pues al usar un producto rara vez
esta perpendicular a los rayos de la luz solar.
-Se deja por ocho horas la muestra de tela, tanto la estampada con tinte aglutinado y con mordiente como la estampada con tinte aglutinado sin mordiente.
-Ya pasadas las ocho horas se tapa la mitad de la muestra con un cartn grueso y se deja otras
ocho horas.

Prueba de solidez a la luz.

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e.3) Procedimiento prueba de solidez al roce


Consiste en frotar una tela con estampado con otra tela sin estampar.
Mediante el proceso veriicaremos si hay algn tipo de transferencia del lienzo estampado hacia el
lienzo sin estampar (manta cruda).
Si no deja rastro de color, la prueba de solidez ha sido superada.
Pasos a seguir:
- Se necesita un trozo de tela estampado y un trozo de manta sin estampar.
- Se colocan juntos sobre una pieza de madera y con un bolillo de un mortero se frotan irmemente con
movimientos circulares por toda la pieza durante 30 minutos aproximadamente.

Lienzos juntos

Bolillo de madera

Se realizaron las siguientes dos pruebas:


Cuadro 22
Prueba
1

Lienzo estampado
Tinte + aglutinante +
mordiente

Tiempo
30 minutos

Lienzo estampado
Tinte + aglutinante

Tiempo
30 minutos

Cuadro 23
Prueba
2

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ANALISIS DE PRUEBAS DE SOLIDEZ AL LAVADO Y A LA LUZ DE TELA DE


ALGODON ESTAMPADA CON TINTE NATURAL EXTRAIDO DE LA ESTOPA DE
COCO (cocos nucifera).

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Clasiicacin de muestras
A: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante+ alumbre
B: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante

Variable
Tinte sin alumbre
Tinte con alumbre

Al lavado
A1
B1

A la luz
A2
B2

Al roce
A3
B3

A1: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre (8 hrs)
A2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre (16 hrs)
A3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
AA1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
B1: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante (8 hrs)
B2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante (16 hrs)
B3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
BB1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante

A continuacin se muestran la fotografas en grande de las pruebas individualmente,


posteriormente se muestran las comparaciones entre lienzo y lienzo.

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Escala de grises
Las escalas de grises nos sirven para ver la saturacin de un color sobre una supericie, se utiliza para establecer comparativamente si un color es debil (entre gris y blanco 50%-0%) o si un color es fuerte (gris y negro
50%-100%) segn A. Munsell estas escalas nos ayudan a ver que tan saturado esta un color.
Se obtiene una escala de grises, con esta escala se compararon los colores de todos los lienzos con las pruebas
de solidez ya realizadas para veriicar si los tonos eran fuertes o dbiles.

Escala de grises
segn Munsell

-Tinte extrado de la estopa de coco (tonalidad directa sobre


ibra textil)
-A= Lienzo con tinte + aglutinante + mordiente
-A1= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 8 horas
-A2= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 16 horas
-AA1= Lienzo con prueba de solidez al lavado por 30 minutos
-B= Lienzo con tinte + aglutinante
-B1= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 8 horas
-B2= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 16 horas
-BB1= Lienzo con prueba de solidez al lavado por 30 minutos

Se puede observar que la mayora de los colores que se obtuvieron durante todo el experimento con las pruebas de solidez al lavado y a la luz, son colores fuertes ya que no bajan del 40 % dentro de la escala de grises.
Se concluye que el experimento ha tenido buenos resultados ya que si se obtienen este tipos de tonalidades
fuertes durante el proceso nos puede servir para realizar productos resistentes a pruebas posteriores.
No se colocaron las pruebas de solidez al roce ya que no tuvieron ningn cambio tonal.
Comprobacin de las hiptesis. Tambin las escalas de grises nos sirven para comprobar las hiptesis
que se plantearon.
1-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia a la luz.

