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Monografa especializada
Evaluacin de la resistencia de estampado sobre
tela de algodn con tinte natural de estopa de coco
(cocos nucifera).
Presentado por:
Mara Nieves Granados Rauda
Para optar al grado de:
Licenciada en Diseo del Producto Artesanal
INDICE
Introduccin....................................................................................................................................1-2
Planteamiento del problema...........................................................................................................3
Objetivos........................................................................................................................................ 4
-Objetivo general......................................................................................................................... 4
-Objetivo especico..................................................................................................................... 4
Justiicacin.....................................................................................................................................5
Alcances y lmites............................................................................................................................6
CAPITULO I
1.Colorantes....................................................................................................................................7
1.1 Breve resea histrica....................................................................................................8
Colorantes en Mesoamrica............................................................................................9-12
1.2 Terminologa...................................................................................................................13
1.3 Clasiicacin de colorantes.............................................................................................14
1.4 Segn sus caractersticas fsicas...................................................................................16
CAPITULO II
2.Cocotero......................................................................................................................................17
2.1 Descripcin botnica......................................................................................................18
2.2 Origen del cocotero........................................................................................................19
2.3 Tipos de cocotero.......................................................................................................... 20
2.4 Propagacin...................................................................................................................21
2.5 Cultivo en El Salvador....................................................................................................21
2.6 Utilizacin del coco.........................................................................................................22
2.7 Ventajas del coco............................................................................................................23
2.8 La estopa de coco...........................................................................................................23-25
CAPITULO III
3. Aglutinante....................................................................................................................................26
3.1 Qu son los aglutinantes?.............................................................................................27
3.2 Tipos de aglutinante........................................................................................................ 27-29
CAPITULO IV
4. Fibras............................................................................................................................................30
4.1 Fibras vegetales...............................................................................................................31
4.2 Fibras de algodn............................................................................................................ 31
CAPITULO V
5. Mordientes.....................................................................................................................................32
5.1 Qu es un mordiente?....................................................................................................33
5.2 Tipos de mordiente...........................................................................................................33-34
CAPITULO VI
6. Estampado....................................................................................................................................35
6.1 Qu es el estampado?...................................................................................................36
6.2 Tipos de estampado.........................................................................................................36-39
CAPITULO VII
7. Pruebas de solidez....................................................................................................................40
7.1 Pruebas fsicas de laboratorio ......................................................................................41
7.2 Tipos de prueba de solidez caseras.............................................................................42-43
Metodologa...................................................................................................................................44-46
Hiptesis........................................................................................................................................47
Experimento...................................................................................................................................48
Materiales............................................................................................................................49
a) Fibra de algodn.............................................................................................................50
a.1) Preparacin de la tela antes de teido........................................................................51-52
a.2) Preparacin de lquido de soya...................................................................................53-54
a.3) Preparacin de mordentado........................................................................................55-56
b) coco................................................................................................................................57
b.1) Proceso de extraccin de tinte....................................................................................58-59
c) Aglutinante......................................................................................................................60
c.1) Caractersticas fsicas..................................................................................................60
c.2) Solubilidad................................................................................................................... 60
c.3) Viscosidad................................................................................................................... 60
c.4) Preparacin de tinte con goma guar ...........................................................................61-62
c.5) Preparacin de tinte con goma guar y alumbre...........................................................63-64
d) Tcnica de estampado....................................................................................................65
d.1) Procedimiento de estampado sobre tela......................................................................66
e) Pruebas de solidez......................................................................................................... 67
e.1) Procedimiento prueba de solidez al lavado..................................................................67
e.2) Procedimiento prueba de solidez a la luz.....................................................................68
e.3) Procedimiento prueba de solidez al roce.....................................................................69
Anlisis de pruebas........................................................................................................................70
Clasiicacin de muestras...............................................................................................................71
Anlisis de pruebas de solidez a la luz (A).................................................................................... 72-76
Anlisis de pruebas de solidez a la luz (B).....................................................................................77-81
Anlisis de prueba de solidez a la luz. Comparacin de lienzos estampados con
mordiente y sin mordiente..............................................................................................................82-87
Escalas de grises...........................................................................................................................88-90
Conclusiones de anlisis de lienzos estampados..........................................................................90-91
Conclusiones..................................................................................................................................92
Recomendaciones..........................................................................................................................93
Bibliografa......................................................................................................................................94-96
Anexos............................................................................................................................................97-100
Introduccin
En este proyecto de investigacin y experimentacin se evalu la solidez a la luz, solidez
al lavado y solidez al roce de un textil estampado con colorantes naturales. En particular
se utiliz como tcnica de estampado la serigrafa, se emple como ibra textil la manta
cruda 100% algodn y se utiliz el tinte natural extrado de la estopa de coco.
Se desarrollo una investigacin experimental, consiste en la manipulacin de una variable experimental no comprobada, en condiciones rigurosamente controladas con el in
de describir de que modo o porque causa se produce una situacin o acontecimiento en
particular.
Es importante realizar este tipo de investigaciones experimentales ya que podemos
observar por medio de un proceso sistemtico como funcionan ciertos materiales escogidos al mezclarlos con otros. Se tiene que llevar un orden para que cuando se quiera
realizar de nuevo quede lo ms parecido posible.
El documento esta dividido en siete captulos cada uno contiene informacin de los
materiales que se utilizaron durante todo el experimento, justiicandose al inal de cada
captulo el porque de la toma de ese material. El primer captulo nos habla sobre una
breve resea histrica de los colorantes naturales, se muestran los colorantes que se
utilizaban en Mesoamrica y actualmente en El Salvador, clasiicndolos por nombre
cientico y color, inalizando el captulo con la terminologa y clasiicacin de estos.El
segundo capitulo nos muestra informacin sobre el material de tincin que se escogi
para el experimento,este es el cocotero (cocos nucifera), se explica que el tinte se extrae de la estopa de este fruto, se menciona los tipos de coco que hay en el mundo y a
nivel nacional, los usos que se le puede dar y la descripcin de la estopa de coco.
El tercer captulo profundiza sobre los aglutinantes que se encuentran en el mercado y
los que podemos utilizar sin ningn riesgo para la salud y se escoge la goma guar que
es un espesante natural. El cuarto captulo nos menciona los tipos de ibras que hay sin
embargo se profundiza en la ibra de algodn que fue la que se escogi como ibra base
para el proyecto. Se mencionan los tipos de mordientes en el quinto captulo, se habla
de la toxicidad de cada uno y que variaciones de color pueden causar a la hora de hacer
un pre-mordentado o post-mordentado sobre una ibra textil, el menos txico y el ms
utilizado por los artesanos es el alumbre el cual fue seleccionado para el experimento.
Se mencionan las pruebas de solidez caseras en el captulo seis y se realizan tres en
el experimento, prueba de solidez a la luz, prueba de solidez al lavado y prueba de solidez al roce (pruebas caseras), inalizando con el captulo siete que nos menciona los
diferentes tipos de estampado que existen y nos explica mas a fondo el estampado por
medio del marco de serigrafa que fue el tipo que se escogi para el proyecto.
Tema:
Objetivos
Objetivo general
Comprobar la resistencia o solidez del estampado con tinte natural extrado de la estopa de coco (cocos nucifera) sobre tela
de algodn.
Objetivos especicos:
-Comprobar la capacidad de tincin del tinte natural extrado de
la estopa de coco (cocos nucifera) sobre tela de algodn.
-Documentar el proceso de estampado sobre tela de algodn
con tinte natural extrado de la estopa de coco mezclado con
goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez a la luz del estampado sobre
tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de coco
mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez al lavado del estampado sobre tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de
coco mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar la resistencia o solidez al roce del estampado sobre
tela de algodn con tinte natural extrado de la estopa de coco
mezclado con goma guar como aglutinante.
-Comprobar si se puede mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como mordiente a la mezcla del tinte de la estopa de coco y goma guar
como aglutinante.
-Documentar el proceso que lleva desde la extraccin de tinte de
estopa de coco hasta el estampado sobre la supericie textil.
- Ver a que intensidad lleg el tono del tinte en cada prueba de
solidez por medio de una escala de grises.