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Prueba con mordente


-A1= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 8 horas = 80 %
-A2= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 16 horas = 90 %
Prueba sin mordente
-B1= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 8 horas = 70 %
-B2= Lienzo con prueba de solidez a la luz por 16 horas = 80%
Podemos observar que la saturacin de los colores no baja del 70 %, esto quiere decir que tenemos colores
fuertes dentro de las pruebas de resistencia a la luz, tanto los lienzos con mordente como los lienzos sin este.
Sin embargo en las ibras textiles con mordente vemos una saturacin ms alta del color y en las ibras textiles
sin mordente vemos un 10 % menos de saturacin.
Conclusin de hiptesis:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando goma guar
como aglutinante, puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre como mordente.

2-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia al roce.

Prueba con mordente


-A3 = Lienzo con prueba de solidez al roce (30 min) = 60 %
Prueba sin mordente
-B3 = Lienzo con prueba de solidez al roce (30 min) = 50%
No hay un desgaste ni un traspaso obvio de tinte al lienzo no estampado, sin embargo en el lienzo A3 el
tinte queda ms saturado que en el lienzo B3.

Conclusin de hiptesis:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando goma
guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como mordente.

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3-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia al lavado.

Prueba con mordente


-AA1= Lienzo con prueba de solidez al lavado por 30 minutos = 60 %
Prueba sin mordente
-BB1= Lienzo con prueba de solidez al lavado por 30 minutos = 40 %
Los lienzos que se sometieron a la prueba de solidez de lavado fueron las que mas cambiaron, tanto de
tonalidad de tinte y fueron las que tuvieron ms desgaste en el color. El color cambi de amarillo a rosa.
El primer lienzo (AA1) tiene ms saturacin de color que el segundo lienzo (BB1).
Conclusin de hiptesis:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando goma
guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre como mordente.

Conclusiones de anlisis de lienzos estampados


Prueba de solidez a la luz
Como muestra de comparacin tenemos el lienzo A (Lienzo estampado con tinte + aglutinante + alumbre) a
este no se le realiz ninguna prueba de solidez y se compar con los lienzos que tenan la prueba de solidez
a la luz.
En las pruebas se observ que al mantener expuesto a la luz del sol por varias horas a los lienzos estampados con tinte extrado de la estopa de coco este se torna ms oscuro, esto se debe a que el coco pertenece a
los colorantes Xantona que contienen tanino y se ijan a la tela por medio de un proceso de foto-oxidacin.
Los lienzos estuvieron expuestos al sol por 8 y 16 horas, el de 8 horas (A1) oscurece a comparacin del
lienzo A y el lienzo de 16 horas (A2) oscurece ms que el A1.
Si se quiere un tono de tinte mas oscuro tiene que pasar el lienzo ms tiempo expuesto al sol. Entre ms
horas se exponga al sol ms se oscurecer el tinte.

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Como muestra de comparacin tenemos el lienzo B (Lienzo estampado con tinte + aglutinante) a este no se le
realiz ninguna prueba de solidez y se compar con los lienzos que tenan la prueba de solidez a la luz.
Los lienzos pertenecientes al grupo del B (B1 y B2) no contienen mordiente en la mezcla, solo se le aplic aglutinante al tinte, se les realiz la prueba de solidez a la luz y estos oscurecieron al igual que el lienzo A1 y A2, sin
embargo vemos que el tono del lienzo A1 es ms oscuro que el lienzo B1, se concluy que el mordiente, en este
caso el alumbre, si genera un cambio tonal a la hora de exponerlo al sol, haciendo ms oscuro el tinte.
Es necesario tener un lienzo de comparacin para que al inalizar las pruebas necesarias este nos sirva como
referencia de color.
Prueba de solidez al lavado con detergentes blanqueadores
- Como muestra de comparacin tenemos el lienzo A (Lienzo estampado con tinte + aglutinante + alumbre) a
este no se le realiz ninguna prueba de solidez y se compar con los lienzos que tenan la prueba de solidez al
lavado con detergentes blanqueadores.
La ibra textil es sometida todo el tiempo a un proceso de lavado, este puede ser con diferentes detergentes, en
el experimento se utiliz detergente blanqueador para veriicar si este generaba un cambio en el tono del tinte,
en la base textil o ambas.
Se somete el lienzo AA1 a la prueba de solidez de lavado casero, en un recipiente de vidrio se coloca agua,
esta no tiene que llenar el recipiente, luego se le agrega una cantidad de detergente y se sumerge el lienzo, se
mantiene moviendo de un lado a otro por varios minutos, la prueba tard 30 minutos, al terminarla se extrae el
lienzo y se deja secar.
Al estar seca la tela, se coloca al lado de la tela A, para veriicar que cambios ha generado este proceso.
Se observa que cambi el tono de la base textil (AA1) tornndose ms clara que la A, y el tono del tinte en el
lienzo A es de color amarillento y se torna a un color rosado despus de la prueba, se concluye que con los
detergentes blanqueadores cambia exageradamente el tono tanto de la ibra textil como del color del tinte, esto
puede generar malos clculos a la hora de crear un producto, ya que no se sabe cuanto va a cambiar el tono
del tinte.
Se recomienda utilizar otros tipos de detergentes y hacer pruebas previas si se quiere realizar una tela o lnea
de productos para ver que otros tipos de cambios se genera en los lienzos estampados.

Pruebas de solidez al roce


- Se utiliz un trozo de manta estampada con tinte + aglutinante + mordiente (C1) y un segundo trozo de manta
sin estampar, despus de realizarle la prueba de solidez, no obtuvimos ninguna transferencia de color de la
manta estampada a la manta sin estampar.
- Se hizo una segunda prueba con un trozo de manta con tinte + aglutinante (C2) y un segundo trozo de manta
sin estampar, tampoco obtuvimos ninguna transferencia de color hacia el trozo sin estampar.
Concluyendo que el tinte extrado de la estopa de coco estampado sobre una ibra textil de algodn tiene buena
resistencia al frote o friccin, no vara si tiene mordiente o no en la mezcla.
Esta resistencia puede ser por el tratamiento previo que se le dio a la manta antes de estamparla, sin embargo
las pruebas se realizaron en seco, se recomienda hacer una experimentacin con los lienzos hmedos para
veriicar si hay transferencia de color o no.

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CONCLUSIONES
Se realiz un experimento, aproximadamente dur mes y medio, se hicieron pruebas previas para realizarlo y tener los resultados que buscbamos y documentar los cambios que no tenamos previstos.
Pudimos observar mediante un proceso sistemtico como funcionaban los materiales escogidos en conjunto.
Se comprob la capacidad de tincin del tinte natural extrado de la estopa de coco (cocos nucfera) ya
que con ese tinte que se extrajo se pudieron estampar los lienzos que posteriormente iban a ser sometidos a pruebas de solidez, se necesitaba espesar el tinte ya que para estampara se requiere de una
pasta, viendo esta necesidad se le aplic un aglutinante natural el cual ayud a crear un tipo de pasta
para colocarlo sobre el marco de serigrafa.
Los mordientes que usan los artesanos y personas que trabajan en el rea de tincin son muchos, pero
el que ms se utiliza es el alumbre,este se mezcla con facilidad, no cambia el color del tinte y no es
txico, al tener estas ventajas se recomienda usarlo. Se pueden utilizar diferentes mordientes que nos
ayuden a que el tinte penetre bien en la ibra textil y que al estamparlo quede deinido, ya que si a la
mezcla no se le coloca alumbre y se estampa, cuando se le realiza la prueba de solidez al lavado, el
diseo no queda ijo y se desgasta.
Pudimos ver muchos cambios tonales y cambios de saturacin en los lienzos segn las pruebas de
solidez que se les iban realizando a cada uno. Pero se observ y se comprob que hay ms resistencia
al tinte cuando la mezcla lleva mordente, ya que las pruebas que mejores resultados tuvieron fueron
las que la mezcla contena alumbre, esto lo veriicamos con la comparacin de lienzos y con la escala
de grises que se les realiz a cada grupo de lienzos. Despus de observar los cambios que se dieron
durante el experimento es necesario recalcar que se necesita un mordente dentro de la mezcla que se
va a utilizar.
En cuanto a las hiptesis planteadas si se cumplieron:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre como
mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre como
mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como
mordente.
Como tcnica de estampado se utiliz la serigrafa, se concluye que la tela que lleva el marco de serigrafa se puede cambiar y hacerlo con organza ya que el poro es mas abierto y permite que la mezcla
pase con ms facilidad. Hay otras opciones de estampado, como la tcnica de stencil, se recomienda
hacer experimentaciones con esta tcnica, nos permite tener ms contacto directo del tinte con la tela.
El experimento de estampado con tintes naturales sobre tela de algodn es una pauta para investigaciones posteriores, ya que dentro del mundo de los colorantes naturales tenemos muchos y solo en El
Salvador tenemos ms de 50 tipos de plantas que de estas se podra extraer tintes naturales.