4
Justiicacin
En el experimento se encuentran tcnicas artesanales fusionadas debido a que es importante ir innovando e inventando nuevas tcnicas, de las cuales podamos diversiicar con ellas productos formales hechos a mano, que tengan buena calidad y que sean estticos. Las dos que se retomaron
fueron la serigrafa como tcnica de estampado y la extraccin de tintes naturales, la primera nos
permite una reproduccin ms rpida de diferentes productos y la segunda contribuye a la identidad cultural ya que se siguen aplicando las que usaron nuestros antepasados y el proceso es
menos nocivo para la salud al contrario de los tintes sintticos que se utilizan para la serigrafa que
estos contienen sustancias txicas y perjudiciales para la salud. Hay que tomar en cuenta que los
productos que se desarrollen con las tcnicas anteriores tengan buena calidad esto se medir con
las pruebas de solidez a la luz, al lavado y al roce veriicando la resistencia del tinte en la base textil.
Tenemos como materia prima la estopa de coco y segn la norma Salvadorea NSR 03.61.01:08
de Buenas Prcticas Ambientales en los procesos de produccin artesanal se menciona que
una valorizacin es el procedimiento que permite el aprovechamiento de los recursos contenidos en los resduos sin poner en peligro la salud humana y sin utilizar mtodos que daen al mdio ambiente, es por eso que se retoma como matria prima por el hecho que se
puede encontrar una cantidad excesiva de este fruto y al ser demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa, el hueso y la cscara, que la mayora de comerciantes desechan como basura orgnica que no tiene ningn valor; sin embargo hay varios
artesanos y otras personas que reconocen el valor que el hueso y la estopa tienen para la realizacin de diferentes productos, y especicamente la importancia que la estopa tiene para la
tincin de textiles, ibras naturales y otros cuerpos bases como la madera, bamb y cermica.
Alcances
Todo proceso de investigacin implica la especiicacin de unidades y elementos a
tomar en cuenta, por lo tanto se mencionan a continuacin los siguientes:
- Se seleccion como ibra textil la manta cruda por la abundancia en el mercado y el
bajo presupuesto de esta, se le aplicaron tres procesos, se realiz el primer proceso
para limpiarla de impurezas, en el segundo proceso se le aplic leche de soya para
brindarle protenas a la ibra textil y asi el color se viera ms fuerte, inalizando con
el tercer proceso, una pre-mordentada para que el tinte penetrara bien en la tela.
- Como material para base de tincin se escogi la estopa de coco maduro
perteneciente a la categora San Ramon o Ramona que es la clase de coco que
predomina en la playa Costa del Sol perteneciente al departamento de La Paz, se
realizaron previas experimentaciones con el material de tincin de diferentes partes
de la zona costera del pas para veriicar la saturacin del tinte y se escogi el coco
mencionado anteriormente.
- Se realizaron pruebas de solidez caseras a los lienzos estampados, para que la informacin beneicie a varios artesanos que quieran hacer el proceso en sus talleres
y les sea de gua para generar diferentes productos.
Limites
El proceso de investigacin presenta varios indicadores o elementos , las cuales
no se tomarn en cuenta, por lo tanto se plantean a continuacin algunas de ellas.
a) Se realizaron tres pruebas de solidez: a la luz, al lavado y al roce. Se enfoc en
las dos primeras pruebas (al lavado y a la luz) por que lo que interesa veriicar es
la capacidad de tincin del tinte extrado de la estopa de coco y si el tinte cambia
de tonalidad con cualquiera de las pruebas y comprobar si se puede mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como
mordiente y con la tercera prueba se quiere veriicar si el estampado descarga color
al rozarlo con otra tela.
b) El mordiente que se utiliz en el experimento es el alumbre, ya que este no cambia el color al mezclarlo con el tinte y no es txico para la salud.
c) Como base de comparacin para medir el tono inal de los lienzos estampados
despus de haber pasado por las pruebas de solidez fue el lienzo que solo se estamp y no recibi ninguna prueba de solidez. Sin embargo al inal de cada comparacin de lienzos, se colocar una escala de grises segn munsell para ver a que
intensidad lleg el tono del tinte en cada prueba.
1 COLORANTES
1.1 Breve resea histrica
Antes de que existiera el habla, el hombre primitivo se comunicaba con los dems miembros de
su grupo social, a travs de gestos. Luego se empieza a expresar de una manera pictogrica
colocando diferentes objetos, apoyndose de la pintura y el dibujo, para trasmitir una idea y
que esta fuera recordada; por ltimo fue perfeccionndose en la expresin de la palabra, pero
an comunicndose a travs de dibujos y pinturas.
El hombre Cromagnon en el paleoltico da vida al arte tipo mgico, tal como aparece en la pinturas rupestres de animales y las impresiones de mano en negativo bordeadas de rojo. Surge
la poca neoltica y es ah donde se descubre y hay ms conocimiento de numerosos colorantes que procedan de la majestuosa riqueza natural, ampliamente utilizados para el adorno,
las identidades tribales y las ceremonias mgicas. (Introduccin a los colorantes naturales. Brindado
en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias Delgado con Lic. Celina Andino, San Salvador, 2011.)
Llega a Roma toda la inluencia de los dems pases y empiezan a usar los colores con otros intereses tanto econmico
y social, utilizaban el prpura para los emperadores como
smbolo de majestad. (Saravia, 1994).
En la cultura china el arte de la tintura fue muy importante,
deini el status social el cual se diferenciaba mediante colores: el emperador y la emperatriz de amarillo y nadie ms
lo poda usar, para las damas y concubinas era el violeta
y para los militares eran rojos, negros y azules. (Ceinos,
2003).
En Japn se ha encontrado semillas de camo y restos de tejido de lino y seda correspondientes a la poca Jomon (3000 a.C 100 d. C). Libros histricos mencionan que para el siglo
VIII algunas plantas de la que se extraan colores que incluyen la rubia, y alizarina para el rojo,
el ail para el azul, tanino y especies de Quercus para el caf, la gardenia para los amarillos,
la raz de Lithospermum para el violeta.
En Rusia se utilizaba el ail para producir azul y el azafrn para el amarillo, naranja y caf y la
raz de rubia para los tonos rojos.
En Europa a partir del siglo XVI la cochinilla y la hematoxilina (Palo de Campeche) fueron utilizados ampliamente, al igual que el ail trado de la India.
En Suramrica, las culturas de Paracas y Nazca aportaron bastante al mundo del entintado
y los textiles en gasa, brocado, tapicera y bordado. As mismo las culturas Mochica y Nazca
enriquecieron la herencia textil al desarrollar la tcnica Ikat y el pintado sobre tela. (Introduccin a los colorantes naturales. Brindado en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias Delgado con Lic.
Celina Andino, San Salvador, 2011).
3: Planta de Achiote
http://www.maya-archaeology.org/
Los materiales colorantes fueron muy variados. Los colores ms comunes fueron los rojos, azules,
amarillos y verdes. Estos tintes se puede encontrar en todas las partes del vegetal. Difcilmente
se obtienen los colorantes de manera directa de la naturaleza, es decir que por lo general es necesario mezclarlos o combinarlos con otros, y muchas veces tomando en cuenta varios principios
inmediatos de los vegetales.
4-Mural Maya
http://www.maya-archaeology.org/
En la poca prehispnica (2000 a.C 1525 d.C) extraan los tintes los utilizaban y combinaban
en varios elementos, que formaron parte de las diversas representaciones artsticas en los grupos culturales.
En el perodo de la colonia (1524) con la llegada de los espaoles, siguen con la extraccin de
los tintes naturales, le dan mucha importancia los conquistadores ya que muchas especies de
las que utilizaban los indgenas no estaban en el viejo continente. Llevaron algunos de los tintes
a Europa y es ah donde importan ibras para teir y diferentes procesos, mezclndose tcnicas.
(Guirola, 2010)
Con el paso del tiempo se fueron dando tcnicas de tintorera como: Tintes por combinacin de
taninos y hierro, tintes con mordiente, tintes por foto oxidacin de taninos, con ests tcnicas
fueron tiendo diferentes ibras y supericies, como: algodn hilado, henequn, tejidos planos,
paredes y papel. (Roquero, 2004). Los tintes se utilizaron para la decoracin de vasijas, vestidura, murales, etc.
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A continuacin se muestra un cuadro con plantas tintreas que utilizaban nuestros antepasados
en la poca prehispnica:
Cuadro 1
Nombre comn
ndigo, Ail
Chukum
Palo tinta
Kant
Chant
Nombre cientfico
Indigofera tinctoria linn
Pithecollobium
albicans
Benth
Haematoxylon
campechianum
Diphysa robinoides
Gliricidia sepium
Familia
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
Fabaceae
(Guirola, 2010)
Cuadro 2
Platas tintreas que se utilizaban en la poca colonial.