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RECOMENDACIONES

Recomendaciones del aglutinante


Hay varios aglutinantes parecidos a la goma guar que sera interesante hacer experimentos con estos, los
dos tienen caractersticas parecidas a la goma guar y son: linaza y goma xantana.
-Se recomienda mover el tinte al mismo tiempo que se le vaya aplicando la goma guar por que si se deja
de mover se hacen grumos y estos se pegan en el marco serigrico y esto puede causar manchas en el
estampado.
Lugares donde se puede encontrar aglutinantes: laboratorios (Laboratorio Laimarq).
Recomendaciones de pruebas de solidez
-Las pruebas de solidez ayudan a ver la calidad de los tintes en las ibras textiles, midiendo que tanto resiste este.
-Se recomienda en la prueba de solidez a la luz poner las telas sobre una base de madera, sujetarlas bien
para que estas no se doblen ya que si una se mueve puede quedar la prueba de solidez mal realizada.
-El jabn que se usa para la prueba de solidez al lavado es PH neutro, es recomendable que este no este
vencido o mezclado con otros componentes ya que esto puede variar el tono del tinte a la hora de realizar
la prueba.
- Se recomienda realizar pruebas de solidez al roce con los lienzos hmedos.
Recomendaciones de Leche de Soya (frijoles de soya)
Se recomienda colocarle a la ibra textil en este caso tela 100% algodn, leche de soya por que el algodn no contiene protenas y la soya se las da, esto nos beneiciar a que el color del tinte quede ms
fuerte sobre la ibra.
Recomendaciones para el proceso de estampado
Se requiere de mucho tiempo realizar un marco de serigrafa, se recomienda utilizar marcos ya montados
con tela de organza para solo estamparle el diseo que se quiere en la malla, esto nos ahorrar tiempo.
Recomendaciones sobre tinte natural
Dentro del mundo de los tintes naturales existe una gran variedad, en El Salvador podemos encontrar: la
hoja de almendro, achiote, palo de mora, rosa de jamaica, hoja de nance, etc, estos nos pueden servir
para seguir experimentando, ya que lo que se quiere es que las personas prueben y obtengan buenos
resultados.
Recomendaciones de la ibra textil
Se puede utilizar manta blanqueada para ver que diferencia se encuentra con las pruebas en manta
cruda.
En la industria textil se encuentran varias telas que provienen de orgen natural, se recomienda utilizar
otro tipo de tela en investigaciones posteriores para observar que cambios surgen.

93

BIBLIOGRAFIA

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Norma Salvadorea. Artesanias. Buenas prcticas ambientales. San Salvador, El Salvador.
Sin fecha.
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96

ANEXOS

97

Anexo 1

Pruebas de coco seco


Departamento de Sonsonate

Infusion 1

Infusion 2

Infusion 3

98

Anexo 2

Pruebas de coco maduro


Departamento de La Libertad

Infusion 1

Infusion 2

99

Anexo 3

Pruebas aplicando stencil con


tinte de coco maduro del Departamento de La Libertad

100