Nombre comn
Achiote
Matlalxochitl
Nombre cientfico
Familia
Bixa Orellana
Bixaceae
Commelina
coelestis Commelinaceae
willd
(Guirola, 2010)
De estas plantas mencionadas, algunos colores que se obtenan al teir ibra de algodn y
henequn eran: (Holing, 2000).
Cuadro 3
Planta
ndigo, Ail
Chukum
Palo tinta
Kant
Chant
Achiote
Color
Azul
Crema
Negro
Amarillo
Amarillento - naranja
Naranja
(Guirola, 2010)
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Cuadro 4
Plantas tintreas utilizadas actualmente:
Nombre
comn
Flor
muerto
Achiote
Familia
Origen de la planta
de Tagetes erecta L.
Asteracae
Bixa orellana
Bixaceae
Coco
Cocos nucifera
Arecaceae
Crcuma
Guayaba
Zanahoria
Crcuma longa
Psidium guajava
Daucus carota
Zingiberaceae
Mirtaceae
Apiaceae
Canela
Cinnamomum
Zeylanicum Blume
Piper negrum
Lauraceae
Piperaceae
India
Justicia tinctorea
Acanthaceae
Pimienta
negra
Sakatint,
sacatina
Barba
Len
Mora
Aliso
Nombre cientfico
Hoy en da, sobreviven algunas de las tcnicas artesanales que han estado presentes desde
hace muchos aos en El Salvador, estas transmitidas de generacin en generacin, formando
parte de nuestra cultura. Las tcnicas se encuentran dispersas por todo el pas, algunas tcnicas son: tejedura, cestera, cermica, vitrofusin, serigrafa, carpintera, metalurgia, estampado,
teido con tintes naturales etc.
Se han utilizado los tintes naturales desde las civilizaciones precolombinas quienes fueron expertos en el desarrollo de la extraccin de los colorantes. Las plantas formaron parte de un
recurso fundamental para los seres humanos por miles de aos. El uso de estas sustancias
naturales para la produccin de tintes de color ha traspasado varias civilizaciones del mundo
mesoamericano.
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Se han realizado muchos talleres brindados por organizaciones como la Agencia Internacional
de Cooperacin Japonesa (JICA) o el Consejo Nacional para la Cultura y el Arte (CONCULTURA) que ayudan a artesanos emprendedores capacitndolos y cooperando en la asesora
tcnica para la extraccin de tintes naturales de diferentes especies dentro del pas. (Martnez,
2001).
Cuadro 5
Colorantes naturales que se han podido localizar en El Salvador.
Nombre comn
Ail (Jiquilite)
Almendro
Nance
Achiote
Coco
Palo de mora
Pito
Camotillo
Trompillo
Mangle
Brasil
Palo de Campeche
Nombre cientfico
Indigfera tinctoria Linn
Prunus dulcis
Byrsonima crassofolia
Bixa Orellana
Coco nucifera
Chlorophora tinctoria
Erythrina rubrinervia
Crcuma longa
Nectandia simata Mez
Rhizophora mangle
Exandra rhodoclada Standl
Haematoxylum
brasiletto
Karsten
o Pithecellobium pachypus Pittier
Color
Azul
Verde
Rojo ocre
Naranja
Naranja caf
Amarillo
Amarillo ocre
Amarillo
Amarillo
Amarillo
Rojizo
Rojo
Nacascolo
Azul negro
Guachimol
Nacascolote o Tinaco Caesalpinia Coriara
Negro
(Introduccin
a los colorantes naturales. Brindado en clase de aula en la Universidad Dr. Jos Matias
Delgado con Lic. Celina Andino, San Salvador, 2011).
1.2
Terminologa
Segn Yoshiko Shirata investigadora de tintes naturales, hace referencia a los siguientes trminos:
-Colorante: es una materia compuesta que se utiliza de diversas maneras para dar colorido a
otros cuerpos. Se dice que el colorante es un conjunto de tinturas que, estando procesadas,
se usan en la tintorera o como pigmentos para pintar otros materiales, como papel, muros,
etc.
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-Pigmento: Un material de componentes qumicos que no tienen capacidad de tincin sobre otro
material de base slida, no se disuelve con el agua ni solventes orgnicos, y se aplica en forma
de polvo sobre la base slida con la ayuda de otros vehculos,
-Tintura: cuando el color se encuentra disuelto dentro de otro cuerpo, se dice que es un colorante,
y a los colorantes que tienen el carcter de entintar sobre objetos se les llama tinturas. Las tinturas
son materiales colorantes que se disuelven con el agua o solventes orgnicos y que en forma de
solutos (slido que se contiene en una solucin lquida) o dispersados que se aplican sobre ibras
(cuerpo base).
Segn Ana Roquero (Experta en tintes naturales de origen Espaol) se reiere a los trminos anteriores de la siguiente manera:
-Colorante: Proporciona color independientemente que sea para pigmento o tinte, un colorante es
un producto que colorea. Sin embargo pigmento se puede usar como el pigmento que contiene
una planta tomndolo como sinnimo de colorante, pero si hablamos de una tcnica un pigmento
es supericial no forma parte de la ibra al contrario de un tinte que este llega a impregnarse en la
ibra y formar parte se su estructura.
-Tinte: siempre es algo que se realiza en un medio acuoso, es un proceso mediante el cual el
tinte llega a travs de los mordientes del hervido y todo esto llega a formar parte de la estructura
molecular de la ibra.
Por lo tanto debemos llamar tinte al color extrado de la estopa de coco por medio de coccin.
1.3
Clasiicacin de colorantes
Hay diferentes maneras de clasiicar los colorantes naturales: por composicin qumica, por tipo
de teido, caracteres fsicos, etc.
Composicin qumica
-Colorantes lavonoides: Proviene de la palabra Flavus del latin que signiica amarillo,
dentro de este grupo se encuantran cuatro lavonoides.
Flavonol, se considera el ms importante.
Flavona, color principal es el amarillo.
Calcona
Antocianina
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Dentro de los colorantes artiiciales hay caractersticas que los deinen y clasiican, estas son las
siguientes:
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Colorantes bsicos: Empleados para tintura directa de lana, seda y, sobre todo, las acrlicas, en las que se
obtienen colores vivos y brillantes y con muy buenas solideces.
Colorantes directos: Empleados para la tintura de celulsicas, con muy buenas solideces.
Colorantes a la tina: Necesitan del oxgeno ambiental para ser efectivos, su constitucin qumica es anloga a la del ndigo.
Colorantes de complejo metlico: Se emplean en la lana y son de buena solidez.
Colorantes reactivos: Empleados en la tintura de ibras celulsicas, mediante reaccin qumica; producen
matices de coloreado muy vivos y brillantes.
Colorantes cidos:Empleados para tintura de lanas, seda, poliamidas.
Tienen diferentes grados de solideces.
Colorantes pigmentacin:Necesitan de aglutinantes para su ijacin.
Colorantes dispersos: Fino grado de dispersin.Empleados para la tintura de rayn, acetatos y polisteres.
Colorantes sulfurosos: Empleados para ibras celulsicas.Muy econmicos pero de resultados pobres de
matices.
-Sintticos: se obtienen a partir de la sntesis de los naturales. Descubre los colorantes sintticos William
Perkin (18378-1907) por medio de la oxidacin de la anilina se obtiene un color prpura y marca el comienzo
de los colorantes sintticos.
Clasiicacin de los colorantes sintticos:
Los colorantes sintticos pueden dividirse de acuerdo con su composicin qumica en dos grupos principales: productos inorgnicos y productos orgnicos.
-Colorantes inognicos:
Se presentan en forma de pigmentos. Tambin se denominan colorantes trreos o minerales y se obtienen
por va natural (minas) o artiicial (sntesis qumica). Se trata de compuestos metlicos de diferente color
(por ejemplo, ocre, rojo de xido de hierro, amarillo de cromo, azul de ultramar, azul cobalto, etc.).
Para ines textiles, los pigmentos inorgnicos se utilizan de forma muy limitada debido a su insolubilidad.
Sus aplicaciones principales son en pinturas y lacas, as como en la industria del plstico.
-Colorantes orgnicos
Se presentan en forma de pigmentos o de colorantes.
Su obtencin natural ha sido casi completamente desplazada por la fabricacin por sntesis qumica. Los
colorantes y pigmentos sintticos, como productos de reaccin del enorme sector de la qumica orgnica,
constituyen el grupo de los productos coloreados ms utilizados en la industria textil. Mientras que en la
qumica de los colorantes se suele establecer una divisin de los colorantes y pigmentos de acuerdo con
su constitucin, es decir, segn el grupo funcional al que pertenezcan, en la prctica es mucho ms til el
criterio de clasiicacin basado en las propiedades tcnicas y funcionales.
No se dispone de ningn colorante ideal, que satisfaga sobre todos los materiales cualquier exigencia de
aplicacin y solidez al uso. Consecuentemente, los colorantes slo suelen satisfacer exigencias limitadas.
Algunos solo tien las ibras celulsicas, mientras otros se presentan aptos para teir ibras proteicas o
ibras sintticas. Aparte de ello, sus caractersticas de solidez pueden ser muy variables. Los diferentes
grupos de colorantes se adaptan constantemente a las exigencias del mercado. El rpido progreso de la
tcnica obliga a sustituir los productos tcnicamente superados, por otros nuevos.
-Naturales: los provenientes de la naturaleza, que a su vez se dividen en inorgnicos y orgnicos, segn
sea su origen mineral, animal o vegetal.
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-Colorantes naturales de origen mineral: se entiende por mineral materiales que forman las rocas de
la corteza terrestre . Estos se obtienen de tierra, fsiles, y otros bajo diferentes formas qumicas, como:
silicatos, carbonatos y sales de diferentes metales. Ejemplo: hierro cinabrio, xido de magnesio, piedra
caliza, etc.
-Colorantes naturales de origen animal: Son extraidos de la sangre de animales, principalmente de
moluscos e insectos que se encuentran en diferentes plantas. Algunos pigmentos se obtienen por la calcinacin para la eliminacin de impurezas y se dejan secar. Ejemplo: Lacas carmn, carmin extraido de la
cochinilla, el prpura extraido de los moluscos gnero murex.
-Colorantes de origen vegetal: son los que mas abundan en la naturaleza y se extraen directamente de
maderas, cortezas de rboles, lquenes, raices, nctar de lores, frutos y hiervas. La extraccin del colorante se hace por medio de coccin y posterior evaporacin de los extractos hasta lograr la concentracin
deseada.
1.4
-Colorantes directos
Son colorantes obtenidos en una solucin acuosa que es usada directamente para teir o pintar en fro o
caliente logrando que se ije el color. Son auxiliares como la sal. Ejemplo: la crcuma y azafrn.
-Tiiendo con tintes por foto oxidacin de taninos
Se ijan a diferentes supericies textiles por medio de la luz del sol y por medio del aire llamandose el
proceso foto-oxidacin.
-Colorantes Tipo Reduccin: se encuentran en cuerpos vegetales o animales, pero son insolubles en
agua y para darles solubilidad se aplica una sustancia reductora, obtenindose una solucin que mediante la oxidacin colorea la ibra. Ejemplo: plantas de la cuales se extrae el ail y el caracol prpura.
-Colorantes mordentados:
No tienen el poder de entintar por s mismos, solo con un tratamiento especial de sales metlicas solubles
que reaccionan sobre la ibra. Ejemplos: gardenia, rubia.
El ser humano ha estado en contacto con la naturaleza desde hace mucho tiempo, llegando a formar una
delicada relacin y dependencia mutua. Nuestros antepasados se han caracterizado por darles diferentes
usos a las plantas, uno de ellos es la extraccin de tintes naturales provenientes de varias partes de la
planta, como de la hoja, raz, tallo, fruto o lor. Por eso al escoger los tintes naturales para el experimento
se refuerza no slo nuestra propia cultura, sino que tambin se siguen utilizando las tcnicas utilizadas
por nuestros antepasados. Los colores y tonalidades que se consiguen de los colorantes naturales son
nicos, es por eso que muy difcilmente pueden ser reproducidos por los colorantes artiiciales. La mayora de los colorantes vegetales, a diferencia de su contraparte sinttica, representan una fuente sustentable, ya que son un recurso renovable y beneician al desarrollo sostenible.
Se retoma la estopa de coco como material de tincin por el hecho que esta contiene tanino y puede generar un cambio de tonalidad por la foto-oxidacin a la hora de realizar las pruebas de solidez a la luz.
16
Clase
Orden
Familia
Subfamila
Gnero
Especie
Monocotyledoneae
Palmales
Palmae
Cocowsideae
Cocos
Nucifera
(Fremond, Ziller.1969)
5-Plantacin de cocotero
Fotografa tomada por: Nieves Granados
18
La hojas son pinnadas, componindose de hojuelas insertas a uno y otro del pecolo estableciendo la forma de una
pluma, son de color amarillo verde. Contiene lores monoicas
colocadas en segmentos lineales de tono amarillo nacen de
la parte inferior de las ltimas hojas. La poca de loracin es
de noviembre a marzo y el fruto tarda trece meses para estar
maduro.
7-Hojas de cocotero
6-Tronco de cocotero
8-Fruto de la palma de coco.
Fotografa tomada por: Nieves Granados
9- Cocotero gigante
Fotografa tomada por: Nieves Granados.
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2.4 Propagacin
Se meten los cocos frescos hasta la mitad en tierra hmeda para la propagacin, si la tierra donde
fue enterrado se mantiene hmeda constantemente las plantas pueden brotar en 3 meses. El cocotero no es muy exigente en cuanto a nutrientes qumicos de suelo y aprovecha de una buena
forma todos los minerales de que pueda disponer y es la razn de porque los siembran en suelos
pobres. Pocas plantas tienen una dispersin en el mundo entero como esta, amplia y variada.
(Romero, 1987).
21
Otros productos:
-Pinceles
-Cepillos
-Escobas
-Relleno para cojines
-Madera prensada para la construccin
de
casas.
-Macetas
-Contenedores
-Redes de pescar
Las ibras que componen su fruto hacen
del coco una planta textil de notorio inters. (Enciclopedia de Botnica, 1989).
22
23
Bonote
Se extrae de los tejidos que rodean la semilla de la palma de coco, esta ibra se clasiica en dos:
la ibra marrn que se obtiene de los cocos maduros y la ibra blanca que es ina a comparacin
del otro y esta se obtiene de los cocos verdes.
Descripcin del fruto:
-Una epidermis lisa
-Un mesocarpio ibroso castao
-Un endocarpio leoso negruzco duro
(cscara).
El mesocarpio esta formado por tejidos ibrosos e intermedios de los cuales una vez procesados
se obtienen ibras siendo estas las que dan color al sumergirlos a un proceso de extraccin de
tinte natural. (Guirola, 2010).
La parte til que sirve para la tincin de diferentes ibras y supericies es la estopa, cscara ibrosa que recorre el coco. (Bolaos Girn, 2005).
Existen variedades algamas las cuales son distinguidas por la forma de la nuez y por el rbol al
que pertenecen, sin embargo, estn constituidas generalmente por rboles de estpite esbelto y
cuya precocidad es relativamente pequea.
En El Salvador la nuez que se ve es la de Cocotero grande, de fruto grande, cavidad amplia y
copra delgada teniendo variaciones mnimas entre rbol y rbol, el nombre de esta especie es
Ramona o San Ramn que proviene de las Filipinas. Son de gran talla y da una de las mayores
nueces conocidas. (Ziller, 1969).
24
En todas las zonas costeras a lo largo de El Salvador se puede encontrar una cantidad excesiva
de este fruto y al ser demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa, el
hueso y la cscara, que la mayora de comerciantes desechan como basura orgnica que no tiene
ningn valor; sin embargo hay varios artesanos y otras personas que reconocen el valor que el
hueso y la estopa tienen para la realizacin de diferentes productos, y especicamente la importancia que la estopa tiene para la tincin de textiles, ibras naturales y otros cuerpos bases como
la madera, bamb y cermica.
Al tener diferentes recursos y materiales naturales rodendonos es casi imperativo su aprovechamiento de forma positiva. Tomando esto en cuenta se ha escogido el coco como materia
prima.
25
3 AGLUTINANTE
3.1 Qu son los aglutinantes?
Son sustancias que condensan lo lquido permitiendo una conservacin a la cohesin, estas
se adhieren irmemente a diferentes supericies formando en ellas capas lexibles y resistentes
al rayado o roce.
-Hay diferentes aglutinantes naturales mencionados a continuacin.
27
Lacas:
Esta sustancia resinosa se forma en los rboles en las ramas especicamente y otras son secreciones de insectos llamadas cochinillas o escamas, se forman en las capas de las plantas de
aspecto ceroso o sedoso. Con estas secreciones se realizan los aceites, ya trabajados son ms
traslucidos y forman una capa frgil pero dura, brillante pero satinada.
Existen tambin las lacas que son el extracto de algunas plantas (tintes naturales) convertidos
en solventes, aceites, gomas, etc.
La mayora de personas utilizan la laca para dar un mejor acabado a mobiliario de madera,
como ijador o le dan un tratamiento a la pintura mezclndola con la laca y luego la ponen en la
madera.
La laca ms utilizada es:
-Shellac (goma laca), se extrae del insecto rojo llamado gusano laca (laccifer lacca) en la actualidad se usa para diferentes tcnicas como la carpintera, ebanistera, y los usan como ijadores
o sellantes para los instrumentos musicales como acabado inal. Se debe tomar precauciones
ya que es txica.
Resinas
La resina es una sustancia de consistencia viscosa o slida que proviene de varias plantas son
insolubles en agua pero estas a la hora de la recoleccin las llevan slidas o pastosas.
Existen las resinas medicinales y aromticas que se les conoce tambin como blsamo, que
contienen aceites etreos (aceites voltiles) que cuando se destilan se obtienen solventes y
esencias.
Entre las resinas mas conocidas estn:
-Resina damar, proviene de la familia Dipterocarpaceae contiene 17 gneros y 680 especies,
son rboles tropicales que se encuentran en las islas de ocano Pacico.
A temperaturas altas tiende a cambiar de color, ms amarillo y tiende a resquebrajar entre los
25 y 50 aos.
Es muy importante en el rea comercial ya que sacan de esta resina la mayor parte de barniz
natural para mezclarlo con diferentes tcnicas de pintura, como leo, pastel, acuarela, etc.
-Copal, Proveniente del copinol, que es una planta que pertenece a las selvas americanas, los
usos que le dan son: incienso, esmaltes y remedios. Tiende a oscurecer con el tiempo por que
contiene tanino, sin embargo son bastante resistentes.
Ceras
La cera es una sustancia insoluble al agua, su color es amarillo plido y traslcida, hay cera dura
y cera blanda. La segregan en gran cantidad las abejas y unas palmeras llamadas Camauba,
la utilizan para las pinturas ya que tiene lexibilidad y dan humectacin. Los usos ms comunes
son: piezas de escultura y pasteles grasos (crayones).
Algunas ceras son:
-Cera de abeja, la producen las abejas domsticas hacen un panal y de este sale la cera blanda,
si es virgen es de color gris o mbar y reinada es de color amarillo o traslcida. Se utilizan para
la tcnica de reserva en textil llamada Batik, que consiste en colocar la cera derretida sobre una
tela de algodn, luego se tie el pedazo de tela y se quita la cera.
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Gomas:
Las gomas son aglutinantes naturales y solubles en agua, se extraen de varias plantas, al secarse forman slidos incristalizables y transparentes que se adhieren a varias supericies. Las
gomas tienen varios usos, como espesantes, aglutinantes, adhesivos, ijadores o clariicador.
Entre las ms conocidas estn:
-Goma arbiga, La produce la acacia africana, es muy soluble al agua y la utilizan como aglutinante para tcnicas de pintura como la acuarela.
Esta sustancia proporciona trasparencia, brillo satinado y viscosidad, cuando se mezcla con
algunos pigmentos claros, lo cual no es conveniente si se quiere mezclar un tinte y que no vare
el color.
-Goma Xantana, es un polisacrido extracelular y lo produce la bacteria Xanthomonas campestris B-1459. Es un polvo color crema que se disuelve en agua fra o caliente produciendo una
viscosidad en el lquido.
La usan para alimentos, para mejoramiento de presentacin ya que esta genera textura, no
genera olores y crea una buena apariencia en los productos. Es antioxidante debido a su gran
capacidad de unirse a los metales y tener esa textura viscosa.
-Goma guar, ( Cyamopsis tetragonolobus) es una semilla que se deriva del endospermo (Tejido
del embrin de las plantas espermaitas) molido de las plantas de guar, esta planta es sembrada en la India y Pakistn. Es un aglutinante polisacrido soluble en agua fra que puede
producir mucha viscosidad. Los usos ms comunes que le dan son: en alimentos (panadera,
lcteos, helados, salsas, bebidas de dieta) pero su aplicacin tambin esta en otras industrias.
La harina que se obtiene del grano es el que se usa como agente espesante, al mezclarlo con
el agua simplemente lo espesa, si lo mezclamos con un pigmento este no vara su color.
29
4 FIBRAS
Hay ibras con estructuras de origen animal, vegetal, mineral o sinttico con apariencia de cabello. Pero estn las ibras textiles que se pueden hilar o usar para realizar otras telas. Estas se
clasiican en funcin de su origen y estructura qumica o ambas partes.
En funcin de su origen pueden ser naturales o manufacturadas. Segn su estructura pueden
ser: mono ilamento o multi ilamento.
Dentro de todas las ibras textiles el algodn es el ms importante. La generalizacin de su uso es por la factibilidad con
que la ibra se puede trenzar en hilos, a su resistencia, la capacidad de absorcin de lquidos, su suavidad, y la factibilidad
con la que se tie y se lava, esto presta a que este se utilice
mucho para varios gneros de textil.
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5 MORDIENTES
La palabra mordiente proviene del latn Mordere que signiica morder, basada en la creencia
de que algunas sustancias mordan la ibra para hacerla recibir mejor el tinte. (Corporacin de
artes textiles, manual de tintes naturales, 2006).
5.1 Qu es un mordiente?
Son sales minerales o metlicas las cuales se utilizan para ijar diferentes colorantes naturales,
se aaden con el in de enlazar, modiicar o intensiicar su color, haciendo que el teido sea resistente a la luz y al lavado. La mayora de los colorantes naturales requieren de un mordente
para que el color se ije, pero el proceso consta de varias etapas a diferencia de los tintes artiiciales que estos se pueden realizar en una sola operacin. (Corporacin de artes textiles, manual
de tintes naturales, 2006).
Se encuentran tambin las plantas que su colorante es tenue y necesitan de diferentes sales
metlicas para que este reaccione sobre la base que se quiere teir.
Para mordentar una ibra textil se puede realizar de diferentes maneras, como:
-Aplicando el mordentado antes de teir la tela, que a este proceso se le llama premordentado.
-Se puede realizar el mordentado simultneamente con el teido, en algunos casos este no cambia el color del tinte pero si hace que resista al lavado.
-Se puede hacer el posmordentado que consiste en cambiar el tono del color del tinte, tambin
se refuerza a la resistencia de roce, luz y lavado.
5.2 Tipos de mordientes
Muchas plantas tintreas contienen estas sales, razn por la cual solan aadirse a otros tintes.
Estos mordientes naturales han sido sustituidos por otros en presentacin industrial, siendo los
ms usados.
-Tanino (cido tnico): Sustancia natural que se encuentra en varias partes de rboles o frutos
como en las hojas de t y los ms conocidos son el vino, la pasas negras, caf y la guayaba.
Hace que los colores sean ms fuertes y oscuros.
-Hierro (Sulfato de hierro): tambin conocido como alcaparrosa negra, algunas de las caractersticas de este son: corrosivo, pierde agua si esta en contacto seco, produce xido de azufre si se
quema y deteriora rpido las ibras. Cambia a colores oscuros o grises.
Este puede ser sustituido por acetato de hierro.
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-Estao (Cloruro de estao) Es muy daino para la salud ya que es venenoso y voltil.
-Cromo (Bicromato de potasio): Es extremadamente venenoso, se presenta en cristales naranja.
Se oxida a la luz y el calor y se obtiene colores resistentes al lavado.
-Cobre (sulfato de cobre): Se recomienda solo colocarlo en ibra premordentada, es muy venenoso. Se utiliza para obtener verdes en los baos amarillos.
-Alumbre (Sulfato alumnico potsico): Es el ms comn y el ms usado dentro de todos los mordientes ya que no es txico, no altera el color y no exige mayores cuidados a la ibra. Se puede
premordentar y posmordentar la ibra con este. (Bolaos Girn, 2005).
Para tener una mejor preparacin y absorcin de la tela hacia el tinte que va a ser aplicado, es
necesario aadir un mordiente al proceso. Todos los mordientes previamente sealados siguen
las regulaciones legales, siendo mordientes menos dainos para el tintorero y el medio ambiente.
El alumbre llega a convertirse en uno de los ms utilizados para mordentar la ibra textil, adems
de ser menos txico, no altera los colores originales del tinte y se puede encontrar fcilmente en
drogueras y farmacias.
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7 ESTAMPADO
7.1 Qu es el estampado?
Proviene del verbo estampar que signiica imprimir algo en un papel u otra supericie por medio
de un molde.
Existen dibujos sobre telas y estos pueden hacerse pintados a mano o por el procedimiento llamado estampacin. La estampacin de dibujos y colores en los tejidos, se consigue aplicando
sobre ellas colorantes o pigmentos, con las llamadas mquinas de estampado. (Perinat, 2007).
Es una forma rpida de aplicar diseos en la tela, los diseos se repiten con regularidad o pueden
ser colocadas al azar. Existen diferentes tipos de estampado:
-Estampado directo:
Estampado por bloques
Estampado por rodillos
Estampado por termotransferencia
Serigraiado o estampado con
pantalla
Estampado por urdimbre
Estampado por corrosin
Estampados directos
-Estampado por bloques
El diseo a estampar se graba sobre bloque de madera que se sumerge en el colorante y se imprime directamente sobre el tejido. Es el procedimiento ms
antiguo conocido y rara vez se utiliza de forma comercial.
36
37
En el rea textil que se utiliza esta tcnica se trabajan con diferentes tintes como:
-Plastisol
-Base agua
-Discharge
-Foil
-Glitter
El ms utilizado es el plastisol, que se compone de un adhesivo y un pigmento que forman la pasta
de estampado, siendo estos no coniables.La base del plastisol es PVC, es el segundo plstico
ms usado y mas perjudicial para el medio ambiente, algunos de los tintes para estampado son
de baja calidad lo cual son peligrosos para la salud.
Se utilizan mucho los tintes sintticos para estampado, sin embargo en varias partes del mundo
se est utilizando tintes naturales para realizar esta tcnica como opcin para no contaminar el
medio ambiente y que el proceso no sea tan nocivo.
En culturas pasadas utilizaban tintes naturales para estampar vestimenta o piezas decorativas,
en Japn se empieza a producir estampados monocromticos (1867) estos se llaman Ukiyo-e y
aplicaban la tcnica de xilografa, que consiste en tallar una pieza de madera para luego aplicarle
pintura y grabarla en la supericie escogida
En teido podemos mencionar muchas tcnicas, en las cuales se pueden hacer diferentes diseos generando distintos efectos sobre supericies textiles. En El Salvador se trabajan algunas de
ellas como: Shibori, Tie Dye y Batik (Tcnicas de reserva).
Se encuentran otras tcnicas que no han tenido el auge suiciente para que sean conocidas,
siendo muy factibles para la realizacin de productos y proyectos que serviran para innovar el
mercado y es el caso de la tcnica del estampado con tintes naturales.
La humanidad a nivel tcnico a tenido ms oportunidades y ha realizado procesos mas sistemticos con el tema de los tintes naturales y la estampacin y se han encontrado diferentes autores
que trabajan con esta tcnica variando un poco en el proceso de estampado, utilizando diferentes
plantas segn en el pas que viven y cambiando mordientes, sin embargo respetan los procesos
bsicos para extraccin de colorantes naturales y estampacin.
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Cuadro 7:
Ejemplos que trabajan diferentes artistas y diseadores de la tcnica de estampado con colorantes naturales
NOMBRE
PAIS
TCNICA
Bagru Textiles
India
Textiles estampados
con sellos de madera y
colorantes naturales
Kimberly Baxter
Estados Unidos
Eco Tintes
Per
Todos los tipos de estampado tienen sus ventajas y desventajas, el estampado por bloques
queda el diseo un tanto asimtrico por la inexactitud a la hora de colocar el pedazo de
madera sobre el textil, a comparacin de la
serigrafa que este se coloca el marco sobre
el textil y se estampa ms rpido y exacto quedando un buen resultado en la base textil.
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40
6 PRUEBAS DE SOLIDEZ
Se denomina solidez de un teido a la resistencia que presenta un teido a variar su color o
perder intensidad luego de ser sometida a los procesos para los cuales se ha preparado.
Hay factores que afectan a la solidez:
-El colorante, la ibra, el proceso de tintura.
Los textiles teidos son sometidos a diferentes procesos o pruebas, entre las pruebas que se
utilizan en el rea textil, en particular sobre teido artesanal estn: la solidez del color a la luz,
solidez del color al lavado casero con detergentes y la solidez al roce. (http://es.scribd.com/)
A diferencia de los tintes sintticos que siempre estn sometidos a pruebas de solidez de color,
las ibras textiles teidas con colorantes naturales no tienen un control de calidad adecuado y no
se ha dedicado mayor tiempo en realizarlos, esto mejorara la calidad de los productos que varios
artesanos realizan siendo las piezas de primer nivel aunque sean hechas a mano.
Debido a las exigencias de calidad requeridas por los clientes durante los ltimos 50 aos, han
hecho que las empresas sean cada vez ms competitivas para seguir en el mercado. Los fabricantes de tela han tenido que apoyarse en la tecnologa para el diseo de aparatos de prueba
que sirvan para veriicar la calidad de las telas en cuanto a sus propiedades fsicas y qumicas:
por esa razn en Estados Unidos se empiezan a disear aparatos, para comprobar la resistencia
a la tensin, al rasgado, a la exposicin solar, al frotamiento, a variadas condiciones ambientales
y otras ms.
Hay diferentes asociaciones que realizan pruebas de solidez como las de laboratorio y pruebas
caseras que son las que estn al alcance de artesanos interesados en los colorantes naturales.
Tanto en las pruebas de laboratorio como las caseras siempre dependen del tipo de tela y de las
exigencias de calidad de cada pas, en Europa y en Estados Unidos realizan pruebas y anlisis
con microscopio de la construccin de los tejidos, anlisis qumicos de nivel alrgico, anlisis de
colorimetra (Ciencia que estudia la medida de los colores y desarrolla mtodos para la cuantiicacin de estos).
A continuacin se describen algunas pruebas de laboratorio y caseras.
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Pasos a seguir:
-Para realizar la prueba casera se necesita de un frasco mediano con tapadera.
-En el frasco se introduce un trozo de tela en agua con detergente.
-Se agita el frasco por 30 minutos aproximadamente.
Prueba de solidez al roce
Esta norma establece un mtodo de ensayo diseado para determinar la cantidad de color que
se transiere desde la supericie de los materiales textiles coloreados a otras supericies, por
medio de frotacin. Se puede aplicar a textiles elaborados de todas las ibras en la forma de
hilado o tejido teidos, estampados o coloreados de otra manera. (http://www.buenastareas.com/
ensayos/Resistencial-Al-Frote).
Esta prueba nos sirve para veriicar si el tinte o estampado sobre un textil no transiere color
sobre otra tela, si la tela estampada no deja color en la otra tela del mismo material sin teir a
pasado la prueba de solidez. Se puede hacer con el lienzo hmedo o seco.
En el experimento se realiz con los lienzos secos.
Pasos a seguir:
- Se necesita un trozo de tela estampado y un trozo de manta sin estampar, se colocan juntos
sobre una pieza de madera y con un bolillo de un mortero se frotan irmemente con movimientos
circulares por toda la pieza durante 30 minutos aproximadamente.
Para ver la resistencia del color en la ibra textil o si hay alguna variacin de color es necesario
realizar las pruebas de solidez.
Para este experimento se retomaron tres pruebas caseras de solidez para realizar artesanalmente ya que lo que interesa veriicar es la capacidad de tincin del tinte extrado de la estopa
de coco y si el tinte cambia de tonalidad con cualquiera de las pruebas y comprobar si se puede
mejorar la resistencia o solidez del estampado sobre tela de algodn, aadiendo alumbre como
mordiente.
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METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
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METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
Diseo de metodologa
Tipo de investigacin experimental descriptiva
Investigacin experimental
Segn la sntesis de Estrategia de la investigacin experimental Consiste en la manipulacin
de una variable experimental no comprobada, en condiciones rigurosamente controladas, con el
in de describir de que modo o porque causa se produce una situacin o acontecimiento en particular.
Se trata de un experimento porque precisamente el investigador provoca una situacin para introducir determinadas variables de estudio manipuladas por l, para controlar el aumento o disminucin de esa variable, y su efecto en las conductas observadas. El investigador maneja deliberadamente la variable experimental y luego observa lo que sucede en situaciones controladas.
Se observaron las diferentes piezas textiles con las pruebas de solidez que se le haba aplicado a
cada una de ellas y se describi lo que sucedi en cada una.
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HIPOTESIS DE INVESTIGACION
Hiptesis
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como
mordente.
Hiptesis nula
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre
como mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, no puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre
como mordente.
Tabla de variables
Variable
Tinte sin alumbre
Tinte con alumbre
Al lavado
A1
B1
A la luz
A2
B2
Al roce
A3
B3
Experimento
Al realizar un experimento tenemos varios elementos que debemos deinir cuidadosamente para
que al repetir el procedimiento se aproxime al resultado que se espera. Hay que determinar todos y cada uno de los componentes del equipo, hacer un experimento de prueba e interpretar
tentativamente los resultados.
a) Fibra de algodn
El material para el teido en esta investigacin es el algodn, ya que contiene las siguientes
caractersticas :
- El soporte textil tiene que ser natural a igual que los tintes naturales, puede ser celulsico o
proteico.
-En El Salvador la manta cruda es una de las ibras naturales ms accesibles que se pueden
encontrar fcilmente en el mercado, teniendo como ventaja su bajo precio.
-El algodn tiene varias propiedades como durabilidad, absorcin de lquidos y resistencia.
-Es factible al lavado y al teido.
-Se utiliza mucho en climas clidos por su frescura y suavidad.
A continuacin se muestra una tabla explicando las propiedades y las caractersticas de la manta
cruda (ibra de algodn)
49
Cuadro 8
50
Descrude
Insumos
51
Cuadro 9
Proceso de descrude
52
Materiales
-Frijol de soya (227 gramos)
-Agua (1.5 litros)
-Licuadora
-Recipiente
-tela para colar o colador
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cuadro 10
Proceso de leche de soya
54
Insumos
-50 mililitros de agua
-20 gramos de alumbre
-6 gramos de soda ash
Procedimiento
Primera mordentada
1. Disolver en 50 mililitros de agua caliente 20 gramos de alumbre y 6 gramos de
soda ash.
2.En un huacal aadir agua al tiempo calculando que cubra el lienzo completamente. Aadir el
alumbre y soda ash disueltos y revolver.
3. Agregar el lienzo y remover por 30 minutos.
4- Dejar en remojo entre 6 a 12 horas. La tela debe estar lo ms extendida posible.
Segunda mordentada
1. Disolver en 50ml. de agua caliente 20g. de alumbre y 6g. de soda ash.
2. Se repite el proceso de la PRIMERA MORDENTADA.
3. Pasadas las horas, saca la tela del bao, quita el exceso de la solucin si retorcer tan fuerte y
inalmente lo enjuaga con abundante agua. Deja secar el lienzo y ya est listo para teir. (Cardon,
2007).
55
Cuadro 11
Proceso de mordentado
56
b) Coco
Al tener diferentes recursos y materiales naturales rodendonos es casi imperativo su aprovechamiento de forma positiva. Tomando esto en cuenta se ha escogido el coco como materia prima
ya que a lo largo de El Salvador se puede encontrar una cantidad excesiva de este fruto y al ser
demandada nicamente la comida y el agua, queda sobrando la estopa.
Se realizaron previos experimentos para deducir con que tipo de coco se iban a hacer las pruebas
inales.
A continuacin se describe los diferentes tipos de coco que se utilizaron para realizar las pruebas
previas, todas se realizaron sobre ibra de algodn (Manta cruda).
Cuadro 12
Material / Estopa de coco
1- Coco seco
2- Coco maduro
Lugar
Sonsonate
La
Costa(Costa
del Soldel Sol).
LaPaz,
Libertad
(Ver fotografas en anexos)
Cuadro de resultados de la primera prueba con coco seco proveniente del departamento de
Sonsonate.
Cuadro 13
Prueba
1
Infusiones
1 infusin
2 infusin
3 infusin
Resultado
La estopa estuvo por 1
hora en coccin. El tinte
sali plido.
La estopa estuvo por 1
hora ms en coccin.
El tinte torn con ms
color.
La estopa estuvo por 1
hora ms en coccin. El
tinte obtuvo un color
caf plido.
(Ver fotografas en anexos)
En cada infusin se tio un pedazo de tela (manta cruda) para comparar entre infusin e infusin
la saturacin de color. Se realizaron 3 infusiones para ver que tan oscuro resultaba el tinte ya que
la primera infusin no sali lo suicientemente oscuro el tinte.
57
Cuadro de resultados de la segunda prueba con coco maduro proveniente del departamento de
La Paz (Costa del sol).
cuadro 14
Prueba
2
Infusiones
1 infusin
2 infusin
resultado
La estopa estuvo por 1 hora
en coccin. El tinte sali con
un tono oscuro.
La estopa estuvo por 1 hora
ms en coccin. El tinte
sali caf oscuro superando
la primera infusin.
En cada infusin se tio un pedazo de tela (manta cruda) para comparar entre infusin e infusin
la saturacin de color.
Al comparar el resultado de los experimentos previos (coco seco y coco maduro) y ver que el coco
maduro de la Costa del sol es ms fuerte y tio la tela con ms color, se decidi utilizar este ltimo
para las pruebas de estampado.
Se utilizaron dos tipos de coco maduro y seco de la misma categora, llamada San Ramon o
Ramona .
Descripcin de coco para la experimentacin de estampado.
Cuadro 15
Coco
Coco
Categora
Lugar
Ramona o San
Ramn
LaPaz
Libertad,
La
Costa
Costadel
delSol
Sol.
Caractersticas
fsicas
-Altura de
palmera de 3 a 4
metros.
-Forma redonda
-Color amarillo
naranja.
-Suelo arenoso.
59
c) Aglutinante
El aglutinante que se escogi fue la goma guar (goma natural).
Goma guar, es una semilla que se deriva del endospermo (Tejido del embrin de las plantas espermaitas) molido de las plantas de guar, esta planta es sembrada en la India y Pakistn. Una de las
ventajas de la goma guar es que al mezclarlo con el agua simplemente la espesa, si lo mezclamos
con un pigmento este no vara su color.
c.1)Caractersticas fsicas
La Goma Guar es un polvo blanco a blanco-amarillento, casi sin olor y sin sabor. Las calidades
tcnicas son ligeramente ms oscuras en el color. Los tamaos de malla fcilmente disponibles
son de 40 a 300 milimicrones.
c.2)Solubilidad
La Goma Guar se dispersa e hidrata casi completamente en agua fra o caliente, formando soluciones muy viscosas. Es insoluble en solventes orgnicos.
c.3)Viscosidad
La viscosidad de dispersiones o soluciones de goma guar depende de temperatura, tiempo, concentracin, pH, velocidad de agitacin y tamao de la partcula del polvo. En agua fra la viscosidad mxima se logra en 1 a 4 horas. El polvo ms ino de goma guar se hidrata ms rpido que
los polvos gruesos.
60
Cuadro 17
Aplicacin de aglutinante al tinte.
62
63
Cuadro 18
Aplicacin de aglutinante y mordiente al tinte.
64
d) Tcnica de estampado
Tcnica a aplicar en el experimento es serigrafa.
La serigrafa es una tcnica de impresin muy utilizada para la reproduccin de imgenes sobre
casi cualquier material, siendo idnea en productos textiles.
65
Cuadro 19
Proceso de estampado
66
e) Pruebas de solidez
Las pruebas de solidez nos ayudan a conocer la resistencia y la durabilidad que tienen los tintes
naturales al aplicarlos a una ibra textil. Para conocer el nivel de ijeza de un tinte es necesario
ponerlo a prueba y poner en evidencia su solidez.
Hay diferentes pruebas de solidez en la industria textil, para el experimento se utilizaron dos pruebas de solidez caseras:
-La prueba de solidez al lavado con detergentes blanqueadores
y prueba de solidez a la luz.
e.1) Procedimiento prueba de solidez al lavado
Este mtodo es una prueba de diagnstico para identiicar los textiles de algodn teidos sensibles a detergentes blanqueadores. Hay diferentes maneras de realizar las pruebas, una es lavando el textil a mano, colocando el textil en botes de vidrio con detergente diluido, se mueve a
180 grados la mano o se puede colocar en una mquina que le de un movimiento uniforme y
por ltimo esta la prueba de colocar la ibra textil en un bote no tan hondo con el fondo ondulado
colocando el detergente y las pruebas las cuales se frotan con otra supericie ondulada, movida
mecnicamente. (Camprubi, 2011).
Cuadro 20
Para realizar el experimento de prueba de solidez al lavado con la tela estampada (tinte con goma
guar con mordiente) se us el siguiente procedimiento:
Prueba
1
Solucin de lavado
Tiempo
Jabn 5 gramos /1/2 30 min.
litro de agua
Cuadro 21
Para realizar el experimento de prueba de solidez al lavado con la tela estampada (tinte con goma
guar sin mordiente )se us el siguiente procedimiento:
Prueba
2
Solucin de lavado
Tiempo
Jabn 5 gramos /1/2 30 min.
litro de agua
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68
Lienzos juntos
Bolillo de madera
Lienzo estampado
Tinte + aglutinante +
mordiente
Tiempo
30 minutos
Lienzo estampado
Tinte + aglutinante
Tiempo
30 minutos
Cuadro 23
Prueba
2
69
70
Clasiicacin de muestras
A: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante+ alumbre
B: Lienzo de algodn crudo estampado con tinte de coco + aglutinante
Variable
Tinte sin alumbre
Tinte con alumbre
Al lavado
A1
B1
A la luz
A2
B2
Al roce
A3
B3
A1: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre (8 hrs)
A2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre (16 hrs)
A3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
AA1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante + alumbre
B1: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante (8 hrs)
B2: Resistencia a la luz del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante (16 hrs)
B3: Resistencia al roce del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
BB1: Resistencia al lavado del algodn estampado con tinte de coco + aglutinante
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Escala de grises
Las escalas de grises nos sirven para ver la saturacin de un color sobre una supericie, se utiliza para establecer comparativamente si un color es debil (entre gris y blanco 50%-0%) o si un color es fuerte (gris y negro
50%-100%) segn A. Munsell estas escalas nos ayudan a ver que tan saturado esta un color.
Se obtiene una escala de grises, con esta escala se compararon los colores de todos los lienzos con las pruebas
de solidez ya realizadas para veriicar si los tonos eran fuertes o dbiles.
Escala de grises
segn Munsell
Se puede observar que la mayora de los colores que se obtuvieron durante todo el experimento con las pruebas de solidez al lavado y a la luz, son colores fuertes ya que no bajan del 40 % dentro de la escala de grises.
Se concluye que el experimento ha tenido buenos resultados ya que si se obtienen este tipos de tonalidades
fuertes durante el proceso nos puede servir para realizar productos resistentes a pruebas posteriores.
No se colocaron las pruebas de solidez al roce ya que no tuvieron ningn cambio tonal.
Comprobacin de las hiptesis. Tambin las escalas de grises nos sirven para comprobar las hiptesis
que se plantearon.
1-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia a la luz.
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2-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia al roce.
Conclusin de hiptesis:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando goma
guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como mordente.
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3-Escala de grises con los lienzos que se les aplic la prueba de resistencia al lavado.
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Como muestra de comparacin tenemos el lienzo B (Lienzo estampado con tinte + aglutinante) a este no se le
realiz ninguna prueba de solidez y se compar con los lienzos que tenan la prueba de solidez a la luz.
Los lienzos pertenecientes al grupo del B (B1 y B2) no contienen mordiente en la mezcla, solo se le aplic aglutinante al tinte, se les realiz la prueba de solidez a la luz y estos oscurecieron al igual que el lienzo A1 y A2, sin
embargo vemos que el tono del lienzo A1 es ms oscuro que el lienzo B1, se concluy que el mordiente, en este
caso el alumbre, si genera un cambio tonal a la hora de exponerlo al sol, haciendo ms oscuro el tinte.
Es necesario tener un lienzo de comparacin para que al inalizar las pruebas necesarias este nos sirva como
referencia de color.
Prueba de solidez al lavado con detergentes blanqueadores
- Como muestra de comparacin tenemos el lienzo A (Lienzo estampado con tinte + aglutinante + alumbre) a
este no se le realiz ninguna prueba de solidez y se compar con los lienzos que tenan la prueba de solidez al
lavado con detergentes blanqueadores.
La ibra textil es sometida todo el tiempo a un proceso de lavado, este puede ser con diferentes detergentes, en
el experimento se utiliz detergente blanqueador para veriicar si este generaba un cambio en el tono del tinte,
en la base textil o ambas.
Se somete el lienzo AA1 a la prueba de solidez de lavado casero, en un recipiente de vidrio se coloca agua,
esta no tiene que llenar el recipiente, luego se le agrega una cantidad de detergente y se sumerge el lienzo, se
mantiene moviendo de un lado a otro por varios minutos, la prueba tard 30 minutos, al terminarla se extrae el
lienzo y se deja secar.
Al estar seca la tela, se coloca al lado de la tela A, para veriicar que cambios ha generado este proceso.
Se observa que cambi el tono de la base textil (AA1) tornndose ms clara que la A, y el tono del tinte en el
lienzo A es de color amarillento y se torna a un color rosado despus de la prueba, se concluye que con los
detergentes blanqueadores cambia exageradamente el tono tanto de la ibra textil como del color del tinte, esto
puede generar malos clculos a la hora de crear un producto, ya que no se sabe cuanto va a cambiar el tono
del tinte.
Se recomienda utilizar otros tipos de detergentes y hacer pruebas previas si se quiere realizar una tela o lnea
de productos para ver que otros tipos de cambios se genera en los lienzos estampados.
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CONCLUSIONES
Se realiz un experimento, aproximadamente dur mes y medio, se hicieron pruebas previas para realizarlo y tener los resultados que buscbamos y documentar los cambios que no tenamos previstos.
Pudimos observar mediante un proceso sistemtico como funcionaban los materiales escogidos en conjunto.
Se comprob la capacidad de tincin del tinte natural extrado de la estopa de coco (cocos nucfera) ya
que con ese tinte que se extrajo se pudieron estampar los lienzos que posteriormente iban a ser sometidos a pruebas de solidez, se necesitaba espesar el tinte ya que para estampara se requiere de una
pasta, viendo esta necesidad se le aplic un aglutinante natural el cual ayud a crear un tipo de pasta
para colocarlo sobre el marco de serigrafa.
Los mordientes que usan los artesanos y personas que trabajan en el rea de tincin son muchos, pero
el que ms se utiliza es el alumbre,este se mezcla con facilidad, no cambia el color del tinte y no es
txico, al tener estas ventajas se recomienda usarlo. Se pueden utilizar diferentes mordientes que nos
ayuden a que el tinte penetre bien en la ibra textil y que al estamparlo quede deinido, ya que si a la
mezcla no se le coloca alumbre y se estampa, cuando se le realiza la prueba de solidez al lavado, el
diseo no queda ijo y se desgasta.
Pudimos ver muchos cambios tonales y cambios de saturacin en los lienzos segn las pruebas de
solidez que se les iban realizando a cada uno. Pero se observ y se comprob que hay ms resistencia
al tinte cuando la mezcla lleva mordente, ya que las pruebas que mejores resultados tuvieron fueron
las que la mezcla contena alumbre, esto lo veriicamos con la comparacin de lienzos y con la escala
de grises que se les realiz a cada grupo de lienzos. Despus de observar los cambios que se dieron
durante el experimento es necesario recalcar que se necesita un mordente dentro de la mezcla que se
va a utilizar.
En cuanto a las hiptesis planteadas si se cumplieron:
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a la luz con la adicin de alumbre como
mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia a lavado con la adicin de alumbre como
mordente.
El estampado de tela de algodn crudo, con tinte natural extrado de la estopa de coco, utilizando
goma guar como aglutinante, puede mejorar su resistencia al roce con la adicin de alumbre como
mordente.
Como tcnica de estampado se utiliz la serigrafa, se concluye que la tela que lleva el marco de serigrafa se puede cambiar y hacerlo con organza ya que el poro es mas abierto y permite que la mezcla
pase con ms facilidad. Hay otras opciones de estampado, como la tcnica de stencil, se recomienda
hacer experimentaciones con esta tcnica, nos permite tener ms contacto directo del tinte con la tela.
El experimento de estampado con tintes naturales sobre tela de algodn es una pauta para investigaciones posteriores, ya que dentro del mundo de los colorantes naturales tenemos muchos y solo en El
Salvador tenemos ms de 50 tipos de plantas que de estas se podra extraer tintes naturales.
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RECOMENDACIONES
93
BIBLIOGRAFIA
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ANEXOS
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Anexo 1
Infusion 1
Infusion 2
Infusion 3
98
Anexo 2
Infusion 1
Infusion 2
99
Anexo 3
100